配色方案

配色方案（精选12篇）

配色方案 篇1

1 概述

无论是在工业染色、室内、建筑等传统设计领域还是计算机图形图像研究及其应用领域,色彩都是不可或缺的元素,要在成千上万的颜色中选择出一组符合产品特色且搭配协调的颜色组合是非常困难的。即便是视觉艺术方面的专家,选择颜色也是一件很耗时的工作。所谓配色,简单地理解就是将颜色进行合理的搭配,使其整体色调达到一种和谐的效果。所以配色是一个非常关键的环节。

下面,我们采用全组合算法建立数字化配色方案模型,依据光学配色方案,利用自由组合的方式产生主色、背景色、对比色,自动地产生一个比较完整、和谐的配色方案。

2 数字化配色方案原理

色彩模式决定了用来显示和打印图象的色彩模型。计算机对于色彩是基于光色处理,其模型一般包括RGB、HSB、CMYK和CIELAB。目前,光学上通用的是RGB色彩坐标系,其三原色是红R,绿G、蓝B,是显示器及其他数字设备显示颜色的基础。RGB色彩模式是一种光源色的混合模型,两种不同的彩色光混合生成另一种颜色, 且色光混合的次数越多、强度越大, 得到的颜色越明亮。RGB三种成分的取值范围是0—255, 可以组合出1670万种颜色。就编辑图像而言, RGB色彩模型是最佳的色彩模型, 因为它可以提供全屏幕的24bit的色彩范围, 即真彩色显示。24bit,

配色包括色彩配色和光学色彩配色,光学配色可应用于计算机平面设计、幻灯片制作、装饰、灯光效果等利用发光原理产生色彩相关的方面。光学配色方案包含对比色、背景色、线条、色调和文本颜色等。

本算法依据光学配色方案和色彩构成原理,以RGB颜色模式为基础,利用全组合算法建立数字化配色方案模型。首先确定配色方案的主色,然后组织与构成主色调系统相呼应的背景色,再确定少量的点缀对比色。模型中合理地把握主色调、背景色和对比色之间的相互对比关系,符合了色彩对比协调规律。

3 色彩模型分析

配色方案是以RGB格式为基础建立的色彩对比模型,有9个小的单元格组成,中间为主色,周围为背景色。

3.1主色的配色方案

采用自由组合的方式产生主色,如果以128为基值,那么共有3*3*3=27种组合。

设A为三基色总数:A=3;

i为三基色的变量:i=0,1,2;

则R权值IR为A^0=1

则G权值IG为A^1=3

则B权值IB为A^2=9NNA ^ i.cou

N为的总数:N=A ^ i.count=27;

L为主色RGB控制变量1<=L<=A^i.count。

对比色的生成为:

RGB((Int(L/IR)Mod A)*基色值,(Int(L/IG)Mod A)*基色值,(Int(L/Ib)Mod A)*基色值)

3.2基色值为128的对比色

当i因程序控制变量变化时,i由0到2变化,与基色值相乘得到对比色的RGB值。对比色的基色值为128,则如下表示:

3.3 背景色的配色方案

采用自由组合的方式产生背景色,即以64为基色值,共有5*5*5=125种。(0, 64. 128. 192. 255)

对比色的生成为:

3.4基色值为64的对比色

当i.count因程序控制变量变化时,i由0到2变化,与基色值相乘得到对比色的RGB值。对比色的基色值为64,则如下表示:

4 配色方案模型

在生成配色方案中为方便制作者的查找使用,在配色方案下附加背景色及对比色的RGB值。在色彩的扩展中,采用红、绿、蓝各自同时扩展,将色彩显示在同一个平面上,每行显示绿扩展,每3个单元为一次,每行5次;蓝扩展采用列扩展,每3个单元为一次,扩展5次;红色采用跳跃扩展,红色不变绿蓝同时扩展,红色扩展后绿蓝再次扩展,配色方案的扩展算法如下:

列标=初值+扩展变量(总量)×扩展次数

行标=初值+扩展变量(总量)×扩展次数+扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展次数

行标=初值+扩展变量(总量)×扩展次数+扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展次数+扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展次数

假设:d为每次下移的单元个数,r为红色扩展数,b为蓝色扩展数,m为对比色扩展数,YMRow向下的偏移量,则偏移量:YMRow=d+r*Rd+b*Rd*Rr+m*Rd*Rr*Rb。

5 生成配色方案算法

6 小结

本文所提出的用全组合算法建立数字化配色方案模型自动生成协调的色彩组配及搭配方法的方案。经实践证明,利用该算法生成的配色方案非常协调和合理,能够满足用户多样化的配色需求。

配色方案 篇2

三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。

2、蓝色系与橙色系搭配，将现代与传统装饰融合以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。

这两种色系原本属于强烈的对比色系，只要在双方的色度上有些变化，让这两种色彩能给予空间一种新的生命。

3、在白色调为主的房间中加些蓝色，再现浪漫温情选择居室颜色时，多数人认为使用白色比较安全。

全用白色，又怕家里像医院，这时，不如加些蓝色，就像地中海上的小岛：天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来，这样的白，令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一部分，让居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。向往碧海蓝天的人士，白与蓝是居家生活最佳的搭配选择。

4、黄色和绿色的配色方案，搅动新生的喜悦在比较年轻人士的居住空间中，使用鹅****搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。

色彩篇 夏季装修的四大配色方案 篇3

方案一：黑、白、灰，永恒的经典

黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。

三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代感与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。近几年流行的“禅”风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然质朴风格。

方案二：银蓝＋敦煌橙现代＋传统

以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交会，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。

蓝色系与橘色系原本又属于强烈的对比色系，只是在双方的色度上有些变化，让这两种色彩能给予空间—种新的生命。

方案三：蓝＋白＝浪漫温情

一般人在居家中，不太敢尝试过于大胆的颜色，认为还是使用白色比较安全。如果喜欢用白色，又怕把家里弄得像医院，不如用白+蓝的配色，就像希腊的小岛上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈现苍白的调性。

但天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来，这样的白，令人感到十分自由，好像是属于大自然的一部分，令人心胸开阔，居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。要想营造这样的地中海式风情，必须把家里的东西，如家具、家饰品、窗帘等都限制在一个色系中，这样才有统一感。向往碧海蓝天的人土，白与蓝是您居家生活最佳的搭配选择。

方案四：黄＋绿＝新生的喜悦

在比较年轻人士的居住空间中，使用鹅黄色搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生命的喜悦，最适合家里有小baby的居家色调。

如果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感，让空间稳重下来。所以，这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式。

炎炎盛夏，从烈日、闷热中逃跑，躲进小家。能否收获一分清凉?那就要看装修和装饰的功力了。收集了几招儿，试一试，看看您的家能凉几度?

海风吹拂

蔚蓝，海水，海风，沙滩……把家搬到海边上?不。在家就能享受到如在海边度假的感觉，一身清爽。

蓝色马赛克

在不同空间里分别使用瓷砖和马赛克互不冲突，让整个浴室空间更加丰富。使用相同的色调是让沐浴区与外面盥洗区统一的有效方法，蓝、白色调是最具清凉宁静效果的元素。

在浴室的墙面、地面都铺上蓝色马赛克，让你在沐浴中时刻看到蓝色，沐浴后赤脚踩着蓝色的地面亦如踩着海水那样舒缓放松。当然，你还可以用一些质朴的天然材料更能贴近海洋风格，比如可以在浴室地面上铺设一些不规则的石砖或鹅卵石，显得更自然。而在造型上，可选择一些波浪形的装饰能使整个空间更有活力。

蓝色纱帘

窗户处，水蓝色的纱帘可以给整个空间降温，就像在夏日的阳光里戴上水蓝色的墨镜一样舒服。印花的水蓝色卷轴窗帘，也可以起到视觉降温的效果。此外，可以挑选蓝色的布艺沙发搭配纯白色的靠垫，还可以使用水蓝色的提花布坐垫搭配纯白色的古典椅，蓝白色交织的格纹图案布艺沙发也很提气，布艺的蓝白配色是最降温的绝妙搭配。

贝壳、海螺装饰

在居室中、窗台上，时不时地发现一枚晒太阳的贝壳、海螺，充满俏皮的情趣和天然的感觉。如果您愿意动手，把他们串起来，吊起来，既可逃脱被随手扔掉的命运，又在墙壁上、桌面上出尽风头，让家沾染上海风的味道。还可以把大小相似的贝壳当成餐具，摆放在餐桌上，别有一番情趣。

冷酷材质

有冷酷感觉的材质，会有点“冷气逼人”，能降低一些温度噢。

方形器具

方形面盆的边缘赋予整套洁具轻盈的感觉，与镀铬毛巾杆非常相配。非同寻常的交叉不锈钢框架异常醒目清凉。

大理石

大理石墙壁贴面，黑色木地板，不锈钢的台盆支架，长毛毯地垫，硬度、光泽度都形成鲜明对比，洁具造型均为简单的直线条，黑白两色有着难以言传的经典魅力。如厕区与洗面区用大幅通透玻璃间隔，既和谐统一又泾渭分明。

铁艺

毛巾杆、壁灯、落地灯、窗帘杆，很多家居用品都有铁艺品。夏季，换上这些“冷血”家伙，既冷酷，又漂亮，还显得有些复古味儿。

轻薄着装

夏天您穿什么样的衣服出门?那就按这种思路来布置小家吧。

轻薄

要想轻松愉悦，一定要造型轻快、色彩清淡。吊顶要选择较轻的为好，既可少占空间，又可增加安全系数；从减少楼板负荷的角度考虑，地面装饰材料也应是越轻越好。

透亮

现代建筑室内光线普遍不足，设法增加各个房间的透光性。比如，客、餐、厨、卫之间可以用工艺玻璃作为隔断，使房间互相“借光”；陈列橱、书橱的门面最好安装透明玻璃，取物一目了然。透光、透亮、透气的居室才能使人心旷神怡。

瘦身

书籍装帧配色设计研究 篇4

书籍是文化知识的一个重要载体, 对于人类发展、学术进步、文明进步等等社会现象都有着举足轻重的作用。在人对美的要求越来越高的情况下, 书籍的销量多少已经不仅仅取决于它的内容, 外观设计的是否精美也是消费者是否选择购买书籍的一个参考因素。因此装帧设计时的配色研究有一定的价值。

一、装帧艺术

对书籍的装帧, 自古有之。早在秦汉时期使用的简册就已经存在一定意义上的装帧, 简册是秦汉时期的图书。而到了唐宋时期, 文风鼎盛, 书本刊印盛行, 文人墨客对图书的外观也愈加注重, 图书的装帧艺术也在这一时期得到发展。 装帧艺术是指对封面风格、书籍内容排版、扉页、开本大小、 装订形式、环衬等进行的一系列设计, 通过对书籍的这诸多设计来烘托气氛、渲染意境, 从而引起读者的注意, 读者通过对书籍的装帧设计的直观感受就可以初步判定所看到的书籍属于哪一门类。此外, 在对书籍进行装帧时, 也应当视情况融入民族风格和现代感的体现。在古书的装帧设计中, 我们还经常看到函套的存在。相对于现代出版的书籍, 古代书籍的出版印刷显得单调, 往往就是我们看到的那么几种情况, 而这一也给了我们一种错觉, 古代的书籍肯定也是不存在配色设计的。而事实上, 无论是古代还是现代的刊印, 配色对于装帧都有着重要的作用。

二、装帧配色设计发展情况

我国对于色彩的研究较晚, 配色应用于装帧亦无法全面。直到上世纪末期, 中国装帧艺术才慢慢成熟, 在各种色彩相关的理论、理念在我国得到发展的情况下, 装帧色彩搭配慢慢引起重视并得以发展。到了最近十几年, 不但装帧技术更进一步发展, 色彩搭配的研究也更深入, 广大消费者对于书籍也越来越注重外观。

虽然如此, 我国的装帧配色研究相对于其他发达国家而言还是滞后的, 对于配色的系统化还远远不够。装帧时, 重心放在板式及装订上面, 对于色彩搭配的设计相对薄弱。

此外, 书籍装帧完成印刷出来后的效果往往与设计者所做的配色有些出路, 不尽如人意, 没有达到设计者所期冀的效果。

三、装帧配色设计的意义

正如我们说的字如其人一般, 对于书籍的配色, 也可以在某种程度上通过色彩来感受书籍内容, 当然这需要设计者身临其境的去感受、彻悟。配色的成功与否取决于色彩的搭配是否协调、所烘染的气氛能否与书籍本应具有的属性相符, 而最重要的, 是不是能够符合大众的需求、打动消费者的心。如今, 出版社、印刷厂林立, 各类书籍令人眼花缭乱, 同内容的书籍又时常有多个版本存在, 这些现象印入我们脑海的就是两个字:竞争。面对如此激烈的竞争, 如何让自己的书脱颖而出是关键。同种类的书, 内容几乎是一样的, 能否成功吸引消费者的眼球, 除了良好的装订、印刷外, 外观的配色显得尤为重要。色彩对于人的心理有一定影响, 人长期把自己的感受与色彩融合, 潜移默化中色彩就能左右人的抉择。如果装帧配色中所设计的色彩与受众内心产生共鸣, 对于书籍的销售量提高是可以想象的。

四、色彩搭配原理与技巧

色彩决定了书籍整体的外在效果, 所以设计者在装帧配色设计时应当深谙色彩搭配原理以及配色技巧。

将不同的颜色搭配在一起时, 可以改变色彩的效果, 纯粹的浅色系搭配或者纯粹的深色系搭配, 可能不会取得理想的效果, 因为它们在一起的情况下对比无法产生。而浅颜色与深颜色的混搭, 却能达到不一样的效果。对书籍装帧的配色, 也应当遵循这个原理。

配色应做到均衡、层次分明。配色是书籍装帧中的一个部分, 应当考虑到其他设计的需求, 与其他环节的设计应该做到彼此渲染, 达到“兄弟齐心其利断金”的效果。取色时, 要恰如其分, 不宜贪多, 颜色排布时的疏密程度也要得当, 确保整体的色彩平衡。装帧配色的色彩有主体色、背景色和辅助色, 配色时需突出主题, 也就是主体色, 不宜喧宾夺主, 让辅助色和背景色占尽风头。

总之, 配色时, 应当对书籍的整体性进行衡量。书籍的设计往往与其他的设计有所区别, 在考虑局部的色彩视觉效果时还要注意选取的配色是否与书籍整体协调。也不能为了博取眼球而使用过于花哨的颜色搭配, 这样一来反而适得其反。单一的颜色也不意味着其起不到吸引眼球的效果。一本销量好的书籍, 往往在整体上体现着美感, 配色的实际操作中, 不能顾此失彼盲目的选用颜色, 不要因为捡了芝麻而丢了西瓜, 书籍的整体协调、配色符合书本的气质需要兼顾。

相对于排版设计、装订设计而言, 配色在装帧设计中的视觉冲击力更加明显。每一种色彩都客观的存在那里, 不因设计师的意志而消失, 但是可以因不同设计师的不同设计而发生区别, 所以装帧配色设计需要设计师正确的运用色彩搭配来表现书籍的特点, 并且根据普遍受众的心理、结合市场的定位来决定最终的色彩调配, 从而达到高销量的目的。

参考文献

[1]毛洋洋《书籍装帧设计的审美特色研究》学术期刊2012, 10

[2]吴丹《书籍装帧的设计原则和发展趋势》学术期刊2009, 1

颜料配色方案 篇5

一、简单常规

我们的习惯的说的“三原色”是，红黄蓝

红+黄=橘黄（橙黄）红+黄=橙---------红多橘红 黄多橘黄

红+蓝=紫色紫+绿=青红+蓝=紫---------红多紫红 蓝多深蓝偏紫黄+蓝=绿色黄+蓝=绿---------黄多嫩绿 蓝多墨绿

红+绿 也很实用，常用来表示颜色很深，但又不是黑色的颜色的调配 ：

标准间色是二原色等量混合的结果，不等量混合则滋生出不同色相变化。如：

红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）红灰色：红多，黄、蓝少 黄灰：橙加黄 橙色（等量混合，俗称桔黄）黄灰色：黄多，红、蓝少 蓝灰：绿加紫 黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿蓝灰色：蓝多，红、黄少 红灰：橙加紫 绿色（等量混合）中绿纯灰：黑加白

蓝绿（蓝多黄少）深绿蓝紫（蓝多红少）原色适当相混： 二间色适当相混： 蓝＋红＝红紫（红多蓝少）

紫色（等量混合）

二、配色细分

玫红色 + 黄色 = 大红(朱红、桔黄、藤黄)桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

朱红色 + 黑色少量 = 啡色土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫草绿色 + 少量黑色 = 墨绿天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红

天蓝色 + 黑色（少量）= 墨蓝褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色 玫红色 + 黑色（少量）= 暗红粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色 红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色 玫红色 + 白色 = 粉玫红灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色

蓝色 + 白色 = 粉蓝浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 黄色 + 白色 = 米黄黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色 玫红色 + 黄色 = 大红(朱红、桔黄、藤黄)墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色 朱红色 + 黑色少量 = 啡色粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色 天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 草绿色 + 少量黑色 = 墨绿粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝黄色 + 白色 = 米黄

天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿蓝色 + 白色 = 粉蓝

白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红玫红色 + 白色 = 粉玫红

梅西专属配色 篇6

Pibe de Barr10的设计灵感来自哪里？

伊格纳西奥？瓦伦蒂：“我更愿意将梅西比作是一位艺术家，他创作的场地是球场，画笔是他的 双脚，而载体则是皮球，当然最美妙之处在于他的进球。这是一幅完美的 画作。我们以梅西职业生涯的开端作为切入点——在梅西故乡罗萨里奥，那里有他的童年、他的小伙伴、他的邻居和他经常玩耍的广场街道，我们将那些具有标志性的场景都融入到了这双球鞋上。我们在拉斯埃拉斯社区附近拍摄了梅西童年经常出没的街道，那里至今还活跃着一群街球男孩，或许在他们其中会诞生下一个梅西。”

这些设计如何跟梅西的球风联系起来？

我们的想法就是在梅西的球鞋上融入他最熟悉的元素，以他的故乡作为创作灵感来源就最合适了。梅西如今凌厉多变的球风都开始于此。而拉斯埃 拉斯社区的街道充满了街头艺术，以涂鸦风格来寓意梅西的球风，是合适且具有十足个性的。

卡通角色性格与色彩配色初探 篇7

卡通设计师在从事设计时, 必须考虑到许多因素。以角色造型而言, 色彩是十分重要的, 因为凡是有形的东西必有色彩。诸多研究显示出人类的视觉对色彩感应程度, 要比对形态感应程度高出许多, 也就是说, 卡通的角色色彩在一般情况下给人的情绪性影响比形态造型快而强烈。

由于卡通角色数量庞大, 逐一进行评量仍有困难, 因此有必要将属性类似的加以归类, 精简成数目较少的集群, 来做为评量时的代表对象。在本文里主要简单列举几个比较有代表性以及大家都熟知的卡通角色做进一步的分析。剔除色彩类似以及色彩特徵不够明显的角色, 各角色造型采用的主要色彩, 可分为红, 橙, 黄, 绿, 蓝, 紫, 黑, 白, 褐9组, 与双色配色者13组。由于角色众多, 为了精简各色项下角色的数目, 对于同时有多数角色采用的色彩, 仅挑选出使用色彩数最少的角色。

首先是欧美比较成功的商业卡通明星贝蒂小姐。

亲和的红色是她的代表色。受众的感觉是热情的, 美丽的, 可爱的, 天真无邪的, 热忱澎湃的, 交际的, 随和无忧的, 喜与众乐的, 妙趣横生的。

乱马, 熟悉日本动漫的朋友一定不会陌生。他活泼好动, 异想天开。热忱澎湃又喜欢捉弄别人。妙趣横生, 风流乐观, 没有纪律却又容易与人打成一片, 属于他的是红和蓝。

还有懒洋洋的, 偷偷摸摸的, 神秘的, 异想天开的, 妙趣横生, 亲和的粉红顽皮豹;美女与野兽里华丽的, 爱情的, 富於同情, 宽容谅解, 善於聆听的, 体谅人的, 温柔敦厚的, 亲和的黄衣美女;自然的, 冒险的, 友情的, 异想天开的, 天真无邪的, 喜与众乐的, 和平的, 亲和的绿衣小飞侠;梦想的, 万能的, 丰富的, 友情的, 异想天开的, 天真无邪的, , 体谅人的, 和平的, 亲和的蓝白色小叮当;奇妙的, 可爱的, 梦幻的, 异想天开的, 天真无邪的, 无忧的, 亲和的紫色和红色的小飞象;以及神秘的, 正义的, 勇敢的, 强壮的, 完美的, 果决的, 可靠的, 负责的, 独立的, 不易取悦的黑灰色蝙蝠侠, 等等。

总结以上卡通人物我们可以汇总得出单一色彩所表现出的共同性格, 结合这些单一色彩带给受众的直接视觉感受, 也可以看出卡通角色色彩与性格的关系。

主要色彩及共同性格:

红:热忱澎湃/妙趣横生的/亲和的

橙:温柔敦厚/亲和的

黄:富於同情/温柔敦厚的/亲和的

绿:友情的/惊奇的/有趣的/好玩的/异想天开的/和平的/亲和的

蓝:异想天开的

紫:奇妙的/异想天开的

黑:神秘的/完美的/果决的/可靠的/负责的/独立的/不易取悦的

白:和平的

褐:原始的/自然的/王者的/善於支配的/可靠的/负责任的/强而有力的

以红色为例, 本身的色彩语言就有热情, 奔放的含义。“热忱澎湃/妙趣横生的/亲和的”也就成为以红色为主要设置色的人物的共同性格。当然, 也并不排除现在有很多角色设计者在颠覆我们传统色彩语言的传统意识, 或是由于年代, 地域而产生的对于色彩语言认知的迥异, 因此本文只概括的讨论宽泛的角色, 对于细致的分类希望有机会进一步有所研究。

参考文献

[1]Louis Cheskin, ‘Colors:What Can They Do for You’.New York:Liveright, (1947) .

[2]Louis Cheskin, ‘Color for Profit’, New York:Liveright, (1951) .

[3]卡通年鉴:http://www.fju.edu.tw/homepage2/pollyanna/year.html.

[4]玩弄一番怀旧卡通及玩具:http://www.geocities.com/jason-net888/.

流行色与运动鞋配色设计 篇8

一、流行色的概述

人们的生活离不开色彩, 色彩将我们的生活环境装饰起来, 可以使人得到美的感受, 心情愉悦舒畅。人们对某些色相的偏向和喜好会因民族、信仰、地域、个性的不同而不同, 同时这些色相还会随着时间的推移和社会风尚的转变而变化, 因此, 色彩富有鲜明的时代感和时髦感。曾经风靡一时的色彩, 过一段时间会逐步被其他的“新兴”时尚的色彩所代替。因此, 色彩也流行的一分子, 这种随着时代的盛行、变换的色彩就被人们冠以“流行色”的称号。

所谓流行色, 某个时期内人们的共同爱好, 共同倾向的色彩。其特点有:新颖、时髦、变化快、敏感性强, 对消费市场起一定的导向作用。流行色的主要来源由国际流行色委员会每两年举办国际流行色委员会会议, 每年6月初和12月初分春夏和秋冬两季召开专家会议, 分别预测和制定未来两年的国际流行色色卡, 提前24个月进行色彩超前预测, 协调各成员国的色彩趋势。

色彩的搭配是消费者购买鞋子的一个重要参考依据, 而流行色恰好是一种潮流的社会心理产物, 流行色是客观存在社会之中的, 它不仅仅是单纯的某个颜色或者某种色调, 它是在不断的变化的。所以流行色会较多地影响到鞋类设计, 尤其是在配色方面流行色的作用更是不可否认的。作为重要的服饰之一的鞋类配色自然也受流行色的影响, 本文仅就流行色对运动鞋配色的影响作简要分析。

二、运动鞋配色基本方法

鞋类产品是众多工业产品之一, 其配色与纯美术绘画有所不同。鞋类产品配色受鞋的形态、结构, 材料、工艺等因素的制约, 鞋类所采用的色彩是一种产品的装饰色彩。不同类别的运动鞋产品有其不同的特点, 所以在配色上也有着不同的要求。

1、运动鞋的配色原理

无论是鞋类产品还是服装产品它的配色都会很强烈的影响人的视觉, 穿着它将影响别人对你的认知, 所以在配色上必须遵循它的配色原理。鞋类的配色原理和服装的配色原理一样, 都是从穿着者性别、年龄和鞋的款式来分析进行配色。

<1>从性别上看:结合女性爱美的本质, 在对女鞋进行配色时, 在配色上可有单一的配色方法, 同种色系不同深浅的色彩搭配, 同时也可以是几种颜色的组合。而男鞋在颜色搭配上的变化一般比女性少, 因此在配色上多使用单一的配色, 几种颜色混合的搭配相对较少。

<2>从穿着对象的年龄上看:鞋子的穿着对象年龄不同, 其对色彩的感悟和理解就不同, 大童鞋在设计时其选色、配色方案与四十岁以上成年人鞋款的选色、配色方案会截然不同。

<3>从鞋款上看:一般运动鞋多以白、黑为主体, 加上红、兰色的搭配, 但近年来运动鞋也融入流行鞋类的一些配色, 一款运动鞋有四五种颜色的搭配也很平常。一些装饰片的使用, 则带有荧光的效果。此类型的底部造型与配色在鞋设计中越来越被广泛运用。鞋类的配色除了要考虑到鞋款的不同, 另外如市场、季节流行等因素对配色的影响也相当重要。

2、运动鞋配色的基本方法

<1>根据设计主题确定色彩的主色调

一个产品要有一个主色调, 像音乐有一个主旋律, 这个主色调一般是一个具有支配和统一全局的色彩, 通常是由面积占绝对优势的主色来确定的。设计师每设计一款或一系列鞋时, 都会有要表达的内容, 这就是主题。比如说想表达出清新、动感这一主题思想, 那么清新、动感就是主题。要表达清新这一主题, 色彩选择就尽量选择使人感觉明快、自然、舒适的色彩, 如浅绿、浅红、浅蓝、浅黄等色彩。同时还要满足动感这一主题, 在表达动感时则考虑运用不同色彩的变换或手法来表现“动感”。“渐变”是我们经常看见的一种效果, 渐变色是一种由浅至深的颜色的变化, 运用到鞋子当中, 呈现发射、扩散等视觉效果, 具有较强的动感和节奏感。

<2>根据色彩的主色调确定搭配颜色

在一个鞋类产品上所用的色彩, 一般宜少不宜多, 如果用单色效果良好, 就没有必要用两个色, 用色过多, 会影响到色调的统一, 易使人感到眼花缭乱。过花的色彩常被人视为俗气。即使在一个产品上应用多种色彩, 也应使这些色彩满足整体的基调一致的前提, 这在配色中是极为重要的。如果产品配色彩不符合设计主题思想所确定的总基调、总倾向、选用的各种色彩彼此孤立, 就会给人一种支离破碎、杂乱无章视觉的感受。

产品的主色调是产品要表达的一种基调, 它一般在整个产品中占的面积是最大的部分, 或是对整个产品起到很好点缀、装饰作用。鞋类产品在选择主色调后没有搭配色也不完整, 在色彩搭配中必须有对比、有强调、有突出, 才能把主题完善、升华, 所以要选择搭配色。搭配色的选择范围广阔, 没有限制, 不受外在条件的影响, 只要能深化主题都可以选入。所选用的深红为主色调, 同时选择灰白色、黑色为其搭配色, 显得整个产品构图轻松、明快、有动感, 不至于呆板, 给人压抑感。同时, 为了突显设计主题, 在搭配色的选择上, 选择搭配色与主调色的关系是对比关系的一些色彩, 不管是强对比、中对比、还是弱对比, 也不管是明度对比、色相对比, 还是强度对比, 都会对主题的表达起到烘托的效果。

<3>达到配色效果协和一致

配色效果一致, 包括:鞋帮颜色和谐一致、鞋帮与鞋底的颜色和谐一致、鞋与使用环境和谐一致。整双鞋的配色效果和谐一致, 这是美的统一法则, 强调一致, 是为了创造整体美。一个优秀的鞋类产品配色方案并不是只考虑它的某个部位配色方案就行了的, 应该是从全局出发, 要达到整体的和谐一致, 使人产生美的感觉, 美的享受。

三、流行色与运动鞋配色设计

色彩流行同很多事物一样都是客观存在的, 在世界范围内, 一定时期和一定地区的产品都会直接或间接受到流行色的影响。每个时期都会至少有一种或两种特定的流行色调表现出当时的时代特征。鞋类设计和服装设计一样离不开色彩的设计运用, 运动鞋配色也是和流行色彩紧密相连, 流行色对运动鞋产品的设计、包装甚至终端卖场的陈列都起到了一定的导向作用。运动鞋是工业产品, 它不同于纯美术作品, 有自己特殊的使用功能和审美标准, 在配色过程中, 必然会有其独特的配色特点, 并受到运动特点、穿着对象、穿着时间、穿着空间、流行元素等诸多因素的影响, 因此, 在运动鞋配色过程中是要合理运用流行色, 避免为了追赶流行盲目使用。判断流行色是否恰当运用, 应从以下几个方面进行分析:

1、运动鞋种类的特点

运动鞋是专门为人们休闲、运动而设计的, 因此, 运动鞋被其服务不同的运动项目而细分, 如足球鞋、跑鞋、篮球鞋等等。不同种类的运动鞋在造型、功能结构上有所区别, 同时在色彩的选择搭配上也有区别。在运动鞋的色彩设计当中, 要充分考虑该项运动的特点、所处的环境, 在此基础上合理利用流行色, 让流行色真正起到流行并且美化产品的作用。但并不是所有的鞋类都可以很好的将流行色运用其中, 如登山运动是在独特的大自然环境里进行的一项极限运动, 面对的是陡峭岩壁、瓦砾等一些地形复杂的区域, 也有可能进入各种湿地, 所以登山鞋的配色也会结合周围的环境多以棕色为主。

2、目标人群

在设计之初, 鞋的造型特点等方面要根据所设定的目标人群来确定, 而鞋的配色也同样如此。鞋的穿着对象可以是男性也可以是女性, 也可以是老年人或者小孩子。男性要求色彩体现坚实、健壮的阳刚之气, 女性则要求色彩能体现出青春活力的阴柔之美。在确定鞋的色调时, 要先确定穿着对象。穿着对象确定后, 在选择配色的时候, 由于受到流行色的影响, 也给设计师在配色的时候确定了一个方向。例如2005年春季的流行色是主打的粉红色, 华丽、性感、女性化的粉红色, 以粉红色为主题的各种商品随之出来, 鞋产品也不例外, 以粉红色为主调的女鞋出现, 正是迎合了女性所喜欢的颜色倾向。

3、穿着空间

穿着的空间与穿着的环境有关系, 鞋子的配色也要适应自然环境、社会环境、空间环境。运动休闲鞋应展示给人一种轻松自如的自由感受, 色彩要柔和、自然, 不要把运动的激烈感、工作的紧张掺杂进来, 这是空间环境的需求;旅游登山是游玩心态的登山, 鞋的配色要考虑的是绿水青山;如要把运动鞋当作社交鞋来穿, 你可能会遇到意想不到的尴尬, 这是社会环境的选择。配色时考虑穿着空间就是强调与穿着环境的适应关系。如蓝色的色感冷峻, 性格朴实而内向, 是一种有助于人头脑冷静的色。蓝色的朴实、内向性格, 常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩, 提供一个深远、广谱、平静的空间, 是衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。

4、穿着时间

穿着的时间与季节有关系。在北方, 四季分明, 冬天常把运动鞋当做棉鞋穿, 而南方和北方不一样, 温差的变化不会那么大, 所以在配色方面, 要与冬装色调相协调。北方的寒冬, 人们为了保暖, 在鞋这方面, 人们不单只是注重鞋的材质, 色彩也是在设计师的考虑范围内。红色的色感温暖, 性格刚烈而外向, 是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意, 也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。例如2007年的流行色之一——红色, 作为暖色调的红色, 使北方寒冬的温度一度提升, 冬天的红, 就是为惧寒的人准备的, 除了一双火红的鞋子, 还有什么能匹配他们那炽热的心呢?无疑又是流行色对鞋类的配色起了一定的导向作用。

5、流行元素

流行色对服饰有影响, 同样对鞋产品也有影响。抓住了准确的流行趋势, 可以带来丰富的经济效益, 但是由于流行的周期也有它的寿命, 往往都比较短, 错过了时机又会造成产品积压, 风险与机遇并存。流行受到人们求新求异的心理作用影响, 从某种意义上来说是一种社会性的摹仿, 在使用流行色时, 如果能把流行色与常用色彩组和应用, 既可以延长流行色的生命, 又可以扩大流行色的应用范围。2008年是中国的奥运年, 奥运五环的颜色蓝、黑、红、黄和绿随之也成为中国的流行色, 作为与运动离不开的鞋子, 自然也跟着这种流行因素而发展, 所以就会有与之相对应的鞋类产品被设计出来, 以应对奥运年。

配色方案 篇9

织物染色是提高纺织服装产品附加值的关键行业, 也是纺织行业技术水平发展的综合体现。传统的配色过程是由专门的配色人员, 首先凭借经验估算染料混合比例, 然后根据比例打小样, 目测核样, 反复修正配方, 再重新打样、核样, 逐次逼近, 直到小样同标样相比目测色差按有关色卡达标为止。传统的配色过程工作量大, 费时费料, 而且还会受到配色人员心理以及生理因素的影响。

随着计算机技术的发展, 出现了各种计算机配色方法和技术。计算机配色是采用现代色度学理论和计算机技术, 通过光学仪器获取颜色样本的光学信息, 由计算机给出最佳染色配方的一种新技术[1], 是计算机和色度学的综合运用。计算机配色系统可以在允许的的色差范围内, 从配方数据库中迅速、精确的挑选出相对质优价廉的染色配方, 这样降低了染色原料的消耗, 避免了传统配色方法的繁琐和不精确因素, 提高了管理和生产的自动化水平。

2 Kubelka-Munk理论

Kubelka-Munk理论, 即光在完全不透明介质中的吸收和散射理论, 是计算机配色的基础理论[2]。Kubelka-Munk理论在1931年提出, 1958年开始应用于纺织印染行业, 20世纪70年代开始应用于印刷行业。

Kubelka-Munk理论认为所有配色系统都基于一个实现特殊功能的光学模型, 该模型可以将单个染料的浓度与染料在使用中的一些可测特性相关联, 并且可以描述染料在混合时的光学行为。Kubelka-Munk理论是证明染料的吸收和散射系数适用加性原理的理论[3]。设K为膜层总的吸收系数, S为膜层总的散射系数, 各染料的单位吸收系数和散射系数分别设为K1, K2, …, Kn和S1, S2, …, Sn, 基质的吸收系数和散射系数为Kt和St, 则有

c1, c2, …, cn为组成膜层的n种染料的浓度, 这是Kubelka-Munk二常数理论。

3 基于染色能力系数的织物染色配色算法

Kubelka-Munk理论证明了染料的吸收和散射系数适用加性原理。从Kubelka-Munk理论得到启示, 单色染料的C、M和Y值和样本颜色的C、M和Y值应该存在相应的对应关系[4,5]。

假设:以三种染料配色为例, 在染料种类确定的情况下, 一种样本颜色只有唯一配方可以配出, 即一种样本颜色只能由三种染料唯一确定浓度下配得。

在以上假设的情况下, 建立数学模型, 染料的C、M和Y值和样本颜色的C、M和Y值的关系式为:

其中C、M和Y表示样本颜色的CMY值, C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3分别表示参加配色的三种染料相应浓度下的CMY值, a11、a21、a31、a12、a22、a32、a13、a23和a33为三种染料在相应浓度下分别对应C、M和Y的染色能力系数。由于染料在不同浓度下颜色的CMY值不同, 所以在不同浓度下的染色能力系数也是不同的。染料颜色的CMY值与染料浓度之间存在比较有规律的函数关系。

配色过程实际上是确定染料配方的过程, 即使用什么浓度的染料, 以什么比例混合, 可以得到样本颜色。在 (3) 式中, 样本颜色的C、M、Y值是已知的, 只要确定了C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3和a11、a21、a31、a12、a22、a32、a13、a23、a33的值, 根据单色染料配色规律, 可以确定染料的浓度, 这样就确定了三种染料配色的配方。

将解决数学模型 (3) 的问题转化成一个单目标多变量无约束优化问题:

其中C1、M1、Y1为染料A浓度为X1时的CMY值,

a1、a4、a7为相应的染色能力系数;

C2、M2、Y2为染料B浓度为X2时的CMY值,

a2、a5、a8为相应的染色能力系数;

C3、M3、Y3为染料C浓度为X3时的CMY值,

a3、a6、a9为相应的染色能力系数。

解决这个单目标多变量无约束优化问题, 有很多优化方法可以选择, 本文使用迭代搜索的方式。

(1) 设置三种染料A、B和C的浓度的迭代范围, 初始浓度为

再设一个评价值F, 使

(2) 根据单色染料配色规律, 由浓度值XA、XB和XC求得相应的C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3的值。

(3) 将C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3代入式 (4) , 则原最优化问题变为一个新的最优化问题:

(4) 使用单纯形法求解单目标多变量无约束最优化问题 (9) , 求得a1、a2、a3、a4、a5、a6、a7、a8、a9。

(5) 将a1、a2、a3、a4、a5、a6、a7、a8、a9再代入 (10) 式, 求得函数值f。

(6) 如果

则

并记录此时的浓度值

如果

则不作处理。

(7) 使

α, β, γ为迭代步长, 然后重复执行 (2) ~ (7) , 直到迭代完整个范围。

4 结论

使用极品中三元的染料3BS、3RS和FBN, 在不同浓度下进行染色配色实验, 该实验在以下几方面容易产生误差:

(1) 测量。实验中需要的浓度值、CMY值等的测量, 由于测量工具、测量人员等的关系, 测量结果不可能绝对准确, 只能近似, 因此会产生测量误差。

(2) 数学模型。基于染色能力系数的三拼色数学模型是在假设一种样本颜色只能由三种染料唯一确定浓度下配得建立的, 这只能近似的描述问题, 忽略了一些实际情况, 因而会产生模型误差。

(3) 计算。计算过程中, 一些参数值是无限循环小数, 只能四舍五入近似表示, 因此产生舍入误差。例如在总结单色染料配色规律时, 函数的参数只能近似表示, 这样在迭代过程中使用这些函数计算必然会产生误差。

(4) 优化方法的选择。本实验在迭代过程中对迭代范围、初始浓度值、迭代步长等参数的选择, 会影响迭代的效率和速率, 也会影响最后结果的精度。例如, 参照经验取值, 浓度在0.5以下的可以适当缩减迭代范围和迭代步长, 这样得到结果的误差较小;浓度在0.5以上的要放大迭代范围和迭代步长, 才能保证迭代速率, 但是迭代效率也相应降低, 得到结果的误差较大。

参考文献

[1]董振理.测色及电子计算机配色[M].北京:中国纺织出版社, 1996.

[2]王喜昌, 华臻, 官严军, 宋东草.基于线形数据库的色差权重因子计算机配色[J].光学学报, 2004, (9) :1224-1228.

[3]张秉森, 刘晓洁.神经网络在计算机配色中的应用[J].印染, 2005, 18:29-31) .

[4]Louis W.Adams, Jr.Using symmetry to understand the attributes of color[J].Color research and application.2008, 33 (1) :27-44.

探析电脑美术设计中的配色技巧 篇10

在日常生活中, 世间万物均与色彩分不开。在印刷技术、动漫设计与制作、影视特效和建筑装潢等视效性强的行业中, 作品的好坏深受色彩的影响。人们经常在直觉的引导下选取和搭配颜色难免会有些不自信, 尽管国内外基于艺术及印刷行业的发展已经研发了电脑配色软件和色彩管理软件, 但作为设计师必须懂得色彩搭配的相关美学知识、色彩搭配心理、色彩搭配的地域文化、色彩搭配与人的性格气质的关系等, 才能更容易通过色彩去表达他们的设计理念, 设计出具有视觉冲击力的优秀作品。

2配色的技巧

利用色彩的色相、色调等因素重组后可以按照自己的意图准确地表达意象, 根据配色的种类提出配色设计的三个阶段。

2.1色彩的选择

第一阶段色彩的选择, 可细分为选择色相、选择色调、选择色相型以及选择色量率四种选择步骤。

(1) 选择色相

首先必须大概确定需要冷色还是暖色, 并选择基本色相。主色的色相能够决定配色的大部分, 因为主色是基本色中所占面积最大的颜色, 支配着配色的整体。色相可大致分成七色:红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、紫色和洋红色。这七种颜色各代表不同的意象。首先必须大概确定需要暖色还是冷色。

(2) 选择色调

色调大致可分为纯色、明色、淡色、浊色、淡浊色、暗色、黑色及白色等八大类, 如图1所示。在这八种色调中, 先选出想表现意象的色调, 以及接近表现色调的一种色调, 将这两种色调作为占较大面积的配色中心色调与辅助色调。选择两种以上的色调混合时, 搭配的原则就是要区分主色与对比色的色调。面积最大的主色调应该是重点表现的色调, 而对比色调要选择作为辅助主色意象的色彩。色调的组合可以使所表达的意象更加丰富, 搭配适宜的话可扬长补短, 发挥出色调各自的优点、掩盖单一色调各自的缺点, 使人在观看时自然产生微妙的感觉。

(3) 选择色相型

在这个步骤中, 要选择基本色的色相型, 也就是说根据主色来确定对比色的色相。基本色是由主色与对比色构成的, 选择对比色色相的时候, 针对主色选择什么样的色相作为对比色, 就是确定色相型。色相型可分为八类:对比型、准对比型、三角形、全相型、微全相型、类似型、同相型、微对比型。

(4) 选择色量率

此步骤是选择色量率的高低。所谓色量率就是色彩强弱的尺度, 强弱由综合色调及明暗差所形成。如果没有选择好适当的色量率, 就会让人产生不快的感觉, 所以必须检查色调的强弱是否需要变化。相同的配色, 降低色量会带给人优雅高级的感觉。若提高色量则可给人充满活力的意象。

2.2样式的选择

选择完颜色以后, 接着就可选择配色的样式来稳固意象。同样的配色如果样式改变, 整个感觉都会改变, 所以样式的选择也是相当重要的。这个阶段又可分为三个步骤, 首先是选择配色的样式, 接着再选择背景色调以及色彩数量。

(1) 选择配色的样式

所有的配色都是通过三种样式所组合、构成的, 这三种样式分别为:对比型、散开型以及中心型。

A:对比型

配色版面的左右或上下分成两部分, 就可以表现出对比感。例如强调明亮的色彩对暗淡的色彩、冷色对暖色的正相对, 不加入任何中间色, 就可以表现出直爽、不浪费、不暧昧不明的感觉。散开型就是不受任何拘束的开放型配置。同样的色彩不集中在一处, 而是散布在画面四处。没有集中于中心或进行左右对比, 可以给人轻快自由的印象。中心型的配置就是将主角放在中央位置进行强调。中心型容易使人产生踏实、心情平静的感觉, 并可以表现出传统感以及带给人安心感。但要注意的是这种配置比较保守, 不适合用在表现生气勃勃的跳动感及轻盈的状态, 也不适合表现坚实的实用性。

(2) 选择背景色调

背景大致可分成三种类型, 分别是白色型、淡色型及深色型。白色型的背景给人干净舒畅、简单又不浪费的感觉, 可以正确传达出主角颜色本身的感觉, 亦可缓和强烈的颜色, 将白色当作背景使用的食品照片, 可以给人清洁新鲜的印象;淡色型的背景可呈现出柔和、自然优雅的感觉;深色型则可以表现激烈强力及神秘的感觉。若使用黑色作为背景, 可给人紧缩、主角颜色看起来较鲜艳、较一致的感觉。

(3) 选择色彩的数量

使用的色彩数量也会影响最终的效果, 一个画面中使用的颜色数量在三色以内属于少色数型, 少色数型可以让人感到舒畅, 简练以及一致性;至于色数不受限制的多色数型, 可以表现出热闹欢乐、有朝气、自由以及开放的感觉。

2.3配色与调整

第三个阶段时要突出主角色彩, 配色时要特别关注主角的强弱感。配色完成后, 最后还要进行检查及调整, 以免有些地方过于显眼, 或者有些呆板, 或是主题不够清晰, 检查修正后才算完成配色。

(1) 配色——突出主角

在准备配色时要确认主角的位置。配色的步骤是从较强的颜色开始配起, 即使是从背景色开始也没有关系, 但必须时常考虑到主角。只要能够使主角明确, 就能让人产生安心感。以下为六种能够强调主角的方法:提高彩度、增大明度差、增大色相差、增加色彩、抑制减弱其他色块和扩大领地, 前三种方法可以直接强调主角;后三种则可间接强调主角。

(2) 调整——强调与融合

配色完成后, 必须要重新审视画面, 如果发现一些问题, 例如有太过显眼或太过杂乱的地方, 都需要将配色进行融合及平淡化处理;相反太过平淡的配色需要加强。当两方面都取得平衡时, 配色才算完成。

配色可用上述三个阶段完成, 第一阶段选择颜色, 第二阶段选择样式。首先选择配置的样式, 接着选择背景色调以及色彩数量。第三阶段就是要突出主角色彩, 配色时要特别关注主角的强弱感。配色完成后, 最后还要进行检查及调整, 以免有些地方过于显眼或者有些呆板, 或是主题不够清晰, 检查修正后才算完成配色。

3总结

色彩是艺术作品中的一个十分重要的因素。良好的配色能够带给人视觉及心理上的好感, 若运用在美工设计上, 则设计出来的图像或产品则更加引人注目、易于接受。在美术设计中, 设计者要利用色彩的独特语言优势来创造并强化美术设计作品的主题思想, 利用色彩的感染力和艺术美感来呈现独一无二的作品个性和风格, 准确地传达产品信息, 展示创意, 让观众在舒适、愉悦的视觉享受中欣赏艺术作品。

参考文献

[1]王传东.设计色彩学[M].山东:山东美术出版社, 2007.

[2]韩国I.R.I色彩研究所编, 李红姬译.The Color for Designer给设计师的专业配色图典[M].北京:人民邮电出版社, 2010.

[3]朱天明.专业色彩搭配图典经典配色相似配色[M].北京:化学工业出版社, 2006.

[4]王勇, 董轩志.基于用户体验视角下的网页视觉传达设计研究[J].包装工程, 2013, (12) :14-17.

[5]李莉婷.色彩设计中单纯化配色原理的运用研究[J].装饰, 2005, (12) :095-096.

内马尔“液态钻石”专属配色 篇11

足球对内马尔来说至关重要，家庭也是如此。内马尔和他的妹妹拉法埃拉各自手臂上的钻石纹身鉴证着他们的亲密关系。内马尔的钻石纹身上方，还纹着“sorella”（意大利语“妹妹”的意思）字样，拉法埃拉的纹身上方则纹有“fratello”（意大利语“哥哥”的意思）。

“这个钻石图案是我和妹妹一起去纹的。当时，我们想纹同一个图案，因为钻石非常珍贵，就如同我对妹妹的爱。所以我们决定用这样的方式向对方表达爱意，”内马尔说道。“钻石是外形简约，却无比美丽，而且是一种稀有独特的珠宝，这一点深深吸引了我，并让我想起我和拉法的关系。”

配色方案 篇12

1 材料与方法

1.1 试验概况

试验地安排在莱城区辛庄镇徐店村, 烟田排灌方便, 地势平坦, 前作无病虫害。供试烟草品种为鲁烟1号;供试地膜材料规格均为900 mm×0.005 mm×1 200 mm, 其中配色地膜两侧黑膜均为35 cm, 中间白膜为20 cm。

1.2 试验设计

试验设计3个处理, 分别为配色地膜、银灰色地膜、普通膜。采用随机区组设计, 3次重复, 共9个小区, 每小区栽种烟株100株, 株行距50 cm×110 cm, 施肥方式按照莱芜烟区标准化施肥方案进行。

1.3 调查内容与方法

记录每个处理的生育期、农艺性状、地膜成本等相关数据。各处理小区在烟株移栽后30、60 d随机选3点进行杂草数统计, 各点统计面积为2株烟之间垄上膜下杂草。

2 结果与分析

2.1 烤烟大田生育期

由表1可知, 3个处理的生育期均为117 d, 除现蕾期稍有不同外, 其他生育期均一致, 在鲁烟一号生育期正常范围内。

由表2可知, 配色地膜覆盖的烟株农艺性状相对较好, 株高、有效叶片数、最大叶长×叶宽均优于普通膜和银灰色地膜, 银灰色地膜处理的农艺性状略好于普通膜。

2.2 不同地膜对烟田杂草的控制效果

由表3可知, 配色地膜对杂草的控制效果最好。在移栽后30、60 d其防效分别为47.1%和45.9%。银灰色地膜控制效果次之。配色膜能更好阻止阳光射入膜内, 膜内光线较弱, 杂草不能正常进行光合作用, 阻碍了膜内杂草的生长, 因此杂草控制效果均好于白膜和银灰膜。各处理膜下杂草的种类较多, 以马齿苋、禾本科杂草 (包括:狗尾草、马唐、画眉草、稗草等) 、莎草为主, 少数样点中存在猪毛菜、抱茎苦买菜等。

注:杂草防治效果 (%) = (对照处理杂草鲜重-处理杂草鲜重) /对照处理杂草鲜重×100。

2.3 不同地膜对烟田病虫害的控制效果

由表4可知, 在气候斑病的发病率上看, 虽然普通膜覆盖的发病率较低, 但配色地膜处理病情指数比银灰色地膜和普通膜处理要小;对赤星病的控制效果方面配色地膜处理效果较好, 因此采用配色膜处理对气候斑病和赤星病的抵抗力较好。

2.4 不同地膜对烟田经济效益的影响

由表5可知, 使用配色地膜的投入几乎没有差异, 但配色地膜在人工、农药费用方面相比其他2个处理减少825元/hm2左右, 有效地减少了烟叶生产中人工费用的投入, 起到了减工降本的作用。

2.5 不同地膜对烟叶产量的影响

由表6可知, 配色地膜各项经济指标均为最好;其次是银灰色地膜, 单叶重为8.9 g, 产量为2 163 kg/hm2, 产值为43 930.53元/hm2。其中, 在均价、上中等烟比例方面3个处理没有显著差异。

3 结论与讨论

综合试验及示范结果表明, 3种地膜以配色膜覆盖栽培控制烟田杂草效果最佳, 同时节省劳动力和生产费用。但在生产实际中, 使用的配色膜黑色部分颜色要深一些, 太浅达不到挡住 (吸收紫外光线) 阳光的效果。此外, 整畦一定要规范, 土块细碎, 垄体饱满, 畦面平直, 覆盖时要拉紧, 让膜紧贴畦面, 膜角要用土压严实。从试验情况看, 配色膜覆盖烟田畦面杂草基本得到控制, 是一项具有良好应用推广价值的一项生产技术。

参考文献

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[3]刘盛富.不同覆盖方式对烤烟产量和质量的影响[D].长沙:湖南农业大学, 2009.

[4]补彬, 杨继芝, 龚国淑, 等.地膜覆盖和除草剂对夏玉米田杂草及玉米生长发育的影响[J].杂草科学, 2013 (3) :40-43.

[5]刘贯山, 张良, 杨艳, 等.烟田除草地膜的研制及防除杂草的效果[J].中国烟草科学, 1999 (3) :25-28.