黑白装饰画动物（共3篇）
黑白装饰画动物 篇1
一、黑白之美
黑白的表现有一种深沉厚重深邃缭绕的美, 黑白的不同内涵赋予了它们的特殊地位。画面中的点、线、面等形式元素通过无穷的组合、排列变化而产生黑白构成。黑白是色彩中的极色, 也是视觉感受的极限。艺术效果单纯、明朗、强烈, 自然界中本身是不存在绝对的纯黑或纯白的。黑白在造型、创作艺术中, 应用广泛, 简到无彩, 也是极色, 艺术效果概括、单纯、明朗、强烈, 它是用最简练的语言, 表达丰富的内容, 带有很强的感情色彩, 是对至美灵魂的有力思考。
二、黑白木刻版画的特点
黑白木刻版画, 是研究黑白的规律, 用黑白两个对比色来表达大千世界物象的一种特殊语言。20世纪美国版画大师罗克威尔·肯特说过:“版画的最早起点是黑白木刻, 最大难点也黑白木刻”。中国的黑白木刻版画是中国艺术家自身多年蓄积、几经曲折, 在跌宕和冲动中, 在大千世界的搜觅中, 在自我心灵里无时不在感应中, 并通过无数次梳理与组合、安排与加工, 然后重新结构出一个美的所在。
概括性、单纯性是黑白木刻版画的特性。看起来简单实际千变万化的对立统一关系, 构造了更丰富了内涵, 有力的诠释了黑白语言的特殊性。由于黑白的单纯性, 所以必须注重形式类的构架和整体性画面的视觉张力。
刀法是黑白木刻版画强健有力的语言表现。使画面拥有了纯粹、严谨、利落、震撼、深刻的艺术情趣。刀痕清晰鲜明, 精细强健, 富于韵味。线条严谨, 力道之美, 流露出苍劲豪迈的气势, 从视觉效果上, 有其独特的艺术个性魅力。
黑白关系构成了黑白木刻版画的抽象审美情趣, 造就了黑白木刻版画独特的艺术价值。点是表现小的个体形态, 直观简洁, 是构成造型的原生的基本要素。黑白木刻的点、线、面是版画的构成要素。线是由流动的点产生, 富有运动情感性。面是有不同方向的线组成, 富有视觉冲击性。点与线、点与面、线与面、点线面的各种不同组合有机地统一在画面中, 可以使画面层次丰富、调节画面主次, 使画面形象丰满。
黑白木刻版画由于所使用的绘画工具与材料具有特殊性, 体现在这种特殊性上所内蕴的表现力是黑白木版画艺术魅力的不竭源泉。黑白木刻版画的装饰语言的表达, 其实也就是作者怎样运用各种黑白图形符号构成一幅完整的画面, 来表达作者的创作语意。
三、黑白装饰画特点
黑白装饰画是设计的范畴, 通过艺术思维将现实客观对象进行加工再创造, 或删繁就简, 或夸张概括, 或丰富生动等, 强调更多的装饰特征, 注重结构, 注意动态美和形态美的表现。
黑白装饰画的特点主要包括实用性、工艺性、装饰性三各方面, 非常讲究与建筑、环境等的和谐统一, 并达到美化的效果。黑白装饰画的基本构成要素是点、线、面。色彩由黑、白组成。从而造就了黑白装饰画具有多风格、多材料、多功能的特色。由于装饰画色彩是衬托人和物的背景, 所以必须考虑这些人和物对背景的要求, 是要对比效果, 还是要协调效果, 是要安静气氛, 还是要热闹的气氛等。黑白装饰画悬挂也是有技巧的, 挂的位置, 挂画的数目, 挂法都是有讲究的。黑白装饰画既要彰显人独特的审美情趣, 又要满足功能性的要求。它的协调性、装饰性、趣味性、张扬性, 不仅丰富了黑白装饰画的内容, 还以朴实无华感染和打动人, 往往越单一的色相, 越能表现出美的所在, 越富有装饰性。
黑白装饰画吸收了黑白木刻版画艺术的风格及图案的格律节奏, 是将有形与无形相互补充, 并把装饰与自然融贯在一起的黑白画种类之一。在我们看来, 在创作过程中一定要把握住黑、白之间的比例, 这样才能达到强烈的对比以及视觉上的冲击力。黑白设置、分布、组合是对事物思维过程的情感认知和表达, 也是理解探索的综合过程。
四、黑白木刻版画与黑白装饰画的相互融合与影响
黑白木刻版画的刀法意味, 与黑白装饰画的装饰意味, 都是把生活中感悟到的东西, 用艺术化的形象展现给社会。作品形象来源于生活, 又通过心象提炼出来, 便高于生活。是用于表达主题与情感的个性化符号, 是审美的视觉形象即审美意象。
黑白木刻的装饰意味体现在木刻语言的精神上, 它更加接近人的内心的精神世界, 彰显人的内心精神追求, 启迪智慧, 洗涤灵魂, 赋予心灵一种莫名的震撼于感动。它不在是简单的图形, 而是在观念表达中表现出主观感受和情绪的创作, 使其画面呈现出象征性的、形态的、意念的写实或抽象形式, 遵循作者的绘画情感, 本着内心反映主体的思维创作过程。
黑白装饰画讲究黑白的强烈对比和相互渗化。设计要求浓缩且巧妙组合, 效果达到简练明快。如同音乐的节奏、旋律带给人的听觉享受。运用点线面的各种形式, 丰富画面, 虚实、疏密和空白安排得体, 夸张、取舍、变形等形象表现, 使画面富于情趣, 有节奏, 有韵律, 具备较强的装饰性。装饰黑白意识属于审美意识范畴, 它吸收版画、剪纸的一些表现形式, 对自然界丰富的色彩进行高度概括。一黑一白在造型艺术中应用非常宽广, 被广泛的应用在社会生活的各个领域当中。
随着生活水平的不断提高, 人们的艺术品味不断增长, 精神与艺术的需求日益成为大众日常生活的一部分。装饰画尤其是家居装饰画便是其中的一个重要体现。在西方国家, 人们的日常生活离不开装饰画, 逢年过节, 都需要不停地进行更换。在中国, 装饰画与人们的生活同样也是密不可分, 它是生活的点缀, 可以说随处可见。然而, 黑白木刻版画, 则经历了由宣传到纯艺术表现的转变。若借用“黑白为正宗”的木刻版画的刀味木味拓印味的特性, 融合黑白装饰画的装饰形式意味, 则将衍生出新的装饰艺术形式。让人们能看到体会到与传统不一样的视觉冲击。对于黑白木刻版画来说, 这种作画形式在某种程度上, 就已经具备着非常厚重的装饰味了, 与传统意义的黑白装饰所表现的目的是一样的, 只是在材料和制作手法上有所不同。
黑白木刻版画艺术属于纯艺术, 所表达的理念都是内心最深处的感知, 情感深刻细腻, 相对于其它艺术如影像媒体艺术、装置艺术等偏商业的艺术而言, 受众群体就少, 颇不被人们所认知。所以, 我们可以融合大众所接受得事物来表现, 适当融合一些装饰趣味, 会达到别样的效果。
就制作来说, 传统的黑白木刻属于凸版印刷。画、刻、印的过程都是木刻版画创作的重要手段, 分别在制版之前、制版之中和制版完成阶段有力地呈现出来, 缺一不可。其刀味、木味、拓印味是其特有的呈现出来的艺术个性特点。
与新兴的、形式各样、日益兴盛的热门艺术相比, 黑白木刻则显古朴、素雅、凄冷。所以我们要从黑白木刻版画装饰性出发, 充分发挥其装饰味, 使其得以继承和发展。
装饰性的艺术品形式多种多样, 在艺术市场广泛流通。黑白装饰画与木刻版画的融合, 装饰形式和这种木味、刀味的配合, 用黑白形式诠释的艺术表现形式, 无论是装饰性还是在艺术感官上, 都是有其独特韵味的, 相信一定会备受人们所青睐, 为人们生活增色添彩。
参考文献
[1]齐凤阁, 著.中国现代版画史[M].云南美术出版社, 2010.
[2]任焕斌, 著.黑白装饰画[M].人民美术出版社, 2012.
黑白装饰画动物 篇2
《黑白装饰画》 教学反思：
本课的内容比较抽象，所以一开始我以图片形式展现，先让学生有个感官上的认识，然后通过引导，让学生发现画面的表现特点，画面上由不同的形状组合而成，运用了黑和白的对比表现了画面的美感。学生在初始看到画面时全是惊讶，因为之前所接触的都是彩色的绘画，这样的黑白，而且还是不同的表现手法，第一次接触，所以孩子们也特别感兴趣。在孩子们的实践阶段，我给孩子出示了许多成品作品，图形轮廓都是孩子们平时绘画中常画到的，只是运用了点、线、面的黑白表现手法，这样在经过孩子的观察和教师的讲解，孩子在创作过程中就更容易操作了。唯一不足的是孩子的年龄小，构图不当，大小不均，画面不饱满，这需要在今后的教学中多关注、多引导、多指导。
黑白装饰画动物 篇3
关键词：黑白装饰画民族特色应用
我国有着丰富的民族文化内涵，民族文化的丰富特征在设计当中也得到了较为广泛的应用。我国的设计离不开传统民族特色元素，而装饰画艺术中对民族元素的应用，丰富了装饰画的内容表现形式，获取民族情感认同。本文则具体探讨民族特色在黑白装饰画中的应用。
一、民族特色概述
我国有着悠久的历史与深厚的民族文化，民族传统文化形式与内容丰富多彩。如今随着经济全球化不断发展，传统文化受到全球文化浪潮的冲击，人们对于民族传统文化也越来越注重。民族特色因其强烈的艺术性以及装饰感受到了更多的喜爱。越来越多的设计者将民族特色元素应用在设计创作当中，例如室内设计、服装设计等。民族特色元素也成为了现代中国设计当中不可或缺的重要部分。
民族特色是原生态的，是最直接的艺术表现形式，是能够让我们产生情感共鸣的艺术元素，其与黑白装饰画有着艺术上的共通性。民族特色与黑白装饰画的结合，体现出了一种自然情感的流露，利用质朴的黑白色彩，表达出返璞归真的自然情感。
二、黑白装饰画的艺术特征
装饰画早在我国的战国时期就已经出现，同其他形式的绘画艺术相比，装饰画的艺术性并不强，但是其注重同周围环境的协调与融合。并且与写实性绘画不同的是，装饰画注重对客观形象的艺术化处理，并不要求精细到位的写实性手法，往往加入创作者自身的主观思想与审美态度。黑白装饰画是装饰画中的一种，作为一种装饰性艺术，其被广泛地应用于平面设计、环境设计以及工艺设计当中。黑白装饰画以黑、白两种颜色的对比作为造型手法，利用黑、白的巧妙组合来表现出艺术性。
黑白装饰艺术的精髓在于黑、白、灰之间的合理搭配。黑白两种极色，代表着色彩世界中的两个极端，黑色有着收缩性，白色有着渗透性。黑白装饰画中，黑色作为主体，白色也有着重要的衬托作用，黑白语言的结合，往往能够得到“以少胜多”、“化繁为简”的效果，让欣赏者在这种色彩境界当中回味与思索。而通常黑白装饰画的成品也并不只是黑白，而是体现出了丰富的色彩关系以及艺术人文情怀。
黑白装饰画增添了对事物的抽象性与象征性的反应，体现出了创作者的内心世界。创作者结合自身的主观感受以及对艺术的理解，利用黑白来表述出丰富的意向。优秀的黑白装饰画，通过黑白来描绘，不仅没有减弱物象的表现力，而是提升了艺术感染力。中国传统的水墨画即是这种创作手法的一个典范。作为装饰画的一个种类，黑白装饰画如今正逐渐被边缘化，现代社会更喜欢丰富多彩的表现形式。而黑白装饰画中这种质朴简约的黑白语言的艺术性，也是其他色彩风格所无法取代的。黑白装饰画能够利用黑色与白色，将民族特色应用得恰当好处，不需要过多的色彩语言解释，就能够将展现出民族信仰与情感认同，表达出传统而质朴的艺术魅力。
三、民族特色在黑白装饰画上的应用
1.选材与构图
传统民族元素当中，比拟借喻、化整为零、谐音取艺等表现手法极为常见，黑白装饰画应当吸收这些特殊的方法。如黑白装饰画中传统剪纸艺术的应用，传统剪纸艺术同装饰画的构图原理想通，两者都追求平面感，并且追求理想化。并且在造型手法上也有着一定的相似性，将抽象的美感同具体的形象融为一体，抓住对象的本质进行夸张化的演绎，产生出装饰的美感。剪纸艺术在黑白装饰画中的应用，往往给人以强烈的情感与美感上的共鸣，显示出独特的魅力。构图上，黑白装饰画的主要特征为“分解组合”，利用分解局部体现出普遍性；对称是我国传统的造型法则，我国传统设计当中非常讲究对称。而黑白装饰画用对称造型作为主体，也能够体现出稳固、安定的艺术表现力。
2.形态层次关系
黑白装饰画通常利用一种或者几种形态結构，利用重复的形态构成整齐化、秩序化的形象画面，整体上更为统一与和谐。这种模式带来了视觉上的变动，产生速度感，并且制作上也较为方便。黑白装饰画形体之间的重叠，既不能没有也不能太多，没有重叠无法体现出层次感，而太多则导致形象与结构较为混乱。例如可以结合传统的水墨画的形态层次关系来进行黑白装饰画的创作。传统水墨画大多采用散点透视，这种构图的形式使得画面更为丰富与宽广，创作更为自由，同时也注重黑白、疏密以及虚实关系；此外，留白作为中国水墨画一种重要的层次表现方式，在黑白装饰画中的应用，能够产生出鲜明的主客体之间的关系，实中有虚，留下更多的想象与感悟的空间，增添了装饰画的灵动性。
3.整体与局部关系
古人说“远看势，近看质”，其中“势”为整体，“质”为局部，装饰画需要照顾好整体画面，同时也要处理好局部。黑白装饰画由于色彩应用简单，因而需要注重整体与局部关系的表现。民族特色在黑白装饰画中的应用，首先要注意对大的黑、白、灰三者之间的处理，体现出画面整体的虚实特征，注重民族元素的和谐体现；局部细节的刻画采用疏密不同的点进行塑造，体现出画面整体的黑白灰转折，对强烈的黑白对比进行中和。
4.技法应用
黑白装饰画以黑白为造型手段，通常以平涂作为主要的技法。装饰画创作当中每一个元素与形象的表现，都需要注重对表现技法的娴熟应用，传统元素在黑白装饰画中的应用，需要在创作时采取合适的表现技法，利用肌理效果表现、拼贴以及传统的墨刻线技巧等，体现出黑白装饰画的精巧与朴素之美。
结束语
民族性与现代化的结合是现代艺术发展的必由之路，传统文化元素能够给予现代艺术创作更丰富的表现形式以及更广阔的创作思维。现代的黑白装饰画创作，必须要借鉴传统文化的精髓，将创新与继承作为艺术创作的宗旨，从而丰富现代装饰画的内容形式，促进现代装饰画艺术的发展。
参考文献
[1]姚振学.论黑白装饰画的意味性[J].艺海，2013.08.
[2]浅析黑白装饰画的魅力特征[J].科技信息，2010，08.
[3]乔进广.现代装饰画的中国风格表现语言研究[J].湖南工业大学，2011，06.
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