广播播音

广播播音（共11篇）

广播播音 篇1

人类仿佛永远也不愿意体会孤单的滋味。人们总是试图经常性地和世界保持联系, 表达对这个世界的喜爱和愤怒, 而媒体则很乐意效劳。在办公室, 人们对这个世界的认识是从一张报纸开始的;在汽车上, 人们相信电台发出的信号让那个小小的空间无限扩大;回到家里, 人们所做的第一件事恐怕就是拿起遥控器, 让电视为他们展示一个真实的世界……作为一个传媒人, 我很庆幸自己在新闻战线的第一线“战斗”了近1 5年, 也有幸在广播电台、电视台的不同岗位工作, 积累了一些经验和见解。

我1993年进入萧山广播电台做普通话节目主持人, 期间主持过音乐节目、娱乐节目、谈话节目等。机缘巧合之下, 1996年, 我进入萧山电视台, 从此开始电视节目主持人生涯。多年的工作积累, 使我对电台播音和电视台播音之间的异同有了更加深刻的了解, 并有所感悟。

电台新闻播音与电视播音的区别是什么?这种区别主要受哪种因素控制?播音员在播这两种新闻节目时在心理上如何该把握呢?我将自己的理解与您分享一下。

电视和广播新闻播音从表面形式看有鲜明的共同点:都是运用有声语言传达信息的;都是运用现代的电子手段进行传播的;都要求所播的内容真实、准确、生动;都要求播音员口齿清晰、音色优美、语音规范、表达准确。

新闻节目已经是大众了解社会、认识世界的最直接途径, 真实、快捷、生动的新闻节目越来越受到大众欢迎。中央电视台、中央人民广播电台都是目前国内最权威的新闻发布机构。作为权威新闻发布机构的播音员, 要求之高可想而知。最近, 央视新闻联播出现新面孔成了最热辣的新闻之一, 可见, 新闻节目在人们心目中有着十分重要的地位。这也决定了, 无论是电视还是电台, 对于新闻节目播音, 对播音员的语言表达、普通话等方面都有着很高的要求。

由于电视与广播是两种不尽相同的传播媒体, 两者的差异还是相当明显的。表现在受众的接受方式不同和播音员的语速、节奏不同等方面。

一、广播、电视传递信号方式的不同, 致使受众的接受方式不同

广播电视学的理论研究证明, 广播、电视这两种传媒是各有其自身传播特点的。广播是有声无形的, 只能通过声音传递信息, 只能靠听众的耳朵来听。而电视除了可以听, 更重要的是还可以看。

医学研究证明:“人的大脑的左半球接受语言的逻辑信号, 右半球接受非语言即形象信号。”由此可见, 人在接受声音信号时, 只是大脑的左半球在动作, 可谓单项运作。只有当人既听又看时, 大脑的左右两个半球才全部动作, 可谓双向动作。很显然, 双向动作较之单项动作在接受信息上其效果会更迅速、更快捷。依据“在人的各种感觉神经细胞的总和中, 视神经占2 0%, 而听神经占5%”的科学结论, 证明看比听更准确、扎实、可信度强, 正可谓“百闻不如一见”。

受众在接受广播和电视两种传播方式传递的信号时也有差异。例如, 同是一条“现场新闻”报道, 广播的听众感觉说得过于简单, 而电视观众又觉得说得太多。这是由于在同一时间和空间发生的现场报道, 作为广播听众只能听, 不能看。这就要求解说越细致、越详尽、越全面越好, 使“新闻现场”得以充分展示, 增强现场感。而作为电视观众不仅能听、而且已经亲眼目睹了“新闻现场”实况, 再用过多的语言做细致的描述, 就是画蛇添足, 多此一举了。

二、受众运用人体器官的不同, 对广播、电视播音员的语速、节奏要求也不同

在广播新闻播音中, 播音员叙述新闻事实、新闻的诸要素几乎都要通过声音阐释交待, 声音作用的对象是各位听众。在日常生活交流中, 听话人一般说来都习惯于联系语言所涉及的情境来听辨话语、理解意义。在联系语言情境时, 必然要有一个联想的思维转化过程, 这个过程是需要时间来保证的。听众所听到的新闻应是清晰、明白、便于接受的, 不能过急过快。可见, 广播播音员在播新闻时, 必须注意调整自己的心理, 注意与听众心理相呼应。

而在电视新闻节目中, 播音员的声音不再是最重要的条件。看电视时, 听、视两种器官同时接触信息, 从而产生“身临其境”的感觉。既然观众已经“身临其境”, 播音员在播新闻时就不是“境”外之人, 而是“境”中之人。在电视新闻中声音是解释画面, 透视画面的, 不像在广播新闻中是绝对“主角”, 它只是与画面互相配合、互为补充。播音员的任务, 就是在画面的牵引下, 用有声语言准确、鲜明、生动地把新闻意义、背景及与其他事物的联系等向观众解释清楚。

可见, 广播播音员应注意听众联系语言情境听辨话语的需要及短暂思维转化过程的心理特征, 电视播音员应把握观众视觉和听觉同步需要的心理特征, 从而达到最佳的宣传效果。

因此, 广播播音与电视播音在速度与节奏上有着明显的不同, 电视新闻的速度与节奏比起广播新闻来要快一些。新闻的快节奏, 也不可能一味得快, 它必须照顾到观众、听众的需要。广播播音员在播音时, 必须依据稿件的需要, 恰当地加以顿歇、停连, 给听众留下思考、回味的空间, 以达到良好的传播效果。

电视新闻同广播相比有明显的差别。在收看电视新闻时, 观众既看又听, 视听两种器官同时并用, 观众在听新闻语言的同时, 也在目睹新闻事实发生的现场, 视听互补, 互释, 所获得的信息量大大超过单一听觉器官的信息量, 受传播媒体特点的制约, 电视新闻的速度和节奏要快于广播新闻。

再者, 由于电视屏幕每分钟要传递较多画面, 所反映的内容持续不断, 播音员在播电视新闻时, 必须跟上画面运动的速度和节奏, 这种行进式播音不可任意停歇, 否则就会声画不同步。广播新闻每分钟约播200字, 再快就超出了听众的接受能力, 而电视新闻每分钟约播2 5 0字左右, 在画面的配合下, 听起来不但不觉得快, 反而感到气氛融洽, 舒适入耳。

电视新闻的节奏问题, 实质上受控于音长, 所以在播音中, 音节要发得短促一些, 音节之间的停歇要少一些, 连接快一些, 能连则连, 以表达意思准确为主, 切忌因连续注意字正腔圆而影响意思的表达。

有一种情况是经常出现的:有的新闻片子长而文字少, 遇到这种情况也不要忙于放慢节奏, 因为空几秒或稍长一点时间, 可以给观众一个完整的视觉画面, 使之得到视觉形象上的满足, 有助于加深理解画面内容。如果随意放慢了节奏, 而画面却不能放慢, 二者必然脱节, 不仅影响新闻的效果, 也将破坏整组新闻节奏和速度的完整统一。

身为媒体从业人员, 我深感责任重大, 无论在哪个岗位上, 勤奋和钻研是制胜的法宝。以上是我工作中的些许感悟, 希望对有着同样工作经历的同行能有所启发。

广播播音 篇2

台头1min交通台台头歌曲大连电台交通广播

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开始亲爱的听众朋友你们好，您现在收听到的是大连交通电台100.8的交通进行时，我是主播晓琳，首先来给您介绍一下今天的版块时间，道路交通播报2min

交通进行时，连线驻警交通路况指挥部新阳，新阳你好

你好，晓琳，下午6点01分呢，注意下东北路迎春街路口处30管线，也就是400毫米管线爆裂处，目前冒水的情况已经得到控制，施工人员正在现场进行抢修，路口也已经恢复了正常的通行，您可以选择东北路的是市政门前路段就是是行政服务中心门前进行经过，但是对于周边的居民用水会受到一定影响，提醒各位注意，下面来关注下目前车辆比较多的路段，香干桥进入香洲路的工人村路的入市方向任然有车辆排队，包括西南路的海口路的入市方向，杆子石整个东联桥上的入市方向都已经畅通了，临河路您也可以放心的选择，来关注一下中山路，在中山路的青泥洼桥路段东行方向到友好广场暂时处于深黄色的紧张路段。现在关注下此时的告诉公路情况，省海告诉公路和单大告诉公路是顺畅开通的，交通1008让顺畅从耳边出发，稍后再会

空港动态2min

1008，空港动态连线播报员田阳，田阳你好

听众朋友们好，主持人好，目前大连机场天气少云，航班一切正常，由于疏港东路大修，市内到达空港时间明显增加，旅客可以选择昌翔路，中山路等其他路段绕行绕行，为避免误机，您可以选择提前出行，未来一小时内，大连空港将有出港航班五班，定岗航班8班，机场现有停车场停车位充足，车辆10台。至4月30号，海南航空开通大连至佳木斯航线，航班号HUN116,该航班每周四班，一三五七执行，下午17点20分从大连起飞，19点10分抵达佳木斯。春秋航空开通大连至杭州航线，航班号9C8584，每天一班，上午9点50分从大连起飞，11点45分抵达杭州，有需要购票的旅客可通过大连个售票网点或致电大连航空售票热线96600进行咨询和购买，本时段空港动态就播报到这，下个整点再见

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间乐交通气象快报

天气情况

来关注天气的情况，今天我市受到高空西留槽控制天气多云见微风，风在4-5级，气温在5度到9度之间

威风八面，即刻呈现，1008，微风咨询3min

记者从公交系统获悉，旅游环路将于4月13号起恢复运营，今年旅游环路将新增四台空调车，并在富家庄站站，燕窝岭主题婚庆公园站之间增加小付家庄站，三台敞篷巴士也将在五一上线运营

昨天下午大连至旅顺客滚航线举行仪式，随着中海客轮有限公司的普陀岛轮鸣笛大连

到天津的海上通道缩短了四分之一

今日市中心医院发起一项社会调查，最终收了1万因45人的回答完全正确，占总数的0.2%，巨大反差的背后反映出市民对急救知识的普遍匮乏

为引导大学生理性择业，沙河口区将于本月18日—20日举行“2013年春季大中专院校毕业生就业招聘会”，旨在适时搭建高校毕业生就业岗位“零距离”对接平台，帮助高校毕业生特别是困难家庭高校毕业生尽快就业。

为迎接4月23日“世界读书日”，4月21日9时至11时，中山区图书馆与桃源街道在虎滩乐园门前，联手推出“图书置换超市”活动。

本次活动中山区图书馆提供新书1000册供读者交换。读者须带闲置书换取所喜爱的书，每本旧书按品相、年代、类别、内容等，由图书馆专业人员鉴定定价后（最高折扣8折），换取“换书券”，“换书券”可累计使用。读者凭“换书券”换取图书。桃源街道辖区居民持户口本可优先参与换书。

昨日，大连艺术学院的校园里格外热闹，来自法国佩皮尼昂国立音乐、舞蹈和戏剧学院的音乐家们在经过连续几天的教学与艺术交流后，在此进行赴法国留学生的面试，通过考核的10名学生将作为大连艺术学院向法国佩皮尼昂国立音乐、舞蹈和戏剧学院输送的首批联合培养本科生，赴法国进行为期一至两年免学费的交流学习，并获取双文凭。

昨日，东北地区规模最大、蝴蝶品种最多的大连蝶恋花蝴蝶文化创意产业园和全国首家太空植物王国，在位于旅顺口区小南村的大连南山都市生态农业示范园区开门迎客。这是两馆继去年11月份闭馆休整后，今春首度亮相

记者从沈阳铁路局获悉，今日起，哈大高铁开行速度将提升至时速300公里。全局动车段早已为哈大高铁实施夏季运行图做好准备工作，从乘降车站、运营服务，到整修鉴定评估、应急处置预案等各方面都准备就绪。今日，在CRH380B型动车组中，所有坐椅套都将更换，旅客一进车厢就能感觉到焕然一新。辽宁首支国家级紧急医学救援队待命

“如有出发命令，救援队全部队员将在2小时之内集结完毕，立即出发。”昨晚10时30分，记者接通国家级紧急医学救援队队长、中国医大一院急诊科副主任王钢的电话时，他正在关注着地震现场的情况。

他表示，辽宁省第一支国家级紧急医学救援队的人员、物资、设备均已准备就绪，随时听候指挥命令。“现在所有的用电设备均已充电完毕，包括方舱医院的车辆也已加满油，保证出发的需要。”王钢表示，救援队的所有成员手机必须保证24小时开机，一旦救援队接到指挥部的命令，全员放下手上的所有事情，最短时间内出发，奔赴一线。

根据国家级紧急医疗救援队的要求，医疗组成专业分别是急诊、骨科、脑外、胸外、普外、心血管内科，ICU专业、麻醉科、影像科和信息专业。其中医生20人，均为男性；护士14名，2名男性，12名女性。

救援队将听从国家最高指挥部及辽宁省最高指挥部的指挥，并可能根据要求联合其他省的国家级救援队联合救援。“从目前地震的情况来看，远省是否需要进行支援，现在需要现场总指挥决定。”王钢说，如果接到出发命令，他们将乘专机飞赴灾区现场，展开救援。辽宁省红十字会开通救助账号 四川雅安地震发生后，辽宁省红十字会呼吁社会各界为灾区群众奉献爱心。

鉴于目前运输条件所限，省红十字会建议市民尽量以现金方式捐助。

1.通过银行捐款

开户单位：辽宁省红十字救助基金 开户行：华夏银行沈阳中山广场支行账号：533120000***3

52.通过邮局捐款

收款人：辽宁省红十字会地址：沈阳市和平区太原北街2号（邮编110001）

3.通过网上捐款

登录辽宁省红十字会网站：http://点击进入“在线捐赠”栏目，按照提示操作即可。

4.通过手机短信捐款

中国移动、中国联通手机用户以及中国电信用户均可编辑短信1或2，发送至1069999324，即向“红十字救援行动”捐款1元或2元人民币。

5.捐款咨询电话：024-234471686、辽宁省红十字基金会同时也接受社会各界捐赠开户单位：辽宁省红十字基金会

人民币开户行：华夏银行股份有限公司沈阳中山广场支行

人民币账号：***99

注：通过银行、邮局和网上捐款时请注明捐款人姓名、通信地址、捐款意向（雅安地震捐款）等信息，以便邮寄捐赠收据并向社会公示；呼吁时间暂定为两个月（即4月20日至6月20日）。

紧急救援 辽宁省向四川震区紧急拨款800万元民政部门急调6万多顶帐篷运往灾区

记者从震中芦山县抗震救灾指挥部新闻中心了解到，目前民政部门已紧急组织了6万多顶帐篷运往灾区，预计明天将给受灾群众发放。对于灾区目前道路仍未抢通的太平、宝盛、大川三个乡镇，相关部门将采取空投和人力背运等方式将帐篷等救灾物资运送进去，23架直升机已准备到位。

中国红十字会首批救灾物资运抵四川灾区

4月20日，四川雅安发生7.0级地震后，中国红十字会启动一级应急响应，向灾区调拨两批救灾物资。目前，第一批救灾物资已经运抵灾区。

据统计，两批救灾物资包括1700顶单帐篷、5400个家庭包、5000件夹克衫、5000床棉被。20日16时左右，第一批救灾物资已经抵达灾区，首批500顶帐篷在灾区陆续搭建，为灾区群众提供基本的生活保障，家庭包及食品也已陆续发放。

辽宁省向四川震区紧急拨款800万元

昨日，辽宁省委省政府向四川地震灾区发送了慰问电，省委书记王珉、省长陈政高表达了辽宁人民对灾区人民的深切慰问，辽宁省紧急拨款800万元支援灾区救援工作。

电函中写道：“惊悉4月20日8时2分在四川省雅安市芦山县发生7.0级地震，给当地人民群众的生命财产造成严重损失。谨以中共辽宁省委、辽宁省人民政府名义并代表全省人民向灾区各族人民表示亲切慰问！向战斗在抗震救灾第一线的广大干部群众、人民解放军指战员、武警官兵和公安干警致以崇高的敬意！

我省紧急拨款800万元支援灾区人民抗震救灾工作。我们相信，在党中央、国务院亲切关怀下，在四川省委、省政府领导下，灾区人民一定能够克服困难，战胜灾害，早日恢复生产，重建美好家园！”

购房，换房，房价4月11日-20日，大连广播推出2013年大连春季房交会，新政探研，楼市解读，开设房交会专栏，直击房交会，一手信息全面报道，专业同行和业内专家剖析解读房交会热点，周末auv邀请著名嘉宾姚楼师，4月11起。敬请留意交通广播全天报道 108个月，近一个世纪，新开始的宠辱不惊，比恒久更恒久一点，100.8米，是非人大战，悬念揭晓，欢呼并定格的地方，比经典更经典的地方，这是100.8度，水过沸点，姿态奇妙

转化的时刻，比沸腾更沸腾一点，纯度100.8%，是超乎想象的含金量，比纯粹更纯粹一点。交通1008，是我们精心营造的声音世界，比动听更动听一些，比完美更完美一点。

声声问候，饱含声声关切。相互尊重，饱含和谐关切。只要聆听，就能沟通。交警你好，只要聆听，一路相伴跟音乐一首

早上好，各位听友，四月份已经过了三分之二了，至一天天时间过得真快，每天你都是进步的么？成长的么？每天都是快乐的么？感谢您每天都和我们交通广播同行，此时此刻正在为您热播的是我们交通同行服务类节目，交警你好，我是您的老朋友晓琳，节目开始，依然送给大家每日静思语，今天的静思语来自证严法师，他说：爱心宽一寸，待人退一步。简单的两句话，让人们学会如何调试心情，心态，面对人生的种种事态的时候要时时自我反省，是否自己的爱心要宽人一寸，待人是否要退让一步呢，内心就能够慢慢的平静下来，今天的静思语，爱心宽一寸，待人退一步送给大家，在路上，好心情。2013年，您也可以参与到这个小栏目里，把您认为可以启发人生的，智慧的语录献给大家，凡是您贡献的静思语被采纳的，节目会送出一份礼物给您，下面听一下栏目的奖品提供方。本节目奖品是由台湾最佳财险提供的台湾公仔或公共交通意外险一份，本节目豪车是由金引擎润滑油提供的德国原装进口的金引擎润滑油一桶。

介绍一下今天节目的联系方法哈，首先呢大家可以通过新浪微博，在新浪微博上留言并且@大连电台交通广播，我们可以看到您配发的图片以及留言，另外可以通过我们的短信平台，用您的手机编辑短信1008加上您的短信留言发送至1006126，那还有呢就是我们的微信，在微信的朋友圈里，搜索大连电台交通广播汉语拼音的首字母添加我们为好友，就可以通过语音啊文字啊图片等方式和我们节目组进行互动，那么还有一种方式，最直接，不过也有一点难度，那就是拨打我们的热线电话88118666，今天的路况导播是家明，家明在导播间里恭候大家的电话，那今天大家可以咨询的问提主旨对应的方式是有关于公路管理方面的，今天我们在交警在线单元方面为大家邀请到大连市公安局于交通警察支队公路处的副处长—董瑞警官做客直播间，那您有这方面的疑难疑问都可以打进热线电话或刚刚的联系方式与我们进行互动，同时您有路情信息也欢迎与我们互动与我们正在路上的司机朋友们分享。最新最快交警业务，万达平安出行，交警你好，给力你的交通出行，今天的交警你好咱们分为三个单元进行，第一个单元是回复单元，昨天遗留了两个问题，我们会在节目的一开始进行回复，那第二单元呢交警在线，我们会大家邀请到大连市交通警官支队副处长董瑞警官做客直播间，第三环节呢，我们是热线进行，大家可以拨通我们的热线电话881***66参与节目把您在交通方面遇到的疑难疑问通过节目的方式和我们进行沟通，那么今天的要接通的电话的方向呢，是公路管理方面的，您有公路上的交通违法处理啊，交通事故，有不明白的地方都可以打进直播热线88118866

首先呢，是节目的回复单元，昨天有一位听友啊反应的是兴业街只给一侧贴罚单，我们听一下他的录音：“晓琳你好，跟你反应个情况，就是大连兴业街那个道，他那个交警去贴罚单。这个车分左边和右边停的，左边停的就贴罚单，右边停的就不贴罚单。而且以前这个地方是停车收费的，现在也不知道为什么的就贴罚单，就那一个地方贴罚单。”我想经常途径兴业街的朋友们也有这种感受，以前在这个路段两侧都有这个停车收费的人，所以在这停车应该是没事的，但为什么现在变了，变了不让停就都不让停，为什么有一侧就给贴罚单，另一侧就不贴罚单呢？昨天节目之后呢，我和西岗交通大队主管秩序的副大队长孙明警官取得了联系，那孙明警官告诉给我们最近一段时间，大菜市附近西岗路段正在进行对交通的进一步管理，尤其是针对对汽车的停放管理工作，工作正在进行当中，整理过程中，兴业街路段，我们这位朋友提到的贴罚单的这一面是有交通站点的，所以，在公交站点附近是不可以停车的。这个交通法规有规定，所以不需要立交通标志来提示，所以大家是应该知道的，在有交通站

点的那一侧停放车辆都是要被贴罚单的，在兴业街银行门前的那个站点，在不影响交通的前提下，停车时不做处罚的，好这个问题就给大家回复到这里，忘大家周知

昨天在我们节目当中，有一位听友发来信息提到，开发区郑连璐通往大连方向是有缺口的，是不是可以尽快提供措施，把缺口堵上，那节目之后，晓琳和开发区主管交通大队道路的副大队长马勤喜队长取得了联系，那么勤喜警官正在出差在外地，那么他也说接到这个消息之后马上调配工作人员去了解情况，及时的把这个缺口堵上，以免出现一些交通方面的隐患工作，那同时呢，我又确认了一个信息，那有很多的货车司机都在问，振连路让不让货车通行，轻型货车也不让走么，一直以来，开发区的振连路都是在试运行的这样一个状态，那么试运行期间，是有明确规定，所有的货车都是禁止通行的，到现在也是这样的，所有的货车，包括小型，微型货车，那我就追问了一下，那么在正式开通之后，振连路有没有希望允许小型货车通行呢，那马警官说这个也有可能，不过这个大型货车是肯定不行的，小型货车有望允许通行，但是现在还没有正式开始，所以所有的货车是不能通过振连路的。同时要提醒大家，振连路是轻型客车一下的车型可以通过，意味着大型客车也是不允许在振连路上通行的。

我们的回复单元就进行到这里，稍后进入广告时间广告之后进入今天的第二单元，您有什么交通方面的疑难困惑都可以打进直播热线881***66 稍后回来

广告5min

欢迎大家在广告之后回来，这里进行的是交通广播的交警你好节目，我们进入到今天的交警在线，今天为大家邀请到大连市交通警察支队公路处的副处长董瑞警官，无缝隙沟通，真诚话表达，交警在线

好，问候一下我们的董瑞处长，董瑞警官你好，主持人你好，好的，大家都知道从4月6号开始呢，公路处这边牵头，然后进行了三车的整治行动，那么着三车整治行动的重点在哪些方面，能不能给我们的司机朋友透漏一下。

额，好的，是这样的，公安部交管局提出一个大排查大教育大整治，半年的时间，我们省局也提出这个布局的部署，开展这个工作，那么我们大连就是根据我们自己的特点，提出了三类车，这三类车包括货车，公安部交管局提出的货车，还包括客车和农村面包车，这是我们要在从四月一号开始到九月三十号，半年时间开始在全市开展三类车防控整治活动。这次专项行动整治活动重点这三类车，我们主要关注哪些交通违法行为

我们主要就是以这个公安部交管局许甘露局长讲话的精神为指导，我们在这个布局开了一个电视电话会议，省局在3月20号开了一个会议，一个电视电话会议，一这次会议的精神为指导，依托大连市有一个综合整治战略，我们抓住大连市交通综合整治的现状，全方位规划，大范围建设的有利契机，结合交通综合整治各项管理任务，以客车货车，农村面包车防控整治为重点，大力开展全市性交通秩序管理，安全隐患排查，交通事故防范，并以此为主线，进一步带动各项交通工作，基础工作的全面提升，为我市承办的夏季达沃斯论坛和全国十二运创造一个有序安全，畅通，和谐的道路交通环境，在这个我们要有几个步骤。我们在这个四月份一个月就是宣传，摸底排查阶段，现在对着三种车进行摸底排查，从五月份到七月底我们就是一个整治防控阶段。

也就是说在四月之内，主要是宣传教育，摸查一下这些车辆的基本状况，等到五月份开始，就开始真正的处罚了

有关广播播音语言的艺术性探讨 篇3

【关键词】广播播音 语言 艺术性 探讨

在这众多新旧传播媒介混合的今天，广播依然保持着其传统的特色，在广大人们的生活着起着不可忽略的作用。广播具有以下几个特色：传播便捷并且具有时效性；富有感染力；传播覆盖范围较广并且具有强渗透力。但由于广播只有声音这一种独特的媒介，所以需要播音员很好的掌控语速、语言、内同等要素，才能充分的发挥广播播音的艺术特色。本文就对以下几大点做了相关探讨。

一、广播播音员应当具有的基本条件

我国在文化传播这块有着相当严格的规定，以及一些较为严格、高标准的考核。首先，要成为一名合格的广播播音员，必须具备流利、清晰的普通话。普通话是我国的官方用语，它不仅言辞优美，并且普及范围较广，非常适用于文化传播。在20世纪，广播是影响人们最深的日常生活传播媒介，现在老一辈的人们，依稀记得当年的广告、信息传播以及娱乐文化活动的传播基本都是用广播来传播。现在他们还津津乐道曾经的广播播音员的声音是多么富有魅力。所以，广播播音员语言的综合素质是引导听众的关键所在。

二、广播播音语言的综合素质

2.1、准确的文明用语

众所周知，广播播音主持的灵魂所在就是播音员的综合素质能力，播音员所播报的信息内容是否完整正确，播音员的情感带入是否合理，听众能否与其产生共鸣。在播音员广播主持时，播音员一定要用准确的文明用语来表述相关内容。内容表述时需要注意以下两方面：其一是一定要使用文明、礼貌、优美的语言词汇表达；其二是要能准确无误、通俗易懂的表述内容；同时还得全方位的了解听众的文化素养以及接受程度。能够大方得体的使用优雅、文明的语言来表述，不仅能使听众喜欢乐于收听节目内容，也能从中锻炼提升播音员的个人素质修养和能力，更能捕获听众的心理，从而提升节目收听率。切忌使用不礼貌或不雅的语言表达表述，以免影响听众感受，甚至有损节目质量以及声誉和收听率。

2.2、完美的语言掌控能力

作为一名优秀的广播播音员，就必须具备完美的语言掌控能力以及大量的知识储备，具备了这两点，广播播音员才能很好的将自己的语言掌控能力以及个人的语言魅力一起融合，进而提升自己所播节目的收听效果。比如在主持谈话节目时，若受邀嘉宾过多，一起谈话聊天时可能会发生跑题的情况，当出现这种情况时，播音主持人应当利用自己的语言掌控组织能力以及引导能力，将整场谈话节目的重心再引回来；如果受邀嘉宾不小心说出某些错误时，播音主持人就得利用自己的出色的语言掌控组织能力来帮助嘉宾解决类似的尴尬场面。播音主持人在节目中还得时刻把握时间，若嘉宾对时间无感，播音主持人就应当旁敲侧击，提醒嘉宾注意时间，在电话连线节目中经常会出现此类情况，这时候播音主持就得利用自己出色的语言掌控能力，来暗示连线嘉宾注意时间。

2.3、播音主持的文化素养

从事播音主持行业的人都懂得，播音主持员的工作内容一般会涉及很多方面，例如教育事业、旅游行业、金融行业、文化娱乐以及工业制造等等，这就需要播音主持多方面的了解各行各业的内容。我国自古以来文化源远流长，纵深宽广，地域辽阔，这就造成了不同的环境培养出不同的风俗民俗，播音主持需要多方面的了解各地的民俗文化以及艺术文化，这是每个播音主持在录播节目前必要的准备，只有播音主持自身富含历史文化素养以及艺术文化知识，才能在播音主持时凭借自身过硬的知识储备和文化素养来打动听众，使节目更加充满内涵和深度。

3广播播音语言的艺术美

3.1、语言的自然性

广播播音媒介作为传统的传播媒介，本身具有特殊性，所以我们所说的广播播音语言的自然性并不是指普通的通俗化的语言，如果一味为了迎合观众的口味，就会造成播音主持员缺乏自身的特色以及人格魅力，起初可能影响较少，但渐渐的，所播放的节目就会出现价值流失，播音主持员难以被听众记住，无法留下深刻的印象，最终失去广播播音的艺术美。广播播音语言的自然性是指播音员侃侃而谈、富有深度的语言表述能力，自然而然的融入到节目中，既有意蕴又有内涵。

3.2、播音的和谐感

广播播音的和谐感是指在播音主持过程中，播音员所表述的内容与播音主持的形式应当一致，播音主持的内容一般决定节目的形式，同时节目形式又限制了节目播音主持的内容，节目形式与播音主持的内容两者相辅相成。最为关键的是播音主持员的感情、语言、语速应当与整档节目内容、节目形式相融合，内容为感情奠基；形式为语言、语速作基础，只有这几样都相互融洽，才能早就一档完美、和谐的节目。

3.3、播音主持的感情基调美

广播播音的格调美着重在播音主持员的语言中所带的情感色彩以及氛围渲染。正如上文所说，不同的节目、不一样的内容都会决定不同的播音主持感情格调。当播音员拿到不同的稿件时，都需要第一时间调整自己的感情基调，以便播音主持时自己可以很好的调节所需的感情色彩，时而需要热情洋溢，时而需要庄严坚定，时而需要悲伤寂寥。一名优秀的播音主持需要准确把握住稿件内同所需的感情基调。

三、总结

以上便是本文有关广播播音语言的艺术性探讨，在如今众多媒体媒介共存的情况下，广播播音更需要自己独特的艺术魅力和深度内涵来吸引听众，广播已不仅仅是传播媒介，它更是广播播音艺术价值的见证。当人们对精神层面的需求越来越高时，广播播音也需要不断提升自身的艺术水平和价值内涵，这就需要播音员等对语言的艺术性更加深入的探讨分析。

【参考文献】

[1]孙一飞. 广播播音的语言艺术性探析[J]. 中国传媒科技，2012，06：48-49.

[2]贾莉莉.提高广播播音员语言表达能力的对策[J].科技传播，2014，22：32+30.

[3]尹颖. 播音主持的语言艺术探究[J]. 西部广播电视， 2014，13：118.

广播播音 篇4

1 电视新闻播音的特点

1.1 电视新闻播音是画面与声音的结合

电视新闻是一门综合的艺术, 电视新闻节目是多工种合作的共同呈现。在新闻节目当中, 播音员是其中一个重要的体现者。电视新闻节目中的消息基本由播音员口播导语加记者的画面组成, 其中画面声音部分是播音员提前在配音间配音再经编辑合成的。因为有了画面的依托, 播音员悦耳流畅的声音、适时的转合停连、语气的变化都要求与画面配合得当、相得益彰。所以电视新闻播音水平除与播音员的播音水平有关外, 也离不开其他相关岗位的密切合作。电视新闻是声与画的展现, 较长的口播虽然以播音员播报为主体, 但屏幕上播音员的形象、表情、眼神都是画面, 播音员的声音从未孤立出现。所以说, 电视新闻播音的播出方式是全方位多角度的, 是声音和画面的一种全面融合。

1.2 电视新闻播音是播音员自身形象和播音技巧的结合

电视新闻是可视的艺术, 这就要求电视新闻播音员首先要有良好的形象。端庄大方、亲切自然的形象和扎实过硬的播音功底二者缺一不可。扎实过硬的播音基本功要从平时积累, 吐字清晰、字正腔圆、普通话标准是对新闻播音员最基本的要求。良好的播音状态从做好前期准备工作开始, 认真备稿就是最重要的一环。对稿件的认识了解越充分, 播音中出现误差的可能性就越小。对稿件的准备工作做得越充分, 播音员再创作的可能性就越大。在语言规范的基础上做到理解透彻, 以悦耳的声音、恰当的节奏、准确的语气表达将稿件深层背后的意思传递出来, 从而增强新闻的可信性和感染力, 使受众接收的效果达到最大化。端庄大方、亲切自然的形象要从播音仪态和演播间话筒前的状态去把握。播音仪态是播音员播音状态积极、兴奋而又松弛不紧绷、身体姿态端正优雅、妆容清新淡雅。播音员腰部自然放松, 坐于椅子前1/3处, 双臂自然放于播音台上。这样的坐姿有助于播音过程中气息的通畅和姿势的优雅端庄。良好的形象可以拉近播音员与观众的距离, 增强亲切感。

1.3 电视新闻播音员具有主播和主角性质

新闻节目是党的宣传喉舌, 新闻播音员是党的新闻工作者。但是在演播间里, 播音员却兼具主播性质。新闻节目当中, 最终的呈现者是播音员, 节目的行进速度、节奏也要随着播音员的播音速度和节奏来发展。播音员是节目最后呈现环节的灵魂人物, 因此画面中的播音员时刻要表现出最好的状态、最适合的表情和眼神及身体姿态, 不能完全以自然的状态出现, 所以又有“演”的成分。

2 广播新闻播音的特点

广播作为领先于电视之前的有声媒体, 传播方式更加灵活便捷, 与受众的距离更近, 因而广播新闻播音与电视新闻播音相比必然有明显的不同。

2.1 广播新闻播音拼的是自已

广播的传播方式决定了广播新闻只能以单一的声音播出为主。“只闻其声, 不见其人”没有了其他形式的配合, 对播音员播音水平、驾驭掌控节目的能力就提出了更高的要求。首先, 播音功底要更加扎实, 要让自己的声音和播音更加吸引人, 这就要求广播新闻播音员应该更刻苦地练习播音基本功, 更认真地对待新闻稿件, 更深入地吃透其中的内涵, 更精准的实现每一次播出。可以说, 相比电视新闻, 广播的播出效果更多的是由新闻播音员决定的。

2.2 广播新闻播音员是“多面手”

广播新闻的播出不像电视新闻播出那样“兴师动众”, 演播间内外有一群人。广播新闻播出时恰似“这里的黎明静悄悄”, 直播间里的播音员加导播间里的导播顶多两三个人。广播新闻播音员在直播间里, 既要播出新闻, 还要自己“操台”, 音频的播放、版头版尾片花的连接、记者连线的接入, 还要把握节目时间等, 要求新闻广播播音员要具备“眼观六路, 耳听八方”的能力。

2.3 广播新闻更亲切

电视台的新闻演播间面积很大, 几十平到一百多平不等。摄像机距离播音员有一定的距离, 势必使播音员播音的“对象感”也是有距离的。广播不同, 播音员坐于直播台前, 话筒吊在眼前, 播音员感觉听众就在眼前身边, 所以广播节目的播音员主持人相比电视的播音员主持人与受众的距离更近, 感觉更亲切。

3 结语

不论是电视新闻播音还是广播新闻播音, 新闻播音都是宣传工作的主干, 工作量多、任务重、难度大。作为党的新闻工作者, 每一位新闻播音员都必须注重培养自己的业务素质和政治修养, 加强对党的方针政策的学习研究, 深入到生活实际, 努力学习掌握各种技能, 提升专业水平, 不断总结体会, 不断研究创新, 将更多经验和理论运用到实际工作中, 开创新闻播音工作更灿烂的未来。

摘要：电视新闻播音与广播新闻播音都属于新闻播音范畴, 本质上有共同之处, 但由于传播与制作方式等方面的不同又使二者有着明显的区别。本文通过笔者的亲身经历和对电视与广播新闻的了解体会, 针对电视和广播新闻播音技巧之外的特点进行论述, 旨在引发对新闻播音工作的不同认识, 促进新闻播音效果的有效提高。

邢职广播播音稿 篇5

牛群、冯巩是属于电视晚会相声时代的组合。他们是电视晚会相声时代最后的名家。春晚对相声作用，是把相声这门“北方”“民间”“传统”艺术，推向了“全国”“大众”“高雅”的殿堂。这个尝试，始于春晚始创时，马季的《宇宙牌香烟》，起于八十年代末，奇才梁左推动的创作高潮，盛于九十年代牛群冯巩合作后，“电视拍档”之印象的确立，也于两人解散后走向衰落。

必须说，牛群、冯巩属于电视的组合，他俩的舞台形象、风格、台词、表演，没有一步不是为电视相声设计的。他们的舞台形象，永远是西装革履，你甚至完全无法想象他们穿上马褂的样子。传统相声的那一套东西，他们并非没有，而是对他们而言，那个时代，相声是晚会中的压箱物，是决定晚会整体走向的路标，梁左在《笑忘书》里说的：“相声和小品搞好了，整个晚会就算基本成功了。”演员在仅有的时间里，唯一的任务就是把观众的情绪提起来。相声里的每一秒，甚至是两人的相互调戏，都是精心设计好的，传统的倒词、贯口、柳活，这离晚会太远，对他们而言，没有加进作品里的必要。

讲牛群冯巩，还是很应该先看看他们合作的背景。冯巩师出马季门下，与从小的拍档刘伟搭档，做的是捧哏。作为马季栽培的对象，两人86年始就在春晚连打了三年的头阵，但名声却没真正打起来，完全无法与同期的姜昆唐杰忠和陈佩斯朱时茂相比，于是冯巩跑去拍电影，刘伟张罗出国，两人组合也基本宣告结束了。而牛群年龄比冯巩大，当年转行说相声后，在八十年代还默默无闻，但88年一个“领导冒号”突然走红。那时两人一个在不得意中寻求转机，一个走红后寻求更大突破，两人的碰撞，自然是大有可为的。

晚会相声早期的好本子，多半借鉴了文学的形式，用小说的技巧写相声，像著名的《虎口遐想》，就直接改编自梁左的短篇小说。这类相声的包袱靠的是文学中的“荒诞”，以极端夸张与反差取悦观众，就像《虎口遐想》里老虎洞里的胡言乱语，《电梯奇遇》里不着调的训话。而两人合作初期，创作的很多段子，对这种荒诞的讽刺风格的创作和演绎，开创的是另一派独特的风格。不同于姜昆唐杰忠谐与庄的截然对立，牛、冯两人看起来都不那么正经，甚至两人一站到台上观众啥话不说都能惹人笑„„牛群逗哏添油，冯巩捧哏加火，牛群一句包袱甩出，冯巩有时能跟一句更损的，最后对“荒诞”的演绎也便更有趣味。同出梁左之手，姜昆的演绎听起来是正经地讲故事，但听《小偷公司》，却感受得到每一段抖出来都是如今的一条神段子配上“神最右”，针针见血，简直是在前互联网时代就提前引进了“吐槽”，前卫程度可想而知。

除了《小偷公司》，两人早期的作品，《冒号》《灭鼠轶事》《假话世家》之类的，都处处流露着讽刺文学的意味，当然最让我推崇的还是跟冯小刚合作的那段只有五分钟的《我错了》，那真是两人风格演绎的极致（这段93年的作品，也许也是两人日后转型的伏笔）。说到这，不得不提下冯巩在九十年代初与冯小刚合作在综艺大观上演的一系列作品：《面的与皇冠》《串门》《心愿》《融》《开锁》等，这几段看似小品但核心还是语言的节目，看得出冯小刚的幽默配合冯巩驾驭语言的功底，效果相比同时代的正牌小品演员丝毫不逊色。

但正因两人初期的风格太前卫，他们上春晚的作品反而有些普通，开始的《生日祝辞》，带着梁左的影子，语言很大胆，但内容略为平淡。然后从90年的《无所适从》，一直到94年的《点子公司》，给人感觉一直是热闹有余，但韵味不足，虽有调侃，却不是真正的“讽刺”。《小偷公司》这般的尺度，放到春晚的台子上，确实是很难接受的。

两人在92年的元宵晚会上出了段《两个弄潮儿》，算是直接地表露出了“相声改革”的意愿：“我们再也不能这么站着干说了——我们打算趴着，喝着水说”。确实，八十年代末的那段相声高潮，太考验创作能力，也就是太需要梁左这样的文学奇才了，而梁左改去写剧本后，这条文学化相声的路，就基本走不通了。牛群冯巩早期的套路，逗与捧还是很鲜明的，牛群是逗，一直在继承一开始“领导，冒号”树立起的官腔形象；冯巩则还是沿袭着跟刘伟时的“冷吐槽”式捧哏的作风。但实际上以冯巩的能力，委身于捧哏确实是屈才了，电影都演了这么多年，舞台上还是绿叶就再说不过去了。

所以从95年春晚的《最差先生》起，两人转型成了有些许离经叛道的“子母哏”，也给电视观众真正树立起了两人拍档的概念。其实这种子母哏组合一样有捧逗，但不同的是捧哏与逗哏要承担同样的台词量，捧哏的地位大大提升，表演的重心完全压在接话茬的这边，包袱的响度几乎决定于捧哏的发挥。所以两人表演时，冯巩一定会站右边，一定是接话的一方，这才真正把冯巩的舞台功底展现了出来。从《最差先生》到两人最后的合作《有话坐着说》，这之间的作品虽然没有《小偷公司》的深度，甚至还不见得好笑，但不得不说，他们依靠这种表演形式树立起的舞台形象，确是已深深刻在了观众脑海里。正如“陈佩斯朱时茂”一样，“牛群冯巩”就是一个标签，看到陈佩斯的狡黠，旁边就得有朱时茂的正经反衬，同样听到牛群说一句，观众就必会期待冯巩回下一句，观众对电视拍档的期待，已经远远高过节目本身，至于几十年前的那些东西，谁在乎呢？

应该注意到，如今冯巩的口头禅“我想死你们了”，在牛群时代里几乎没出现，第一次在用春晚上，应该是2001年和郭冬临的《得寸进尺》，冯巩上场时还忘了，最后是由郭冬临说的„„的确，牛群时代里，用得着这样的语言来取悦观众吗？冯巩的“我想死你们了”，说到底还是对当县长的牛群的怀念吧。

讲到“拍档”，不得不提到电视时代的另一对传奇——奇志大兵。他俩走的也是不分捧逗的子母哏套路，但不同的是他俩捧与逗的定位更淡，大兵的舞台形象本更接近于逗哏，但他却始终站在右边，对口表演时，大兵也始终是接话一方。当然，奇志大兵的舞台成就自然无需赘言，所以“北牛群冯巩，南奇志大兵”，网络未普及的年代，电视里这些一出面就让人乐的形象，对观众的吸引力，比他们说的相声还是小品大多了。当然，当“拍档”不存在，电视相声自身也就走到了尽头。

二十世纪初，网络开始大规模普及，电视在家庭娱乐中的地位受到严重冲击，依赖于这个平台的曲艺形式，无论相声小品，唯一能支撑自己的，也只有那些前网络时代树立起的诸如赵本山与范伟和宋丹丹似的搭档了。

然而，没有不散的组合，更何况十几年前就去拍电影的冯巩和一直怀着出仕理想的牛群，与真正是裂穴的奇志大兵相比，他们的解散其实很平常，就是两个人没再多心思了而已。牛群混官场后，冯巩开始和郭冬临的作品，最初还多少想走点相声的路子，但很快他也就明白，在赵本山的时代，相声在春晚上已经真不剩什么价值了。冯巩之所以还冠着个“相声剧”的名头，主要还是看在八十年代出来的这一拨电视相声人，走到二十世纪，除了不受待见的姜昆，就只剩他这一个旗手了„„牛群时代树立起的，“三等奖没咱俩”“二等奖没咱俩才值得庆祝”，垄断春晚语言类一个年代的荣光，放到新世纪，他要不假装再支撑一下，那就真没人了„„记得冯巩新世纪来春晚上说的最像相声的一次，09年和金玉婷说的《暖冬》，却是按表演类参评的，于是毫无悬念地不敌那年的《不差钱》。但那之后，春晚评选似乎就连“相声类”都没了„„

所以，这东西本身，无非时代的更替罢了，现在要再让牛群冯巩、奇志大兵重组，乃至梁左仍在世，电视相声也终究要没落，因为娱乐的形式已经改换了太多。

广播播音 篇6

关键词：广播电视节目；语境

播音员或主持人的口语传播在特殊语境中进行，不是纯粹意义上的人际传播语境。节目主持人虽然拥有较多的与受众面对面交流的语境，但还是要兼顾不在演播现场的广大受众，况且很多时候，甚至于在直播状态下也没有可以直接交流的对象。显然，这种节目制作或者传播的特殊语境，存在着单向传播和双向传播、虚拟语境和现实语境、单一语境和复合语境的转换与交叉。不了解其中的差异，不掌握应有的心理技巧和状态变换，就可能出现语言对象感的漂移或者错位，而口语传播本应有心理技巧和状态交换，就可能出现语言对象感的漂移或者错位，而口语传播本应具有的鲜活的交流感有可能荡然无存，变成了开机关枪似的“背词”，变成了小声嘀咕的“自话自说”，或者夸张造作的“单口台词”。因此播音员或主持人具有调整语言状态和表达方式的技巧。

口头语言交际在日常生活和工作中大量存在，有公务性质的、有私人性质的，有正式场合的、有随意时空的，有面对面的、有只闻其声不见其人的，有简短的寒暄、有认真的长谈，有面向个人的、有面向大众的，等等，不一而足。至于语境，简而言之，是指人们运用语言的环境。广播电视传播的语境，既有与日常交流语境明显的区别乃至完全不同之处，也有与日常交流语境相通之处，大体分为以下三种情况。

1.虚拟语境

广播电视节目制作和传播的语境是一个特殊语境。其与日常谈话语境一个最大的区别，就在于许多时候传播者面前没有交流实体，传播对象并不在眼前，一句话，广播电视节目语境经常处于虚拟语境中。在日常的口头言语交际中，无论是“独白”还是“对话”，语言交流的双方就在现场，这是一个实实在在的现实语境。拿人际交流来说，面对面的直接交流是最普遍的方式，交流的双方互为发话人和听话人，不仅有表情、动作参与其中，更有及时的反馈做谈话的催活剂，即便是不见面的电话联系或者书信联系，那问答之间的双向交流心态、情态、语态确确实实存在着。而传播组织中的“独白”，一方面常会有参与者的插话，另一方面，哪怕是主讲人的“一言堂”，但听话人的精神、动作乃至会场、课堂的纪律、气氛都会给主讲者以明确的反馈，主讲人完全可以根据现场观察到的反馈及时做出调节，比如调节讲话内容的深浅、话量的增减、语速的快慢、单调的高低以及音量的大小等等。

播音员主持人在节目中有许多面对镜头、面对话筒的“独白”，他们语言交流的对方—受众并不在面前；记者在报道现场的述评，其话语指向也并非现场的人，而是收音机、电视机前的听观众，虽然这些语言活动都可归为“独白”式，但是细究起来，广播电视节目中独白式言语与日常种种独白式言语不尽相同，这中间的语音心理更为复杂。虚拟语境中的“独白”还不像讲课、作报告的“独白”，后者面前有听课、听报告的传播对象，如前所述，后者能够得到反馈，从而使“独白”顺利、有效地进行。广播电视节目虚拟语境中的独白虽然也能够顺利进行，但却未必是“有效”的。如果缺乏实际的经验，没有交流对象的虚拟语境必然会给人带来一种语言心理上的“陌生感”，因为不适应这种生活中少有的特殊语境，就会发生语言指向的模糊和语言目的的失落，最终失去了有声语言中那种“交流性”很强的活力，而陷入令人尴尬的“背词”“念稿”的窘境。

2.现实语境

传播学将人类的传播活动分成了四种类型：自我传播、人际传播、组织传播和大众传播，除了自我传播有时是外部语言的自言自语，有时是思考之类的内部言语之外，人们的有声语言活动在各类传播中都占有“主角”的位置，人们通过口头语言交流信息是最快捷、最方便、最易被接受、被理解的方式。从某种程度上讲，大众传播中的广播电视又把有声语言的传播发展到了极致，人们最生动活泼、最具直接可感性的有声语言借助电子传播技术突破了时空的局限，可以迅速传播到广大的人群众当中。不过应当承认，在一个相当长的时间里，大众传播基本上都只是“我播你听”的单向传播。当社会大踏步地向前迈进时，思想解放，经济腾飞，科技发展，广播电视领域发生了深刻的变革，主持人节目这种传播形式的出现，不仅受众可以参与到节目当中来与主持人面对面交流，而且在节目播出过程中受众能够通过电话、E-mail直接与主持人交流，终于在大众传播当中也渗入了“人际性”的双向交流，使大众传播更增添了传播的魅力和优势。

如果说以往播音员的语言传播主要是虚拟语境中的“独白”，那么，随着广播电视节目改革的深入，节目形态日益丰富，主持人在节目中的语言活动方式越来越多，节目制作过程中的现实语境大为增多，大凡有交流对象的语言过程比如说采访谈话、专访节目、谈话节目、游戏娱乐节目、益智节目等，就等于现实语境。

3.复合语境

从总体上看，节目制作和播出语境是个复合语境：播音员主持人面对话筒、镜头向虚拟对象进行传播，是电子大众传播最基本的形态。在专访节目、谈话节目、开通热线、各类有现场观众的节目当中，播音员主持人的谈话大多是面对面现实语境中实实在在的交流，虽然电台主持人看不到打进热线的听众，但是交流对象却是真实存在的，交流过程是地道的双向交流、互动传播。这些语言活动都属于“对话”，是有问有答的直接交流，不过与现实生活中的对话不同，这些对话同时也是说给受听的，也就是说，在节目的现实语境的实际交流中，包含着对收音机前、电视机前的虚拟听众、观众的“拟态交流”。

在综艺娱乐节目里边，主持人的语言有面对现场观众的，有面对现场个体的，有面对摄像机直接说给电视机前观众的，交流指向不时转换，而且既有“拟态交流”，又有实际的交流，是多种交流类型的复合及交叉。

广播播音 篇7

一、广播对播音员的多角色播音主持的要求

1、日常播音工作

这个是广播播音员最为基础的一个角色,主要工作内容是传递新闻信息,实时新闻、路况咨询、天气咨询等等。由于广播这个形式的特性,对于播音员的播报功力有着很高要求,听众看不到字幕、人物,因此需要在播报的时候口齿更加清晰、普通话更加标准,还得带有一定的感情色彩,才能更好的把资讯传递到听众的耳朵中去,进而引起听众的情感共鸣。此外,播音员还得控制好语速,给听众一个反应的空间,尤其听众中还有很多老年人,但同时又不能太慢,造成节目拖沓、不流畅,因而对播音员的播音能力是有着很高的要求。

2、广告宣传工作

广播不同于电视、报纸、杂志,广告和节目是有机的个体,对于广播而言,广告业务的播报工作也是由主持人来完成的。这是广播播音员除日常工作之外,需要胜任的一个角色转换。广告的要求,广而告之,宣传商品。这就需要在播报当中,富有激情,来引发听众的购买欲望,播报形式要时尚、生动,这与播音工作可以说完全是背道而驰,对我们的广播播音乐也是一个不小的挑战。

3、与听众互动工作

随着时代的发展,互动性强,是当今广播发展的一个大趋势。广播成为了民众咨询各种民生问题的最好平台,这也是我们播音主持工作的一个难点所在。在回答问题的过程中,语句要接地气,尽量减少书面语,还要尽可能的回答听众的每一个问题,除了本身自身工作的基本素养要求,还得知晓各种行业的各种事情,才能更好的回复听众的问题。此外,在互动期间,播音主持人员不仅要会说,还得会听。很多来电的听众,可能并不会说流利的普通话,这时候播音主持人还得仔细分辨听众的提问,才能和他们更好的互动下去。

二、如何才能更好的提高播音员的多角色播音主持能力

1、夯实播音基础,适应角色转变

作为一个播音主持人,是直接的信息传递者,处于媒介面向受众的最终端,因此,我们一定要夯实播音基础,提高亲和力,让受众更好的接受各种咨询。口齿伶俐清晰、情绪热情饱满,这都是播报的最基本也是最核心的要求,所以作为播音主持人,应当把最基础的内容确实掌握好,每天坚持练声、带着激情坐在主播台前,挖掘自己声音的不同表现力,或沉稳、或富有激情,只有这样才能胜任好各种不同的角色转换。

2、增强知识储备,提高应变能力

尤其是面对听众的时候,只有增强了自己的知识储备,才能在面对各种不同问题做到临危不惧,发挥自如。听众的提问可能包罗万象,民生啦、法律啦、交通法规等等等等,我们的播音主持人需要有强大的知识文化做依托,才能更好的为大众解决问题。反应能力增强,才能做好节目的把控者,从而在各种角色在自由转换。

3、全方位的提高自己,做到撰稿、播音全能型发展

播音主持人,在日常工作的过程中,对自身的要求不应该再仅仅局限于练声、播音这些专业技能的方面培养,而应该不断拓展更多元的学习层面,增加自己的各项技能,例如编写稿件、提出节目创意等等,因为在当今社会,播音主持人已经不仅仅是发声器,更要带有个人的思维和独特见解,只有这样才能让节目更加生动、出色。

4、与时俱进,不断开拓创新

对于播音主持人来说,还要兼顾年轻人的喜好。与时俱全,不断创新。例如,各种流行的网络用语也要熟练掌握,才能在面对年轻的听众时,吸引他们的注意力。

5、每个主持人都应该树立独特的自我风格

播音主持,直接影响了一个节目的风格和基调,而在这个人人都追求独立个性的年代,拥有自己的独特风格显得尤为重要,所有知名的广播主持人,之所以能特别受到观众的喜爱和拥护,都是因为自己鲜明的个性,独具一格。

三、结束语

综上所述,要想让广播事业更繁荣的发展,需要我们的电台播音员不断提升自己的综合素养,只有不断的提高自己多种角色的播音主持能力,才能更好的适应各种角色,切换自如,进而更好的服务听众。这就需要我们不断创新、学习,与时俱进,成为一个优秀的广播人。

参考文献

[1]高翔.浅谈播音员主持人多角色播音主持的应变能力[J].《无线互联科技》;2012

广播文艺播音中的“气韵美” 篇8

2011年6月30日, 庆祝中国共产党成立90周年全国重点影片《秋之白华》在瞿秋白的家乡常州市举行首映礼, 我在影片的首映礼上朗诵了常州诗人黄羊为此片创作的诗歌《携手》, 之后, 我以这首诗歌为主题, 制作了一档文学节目《携手——瞿秋白与杨之华的爱情》。这档节目荣获了2011年度江苏省广播电视广播文艺播音一等奖。本文以这档广播文艺节目为例, 浅议如何实现文艺播音中的“气韵美”。

播音是原作和文艺稿件结合的产物。我们接触的文字稿件必须依附于文艺作品, 才能创造出适应听觉、有较高审美情趣的广播文艺节目。

广播文艺节目是一种综合性的听觉艺术, 它包含的各种音响, 无论是播音员的话, 还是录音素材的语言、音乐、效果, 都应该是相互配合、和谐一致的。

首先, 对原作的理解极为重要, 要全、深、透地理解原作。

瞿秋白是从常州走出的我党早期重要领导人, 秋之白华的凄美爱情动人心魄。我作为《携手——瞿秋白与杨之华的爱情》的创作者, 要朗诵好诗歌并在诗歌里演绎杨之华这位具有似水柔情与坚强意志的女性, 首先要对诗歌内容充分理解。第一步是背景了解, 十多年前我曾参与过广播剧《永远的青年——瞿秋白》的录制, 当时曾经对瞿秋白的生平、地位及贡献有过深入的了解, 他的才华横溢, 他的意志坚定, 他的勇敢顽强, 他的似水柔情, 很容易在我的记忆中唤醒。现在以他与杨之华的爱情故事作为主线, 我应该重新思考和认识。我主要演播的部分是杨之华, 与瞿秋白的相知相爱结合, 是她一生中最浪漫最传奇, 也是最悲情的片段, 虽然相守十年他们没有说过一句我爱你, 但他们的感情, 却承受住了最残酷的考验, 从而成为一段传奇。如诗中所写:男:曾携手, 携你之手/携你的添香红袖/知我者, 谓我心忧/不知我者, 谓我何求。女:曾携手, 携你之手/携你的壮志欲酬/知我者, 谓我知音/不知我者, 何谓可否。男:携你之手, 投身洪流/无欲则刚, 有情则温柔/不眷恋小桥流水/不牵扑!卦绿肥红瘦/唯义无反顾/携你之手, 读你神会的明眸。女:携你之手, 同怀追求/无私则勇, 有志则同俦/不依恋粉墙黛瓦/不奢望共剪春韭/唯魂牵梦萦/携你之手, 爱你心仪的绿洲。这段诗歌展现了瞿秋白对革命爱情的理解, 更展现了杨之华的义无反顾和忠贞。有了对作品的深入了解, 才能把握好文章的基本主题、风格, 准确把握好角色, 进行二度创作。

其二, 把握角色, 要细、沉、准, 完成情景再现。

情景再现是播音员在播音创作中调动思想感情, 使之处于运动状态的重要手段。有播音创作的情景再现是在符合稿件需要的前提下, 以稿件提供的材料为原型, 使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪等在播音员脑海中不断浮现, 形成连续活动的画面, 并不断引发相应的态度、感情。在《携手——瞿秋白与杨之华的爱情》这篇作品中, 我演绎杨之华的角色, 杨之华沉浸在爱情中的神态, 经历相思的幸福折磨我都感同身受, “思念之时, 人在岸上, 心已驾轻舟”可以说是热恋中女性的常态, 不难把握, 但杨之华经历的革命中的浪漫、战火中的爱情, 她的性格和她的语言在柔美以外, 还有着明显的坚强刚毅, 所以, 我要对那个时期的历史背景和革命爱情有充分的理解, 这种理解准备来自于文学作品的积累, 也来自于生活阅历的积累。我在节目中写道:“历史给予革命者大任, 却并不一定给予他们足够的时间, 在随时都有可能牺牲的乱世之中, 他们对于情感的珍视, 也远非今时今日的和平年代里那些歇斯底里却深度欠奉的小情小爱所能比拟, 而大部分革命者的爱情因其命中注定的短暂, 而多了几分挽歌式的凄美与壮烈。的确, 只有革命者的爱情, 才能在残破的山河间, 在朝不保夕的危机中, 在家国情怀和民族理想的怀抱里, 萌发而出, 并生长为一个时代的抗争与探索中最富有象征意义的情感丰碑。”有了对瞿秋白和杨之华革命爱情的深刻理解, 就把握了诗歌与节目的基调, 从而能够比较准确地进行播音创作。

其三, 演播过程, 要入、静、整。

与其他演播题材不同, 诗歌的朗诵特别要求语言富有形象感, 在把握好诗歌的内容基础上, 运用播音技巧体现诗歌的韵律美。在用声音塑造角色的过程中, 声音表现要始终为角色服务。在准备稿件之时, 我在稿件上勾勾画画, 标重音、打停顿, 甚至把每句话处理的虚实都做了特别标记, 为的是让我的声音符合稿件所传达出来的情绪。比如“心已驾轻舟”这一句, 我设计的节奏是舒缓的, 在“心”后面有一个小小的停顿, “轻舟”二字用气要弱, 呈现一点飘渺之感;再如“携你之手, 携你的雄心壮志, 携你的深虑远谋”这一句节奏就偏快, 用声偏实, 以体现坚定的情绪。在演播过程中, 我没有被这些预先设定的要求给束缚, 力争把握整体感, 用情来统领声音和气息, 用意来连接每一个片段章节。这种没有刻意着墨于技巧的表达, 更具有完整性, 更加打动人心。后来我无意间看到著名朗诵家乔榛的一篇访谈, 他说:语言艺术是一种再创造, 这种创造使用的工具是语言, 但必须全身心地融入角色。乔榛用语言成功塑造了众多中外角色, 凭借的也是投入。

实现文艺播音作品的“气韵美”, 应注意以下几个问题:

1.不宜过度地展现演播者的声音特质, 忽视稿件内容。时下, 一些年轻的广播播音员、主持人, 在进行文艺播音作品创作时, 很喜欢炫自己的声音特色, 过度展现自己有一副好嗓子, 忽视了稿件内容所表达的意思, 不管逻辑重音处理是否得当、节奏是否合理, 一概激情澎湃地大声抒情, 满涨的激情有时与内容不匹配, 在形式上显得假大空。

2.缺乏对象感, 语气平淡呆板, 没有起伏, 或速度快得似自言自语, 或无目的地抻甩拖沓, 让人听而生倦。

3.语言的基本功不过关, 嘘气、轻读, 忽视内在节奏。错误强调停连和重音或没有停连和重音, 在语气节奏上没有变化或没有节奏, 都不能达到基本的文艺播音创作要求。

广播播音 篇9

一、广播电视新闻播音的现状

新闻节目是国家宣布大政方针、发布权威信息的重要途径, 受众对新闻节目有较高的信任度, 不同地市的广播电视台, 承载着当地的文化特色和风格, 是发布当地新闻的重要媒介, 同时, 广播电视台对国家或者不同地市的经济文化发展起到了重要作用。但是, 目前广播电视新闻节目出现了虚假报道, 浮夸传播, 风格千篇一律的现象, 让受众唏嘘不已, 这类现象的发生必然使新闻节目的收视率下降、权威性降低。时代的进步和发展需要广播电视新闻节目发生变化, 广播电视新闻播音主持风格需要, 朝着个性化、多元化方向发展, 只有这样才能改变传统字正腔圆的播音风格, 迎合大众的口味。

二、广播电视新闻播音主持特点

(一) “字正腔圆”式特点

传统的广播电视台的新闻节目对主持人最大的要求就是必须“字正腔圆”, 也就是所谓的播音腔, 播音员需要一丝不苟, 正襟危坐, 把需要播报的新闻内容字正腔圆、一字不错地播报出来, 这体现了传统播报方式的规范性和严谨性。

(二) “说新闻”式特点

说新闻是主持人根据自己的人生感触及经历, 运用自己的思想观念及表达途径, 把新闻叙述出来, 这就需要播音员主持人对新闻全面透彻地了解, 亲切柔和地说出新闻, 主持人需要有灵活应变的能力, 这种说新闻的方式可以彰显主持人的个性特征, 同时又不失共性。安徽卫视《超级新闻场》这档新闻节目就是运用了说新闻的方式进行播报, 依靠轻松的叙述方式传达重要的信息, 让受众愉快地接受, 避免了机械式播报方式, 带着人情味和个人情感, 更加贴近受众的日常生活。一方面, 体现了主持人的个人魅力, 提高了新闻节目的说服力;另一方面, 使节目获得了更多人的喜爱, 提高了节目收视率。

(三) “评论式”特点

这种新闻的播报方式需要主持人持有正确的观点, 在进行评论时直接表达个人观点, 具有哲理性, 对一些问题提出合理的解决方案, 正确引导社会舆论。评论式新闻播报个性及观点突出, 思维逻辑严谨, 受众在明确主持人观点的基础上能够被说服。主持人对新闻内容进行合理评价, 运用评论的方式让受众接受, 在进行评价时不能声色俱厉评价当事人好坏, 当然, 更不应该阿谀奉承。

三、广播电视新闻播音员主持人播音主持风格定位

(一) 风格定位要和电视新闻播报的需求相结合

首先, 广播电视新闻播报的内容要清晰明确, 在播报时, 主持人需要规范自己的言行, 角度清晰, 深入浅出, 让人们全面深入地了解新闻的内容。其次, 播报的内容要新鲜, 新闻播报强调其时效性, 播音员需要全面及时地把握播报的内容, 尽可能敏锐地对新闻内容进行实时播报, 这样才能提高新闻的新鲜感。再次, 主持人播报的语言要真实且具有节奏感。新闻播报员切忌歪曲事实, 夸大新闻事件, 避免误导人们, 主持人语言层次鲜明、节奏感强才能吸引受众, 获得喜爱。

(二) 主持人风格定位应该结合自身的特点

首先, 主持人的个人经历, 广播电视台在选拔播音员主持人时比较注重个人的经历, 需要其具有敏锐的眼光及敏捷的观察力, 还要有个人的风格, 这样才能获得人们的认可。其次, 主持人的专业水平。播音主持的风格要建立在专业素质水平之上, 充实的专业理论, 标准的发音都影响着播报风格及质量。再次, 主持人个人的性格特征决定着其对问题的看法, 不同性格的播音员适合播报不同风格的新闻, 成熟的主持人适合播报稳重简约的新闻, 性格活泼的主持人适合播报风格幽默的新闻等。

(三) 节目风格要具备地方特色

不同地市的广播电视台的受众一般都是当地民众, 因此, 新闻节目最好具有当地的特色风格, 如哈尔滨电视台的《哈尔滨印象》, 通过该节目让人们更深入地认识哈尔滨, 树立良好的城市形象。在对哈尔滨进行宣传的时候, 这档节目运用由小到大、一物一景的方式, 凸显其独特风格, 此外, 这个节目也对哈尔滨的文化历史和精神内涵进行探究, 彰显其独特韵味。

(四) 节目风格要结合媒体行业的发展

目前, 随着广播电视媒体竞争逐渐增强, 新闻节目趋于多元化, 各具特色的新闻播报方式和主持风格体现了新时期新闻播报的特色和亮点, 传统的播报方式已经不能满足时代的发展及受众的需要, 只有将节目风格和媒体行业的发展特征相结合, 广播电视行业才能得到长足进步。

四、结语

广播电视新闻节目若想获得发展及受众的喜爱, 需要根据时代的发展培育独具特色的主持人, 策划具有创新意义的新闻节目, 只有这样广播电视新闻节目才能引领时代潮流, 提高其收视率。此外, 定期培训播音员主持人也很有必要, 他们的专业素质及能力决定了广播电视新闻的播报质量及水平。

摘要：广播电视台作为传播新闻的重要媒介发挥着重要的作用, 由于新闻节目通常都比较枯燥, 作为新闻节目的播音员主持人就更要发挥其优势, 运用其特有的主持风格吸引大众的眼球, 获得支持和认可, 最终达到提高电视新闻节目收视率的目的。当然, 播音员主持人的播报风格和特点也会随着电视节目的变化而变化, 笔者主要针对电视新闻主持人的主持风格进行定位研究。

关键词：新闻,广播电视台,播音主持,风格定位

参考文献

[1]周立伟.电视新闻“接地气”的深度与广度——以潮州广播电视台为例运营的模式创新[J].南方电视学刊, 2016 (1) :122-123.

[2]文静.基层电视台新闻播音员播音风格定位[J].中国传媒科技, 2013 (18) :104.

[3]谢保堂.论广播电视台新闻播音员工作中“意境美”融合方式[J].媒体时代, 2015 (5) :109.

探究广播播音语言的艺术性 篇10

一.广播语言决定广播媒介的传播质量

众所周知, 广播媒介的传播以播音者的播音语言为媒介, 实现信息的承载与传递的功能。而播音效果的好坏, 在某种程度上, 取决于播音语言的表达。

播音语言是指电视新闻的专职播音人员用以传播新闻内容的声音语言, 它不同于电影的解说词, 只在情节性画面中起到配角的作用, 它是贯穿各个新闻的“主线”, 是联系各个新闻的“脉络”。作为广播媒介特有的话语表达方式, 播音语言在表达方式、表达情绪和话语组织结构上, 具有内在的客观规律。只有认真分析把握所要传递的信息与传播语言的内在互动, 才能提升广播节目的收听效果, 扩大自身影响力, 实现广播节目质量的提升。

二.播音语言的内在要求

播音语言作为广播信息传播的唯一载体, 其在传播过程中, 有其自身内在的艺术性要求。广播语言不同于缺乏生活气息的书面化、公文化的语言模式, 也不是带有大量土语、口语的方言。它是具有高度生活化、不脱离实际但又不失于俚俗的话语表达模式。

首先, 作为信息传递表达唯一载体, 它必须要求简洁、明了。播音语言是高度凝练的、具有明确信息表达指向的话语模式。以最通俗晓畅的语言, 最高度凝练的用词去还原情景完成信息的表达, 是广播语言成功的关键。声音传播的重要特点就是它是转瞬即逝的, 而作为听众, 如果所听到的语言是拖泥带水、甚至是不知所云的语言, 那么, 传播效果也是可想而知。

另外, 作为声音的表达, 其传递信息的形式自然注重听众的收听感觉。播音语言是由一到多的传播结构, 这要求这种话语必须是绝大多数受众所能够接受并听懂的。在我国, 普通话是作为标准的官方语言, 同时也是使用最多的语言。这要求播音者在使用传播语言必须是具有相当水准的普通话。

第三, 传播语言在进行信息传递时, 是典型的线性传播。线性传播不同于离散的最大区别是无间断。这要求在整个的信息传播过程中, 不能出现“卡壳”的现象。广播语言的传播, 是行云流水般流畅地向前推进, 而一段出现凝滞或者冷场的现象, 容易造成听众思维的停滞和注意力的转移。把握好播音语言的节奏, 调整好语速, 才能令听众完全沉浸在广播语言当中。

三.播音语言具有内在艺术规范

播音语言作为一种语言形态便有其话语本身的审美要求和艺术追求, 这集中表现在播音语言内在的艺术规范上。而甄别播音语言在广播节目的审美追求主要体现在以下几个方面:

第一, 作为传递信息的载体, 播音语言必须具有韵律美。声音的美在于韵律, 在于播音时播音者音调抑扬顿挫的变化和有意识地加速或减缓语速故意传达的紧张或者舒缓的故事情节与表达情绪。这种韵律之美是由汉语言中特有的平上去入的四声变化而产生, 它是可以作为增加语言表达效果的强化剂。

第二, 播音语言决定于播音内容, 播音语言必须具有形式美。播音语言与播音内容之间是形式与内容的同意, 这就要求播音语言必须同播音内容保持统一性, 从而营造传播语言的和谐美。内容决定形式, 形式是内容的反映, 但作形式的播音语言, 又反作用于播音内容。播音内容的内在情感表达, 决定了播音语言的形式。而衡量播音语言是否具有形式美的根本价值所在, 则是播音语言的语速快慢、节奏跳跃和语气强弱是否能够紧扣播音内容。

第三, 传播语言在传递播音内容时, 往往是需要具有强烈情感暗示和倾向的表达, 这要求播音语言必须具有力量美。播音语言往往采用短句, 而短句的特点便是短促有力, 犹如投枪匕首, 能用简洁的语言、急促的语速和连珠炮式的追问、反问和质问等表达方式, 实现传播语言的力度之美。尤其是在谈话类节目和新闻评论类节目中, 一位言辞犀利、语言快速有力的评论者, 往往能给听众以极为强力的听觉震撼。

四.播音者的素质决定播音艺术的优劣

播音语言内在要求与艺术规范的最终实践者, 还是在于播音者。播音这种专业性极强的艺术创作过程, 实际上考量的是播音者的素质。因此, 要提升播音语言的艺术, 一定要提高播音者的素质。

播音主持并不是简单的照本宣科地朗读, 也不是漫无目的不着边际地漫谈, 他是在试图以声音为媒介, 向更多的听众传递信息, 并强化这种信息对听众造成的听觉冲击;从这个层面讲, 播音主持是播音者需要付出巨大劳动以实现和加强信息传播的创造性劳动。

作为播音者, 必须具有高水平的普通话水准。普通话是在播音主持当中, 被官方许可、鼓励使用的语言, 它也是绝大多数听众所能听懂的共用的语言。在日常收听过程中, 字正腔圆的普通话是被公认的好声音, 播音者只有做到字正腔圆才能被听众接受和认可。

作为播音者, 必须具有强大的应变能力和处乱不惊的良好的心理素质。由于广播节目大多数都是现成直播, 并且随时可能与听众进行互动。许多未知因素导致的不可控事件的发生, 会令播音者猝不及防。只有播音者能够冷静对待, 理性、客观地将节目进行下去, 才能保证栏目的流畅性。

参考文献

[1]孙一飞.广播播音的语言艺术性探析[J].中国传媒科技, 2012 (6) :48-49.

[2]傅佳乐.关于广播播音主持素养及主持技巧研究[J].大众文艺, 2012 (9) :176-177.

广播播音主持的语言表现力 篇11

关键词：广播播音主持,语言特点,语言表现力

1. 广播播音主持的工作特征

广播是通过声音传播消息, 进行舆论宣传的新闻传播工具, 是唯一一种传媒与大众实际性的单相交流, 因此广播节目的受欢迎度、传播力度, 与播音员、主持人的工作能力有很大的相关性。一般来讲, 播音与主持的艺术特点有八点:第一, 播音主持是靠声音传播信息的, 因此基本的要求是悦耳动听;第二, 节目是传播的主体, 节目的多样性要求播音主持要有起码的有稿播音和无稿播音之分;第三, 有稿播音和无稿播音是相辅相成的, 并非单独存在;第四, 自由播音和严格播读之间是连续性的状态, 二者互相融合, 实现了语言传播的复杂多样性;第五, 无稿播音并非信口开河, 应是胸有成竹;第六, 播音的语言样式是灵活多变的;第七, 有声语言随节目形式而变;第八, 个性化不是展现播音主持个人的性格, 而是赋予节目的个性。

2. 淮安广播节目播音主持存在的问题

2.1 新闻类节目播音语言表现力不足

以淮安台广播节目为例, 淮安广播电台根据频率的不同定位, 分为新闻综合、经济生活、交通文艺、汽车音乐四个频率, 节目内容符合频率定位, 特色鲜明, 新闻节目设置在早、中、晚黄金时段和部分整点播出, 其他新闻类专题节目穿插其中, 节目设置合理, 内容丰富, 但是听众在收听节目的时候会发现, 有些节目的播音主持人的语言表现力存在一些问题, 如语速过快, 听起来流畅, 但是重点不突出, 还有些播音主持人的语言, 停连处理不到位, 不符合一般的语言习惯, 甚至出现较为明显的停顿, 不仅影响了整档节目的流畅性, 而且使听众产生播音主持人“没有备好稿”的歧义, 这些都是播音主持人语言表现力不足所导致的, 应该引起重视。

2.2 生活服务类节目主持人语言贴近性有待加强

在一些生活服务类节目中, 淮安台广播生活服务类节目主持人和听众交流时的语言较为生硬, 不是从为听众服务的角度去解疑释惑, 疏远了和听众的距离。一档受听众喜爱的生活服务类节目, 主要体现在节目内容的定位、听众参与环节的策划设计、嘉宾的选择、主持人风格的建立和其语言的表现力等几方面, 在这些因素当中, 主持人的风格和语言魅力、驾驭节目的能力尤为重要。我们所熟悉的江苏电视台“非诚勿扰”节目, 是一档大型的生活服务类节目, 主持人孟非的主持风格和语言魅力给我们留下深刻的印象———“幽默不失智慧、含蓄不失真诚、中庸不失真实、自嘲不失人情”, 孟非的语言特点是生活服务类节目主持人可以学习和借鉴的, 孟非用彰显个性、独具特色的语言表现力拉近了与听众的距离, 提升了节目的影响力和知名度。

3. 对提高广播播音主持语言表现力的几点思考

3.1 播音主持人要参与节目的采编制作

广播节目的播音员、主持人是节目的直接传播者, 同时也是集体智慧的体现者, 虽然每个节目都有编辑、监制, 但是节目主持人特殊的位置, 决定了他不可能只是单纯地做一项工作, 而应成为节目传播表层的关键, 所以节目主持人对于节目整体的“渗透———参与———把握”, 是实现传播效果的关键。笔者认为, 节目主持人应该参与到节目采编过程中, 对社会的发展和事物的发生进行广泛的关注, 对记者采访的经过要有所了解, 对编辑、监制的意图要有所领会。从事过采编播一体的主持人都有明显的感受, 就是自己参与或经历过的事件成为节目后, 在主持节目时其语言表达的感觉是不一样的, 这就说明, 主持人对事物认知、感受之后, 在节目中他的编辑、组织和协调节目语言能力将极大地提高。

3.2 改善播音主持风格

节目主持人的语言是工作语言, 要比生活中的语言更标准、更规范、更简练、更准确、更健康。主持人的语言是来源于大众、来源于生活的, 但决不是生活语言的照搬和翻版, 它是一种经过严格锤炼而纯化了的艺术语言。节目主持人的语言对受众起到了引导和学习的作用, 节目主持人要避免把日常生活中的语言毛病带到节目里来。对广播而言, 节目主持人的语言一定要符合一般说话的习惯和听觉要求, 要贴近生活、贴近群众、贴近实际, 使听众一听就能明白。事实上, 口语化所追求的语言是指通俗化、亲切自然, 而非粗俗化、低劣化, 即使节目主持人对民间口头语言需要选择, 也要舍弃其中不规范、不纯洁的语言糟粕, 提炼出准确、顺畅、健康的语言。播音员主持人要深入到听众群体中去, 通过调查访谈了解听众的意见, 才能更好地确立自己的主持风格, 从而改善语言表现的能力。

参考文献

[1]吴胜:播音主持教学中广播教学的发展与思考[A].今传媒, 2011年第2期.

[2]张政法:播音主持的文化价值[A].学报沙龙, 2011年9月.

[3]徐光春:《努力建设一支高素质的播音主持人队伍》.《电视研究》, 2000年12月.