播音员播音风格创新

播音员播音风格创新（精选11篇）

播音员播音风格创新 篇1

信息化时代的到来, 推动了三网融合的发展, 多种多样的媒体得到了快速的发展, 不仅打破了与传统媒体的界限, 还拓宽了人们获取新闻信息的渠道, 且接收到的内容变得更加丰富。在此种背景下, 传统的播音主持风格已经不能满足新媒体快速发展的实际需求, 因此, 需要对以往的播音风格进行创新, 进而提升凝聚力及影响力水平。

1 播音员播音风格不足分析

1.1 播音风格不具备创意性

就现阶段实际情况来看, 我国大部分播音工作都不具备较好的创新精神, 且播音员自身没有形成相应的风格, 在一定程度上制约了新闻节目的发展。

首先, 播音员整体风格几乎相同。现阶段, 一些参与节目创作的播音人员还未意识到播音风格的重要性, 因此在播音风格方面缺少相应的创新精神, 且在一定程度上还存在所有播音人员风格近乎相同, 甚至在节目的组成、播音内容以及节目编排上都存在相类似的现象。

其次, 在进行节目制作过程中不具备良好的创新精神[1]。现阶段, 大部分新闻播报依旧沿用传统的播音方式, 而相应的从业人员自身缺乏创新意识, 使新闻发展受到了一定的阻碍。

最后, 播音形式过于相似。在进行新闻播报的过程中, 会存在模仿的现象, 特别是对著名播报人员的模仿, 而这样过度的模仿就使得播音工作者自身丧失了创新意识, 长此以往就会给观众造成一定的审美疲劳, 进而对新闻失去兴趣。

1.2 播音风格不具备特色性

在进行播音时, 播音风格没有特色也是制约播音风格创新的主要问题之一。没有特色就会导致出现问题, 第一, 严重影响节目质量。播音风格是否具有特色在一定程度上直接决定了节目整体质量的好坏, 现阶段, 许多播音风格的相类似导致了节目整体创新性的丧失, 节目过于平庸。第二, 降低了节目的吸引力。在一档节目的播出过程中, 其本身的特色性会吸引大量的关注度, 提升节目吸引力水平, 然而特色性的严重缺失, 使节目自身的吸引力不但没有得到增加, 反而会出现降低的现象。而上述问题的存在使节目质量和吸引力长时间得不到提升, 阻碍了播音节目的整体发展。

1.3 播音员自身特色没有被充分展示出来

特色风格是提升播音工作整体质量的关键, 如果较为特色的播音风格缺失就会导致播音工作水平出现下降, 使节目自身吸引力得不到提升。现阶段, 播音人员缺乏特色化的风格主要表现为:首先, 播音员自身不具备特色化理念。在进行播音时, 播音人员依旧使用较为传统且具有固定格式的观念进行播音, 而导致这一情况的根本原因就是其自身特色化理念的缺失。其次, 没有掌握构建特色化风格的途径。随着全媒体时代的到来, 很多播音工作者开始树立自身的特色化风格, 但他们并没有掌握构建特色化风格的正确途径, 致使他们在对自身播音风格创新时很难完成, 并且可能还会因为播音人员选取创新的方法不正确而浪费资源。最后, 特色化风格水平不高[2]。播音人员在构建自身特色化风格时, 因为没有得到相应的质量和培训, 致使他们虽然取得了相应的成效, 但是在工作效率方面没有得到提升, 严重的还会影响正常的播音工作。

1.4 没有在播音过程中融入情感

想要对播音风格进行创新就一定要在其中融入真实的情感。但在实际播音工作中, 播音人员在播音过程中融入情感时, 还存在一定的问题。其一, 使用情感因素过于单一化。现阶段, 在播音过程中主要使用煽情或者是历史等方法类进行, 在其他感情因素方面还很欠缺。其二, 没有将自身感情真正的投入到播音工作中去。一般情况下, 播音人员不会将自身情感过多的融入到播音工作中去, 这导致感情因素的作用没有被发挥出来, 制约了播音人员播音风格的树立与创新。

2 创新播音风格的有效途径

2.1 加强文化交流, 提升创意水平

在对播音人员自身播音风格进行创新的过程中, 一定要有针对性地提升播音人员自身的创新精神, 充分利用其在播音过程中的重要性, 加强文化交流水平, 有效将创意精神引入到实际的播音工作中来[3]。首先, 要对文化交流及创意精神的引进进行良好的管控。在对创意精神引进过程中, 相应管理人员的思想一定要开放, 为创意精神的引进提供强有力的支撑。其次, 要加强播音工作与实践创新之间的有效融合。在引进创意精神以后, 相关人员一定要加强对创意精神的研究, 充分发挥创新精神的作用, 更好地为播音风格形成奠定良好的基础。

2.2 与外界环境之间进行结合, 加强节目特色研究

在对播音风格构建以及完善过程中, 相应工作者一定要按照节目及环境因素等实际特点来进行相应的创意研究。而外界环境因素中不仅包含了节目制作以及播放等地域环境、人文环境以及时代背景等[4]。因此一定要加强节目创新与外界环境的有效融合, 进而提升节目特色水平。例如, 在对体育赛事进行转播期间, 一定要围绕体育赛事的实际特点、比赛地点等因素, 有效对节目特色进行创意研究, 为播音风格创新提供相应的支撑。

2.3 做好节目包装工作, 推动播音员风格的形成

首先, 要根据节目的真实状态来做好相应风格的设计, 且在风格构建过程中, 还要按照播音员的形象气质、自身性格、节目内容及特色等进行包装设计, 使新风格符合节目发展需求, 吸引更多的观众关注。其次, 要保证播音风格的独有性。因此在对播音风格进行包装期间, 包装人员要根据播音人员自身的行为特点来设计出独有的风格特点, 使节目更吸引受众。

2.4 在播音风格中融入情感因素

在播音工作中, 播音人员要充分发挥情感因素的真实作用, 对传统播音中的煽情以及励志等情感因素进行完善和改善, 是节目要表达的主题深入到受众心中;同时, 要使用心灵沟通的方法来进行相应的情感交流, 提升情感因素作用水平, 为播音风格的创新奠定良好基础[5]。

播音员自身的播音风格是根据自身个性而形成的, 因此播音员可能会在不经意间形成相应的播音风格, 但是这种风格是可以通过后天的锻炼和培养来进行改变的, 因此一定要根据节目内容以及自身特点, 对自身播音风格进行调整和完善, 吸引更多听众的关注, 提升节目收听效果。

3 结语

在对播音员自身风格进行创新过程中, 相关人员一定要根据播音员自身的真实特点, 在充分结合现阶段播音风格, 有针对性的对其播音风格进行创新。同时, 需要注意的是, 信息时代的到来虽然在一定上推动了播音员风格创新水平, 但是在创新过程中还存在一定的不足。因此, 一定要对其加以重视, 深入对其进行探究, 为播音员播音风格的创新奠定良好基础, 更好地推动新媒体的发展。

摘要：信息化水平和互联网的提升, 推动了全媒体时代的到来, 打破了原有传统媒体的束缚和障碍, 新闻媒体也在此种背景下得到了迅猛的发展, 这给播音员提出了更高层次上的要求, 而播音员自身播音风格也要根据媒体的发展进行创新, 有效探索出符合大众及媒体发展的创新风格。本文探究现阶段播音员的播音风格, 希望能够更好地推动播音员对自身播音风格的创新。

关键词：播音员,播音风格,创新

参考文献

[1]苏红.CCTV《新闻联播》播音员播音风格比较研究[J].青春岁月, 2014 (14) .

[2]谷昊.有关播音风格的形成因素探讨[J].青春岁月, 2015 (10) .

[3]王川石.浅谈播音员播音风格创新[J].新闻研究导刊, 2015 (12) .

[4]徐婷婷.议播音个性与播音风格的养成[J].黑龙江科技信息, 2013 (4) .

[5]费伟.播音风格的多样化[J].中国传媒科技, 2013 (14) .

播音员播音风格创新 篇2

21世纪到来前后，受香港凤凰卫视《时事直通车》、《凤凰早班车》的影响，各省市的上星电视台相继开播了“说新闻”的节目，如上海卫视的《上海早晨》、浙江卫视的《阳光直播室》、北京电视台的《第七日》，湖南收视的《晚新闻》。这种独特的演播方式一经出现，立即如一夜春风，在全国电视界一特别是省市级电视台产生了巨大的反响。与此同时，传统的节目与主持风格却受到了巨大的影响与冲击。当电视从业人员惊奇于“新闻也能这么播”时，各台的“说新闻”节目收视率在节节攀升。如今，“说新闻”可以说遍地开花，“说新闻”的出现，使电视新闻的传播理念向广播化迈进了一大步。如今，更加轻松、更加细腻的“聊新闻”又悄然出现，中国的传统电视新闻正逐渐被迫走下“神坛”。

改革开放30多年来，我国电视新闻也在不断探索与创新中前进，而发轫于上世纪90年代末的“说新闻”，更是把电视新闻的传播理想推向新的前沿。如今，一种新的“聊新闻”又悄然兴起。

一、这里的所谓“说新闻”，是区别于传统的“播新闻”而言。过去以央视《新闻联播》为代表的新闻演播方式，严格遵循广播电台的播音规范，正襟危坐，字正腔圆，节目内容也强调教育和宣传功能。而“说新闻”则以主持人取代了播音员，以通俗时尚的市民化语言取代了过去权威化的话语，由“说话”取代“播音”，节目内容更加生活化、平民化，节目风格则体现为轻松、幽默。

从实践看，随着社会文化和电视事业的，传统而单一的演播方式已无法满足电视观众的个性化需求，那种板若面孔、居高临下的播音已让电视观众啧有微词。媒体间的激烈竞争，迫使电视新闻工作者不得不思考：“观众喜欢什么样的新闻节目？观众欢迎什么样的主持人？”于是，变严肃庄重的“播”为亲切随和的“说”，变说教为闲聊——“说新闻”也就应运而生。

由于“说新闻”的快速发展，使电视新闻制作进入了一个多元化发展的时代，主持人演播方式开始了个性化、平民化的认同。大量口语、甚至方言的应用，拉近了观众与主持人、与电视节目之间的距离，一些风趣幽默、个性鲜明的主持人，相比“正规”的播音员，更容易受到观众的喜爱。观众把他们当做可信赖、最亲近的朋友，有心里话愿意向他们倾述，他们在节目制作中也越来越发挥着重要的作用，由过去被动的念稿播音变为主动创作和个性发挥。可以说，“说新闻”才使主持人地位的真正确立了起来，有人甚至戏称，“说新闻”使荧屏中主持人实现了由神到人的转变。这也使主持人逐渐成为一个栏目的品牌和核心，这为电视节目栏目发展、品牌化经营提供了最有力的保证。“说新闻”节目也为记者的创作提供了更加宽阔的空间，选题的宽泛性，同期声、背景音乐、各种镜头的灵活应用，使记者的创作进入了一个更加宽松、更加自由的领域，这非常有利于电视新闻圮者综合能力、综合素质的提高。由于“说新闻”的出现也使电视新闻节目更加丰富多彩，过去时政新闻一统天下的新闻节目，如今增加了发生在老百姓身边的凡人小事、奇闻趣事，普通群众的“上镜率”越来越高，观众参与节目的热情也越来越高，新闻线索不断，栏目的社会影响力也不断提升，电视新闻也逐步摆脱了“报纸+广播+画面”的模式，自身的电视特色得到充分的张扬。“说新闻”的出现，还有利于电视新闻社会功能的不断完善。

二、因为我国电视特有的相互克隆现象使“说新闻”几乎一夜之间遍地开花，几大卫视开始“说”后，各地方台的新闻主持人也相继跟进。很多同类节目没有做好相应的准备，只是演播方式上的简单模仿，干瘪的内容硬要披上调侃饶舌的新衣，仿佛蹩脚的相声演员，观众不乐非要惹人乐，大有“画虎不成反类犬”之嫌。其主要表现为：(1)新瓶装陈酒。节目还是原来的节目，模式还是原来的模式，新闻视角还是原来的视角，只是主持人风格的硬性改动，机

械地为“说”而“说新闻”。这样既破坏了原有节目的风格，又使新的节目不伦不类，让人看上去啼笑皆非。(2)指导思想模糊，节目定位混乱。应该说，现在“播新闻”还是占主导地位，很多节目适于“播”而不在“说”。“说新闻”应有特定的栏目，以保证节目风格的完整与统一，而不少电视媒体为了赶“说新闻”的时髦，把“说新闻”硬性加在传统新闻栏目中，随意编排，一会儿是严肃的时政新闻，一会儿又是嬉笑怒骂的社会新闻，使整档节目像个杂乱、松散的拼盘。更有的节目选题庸俗不堪，单纯猎奇，事实报道不够全面，甚至出现假新闻。(3)主持人选择不当。主持人与栏目之间很难说谁依靠谁，总体上说，栏目既要有目的的选择主持人，又要为主持人量身定做相应的节目，最终目的是保证主持风格与栏目风格的完美统一。而在“说新闻”成为一种时尚的今天，不少播音员也丢下多年积累的经验和业务优势，非要“说”一把新闻，结果成了东施效颦，既影响了自己在观众中的形象，又影响了栏目的形象。

三、“聊新闻”相对于“说新闻”而言更向生活化、平民化迈进了一步。主持人已不再是自顾自言，而是和观众面对面的聊天，仿佛优秀的戏剧演员，在舞台上一亮相就使全场观众以为在和自己单独沟通。因此，“聊新闻”对主持人的要求是更好地与观众沟通，使每个电视机前的观众都变为自己的特邀嘉宾。以央视新闻频道的《社会纪录》为例，主持人阿丘操着不太规范的语言，完全市民化的行体动作，嬉笑怒骂，挥酒自如，看似东拉西扯，实际形散神聚，这种演播方式，我们姑且称之为“聊新闻”，聊者，茶余饭后闲聊天之意。“聊新闻”无疑使电视传播迈向一个更为广泛的天地。

首先，主持人的“聊”突破了电视自身缺憾对节目的束缚。电视最大的特色就是“有影”，而对于一些稍纵即逝的新闻事件，电视新闻往往因为没能拍下画面而无能为力。“聊新闻”的出现正可以弥补这一缺憾，主持人可以说出记者的所见所闻，可以借助平面媒体做报刊摘要。可以说，“说新闻”主要表现在演播方式上的突破，而“聊新闻”更多的是在新闻内容上的突破。其次，“聊新闻”更是对传统祈闻观念的突破。“聊新闻”是在聊天，除了新闻事实，也有思想的火花、自由的想像，主持人仿佛一名多彩多艺的演员，有噱头，抖包袱。如北京电视台《第七日》中，主持人元元说到：“北京到处都有麦当劳，人家的标志是M，有人受到启发，也开了家快餐店，标志竟是W，把那个M倒了过来，我们的同事就在闲聊，看那个M还能折几个个，可都不适于快餐店。E，人家还以为你是卖电脑的；反E，人家肯定会拿你当作眼镜店，因为视力表上都是那种符号。”这种开胃酒似的闲聊你能说它是新闻还是访谈类节目？

“聊新闻”是对电视传播理念的改变。从“播新闻”到“说新闻”，再到“聊新闻”，我们可以看到：电视新闻越来越贴近群众、贴近生活、贴近实际，越来越走向平民化的道路。在不断强调新闻要群众化、生活化、平民化的同时，我们是否忽视了作为播音主持人最基本的条件素质。

播音是通过有声语言传递信息的一门艺术，素质对播音主持人来说是尤为重要的。一部思想内容深刻文采飞扬并经过反复推敲的作品，会因为没有选择到合适的播音员使播出效果逊色。相反，一部相对平庸的作品往往会因为播音员对稿件内容恰当到位的处理和表达而增色。在全球化、数字化的环境下，更高层次的广播电视新形态已经出现，因此，培养高素质的广播电视从业人员，尤其是更高层次的广播电视新闻播音主持人才将是促使广播电视事业健康有序发展和提高自身竞争力的一大任务。一名好的播音员主持人，应具备以下几个方面基本素质。

一、思想道德素质

播音员、主持人要向受众传播新闻，说明事理，传播知识。在荧屏和话筒前面，他们是电视台、广播电台的代表。台长们走不到荧屏前面来，也不出来对着话筒跟全国人民说话。大量幕后工作者的劳动成果，要通过他们最后创造性的劳动得到体现。采编工作、技术工作、组织工作、导播工作等等好不好，最后都体现在播音员和主持人的工作之中，因此播音员、主持人必须要有良好的思想道德素质。思想道德素质至少包括以下几个方面的内容。首先，政治上要坚定。广播电视是党、政府和人民的喉舌，是思想文化的重要阵地。作为播音员、主持人来说，必须要在政治上坚定，自觉地以中国特色社会主义理论体系为指导，要与党中央保持高度一致。其次，要有崇高的理想信念。播音员、主持人面对亿万群众，要通过创造性的劳动，去教育和影响人民群众。作为播音员、主持人自身来说，必须有崇高的理想信念。要热爱我们的祖国，热爱我们的社会主义制度，要对我们党的领导，对党的方针政策，对我们的改革开放，对我们的现代化建设，要有坚定的信念，充满信心。自己有崇高的信念，才能够影响广大受众。再次，要有良好的道德修养。如何为人，如何处事，一言一行都要体现出良好的修养。为人要正，为文要正，为事要正。为人要正：如果播音员、主持人在荧屏上挺像一回事儿的，结果一下了荧屏，在社会上做一些与你的形象、身份很不相称的事，甚至做出些荒唐的事情来，或者做出不符合道德规范的事来，那你在人民群众中的形象就要大受影响。为文要正：你写的东西，你的作品要正派、正直，不能搞斜的歪的。为事要正：你要处理很多事情，同样要公道、公正。所以，对播音员来说，这一条很重要，这是德的要求。

二、扎实的播音品质

要想当好节目主持人，拥有更多的听（观）众，必须要讲好普通话，正确掌握语音的声、韵、调，做到发音准确清楚。不论是听众、还是观众，人们终究还是喜欢听悦耳动听的声音。这就要求我们的节目主持人先要有较好的声音天赋。主持人的声音虽然不要求向传统的播音员那样吐字必须清晰、音质必须优美、声音必须富于活力和感染力。播音是个难度很大的“技术活”，要想达到一定的播音水平，仅靠天赋是不行的，还必须有相应的播音理论和技巧，也就是要求我们的节目主持人要掌握一些基本的播音理论和技巧，加强这方面的训练。如人体发声器官的构造，发声原理，运气吐字的方法，情、声、气综合处理的技巧，话筒镜头前的感觉，“停连”“、重音”“、语气”、“节奏”的把握等等。如果能按这个要求去训练自己，我们节目主持人才能准确、优美、流畅、自然地表达自己的思想感情，才能使自己的播音进入一种声情并茂、训练有素的境界，才能悦人耳，动人情，才能使整个节目“锦上添花”。播音不仅是难度很大的“技术活”，也是一项“操作性”、很强的工作。丰富的经验对于提高播音质量有着很重要的作用。对于节目主持人来说，要想提高自己的播音水平、理论素养、技巧训练，相应的实践经验是绝对不能忽视的。我们的老一代播音员都是在话筒前工作了几十年，才为我们积累了丰富的播音经验。尽管我们不必要求节目主持人个个都成为“播音大腕”，但是要想当好节目主持人，在播音时发挥运用自如，相应的播音经验是不可缺少的。

三、扎实的文化功底与文学素养

实际工作中，往往有部分播音员认为，作播音工作不同于记者，编辑要写稿，只要相貌端庄，声音条件好，即使文化功底与文学修养差些，一样可以完成播音任务。产生这种错误看法的原因，缘于对播音工作的实质了解不够深入。从这几年从事播音工作的体会来看，我个人的感觉是，电视广播是一个让人给予付出，尤以脑力付出为突出的综合艺术载体，没有扎实的文化功底与文学素养，时时会有一种被淘空的感觉。事实上，文化功底的深浅，是决

定播音员能否不断提高自我素养的关键。随着电视广播新闻事业改革的不断深入，加之社会政治经济形势的快速发展，人们已不满足于收视收听昨日新闻，渴望在第一时间内快捷地得到信息。如此，新闻播音员向能采能写进行现场报道的“新闻主持人”过渡已成为不可逆转的趋势。而要独立完成采写播发新闻工作，没有深厚的文化功底显然无法深入进行。从另一个方面讲，播音员在播音工作中要体现出“用事实说话，新鲜感人”的新闻播音特点，并做到与作者的思想感情“同步振动”，同样需要扎实的文学功底的支持。由此，才能在短暂的备稿时间里准确、迅速地把握文稿的精神实质，很快洞察记者编辑编发稿件的意图，消化愈快，恰当准确地播音表述也才有了先决条件。文化功底与文学素养的提高与获得，在于平时不断地汲取知识与养成。

四、良好的心理状态

播音主持工作具有很大的灵活性，随机性和挑战性，它要求播音员主持人具备很高的应变能力。随着科技的进步，录音设备高科技化，事故隐患的可预见性也随之削弱。因此，播音员尤其是直播间的播音员，更要具备很好的心理素质，随时准备应付各种突发情况的出现。任何突发事件对一个播音员来说，都是一次严峻的挑战和考验，是一次严格的心理侧试。当遇到突发事件时，播音员不仅要使自己在最短的时间内恢复镇静，而且要迅速采取补救措施，独立解决问题，还要极力保持声音的亲切感与平和感，不能慌了手脚，“乱了方寸”。

所以说，播音员是否能把好这一关，在关键时刻是否有“抢险”、“补台”能力，是至关重要的。综观现在各台的播音员主持人，心理素质不佳者不在少数。具体表现为:一是临场紧张慌乱，在话筒前思维呆滞，语言平淡;二是临场亢奋，过于矫情，说话言不由衷，无遮无拦;三是过于拘谨，自控能力差。因此，建议播音员主持人适当地学习一些心理学方面的知识，建立全新的理性思维模式，充满自信地面对话筒和镜头，是完全有必要的。播音心理学也应具有特定的哲理性内涵，不断强化悟性思辨和文化积淀，以构筑不同的研究层面，有效地进行剖析和训练。

新闻播音的语言风格方式探讨 篇3

关键词：播音；新闻；作用

一、新闻播音话语应生活化

随着社会的发展，尤其是改革开放以来，人们的生活发生了日新月异的变化，这使得新闻传播内容更加丰富、更加鲜活、更加面向社会、面向大众，同时，人们的精神文化生活也日益丰富。因此，不管从传播内容还是受众需求出发，那种端着架子、生硬刻板、灌输式的播音话语已不适应现代人的收听、收视需求。新闻播音工作者应在继承老一辈播音艺术家创作精髓的基础上，立足实际，创新播音话语方式和风格，使新闻播音的话语方式更加生活化，向“家常话”、“平常话”转变。

（一）新闻报道的理念与价值取向的变革，要求新闻播音的话语方式更加贴近大众，贴近生活。十六大以来，以胡锦涛同志为总书记的党中央对加强和改进新时期宣传思想工作提出了一项重要要求，即宣传工作要贴近实际、贴近群众、贴近生活。遵循这一要求，如今的新闻报道内容大到国家大事、小到柴米油盐，更加关注百姓情感、关注大众生活。因此，我们的新闻语言表达也一样，要在“以科学的理论武装人、以正确的舆论引导人、以高尚的精神塑造人、以优良的作品鼓舞人”的大前提下，以受众和社会需要为本位加以改进和创新，使其更加贴近百姓生活实际，以生活化的语言风格增强新闻宣传的吸引力、说服力和感染力。

（二）社会转型期间出现的浮躁心态和心理压力，使得“轻松、亲切、自然”的生活化的播音话语方式更能赢得受众的喜爱。新闻本身是一种信息传播，始终都要考虑传播对象和受众心理。人们在紧张工作和快节奏生活状态的双重压力下，已不愿再置身于说教式的媒体宣传中，而更愿意选择在一种平和轻松的气氛中获取新闻，了解信息。这就要求播音员在播音创作过程中充分考虑到受众的实际心理需求，以一种生活化的、亲切自然的播音风格把新闻信息“传送”到受众心里去。

（三）媒体竞争日益激烈的形势，要求新闻播音话语方式更趋生活化。在当今这样一个报纸、广播、电视、网络等信息源非常丰富的年代，人们获取信息的渠道更为多样，浓烈的“播音腔”只能赶走受众，而不能引发受众关注。为了吸引受众，播音员要静下心来，深深扎根于生活之中，扎根于群众之中，汲取生活中的新鲜营养，想群众之所想，以受众满意不满意为根本出发点和落脚点，利用广播电视的优势，发扬平实诚恳的作风，激发自身强烈的播讲愿望，创新播音风格，以生活化的语言，拉近与受众的距离，产生与受众之间的亲切交流感，从而引发共鸣，吸引受众。

二、播音员对新闻文字稿件的能动作用

播音员在新闻播音话语方式的创新和改革中要充分发挥能动作用。播音员播音是要以稿件为依据的，那么，在播音的过程中如何发挥自身功能，对新闻文字稿件进行“贴近生活”的处理呢？我想，除了一些播音艺术创作和播音技巧的运用外，最重要的一个原则，就是我们要了解广播电视“稍纵即逝”的特点，要知道播出的声音对于受众来说是用来“听”的，这区别于报纸的“看”。所以，我们在播音创作的过程中，要保证播出去的内容让受众听得清楚明白，这样，我们遇到一些具体情况就知道该怎么处理了。

当然，一般说来，播音员的创作是以新闻稿件为本，播音员只能在已有的稿件基础上发挥能动作用。所以，其表现只是新闻播音话语方式创新和改革的一个因素，同时，还需要文字编辑记者的共同努力。我们要在长期的学习和工作中勇于探索，积极实践，共同努力，使新闻播音话语与时代同步前进。

三、新闻播音话语方式应体现时代特征

播音是极富时代气息的一门艺术，随着时代的发展，各个时期的播音话语方式及其风格都呈现出不同的样式，新闻播音更是如此。新中国成立后，中国人民翻身当家做主，中华民族的发展开启了新的历史纪元，人们欢欣鼓舞、喜气洋洋，对未来生活充满无限期待和希望。那个时期的播音话语是爱憎分明、刚柔相济、严谨生动、亲切朴实的，是充满激情的、鼓舞人心的话语。

（一）新闻播音话语要平实，新闻是对客观事实的报道和反映。在共同建设社会主义和谐社会的大背景下，播音员要以作为一名社会人和新闻人的责任感，摒弃装腔做秀、夸张渲染，根据新闻内容，把握自己的情感、态度和尺寸，以庄重、严谨、平实的语言风格，准确传达出新闻的真实内涵。

（二）新闻播音节奏要明快，改革开放促进了我国经济社会的快速发展，人们的生活节奏也日益加快，希望在更短的时间内获取更多的信息。那么，我们的新闻播音在“色彩明亮”的基础上，语速要有所加快，同时要有新鲜感和推进感。当然，现在也出现一些新闻节目为了强调信息量，播音大大“提速”，播音员见字出声，而播出的内容含混不清。所以，我们在播音实践中，不能一味求快，要以受众的感受力为尺度，选择合适的语速，再加以播音技巧的运用，使受众能够听得清楚、听得明白，最大限度地提高传播质量和效果。

（三）新闻播音要平和自然，播音员是新闻信息的传播者，在强调新闻宣传贴近实际、贴近生活、贴近群众的今天，播音员要以“内容为先”，并在情感上靠近目标受众，把自己的思想感情融入到播音创作活动中，注重意思表达，让受众通过播音员的话语很愿意、很容易地接收并理解新闻信息 。

参考文献：

[1]傅成励.2008年度金话筒获奖节目点评[OL].中国播音主持门户网，2008，10，23.

浅谈播音员播音风格创新 篇4

(一) 播音风格缺乏创意精神

在我国的新闻播音工作, 部分新闻播报工作中缺乏整体的创意精神, 其主要表现在以下的三个方面:一是整体风格的类似现象。对于新闻播音工作而言, 大部分的播音主持创作人员对播音整体风格缺乏创意精神, 其各种播音的整体风格存在风格类似的问题。例如, 节目构成、播音内容、节目安排等整体风格都会存在类似情况。二是节目创意精神的缺乏。在新闻播音中, 部分节目采用的依然是传统的播音形式, 管理人员严重缺乏创新意识。三是播音形式中存在模拟现象。在新闻过程中部分播音人员在播音形式中存在严重的模拟现象, 特别是对著名主持人播音形式的模拟现象比较严重。这种缺乏创意精神的情况, 会造成受众对新闻节目的审美疲劳。

(二) 播音风格缺乏特色性设置

在播音过程中, 播音风格中存在缺乏特色性设置的问题。这种特色性因素的缺乏会造成以下的问题:一是影响节目的整体质量。播音风格的特色性因素是播音节目质量的重要组成因素。在现阶段的播音工作中, 播音风格内容的类似造成了节目质量的整体平庸的情况出现。二是降低了节目的吸引力。在节目播出中, 特色性因素的出现可以极大地提高节目的吸引力。所以缺乏特色化的播音风格会造成节目整体吸引力下降的问题出现。这些问题的出现会直接影响播音节目质量与吸引力, 是影响播音节目发展的主要问题。

(三) 播音员的特色化没有充分体现

在播音过程中, 具有特色化风格的播音人员是播音工作质量提升的保证。缺乏特色播音风格的播音人员会造成播音工作整体质量的下降。在现阶段的播音工作中播音人员缺乏特色化风格理念。这主要表现在以下的几点:一是缺乏特色风格建立的理念。在播音过程中, 部分的播音人员依然采取格式化的播音理念开展工作, 本身缺乏建立特色化风格的理念。二是缺乏特色化风格建立的办法。在实际的播音工作中, 部分播音人员已经开始注重建立自身特色化的播音风格。但是在实际工作中, 其缺乏建立特色化风格的方法。这就会造成两种情况:一方面造成了风格创新工作难以顺利完成;另一方面是错误方法的选用造成了资源与时间的浪费问题。三是特色化风格建立质量与效益较低。在播音风格特色化建立过程中, 部分播音人员因为缺乏必要的艺术与理论指导, 虽然取得了一定的工作成绩, 但是其工作质量与效率较低, 有时甚至影响了正常播音工作的进行。

(四) 播音中的情感因素没有得到体现

播音工作中感情因素的应用是播音风格创新的重要内容。但是在现阶段的播音工作中, 播音人员在播音过程中的感情因素应用中存在以下问题:一是感情因素应用手段单一。在现阶段的播音过程中, 感情因素应用的手段主要还是煽情、励志等手段方法, 缺乏更加丰富的感情因素应用手段。二是缺乏深入的感情投入。在播音过程中, 播音人员在感情因素应用中感情因素的应用流于表面, 难以形成深入化的感情因素应用。这就造成了感情因素难以发挥出应有作用的问题。

二、播音员播音风格创新策略研究

(一) 利用文化交流, 引进创意精神

在播音风格的创新工作中, 为了提高播音过程中制作与播音人员的创作精神, 管理者可以利用播音工作中的文化特点, 与相关工作开展文化交流, 引进创意精神。这一工作的开展包括了以下内容:一是做好文化创意精神引进的管理支持。在创意精神的引进过程中, 管理者应以“打开门”的态度, 做好支持工作, 为促进创意精神发展提供有力支持。二是结合播音实际工作做好实践创新。在创意精神引进后, 管理者需要根据播音实际工作做好实践创新研究, 利用理论研究为创新精神的领会做好实践支持。

(二) 结合环境因素, 做好节目特色研究

在播音风格的特色建立过程中, 播音创意人员需要根据节目与环境因素的特点做好创意研究工作。这些环境因素包括了节目制作与播放的地域环境、人文环境等以及播音所处的时代环境等都属于这类环境因素内容。例如, 在体育专项赛事节目的播音过程中, 其创意研究的开展必须围绕着体育特点因素、赛事特点因素以及赛事举办地点等综合环境因素, 进行节目特色的创意研究, 为播音风格的创新提供有力的支持。

(三) 利用专业包装, 促进播音员风格特色建立

在播音员风格的特色建立过程中, 专业包装工作的进行发挥着重要作用。所以我们需要在这项工作中利用专业包装工作方式, 结合工作特点做好播音具有特色风格的建立工作。其主要的工作包括了以下内容:一是结合实际情况做好特色风格的设计。在新风格的建立过程中, 包装人员需要根据播音人员外观、性格等实际特点以及节目内容特点等实际情况, 做好新风格的包装设计, 利用合理的设计促进特色风格建立的顺利完成。二是设计独有的播音风格特点。在播音风格的设计包装过程中, 包装设计人员需要根据播音员特点设计出其独有的播音风格特点。

(四) 加强心灵沟通, 增加感情因素风格特点

在播音工作的感情因素应用中, 播音人员为了更好地发挥出感情因素在播音风格创新中的作用, 应在感情因素的应用中改变传统的煽情、励志等因素, 而是更加注重深入感情因素的内部世界, 以心灵沟通的方式开展感情交流, 提高感情因素的应用质量, 为播音风格创新提供帮助。

三、结束语

在播音员播音风格的创新研究中, 研究人员根据播音工作实际特点, 结合现阶段播音员播音风格中存在的现状与主要问题进行了实践研究。其主要研究目的就是为播音员播音风格的转变提供理论与实践支持。在实际研究中, 我们从创新精神、节目整体播音风格特色化创新、播音员个人风格特色化创新以及情感音因素在风格创新中的作用等问题开展研究, 为播音风格创新的开展提供帮助。

摘要：为了做好播音员播音风格创新研究, 研究人员根据播音实际环境特点, 以现阶段播音员播音风格中存在的主要问题为切入点, 进行了播音实践研究。在研究过程中, 我们从创新精神、节目整体播音风格特色化创新、播音员个人风格特色化创新以及情感音因素在风格创新中的作用等问题开展研究, 为播音风格创新的开展提供理论与实践支持。

浅谈播音主持人的个性风格培养 篇5

一、播音主持的个性风格

播音主持的个性风格，指的是播音员在自己的播音创作过程当中所彰显的具有一定的艺术含量的特点以及各种的特征。播音主持的风格是一个渐进的过程，一个优秀的播音主持风格，并不是在初期就形成的，这需要主持人在工作中不断的完善，丰富自己的节目内容，从而形成自己独一无二的播音风格。

二、播音主持风格培养的必要性

（一）节目的个性化需要播音主持人的个性化

传媒业的不断发展，不仅使播音主持朝更深的层次发展，也朝着更广的方面发展。节目类型不断细分，根据不同的节目内容，设定不同的节目受体，选用不同的节目主持，营造不同的节目风格。只有播音主持人很好的适应了节目本身的个性特点，才能主持出与众不同的节目，听众才能很好的接受。如果播音主持人不能适应节目的个性，或者与节目的个性有很大的出入，就会给听众不伦不类的感觉，不仅影响了主持人的形象，也损坏了节目的形象。

（二）广大听众的要求

播音主持的工作就像是一个桥梁，他将发生的新闻事件等内容传递给听众，而听众在接收这些信息的时候，不可避免的受到主持人的影响，如果一个播音主持人没有自己良好的风格特点，主持千篇一律，那么听众则没有听下去的意愿，那么这样的主持就是失败的，而这款节目也势必会没有收视率，从而面临被撤销的下场。相反，如果播音主持人有了自己独特的风格，听众对他的主持印象深刻，那么就会成为节目的忠实听众，坚定不移的支持节目开办下去。

（三）播音主持人自身修养提高的要求

一个优秀的播音主持人不会只满足于眼前的成就，需要放眼未来，要有“没有最好，只有更好”的信念。播音主持作为一个特殊的工作群体，有他与众不同的特点，这就需要播音主持人在平常的工作中善于发现存在的问题，而后解决问题，将自己主持的节目完善，争取做到尽善尽美，这样不仅提高了节目的收视率和知名度，更是将自己良好的形象印在听众的脑海中，实现自身的价值。

三、播音主持风格的形成

（一）播音主持人要不断提高自己的专业能力

良好的主持风格的形成，离不了专业的知识能力做基础，试想，如果一个播音主持人连基本的播音主持都做不好，又有何风格可言。所以播音主持人在日常工作中，要不断提高自己的专业修养，在工作中学习，在学习中成长，通过自身不断的努力，将节目扎实的主持下去，首先在播音主持工作上立好足，才能有进一步的发展，不然所有的风格个性也都是空谈，成为不能实现的梦想而已。

（二）播音主持基调要积极

广播电视是大众传媒，有非常重要的舆论导向。广大人民群众是播音主持最后的受体，这就对播音主持有了一定的要求。播音主持人的语气，语调可以在一定程度上主导节目的价值取向。所以播音主持人在主持的时候不能走向两个极端。既不能掩盖事实，欺骗听众，又不能逢迎媚俗，刻意取悦。播音主持需要用客观、规范、生动、朴实的语言，通过积极的情绪，将所要表达的内容表达给听众，尊重听众，真诚的用心去主持，通过自己的努力让听众在收听到内容的同时折服于主持人的魅力，从而带动社会朝着积极的方向发展。

（三）播音风格要密切贴合实际

播音主持的内容大多是生活中发生的点点滴滴，播音主持人在播报这些内容时需要体现出生活的气息，而不能让人有拒人于千里之外，不舒服的感觉，也不能让人产生虚幻，不真实的想法，播音主持要来源于生活，并在主持人的加工下适应生活，只有这样，才能让播音主持人平易近人，从而很好的走进听众的心中，使听众能够产生很好的共鸣。

（四）播音主持要有一定的技巧

很多播音就是一个直播的过程，在这个过程中有很多的不可确定性，如果在关键时刻处理这些不可确定性，则是有一定的技巧性。首先要有一个良好的心态，无论发生什么事情首先要稳定心态，其次再通过平时的积累迅速的找出解决的方法，在播音主持的过程中，要多向前辈们学习，通过他们了解到播音时可能会出现的诸多问题以及相关的解决方法，从而总结出适合自己的一套技巧，应用到日常工作中，才能如鱼得水。

四、结语

总之，一个优秀的播音主持人，必定是一个有着自身魅力的主持人，而这些魅力的来源就是自身的风格特点，只有拥有了这些，才能赢得听众们得喜欢，使自己的艺术生命之树常青。

[1]郑昊.新闻播音主持人情感运用技巧分析[J].现代商贸工业，2011（01）.

[2]马滢.论电视节目主持人在节目中的现场意识[J].巢湖学院学报,2007（04）.

播音主持人风格形成及创新研究 篇6

1影响广播主持人风格形成的因素

1.1频道的定位和特点的影响

主持人的风格在很大程度上是由频道的整体定位决定的。例如,收视率较高的湖南电视台,借鉴了韩国和港台电视节目的相关经验,在众多电视台还在保持“严肃播报”的时候,就通过轻松搞笑的频道风格受到了众多青少年的喜爱。可以说,湖南卫视对九零后的影响是非常深远的,它抓住了青少年的心理特点,通过一系列的选秀活动带动了众多观众的热情,获得了很大的成功。 而在这个模仿日韩和港台的浪潮中,东南卫视无疑是一个不够成功的案例。由于地理位置的优越性,东南卫视转型时间较早,所以在早期时收视率比较高,但是由于其他电视台的冲击,东南卫视又没有及时形成自己的频道风格,因此,目前影响力越来越小。因此,定位和特点对于频道来说,是两个非常关键的因素。广播主持人应该及时转变自己的风格,适应自己节目的特点,或者是找到适合自己本身风格的电视节目,实现自身更高水平的发展。

1.2播音主持人自身的特点和素养

一个注重搞笑的电视节目并不是只需要一个会说笑话的主持人,近年来,关于湖南卫视快乐大本营主持人谢娜的争议一直没有停止,有人批评她只会搞笑不会主持,观众在一开始能够被她的笑声所传染,但是10年过去了,谢娜好像没有任何变化,讲出的笑话也是让人尴尬不已。同类型的主持人小S,显然比谢娜更加成功, 她以大胆说话为标志,能够有针对性的直击嘉宾的弱点, 在搞笑之余也提供给了观众很多重要的信息,因此更受观众喜爱。根据上述2个例子,播音主持人自身的特点固然十分重要,但是专业素养、心理素养和文化素养也是十分重要的。以汪涵为例,他爱读书,爱中国传统文化,琴棋书画样样都能尝试一二,高水平文化素养为他积累了大批观众,也让他的话剧事业也有了非常大的成功。因此,主持人应该根据自身的特点找到自己的风格, 加强学习,提高专业素养,这样才能有更加长远的发展。

2播音主持人风格形成的途径和措施

主持人要想形成自己独特的风格,就要从提高自身的专业素养入手,加强专业训练,提高语言的表现力和感染力,全面掌握语言技巧,同时契合电视节目和频道的整体定位,满足观众的要求。

2.1加强学习和专业训练

播音能力是一个主持人的最基本能力,因此,主持人应该在工作之余加强自身的学习,顺应时代的发展, 掌握更多的语言技巧和播音技巧,实现更加高水平的发展。首先,训练基本功,主持人应该具备吐字清晰、表达流畅的语言能力,能够将一段旁白完整的表述出来, 给观众营造一个正确的气氛,方便其他嘉宾的发挥。同时,尽量减少口误,把握好语言的节奏,在环境或者是条件不佳的情况下,也能够掌控全场,维持好现场的秩序。这就要求播音主持人在追求名利的同时,兼顾自身的专业发展,否则即使有了自己的风格,也会根基不稳。 另外,主持人应该开阔视野,多了解其他行业的信息, 完善自身知识储备,丰富阅历,在现场交流中能够适当的展现出自己的个人魅力,吸引更多观众的视线,提高节目的收视率。

2.2提高语言能力,掌握更多的技巧

主持人要求具备良好的形象和气质,语言能力就是其中的一项。语言能力的作用在很多时候能够超过外表的作用,如今,人们习惯称那些外表美但专业素养不佳的主持人或演员为“花瓶”,其含义就是这种主持人或演员只能起到一个装饰的作用,对于节目或者电视剧来说并没有实际的意义。这就要求播音主持人要全面掌握语言技巧,提高自己的语言能力,能够对一件事或者一个人有自己的独特见解,并通过语言完整的阐述出来。 观众向来对主持人有着较高的要求和期望,很多节目的主持人地位超过了节目嘉宾。例如,天天向上的天天兄弟,5个主持人都有自己的风格和担当,基本能够满足观众的期望,而且天天向上向来以素人作为嘉宾,不依靠名气和粉丝就能够获得较高的收视率,这值得很多电视节目学习。目前,很多播音主持人都在主持过程中加入了表演的成分,认为这是吸引观众注意力的一种方式, 但是其做法也在一定程度上造成了喧宾夺主的结果。节目越轻松,节奏越不好把握,这就要求主持人能够掌握更多的语言技巧,具备掌控全场的能力,在遇到突发事件时能够迅速的做出反应,进行及时的补救。另外,主持人应该树立节目意识,串讲词要紧靠节目内容,不可过分炫耀自己,引起观众反感,要做到深藏不露,有的放矢。

2.3符合节目定位

现在很多电视节目都在进行娱乐化改造,地方台的新闻播报也朝着更加活泼的方向发展,但是,这并不代表节目越搞笑观众越买账,主持人要对节目所属频道的整体特点和定位选择自己的语言风格,在应该严肃的时刻也能够通过语言带动观众的情绪,营造一种悲伤的氛围。新闻栏目有多种形式,生活栏目、时政栏目、娱乐栏目等,举个例子,时政栏目的主持人应该更加稳重和成熟,对国家政治也应该比较了解,在讲解国家政策的时候能够将其转化为观众听得懂的语言,并通过举例来详细说明。生活栏目的主持人应该更加平易近人,给人一种比较亲近的感觉,观众在了解新闻时就像在看自己小区里的事,增加认同感,赢得更多的支持。由于栏目定位不同,主持人应该根据实际情况调整自己的语言, 一般来说,电视节目或者频道的定位一旦确定就不会轻易更改,因此,主持人应该及时调整自己的状态,如果出现难以克服的障碍,应该综合各种因素对其进行仔细分析,在以后的主持中尽量避开这一点。契合节目风格并不是要求主持人完全没有自我,主持人应该适当的在节目中加入自己的见解和建议,引发观众的思考,并且在讨论中保持自我,坚持自己的意见,由此形成一个独特的主持风格。

2.4加强对主持人的人才培养

这一点是针对电视频道提出的。频道要想获得长期的发展,就要培养能够代表节目形象的主持人才。由于目前观众对主持人的要求较高,对普通经验缺乏的主持人缺少足够的耐心和宽容,导致主持人的更新换代成为一个很难解决的问题。因此,电视频道在选择播音主持人的时候应该尽量的放宽学历要求,注重专业素养,通过多种考核查看其是否具有良好的反应能力和语言能力。学历并不是主持人的唯一标识,作为一个能够引导观众思绪的主持人,应该具有更加丰富的人生阅历和高尚的道德,在具体主持中能够不误导观众,引导观众积极地思考问题和人生。另外,主持人应该在播音的过程中注重创新,适当的提出自己的意见,增强和嘉宾的配合程度,通过有效的沟通碰撞出火花。

3结论

主持人应该及时转变观念,不能再依靠传统的角色定位来要求自己,积极地进行转变和创新,树立良好的个人形象,促进频道的不断发展。

参考文献

[1]朱绍祥.浅析广播电视播音主持人的语言艺术生成[J].新闻研究导刊,2015(23):28-29.

[2]王春燕.论播音主持人主持风格形成及创新[J].科技展望,2015(30):248.

播音员播音风格创新 篇7

1播音主持人风格形成的渊源

在第一代的播音主持中,以赵忠祥和邢质斌为代表的主持风格,让我们印象深刻,赵忠祥主持的《动物世界》,解说中带着神秘的语气,而邢质斌主持的《新闻联播》节目,解说清晰,字正腔圆,以非常标准的普通话给全国人民树立了很好的典范。随着主持风格的多元化,以及吸收国外不同主持风格的精髓,以二者为代表的主持风格虽然已略显过时,但是仍作为现代播音主持的正统风格,因此不仅不能被淘汰,还需发扬和保持。

当前,随着娱乐节目和民生节目的不断增多,使节目主持人在主持中有了更大的自由空间,主持人在节目主持中可以充分展示自己的语言魅力,可以表现得更轻松、更幽默,可以说这是一种“无厘头”式的主持风格, 而这样的语言风格显得更平民化、生活化。近年来,随着民生、娱乐逐渐转为电视媒介的功能重点,播音听在语言上更加趋向于平民化,并且在节目中表现得更加独立和自我,大多采用聊的形式播报一些娱乐和民生新闻, 将新闻的前因后果及评论看法通过聊天的形式说得面面俱到,不仅激活了整个电视节目,而且受众在观看时也觉得不累。

2播音主持人风格创新途径

1)首先要有一个扎实的基本功,这是进行创新的根本。只有保证基本功的训练达到一个较高的水平后, 才有可能拥有自己的播音风格。那么就要求主持人做到以下几方面:(1)在进行播音的时候,主持人要保证其吐字准确清楚,这是成为一个优秀主持人的根本;(2) 主持人不能总是跟随他人的风格,要有自己的特点。而且发音要准确,应完全按照普通话标准来进行训练。避免播音中出现任何的差错;(3)吐字时,要保证听众能够听清楚你所说的话,这里的清楚包括2方面,不仅仅是音量适合,而且还要保证吐字时字正腔圆,让听众感到舒服的主持才算的上是成功的主持。在主持条件比较差不容易被听清或者音量较小的条件下,此时,音量可以集中的被发出就显得特别重要了。所以,这对于主持人的要求更加高了,只有其发音准确,声音适中才能够满足观众的听觉;(4)主持人不能拘于现有的知识,要在生活中不断的学习,不断的完善自己,多出去走走可以开阔自己的视野,并且可以对所发生的事情有着自己独特的看法,这样有利于形成主持风格中的创新,不管是对生活还是工作,都有很大的影响。

2)对主持所用到的技巧应该全面。主持人不但要求要有一个好的外在形象,其内在也是非常重要的。这就要求主持人要对主持中所涉及到的各种技巧进行一个总结,并且可以完全的掌握它们,这样才可以在主持的过程中将自己的主持风格发挥完全,使主持更具有艺术性。每个主持人所接受的教育不同,这就导致了他们各自的个人修养是不同的,从而就会影响他们的主持风格。 主持人要想有属于自己的特点,就要求他们在主持中的语言或者对于全场的把握要到位,只有这样,才可以让观众享受其中的过程。观众对于节目的享受程度与两方面的因素有关,即主持人的表现能力和节目的本质。主持人要做的就是将节目所期望表达出的思想或者意义按照自己的风格传播出来,不能只顾自己的表现,而忽视了节目本身的意义。

3)契合栏目的风格定位。其含义就是要将主持人的主持风格与节目本身的风格可以进行完美的融合。只有这样,主持人才可以将自己的特点完全在节目中展示出来。新闻栏目中包括很多不同种类,不同性质的节目, 在栏目选择主持人的时候,就应该根据节目的特点来选择与此节目可以适应的主持人。例如,节目是生活类的节目,那么对主持人的要求就是要有亲和力,能够让观众信任你在此节目中的表现;如果是时政为主的节目, 就要求主持人严肃端庄,这样他们所表达的新闻才会更让人相信;如果是动态节目,就要求主持人能够幽默一些,可以根据新闻的动态改变来对自己的表现进行变化。 因为节目最初风格的设定一般是不会因为主持人而改变的,所以这就要求主持人去完全的适应节目,但并不是要完全的根据节目而把自己改变,而是在不改变节目初衷的基础上,将自己的风格以及特色表现出来。

4)主持风格必须要以生活为基础。电视节目大多都将人们的真实生活进行一个艺术的反映,所以,在对节目进行定位的时候,要以生活为基础,这样才更能使老百姓接受并且适应节目。随着电视节目的发展走向, 要求主持人要在专业的主持风格中加入自己的生活元素,这样才会使人们感觉节目是真实的。很多的节目都是直播节目,在直播中会遇到很多的突发情况,是在彩排过程中所不能预示到的,这就要求主持人要有比较高的随机应变能力,能够完全的针对问题找到解决的办法, 并且还要有强的语言技巧,对节目中的突发状况进行圆场,让观众不会对节目感到尴尬,并且依然有想继续观看的心情,只有这样才能控制住大局,以保住节目可以顺利的往下进行。能够将这些做到完美,不仅需要主持人在平时的主持中积累经验,还要求主持人可以向主持前辈进行请教,向他们学习自己欠缺的东西,然后结合自己的特点,形成创新的主持风格,从而使自己变得更加优秀。只有这样,才会真正的吸引观众,才会使自己在主持路上越来越成功。

3结论

面对当前各电视媒体竞争激烈的当下,富有创意的播音节目以及个性化的主持风格,能够提升电视栏目的影响力,丰富了广大观众的娱乐生活。因此播音主持的风格是需要不断地丰富和创新的,只有通过创新风格, 才能促使优秀的电视栏目推陈出新,提高电视节目的收视率,并使自己的主持风格成为某种意义上的品牌。

摘要：在当前新媒体的发展趋势下,播音主持人的主持风格创新是迎合这一趋势的必然要求。主持人的主持风格的变化以及创新,是经过时间累积和历史的积淀的,而在此过程中要对传统的主持风格进行辨证否定以及必要的扬弃,并形成自己标志性的风格,通过栏目的主持树立自己的形象和节目的品牌效益,从而提高节目的收视率,博得受众的注意。本文首先阐述了我国播音主持人风格的历史演变和创新的过程,在此基础上,提出了在新媒体语境下,播音主持人风格创新的途径,以资借鉴。

关键词：播音主持人,主持风格,创新途径

参考文献

[1]余涓.浅谈电视节目主持人风格的培养[J].新闻世界,2010(7):110-111.

[2]王玖雯.关于广播播音主持艺术的思考[J].新闻世界,2010(9):18-19.

播音个性与播音风格的培养 篇8

一、播音个性的培养

所谓播音个性, 就是一个播音员在播音创作活动中, 使自己和其他播音员相区别的特殊性。俗话说, “文如其人”。在播音创作中, 我们可以说“声如其人”。在理解感受、表达过程中, 在其目的、效果的实现中都带有这个播音员的个性特征。

立足于自我, 开拓自我, 发展自我, 这是形成播音风格的关键。其中, 音色和气质又是两个重要环节。“音色”, 这是自我声音条件的客观存在。在质量和色彩上的独立性为风格的形成准备了必要的前提。很多著名播音主持都是在十分清楚自我音色的条件下, 去追求并努力造就自己的播音风格。个人气质, 是形成个人风格的主体结构, 有社会历史因素, 也有客观现实条件。应当指出的是, 对于个性气质的特点和优点的充分认识, 寻求适合自我的表达方式, 找到同社会的听众的审美需要的联结点或通道, 就可以形成自己独待的播音风格。从这个意义上讲, 播音员的风格就有其严格的不可替代性。

著名主持都是根据个人音色、气质所找到的独树一帜的表现手法。他们的独特手法充分体现了他们的播音风格。有些播音员在气质上很近似, 那么, 为了避免雷同, 努力发掘别人尚未认识的新的高度和深度。这样才能找到创新的手段, 为个性风格的形成打下牢固的基础。例如, 著名播音主持罗京播音风格是沉稳、大方、庄重、诚信、稳重、掷地有声等, 体现出了罗京沉稳的风范、清醒的意识和冷静的头脑。在播音时, 罗京无论是从情感的把握, 还是最终从电视荧屏上反映出来的端庄气质, 都体现了一个大国播音员的风度, 也体现了央视作为一个大台的风度。

二、播音风格的培养

确立并实现我们的播音风格, 首要的是应加强感受。播音员要想播音成功, 创造一种风格, 就必须在特有的思想、情感、个人气质、生活经验、审美理想规定的范围内去感受、体验。播音中的感受与体验是通过稿件来实现的, 这种感受和体验灌注稿件的字里行间。播音员决不能仅仅停留在字音、语句上, 要播出稿件的意思和思想来。要将文字语言化为有声语言, 播出稿件的思想, 自身感受是极其重要的。

感受可分为形象感受和逻辑感受。形象感受是根据稿件文字提供的形象性, 通过视觉、听觉、味觉、触觉感受文字符号代表的客观世界中的种种事物, 这就是记忆联想和再造想象的功能。逻辑感受是通过对稿件的分析, 感受到其内在联系的逻辑性, 通过这种逻辑关系的感受, 明确语言本质、把握语言链条。这时, 我们可以把稿件当做客体, 播音员为创作主体, 主体的感受不能脱离客体, 客体的条件触发主体的想象, 以此丰富客体。主体、客体的辩证统一, 就成为播音中在理解认识稿件上特有的反映规律。

在感受的过程中, 思想感情也处于运动状态, 根据感受容体的条件, 校准思想感情的运动方向。在播音过程中, 使稿件语言变成自己的语言, 并使播音中的自己精神面貌得以充分展示。这就是形成播音风格的内心基石, 也是风格整体一致性和具体多样化的保证。

风格的一致性和多样化, 是客观存在的。因为我们的播音员置身于相同的社会环境, 具有时代和民族的特征, 这就决定了风格的整体一致, 然而在这个整体一致下, 各自的理解和表达又呈现不同的、多样化的色彩。这是因为播音员的思想感情、生活经历、审美理想、创造才能各有差异, 而听众不同的欣赏习惯和审美要求, 推动着播音员去发展形成各自独特的风格。

三、提高专业素质与表达技巧

播音是一种创造性的劳动, 是播音员在稿件基础上的再创造。播音再创造是一种从内容到形式、从理解到表达的综合再创造, 好的稿件可为播音创作提供较好的基础, 好的播音可为稿件增色。要使播音为稿件增色就要加强和提高播音员的政治思想素质和文化艺术素质。

政治思想素质是播音素质的重要组成部分。一个播音员对党的方针政策的理解, 对复杂的社会政治生活的观察和辨别, 直接关系到理解稿件和播音表达的准确性。播音员要勤于思考, 提高新闻敏感, 在备稿和播音时, 注重开拓稿件的内在实质。

文化艺术素质, 是播音员的基本素质, 包括阅历、性格、情绪、状态、能力、修养等方面。我们这里要强调的是专业素质的培养和提高, 也就是驾驭稿件的能力和运用表达技巧的能力, 这是形成其风格的重要因素。例如, 著名播音员赵忠祥《动物世界》的解说别具一格, 这是同他独特感受分不开的。

驾驭稿件与表达技巧, 又与自我个性紧密相联, 在自己的兴趣和爱好的选择上, 应找准最能表现自己气质特征的驾驭角度和技巧。我们在播音实践中, 应提倡“成于思”, 防止“毁于随”。在前人传统的基础上, 走自己的路, 努力创新, 但切忌急于求成。风格的形成是多方面因素构成的, 需要一个艰难而漫长的过程。■

参考文献

[1]于婷.播音风格多样化与人才培养[J].内蒙古民族大学学报, 2008, (05) .

议播音个性与播音风格的养成 篇9

1 播音个性的涵义

所谓播音个性, 就是一个播音员在播音创作活动中, 使自己和其他播音员相区别的特殊性。俗话说, “文如其人”。在播音创作中, 我们可以说“声如其人”。在理解感受、表达过程中, 在其目的、效果的实现中都带有这个播音员的个性特征。立足于自我, 开拓自我, 发展自我, 这是形成播音风格的关键。其中, 音色和气质又是两个重要环节。“音色”, 这是自我声音条件的客观存在。在质量和色彩上的独立性为风格的形成准备了必要的前提。很多著名播音主持都是在十分清楚自我音色的条件下, 去追求并努力造就自己的播音风格。个人气质, 是形成个人风格的主体结构, 有社会历史因素, 也有客观现实条件。应当指出的是, 对于个性气质的特点和优点的充分认识, 寻求适合自我的表达方式, 找到同社会的听众的审美需要的联结点或通道, 就可以形成自己独待的播音风格。从这个意义上讲, 播音员的风格就有其严格的不可替代性。著名主持都是根据个人音色、气质所找到的独树一帜的表现手法。

2 播音风格的涵义

风格可谓是节目播音员的灵魂和节目质量的生命力。播音员的风格就是节目的标识。所谓播音风格, 简单来说就是播音员在播音过程中表现出来的个性特征与艺术特色。仔细来看。播音风格是播音员将其创作个性融入到播音作品中, 并在作品或节目中进行整体展现, 让观众感受其表现出来的独特风貌和鲜明格调。

每一个播音风格都孕育着播音员的创作个性。而创作个性则是指在艺术创作中表现出来的一个播音员区别于其他同事的相对稳定的特性.它需要在一定的生活实践、工作实践中逐步创作而成, 包括播音员独特的教育背景、生活成长经验、价值取向、审美理想、思维方式以及性格气质和创作才能等有机统一。简言之, 播音员想拥有自己的播音个性就需要参与到节目创作的整个艺术过程中, 这样才是其播音风格逐步形成的核心内容。也可以说其形成过程正是播音员创作不断完善、日趋成熟的过程。因此, 我们对怎样养成播音风格进行探讨, 也可以说是对播音主持成长成熟的多种因素进行剖析[1]。

3 播音个性化的有效生成

一个播音员要在众多同行中树立自己的语言特色, 形成自己的播音个性对于其事业的发展有着重要的意义。播音员只有通过强化自身的播音特色, 使观众听到声音就知道是电台或电视是在播放哪个播音员主持的节目, 这样鲜明的语言特色更能被听众接受和喜爱。而播音个性的有效形成也并非一日两日就能够形成的。

在播音个性的培养中, 播音员必须结合自己节目的特点, 以及日常工作中所总结的经验来不断适应节目, 改进播音个性。通过自己日常工作的细致入微以及对于自己专业知识的进一步强化与提升, 发展自己的特色以及利用自己的条件来创作。

在这个特色的形成基础之上有两个因素最为重要, 一个是音色, 而另一个就是自己言语所能表达出来的气质。音色是我们声音能否体现特色的一个重要基础。我们需要在声音的质量以及色彩上能够形成一定的有效风格并能够有一定的成长空间。在音色的培养中, 需要播音员明白自身所有的实际嗓音条件, 以此为基础, 结合节目所需要的气质和方向进行有意识的音色个性培养, 努力使自己摆脱大众音调, 打造独树一帜的, 无人使用的音色, 这需要播音员在日常工作和生活中都多加留意音色和气质的培养。我国很多著名的节目主持人或播音员都有着自身独特的音色与播音个性, 这也是我们能够很快辨别出他们声音的原因。而这些著名节目主持人也并非在最初开始主持节目时, 就具备这样的特色和个性的, 他们也是在长期的发展过程中, 不断改进播音个性, 补充知识, 提高自我, 继而形成的与众不同的播音个性的[2]。

4 播音风格的有效培养与形成

播音风格的培养中, 最重要的一点是需要加强对于新闻的各种感受, 播音员要在播音方面获取到大家的认可, 就需要创造别人所没有的风格出来, 而这就有必要使播音员拥有一定的思想和情感, 独有的个性特点、气质和大众所拥有的生活体验。

而对新闻的感受是指在播音工作中, 播音员不能只是仅仅按照稿件中所提供的文字内容进行平淡的复述, 而应该以自身的感受与判断来赋予这份稿件一些感情色彩, 这样在播报时, 就能够有效的把握应该以何种语气进行播报, 继而形成自己独特的播音风格。感受通常是分为两大类, 一类是形象上的感受, 还有一类是逻辑上的感受。形象上的感受是我们能够按照稿件上文字所描述的内容去理解、去思考, 利用自己各方面的感触来分析稿件中的各种内容, 这其实充分反映了播音员对于记忆联系以及各种联系想像功能的一个判断。在播音的时候, 要能够将稿件上的文章形成自己的语言来播报, 要在播音的过程中能够让自己的特色巧妙的展现出来。这是我们能够形成播音风格的一个重要的基础。

5 提升专业素质以及自己的各种表达的技能

播音不是简单的照着稿子念就可以轻松完成的工作, 播音员所进行的工作是一种创造性的工作, 播音员时可通过对于原稿的加工并以此作为一定的基础, 这是一种从自己的理解与感悟, 再到自己去表达出来的有着较强综合与整合能力的创造过程, 那些有着良好文笔的稿件能够为我们的工作省去不少的麻烦, 能够减少许多工作量同时也能够提供可以使用的基础, 而良好的播音则可以为稿件增加不少色彩, 这就需要我们积极主动的去学习, 从而使得自己的文化素质能够有一个质的飞跃与提高。

结束语

在社会文化蓬勃发展的今天, 播音员的播音个性与播音特色决定着其自身的发展以及电视广播节目的发展。当前的媒体界, 媒体形式不断更新发展, 逐渐呈现多元化的媒体业局面, 这就更需要播音员快速提高自身业务能力, 迅速形成独特的播音个性与播音特色, 为其节目提高更大的竞争力, 继而在众多媒体形式中壮大发展。

摘要：每个节目都有不同播音员, 而每个播音员的播音个性与播音风格也都不尽不同, 这才有了今天这样多姿多彩、丰富多样的广播电视节目, 极大的丰富了社会精神文明建设的内容。一个独具魅力的播音个性或播音风格, 是所有播音员不断努力追求的共同目标。那么如何形成良好的播音个性与播音风格呢?现本文就通过阐述播音个性与播音风格的涵义, 来探讨播音个性与风格的养成都会受到哪些因素的影响。

关键词：播音个性,播音风格,培养,形成

参考文献

[1]于婷.播音风格多样化与人才培养[J].内蒙古民族大学学报, 2008 (5) .[1]于婷.播音风格多样化与人才培养[J].内蒙古民族大学学报, 2008 (5) .

浅谈如何提高播音主持的创新能力 篇10

【关键词】播音主持；创新

一、播音主持艺术创新发展是广播电视发展的必然要求

广播电视产业创新是指通过对广播电视的运营体制、管理体制，节目的内容、形式、技术等整个系统进行不断革新，以满足社会发展和受众需求所采取的开发手段。单独针对播音主持艺术来说，播音主持艺术创新发展，自身的矛盾运动以及它所处的外部条件环境的不断变化发展，必然要求它在继承、借鉴原来经验的基础上不断地去发展创新。这所有的变化又使得播音主持艺术的整体创作空间发生变化。

二、播音主持艺术创新发展的两个要点

（一）理论创新

我们国家的的播音主持艺术理论，可以说刚刚走过的是启蒙初创阶段，现在所有的理论建树，比起其它学科来说，尚显稚嫩，并且现在的广播电视事业的高速发展、播音主持实践活动中出现的种种问题，包括理论上存在的种种空白，瞬息万变的新情态、新趋势和层出不穷的新理念、新思路，都在召唤着我们去面对现实、认真研究、细心剖析，并去需要对此给予概念性的表述和前瞻性的思考。我们必须发挥集体的整合优势，去共同主攻这些重点课题，使播音主持艺术理论有更新的突破。

（二）发展创新

播音主持艺术的发展是和整个广播电视产业的发展相辅相成、密不可分的。播音员主持人必须密切地关注广播电视产业的发展变化带给播音主持工作的影响。广播电视产业既有文化属性，也有市场属性，同时还着不容忽视的技术属性。这些属性需要我们去灵活运用各类高新技术去创造才更多、更好的广播电视节目样式，提高发展创新的能力。

三、播音主持创新需要处理好以下两个关系

（一）创新与导向

不同的社会政治形式有着不同的新闻媒体为其服务和宣传，这种宣传都是为了达到其指定政治目的和引导民众的价值取向，这是广播电视传媒工作所特有的属性。在我国是社会主义共和国，人民是国家的主人，我们的播音主持工作理所当然的是群众的口舌，反映的是人民的意愿和观念。同样，在西方资本主义国家，大部分新闻传播媒介有自己的原则，但是他们代表着西方资本主义统治者的利用，是政党和大资本家的利用代表者。他们所说的利益代表和我们无产阶级代表有着很大的区别。两者的利益出发点是完全不一样的，一种是代表大多数的人民群众，另一方面却代表的是少部分的资产阶级。这种口舌的代表有着本质的区别。所以新闻媒体导向作用是非常明显的，同样播音主持工作也一样。

（二）创新与继承

在播音艺术发展的今天，播音主持工作走过了一段漫长的历史进程，是一代代的播音艺术工作人员相互继承共同发展的。后代的艺术总是体现前代的成果。播音艺术在继承的过程当中是多方面的，一方面他继承了老一辈播音主持人员在播音工作当中的宝贵经验和工作方式方法，使我们在以后的播音工作中更好的运用和发展。很难说，一个没有学习，不继承前辈经验、不会从过去的经验中学习的人是如何发展的。著名播音艺术家齐越、夏青、沈力、赵忠祥等，他们都给我们留下了许多宝贵的经验。齐越在播音创作中所体现出的爱憎分明的真挚情感、整体开放的创作心态，用生命播音的创作精神；夏青在播音创作中所体现出来的铿镪的语言、严谨的逻辑、大国的气度；沈力在主持创作中所体现的亲和力、信任感；赵忠祥在主持创作中所体现的语言功力、文化内涵等，都值得我们后来者学习和继承。当然，经验对播音主持工作的创新来说并不是什么万能的工具，经验有时候有落后和不对的地方，有时候成为创新的累赘，但是我们必须正视自身的经验，认清楚自己本身的优点和不足，在吸取自身优势并不断的发扬广大的同时，最重要的是看到自己的不足，用创新这一工具不断的充实和完善自己。

四、如何在播音主持艺术的变化中求得更好发展

在本世纪的初期，我们已经看到了未来播音主持的样态特征，正如前面所概括的：“变与不变的统一”。那些“变的因素”，给我们提出了挑战的同时又给我们提供了机遇和新的领域；那些“不变的因素”，既为我们积累了经验的同时也给我们提出了在新形势下如何运用这些经验的新的挑战。由此可见，我们面向未来，迎面而来的挑战是多方面的。我们只有勇敢地迎接挑战、在不断地解决新的课题中发展和前进。

在播音主持艺术创新发展实践中，创新主体是矛盾的主要方面，这里提出挑战主要是针对创新主体而言。迎接挑战，就是要求创新主体能够做到适应、优化和统一，即主动适应外部条件的变化，优化内部要素的构成，使“变”与“不变”的因素在播音主持艺术创新发展中有机地统一起来，使播音主持艺术创新发展在新的天地里获得更大的发展。

在未来发展的世界中，在不断变化的条件下，听众始终需求有声语言的传播，播音主持艺术创作的基本矛盾仍然存在，并不断以新的更加多样的形态呈现出来。播音主持艺术创新发展的主体通过自身素质的提高、创作要素的优化、“变”与“不变”的有机统一，必将使播音主持艺术创新发展进入更广阔的天地。

参考文献：

[1] 游锦红，把握时代感播出新鲜感——论基层电视台新闻播音创作空间的拓展[J].东南传播，2007（5）

[2] 华音，谈播音创作的时代感[J].理论观察，2011（3）

[3] 王华伟，浅谈电视新闻播音中的审美意象[J].福建师范大学学报，2005（5）

[4] 苏晓琼：播音、主持艺术之我见，南京农业大学学报（社会科学版），2003（13）

播音员播音风格创新 篇11

一、央视新闻播音发生微妙变化

代言官方的第一电视媒体———央视, 其传统播音方式在地方电视台的民生新闻火爆之后发生了微妙变化。主要表现在:

首先, 午间《新闻30分》、《晚间新闻》, 播音员开始调整镜前状态, 以往高高在上的播音状态悄然变化, 播音员的表情和语气变得平和, 语流开始摆脱传统观念束缚, 专业的新闻播报感受得到维持, 类似百姓间日常交流特质的语气浮现;播音员贺红梅主持的《本周》, 是央视首次出现播音员以接近日常说话的方式播送新闻。“贺红梅的语言风格朴实而流畅, 像随意的聊天, 像轻松的漫谈, 还像是在讲述一件件珍闻轶事;就在这广博的谈论之中, 天下大事、世道纵横、人间万象, 都给你娓娓道来。”这个为聋哑人服务的双语节目, 播音员的表现更多被解读为对栏目特殊性质的贴合尝试, 央视其他新闻资讯栏目仍更多偏向体现老式播音方式, 可见当时并未打开新闻播音思想解放的天窗。

其次, 据笔者观察, 《新闻联播》一次小变化为严肃新闻播音启示了新的创作领域。2008年春节雪灾, 新年头一天的节目末尾出现一条饮食小贴士, 给人第一感觉非常新颖;李瑞英则呈现了民生新闻主持人的亲和度微笑。此后相当长的时间《新闻联播》未再现此类新闻处理手法, 取而代之的是整体大力推行亲民性的深入发挥, 尤其是《本周》、《国际时讯》等栏目, 为传统新闻播音注入了新鲜血液, 播音员明显探求更贴近民众的口语化表达, 语气语流不仅和缓、且继续维持亲切特征。

再次, 2009年7月27日早间新闻节目《朝闻天下》为改版急先锋, 拉开了央视新闻频道改版大幕, 呈现出新闻栏目制作的全新面貌, 此后, 电视新闻播音整体上初步实现了风格转换。“主持化”成为新的发展方向, 透露央视对新闻播音大力支持思想解放的思维导向。

《朝闻天下》最显眼的变化是整体包装, 蓝底黄字及鲜亮红色的配色方案, 抛弃了旧有沉闷, 新闻标题及字幕更醒目, “豆腐冰激凌”、电影《非常完美》等软新闻、娱乐资讯的增加, 使内容上体现出追求轻松的特质———节目形象提升方面释放出的重要讯息包涵了对新型主播的强烈期待。

二、新闻播音的新要求

根据央视新闻频道的改版, 新闻播音员被划归到“主持人”群体概念中, 要求主持人体现轻松、亲民的风格, 将主持人的影响力扩大, 强调视觉冲击, 加强和观众的沟通, 成为央视对新闻播音员的新要求。这是中央电视台应对文化产业改革和电视事业发展的新形势的重大举措之—。

此次提出播音员“主持”化, 使央视新闻的播音语言发生了质变, 播音语言的变化在各方面比以往更多, 中规中矩的传统播音语体有了与时俱进的革新, 并体现在央视对播音员的“宽容”里:重音的强调、节奏的把握, 确保导向正确的前提下, 可由播音员对新闻事件的解读认知程度着手, 甚至容许个人化习惯的部分保留, 比如吐字方式、脸部表情习惯。这种“容忍度”在央视新闻播音的既往史上不曾有, 表达了资讯重点接受个性化解读的盼望。个性化解读曾在火爆得翻了天的电视民生新闻栏目中得到成功验证, 而资讯海量、多种媒体竞争激烈的今天, 成为媒体谋求生存的必要条件。

由于借鉴主持特征, 弱化了传统观念中的播音特征, 央视新闻播音的有声语言停连不再强化演播式停连, 改为接近日常交流的自然停连;语速配合平稳, 促成资讯的消费“家常化”, 这切合新闻全天候提供的制作理念, 体现“口袋新闻”的贴近性与便捷性;语调更平缓, 去除了更多的跌宕起伏;语气由于突出“亲切”, 彻底去除了播音员身份高不可攀、有较多距离感存在的旧态。央视新闻播音员如同坐了一部下降机, 努力成为电视观众的平等交流者而播音, 声音在整体上趋向平和, 放弃了固有硬度, 观众感到播音者就和主持人一样和蔼。

播音员的“主持化”成就了央视新闻播音员的转变, 该观点传达出的基本态度异常明朗, 即央视对新闻栏目近民性导向进一步深化, “服务性”被凸显到前所未有的位置上, 新闻政治性的表达在寻求更受欢迎的表达方式。央视将新闻播音员划到主持人行列, 暗含对新闻播音员创新能力的强烈期待, 这种盼望在旧有传媒体制中未得到确切表述, 却在急速发展的社会现实中受到波及, 资讯海量背后, 民主与文明不停推进的话语权拥有了空前的社会阶层, 紧跟上时代的变化就是不可避免的选择了。播音的“主持化”, 是社会急速发展与电视传媒自身可持续发展的必然需要, 体现了播音创新的时代意义。■

参考文献

[1].张颂著:《播音创作基础》, 北京广播学院出版社, 1985年版。

[2].张颂主编, 陈振、杨浩编著:《主持人节目驾驭艺术》, 中国广播电视出版社, 2003年1月第1版。

[3].张颂主编, 李德付编著:《主持人外部语言基础》, 中国广播电视出版社, 2003年1月第1版。

[4].张颂主编, 李德付编著:《主持人形象塑造艺术》, 中国广播电视出版社, 2003年1月第1版。