广电节目论文

广电节目论文（共11篇）

广电节目论文 篇1

一、需要电视节目成本管理的原因

(一)广播电视产业的发展需要节目成本管理

电视行业逐步在进步,扩大了市场。其中,重要的节目,节目的大力发行推动了电视行业的发展。每个节目需要很多的步骤才能达到完美的效果,在这过程中,经营者充分利用各种资源,去做好节目,做出让观众满意的节目,达到质的飞跃,而加强节目成本管理,更是对广播电视行业一个有力的辅助,提高产业水平,实现最高效益。媒介之间会有更好的节目竞争平台。

(二)节目成本可以完善广播电视市场

广播产业在做节目时用市场手段去提供收入支出等,追求最后的效益。而电视广播的成本需要人力、资源等各方面的消耗,总体是一笔不小的费用。采用节目成本可以最大的减少额外支出,完善了广播产业的市场。电视台为观众生产了节目,既是生产者,同时又是为生产节目产生了消费,推行了节目成本管理后可以更合理的降低支出,达到最高效益。每个电视台都能做出好的节目,但是做节目的成本相当高,这就需要节目成本,使成本尽可能缩小,广播产业大量走入市场。

二、节目成本核算需要的准备工作

(一)确定节目成本核算工作的组织形式

企业可以根据自身情况来确定组织形式。对于工作比较分散的事业单位,每项收入支出都需要在统一一个部门核算,适用于集中核算, 可以更清晰的做出成本费用的合理安排,有顺序的名列出成本的各种项目,还能预测企业成本。对于工作量大、复杂的适用于分散核算形式,每个项目有自己归属的核算地,认真做好每个项目的核算,最后综合在一起,更能发现费用大的节目成本有哪些,做一些相对应的调整。 各个企业要做出正确的组织形式,有利于企业的顺利发展。

(二)使用完整的原始记录

节目成本核算最重要的是要使用完整的原始凭证,它是所有业务流程的起点,每笔业务都要从原始凭证开始,收集完整的原始凭证是关键的一步。只有原始凭证完整、正确才能准确无误的进行节目成本核算。比如固定资产,不是只记录金额、数量就行的,还要完整的记录它的购入时间、使用年限、累计折旧等。有了全面的原始信息,成本核算才能顺利进行,最终使得成本得到有效的控制,符合电视节目主办方的利益。

(三)对经费进行控制

企业不可以无目的,无计划的去耗费材料、花费资产,都要经过严格的监督检查,各部门规划好需要的经费指标。工作的过程都是从小材料购买开始,不能大量挥霍资源,每笔都要精打细算的。费用一般都是使用权责发生制来计算的,这就需要企业按月规划支出,本期的费用本期结算,下期的费用绝不能在本期核算。这样才能更好的节省成本, 更好的节目成本核算。加强企业的成本管理,企业的效益更高。

三、节目成本核算的复杂性

(一)成本管理现状

过去人们认为广播电视业只是属于服务性的,不把它列入经营性质。大量的宣传,不计算花费了多少成本,不在乎投入了多少金额。之后,电视产业渐渐发展起来,但是企业的成本意识还是很薄弱的。,有许多支出都由主管单位传输,无法做到计算支出成本。企业没有制定出一个优秀的节目成本核算方法和制度,在固定资产的使用上也不计提折旧的,无法真实的计算成本。

(二)成本核算的对象和成本费用的范围

由于节目的性质不一样,有的是固定栏目,也有纪录片等。有以每期为核算单位,还有的以台、场为核算单位。成本费用的范围比较琐碎,有劳务费、管理费、设备购置使用费、材料费、专项业务费、各项税费、节目覆盖传输费、节目购置费等等。

四、节目成本核算建议

节目成本核算的费用有直接费用、间接费用、期间费用。成本项目有节目成本和部门经费,下设有可直接记成本的费用,还有间接进成本的费用。广播电视成本的计算有多种方法,企业结合自身情况选择合适的计算方法,减少成本,提高效益。

(一)要有更深的认识

要从思想上认识电视业的变革,以成本核算为核心,多方面的去管理控制,已达到更好的水平,增强竞争力,促进电视业的发展。

(二)建立一套高效的运行机制

产业经营的基本要求就是成本的管理核算。电视行业没有制定准确的成本计算准则,导致节目内容不具有可比性。电视节目成本的计算需要合适的成本标准,来保证企业顺利制作节目。

(三)以成本核算为主线

把基础工作做好,材料的消耗定额都需要制定准确的数额。按标准的方法来进行成本的汇集和分配。对完成的工作,严格核准。原始凭证要求完整,建立财务制度。

五、结束语

广播电视一定要遵循合理的市场运行方式。不能只讲效益,而不考虑成本的计算,这就谈不上真正的效益。已经有很多广播电视媒体实行成本核算,先难后易,有了准确的内部管理体制,为广电行业的发展做出了很大努力。广电行业一定要采取节目成本核算,才能推进广电行业的飞速发展。

参考文献

[1]陈建群.电视节目播看双方信息对称性及其对节目品质的影响[D].华中科技大学,2011

[2]吕丹.浅谈手机电视节目的发展趋势[N].黑龙江教育学院学报,2011

[3]邹迎九,陆桂生.试论电视节目的管理策略[N].百色学院学报,2007

广电节目论文 篇2

国家广电总局《信息网络传播视听节目许可证》

申报程序

根据《互联网视听节目服务管理规定》（广电总局、信息产业部56号令）及《广电总局、信息产业部负责人就<互联网视听节目服务管理规定>答记者问》，明确《信息网络传播视听节目许可证》（以下简称《许可证》）申报程序如下：

一、从事互联网视听节目服务的单位，必须具备以下条件

（一）申请单位应当具备（同时）的基本条件

1、具备法人资格，为国有独资或国有控股单位，且在申请之日前三年内无违法违规记录。其中，国有控股单位包括多家国有资本股东股份之和绝对控股的企业和国有资本相对控股企业（非公有资本股东之间不能具有关联关系），不包括外资入股的企业。

在《互联网视听节目服务管理规定》（以下简称《规定》）发布之前依照国家关于互联网管理相关法规设立的网站（不含外资），无违法违规行为的，及有轻微违规行为能及时整改，在申请之日前三个月内无再犯的，可以申办许可证并继续从业。

2、有健全的节目安全传播管理制度和安全保护技术措

施。

3、有与其业务相适应并符合国家规定的视听节目资源。

4、有与其业务相适应的技术能力、网络资源和资金，且资金来源合法。企业单位申办互联网视听节目服务的，注册资本应在1000万元以上。其中，提供新闻、影视剧、文娱、专业等多种内容视听节目服务的，注册资本应在2000万元以上。新闻宣传单位设立的企业申办公益性互联网视听节目服务，不受最低注册资本限制。

5、有与其业务相适应的专业人员，专业人员数量应在20人以上，并具备相应的从业经验或专业背景。申办单位的主要出资者和经营者在申请之日前三年内无违法违规记录。

6、技术方案符合国家标准、行业标准和技术规范。

7、符合国务院广播电影电视主管部门确定的互联网视听节目服务总体规划、布局和业务指导目录。

8、符合法律、行政法规和国家有关规定的条件。

（二）申请从事特定类别视听节目服务应当具备的其它条件

1、申请从事广播电台、电视台形态服务、时政类视听新闻服务的，应当持有广播电视播出机构许可证或互联网新闻信息服务许可证。其中，以自办频道方式播放视听节目的，由地（市）级以上广播电台、电视台、中央新闻单位提出申请。

2、申请从事主持、访谈、报道类视听服务的，应当持有广播电视节目制作经营许可证和互联网新闻信息服务许可证。

3、申请从事自办网络剧（片）类服务的，应当持有广播电视节目制作经营许可证。

4、申办互联网视听节目服务，同时还为其他单位提供互联网视听节目信号传输服务的，应符合《规定》第十九、第二十条的规定。

二、申请从事互联网视听节目服务应当提交的申请材料

1、申请报告。应包含单位情况总体介绍、对拟开展业务的描述等方面内容。

2、《许可证》申请表。

3、申请单位相关资质证明。

（1）法人注册证书；（2）申请单位是公司的，需提供公司章程、验资报告，及股份构成情况说明；（3）网站域名注册证明；（4）申请单位获得的互联网新闻信息服务、广播电视播出机构、节目制作机构、ICP等与申请有关的许可或备案证明。

4、具体的视听节目播出内容安排。应包含节目种类、栏目板块设置、播出周期等内容。

5、互联网视听节目服务的技术方案。应包含网络接入方案以及节目播出技术平台的结构、功能、承载容量等内容。

并提供网络带宽租用协议，以及现有技术设备清单。

6、申请单位现有的节目内容审查制度和流程，安全播出管理制度和应急预案。

7、编辑、技术等专业人员的数量、专业背景或从业经验情况。

8、节目购买合同、意向书等节目来源证明材料。

9、办公场所产权或租用证明。

10、其它有助于说明申请单位符合开办条件的材料。

三、申请从事互联网视听节目服务的具体办事流程地方申请单位应当将申请材料报所在地省级广电主管部门，经初审后报广电总局审批；中央直属单位直接向广电总局提交申请材料。（地方申请单位与所在地省、自治区广播电影电视主管部门在不同城市的，申请材料可通过当地的地市级广电主管部门，转报给省级广电主管部门。

省级广电主管部门自收到申请之日起20日内提出初审意见，报广电总局审批；广电总局应当自收到申请或者初审意见之日起40日内作出许可或者不予许可的决定，其中专家评审时间为20日。予以许可的，向申请人颁发《许可证》，并向社会公告；不予许可的，应当书面通知申请人并说明理由。《许可证》应当载明互联网视听节目服务的播出标识、名称、服务类别等事项。

四、说明事项

1、《规定》实施前已经广电总局批准持有《许可证》的单位，所持《许可证》在有效期届满前仍继续有效，不需重新办理审批手续。

2、中央新闻单位和地（市）级以上广播电台、电视台开办互联网视听节目转播类服务，分别到总局及省级广电主管部门办理备案手续，不需办理《许可证》。

广电系统倡导开办原创文化节目 篇3

总局新闻发言人表示，广播电视媒体要自觉肩负起弘扬和传承优秀传统文化的社会责任，大力开办原创文化节目，坚持正确导向，突出“中国梦”主题，体现当代中国价值观念，提高文化品位，反映现实生活，引导全社会树立文化自觉、文化自信、文化自强的精神。

据了解，中央电视台今年将推出《中国汉字听写大会》第二季。第二季将加强专家点评环节，在选手书写汉字的同时介绍汉字字形、源流、演變及字义、词义的本意、引申义等；增加对名家名篇的引用，全面呈现汉语字词在语言应用中的美感。此外，中央电视台还将在今年春节、清明、端午、中秋、重阳等中华民族传统节日期间，通过文化品牌节目《我们的节日·中华长歌行》展示传统节日的深厚内涵。各地电视上星综合频道也在积极策划研发原创文化节目。天津卫视将推出以京剧、评剧、豫剧等戏曲曲艺为主题的《国色天香》节目；河南卫视将在继续办好《梨园春》《汉字英雄》《成语英雄》的同时，推出诗词游戏节目《跳动的诗词》，借助屏幕让古典诗词“炫”起来。

广电节目论文 篇4

微信微博作为新型传播媒体,具有很多传统媒体所不具备的优势。特别是县级广播电视自办节目,在越来越激烈的市场竞争中,想要赢得更多的受众,不断扩大市场占有率,就必须不断尝试运用其他新型媒体来创新自身节目的传播。特别是自从微博微信推出之后备受各类人群的喜爱并迅速流行之后,镇坪广电人借助微博微信,实现了广电节目传播的新突破。现就镇坪广电节目“走”进微信微博情况谈几点个人看法。

1 现状

2014年2月,镇坪广电人审时度势,大胆尝试,决定搭车前卫的社交应用,申请注册了名为“镇坪广电”的微信、微博,利用“两微”新型媒体传播镇坪广电节目。运行一年多来,广电节目迅速传播,覆盖面不断扩大,社会反映效果良好。

一是有效传播《镇坪新闻》。《镇坪新闻》作为本县自办节目的“主打曲”,一直是了解县域工作动态的主要“窗口”,其传播的范围和速度,直接影响着其社会效应。然而,随着网络、微信等新媒体的兴起,传统电视的关注度有所下降,导致《镇坪新闻》的受众面呈现下滑势态。为了改变这种窘迫现状,2014年2月申请注册了“镇坪广电”微信和微博,安排专业人员,专门负责《镇坪新闻.》的编排和上传工作,做到及时准确。截止目前,已上传《镇坪新闻》138期,第一时间上传,填补了传播的空白地带,实现了轻动手指就能“打开微信看电视”的梦想,这也标志着《镇坪新闻》走进了“微信”时代,进一步拓展了《镇坪新闻》的传播主渠道,让远在他乡的镇坪游子通过“两微”都能收看到《镇坪新闻》。

二是提前预告广电节目。镇坪现有新闻综合和民生文化两个电视频道,并且全部进入安康广电网络公司数字化向全县用户传输,这为广电节目传播提供了更宽的平台。对众多的“手机族”来说,选择性观看正成为一种需求,镇坪广电人充分发掘电视频道资源,每天编排大量实用性节目,利用“两微”及时发布节目信息,为用户选择性观看提供“菜单”,让他们提前知晓两个频道的广电节目。运行一年来,编辑部认真编排,及时发布,传播效果明显,两套节目尤其是一些自办节目的点击率大幅提高。

三是搭建内部交流平台。镇坪广电“两微”成立以来,通过大力宣传,积极引导,局系统全体干部职工申请加入了微信和微博,这为内部业务交流搭建了平台,也成为干部职工学习的“第二课堂”。运行以来,编排并上传《广电资讯》、《文广传真》、《广电前沿》等栏目,传播一批广电内部工作动态、最新资讯、最新技术等内容,初步搭建起了内部的交流平台,并进一步传播了广电信息。

2 问题

目前建立起的广电节目与微信微博传播平台,对于一个县级广播电视台来说,也是一种新的尝试,对于节目的传播和提升自己的知名度,不容置疑的是起到了一定的积极作用。但在运行过程中,还需要进一步加强管理、探索和引导。

一是管理不规范。利用“两微”传播节目和信息,是一个新的尝试,要在不断的总结中摸索经验和方法。因对微信和微博传播节目还处于初步探索阶段,对其管理还不规范,除了传播每期《镇坪新闻》外,传播县上的重要通告或工作信息,有时还传播广告信息,这样过多的广告信息传播,造成信息接受者的反感情绪,会退出关注,造成终端接受者减少,长期以往,不利于两微传播节目和信息。

二是传播不及时。目前“镇坪广电”微信和微博由技术人员兼职管理,平时有自办节目的制作,任务量大,对于两微的管理,存在着“有空上传、无空不传”的现象,导致节目上传不及时,节目更新滞后,不能满足用户需求。

三是应用单一。受公众账号每天只能推送1—3条信息的限制,“镇坪广电”微信和微博帐户,每天最多也就上传3条信息,这就要求负责上传信息的人,既要具备一定的编辑知识,还要掌握微信和微博传播的规律和基本应用知识,但是,目前还只能停留在单一的基本应用上,无法与用户实现真正意义上的双向交流。

3 措施

一是建队伍。在“两微”应用的过程中,要使其向良性互动方向发展,要有一支技术硬的队伍,就要解决人的问题,要有人去管理。在不可能增加编制增加人员的情况下,指定部门指定人员兼任管理员,采取“走出去、请进来”的方式,加大培训力度,加快培养微信微博经营人才,搭建起懂经营会操作的管理队伍,为其后续发展提供人力保障。

二是给政策。要使“两微”在广电节目的应用和发展上有活力,就要给予一定的政策鼓励,要制定学习补助政策,鼓励兼职人员加强学习,及时“充电”,提升本领;要制定微信平台建设规划,争取资金投入,投入必备的设施建设,提升运行性能:要制定奖励政策,对工作成绩突出的管理者,以奖代补,鼓励先进。可以将晋级晋职、福利待遇、岗位设置、目标考核,与“两微”传播挂起钩来,鼓励把精力向“两微”传播上倾斜。

三是立机制。广电节目传播向“两微”转型是一项系统工程,创新体制机制。要建设面向微信微博的业务流程管理机制,打破以广播电视常规播出为中心的现有采编播生产流程,围绕全介质、立体化传播理念构造全新的采编播流程:建立“两微”运营业务,整合分散的微博微信资源,统一平台运行,建立起灵活的运营机制。

四是搞融合。要积极探索广播电视节目与“两微”融合的方法、内容和形式,充分利用传播广、信息量大的特点,从注册的“镇坪广电”微信微博中梳理信息,发现线索,深入采访,融入到新闻类、民生类、娱乐类和服务类等不同栏目中,可以将除音频和文字外的图表、动漫、视频、二维码等融人到广电节目中。相反,把部分广电节目,如重大和突发性事件新闻、柴米油盐物价等民生类信息等,制作若干条微信和微博,通过公众号、微信群、朋友圈等形式传播出去,扩大广电节目传播的蝴蝶效应。二者之间只有相互融合才能促进双方的良性发展。

摘要：近几年来,随着网络、微信等新型媒体的兴起,大部分人对传统广播电视媒体的关注度有所降低,导致镇坪广电节目的传播效果受到一定的影响,镇坪自办的广播电视节目的受众面呈现下滑的势态。镇坪县广播电视主管部门顺势而为,开辟“两微”,传输新途径,填补传播空白地带,扩大传播范围,提升传播速度,提升自办节目的影响力。

广电节目论文 篇5

关于进一步加强广播电视节目备案管理和违规处理的通知

新广电发〔2017〕254号

为深入贯彻落实党的十九大精神，完善广播电视宣传管理机制，提高广播电视的传播力、引导力、影响力、公信力，现就进一步落实意识形态工作责任制，加强阵地建设和管理的有关事项通知如下：

一、切实强化重点节目备案管理。

广播电视开办国际新闻节目、军事节目须提前一个月，电视上星综合频道播出歌唱选拔、晚会、引进境外模式节目和在黄金时段播出综艺娱乐、真人秀、访谈脱口秀、婚恋交友、才艺竞秀、情感故事、游戏竞技类节目须提前两个月，向省级新闻出版广电局备案，省级新闻出版广电局审核同意后，向国家新闻出版广电总局备案。各级广播电视行政部门和播出机构要高度重视重点节目备案工作，责成专人负责，相关领导亲自审核把关，确保按时、准确报备相关资料。

二、严肃违规节目处理处罚。

广播电视节目要坚持讲品味、讲格调、讲责任，坚决抵制低俗、庸俗、媚俗。要进一步完善问题节目整改、警告、停播制度，严肃整治在政治导向、价值导向、审美导向上出现的问题。凡被总局发现问题、受到总局《收听收看日报》点名批评、或被总局以其他形式批评的节目，依据《广播电视播出机构违规处理办法（试行）》(广发〔2009〕30号)中有关条款予以相应处理。

所有受到总局整改、警告、停播处理的节目，一律不得以成片、剪辑、花絮等各种形式复播、重播或变相播出，包括不得通过各种形式转移到互联网新媒体上播出。

三、健全相关配套制度。

受到总局整改、警告、停播处理的节目，一律不得参评当总局创新创优季度推优、评优，也不得参评各类节目评优评奖。受到总局警告的节目须立即退出黄金时段。受到警告、停播处理的节目，相关播出机构应当对负有责任的主管人员和直接负责人员追究责任。总局将对相关电台电视台、频率频道负责人进行诚勉谈话;相关电台电视台要对频率频道负责人、节目栏目制作人员予以相应处理。

四、建立问题节目公开批评制度。

对于受到处理的问题节目，总局将在《收听收看日报》和每周全国电视电话宣传例会上予以公开通报、点名批评，个别典型案例可通过媒体公开曝光。建立问题节目数据库，将受到总局整改、警告、停播处理的节目名称、问题、所属制作播出机构、处理情况等统一搜集、归档、备查。

五、加强属地管理和审查监看。

各级新闻出版广电行政部门要认真落实意识形态工作责任制和属地管理责任，坚持问题导向，强化阵地意识，加强对辖区内制作播出机构的监督管理，发现问题及时报告，及时处理。各级广播电视播出机构要严格执行播前三级审查、重播重审等基本制度，进一步建立完善节目审查标准、实施细则和问责制度，认真梳理制作、播出各环节风险点，强化管控措施。各级广播电台、电视台主要负责同志是落实意识形态工作责任制的第一责任人，要主动履行节目管理责任，对黄金时段节目和重点敏感节目亲自审查，严格把关。各级收听收看机构要对广播电视节目全天候、不间断监测评估，辨析突出问题，对违规有害内容要及时研判处理。

广电节目论文 篇6

胡海波 花家地小区居民

我平时比较喜欢看一些访谈类的节目。像北京青年频道《谁在说》、生活频道《选择》里的嘉宾，比如王为念、王建一老师这样的嘉宾我就非常喜欢。他们没有摆出高高在上的样子教育人，而是如同知心朋友一样推心置腹地和对方交流，找出对方的问题所见，然后用温和的方式诚恳地给出解决问题的方法，令大部分访谈对象心悦诚服。尤其是王为念，时不时还能爆出点冷幽默缓和场上的紧张气氛。我看到很多生活中有问题的人通过他们的开导打开了心结，缓和了家庭矛盾。找认为这样的嘉宾可以称得上是观众的良师益友。

王海玲 华侨城小区居民

这几年有些电视节目请的嘉宾素质就很不好。比如说某个选秀节目请的嘉宾评委，对那些参加选秀的节目的小姑娘的评论简直是不堪入耳。她也是曾经年轻过的，面对一个十几岁的小女孩儿，让她损得站在台上直掉眼泪，她于心何忍？俗话讲：良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。对方可能是水平不高，但你也不能这么尖酸刻薄地损人家啊，您是心里有不痛快发泄出去了，可这会给对方造成多大的伤害您想过吗？她的评论已经不是自己所谓的“直率”了，而是人身攻击了。电视台对那些素质低下的“嘉宾”就应该“封杀”掉。

郭白涛 心语广告公司职员

电视节目中有的嘉宾确实有很渊博的知识，在对选手进行点评的时候既能点出他的优点也能够对他提出良好的建议，同时还能对相关的知识给以解释，让电视机前的观众也受益匪浅。但我觉得这也要掌握一些度。比如以前一个歌赛节目的嘉宾评委，每次轮到他发言时就滔滔不绝，生怕别人不知道他“文学大师”的身份，这就有点卖弄的嫌疑了。还有，我觉得除了嘉宾外，主持人的知识水平也要提高。前不久有个电视节目请来的嘉宾说错了好几个常识性的问题，而主持人还一副恍然大悟的样子连连点头称是。这就很让人无语了。

李一山 角门西里小区 学生

我觉得，只要不是故意的人身攻击，一针见血地评价也没什么不好。这样可以让被评论者对自己的不足有更深刻的认识。毕竟不经历风雨怎么见彩虹，这么一点点小小的打击都受不了恐怕以后也难有大成就。当然，评论直率是一回事，但故意恶语伤人就是另一回事。对人家的评论必须有理有据，让人心悦诚服。不能仗着自己“评委”“明星”的身份对别人居高临下地冷嘲热讽，这样的人无论是在电视里还是生活里都是不会受到欢迎的。

调查人：李鹏

【本报观点】广电节目中嘉宾的作用就是阐明相应的观点，为节目总体服务的。不管嘉宾要表达什么样的观点、喜欢什么样的说话风格，都要多在意一下现场被评论者的感受，多在意听众、观众的感受，如果是这样的话，在我们的广电节目中出现的嘉宾就能获得更多的认可。

广电节目论文 篇7

1 监测平台的现状

一直以来, 监评办担负着对局 (中心) 所属广播电台、电视台、郴州新报等新闻媒体宣传质量和播出质量的监督、管理职能。但作为一个职能部门, 我们在监测方式和手段上还相当落后。首先在监测方式上, 依然采用模拟信号对本地三套自办节目进行监测。在目前郴州市数字电视整转基本完成情况下, 全市十一万多用户还在收看模拟信号的寥寥无几。显然, 这种监测方式并不能真实反应播出质量的好坏。另外在监测手段上, 这么多年, 一直还在用最原始的录像机和录像带对本地节目进行着收录和监测。60多本录像带对三套本地节目循环录制, 最多也只能保留半个月的节目内容, 而且录像带即不便于保存也不便于查询。有时要调看录制的节目, 经常是由于录像机或录像带的原因导致播出来的内容不是图像看不清就是声音听不清, 严重影响监测效果。因此, 在我局节目制、编、播等环节上全面数字化的形势下, 建立一个数字化的综合监测平台势在必行。

2 建设数字化监管平台的可行性分析

目前, 广电数字化监测平台的技术和设备已比较成熟, 价格相比前几年也大幅下降。时下, 国内几个主流厂商 (如蓝拓扑、博汇、博威康等) 的产品虽然在技术上各有特点, 但在功能的实现上大致相同。省内很多地市如长沙、株洲、衡阳等都建起了这样的平台, 且运行效果良好。

由于现在的设备都是采用模块化的结构, 不同地市的数字化监测平台完全可以根据所需监测的节目数量和范围来确定购买设备的数量。根据本市的实际情况, 我们可以把数字化监测平台的监测功能有所区分, 对本地的三套电视节目和两套音频广播节目采用实时监测, 对另外60套基本电视节目采用轮询的监测方式, 收录系统也主要对本地的广播电视节目内容进行转码收录, 对其他节目可根据需要收录。今后根据事业的发展如需扩大监测的节目范围, 只需要在此基础上增加相应的监测模块即可。这样既满足了我们的实际需求, 也节省了投资。因此, 建立一个功能较完善, 性能稳定可靠, 扩展性良好的数字化综合监测平台切实可行。

3 数字化综合监测平台的建设思路

郴州广电数字化监测平台主要由三个子系统组成, 分别是:信号采集和监测子系统;画面显示和故障报警子系统;节目存储和查询子系统。其中, 信号采集和监测子系统主要是对本地4套电视节目和2套音频广播节目进行24小时实时监测, 对本地网络中传输的其他60套基本电视节目进行实时轮巡监测。目前郴州市地面无线数字电视、手机电视等新媒体的迅速发展, 因此还新增了2个频点DTMB信号监测。画面显示和故障报警子系统的主要功能是对监测的电视节目和音频广播进行多画面显示和故障的声光报警。所有的监测内容分4块大屏显示, 其中1块专门用于本地节目和广播的监视, 2块用于60套基本节目的轮巡监视, 1块用于郴州1台或2台的主监视。节目存储和查询子系统要求对本地3套电视和2套广播节目的播出内容进行转码录像存储, 时间三个月以上同时能够对存储内容进行快捷的调用和查询。

郴州数字化监测平台结构图:

4 结束语

广电节目论文 篇8

广播电视在全国范围内传输得以实现的前提条件是卫星广播电视的逐渐普及, 同时卫星广播电视也大大推动了广播电视的快速发展。总结我国目前的卫星广播电视的发展情况:30几个卫星上行站, 发送电视——70几套/1天, 发送广播——100几套/1天, 这样的发送率满足了上亿的观众对广播电视的需求。

但是必须承认的一个事实是:上述提到的卫星地球站均为大型的上行站, 其天线的口径均超过了7m, 其功率达到百瓦次之多。现阶段卫星广播面临的情况要求广电总局尽快建立独立的VSAT通信系统。VSAT通信系统特有的性质取决于广播电视的特点, 具体表现在其功能上。

1.1 节目的转化与电视新闻的采编

VSAT系统移动站与小站作为北京新闻单位与全国其他各地新闻单位间进行新闻传递的最有效、最便捷的手段。它的优势在于VSAT系统不会受到地面设施的以及地域的约束, 特别是国家面临灾难的时候, 它的优势凸显的尤其明显;另外, 安装VSAT系统设备较简便、受环境制约小、VSAT系统建设成本不高等。但是更高的传输带宽才能保证广播节目的高质量, 在这里需要注意的是带宽一定要保证达到6MHz。

1.2 广播节目转换

VSAT系统是广电局在偏远地区进行广播新闻采集的首选方式。

1.3 数据交换与业务电话

数据交换与业务电话是广播电视系统的两大主要功能, 其特点是:突发性强、数据量小, 所以VSAT系统各小站的数据率通常控制在64kbps以内。基于该特点, VSAT系统主要有以下站台类型:

(1) 数据小站:数据小站拥有数据通信与业务电话两大功能。

(2) 综合业务站:综合业务站拥有广播节目和电视节目转换的功能, 以及数据通信与业务电话的功能。

(3) 主站:主站主要是对VSAT系统以及节目转换通道进行管理, 以及同处于地面的数字交换系统进行连接;另外, 主站也拥有电话中心局、广播节目转化、电视节目转换三大功能。

2 VSAT在广电节目传输中的应用

2.1 VSAT系统概述

广播节目转换采用的是MPEG-2, Layer-1音频压缩编码技术, 依靠此技术可以实现广播节目的高质量传输。在广播节目中采用帧中继接入技术是为了满足广播节目及时传输数据的需要, 广播节目实时传输码率高, 被定性为同步数据。当然也可以选用另外一种手段实现广播节目的实时传输:选用IP数据与其他数据替代广播节目, 借助TDMA卫星系统实现数据的传输。

广播节目要求具备很高的安全性和实时性, 以及网状连接。但是采取帧中继接入, 其设备不稳定, 易造成高停播率;帧中继接入设备在数据链路连接标示符链路方面存在一定的局限性, 这一问题的存在造成的问题是:如遇系统中VSAT小站过多, 就会造成网络业务无法实现。但是对于IP技术的选用, 它可以支持数据的传输, 而且其传输的链路也不复杂, 但是存在另一问题, IP技术无法保证数据传输的实时性, 一旦传输过程出现差错便会引起广播节目停播, 另外该技术也不能保证信号传输的安全性。

综上所述, 要想实现广播节目安全性、实时性更高, 最佳方式是采用TDMA系统的透明通道传输数据, 此外, 借助网管的功能, 达到带宽的全面利用以及广播电视全网状的交换。

帧中继作为统一性很高的平台, 它能够保证通信网络涉及到的新业务的应用, 如:数据库/英特网连接、LAN/LAN连接、电视会议、IP业务以及数据广播等。语音业务与数据完全可以选用帧中继接入平台, 形成由网状语音业务以及星状IP数据业务组成的混合网络。只要配置支持, 用户均可以建立相应的虚拟专业网。

2.2 分析业务量

(1) 全网信息速率

结合上表:VSAT卫星通信网用户信息的总信息率——6920kbps (除去FEC和TDMA包头) 。实际的VSAT卫星通信应用中, 话音业务、数据传输以及广播节目交换三类业务可以对卫星信道带宽进行资源共享, 所以广播节目在主站同远端站交换时, 可以将数据传输业务以及话音业务的速率进行合理降低, 这样便可以实现宽资源共享的目的。

这里需要着重强调的几点是:第一、信息量在实际使用中并未使用彻底, 另外, 数据业务不具备实时性, 所以支持降速使用;第二、上表中的数据业务是各站最大数据传输业务量的总信息速率。

综上两点可以得出:全网的信息速率完全可以参照数据传输业务使用率的60%、对话音业务与广播节目交换的总速率的设计可以参照5051kbps左右。

(2) TDMA载波突发速率

在 (二) 中可知网络总信息速率的设计时依照5051kbps。关于功放配置与远端站天线能实现最小化, 以及话音业务与广播节目的实时性传送的实现, 首先要将卫星道占用带宽的充分节省作为前提条件, 帧中继业务要进行四分之三的前向纠错、往后调节QPSK与RS级联编码。此时, 1024ksps突发率完全可以承担起整个网络的全部业务。取分配带宽依据1.4RS, 网络系统需要的卫星转发器频率仅需要5.7MIIz。在某一个时间段内, 所有远端站只需要发送一个载波, 这样可以实现多载波调频功能的充分发挥, 同时也实现了远端站设备的配置相对更低, 仅需一个VSAT信道终端。广播节目的交换可以在占位2048kbps的条件内实现8路立体声广播的传输。MAP图由VSAT网络管理事先设定好, 其可以腾出传输带宽, 为广播节目交换业务提供更充足的带宽。另外, 在保证基本需要的情况下, 对话音量与数据业务进行调整, 待广播节目的交换完成后再切回MAP图。

2.3 射频设备的配置

主站在整个网络系统地位最高, 作用最大, 所以对其的扩充性与可靠性要求也相当高。

2.3.1 主站设备的射频要按1:1的冗余进行配置, 但是由于天线要分系统, 所以分开考虑;

2.3.2 为了实现维护量的减少以及依据单套配置设备的需要, 远端站射频以及主站设备要严格按照一体化的单元进行相应的配置。

依据对小站业务载波链路的计算结果以及其配置的具体要求, 射频的设备配置详见如下:

(1) 主站需要配置的射频设备——80W辅助配件以及室外单元、6.2米自动跟踪天线分系统, 这样的配置要求是为了方便实际的需要扩容;

(2) 综合业务站需要配置的射频设备——4.5米电动天线分系统, 目的是减低成本和实现ODU配置的减小;

在这里需要强调的一点是:各站的ODU要严格按照EIRP的数值以及具体站点的雨衰对配置分别计算加以确定。

(3) 数据小站配置的射频设备——2.4米天线, ODM容量可以选用2W或者4W, 这样的配置理由是简单便捷、扩容成本低。

参考文献

[1]李海峰.VSAT在广电节目传输中的应用[J].广播与电视技术, 2003, 30 (12)

[2]弦荣健.广播电视VSAT系统与亚洲卫星业务应用[J].数字通信世界, 2012, (1)

广电节目论文 篇9

目前,大多数县级广播电视媒体已采用高清像机、编辑机和播出系统,天祝县广播电视台尚无这些设备,记者深入农牧区采访,缺乏资金保障和采访车辆,加之广播电视台覆盖面狭窄、平台小,难以引进优秀专业技术人才,从业人员普遍学历层次偏低,人员素质参差不齐,严重制约着广播电视的发展壮大。天祝作为一个少数民族自治县,广播电视依然是农牧民群众最为青睐的媒体,也是广大农牧民群众获取信息的重要渠道。随着新型媒体的迅速发展,广播电视面临着巨大的压力,要想在日益激烈竞争的信息时代立于不败之地,就要转变立台观念,夯实基础设施,加大经费投入,在引进专业人才上狠下功夫,着力提高节目质量,在凸显地方民族特色上狠下功夫。

2解决民族地区县级广播电视台发展瓶颈

2.1转变思想观念,夯实基础设施,争取更多的宣传经费

无论是县级广播电视台局台分离,还是网络移交,都应顺应时代潮流,不能安于现状。随着天祝藏族自治县经济快速发展,县委、县政府对新闻舆论工作越来越重视,只要我们努力争取,就会给予大力支持,办台条件不断得到改善,基础设施、硬件设备和资金不足、后勤保障等一系列问题,都会迎刃而解。

2.2加大业务培训力度,引进专业技术人才

天祝藏族自治县广播电视台下设文秘财务室、新闻部、藏语部、技术制播部、广告部、专题文艺部等机构,机构设立比较灵活、高效和专业,这就需要有专业的技术人员。通过公开招聘,引进一批专业技术人员,同时,通过请进来、走出去的方式,加大培训力度,不断做好现有人员的再培养和合理使用,造就一批一专多能的复合型人才。

2.3凸显地方民族特色,采写群众喜闻乐见的广播电视节目

天祝藏族自治县地处河西走廊门户,有着悠久的历史文化和灿烂的民族文化,要想提高广播电视收视率,就要紧紧围绕县委县政府的中心工作和重点工作,用群众熟悉的语言和喜闻乐见的形式,准确及时地传达党和政府的声音,表达人民群众的意愿。还要从本土入手,深入挖掘华锐民歌、华锐藏族婚俗、土族格萨尔弹唱、土族婚俗等具有地方民族特色和文化韵味的题材,采写出符合民族特色、有血有肉、充满生机和活力、贴近农牧民群众、符合老百姓需求和口味的好作品。作为少数民族地区的广播电视,就要以少数民族语言、民族特色和民俗风情凸显地方民族特色,弘扬地方民族文化,做农牧民群众喜闻乐见、贴近实际、贴近生活的广播电视节目,提高节目收视率。天祝藏族自治县广播电视台广播节目和电视节目分别以汉语和藏语两种语言播出,节目主要由《天祝新闻》《雪域文化大观》《和谐之声》《多彩天祝》《小康路上》《跟我学藏语》《雪域风》《华锐风情》等组成,每周一、三、五、日播出汉语节目,二、四、六播出藏语节目,特别是采编播制的《华锐民歌》《华锐藏族婚俗》《土族绝唱格萨尔》《丝路名堡——岔口驿》等节目,真实再现了本土浓厚的民族文化,赢得了广大观众的喜爱。

2.4树立精品意识,打造品牌栏目,提高广播电视节目质量

结合“走转改”“三贴近”等形式,精心包装广播电视新闻及各类新闻、社教、文艺等栏目,努力在形式、内容、手段上有所创新,不断提高节目的整体水平,全面提升采编播译能力,不断丰富藏语广播电视节目内容,努力推出品味高、特色浓、受欢迎的广播电视栏目,创作富有品牌个性的广播电视节目,这样才能抓住观众眼球,才能与其他媒体区别开来。天祝藏族自治县广播电视台《百姓生活》栏目,通过反映群众身边的真人真事,表现了普通人物的喜怒哀乐,深受当地农牧民群众喜爱,满足了当地农牧民群众多元化、个性化的文化需求,树立品牌意识,创造出了富有个性的品牌,拉近了与农牧民群众的心理距离,从而推动了天祝藏族自治县广播电视台的知名度。

2.5搭建网络平台,扩充节目传播的收视群体

县级广播电视台可通过微信、QQ、微搏等网络平台,将自己采编播制的精品节目上传到网上播出,并鼓励网民朋友对节目质量提出宝贵的建议。这不仅能提高广播电视节目的质量,还可以提高节目收视率,及时了解和掌握听众和观众从网上反馈回来的各种信息,随时掌握听众和观众的需求。

3结语

总之,县级广播电视台要想在日益激烈的竞争中立于不败之地,就必须充分发挥自身优势,扬长避短,从人才队伍、节目质量、资金保障等方面入手,着力解决民族地区基层广播电视台的发展瓶颈,才能确保民族地区县级广播电视事业的蓬勃发展。

摘要：近年来,随着广播电视媒体的不断发展壮大,县级广播电视面临着严峻考验,尤其是民族地区县级广播电视台,发展形势不容乐观。长期以来,县级广播电视台面临着硬件设备老化、基础设施薄弱、经费保障不足、采编队伍参差不齐、专业技术人员稀少、节目源缺少、节目创新能力不足等诸多原因,严重制约着县级广播电视事业的发展。本文以天祝藏族自治县广播电视台的发展为实例,浅谈一下笔者个人的意见。

广电节目论文 篇10

1 地方广电媒体专题节目发展的现状

1.1 法律专题性节目较多

纵观现代大多数的广电专题节目, 大多是刑事类案件, 如谋杀、抢劫等恶性事件, 长期叙述此类专题, 必然会使观众产生压抑的心情。虽然专题能够将事件剖析得清晰明了, 但是其现实教育意义却有待提高。专题节目这种发展趋向与采编人员有关, 采编人员可能认为此类新闻比较能吸引受众, 但事实上, 这种观念上的偏差却造成了地方广电专题节目形式的单一化, 久而久之, 观众必然失去观看的兴趣。

1.2 拍摄技巧有待提高

电视专题片具有比较明显的纪实风格, 因此真实性至关重要, 但是如果专题节目过于注重真实, 就会逐渐忽略掉观众的审美需求, 使专题节目的可观赏性下降。目前, 从地方广电媒体采编上来看, 节目的视觉效果有待提高, 很多画面存在严重失真的情况, 叙事手法单一, 节目感情上没有太大波动。

1.3 节目主持风格单一

广电节目专题往往是由主持人先叙述事件的大概情况, 然后通过相关资料配以语言阐述, 这种传统单一的叙事手段很难吸引受众的眼球。观众第一眼看过去, 会感觉毫无新意, 自然会选择换台。

2 提高地方广电媒体专题节目吸引力的措施

2.1 节目应贴近群众生活

要想专题节目受到群众的欢迎, 就要体现节目为民服务的功能, 提高节目收视率。具体实施策略上, 首先, 要找准专题节目的度, 明确节目的受众群, 以期制作出有质量的专题节目。因此, 广电媒体可以利用互联网、实际问卷的方式来调查受众群, 将受众进行划分。例如, 如果此类专题节目的观众以农民群众为主, 就应多找一些有关农民生活的素材。而如果收看这档节目的观众中青年群体较多, 就可以收集一些创业、时尚等方面的专题素材, 做到有的放矢, 既不脱离客观实际, 又考虑到群众的需求。其次, 专题节目要紧贴群众生活, 为群众办实事, 如利用24小时热线电话接受群众来电, 群众可以向电视台反映生活中遇到的问题或者个人难以解决的问题。电视台通过整合群众所反映的信息, 将处理事件的过程以专题的形式呈现, 一方面提高专题节目的收视率, 另一方面真正为百姓做实事, 解决群众的难题, 树立广电媒体的良好形象。再次, 广电专题节目可以邀请一些著名的评论家主持, 节目语言与风格应是诙谐幽默, 但又不失深度。同时辅以故事性的讲述形式, 以收获更多观众。最后, 广电媒体应不断丰富专题形式, 做到老少皆宜, 雅俗共赏, 提高专题节目的吸引力。

2.2 掌握拍摄技巧, 抓准细节

电视节目强烈的纪实特点强调其真实性、准确性。然而, 在吸引受众时, 这并不是唯一要求, 因为专题节目是以视觉的方式呈现给受众的, 如果受众第一眼对专题画面感到厌恶或者认为其千篇一律, 显然不能对节目产生兴趣。因此, 专题节目的生活化“再现”功能不仅要求真实性, 还要注意视觉上的审美效果。在具体制作过程中, 要求采编人员将专题人物的情感表现出来, 把握叙事的节奏, 设置悬念、高潮等, 利用特殊的拍摄或者制作技巧将当事人的内心世界表现出来, 使观众获得感同身受的体验。在拍摄手法上, 可以借鉴《舌尖上的中国》, 巧妙运用长镜头与后期剪辑, 将生活化的情境展现在荧屏中, 使整个事件的经过、情感波动、教育与反思意义都能淋漓尽致地表现出来。

另外, 电视节目专题片在强调真实感与节奏感的同时, 还要注意细节的捕捉与处理, 因为细节往往能够传递出更多的信息, 无需解说, 观众也能从中体会专题所要表达的内容。所以, 在专题片的采访与编辑过程中, 要求记者与拍摄者抓住事件的细节, 任何微小的细节也不能放过, 如人物的动作、表情等, 以期获得更好的视觉效果。

3 结语

面对广电媒体专题发展的困境, 只有从观众实际出发, 强调以观众为本的理念, 精益求精, 才能提高广电专题节目的吸引力, 制作出广大观众认可的专题节目, 最终达到提高收视率的目的。

参考文献

[1]欧阳宏生, 梁湘梓, 徐书婕.论互联网时代“广电媒体+”之融合创新模型的建构[J].西南民族大学学报:人文社科版, 2016 (1) .

[2]陈炜.全媒体格局下城市广电媒体的战略转型研究[J].南京社会科学, 2009 (8) .

[3]吕华宁.地方广电媒体如何办好文艺节目[J].新闻世界, 2010 (9) .

广电节目论文 篇11

当然, 广电总局的细致管理主要为了整顿部分低俗节目、限制盲目追求收视率的炒作, 树立积极、健康、向上的媒体形象, 保护公民免受某些瑕疵娱乐节目的不良影响。但该出于善意的做法却引来广大人民群众的不满和批评, 其原因何在?这其中有几个关键问题需要我们深入探讨:广电总局作为国家公权利的代表, 它的措施是否侵犯了公民的基本权利?媒体是否享有与公民同等的言论自由?如何解决国家权力干预与公民权利之间的冲突?

一、新闻自由是幸福的护花使者

广电总局限制选秀节目之所以引起众人的不满, 其中必有不妥之处, 最基本的一点是侵犯了媒体的新闻自由。新闻自由是言论自由的重要形式, 在言论自由方面, 媒体与个人是平等的。每个人都有发表自己言论的自由, 即使发表的意见与主流思想不合、甚至是错误的, 我们也不应该压制它。正如约翰·密尔所指出的那样, “我们永远不能确信我们所力图窒闭的意见是一个谬误的意见;假如我们确信, 要窒闭它也仍然是一个罪恶。”因为, “如果没有与真理相抗衡的观点与挑战, 真理也可能坠入偏见, 异端变得沉默”。综观言论自由斗争史, 我们发现言论自由不仅是人人生而应有的基本权利, 更是促进真理的发现与巩固的重要方式, 是人类文明史中的重要标志。以美国为例, 经典的焚烧国旗案

(Texas v.Johnson, 491 U.S.397, 1989) 在

实践中维护了宪法第一修正案中对言论自由的保护, 证明了对它的保护不限于口头或书面语言。其中, 杰克逊法官以寥寥数语, 表达了社会的基本准则:“如果在我们的宪法星空上有任何固定的恒星, 那就是在政治、民族、宗教或其他意见领域中, 任何官员———不论官职高低———都不得规定正统教条、或强迫公民通过言论或行动来交代其内在信仰。”人人都有权利用自己的方式表达自己的观点, 包括自己的信仰。人们尤其是政府总是担心过分的言论自由会损害公共利益, 不利于社会稳定。而焚烧国旗案却证明了事实是恰恰相反的。“事实上, 我们今天的判决将加强———而非削弱———国旗在我们社团中理当受到尊敬的地位。我们的决定再次肯定了国旗本身最能反映的自由原则;我们容忍类似詹森在本案的批评, 乃是我们力量的标志和源泉。维护国旗之特殊地位的合适方法, 并非去惩罚那些对国家事务有不同想法的人们, 而是去说服他们看到自己的错误。我们惩罚亵渎, 并不能使国旗变得神圣, 因为如果这么做, 我们就淡化了这个令人崇敬的象征所表达的自由。”政府常用公共利益来限制公民的言论自由, 但公共利益是一个极其笼统宽泛且易被主观化的概念, 政府单方用其来评判并限制言论自由显然是不合适的。但在美国政府状告纽约时报泄露国家机密案 (Sul-

livan vs.New York Times Co.376 U.S.

254, 1964) 中, 在重大的国家秘密前, 纽约时报的言论自由却得到了最大的保障———纽约时报有权利报道政府越南战争决策过程的文章, 判决对因国家机密而限制言论自由的条件出了严格的规定, 只有对国家安全带来了立即的、明显的、不可挽回的危险时才能限制言论自由。这是国民在言论自由斗争中获取的重大成果。同样, 新闻自由也是新闻媒体生存的应有之义, 是新闻媒体健康发展的保障, 更是对抗独裁、实现被统治者幸福最大化的方式, “新闻自由是幸福的护花使者, 它有利于控制那些‘习惯性的以己为先’的统治者。新闻自由把统治者的秘密公布于众, 让他们乐于尊重并服从被统治者。它通过向公众获取关于世界的详尽信息, 增强了决策的周密性。同时, 一个自由的媒体可以监视官僚政府, 从而阻止立法与行政之间的裙带关系的发生。”在1931年尼尔诉明尼苏达案 (Near v.Minnesota, 283 U.S.697, 1931) 中, 大法官休斯强调:随着政府职能越来越复杂, 其产生腐败与罪恶的可能也就越来越大, 新闻界揭露这些腐败与罪恶的作用就愈加重要。所以报刊新闻在揭露这些罪恶时应免受政府以滥用出版自由而诽谤政府、官员为由加以事先限制Near案确立的禁止事先限制的宪法原则, 为公众与新闻界评价与批评政府提供了宪法保护。新闻独立是新闻自由的前提和基础, 而我国新闻媒体是隶属于行政部门管理的, 其独立性可见一斑。或许这是民众不满的最根本的原因, 因为这种做法不仅限制了新闻媒体的自由, 也在某种程度上间接地限制了民众的自由选择权。

二、国家家长主义作风是对新闻自由的破坏

一个节目的好坏与否应当由公民自主做出选择和判断, 由公民市场促进其优胜劣汰, 进而保证节目的质量和收视率。正如媒体大亨默多克指出的, “市场竞争是保证新闻与广播自由的最基本条件, 以市场为导向的媒体可以保证竞争的存在, 既能满足大众的需求, 又能满足少数听众的需要, 摆脱官僚主义者对电视、广播和新闻的束缚”。而受国家保护的媒体的家长制作风扼制了个人的需要与关心, 它压制、限制并减少了选择。公共服务对消费者的选择进行着系统与专横的检查, 政府总是“假定人们不知道他们想看 (不想看) 什么, 因此必须由那些知道什么对我们有益的人进行控制”。广电总局以破坏风序良俗为名对质量低俗的选秀节目进行限制是典型的家长主义作风, 家长主义中设定的国家比个人自身还清楚其自身利益, 这种限制自由的理由遭到了广泛的诟病和诅咒。因为它将关于什么是好的概念强加给人们, 而人们认为这种概念是不具吸引力的。同样它把主观认为会带来不利影响、造成秩序混乱的言论及行为进行压制, 而不管其是否确实给他人或社会造成了伤害。比如安乐死和无痛苦终止一个人的生命被认定为谋杀, 即使是经过死者本人同意的;而除非出于医学目的, 哪怕是向成年人提供麻醉药物和致幻毒品都是刑法所打击的对象。密尔认为:对毒品售卖进行限制对潜在的购买者个人自由的侵犯更甚于对售卖者自由的侵犯。家长主义不把公民视为一个成熟的具备理性的个体, 而是一个需要依靠家长 (国家) 保护的非独立个体。弥尔顿在《论出版自由》中对该行为做了强烈的谴责, “压制的做法把每个人都看成是轻浮和堕落的, 它降低了一个民族的尊严”, “国家审查制度否定了上帝赋予人理智的能力, 压制的做法是一种杀人的行为”。对家长主义的批判从另一侧面对自由进行了捍卫。

而随着追求媒体完全自由的默多克们我们走进了市场自由主义的胡同, 他们主张媒体制度必须走商业化道路, 完全解除国家管制, 实行绝对自由的市场进入制度, 并由市场决定其生死存亡:这样既能最大程度地发挥媒体的积极性和主动性, 促进媒体事业良性发展, 丰富多样的媒体又保证了公众最大的选择权:不仅满足了主要群体的多样需求, 也保证了少数群体的部分异样需求。

三、新闻自由需要国家宪政的保护来实现真正的自由

那么, 现实真如市场自由主义者所描述的那样吗?不受限制的竞争不一定能够保证生产者可以自由进入市场。在通常情况下, 市场是不可以竞争的。因为要求进入媒体市场的投资水平太高或者风险太大, 能自由进入的都是相当具竞争力的大企业, 它在很大程度上排斥了心有余而力不足的中小企业, 市场自由主义政策明显加速了媒体资本的集中倾向, 垄断或企业联合彻底破坏了市场的潜力, 形成了新的来自大企业的对自由的限制, 进而再次破坏了公民的自由选择权。市场竞争产生着市场审查。实际上, 不受限制的市场竞争倾向于强烈反对特定公民的选择经, 尤其是少数公民以及暂时处于多数的公民的选择。因为商业化的媒体看重的只有收视率, 而“收视率不能反映少数民族、地区的少数派、男女同性恋者、绿色环保人士、老年公民、社会主义者以及其他少数派的意见”。沟通自由与市场自由存在着不可调和的矛盾。

另外, 一个以存在着众多舆论为标志的多元主义公民社会, 不可能像一个欢乐的大家庭。这种公民社会将始终具有自我瘫痪的倾向。因为, 沟通自由也可用来毁坏沟通自由:“新闻自由”给了专制君主自由, 同样也给予了自由意志论者自由。如果允许亵渎伊斯兰教、背叛伊斯兰教的话, 那么一个开放的、宽容的公民社会可能会退化成一个战场, 在这个战场上存在着类似于“新闻自由”、狮子可以怒吼、狐狸可以随心所欲地抓鸡这样的自由。

因此, 即使主张放任自由、反对国家干预的亚当斯密, 也认为国家应承担起某些责任以确保市场经济的正常运作。在斯密看来, 国家的职能应包括3项内容:建立国防, 维护国家安全, 使其不受外来民族的侵害;建立并维护法律体系, 保护社会上的个人安全, 使其不受他人侵害和压迫;建设和维护某些私人无力办或不愿办的公共事业和公共设施。但是这种干预应该是有限的干预, 即其宗旨在于正常的法律程序内尽可能广泛地促进公民自由。

于是, 在公民社会内公民之间的沟通自由, 必须要有强有力的政治与宪法的保护。约翰·基恩证明了国家对实现真正自由的促进作用:民主议会是一种消除与减轻由控制舆论的社会集团不断施加的压力的必不可少的机置。而且, 当在危机中面临反抗者或渴望权力的组织时, 立法机关就成为一个不可匮缺的手段, 命令逮捕并惩罚那些在人多的剧院大喊“着火了”进行取乐的人, 镇压那些尊重“拥有枪支这一神圣权利”的组织, 镇压那样认为有权对自己的“敌人”怒吼, 把自己武装到牙齿, 用枪弹毁坏沟通自由的组织。国家权力可以有效地扼制对公民自由的侵犯, 保证公民自由在一定的法律限度内, 但国家权力也只能对破坏公民自由的行为进行惩罚的方式来保护公民自由, 而不应该粗暴地单方地限制。

四、余论

因此, 对于媒体节目包括娱乐节目, 应该在充分保障其自由的基础上进行规范和限制。首先, 媒体的事业单位企业化管理制度剥夺了媒体的独立性, 使其大部分节目无论内容形式都必须经过行政部门审查, 大大限制了媒体的新闻自由, 进而破坏了公民的自由选择权与知情权, 而新闻媒体的对抗监督作用更是无从谈起。选秀节目之所以能得到如此高的收视率, 其新颖性和娱乐性是至关重要的原因, 也是该类节目存在的目的, 其品质优劣、可看性如何都应由观众决定, 若其果真制造粗俗造成大量不良影响, 公众决定收视率, 收视率决定节目存亡, 这是个自然的过程, 无需政府的干涉。政府所要做的应该是制止节目制作播放过程出现违法行为, 而在法律范围内的应尽可能促进其自由竞争, 选秀节目或者是稍具商业化的选秀节目显然不属违法范围。其次, 如若节目确实影响公序良俗需要限制规范, 所遵循的也应该是法律而不是政府的权戚, 一个通知便对其时间、内容进行全面的限制, 这是不符合法律程序的。做出该节目违反公序良俗、侵犯公共利益的判断必须建立在普遍的民众调查基础, 因为公共利益就是广大人民的利益, 而不是依据家长专断式的判断。而即使确信有违公序良俗, 有限制之必要, 应该如何对其进行限制规范, 也应该经过广泛的公众的听证调查, 征询公众意见, 代表公众行事, 才能真正维护公共利益, 保护公序良俗。

参考文献

[1]、 (英) 约翰.密尔著;许宝骙译.论自由[M].商务印书馆, 1959.

[2]、 (英) 约翰.基恩著;继红、刘士军译.媒体与民主[M].社会科学文献出版社, 1999.

[3]、 (英) 哈特著;支振锋译.法律、自由与道德[M].法律出版社, 2002.