新型电视节目（共10篇）
新型电视节目 篇1
一、新型电视节目现状
随着社会的进步、人们观念的转变和电视媒体的进一步发展, 国内时下出现了一批具有相当影响力、迥然不同于过往节目、公众反响强烈的电视娱乐节目。本文将该类节目统称为“新型电视节目”。
(一) 新型电视节目主要类型
时下主导新型电视节目类型及其代表性节目各有三种:
1. 亲子类节目———以《爸爸去哪儿》为代表
《爸爸去哪儿》是湖南卫视在2013年开播的一档亲子类电视节目。节目首播取得零差评的好成绩, 随后播出的节目始终雄踞收视榜首, 获得高口碑的观众反应。《好爸爸坏爸爸》、《人生第一次》等便随之跟风。
2. 婚恋类———以《非诚勿扰》为代表
《非诚勿扰》是江苏卫视在2010年1月推出的一档婚恋类节目。自开播以来, 大受观众欢迎。尽管许多省市卫视随后纷纷效仿, 以致一时婚恋类节目蜂起, 但《非诚勿扰》却始终独占鳌头。
3. 选秀类———以《中国好声音》为代表
从2004年《超级女声》红遍天以来, 各种选秀类节目层出不穷。但随着同类节目的泛滥, 观众因此产生审美疲劳, 选秀类节目陷入尴尬窘境。2012年7月, 《中国好声音》以真声音、真音乐为宗旨重振了疲软的选秀市场。
(二) 时下新型电视节目的发展态势
1. 以人为本
随着社会的进步, 民众自我意识的提升, 电视机构也在“以人为本”理念下给予受众更大的参与权, 使他们感受到自我价值实现所带来的娱乐感。以人为本的理念还体现在节目中的互动双方之间的权利平等、地位均等上。以《中国好声音》为例, 社会互动首先表现在导师和选手间的“双向选择”, 更体现在他们间的密切互动。导师与选手热情拥抱、合唱歌曲等亲密、平等的互动都体现出以人为本的理念。
2. 节目受众选择分众化
近年来节目观众的需求呈现出多样化、差异化的发展趋势, 这就要求电视节目对受众群体进行分众选择, 做到根据受众群体的差异, 以特色节目满足特定受众的需求。以本文介绍的三类节目为例, 《爸爸去哪儿》是一档主打“明星亲子秀”特色的亲子类节目, 节目受众群体主要是年轻家庭和女性观众;《非诚勿扰》作为一档适应现代生活节奏的婚恋类节目, 定位的受众群体为广大单身男女人群;《中国好声音》将自己的受众定位在与《非诚》观众群相近的年轻人群体。
3. 情感化营销
根据马斯洛的需求层次理论, 人类的一切活动都是为了满足需求, 当低层次需求得到满足后, 便开始寻求精神层面的需求满足。情感化营销是指以观众情感需求为起点, 唤起和激发他们的情感需求, 引导观众产生情感共鸣。《爸爸去哪儿》之所以能获得如此高的收视率, 其重要因素之一便是成功的情感营销。它紧扣社会的“亲子关系”这一热点话题, 让观众从节目由人及己、感慨异常。
4. 功能失衡, 误导青少年
电视节目作为一种传媒形式, 应该具有传播、教育、娱乐、服务等多方面功能。为了过分强化节目的娱乐功能, 目前新型电视节目对于社会问题的反应与揭露做得远远不够, 从而凸现出电视节目机构社会责任感的缺失, 其失语与缺位状态时有发生。新型电视节目中充斥着对明星的追捧、普通人的迅速成名、女嘉宾的拜金言论等等夸张情节, 冲击着自力更生、艰苦奋斗才能收获成功的传统观念, 不可避免地会滋生出投机心理, 阻碍青少年身心的健康成长。
5. 缺少创新
当下新型电视节目暴露出了创新不足的隐患。其创新缺乏主要体现在两个方面, 其一是节目同质化严重。每当一个节目获得广泛关注时, 就会涌现出一大批的同类型节目。比如《爸爸去哪儿》火了以后, 《人生第一次》、《好爸爸坏爸爸》等便接踵而至。其二是电视节目购买国外版权成风。如《爸爸去哪儿》版权购买自韩国, 《非诚勿扰》版权购买自丹麦, 《中国好声音》版权购买自荷兰, 竟然没有一个是我国原创。
二、新型电视节目对大学生成长的影响及其原因
从语言可以看出一个国家的性格, 从电视节目看出一个民族的精神状态, 从青年人可以看出一个国家的未来。当代青年大学生思想活跃, 思维敏锐, 容易接受新知识和新事物。有教育功能的电视节目对大学生身心发展无疑有益, 但另一方面大学生价值观虽已基本成型, 但毕竟涉世未深, 因此易受节目中不良风气影响。
(一) 正面影响及原因
1. 促进大学生社会化
新型电视节目促进大学生社会化的作用可以理解为新型电视节目促进大学生更好地认识和适应社会、通过社会获得自身发展的过程。其作用原因有二:
其一是电视节目的社会化功能。电视节目作为大众传媒的一种形式, 根据美国学者赖特提出的“大众传媒四功能说”中的社会化功能———在传播知识、价值以及行为规范方面具有重要的作用。新型电视节目传递着时下社会所提倡的价值理念, 使现代观念、现代意识变成为节目受众所理解和接受的价值理念和行为方式。而大学生受众群体很容易受到电视节目的影响, 能够潜移默化地确立正确的社会价值观, 促进他们的社会化。
其二是电视节目对时下社会问题的关注。新型电视节目虽然侧重于娱乐功能, 但同时还对于社会问题给予关注与反应。以《非诚勿扰》这档婚恋节目为例, 节目聚焦正值婚恋年龄的80、90后的婚恋观与上一代大相径庭引发热议的社会问题。有时候节目中看似“公说公有理, 婆说婆有理”的无谓争论, 却一步步涉及到事物的本质, 引导受众更加清楚和理性地看待社会问题。
2. 引导大学生关注情感
人是情感的动物, 因此人在情感上的追求、满足或是失落、承受都是人们的关注的“兴奋点”。新型电视节目通过丰富的情感化营销引导着大学生更加关注情感。通过对亲子类节目的观看, 能够让大学生类比到自己的家庭, 并且想到父母对自己的关爱, 唤起一些亲情的温暖记忆。与此同时, 大多数大学生都表示在观看过此类节目后自己都比之前更加注意关心父母, 体现了节目深远的后续影响。
3. 一定程度上提升大学生的审美
电视节目是大众文化的一种重要艺术形式, 能够很大程度地影响和塑造受众的精神世界。以选秀类节目的代表《中国好声音》为例, 优美音乐作品的演绎能潜移默化地感染大学生, 陶冶情操、愉悦心境, 帮助他们提高感受美、鉴赏美的能力, 领悟到更美好的生活真谛, 从而装饰生活, 进而去创造美的人生。
(二) 负面影响
1. 对大学生价值观念的冲击
(1) 导致大学生价值取向功利化
电视节目中对明星的追捧、普通人迅速成名的夸张情节、女嘉宾拜金言论等等不当宣传, 极大地冲击了艰苦奋斗的观念, 会告知大学生一些错误的认识, 使部分大学生滋生出“一夜暴富”、“一夜成名”的投机心理, 给大学生传播一种功利化的价值导向。
(2) 崇尚个人主义, 冲击主流价值
电视节目过分鼓吹“秀出真我”容易滋生极端个人主义。如电视选秀节目鼓励个性与自我, 原来的意图是传达一种敢于表达自我的精神。但由于不少节目在力度上把握不当, 过多鼓吹, 导致部分大学生崇尚个人主义, 冲击着我国的主流价值观念。
2. 误导大学生行为
新型电视节目对青年大学生价值观念产生的影响会传递到现实行为。
(1) 影响大学生学业发展
大学管理相对中学时期较为宽松, 大学生又远离家庭生活, 有些大学生将大量课余时间花在观看电视节目上, 同时深受节目中“一夜成名”等错误思想的引导, 觉得学习无用, 荒废了学业。
(2) 阻碍大学生性格的养成和社会的安定
大学生观看含有误导观念的节目, 可能会盲目崇拜个人主义, 忽视团队合作的重要性。在日常的学习与生活中, 遇到问题妄想凭自己的能力解决, 乃至牺牲集体的利益去换取自己个人的利益, 不仅不利于大学生个人性格的养成, 更影响着社会的安定。
三、对策探讨
(一) 政府制定强有力的管理制度
电视媒体属于文化事业产品, 由于文化事业活动的特点, 使其产品具有公共事业产品的基本特点———准公共性。电视节目这一文化事业产品贯穿着特定的意识形态和思想价值取向, 既有经济效益, 又有社会效益, 如果仅靠市场调节, 其结果往往会导向更有眼前经济利益的、却不一定更有文化价值的东西。这就要求政府针对电视节目制定强有力的管理制度。
以“限娱令”为例, 广电总局正式颁布“限娱令”以来, 每家卫视相继对电视节目进行了调整。2012年广电总局主要对64家卫视部分综艺节目提出表扬, 所有表彰的节目的共同特点是注重社会效益, 体现以人为本。
(二) 电视节目机构
1. 提高节目文化内涵
电视传媒作为影响力最大的大众媒介, 要合理满足并正确引导大学生受众的娱乐需求, 要认识到娱乐只是一种手段而不是目的, 而教育功能却是电视的一项重要功能。将电视的教育功能与娱乐性联系起来, 对受众进行长期的渗透, 真正做到“寓教于乐”。这就要求电视节目做到要有内涵、有品质、有良知、有情趣, 娱志又娱神, 才是好的娱乐节目。
2. 关注社会问题, 注重价值导向
在当下社会转型期, 频出的种种社会现实问题无可避免。电视节目应该更多地与社会问题联系到一起, 引起节目受众的关注与思考。同时应该注重价值导向, 积极发挥价值引导的作用, 努力传递核心价值观, 传播正能量。
3. 加强创新
一是加强节目形式的创新, 因为唯有新奇节目形式才能吸引观众眼球。二是提升自主创新能力, 创新节目内容。新型电视节目的创新不能仅仅流于形式, 更需注重节目内涵的创新。只有加强节目形式和内容的内外兼修的共同创新, 才能突破国内时下节目发展困境, 避免同质化与国外引进热潮, 真正促进电视节目发展。
(三) 大学生受众群体
1.树立正确价值观念, 加强辨别能力
大学生要提高识别和抵制不良信息的能力, 对电视节目传达的信息加以辨别。大学生要在日常生活中不断建立获得正确价值观念, 增强自身对是非、正误、美丑的判断能力, 使自身成为媒介的主动参与者, 而不只是媒介信息的被动接受者。
2.脚踏实地完成学业, 提升格调和品位
大学生作为社会的一个特殊群体, 是国家培养的高级专业人才。作为推动社会进步的栋梁之才, 应当在正确价值观指导下脚踏实地、勤勤恳恳完成学业任务, 同时自觉提升自我格调与品位, 不沉迷于庸俗、低俗、媚俗的娱乐形式, 使身心健康成长。
参考文献
[1]周莉.中国好声音对受众的需求满足[J].新闻世界, 2012, (09) .
[2]高岚.爸爸去哪儿的成功与启示[J].北方文学, 2013, (11) .
新型电视节目 篇2
防控工作电视讲话
乡亲们，同志们，朋友们：
自新型冠状病毒感染的肺炎疫情发生以来，我们认真学习贯彻习近平总书记重要指示精神，全面落实中省各项决策部署，尤其是广大党员干部和医护人员闻令而行，放弃春节公休假，奋战疫情第一线。在此，我代表市委、市政府向你们致以崇高的敬意！同时对广大市民村民支持配合表示衷心的感谢！
当前我市疫情防控形势依然十分严峻。由于我市四县与湖北毗邻，在鄂务工返乡人员较多，加之返程上班高峰在即，疫情防控最危险的“窗口期”已经到来，我们务必按照战时要求、战时纪律、战时状态，全面升级相关防控措施。
第一，要以高度的政治自觉打赢疫情防控阻击战
疫情就是命令，防控就是责任。全市各级党组织和广大党员干部要把人民群众生命安全和身体健康放在第一位，把疫情防控作为当前最重要的工作，增强“四个意识”、坚定“四个自信”、做到“两个维护”。全市各级党组织和广大党员干部要在疫情防控斗争中发挥战斗堡垒作用和先锋模范作用，当好群众的主心骨和贴心人，做到哪里有疫情、哪里就有党组织的坚强领导，哪里任务险重、哪里就有共产党员的模范身影，让党旗在防控疫情斗争第一线高高飘扬。
第二，要以有效的群防群控遏制疫情蔓延
坚持内防扩散、外防输入，夯实责任、细化任务，全面构筑群防群控的严密防线，彻底斩断疫情传播途径。
一要严把卡口。继续对火车站实行规范防控，在入境各高速公路、普通公路入口处加强驾乘人员检测、车辆排查和货物检疫，对外地车辆人员特别是从湖北武汉等地过境人员做好信息登记和劝返工作，坚决杜绝输入性风险。依据属地管理的原则，实施倒逼问责，谁的卡口失责，就追究谁的责任。
二要严谨排查。县区负主责，镇村为主体，进一步排查湖北来安返安及密切接触人员，利用大数据等技术追踪到人、登记在册，坚决做到县不漏镇、镇不漏村、村不漏组、组不漏户、户不漏人，要下苦功夫、笨功夫，宁可十防九空，不可失防万一。对走访排查中发现的疑似病例、密切接触人员、发热人员要逐一核对信息，严格分类监测。所有零售药店对发热、咳嗽病人购买相关药品要登记并及时报告。近期要积极引导错峰返程，避免人群聚集；
已经返程的，需向单位如实报备假期活动轨迹、有无接触疫区人员等重大事项，进行自我健康状况的监测，待无异常后方可到岗；
因探亲等已在湖北地区的人员、非紧迫工作岗位人员，应向单位报备暂缓返岗。
三要严格隔离。坚持早发现、早报告、早隔离、早治疗，对确诊和疑似病例的密切接触者，必须按规范要求集中进行医学观察。每镇至少确定一处达到隔离条件的医学观察点，按照技术标准，配套相关设施，科学规范开展隔离监测、信息上报等工作，注重做好情绪安抚、心理危机干预和心理疏导。对相关人员隔离观察后，其家庭无生活自理能力人员，要妥善保障其基本生活。
四要严密救治。按照“集中患者、集中专家、集中资源、集中救治”的原则，坚决做到应收尽收、应治必治。全市各级医疗机构要加强预检分诊工作，严防交叉感染。严格落实首诊负责制，把好第一道关口。定点医疗机构要加强救治力量，合理调配、统筹使用，发挥核心作用。对确诊病例，及时转运到市级定点医院集中救治；
对重症病例，规范转运到省级定点医院救治，尽最大努力确保患者的生命安全。一线医护人员要注意加强自我防护，严防交叉感染。
五要严禁聚集。实行聚集活动限制，取消各类文化旅游、节庆、庙会等大型人群聚集性活动，暂停影剧院、歌舞娱乐场所、网吧和营业性演出场所对外营业，提倡丧事简办、喜事缓办、其他不办，最大限度减少人员聚集。对于人员聚集且无防护措施的，村委会和社区干部可劝散劝返，对于不听劝阻的，可向各级联防联控指挥部举报。严格落实商场超市、农贸市场和公共交通工具的通风、消毒等防控措施，严禁没有采取防护措施人员出入。2月14日前，市县两级一律取消召开各类大中型会议，确需召开的，可采取电视电话会等方式举行。
乡亲们，同志们，朋友们，面对这场疫情，我们每一个人都不可以掉以轻心，不可抱有侥幸心理。现在有的地方群众还在扎堆跳广场舞、围桌打麻将，对疫情防控不以为然，这是对自己生命和他人生命的不负责任，要坚决加以纠正。
第三，要以坚强的组织领导确保防控措施落地
各级党委政府要全面加强统一领导、统一指挥、统一行动，宣传群众、调动群众，发挥群众的积极性、创造性，坚决打赢这场疫情防治人民战争。
一要协同联动。进一步建立健全市县镇村四级联防联控工作机制，统筹各种资源，协调各方力量。工会、共青团、妇联等组织，要结合各自工作对象多做鼓舞人心、团结人心、温暖人心的工作；
全市各类协会、商会等社会组织要积极担当责任，多方参与社会捐赠和调配防护应急物资等工作。
二要信息透明。强化舆论引导，回应群众关切，及时公布、准确发布疫情信息，引导群众不信谣不传谣。加强相关政策和科学防护知识宣传解读工作，增强群众的自我防病意识。
三要全力保障。加大疫情防控资金投入，全力保障防控物品需求。口罩、防护服、消毒液等用品要优先保障医疗救治和疫情排查一线人员需要。切实做好蔬菜粮油、日用百货等保供稳价工作，严厉打击制假售假、囤积居奇、哄抬物价等行为，确保市场供需稳定。
四要关心关爱。妥善安排一线人员食宿生活，合理调配一线人员倒班轮休，确保一线人员有热饭吃、有热水喝、可取暖、能休息。把党员干部在疫情防控中的表现作为评先评优、选拔任用的重要依据，大力宣传表彰疫情面前挺身而出、英勇奋斗的先进典型。
五要依法依规。由市联防联控指挥部统筹全市疫情防控督查工作，推进防控责任落实、措施落实、工作落实。严格执法执纪，对疫情防治思想不重视、责任不落实、工作不到位、以及麻木松散、推诿扯皮、消极应付等造成不良影响的干部，特别是疫情排查走形式、漏报瞒报疫情信息导致疫情处理延误的干部更要严肃问责。情节严重的要按照传染病防治失职罪、玩忽职守罪等依法追究法律责任；
对不听从统一安排、不接受集中隔离观察等防控措施，导致疫情处理延误或导致“人传人”的群众，要批评教育、告诫劝诫，情节严重的要以危害公共安全罪、妨害公务罪、妨害传染病防治罪等追究法律责任。
新型电视节目 篇3
人类文化会自我修复
处理陌生题材，永远是一种智力挑战。
实力文化坚持原创而不是引进节目模式，坚持开辟全新题材、实践全新的节目解决方案，坚实地积累着自有节目品牌的价值。
据实力文化一位参与节目设计的员工透露，当初“汉字”和“成语”在做方案时，都是电视上比较陌生的题材，很多电视界的行家都不相信这种题材最终能形成电视节目。今年，这两档节目还将大幅度创新与观众互动效果的形式。但当大多数电视同行开始意识到文化题材的可能性的时候，实力文化已经在为新的陌生题材创建令人兴奋的解决方案了。
“在意外的地方、以意外的形式、制造出观众最终需要、乐于享用的视频节目，沿着这些标准，实力文化已经储备了著作权的题材包括大众创新、全民科普、主流经典文学等多个方向。”关正文向记者表示。
他认为，人类的精神文化生活需求有恒定的一面，即使是互联网时代，顶多也是改变传播方式而不会改变精神需求的本质。这种需求是多元的、多样性的，当喧嚣的感官娱乐成为精神消费主流的时候，人类文化就会自我修复。《中国汉字听写大会》《中国成语大会》在网络和电视端的收看热潮，不但是多样性需求的体现，也是文化自我修复的体现。它同样有非常广大的受众需求，而且稍微把眼光放长一点，你就能发现这样的节目拥有更长的生命周期、更大的市场空间、更稳定的生命力。
市场化的环境和产业化的契机
2月29日实力文化公告，公司收到全国中小企业股份转让系统有限公司（简称“新三板”）同意挂牌的回复函，就此，这家文化企业正式拿到了新三板入场券，一脚迈进了资本市场，近期将正式挂牌登陆。
启动运营十年的实力文化公司，在最初的几年，制作过上百场晚会，深度参与过央视春晚的创作。那些年，视频节目制作还没有市场化的迹象，而近两年这个领域已经出现了市场化的环境和产业化的契机。
在实力文化创始人关正文看来，这一切都源自互联网。
记者在该公司公开转让说明书申请稿中发现：公司主要业务来自与中央电视台合作开发的《中国汉字听写大会》（第一届、第二届、第三届）、《中国成语大会》（第一届、第二届）等电视节目，这是区别于传统歌舞类真人秀，具有较长生命周期的文化教育类节目，定位于传播中国文化。但报告期内，公司90%以上的收入来源于两个项目的执行，且均在中央电视台。公司销售收入来源单一客户的占比较大。
一些财经界朋友的分析文章善意地指出，实力文化的客户只有中央电视台一家，是不是有些单一？
对此，关正文表示，如果我们眼光稍微放长远一点，就会看到互联网世界中传统电视的未来。对今天的视频内容生产者而言，拥有互联网生存能力比占有更多传统电视媒体要重要和迫切得多。
他认为，节目内容生产的市场化不是传统电视台内生性改革需求推进的。对大众传播而言，互联网是从技术层面推动了媒介的变革，点播取代线性编播服务大众文化生活，是不可逆的时代进程。
正因为互联网对视频内容的需求与消化，形成了强有力的市场对优质视频生产要素的集聚效应，催生了活跃的视频内容制造产业，构成了对传统电视台封闭的内容生产方式的冲击，才有了传统电视为增强自身竞争力所实施的真正意义上制播分离的开放。
但他也表示，這并不意味着，传统电视已经失去了价值。中央电视台作为国家媒体的价值将长期存在，个人化的点播永远无法代替国家公共信息服务的接收需求。如果传统电视将来真的被互联网替代，国家电视台的价值反而会比今天大得多。所以，无论今天央视在与地方卫视的竞争中表现如何，都将拥有更辉煌的未来。这不是中国特有的。世界各国的国家电视台都不会与商业电视台在同一层次上竞争。
他甚至认为，反观现在市场火爆的地方卫视，很大程度上已经在预支、透支平台价值中度日，很多巨额投资节目难以通过平台广告价值收回。社会资源之所以仍在聚焦电视，仅仅是因为互联网平台价值还在等待市场的确认。互联网在综艺收视人群数量、广告投放的精准度上，已经超过了绝大多数传统电视平台。所谓现象级综艺节目，60%以上的收视已经来自各类互联网终端。
关正文透露，2015年，实力文化实现销售收入7000多万元，净利润3000多万元，每股收益为1.10元。由于相关收益确认的相对滞后，这个营收反映的是实力文化2014年的实际情况。
尽管这些收入仍主要来自传统电视，但是关正文更希望投资者把实力文化看作是兼具电视、互联网两个平台内容供应能力的视频节目生产公司。他表示：“这不是因为上述我们对本行业趋势的分析判断，而是因为2015年我们节目的互联网播出效果。到了2016年，我们几乎所有的节目都将拥有互联网平台的基因。”
互联网与电视的良性互动
电视不能播的，互联网也不能播。在关正文看来，这只是强调了底线要求。互联网和传统电视的正向互动才是主流。如今，互联网视频依靠电视平台拉升广告价值，电视依靠互联网平台拉升影响力，这是非常良性的互动。
实际上，实力文化的两档代表性作品《中国汉字听写大会》《中国成语大会》在电视端的成功，都与互联网密不可分。
据实力文化团队负责节目制作的副总裁刘宇介绍，这两档节目首播都是在央视十套科教频道。这个频道在全国上星卫视的排名中处于中游，但就在2013年第一届《中国汉字听写大会》首播的当晚，这个节目成了互联网热议排行榜的第一名。庞大的人际传播效应使节目第二期播出打破了频道几年来的收视纪录，并在第三期被调整到央视一套黄金时间播出。那一年，《中国汉字听写大会》不重复计算的收视人群达到6.7亿。
2015年，几乎同样的一幕再次上演。这一次，实力文化团队的互联网沟通能力发挥了作用，向网络受众供应了大量便于传播的物料，第二届《中国成语大会》在十套播出早期便迅速积累了互联网口碑。庞大数量的观众点击和热议，再次将这个节目的影响力推至高峰并反作用于电视端。原本只做了一期编播的央视一套先后重播三轮，央视其他频道则安排了更多轮次的播出，节目的观众规模超过了《中国汉字听写大会》。实力文化团队针对互联网收视进行的节目努力，取得了网络和电视端双赢的成果。
作为《中国汉字听写大会》、《中国成语大会》的总导演，关正文认为，2015年第二届《中国成语大会》实现了期待中的重大影响力播出效果，除了占据全国同时段最高点的收视率之外，这个节目在网络上单期单天单一平台点播量突破了3800万次，节目各类视频总点击量超过6亿次，网络热议多次位居全网榜首。如今，《中国汉字听写大会》、《中国成语大会》已经成了中国文化类视频节目的标杆。
新型电视节目 篇4
在新媒体自媒体日益发展、对传统媒体形成猛烈冲击的当下, 笔者提出广播“微文学”节目这一概念, 希望与时俱进, 探寻广播文学节目的出路。
1 传统广播文学节目的现状
传统广播文学节目的现状只能用日渐式微来形容。现在各地电台大都取消了文学节目。在受到新媒体冲击、为经济让路、快餐文化盛行的今天, 传统广播文学节目的生存空间被严重挤压, 面临生存困局。
1.1 广播听众特别是年轻听众日渐减少
在新媒体的冲击下, 年轻人甚至中老年人大都选择通过网络来获取最新资讯, 利用互联网来获得娱乐体验。网络已经成为日常生活中不可或缺的重要组成。广播也面临着听众群年龄老化, 年轻听众日渐减少的现实。
1.2 注重经济效益、收听率前提下, 广播文学节目生存空间被挤压
现在全国各地的电台都有任务指标和收听率考核。无论前者还是后者, 大抵都难以支持日播广播文学节目在常规版面的存在。部分电台能在周六日保留一块阵地, 已属难得。
1.3 广播文学节目编辑、主持人后继乏人
快餐文化的年代, 主持人缺乏系统培训, 就算正宗科班出身的文学编辑专业也缺乏文学素养的专门培养和浸淫。而中文系毕业的编辑也缺乏广播专业系统培训。广播文学节目对主持人文学素养要求高, 年轻主持人难当大任。广播文学节目编辑、主持人后继乏人。
2 新媒体日益繁荣背景下, 提出广播“微文学”节目概念
有感于广播文学节目现今生存困境, 笔者提出广播“微文学”节目概念, 希望能在广播文学节目的制作和发展上提供此许建议, 供广播文学节目编辑们参考和指正。
定义:广播“微文学”节目是在新媒体日益发展繁荣的背景下, 广播文学节目与新媒体有机融合, 结合传统广播特点、糅合新媒体优势的一种以年轻受众为主要对象的广播新型文学节目形式。
2.1 广播“微文学”节目需和新媒体有机融合
新媒体是一种新兴的大众媒体, 最常见的新媒体包括:手机、网络、移动电
视、触屏媒体、数字电视、3D电影等。广播如果固步自封, 不和新媒体更好的融合发展, 面临的困境会越来越大。可喜的是现在越来越多电台重视新媒体和广播的结合, 广东电台也设立新媒体专业制作公司, 以期在互联网时代占有先机。
2.2 广播“微文学”节目需重视年轻听众群培养
90后们是在新媒体时代高速发展期成长的一代人。他们自小听MP3, 玩互联网游戏, 热衷玩微信、微博, 手机更是从不离身。除了在车上, 他们收听广播的途径也大都通过手机APP来实现。广播“微文学”节目需以年轻听众为主要对象, 选择他们喜欢的内容和形式, 才有生存和发展空间。
3 创新就是竞争力, 期盼广播“微文学”节目引领文学节目走出困局
在高社会速发展的今天, 停滞不前就意味着落后、被淘汰。所以, 节目的创新---无论是内容和形式的创新都是广播发展的核心竞争力。广播人特别是文学节目编辑应该更多地投入到节目形式、包装、内容的创新中, 与时俱进, 期盼广播“微文学”节目能引领文学节目走出困局。
3.1 领导重视, 不唯经济效益第一、收听率第一论
在现今经济效益和收听率考核的大环境中, 可以理解投入人力、物力、财力去培养市场和听众, 风险是很大的。所以需要领导能从高度重视, 提供方方面面的保障。在日常运作中, 日播会有一定难度, 可以在保证周播前提下进行大力推进广播“微文学”节目。
3.2 节目需定位平民, 内容深得受众喜爱
君不见, 在微信朋友圈、微博中, 各类励志美文、煽情故事、“心灵鸡汤”等占有相当大比例, 深受欢迎。这些深受欢迎的美文和故事就是广播“微文学”节目非常好的内容来源。通过广播这载体, 结合微博微信微故事可以实现“微文学”节目。同时, 互联网时代是互动的时代, 多形式的互动是网络时代传媒文学生存的“吸氧机”, 也是广播“微文学”节目生存和发展必不可少的重要保障。
3.3 通过互联网载体实现更多“微文学”节目的到达率
手机可以听广播, 可以听音乐, 当然也可以听“广播微文学”节目。试想通过建设一个电台手机APP, 受众不仅仅随时收听广播, 还可以重温“微文学”节目, 甚至可以让听众上传自己的声音版“广播作品”、“原创作品”, 如“诗歌朗诵”、“美文故事”等, 相信会吸引越来越多受众关注和参与, 让广播文学成为受众的精神KTV。
3.4 走近校园, 把年轻听众请回广播前
大中学校园的文学青年从来是广播文学节目的忠实听众。他们以高度的热情投入到各类活动中锻炼自己, 挥洒青春, 也热衷于创作小说、诗歌、散文等文学作品来抒发情感。所以广播“微文学”节目应以校园年轻听众为主要收听对象, 运用更多互联网功能和途径赢得他们关注, 节目就有了稳定的听众市场和基础。
3.5 高度重视多种形式的互动, 吸引更多听众关注
互动功能是广播优胜于平面媒体的一大特色。广播“微文学”节目从一开始就需要更好地用好互动功能。首先是节目中的互动, 可以通过微博、微信、电话、短信等实现和听众即时互动。其次还可以通过举办形式多样、丰富多彩、富有创意的活动实现和听众互动。如“征文”、“朗诵”、作品结集出版等来争取最广泛的社会影响, 吸引尽可能多商业赞助, 从而更好地打响广播“微文学”节目, 达到高收听率的结果。
总言之, 广播“微文学”节目是基于互联网高速发展以及广播文学节目现今困局的现实前提下提出的一种大胆设想, 其节目形式和内容还有待实现。笔者希望更多的广播领导能从更高的高度理解并推动实现, 这样, 不仅能推动广播“微文学”节目的创新和发展, 更为传统广播文学节目寻找到一个更好的发展空间, 回馈广大热爱广播、热爱广播文学节目的听众。共勉!
摘要：广播“微文学”节目笔者有感于传统广播文学节目日渐式微而提出的一种新型节目形态。本文试图阐述广播“微文学”节目的特点和可行性, 为传统广播文学节目寻找一条新出路。
新型电视节目 篇5
同志们：
刚才，我们收听收看了全国、全省打击治理电信网络新型违法犯罪工作电视电话会议，X和X分别作了重要讲话，对加强打击治理电信网络新型违法犯罪进行了具体部署，为下步工作指明了方向、提出了要求、明确了标准。各地、各有关部门要认真学习，深刻领会，紧密结合实际抓好贯彻落实。下面，就全市打击治理电信网络新型违法犯罪工作，我讲三点意见。
一、进一步强化大局意识、政治意识，切实增强工作的责任感和紧迫感
近年来，电信网络新型违法犯罪从无到有，发展迅速，愈演愈烈，成为影响社会治安大局稳定和人民群众安全感的突出问题。我市牢固树立“以人民为中心”的发展理念，着眼大局、提高站位，不断加大打击力度，取得良好成效。今年X至X月份，全市发案X起，同比下降X%；抓获嫌疑人X名，同比上升X%；自侦本地案件X起，同比上升X%；损失X万元，同比下降X%，实现“两升两降”的工作目标。抓获数、自侦本地案件数和破案率连续X个月保持全省第一。但要清醒地看到，此类犯罪属于非接触性犯罪，犯罪嫌疑人一般在外地甚至境外，转账方式多通过网络，呈现高度专业化职业化，给打击工作带来很大困难，打击电信网络新型违法犯罪形势依然比较严峻。同时对标上级要求，对标群众期盼，对标兄弟单位，我们的工作还存在一些问题和短板。
一是面上发展不够平衡。
发案和损失情况差别大，有的县市区（开发区、X、X、X）案件持续高发，（开发区）连续数月发案数居于第一位；破案和抓获情况差别大，有的县市区（X、开发区、X）破案率和抓获犯罪嫌疑人数高出全市平均水平，一直位于前列，有的（X、高新区）刚刚突破零，有的（机场、港航）至今为零。二是打击破案效果不够理想。
从掌握情况看，各县市区都已建成反诈骗中心，但有的只在刑侦部门加挂一块牌子，存在人员偏少、警种单一、资源权限不到位的问题。从整体看，对电信网络新型违法犯罪研究不深不透，打击工作只在部分类型案件取得成绩，整体效果欠佳。从统计数据看，作案手法和损失金额排名前X的分别是刷单类（X%）、冒充企业客服类（X%）、贷款类（X%）、冒充熟人类（X%）和网络购物类（X%），其中刷单类和冒充熟人类诈骗案件破案率较低，大部分常见类型案件也没有总结出有效的侦破和预防经验。三是工作协作不够到位。
部分成员单位对打击治理电信网络新型违法犯罪重视程度不高、组织部署和行动不力；部分地方联席会议作用没有发挥出来，成员单位之间协作配合不畅；有的部门表现出畏难情绪、宣传预警工作相对滞后等等，都是当前的瓶颈障碍。中央、省、市领导同志高度重视打击治理电信网络新型违法犯罪，多次作出批示指示。各地、各有关部门要正视短板，勇于担当，坚决遏制此类犯罪蔓延势头。
二、进一步强化协同意识、配合意识，筑牢打、防、治“三位一体”综合机制
一要在智能化、专业化精准打击上下功夫。着力建好反电信网络诈骗中心，按照“资源整合、手段集成、功能强大、服务实战”的目标定位，积极整合优势资源，力争打造全国一流、全省领先的反诈骗中心。着力用好专业化打击手段，做精做尖专业手段，加强专业化技术手段优化升级，加强网络流、信息流、资金流、通讯流的深度研判，切实提升打击犯罪综合战斗力，实现规模打击、深度打击、跨区域打击。着力搞好协同作战，探索建立科学指挥、合成作战、专业研判、精准办案新机制，加强警种部门联勤联动，打破地域界限、部门局限、警种壁垒，多警种同步上案，实现打击犯罪效能最大化。建立公、检、法快速批捕机制，畅通协作通道，缩短办案周期，提高办案质量，增强打击效果，做到快侦快破、快捕快诉、快审快判。
二要在全方位、立体化预防上下功夫。强化技术防范，加强公安、经信、银监等部门的沟通协作，推动三大运营商和驻烟银行业务骨干实体进驻市反诈中心，开放最高处置权限，实现对电信网络诈骗犯罪的技术反制、全面压制。强化宣传防范，广播电视台、报社等各类媒体要建立健全宣传长效机制，在黄金版面、黄金时段加强公益防骗宣传。三大运营商要不定期对手机用户群发防骗预警短信，告知常见诈骗手法与防范技巧，形成全覆盖信息预警格局。要在社会公共服务场所以及人流密集区发放宣传手册、张贴海报、悬挂标语、播出视频，全方位宣传。要运用好烟台反诈中心等公众平台，经常性推送防骗宣传文章、字幕和视频。强化重点防范，针对学生、中老年人、财会人员等“高危群体”，高校、老龄委、税务等部门要各司其职，开展针对性宣传，点面结合、全面覆盖，使电信诈骗犯罪手段人人皆知，群体自我防范意识和能力有质的提升。
三要在规范化、制度化管控上下功夫。注重源头治理，提升规范化、法治化治理水平。各大银行要规范内部管理，建立完善银行账户异常资金交易风险防控系统，及时发现异常交易信息，及时处理涉案账户紧急支付和快速冻结。要加强银行卡安全管理，严厉打击非法买卖银行卡、买卖公民身份证件等违法犯罪行为，坚决杜绝违规代开卡、乱开卡、批量开卡等问题，切断不法分子获取犯罪工具途径。三大运营商要严格落实电话卡实名制，对涉嫌违规电话卡强行停卡。国税、地税、工商等部门要做好企业、法人等信息的保密工作，严防信息泄露。公安机关要严厉打击泄露和非法获取公民个人信息行为，切断电信诈骗犯罪的“黑色产业链”。
三、进一步强化责任意识、担当意识，形成强大工作合力
一要加强党政统筹。市级联席会议办公室要加强督导考核，定期召开联络员会议，调度情况、解决问题、部署工作，每季度考核通报，年终组织总结，表扬先进，鞭策后进。各县市区党委政府也要将这项工作纳入重要议题，定期研究、统筹规划，及时研究解决工作中的问题和困难。
二要坚持部门联动。公安、法院、检察院、海关、机场、工商、财政、法制等职能部门要结合各自职责，勇于担当，强力出击，不懈怠、不推诿、不畏难，对本部门、本系统存在的问题，要及时梳理、及时整改。其他相关单位也要依据职能，配合好公安机关侦查办案，形成打击合力。
三要严格追责问责。要建立健全责任追究制度，对因失职渎职导致重大电信网络诈骗案件发生或在案件侦办工作中设置障碍、配合不力的单位，严肃追究相关人员的责任。要严格倒查问责，凡是发生电信网络诈骗案件的，要倒查电信企业、银行、支付机构等方面的责任落实情况；凡是因行业监管责任不落实，导致相关企业单位未有效履职尽责的，要对行业主管部门问责。
基于CCD的新型电视测角仪设计 篇6
电视测角仪是第二代反坦克导弹系统的重要组成部分,虽然技术成熟,但其只能对弹目标进行检测与跟踪,不能对靶目标进行识别与锁定[1]。为适应现代战争对反坦克导弹的“发射后不用管”、自动目标识别的需求,采用数字信号处理和数字图像处理技术,研制出一种基于双CCD的新型电视测角仪,以进一步提高反坦克导弹的制导能力。
为解决单CCD摄像机处理双运动目标数据量大和不稳定等问题,本电视测角仪采用双CCD摄像机,分别获得弹目标和靶目标的视频图像,再传给数字信号处理器(DSP)来实时识别靶目标和弹目标,计算两个目标间的角度。
2 电视测角仪的工作原理
2.1 工作过程
如图1所示,本电视测角仪由7部分组成:光学变焦系统、分光镜、滤光片、CCD摄像机、监视器、DM642图像处理系统和伺服云台。
电视测角仪先通过监视器,瞄准视场中的靶目标,然后发射导弹,目标图像由测角仪的光学变焦系统经分光棱镜分成两路:一路经滤光片1,滤除辐射源发出的光线(导弹在飞行中由尾部向后发出一定波长的红外光线),给CCD1摄像机,转换为视频电压信号,输出到DM642图像处理系统,进行靶目标识别,以瞄准线锁定靶目标,计算出瞄准线偏离光轴的误差角,来控制伺服云台转动,使瞄准线始终指向靶目标,实现对靶目标跟踪;另一路经滤光片2,只让辐射源发出的光线通过,传给CCD2,然后输出到DM642图像处理系统,提取被跟踪的导弹位置,计算出导弹偏离瞄准线的角偏差,用来控制弹目标的飞行方向,使导弹始终朝向靶目标飞行,直至命中目标。
2.2 测角原理
电视测角仪测量角偏差分为两步完成:首先确定瞄准线,然后计算导弹偏离瞄准线的角偏差。瞄准线是通过靶目标在CCD上的成像位置确定。设靶目标偏离CCD光学轴心的误差角为△Φ;弹目标偏离轴心的角度为△θ。CCD1和CCD2的成像面完全重合,看成一张CCD像面,导弹偏离瞄准线的角度为△ω。由于靶目标和弹目标到光学透镜的物距u,都远大于焦距f,即u≫f,则可用小孔成像模型来代替透镜成像模型[2],如图2所示。
角度可通过靶目标和弹目标在CCD成像面上位置计算出来。设CCD成像面上光学变焦系统的轴心为坐标原点,向左向上的方向为正,则误差角为
式中:角度△φ在坐标平面上的水平和垂直方向的误差角分别为△φx,△φy,分别控制云台的水平和垂直转动;且有
由余弦定理,可得角偏差
△ω在水平坐标和垂直坐标方向的角偏差分别为△ωx,△ωy,分别控制导弹的水平和垂直飞行;且有
当△n=△y且△m=△x时,则有△ω=△ωx=△ωy=0。
2.3 角度快速算法
设水平全视场角为a,总像素长为L;垂直全视场角为b,总像素长为H。
求得
由于u≫f,且视场角很小,可认为每个像素对应的角度是一样的。近似计算得
水平误差角
同理,垂直误差角
偏差角和误差角的快速算法原理一样。
3 DM642图像处理部分硬件结构
DM642图像处理系统是电视测角仪的核心部件,其完成两路视频输入信号处理,并测弹目标和靶目标之间的角度。该系统以TI公司的数字信号处理芯片TMS320DM642为核心,由存储、视频输入、视频输出、通信以及电源等模块构成,硬件框图如图3所示。
系统工作原理为:由CCD采集的两路模拟视频信号经TI公司的TVP5150视频解码芯片变换后,形成YUV4∶2∶2格式的数字视频信号,从DM642视频端口输入;由DM642的软件处理,在视频流上叠加成需要的信息,再从另一个视频端口输出,经SAA7121编码芯片转换后,把数字视频信号转换成全电视的模拟信号,输出给监视器,可通过监视器来瞄准,观察导弹和靶目标的运动情况,采取相应措施。DM642主要用于识别弹目标和靶目标,来锁定靶目标确定瞄准线的位置,并计算出误差角和角偏差。
4 DM642图像处理系统软件设计
本系统采用TI公司的RF5多任务参考框架设计。整个DSP系统由4个线程组成:TSK_input线程从视频输入端口读数据,完成对图像预处理;TSK_output线程向视频输入端口写数据,完成视频图像输出;TSK_process线程提取所需的角度信号,完成视频图像融合;TSK_control线程用于控制两路视频分别输入和处理,和其间的数据之间的融合。前三者之间靠SCOM消息队列进行同步和消息传递;TSK_control线程与TSK_process线程之间通过消息邮箱完成消息传递。
图4中共用到6种算法元素:D表示去噪算法;G表示增强算法;R表示识别算法;F表示融合算法;A表测角算法;O表示OSD算法。其中D,G和R被重复使用。这些算法都遵循XDAIS算法标准,利用线性汇编工具编写。用细胞来封装算法,有9个细胞分布在3个通道中(根据实际情况而定义):2个用于视频图像预处理;1个用于视频图像融合。图像预处理的2个通道,每个通道有3个细胞分别封装去噪算法、增强算法和识别算法;图像融合通道,包含了融合算法、角度算法和OSD算法。
利用2个SIO流完成弹目标和靶目标两路视频输入设备驱动器与图像预处理间的通信,利用1个SIO流完成图像输出任务与输出设备驱动器间的通信;有5个ICC对象用于辅助图像融合任务中细胞间的通信。图像处理板与控制面板间的通信采用全局变量的方式实现。
5 试验结论
该电视测角仪进行野外实地试验,具体试验条件为:1)天气:晴;2)能见度:较好,大气透过率较强;3)背景:雪背景,背景强度较强;4)跟踪时间:30 s;5)靶目标:最大运动速度10 m/s。
系统分别进行地面静止靶目标和运动靶目标的闭环试验,获得角偏差曲线和输出图像。角偏差曲线如图5所示:横轴为时间(单位为秒);纵轴为角度(单位为度);曲线1为角偏差的垂直分量;曲线2为角偏差的水平分量。输出图像如图6所示:图像中白色的亮点为弹目标,黑色的方块为靶目标。图5a和图6b为静止靶目标的曲线和图像;图5b和图6a为运动靶目标的曲线和图像;坐标原点为十字瞄准线的中心,并以右上为正。经过比较可看出,图5a的曲线下降得快(很快接近原点),接近原点后(8 s以后)曲线变得光滑平稳;图5b的曲线下降得慢,10 s以后曲线变得平稳有些波动。由于靶目标的运动对系统的跟踪效果有一定影响,没有静止靶目标跟踪效果好,但都可较好抑制雪天强光背景带来的干扰,对目标的捕获和跟踪稳定,跟踪过程中角偏差输出正确,精度满足系统要求。
参考文献
[1]祖先锋,潘孟春,罗飞路,等.基于虚拟仪器的电视测角仪测试系统[J].仪器仪表学报,2006,27(10):1248-1252.
新型电视节目 篇7
一、真实的记录
真实是真人秀节目的生命。清华大学的尹鸿教授认为,“真”是真人秀节目的特色,体现了这类节目形态必须是纪实的、非虚构的。
但目前,电视上的真人秀节目有许多都是导演和参与者精心设计的故事片,通过激烈的争斗场面以及催人泪下的煽情故事,达到吸引眼球、提高收视率的目的。真人秀节目最大的魅力就在于真实。失去了真实,真人秀节目就会滑向电视肥皂剧。
《变形计》一直以来都秉承真实记录的原则,被称之为“新生态纪录片”。节目采用纪录片式的纪实手法,在参与节目的双方互换角色的七天中,每天24小时全程跟拍,记录“变形”过程的每一个细节。将拍摄到的素材粗加剪辑后原生态播出。编导对节目进程中主人公的情绪、反应、思想变化不做任何设计,尽最大可能将“变形”过程主人公的言行举止自然真实地展现给观众。“只记录,不设计,做真实的节目”是编导们制作节目的准则。
2007年11月,《变形计》在新加坡亚洲电视节上获得了“最佳真实电视节目奖”,这也是中国大陆唯一一个在此次亚洲电视节上获奖的电视节目。
二、选题关注民生
与其他一味追求刺激、追求娱乐、大众狂欢式的真人秀节目不同,《变形计》以理性思维聚焦社会百姓生活中存在的问题。
节目关注民生、关注时下社会热点,用电视的手段设置议程,通过真实的记录,向观众展现当今社会存在的青少年厌学、上网成瘾、亲子教育、农村留守儿童教育、贫富差距、人际关系冷漠等一系列问题和矛盾,以期引起广大观众和社会的关注,促使这些问题能够尽快得到认知和解决。
在《我是我儿子的“儿子”》这期节目中,事业繁忙的父亲和正值青春叛逆期的儿子互换角色,通过真实感受设身处地为对方着想,在父与子之间架起一座沟通的桥梁,最终消除了父子间的隔阂。节目播出后引起了社会对亲子教育、家长与子女沟通问题的关注和思考,受到社会各界的好评。
第五季的《少年何愁》再次掀起当代少年的教育以及城乡贫富差距的话题。节目将叛逆厌学的深圳富家子弟和云南贫困家庭的少年互换,让两个孩子进入对方的生活环境。城市与农村学习条件的天壤之别,城市少年对学校的厌恶与山区孩子步行五小时山路求学形成了强烈的对比。两位主人公内心的触动、孩子们真挚的情感以及他们的改变深深震撼着观众的心灵,引起观众的反思。
三、注重人文关怀
世界新闻大师普利策说,正义、勇气、公理和悲悯是我们尊奉的最高价值。真正的人文关怀,不仅是关爱和同情,还要揭示人内在的精神品格和理想尊严。
按照原节目制作人李鸿荔“放大‘现在进行时社会’里的一些微弱的声音,对社会的态度是参与而记录”的节目理念,《变形计》将镜头对准了社会弱势群体,他们往往是没有话语权或很少有话语权的“沉默的大多数”。
作为忠实的记录者和守望者,《变形计》去过世界上最后一个带枪部落——贵州山野深处一个叫岜沙的苗寨,拍过甘肃没有水的黄土高坡,到过黎族的村寨……用镜头记录下贫困地区人们的生存状态,通过细节展现出人们淳朴的性格和坚韧的意志。
在《城市痛点》这期节目中,三十元对于城市少年胡耿来说只是一次不太宽裕的零花钱,但它却是乡村孩子石宏强一家人一周的生活费;为了给爷爷买一盒药,石宏强做搬运工苦干了两天才挣到十二元钱;石宏强的妈妈在城里做小工,为了不亏着“临时”儿子胡耿,她追着汽车把全部积蓄三十元塞到他的手里。乡村艰苦的生存环境、原始落后的农耕生活、破败不堪的校舍给观众带来巨大的冲击,但是真正震撼人们心灵的是在如此恶劣的环境中生活的人们的纯洁、质朴、无私以及面对贫穷不屈的意志和乐观的态度。
四、强烈的社会责任感
目前,我国的电视节目正在进入波兹曼说的“观众没有时间思考,制片人也不希望他思考”的时代,泛滥的真人秀节目过度追求娱乐化,在很大程度上麻醉了受众,尤其是青少年。
《变形计》另辟蹊径,开创了新的思维。节目制作者牢记作为“社会的瞭望者”的职责,关注人性、关注社会弱势群体、关注青少年教育、关注城乡文化的裂痕,通过强烈的反差和对比,将这些社会热点问题强化并放大,挖掘问题背后隐藏的具有普遍意义的内涵,发挥媒体的导向作用,引导观众对问题的关注和重视,体现出一批有魄力有勇气的新闻人的理想。《变形计》的出现使媒体弱化的社会责任重新被提上日程。
传播学的“社会责任论”认为,媒体应有“一种社会责任,要对社会负责”,做到“监视环境、守望社会、引导舆论、传承文化、关爱民生”。
在大众狂欢的时代,媒体作为社会的良知、社会的净化器应发挥自身所具备的“涵化”功能,重新抱以审视的态度,引导公众的审美观念和价值取向。媒体的出发点不应该仅仅是自身的商业利益,而应该更深层地关注社会的变革,关注民生的内在需求,反映公众心声,推动社会进步。
五、深刻的社会意义
原节目制作人李鸿荔说:“我萌动这个创意,始于对中国近年来社会阶层分化的惊奇感受。”《变形计》把真切的现实问题搬到了台面上,抛出了值得深思的社会问题,节目的播出具有深刻的社会意义。
清华大学的孙立平教授以“断裂”一词来描述和抽象20世纪90年代以来的中国社会,断裂现状显现出的核心镜象是:最基础的财富分配的巨大差距和最形而上的民众普遍的道德沦丧和信仰的缺失。
从互换现象的背后,我们看到了人的隔膜与渴望了解。《变形计》创造了这样的机会,让人们彼此了解、彼此走进、相互沟通、相互理解,从而打破这种因社会分化而产生的不理解和隔膜的社会心理。在节目中,处在社会生活两端的强势群体和弱势群体的七天角色互换,给双方建立了一个共同的谈话空间,在这个空间中,矛盾的对立面能站在对方的立场上去考虑问题,从而在一定程度上达到和解。
参考文献
[1][美]波兹曼.娱乐至死[M].章艳,译.桂林:广西师范大学出版社,2004.
[2]郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,1999.
[3]李鸿荔.秘密的发现与观看[EB/ON].http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ab38bd1010006c2.html.
新型电视节目 篇8
关键词：广播电视编导专业,就业,前景,思考
在网络应用极速发展的背景下, 对广播电视编导人才的要求也有所转变, 一专多能是最需要的人才, 就业前景十分广阔。在新时代, 基于全新的专业素养要求, 广播电视专业学生需要进行严格实践训练, 不断提升自我, 这样才能够在社会中发挥媒体人的光和热。
1 现阶段电视节目发展状况分析
1.1 原创节目数量不多
当前, 国内大部分电视台, 其很多节目的版权都从其他国家购买, 而且, 都注重引进国外受欢迎的综艺节目。《奔跑吧兄弟》节目, 从韩国引进, 每年要交版权费, 同时, 电视节目的利润也需要有一部分交予版权方。因此, 编导专业工作人员亟待改进工作, 并编排原创电视节目, 只有这样才能够引领中国文化的发展。
1.2 广告信息量过大
任何电视台所播放的节目都有广告存在。其中, 很多综艺类节目在播出过程中, 主持人甚至是演员都会念出广告语, 而最常见的就是手机、奶制品或汽车广告。大量的广告容易引起观众的反感。
1.3 个性化主持人匮乏
以央视电视台为例, 主持人基本都是固定的, 而且很难改变, 这很容易导致观众出现审美疲劳。同时, 由同一主持人主持不同的节目, 即便节目性质与内容不同, 但是其主持的风格始终不变, 也同样会影响节目主持的个性化。
通过对当前电视节目发展的状况分析, 笔者发现之所以会出现上述问题, 广播电视编导的责任十分重大。而为了能够不断完善并推进电视节目的发展, 就一定要对广播电视编导专业的相关问题给予重视。
2 广播电视编导专业概述
近几年来, 文学艺术类专业出现了广播电视编导这一学科, 其属于新兴学科之一。受国内外影视传媒快速发展的影响, 编导专业的就业前景十分理想。广播电视编导专业是区别于美术及音乐类专业的另一类高等艺术教育产业。其中, 广播电视编导专业一般是面对艺术类高考学生招生, 所以, 文化课的要求不高, 只占到普通本科专业录取分数的65%~70%[1]。该专业所涵盖的范围十分广泛, 有别于电影电视剧导演, 也与纸媒编辑的工作存在较大的差异。从本质上来讲, 广播电视编导主要是为服务广播电视媒体发展而出现的全新专业。这是传授广播电视节目的编导、创作及策划与制作等相关知识的专业, 对应用型人才进行全方位培养, 使其具备较高的理论修养能力与艺术鉴赏力。该专业的人才能够在文化部门与广播电影电视系统中从事广播节目编导、文字撰稿、电视栏目研究或者文艺类型节目的主持人等工作, 甚至对频道进行合理的策划。而高素质的人才必须具备丰富的文化知识和科学知识, 对党与国家的宣传政策和法规进行深度掌握。
广播电视编导专业具体可以划分成七个不同的方向, 主要有:网络艺术、文艺编导、专题片编导、新闻编导、影视剧编导、电视编导和音乐编辑。该专业对于艺术文化类高考生的艺术基础要求并不高, 同样不会对其身高、年龄及外貌进行限制, 实际参与培训时间也不长, 所以, 最终的经费投入可控。由此可见, 广播电视编导可以满足更多学生深造的梦想, 并且为更多有志青年梦想的实现提供广阔的平台。
广播电视编导专业学生毕业以后, 需经实践获取更多的经验, 掌握该学科应用知识及技能。与此同时, 应当对社会的发展方向及时捕捉, 具备观察生活的能力, 可以对广播电视手段进行正确运用, 以表达个人的看法与见解。在此基础上, 需要对广播电视理论前沿性的技术发展动态进行充分了解, 确保对资料查询及文献检索基本方法进行更好的掌握[2]。除此之外, 需要具备较强的工作与科研能力, 艺术创造力及人文素养也需不断增强。
3 广播电视编导专业发展现状
在高等院校中开设广播电视编导这一专业, 其培养重点就是广播电视节目策划、创作及制作方面的知识, 与此同时以不断提高现场团队的合作能力为目标, 所以, 学生一定要具备较强的理论修养、政治水平和艺术鉴赏的能力, 确保在国内广播电视电影系统及文化部门中从事相关工作, 与电视媒体的实际工作环境相适应, 积极推动国家广播电视媒体的可持续发展。
在广播电视传媒行业发展的过程中, 大部分高等院校都开设了广播电视编导这一专业, 并且为广播电视媒体的发展输送了专业人才, 同样为更多的学生提供了求学和就业的机会。
4 广播电视编导专业定位
广播电视编导属于幕后专业, 不同于音响、照明与美术等其他幕后专业, 更要具备创新与调控能力。电视节目的成功, 观众所看重的往往是主持人与表演者, 但是台前幕后是由编导来安排的, 为此, 节目编导一定要具备一定的预见性。
广播电视编导属于编辑和创作的总称, 电视节目要想成功, 最关键的是要具备大致框架, 并由编导负责制作, 最后将框架填满。在这种情况下, 框架虽然完整, 但仅是雏形, 仍然要由编导进行编辑完善, 并予以重新排序。由此可见, 编导还需要具备较强的文学与审美能力[3]。
广播电视编导需要对电视节目进行全面策划与掌控, 在整个过程中, 不仅要对主要的表演者进行掌控, 同样需要合理安排并适当调控灯光色彩、音乐音响等, 以保证节目能够呈现出更好的效果。为此, 编导需要具备一定的现场指挥能力, 包括艺术鉴赏及审美能力。
根据以上阐述可以发现, 广播电视节目的编导作用十分关键, 所以, 在学习专业知识的过程中, 不仅要钻研专业课程, 同样需要对文学及美学等课程内容进行深入研究和学习, 以保证更好地担任这一工作。
5 广播电视编导专业的就业方向分析
信息技术与经济的发展, 带动了广播电视媒体的发展。在此过程中, 广播电视媒体行业也在不断完善和改进, 随之形成了广播电视编导专业。目前, 该专业就业前景与方向备受关注, 并且成为人们讨论的重点话题。
作为一名广播电视编导, 不仅要具有扎实的专业理论知识, 特别是广播电视节目的策划、指导等, 同样需要具备独特视角。但不能否认的是, 文化知识丰富的基础应用型人才对于广播电视或者相关领域的电视广播节目编辑部门十分重要。
对于广播电视编导专业的学生, 其就业方向主要是广播电视媒介中的新闻节目编辑和新闻、专题片的编导, 同时, 也可以担任网络艺术编导、纪录片影视剧编导及音乐节目音乐编导[4]。
要想成为优秀的广播电视编导人, 应当在大学阶段熟读编导专业的课程内容, 不断学习与就业意愿相关的基础课程, 确保全面培养自我, 使其自身的专业素质不断提升。
总体来讲, 在电视节目制作机构与电视台当中, 有很多类型的电视专栏节目、栏目策划或者是节目主持等人才的专业都是广播电视编导[5]。
6 广播电视编导专业的新型就业前景思考
在21世纪, 广播电视编导专业属于尚未开发领域, 所以, 该专业毕业生的就业前景是十分理想的。根据实际调查结果显示, 广播电视编导专业的一次性就业率已经接近97%。自影视传媒专业院校的毕业人数不超过10万人, 而大众媒体所需求的专业人才数量在1000万, 才能够确保电视节目制作的正常开展。所以, 传媒影视行业所需专业人才的数量很大。
在广播电视编导专业人才需求量逐渐上升的背景下, 很多高校也设立了艺术专业。而广播电视编导专业开设初期, 并未获得考生关注, 报考人数不多, 由此, 其就业率实现了100%, 一定程度上推动了广播电视编导成为热门学科。在艺术培训机构兴起的背景下, 该专业的报考人数有所增加, 所以, 就业情况逐渐变得严峻[6]。目前阶段, 虽然报考广播电视编导专业人数增多, 但是, 毕业生就业的选择性依然很宽。
对于广播电视编导专业毕业生而言, 能够胜任广播系统与文化部门中的记者、艺术摄影、编辑、电视节目编导及广播等诸多影视文化传播及管理的工作。除此之外, 还能够从事与影视文化传播及管理相关的工作, 像是影视导演、媒体策划或者文化经纪人等。
广播电视编导专业毕业生进入到电视台中工作, 若其自身业务水平较高, 发展方向就更自由, 不仅可以在电视台或者是电台中通过实践来学习, 不断强大自我, 同样可以获得稳定收入。此外, 也可以进入到私营影视公司或者是广告和文化传播公司, 取得理想薪水。同时, 可以将行政部门纳入考虑范围中, 特别是各地区的广播电视剧与广电总局等。如果对上述工作不感兴趣, 还可以从事摄影摄像, 创建工作室, 充分发挥个人技能, 经营工作与生活。有很多该专业毕业生选择自主创业, 不会将自身局限在广播电视编导这一固定的范围内。
7 结语
随着广播电视节目制作人才编导的一体化发展, 广播电视编导专业的就业前景更加理想。与此同时, 受第四大媒体网络的作用与影响, 该专业的发展前景也更加广阔。鉴于此, 该专业学生在校学习期间, 应当对本专业知识进行深入学习和研究, 不断拓宽视野, 保证在毕业之后能够找到心仪工作, 充分发挥个人能力, 实现自己的梦想。
参考文献
[1]杨宇佳.广播电视编导专业就业前景初探[J].西部广播电视, 2014 (2) .
[2]秦婧.广播电视编导专业之我见[J].学周刊C版, 2013 (3) .
[3]聂欣悦.广播电视编导在现实环境下的发展[J].西部广播电视, 2015 (19) .
[4]刘洁.广播电视编导专业人才培养现状、问题及对策[J].商, 2016 (10) .
[5]郑佳.浅析广播电视编导专业实习模式存在的问题及对策[J].新闻研究导刊, 2014 (15) .
新型电视节目 篇9
在当前的新媒体发展潮流下, 互联网已成为不可阻挡的趋势, 传统DVB数字电视已难以应对多终端、全媒体的需求。因此, 引入OTT业务, 建设一套全新的OTT+DVB解决方案, 将优质丰富的互联网电视资源引入到家庭智能机顶盒中, 实现真正的三网融合。
整体设计方案如图1所示, 主要包括双向网络改造、互动视频服务平台VOD、智能化的机顶盒终端三大部分, 而根据我单位双网并行和活跃用户量大的特点, 在实际建设的过程中提出了一些创新型的想法和建议, 可为类似的运营系统搭建提供借鉴, 现对整体系统进行介绍。
2 网络改造
在网络层, 为了适应OTT业务下对于带宽的需求, 使大数据量的传输更加方便流畅, 稳定、可靠、简单易行的网络环境是OTT+DVB新型数字电视平台得以成功运行的基础保障。
目前单位内部主体网络采用HFC光纤同轴混合网络进行直播节目的播发。现需对该网络进行改造, 在完成网络双向化的同时提升入户带宽, 从而在一根同轴线上同时完成直播节目的接收观看、VOD视频点播、时移回看、互联网电视以及其他双向增值业务的支撑。
EPON+CCMTS采用EPON方案进行光接入部分的改造, 采用DOCSIS标准进行光节点以下同轴部分的数据接入, 具备成熟稳定、易维护、标准性强等特点, 完美契合OTT发展趋势。具体而言, 具有以下特征。
(1) 大业务量:区别于传统的广播电视业务, OTT要求有更高的带宽来承载多种大数据量业务。EPON+CCMTS解决方案目前可实现960Mbps上下行带宽, 同时支撑200个CM稳定运行, 接入能力较之于传统Eo C提高了近20倍, 系统扩容简便易行。
(2) 高稳定性:方案采用无源光纤传输, 结合扩频技术, 在增强信号抗干扰能力的同时提升了系统的抗噪能力, 消除汇聚噪声带给系统的影响, 保障视频及其它业务数据传输的稳定与完善。
(3) 强安全性:在OTT+DVB解决方案中, 网络承载的业务种类多样, EPON+CCMTS解决方案建立了完善的Qo S保障机制, 针对不同业务种类可实现不同优先级的对应, 保障优先级较高的业务在EPON侧和DOCSIS侧均可稳定传输。
因此, 为了能更好地契合航天一院当前的网络情况, 实现低成本、高带宽接入的功能, 综合技术、成本、安全性、建设难易程度、可管控等多种因素, 选择EPON+CCMTS方式来进行本次新型数字电视平台建设的网络改造, 为双向互动及其它增值业务的稳定运营提供坚实可靠的网络基础与保障。
3 互动视频服务平台VOD
VOD系统建设是OTT+DVB新型数字电视平台建设的重要环节, 该系统在基础点播业务上能够衍生出多种业务形态, 如虚拟电视频道、时移 (Time-Shifted) 电视、音乐点播等具备足够吸引力的交互视频业务。因此, 建设一套开放灵活、安全可靠的VOD系统, 将非常有利于数字电视平台从单一化向综合化平滑过渡与发展。
3.1 全局负载均衡
为保障高并发的请求下用户节目播发的流畅性以及系统响应的及时性, 方案从设备层、网络层均进行了负载均衡的设计。
(1) 针对我单位双网入户的现状, 设计双网智能跳转功能, 系统可通过心跳检测、实时监听的方式自动识别网路繁忙状态, 在HFC网络频点资源开销较大时, 自动跳转至IP宽带网络进行点播内容的推送, 实现双网并行下的网络资源负载均衡, 保障OTT+DVB业务的流畅播发。
(2) 系统级负载均衡机制, 采用集群化设计, 实现多并发业务流的服务器负载均衡, 根据不同的网络服务需求以及各个服务器的配置、负载情况, 动态地选择一台服务器响应用户请求, 使系统具备高负荷的处理与服务能力, 避免单点故障对系统造成的影响, 保障OTT+DVB大数据业务承载下系统的稳定性。
3.2 安全策略设计
新型DVB+OTT业务模式中, DVB提供直播频道的广播服务, OTT提供宽带增值业务, 在直播流中叠加交互层, 提供点播、关联、业务推介等互动服务。更加开放的网络环境和业务模式带来的另一要素即是系统的安全性设计。本次方案在存储策略上, 使用自主开发的文件系统, 能够更有效管理存储空间、存储吞吐能力以及存储缓存。同时结合创新性的切片式云存储, 将实时媒体流数据进行切片后存储, 再经由数据的二次处理, 大幅提升系统数据的安全性。
4 智能化的机顶盒终端
在用户体验加速变化的当下, 高清互动机顶盒已经难以满足多样化的需求和技术的发展, 更加智能开放的终端、更多应用与内容的引入才能在真正意义上做到OTT与DVB业务的深度融合, 从而带来更多的业务创新和服务创新。
基于此, 本方案充分考虑现有及未来业务的发展需要, 选取智能化机顶盒终端作为各种业务和管理手段的呈现窗口, 在DVB机顶盒技术上深度搭载Android应用的技术架构, 在机顶盒的驱动层、平台层、应用层各个环节进行Android系统的搭载, 方便快捷地接入海量应用, 真正实现了DVB与Android的融合, 在提升用户体验的同时有效保证了终端运行的稳定性。
与此同时, 开放安卓系统的融入带来管理和使用上的安全隐患, “可管、可控、可信”也成为本次终端方案设计的第一原则。因此, 增加终端安全管控系统, 终端用户只能安装通过审核与前端签名的应用;此外, 前端可随时下发应用的黑白名单, 对黑名单中的应用进行强制卸载, 白名单中的应用进行强制安装。
5 结束语
新型电视节目 篇10
硬盘播出系统以网络为平台, 完成节目素材的上载、迁移、存储和播出任务。在播出网络系统设计中, 如何实现素材从上载到播出的架构安全以及如何为全台网络互联互通的实现做好准备成为整个系统设计的主要问题。针对以上问题, 西安电视台 (以下简称“我台”) 做了大量调研和论证工作, 最终将系统的网络构架设计为多交换机、多网段工作机制。
1 网络架构
在数字化硬盘播出系统中, 网络是硬盘播出实现的基础。大量素材数据、信息数据、播出控制数据、设备监控数据和播出字幕数据在各种服务器及各个工作站之间通过网络进行数据交换。如果以上数据交换全部使用一个以太网交换机, 一方面网络带宽远远不够, 另一方面交换机的可靠性也将对整个播出系统造成极大的安全隐患。基于这种情况, 我们在系统设计中根据网络数据种类的不同, 以及网络本身的功能特点, 将系统的网络结构设计为多交换机、多网段工作机制。各网段分工明确、合理分流、分散风险, 同时也便于网络管理和维护。
2 网络组成
西安电视台播出网络系统设计了5个不同功能的子网。它们分别为:素材数据网、信息数据网、播出控制网、设备监控网和播出字幕网。它们之间互相配合、完美融合, 构成了功能强大、安全周密的播出网络管理系统, 为安全播出和提高播出质量提供了可靠的平台和有力的保障。
2.1 素材数据网
2.1.1 素材数据流程
素材数据网为189网段, 它以二级存储盘塔为核心, 主要完成节目素材的采集、上载、导入、迁移和存储任务。大家知道由于视音频信号的数据量较大, 不利于传输和存储, 所以存储在二级存储盘塔中的视音频信号必须是根据所选定的压缩格式、比特率和GOP构成的压缩数字信号。我台采用MPEG-2编码压缩、12Mbps码率的标清格式。应用3种方式将素材传输到二级存储盘塔中:1.通过有卡上载工作站的编码卡将模拟或数字录像机的视音频信号压缩编码后, 先存储到本地硬盘, 然后通过网络交换机自动传送到二级存储盘塔中, 同时自动删除本地硬盘上的原素材。2.通过无卡上载工作站控制上载视频服务器的编码通道, 将数字录像机的视音频信号压缩编码后, 先存入上载视频服务器, 然后再通过素材迁移软件自动迁移到二级存储盘塔中, 同时自动删除上载视频服务器的原素材。3.通过网关服务器导入素材:非线性编辑系统制作好的待播素材首先传送到网关服务器, 再通过素材导入软件将素材由网关服务器经过转码导入到二级存储盘塔中, 同时自动删除网关服务器上的原素材。对于未来两天内需要播出的素材, 迁移软件会自动由二级存储盘塔迁移到播出视频服务器。
2.1.2 素材数据网络结构
素材数据网络结构是以一台48端口千兆网络交换机为中心, 其硬件组成包括:1.二级存储系统1套 (有效存储容量为24TB) :二级存储系统的设计主要考虑播出视频服务器存储空间有限, 将大量素材存放于视频服务器内不但提高成本, 而且不利于多频道节目素材的共享。我台二级存储盘塔通过3台迁移服务器对外提供服务。3台迁移服务器与二级存储盘塔通过光纤连接, 与播出视频服务器、上载视频服务器、网关服务器通过千兆网络交换机连接。2.网关服务器3台:对于不同网段的非线性编辑系统, 要将素材导入到播出系统的二级盘塔中, 必须通过网关服务器来完成。3.上载视频服务器2台:采用目前比较流行的汤姆逊K2视频服务器, 每台配置4个编解码半双工通道, 用于8路数字SDI信号的上载和审看。2台上载视频服务器均内置8×1TB容量SAS存储阵列, 采用RAID 10冗余技术, 可提供4TB有效容量, 用于暂存上载素材。4.播出视频服务器6台:仍为K2视频服务器, 每台播出服务器均配有一个编解码半双工通道和三个解码通道, 完成主备播出、应急上载和节目审看任务。播出视频服务器内部存储阵列与上载视频服务器相同, 用于存储未来3天内需要播出的节目素材。5.有卡上载工作站8台:用于分布式的异地上载。其中每台工作站配置一个编码卡, 将数字或模拟录像机的视音频输出信号压缩编码后, 先存储在本地硬盘, 然后通过网络交换机自动上传到二级存储盘塔中。6.无卡上载工作站8台:用于集中式的视频服务器上载。每台无卡上载工作站控制一台数字录像机和上载视频服务器上的一个编码通道, 通过编码通道将数字录像机输出的SDI信号压缩编码后, 先存储在上载视频服务器, 然后通过迁移程序自动迁移到二级存储盘塔中。素材数据网络结构图如图1所示。
2.2 信息数据网
2.2.1 信息数据流程
信息数据网为188网段, 它以数据库服务器为核心, 完成所有信息数据的建立和管理任务。信息数据是指对素材、节目单、人员、工作站进行新建、状态记录、删除等的管理数据。我台播出网络管理系统采用SQL Server2000数据库来管理信息数据。大家知道, 如果素材信息丢失, 存储在盘塔中的所有素材将无法查找和调用, 这对播出安全来讲是非常危险的, 所以要确保信息数据安全。为此我们配置了2台数据库服务器, 采用主、备数据库方式进行数据热备份。数据读写以主数据库为主, 在主数据库故障时才在备数据库读写数据。主、备数据库采用分发订阅的方式进行同步和备份。对信息数据库读写的播出管理软件有:1.节目单编辑软件:采用先编单后上载的方式, 上载、播出一单制。2.广告单编辑软件:按照节目单中给定的广告段位, 对每个段位中的广告素材进行编辑。为了监督和权限管理的需要, 该软件不能新建广告段位。3.素材导入软件:对于非线性编辑系统传送到网关服务器的素材, 只能通过素材导入软件经过转码传送到二级存储盘塔。4.素材上载软件:该软件将上载分为盘塔上载和视频服务器上载, 盘塔上载用于有卡上载工作站, 视频服务器上载用于无卡上载工作站。软件界面包括素材上载和素材编辑, 并且支持在上载素材的同时对已上载的素材进行打点和审片操作。5.素材迁移软件:根据未来3天的播出节目单, 决定素材的迁移和删除。对于未来2天内要播的素材, 软件自动由二级存储盘塔迁移到相应的播出视频服务器, 对于未来3天内不播的素材, 软件自动由播出视频服务器删除。6.素材管理软件:对素材库进行管理和维护, 例如删除或更改素材属性等。同时可对垃圾素材及垃圾信息进行检索并清理。7.电视剧库管理软件:根据电视剧的特点, 可一次对所有集数进行新建、删除、修改属性等操作。8.素材技审服务软件:根据设定的技审条件, 对新传输到二级存储盘塔中的素材进行自动技审。对不满足条件的素材给予报警提示, 并将技审信息保存到数据库供素材上载软件调用查看。9.播出控制软件:按照播出节目单对相应设备发出控制指令。播出节目单由节目单编辑软件编写、审核后存入数据库, 再由播出控制软件自动提取到播出工作站, 实现播出控制任务。10.网络管理软件:由使用权限最高的系统管理员对用户、设备进行注册和管理, 对不同部门的人员与设备分配不同的使用权限。人员使用软件时必须使用自己的用户名与密码登录, 网络管理软件会记录该用户的所有操作日志到数据库, 以便以后查找事故责任。
2.2.2 信息数据网络结构
信息数据流网络结构仍然是以48端口千兆网络交换机为中心, 其硬件组成包括:1.主、备数据库服务器2台:所有工作站新建立的信息数据都要存放到数据库, 各工作站需要调用的信息数据也都来自数据库。为了确保信息数据安全, 我台采用了双机热备份的方式进行数据备份。主、备数据库服务器无论哪一台出现问题, 另一台服务器立刻自动接管, 从而保证不间断的数据服务。同时主、备数据库服务器硬盘采用RAID1冗余方式, 保障了硬盘数据安全。2.迁移服务器3台:安装素材迁移软件和素材技审服务软件, 素材迁移软件按照播出节目单和数据库中的素材信息, 自动完成素材迁移和删除任务;素材技审服务软件是对传送到二级存储盘塔中的素材, 按照设定的条件自动技审, 技审完成后形成技审信息并保存到数据库。3.网关服务器3台:安装素材导入软件, 对于非编系统上传到网关服务器的待播素材, 可通过素材导入软件手动导入到二级存储盘塔中。在导入软件中可更改素材名称、属性等, 以适应播出系统的编目规则要求。4.编单工作站4台:安装节目单编辑软件和广告单编辑软件, 按照各频道编辑下达的节目串联单完成播出节目单和各广告段位的编辑、审核任务, 然后将其存入数据库, 为上载工作站和播出工作站的调用做好准备。5.上载工作站16台:其中视频服务器上载工作站8台, 盘塔上载工作站8台, 分别安装服务器上载软件和盘塔上载软件, 打开软件后从数据库调出未来某天的播出节目单, 按节目单上载素材, 上载完成后可通过上载软件查看技审信息。对技审合格的素材可审看、编辑、审核。对技审不合格的素材删除重上。6.播出工作站12台:其中主播出工作站6台, 备播出工作站6台, 安装播出控制软件, 自动从数据库调入当天播出节目单, 按节目单发出控制指令, 实现对播出视频服务器、播出切换台、键控放大器、字幕机等的实时控制。7.维护工作站3台:分别安装素材管理软件、电视剧库管理软件和网络管理软件, 由系统管理人员完成对素材库、电视剧库和网络用户及设备的管理任务。信息数据网络结构图如图2所示。
2.3 播出控制网
播出控制网为187网段, 以播出控制软件为核心, 以播出节目单为依据, 分别完成对6个频道的应急播出数字录像机、播出切换台、备切换器、键控放大器、字幕机等的自动控制任务, 实现电视节目、台标、字幕、角标广告等的自动播出。播出控制网由1台48端口百兆网络交换机、12台主、备播出工作站和3台MOXA串口服务器组成。12台主、备播出工作站均安装播出控制软件。3台MOXA串口服务器通过百兆网络交换机和12台主、备播出工作站相连, 将播出工作站通过TCP/IP协议传送的播控信号转换为串口RS-232或RS-422控制信号, 分别完成对6个频道相应播出设备的控制任务。播出控制网络结构图如图3所示。
2.4 设备监控网
设备监控网为186网段, 以设备监控软件为核心, 以各种播出设备端口提供的设备运行参数为依据, 实现对播出设备工作状态的实时监控。它的监控范围覆盖了传统播出设备 (如切换器、切换台、周边设备) 和“新设备” (如服务器、网络设备、存储盘塔) 构成的整个系统, 可以检测大到数据流量之类的宏观状态, 也可检测小到板卡温度之类的细节问题。对于参数超出正常范围的设备, 设备监控软件会发出声光报警, 同时在软件中的播出系统图上用红色显示故障位置, 系统维护人员可根据故障位置有的放矢的排查故障, 为安全播出提供了有力的保障。另外设备监控系统还可以直观地检测到系统隐患的蛛丝马迹, 例如某个机箱的温度异常、某个风扇停转、某处存储空间剩余太小、某段网络数据流量太大、某个硬盘寿命将至等等。这些现象孕育着故障突发, 如果及早发现, 在正常情况下心平气和地予以排除, 这和出现故障后再处理效果会大不相同。目前设备监控已经成为业界共识, 各厂家设备基本都支持SNMP接口协议。设备监控网由1台48端口百兆网络交换机、1台设备监控服务器和1台设备监控工作站组成。在设备监控服务器上安装设备监控服务端软件, 在设备监控工作站安装设备监控客户端软件。
2.5 播出字幕网
播出字幕网为185网段, 以字幕制作与播出软件为核心, 以各种字幕及角标广告的播出时间表为依据, 分别完成6个频道的字幕及角标广告等的播出任务。播出字幕网由1台24端口百兆网络交换机、6台播出字幕工作站和1台播出字幕服务器组成。播出字幕网络化的优点是:1.实现了制播分离, 即所有频道字幕或角标广告等的制作任务均由播出字幕服务器来完成, 6台播出字幕工作站只负责播出任务。2.实现了资源共享, 播出字幕服务器上制作好的字幕或角标广告等, 每台播出字幕工作站可随时调用, 对于几个频道同时播出的字幕或角标广告来说, 减少了节目制作工作量。
3 结束语
数字化、网络化、全硬盘、多频道的播出系统架构非常复杂, 仅靠单一网络结构已很难达到设计要求。经过我台两年多的实践证明, 多交换机、多网段工作机制才是安全播出的可靠保障。
摘要：西安广电中心新建硬盘播出系统经过两年多的运行, 设备性能稳定、系统安全可靠, 其中播出网络管理系统功不可没。本文主要介绍新型多网结构在西安电视台新建硬盘播出系统中的应用。
关键词：播出,网络,交换机,数据库
参考文献