形态语义

形态语义（共6篇）

形态语义 篇1

后现代社会的消费者对消费类产品已从对产品功能的满足, 进入到对产品意象的心理满足, 这使得新产品需要“新形象”与“新表情”。设计师个性化的设计手法在产品设计的应用中带来了一种独特的视觉形式语言, 运用这种形式语言的新产品在后现代时期的社会生活与消费中已是普遍存在。对产品形态语义的研究是推动产品设计发展的重要手段之一, 它与我们的社会、科技、人文背景有着错综复杂的关系, 是实现人类的生活水平的提高的关键环节之一。

一、形态语义学的含义

“形态语义”就是形态内在本质的在外部表现出来的语言含义或意义。它包括形态本质所决定的外部特征的语义, 也包括人们对形态外部特征的心理感受及情感的语言含义。与文字的语言表达一样具有规律性、逻辑性。作为一种情感符号形式, 研究的是关于形态及其外部特征语言含义之间关系的学说。从认知角度说, 形态语言与文字语言表达的目的是一致的, 都是为了启示事物的本质特征, 它们都是思想交流的工具, 只不过是表现的形式与方式不同而已。

二、后现代主义设计

后现代主义设计不同于功能主义设计, 而且不同于样式主义设计。在后现代主义设计中, 完善的功能仍然是产品的基本前提, 它在功能问题得到解决的前提下, 追求形态的独立价值。对形态的追求并不与功能的实现矛盾。后现代主义设计凭借个性化、直觉性和感性向科学且理性, 并具有逻辑性的现代设计发起强烈冲击, 它的口号是“形式遵循表达”, 在这里功能已经退居到次要地位。

三、后现代主义产品形态语义分析

1. 红唇沙发 (图1)

西班牙著名印象派、立体派、达达主义画家萨尔瓦多尔·达利的作品中有一件令人过目不忘的家具作品----红唇沙发。这张以好莱坞影星梅维斯的性感嘴唇灵感之作而成的沙发, 人坐上去或者躺上去非常舒服, 火红的色彩为大胆的创作锦上添花, 赋予家居一种涌动的激情, 给日常平淡的生活增添新的趣味。

2. 卡尔顿书架 (图2)

它是由索特萨斯设计的, 是孟菲斯的代表作。它色彩艳丽, 造型奇特, 上部看上去象一个机器人, 它打破了人们对书架的固有印象和约定俗成的功能特点, 它不仅是拥有放置书籍的功能, 还能作为独立物体存在, 成了能够与环境一起和谐存在的具有审美意义的艺术品。它运用的材料是廉价的木材, 完全直线的造型, 形成一个机器人的形象, 体现了一种怪诞、离奇。色彩上运用明黄、粉绿, 桃红等, 突出了对比、夸张的特点, 整体使人感到高度的娱乐性, 趣味性, 面对一件物品上有一种视觉与感觉的非凡体验。

3. 小鸟水壶

由美国设计师格雷夫斯设计, 壶嘴处有一只展翅欲飞的小鸟汽笛, 小鸟的形象活泼、可爱。格雷夫斯为什么会以小鸟的形象取代壶嘴呢?是因为两者形象相似么?答案是否定的。这是所指相似性隐喻。在格雷夫斯之前, 大家并没有意识到喻体 (小鸟) 和本体 (壶嘴) 之间存在一定的相似性, 当水烧开时, 壶嘴的鸣叫和小鸟的欢叫出现了意义上的相似性。由此可见, 运用隐喻有助于人们获得对某一事物新的视角或新的认识, 从而为设计的多元化提供可实施的路径。“经过选择的引人兴趣的比喻”也即“新颖的隐喻”, 具有一种不同于必然性的偶然原因, 即“一种本能首先使我们预感到继而体验和发现快乐与愉悦”的娱乐性。这个装饰着小鸟的鸣唱水壶使厨房油腻的操作过程多了一些轻松幽默的气氛。

4. 幽浮 (UFO) 烛台

幽浮 (UFO) 原文意思为“不明飞行物” (unidentified flying object) , 这种高科技飞行体, 一直都是人类好奇与研究的对象。设计师Torben Rasmussen将幽浮的造型灵感用在烛台上, 造就这组现代感的烛台, 底部加防滑垫, 很像飞碟降落的支脚, 让烛台可以稳定固定, 同时不会刮伤桌面。表面的金属经过镜面处理, 结合ufo的造型, 展示出人对未知太空的无限遐想, 摆上蜡烛使用时, 燃烧着的火焰仿似这个飞行物本身的一部分, 令人觉得而这个飞行物白天放在办公桌上可能只是暂时性的, 可能某个时刻它就起飞回到外太空了。

5. 一组沙发“纽约的日落”

由盖当诺·佩西设计, 沙发的靠背是红色的半圆形, 象征着夕阳, 沙发前面摆放着几个错落有致、连在一起的部件, 部件的造型和表面处理成摩天大楼, 非刻板直线的沙发部件表现出来的摩天大楼给人一种亲近、温和之感, 沙发看上去就像夕阳正从摩天大楼后徐徐落下, 而人坐上去能仿佛体会到夕阳西下时, 温暖柔和的阳光照射在身上的惬意。

后现代主义产品设计离不开形态本身视觉信息的传递, 也就是说, 设计本身创造的形态要给消费者一种视觉及感情上的触动, 引发人们内心深层次的感动, 使人们享受拥有此产品的乐趣、幸福感。同时, 设计师在进行产品设计时, 要注意运用形态语义分析, 综合考虑产品的功能、材料、结构、色彩等因素, 才能设计出符合不同地域、文化和环境的使用者喜爱的产品。

摘要：本文阐述了形态语义的概念, 结合后现代主义产品设计进行分析, 指出产品语义的表达对人的情感的影响。后现代主义在产品设计中的表现是产品的语义的具象表达, 对隐喻的理解, 关注人的情感, 反对冷漠、刻板, 其形式多元化、模糊化、不规则化。后现代主义设计的产品往往传达给人趣味性、个性化、幽默感, 引人思考。

关键词：形态语义,后现代主义,语义分析

参考文献

[1]何人可.工业设计史[M].北京:北京理工大学出版社, 2000

[2]陈慎任.设计形态语义学[M].北京:化学工业出版社, 2005

[3]凌继尧.艺术设计概论.北京:北京大学出版社, 2012

[4]高立群.产品语义设计.北京:机械工业出版社, 2010

对日用陶瓷产品形态语义的解析 篇2

关键词：日用陶瓷产品 形态语义

引言

从哲学上讲，在自然界和人类社会，存在着两种基本形态：一种是物质形态，另一种是人的意识形态。而“设计是研究形态或样式的变化规律的一门科学”。也就是说，设计研究两种形态，一是设计的意识形态，一是设计的物质形态。毫无疑问，日用陶瓷产品设计也包括两个形态，即设计的思维意识形态，与设计的具体的物质表达形态，即由具体的陶瓷设计产品构成形态。日用陶瓷产品设计的形态语义分析，是对日用陶瓷产品形态或样式的变化规律的科学方法论的分析。从设计的作用和意义上看，“设计是解决人与自然，人与社会，人与自身之间的种种矛盾，达到更高的探索、追求和创造”。陶瓷产品设计解决的就是人在利用陶瓷为自身文化生活服务中不断出现问题的方法论。

随着社会文化的发展与人类文明的进步，陶瓷设计所涉及的范畴越来越广泛和深刻，于是，在陶瓷产品设计中，人们引进设计艺术形态语义的概念，来进一步阐释陶瓷设计深刻的文化内涵，揭示陶瓷设计逐渐向更加深刻的方向发展的规律。

本文就日用陶瓷产品所包含的形态语义，做一简单分析，旨在揭示日用陶瓷发展的规律。

1、人们利用陶瓷并将之作为物质载体来表现与传播文化的内容及其所隐含的内涵，成为陶瓷文化语义的核心内容

人们在利用陶瓷为生产和生活服务的不断的发展过程中，逐渐积累的丰富多彩的文化内容，陶瓷产品形态语义就是从这样的文化内容中筹划出来的集中反映人们设计思维及其表达的形式，而这种形式是在人类利用陶瓷进行生产和生活中逐步积累起来的，共同反映人们的感知、理解、认识陶瓷产品的作用和意义的一种意识形态，尽管这种形态是意识的，但是，它的基础事物物质的，因此，陶瓷产品的物质和意识共同构成陶瓷产品形态语义。

人们在最初反映自身意愿的时候总是最为直接地将生理需要，甚至心理需要镌刻在陶瓷产品的表面，例如，需要盛放物质材料时候，人们便将陶瓷直接制作成圆形的、或者方形的容器，这样的容器是具有三维空间的造型形态。于是，日用陶瓷产品最初的形态语义就这样最直接地形成雏形。随着人们认识自然与社会深度的增加，尤其是人类自我认识水平的提高，促进了日用陶瓷产品形态语义的丰富性和复杂性。例如，人们为物质生活的内容进行巨细分工，并特意将每一种功能对号入座式标示在陶瓷制品上，使每一种类型的陶瓷产品具有独立的形态语义；再如，人们又利用陶瓷直接来反映财富的多寡，地位的高低等内容，并将之赋植在具体的日用陶瓷产品上，使得该种陶瓷产品具有专门性的语义，这样的具有独特文化语义的日用陶瓷产品，其语义也具有独特性。故此，日用陶瓷产品形态语义具有特殊性。

另一方面，随着人们之间文化交流与互动的发展，日用陶瓷产品的形态语义也在交流与互动中逐渐形成“你中有我，我中有你”的发展态势。由于生活在世界各地人们的餐饮习惯不同而形成的日用陶瓷产品形态语义不同，随着物质产品相互交换，逐渐产生了某种共识，相互间均保留了最适合对方认可的产品形态语义。例如，在欧美地区，人们因自然和人文等因素所形成的西式餐饮方式决定了陶瓷产品形态语义，而在东方国家由于自然和人文因素所出现并成熟的东方（主要指中国）形式的餐饮决定了其陶瓷产品的形态语义。这里，不论是西方人，还是东方人，均对对方的生活方式及其习惯有所接受及采用，故而，产生了东西合璧的日用陶瓷产品形态语义。这在西方人看来饮茶是一种良好的生活习惯，于是，欧洲人逐渐出现了泡茶的现象，乃至形成了茶饮的习惯，于是，在西方世界里逐渐形成了属于茶饮文化的日用陶瓷产品的形态语义。同样，在东方，也出现与形成了属于咖啡文化的日用陶瓷产品的形态语义。

此外，日用陶瓷产品形态语义还受到政治、经济、意识思维、审美情趣，以及社会伦理道德与法律等诸多文化的影响而丰富多彩与扑朔迷离。例如，在封建专制主义时代，由于政治统治的需要，一般地，采用了社会政治地位划分并对所使用的物质形态具有针对性地对号入座，故此，陶瓷产品的形态语义也因此出现了社会政治分工。从审美角度看，陶瓷产品形态语义可以因不同审美而变化，并直接反映不同人的文化审美。例如，在中国北方和南方，由于生活习俗不同及其审美不同，同样属于茶饮文化的日用陶瓷产品的形态语义也存在着极大的差别。在北方人看来，“大吃大喝”便是生活的乐趣，故此，大型的日用陶瓷产品普遍，而围绕“大体量、大容量”的陶瓷产品形成了它的形态语义。相反，在南方，“细嚼慢咽”成为人们的生活追求，在这样的追求中体会心情的愉悦，故而，形成了“小容量、袖珍型”的陶瓷产品的形态语义。这种由生活地区不同引起的生活习惯不同的陶瓷文化审美不同所决定的日用陶瓷产品形态语义的迥异，着实反映了日用陶瓷产品形态语义的丰富性和复杂性。

总之，日用陶瓷产品形态语义是由多种因素决定的，反过来，就是这样的多种文化因素一并成为陶瓷产品形态语义丰富的内容。

2、陶瓷材料的物质性决定了陶瓷产品及其设计是具有二维或三维造型形态的陶瓷物质材料的具体表现形式

從人类利用陶瓷材料进行造物开始时的目的和动机看，尽管当时人们的行为是无可奈何的行为方式，可是，他们却真正地将文化语义锁定在陶瓷物质形态的物理形态转化的方式及其结果之上。此时，人们利用粘土制作完成的陶器是三维，或者说更多的是三维的物质设计形态。原始社会人们之所以将粘土制作成三维的物质形态，就是因为三维的物质形态具有空间感，这种三维的陶的具体表达形态实际上具有两个空间，一个是内部空间，一个是外部空间。当然，人们是在充分认识和利用这种内部的三维空间之后，并得到心理和生理慰藉的。这便构成陶瓷设计最初的产品形态语义，例如，（《中国陶瓷工艺美术史》彩页1图和2图）从单纯的造型形态上看，就是这种形态语义的集中体现。

随着生产陶器技术的不断进步，人们生产与利用陶进行表达文化的内容和形式不断得到丰富，人们也逐渐在二维形态上进行开拓，于是，出现了平面的陶造型形态。就在人们利用二维或三维陶瓷形态为自身生产和生活服务的过程中，人们已经从意识形态方面极大地拓展了陶瓷造型形态，丰富了陶瓷产品形态语义。作为生活需要的陶瓷制品，其形態语义最为主要的是人们不仅利用陶瓷材料的三维形态为自身生活服务，而且，人们开始利用陶作为意识思维传播的媒介，将一种表达方式互相传播开来。不论人们利用它传播给在世的人，还是传播给“地下的人”，都与原来的文化语义不尽相同了，即它是在原来形态语义基础上进一步丰富起来的内容。其中，人们用粘土作为一种思想交流的媒介的时候，三维形态的语义就是显得多余了。于是，人们在二维空间内完整地表达了这种设计思维。例如，依附在彩陶上的各种图案，或者是为了表达一种精神寄托，或者是为了表达一种精神信仰，或者是向别人传达一种想法，等等。这种文化语义实际上构成了与三维形态文化语义子然不同的内容。由此可见，陶瓷产品形态语义是根据人们生产与生活需要来进行设计的。

尽管如此，陶瓷产品及其设计仍然是以物质材料为基础的，并具体地表现了一种特定的形态，这种形态或是物质的，或是意识的。所谓产品的设计形态语义，简言之，就是产品内在本质的外在表现，它包含着产品的外部物质形态与促成人们在心里产生情感的两部分内容。那么，日用陶瓷产品的设计形态语义，就是以陶瓷为媒介的构成人类在生产和生活中共同体验与认知的陶瓷的物质形态，与陶瓷对人进行刺激所产生的情感的外泄的内容和形式的总和。因此，不论是陶瓷产品造型的三维形态，还是二维形态，都是这种陶瓷产品设计物质形态的具体表达，最终，集中体现了人的设计意图。

3、日用陶瓷产品形态语义是陶瓷材料以三维空闻的物质具体形态出现的语义表达，这便构成日用陶瓷产品形态语义的基础

随着社会生产力与社会文化的不断分工，人们所需要的文化内容和具体形式都在日益被划分成许许多多单元，各个单元所涵盖的内容均在逐渐丰富中进行着变化、完善，乃至成熟。陶瓷产品或制品逐渐被划分成若干个既相互区别又相互联系的“体系”，于是，以侧重于人们日常文化生活为主要文化功能的陶瓷制品，形成了日用陶瓷产品的范畴，而围绕日用陶瓷产品进行设计与制作的，便构成日用陶瓷产品设计，与构成日用陶瓷产品的生产。

日用陶瓷产品形态语义是陶瓷材料以三维空间的物质的具体形态出现所进行的语义表达，这便构成日用陶瓷产品形态语义的基础。事实上，人最为本质的需要是建构一种能够在寒冷、炎热、风雨、雪霜等环境下生存，并使危险得到化解的方法，这便构成造物乃至设计的基础。陶瓷材料从人的本质需要上部分地解决了问题，它的可塑性所起的作用，就是能够建立适合的二维或三维空间，为人类解除需要的困惑。日用陶瓷产品主成为人们日常物质生活的必须品，解决了人们因饥饿、干渴等带来的生理需要所必须的三维造物形态，即空间形态。这样的三维形态必须符合人的生理和心理机能的需要，必须合乎人情感外泄的需要，这便构成陶瓷物质三维形态最为基础的形态语义范畴。同样地，陶瓷材料用以二维形态表达也是基于这种需要。

进一步讲，人在利用陶瓷材料表达形态语义中所反映出的基本形态也是多样化的，诸如材质的性能、三维造型的具体形态（包括几何抽象体和构造体）、物体的体量（体积和重量）、表面的形态要素（点、线、面和色彩及其组合）等，不论是实际的空间，还是虚幻的空间（画面因虚实拉开的视觉空间），共同构成了设计造型形态的范畴。例如，一套现代日用餐具，包括盘子、碗、汤勺、汤盆、筷枕、牙签罐（瓶），以及烟灰缸，甚至是陶瓷所制作的筷子等，组成了日用陶瓷餐具的基本物质形态。它们以适合人们用餐制度和习惯的心理情结为目标进行设计制作，乃至盛放在一定的生活环境中，这便构成日用陶瓷产品参与生活并连同生活环境一并构成了日用陶瓷餐具的空间知觉形态，这种形态语义是相当复杂的。它不仅包含了陶瓷物质材料的材质、质感、色感、重量感，而且还包括了制品本身为人提供的实用功能等。为此，在日用陶瓷产品的设计中，人们煞费心机地寻找这些适合的形态语义因素，以便做到恰如其分。

4、在陶瓷设计中倾向于人的社会伦理性情感的语言，构成更高层次的日用陶瓷产品的形态语义

从陶瓷产品设计中找到适合的产品形态语义，基本有两个途径，一个是陶瓷文化发展的历史所形成的途径，另一个是现实文化生活需要所形成的文化环境综合构成的途径。前者是因为陶瓷产品，尤其是日用陶瓷产品具有漫长的历史，它是经历了人们逐渐认识与利用，改良与创造过程及其结果的结合体，故此，它成为不断完善并接近完美程度的日用陶瓷产品形态语义；后者是因为陶瓷产品设计需要直接面对现实社会与当前人们的文化生活，故此，反映现代文化生活需要的产品形态语义是必然的。

历史上，有关产品设计与伦理有关的莫过于中国的青铜文化。在青铜器的使用中联系到人伦关系，那种“父父子子”、“君君臣臣”反映上下尊卑的等级关系，最为本质地反映了一种家庭和社会紧密结合的人伦情感。事实上，陶瓷设计在历史上也有这种文化语义。政治地位的高低与经济水平的高下直接影响到人们社会情感的变化。在人类社会文化因素的广泛参与和渗透中，日用陶瓷产品的设计形态语义更加多变与复杂，尤其现代市场经济影响与商业竞争所带来的刺激，更加激化了它复杂多变的几率。由于商业竞争，某些生产者可能将有害人体健康的陶瓷材料用于日用陶瓷的设计和生产之中，这样，就给使用者直接带来了人身，甚至生命伤害。生产者的这种行为不论是有意识的，还是无意识的，都违背了一种社会道德。这种属于社会伦理情感语言，一直是设计和生产特别强调的形态语义，长期以来，人们一直坚守着这样的社会道德标准。例如，人们总是不用含铅量高的陶瓷材料设计与制作日用陶瓷产品，以免于铅对人体的危害。但是，随着陶瓷物质材料的丰富，与生产和需要的大发展，—方面人们的道德底线可能在激烈的商战中崩溃，另—方面，人们可能因为认识能力不足而造成了社会伦理的缺憾。

正因为如此，在日用陶瓷设计与制作中，必须强化属于社会伦理情感的语言，规范它的形态语义。

所谓社会伦理性情感语言，包括“道德感、荣誉感、危机感、怀旧感”，具体地，道德感包括“善良、凶恶、高贵、卑贱、欲望、爱情、亲和、诚信、怜悯”等；荣誉感包括“崇高、伟大、悲壮、神圣、坚贞、英勇”等；危机感包括“战争、生存、环境、粮食、能源、金融”等；怀旧感包括“文化、历史、风格、流派”等。从道德方面讲，日用陶瓷产品设计的形态语义主要表现在人与人的关系上，它以建立一种和谐人际关系为道德规范。例如，在日用陶瓷产品设计中，设计者可以为贵族从事设计，但绝大多数的设计还要将落脚点放在一般的大众化的生活之上，甚至对于贫民生活的关照更具有道德感和荣誉感。设计的任务“是解决人与自然，人与社会，人与自身之间的种种矛盾，达到更高的探索、追求和创造”，这是设计者的最高道德标准。在现代市场经济状况下，如果将设计的形态语言放在与人建立亲和关系，表现诚实信誉上，设计者的利益、生产者的利益，以及消费者的利益是等同的，而不能偏执—方。用一个日用陶瓷茶杯做—下讨论，茶杯是用于消费者生活中茶饮文化活动的一种器具类型，实用是其基本的功能。在茶文化的历史进程中，由于积累了许多有关人文主义的因素，所以，当人们进行饮茶的时候就会情不自禁地联想到过去的往事。同样，人们在进餐、饮酒等活动中也同样会有这种或那种怀旧感。总之，在陶瓷设计中倾向于人的社会伦理性情感的语言，构成更高层次的日用陶瓷产品的形态语义。

综上所述，在人们文化生活和产品设计领域中，日用陶瓷产品形态语义是一个复杂的变体，它随着社会文化的进步在逐渐丰富，并呈现多样化的表达，但是，无论它多么丰富多彩，都不可能脱离物质的基本属性与人们对该物质在应用过程中所流露出的情感这样两个相互关联的范畴。

结论

浅析节能产品的形态语义表达 篇3

追求低碳环保是现代工业产品的设计趋势, 是生活方式和科学技术发展变化的目标。在低碳环境背景下, 工业产品的设计依托于科技的进步, 同时也促进了科技的发展;受人们期望值牵制的同时也引导着新生活方式的转换。设计师遵循低能耗、长寿命的产品设计原则, 并将环保型、低环境负荷材料运用在工业产品设计过程中。使工业设计的科技成果为人们所享用。

二、消费者在适应低碳产品过程中的认知转变

运用产品形态语义进行节能产品形态设计的实质是将产品置于一定的低碳环境中。根据人、机、环境的关系, 对消费者的认知心理和过程进行充分分析, 将消费者头脑中固有的符号与产品的形态语义设计产生共鸣, 准确的给节能产品定位更能使消费者认同, 并有效地传达出产品形态的内涵和赋予产品新的语义, 使消费者应用知识并对采集的信息进行加工, 有效的转变认知过程和接受节能产品。认知过程是比较复杂的, 通过这个过程, 人们对感官的刺激进行挑选, 产生理解、思考和记忆等心理活动, 并转换成连贯的图像信息, 输入人脑进行加工处理, 改变其具体的心理活动, 进而适应并选择低碳产品。

1. 节能产品设计中环保意识的渗透

随着人口的增加、能源的大量消耗, 环境问题日益严峻。节能环保型的产品越来越受到消费者的关注, 环保产品时代已经到来, 全社会都密切关注产品的低碳环保。比如消费者在选购家电产品时, 强烈的节能环保意识已经超过了对品牌、功能、性价比等因素的考量。世界上最大的家电公司之一伊莱克斯, 设计的不用洗衣粉就能洗干净衣服的离子洗衣机, 依赖于技术的先进性, 是通过对水的活化处理来实现洗净衣物的目的, 向产品的节能和环保方面迈进了一大步, 并引领着低碳环保产品的设计。

2. 消费者对节能产品的体验过程

经济的快速发展带动了人们需求层次的不断提高, 价格和功能已经不再是消费者首选的目标, 相反, 消费者更注重产品形态的体验性, 体验化的产品成了新的消费需求。体验化设计为产品的生存寻找新的空间, 给消费者创造良好的情感体验, 要求在节能产品创新性设计上注重材料、色彩、造型等方面, 设计更具生命力和感知力, 在有效的体验时间内给消费者留下美好的回忆。环保彩色概念数码多功能机系列产品, 是富士施乐彩色办公在低碳时代环境中制定的全新标准。其融合富士施乐最新研发的诸多绿色科技成果, 达到“能源之星”的标准中最低TEC值, 是低碳排放、低耗能的环保型数码多功能设备的先驱者。

节能产品语义是通过表象的产品形态带给消费者的具体信息, 这种外表的形态也支撑着产品的功能得以实现。产品形态作为产品的重要部分, 与产品一起处于消费者、设计师、社会及环境这个链接的纽带环节中, 产品形态的优化是受到两端各因素的变化带来的影响, 通过这种形态信息的传递, 使得消费者与设计师间的双向沟通有效的进行, 产品语义通过产品形态来传达信息, 使得产品易于被理解和使用。

三、节能产品的形态语义认知

产品形态设计的语义是通过产品的立体构成元素和符号来表达其功能和情感的。根据产品语义学的研究内容, 产品形态所传达的语义分为功能语义和情感语义两种, 节能产品的功能语义更需通过设计师对形态符号进行重新编码指出产品“是什么”、“如何使用”等;对产品形态符号进行解码是通过对使用者的视觉感受和心理感受的情感语义分析得来的。

1. 形态语义学

从符号学的角度来讲, 产品形态是一种符号, 它传达着产品的功能以及情感、意志等方面的内在体验。符号最基本的功能就是信息的传递。设计师通过形态符号告诉使用者:这是什么产品, 怎么使用, 传达着什么情感等信息。产品形态语义是采取产品形态相关的信息, 通过各种元素符号的语义来表达的, 并将语义符号设计的构想运用到产品形态设计中。设计师把语义学的思想贯穿在节能产品形态设计中, 产品由表及里的信息都由产品外部形态的视觉信息来传达, 赋予产品特定的价值取向和社会时代感都能得到有效地传达。通过个性化造型、色彩对比、低碳材料等来传达自身的语义, 进而达到人与产品更好地交流, 体现出消费者的情感变化。就连产品的开关、按钮、扶手都会“讲述”自己的操作方法和功能。

2. 节能产品的语义表达

节能产品形态表达着产品的功能, 传达着产品的外在和内在信息, 体现着人类由物质价值向精神价值追求的转变。低碳经济时代, 走绿色设计道路是实现产品设计满足低碳经济的要求, 推进低碳经济发展的重要力量。设计师的设计思想和设计意图是通过对产品的简约形态、环保色彩、低碳材料等要素的使用来表达的, 消费者也通过掌握操作方法和了解产品属性的体验来明确产品语义。节能产品的物质属性同时给消费者带来生理和心理的全方位的体验。如斯塔克的榨汁机, 产品上没有任何文字提示, 只是由简单相间的凹槽和凸棱组成了一个倒水滴形, 使用者却能对产品的使用方式有很明确的了解, 岔开的三只脚支撑着产品的倒水滴形以便凸棱榨汁和凹槽引流。还给收取果汁的杯子留有足够的空间, 产品上下的棱线相呼应, 对榨汁方式和使用过程的语义表达起到了强调作用。该产品的设计是在丰富的物质条件下为使用者提供的优质服务, 产品语义学占据了功能主义对产品设计的重要位置。

四、节能产品设计中形态语义的设计表达原则

1. 节能产品设计中形态语义的设计表达符合产品的功能和目的

著名的工业设计师理查德·萨伯说:“我认为, 设计者不需要为他的设计做什么解释, 而应通过他的设计来表达设计的一切内涵。”节能产品形态语义设计是符合产品的功能和目的, 产品功能要不言自明, 这对于节能产品尤其重要, 避免产品形态语义传达的障碍, 使节能产品的功能明确地在产品形态中体现出来。通过对节能产品的造型、色彩、材质, 传达产品的功能, 使消费者能通过外形立即认识到它能干什么, 具体功能是什么, 怎么操作等等。纸篓状造型的碎纸机的设计, 形态简约而干净, 上面进纸口的设计很自然地提示了使用者如何将废纸放进去, 旁边的小口设计指示了光碟的入口, 侧面的凹槽设计是为了取下端盖倒出碎纸屑, 其形态语义对产品功能和使用方法的展示准确生动。还比如, 日本的Meta Phy设计公司设计的咫风吸尘器, 通过圆形的垃圾盒、半圆形手持部位以及直线形的管这组简单的形态, 把“展开”和“合拢”两种组合状态, 也即是产品的功能语意明了地传达给了使用者, 产品功能与淡雅的色彩、简便的操作方式相协调。

2. 节能产品中符合人的心理、生理特征及行为习惯的因素

设计师对节能产品形态语义的表达方法要建立在消费者使用习惯的基础上, 根据使用主体的不同, 赋予产品不同的意义。设计师要对使用者在长期的实践过程中形成的操作习惯以及消费者的心理和生理特征进行充分的研究分析, 通过对各种低碳元素和符号进行整合, 加之视觉元素的综合运用, 使节能产品形态语义得到明确的低碳性表达, 传递出符号的特征信息语义, 使产品形态语义准确地传达产品的功能, 产品的使用方法和操作过程采用直接的符号语义传达。开关键的操作是“按”、“拉”还是旋转, 之所以能让用户一目了然, 就是因为人们在长期的操作实践过程中形成的经验。

3. 节能产品的形态语义设计表达中造型的专属性原则

在节能产品形态设计中, 将视觉物质材料的形状与人性的情感体验相结合, 满足了人性化设计和环保型设计理念对视觉材料的设计应用提出的要求。在产品设计过程中对可重复使用、可分解回收的材料充分利用, 使得产品材料自身的感觉特性与经过处理后所产生的情感特性能够融为一体。

色彩设计是根据产品自身的性能特点来确定产品主色调, 在产品整体的形态感受和特点设计上占有重要的位置, 并要考虑到使用者的生理与心理感受和使用环境的具体要求。

五、结束语

不同时代的人们体现出了不同的消费需求, 节能产品形态设计要通过对低碳时代背景以及人的需求进行综合和系统分析, 适应低碳时代更高层次的需求, 从而对产品形态设计的原则进行总结, 设计出与消费者产生共鸣的高效节能产品, 体现以人为本的节能产品设计理念。

摘要：随着世界能源的日益紧缺, 节能产品被推上一个新的高度, 在市场上的节能产品出现得越来越多的时候, 人们的诉求层次逐渐从过去对产品的单纯功能上升到以实现“绿色环保”为目标的新理念。同时, 设计师也越来越意识到工业产品设计中节能材料的语义使用对于产品设计的巨大作用。本文从节能产品的基本要素出发对产品的形态语义进行分析, 总结出节能产品的形态语义表达的原则, 以达到人们对节能产品新的认知和掌握。

关键词：节能产品,形态语义,设计表达

参考文献

[1]刘永翔.产品设计[M].北京, 机械工业出版社, 2008.1[1]刘永翔.产品设计[M].北京, 机械工业出版社, 2008.1

[2]陈炬.产品形态语意[M].北京, 北京理工大学出版社, 008.9[2]陈炬.产品形态语意[M].北京, 北京理工大学出版社, 008.9

[3]倪倩, 刘晴.基于绿色设计一次性纸杯的创新研究[J].包装工程, 2010, 31 (22) , 19[3]倪倩, 刘晴.基于绿色设计一次性纸杯的创新研究[J].包装工程, 2010, 31 (22) , 19

[4]刘国余.产品形态创意与表达[M].上海, 上海人民美术出版社, 2009[4]刘国余.产品形态创意与表达[M].上海, 上海人民美术出版社, 2009

[5]何人可工业设计史[M]北京, 北京理工大学出版社, 2000[5]何人可工业设计史[M]北京, 北京理工大学出版社, 2000

形态语义 篇4

关键词：功能形态语义 造型形态语义 外观与色彩 情感语义

中图分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）09-0018-02

1美发造型器的形态语义

美发造型器是当下爱美女士的日常生活用品。可谓是艺术与技术完美结合的工业产物，既满足了人们的审美愿望，又满足了人们对使用功能的要求。现代人对美的追求是简单，方便，安全和具有艺术创新的。

它作为一种工业设计的产品，与一般思维的产品设计一样，都是从社会、经济、技术、艺术的角度对产品的功能、材料，构造，艺术，形态、色彩、装饰形式等诸要素进行综合处理，使之既满足物质功能需要，又满足环境功能与审美的需求。

随着经济水平的逐步提高和人类审美意识的增强，人们对美发造型器的消费需求从最初的追求功能转向强调“沟通、对话”。

陈慎任在《设计形态语义学——艺术形态语义》指出：“由于它（艺术形态）的逻辑结构特征决定了它具有一种天生的发展形态内涵，产生新的形态语义的能力。”工业造型设计作为一种天生的发展形态内涵，具备产生新的形态语义的能力。工业设计作为一种产品形态的设计，其本质就是不断创造新的形态语义。

“美发造型器”的形态语义解释为：是一种美发DIY工具，目前美发沙龙和发廊的美发师都会有美发棒工具。爱美的女生会自己备有这样的产品DIY。美发棒的国际标准型号为：19MM、25MM、32MM、38MM。目前主流发型使用的是32MM这个型号。分别由发热体、手柄、电源线、控温系统等几个部件组成。美发棒可以造出各种发型如：大波浪卷发、下垂自然卷发、直发等。（见图1、图2）

2美发造型器的产品介绍

功能形态是设计中考虑的首要因素。随着人们生活水平的提高和审美意识的增强，在基本功能不变的情况下，人们要求产品增加其他功能，或者功能更多。由美发造型器的功能形态语义的基本功能形态语义分析出，美发造型器由发热体，手柄，电源线和控温系统四部分组成。

2.1美发造型器产品之间的比较

在这里将美发造型器做下比较，飞利浦的美发造型器Hp8650与市场上其他款美发造型器的对比。

2.1.1从产品功能上分析

飞利浦Hp8650款的特点是一梳三用，拥有一款就可以拥有卷发棒，直板夹，梳子三款美发器，操作非常方便，通过接口来转换消费者需要的造型功能。而且环保省电，产品加热和电吹风的原理加热是相同的，通过吹着热风加热工具以此达到美发的效果。安全性也高，不会烫伤肌肤。并有效减少头发毛糙及静电。

其他美发产品：在功能上，只有一种或两种功能，比较单一，产生的热量是通过电导热金属或陶瓷，从而产生热量变换头发造型，从而达到直发变卷发的效果，虽然速度快捷，但是毕竟容易损伤头发，安全性不高，美发器的外表直接接触外界，容易烫伤肌肤。

2.1.2从产品运用方式上分析

飞利浦造型器的卷发功能在给头发做造型的过程中，将合适的附件装入美发造型器，如果梳齿缩入卷发棒内，旋转梳齿伸缩旋钮将梳齿伸出。将插头连接，打开电源插座，梳理头发，将头发分成数缕并分别缠绕上卷发棒。再将风速开关滑到可获得适合的温和暖风，加热到可以定型的温度后，通过暖风定型，慢速进行塑造想要的造型后，转动卷发棒的头部扭动一下，齿梳就会自动进入卡口内部，头发就自动落下。这样就不会在下卷的时候离开破坏发型（见图3）。

其他美发产品：将美发器调整温度，预热2分钟，与此同时，用梳子把头发梳顺直并分成一缕缕。一手分出一缕头发，另外一手将美发器打开，夹住头发，将头发往上面卷，卷好后不动，等头发加热约15秒（时间可以自己掌握，因为每个人发质不一样）。最后，稍微松开头发，松开把手，使卷发器和头发分离，卷发的步骤就完成了。（见图4）。

2.1.3从产品外形、材质上分析

飞利浦这款造型器的外形亮点除了外形时尚，因为可以拆开，所以携带方便，更有三档可灵活操作的调节加热开关，控制更到位；手柄处的简便存放挂环，便于存放造型器；手柄符合人体工程学设计，细节上设计贴心。设计采用电阻丝原理，通过电阻关系，转换成热量，将热能气流吹动出去，产生热风，使头发达到美观的造型。（见图5、图6）。

而普通的美发器外形特征上是手柄、发热卷筒、电源线、控温系统等几个部分组成。设计采用电路面板控制温度，发热卷筒的材质为电气石陶瓷面板，可以平均分散热力，循环加热，改善头发蛋白质结构制造弯曲，达到头发弯曲。（见图7）。

3其他情感语义在美发造型器中的表现

在市场形态语义分析中，从流行性的形态语义分析功能流行趋势得出，美发造型器整体造型简洁大方、省电，设计贴心周到，方便，运用灵活以及外观时尚小巧。适合所有爱美的女士以及想变化造型的人士使用。

产品的色彩形态是产品具有特殊的色彩构成和相关色彩效应的相结合，色彩形态不仅具有审美性和装饰性，而且还具有符号和象征意义。不同的色彩形态传递给人们不同的语义信息。通过色彩在外观上的表达，突出产品的使用功能识别性。美发造型器一般选用白色和淡紫色作为外观的色彩选用，可爱、粉嫩、温馨，深受女孩子的喜爱，也有的美发器会将粉色使用在外观上，给人洋娃娃的感觉。突出该产品是适合女孩子使用的工具。

从认知心理学上讲，情感是一个比较的高级语义，它与人们的情绪、精神、文化、经验、记忆、思维有关。我们可以从蒙德里安的作品中看到严谨和理性，从米开朗基罗的作品中体会到神秘和抒情。总之，现代艺术是感知、情感为基础的艺术。产品造型设计也是这样，从人类百余年来的设计历程中我们可以看出，无论什么流派、主义的产生都是对情感语义的丰富和突破才产生的。设计导入情感这一认知语义，使产品具有了人情味、亲和力，是当今产品设计体现的重要特征。

流行性原则是工业设计中一个重要的基本原则。即要求设计出的产品表现其具有的时代特征，符合流行的趋势，还要求设计师能及时推出适合销售的产品，以满足市场所需。产品在市场上的生命周期日益缩短，再之由于购买力和生活质量的提高，人们对美发器的购买倾向也渐渐由注重耐用性变成追求时髦，崇尚流行，功能的多样化。使用美发造型器的用户在情感上是非常喜爱变换发型的，也是追求美，追求时尚的一种女孩。在自己动手做头发的过程中，体会自我放松，自我陶醉，自我欣赏的情感，是非常轻松愉悦的，在造型完成后的感觉也会是快乐，成就感十足的情感体现。

4总结

产品设计的最终表现形式是形态，是一种综合形态，是产品的各个要素相互作用后体现出来的整体形态，与其材料、功能、结构等要素密不可分。信息的载体是产品形态，是消费者与设计师沟通的媒介，产品的形态设计是为人服务的，人的需求决定产品的形态。即产品的形态与人的心理是密切相关。

一件产品只有注入了情感在设计里才是有生命的；才是一个“以人为本”的设计；才会让消费者感受到人文关怀；才是一件好的设计。只有注入了情感的作品才能打动自己从而打动观众。设计其实就是把人的思想赋予一种形态的工作，设计是赋予美好的目的并加以实现，优秀的设计是真善美的体现。设计从过去对功能的满足进一步上升到了对人文的关怀，这是在设计中融入文化，增加产品的文化附加值的根本所在，这同样也是设计师的职责。艺术化的造物方式和生活方式，由不自觉走向自觉，由追求物质需求为主到两者兼顾并以追求精神为主。人性化设计将是未来设计的必然趋势和最终归宿。

美发造型器无论从功能，外观与色彩，造型上都有着新时代的产物标志，在今后的时代进步中，社会不断变化中，消费者的需求也会越来越多，无论从功能上还是外观色彩上，设计师要不断创新，勇于开拓，将情感融入设计中，设计出消费者真正适合贴心的、与时俱进的美发造型器。

浅谈中国茶具中的形态语义 篇5

一、茶道

中国饮茶的历史悠久, 烹茶和饮茶的方式几经更变, 但是茶道精神一直传承下来。茶道亦被视为一种烹茶饮茶的生活艺术, 一种以茶为媒的生活礼仪, 一种以茶修身的生活方式, 一种清静、恬澹的心灵洗礼。

饮茶已经成为中国的一种文化, 融合儒道佛的思想, 讲究礼仪谦恭, 修身养性。中国的茶, 能用来养性、联谊、示礼、传情、育德, 直到陶冶情操, 美化生活。茶之所以能适应各种阶层, 众多场合, 是因为茶的情操、茶的本性符合于中华民族的平凡实在、和诚相处、重情好客、勤俭育德、尊老爱幼的民族精神。

佛家强调在饮茶中体味苦寂, 以茶道为修身养性的途径, 借以达到明心见性的目的。而道家的学说则为茶人的茶道注入了“天人和一”的哲学思想, 树立了茶道的灵魂。同时, 还提供了崇尚自然, 崇尚朴素, 崇尚真的美学理念和养生的思想。饮茶人对大自然的热爱, 对回归自然、亲近自然的向往, 都可以在品茶的过程中得到体现。

茶是中国礼仪“敬”的直接体现, 客来敬茶, 以茶示礼之意。久逢知己, 敬茶洗尘, 品茶叙旧, 增进情谊;客人来访, 初次见面, 敬茶以示礼貌, 以茶媒介, 边喝茶边交谈, 增进相互了解。在道家思想的影响下, 中国茶道也非常注重"茶之功", 即注重茶的保健养生以及怡情养性的功能。总之, 在中国的茶文化中, 追求一种“静”的心境和“品”的过程。

二、茶具的形态语义

形态语义是符号学的一种, 它是研究人造物的形态在使用情境中的象征特性, 注重形态符号表达出来的文化内涵。产品的形态具有符号特征, 表明产品的“身份”, 传达产品的信息, 激发使用者自身以往的生活经验, 引导其使用行为。它向人们展示产品的属性和使用方式, 也是产品与使用者之间的交流途径。

茶具, 古代亦称茶器或茗器, 是指饮茶过程中的用具, 包括烹茶、储茶、饮茶等用具。茶具的形态是视觉形象中的一种符号认知, 它给人以说明、指引、隐喻、象征等功能。茶具作为一件物品被人拿来使用, 它的造型其实就是一个简单的形态符号语言, 告诉我们在泡茶、喝茶的过程中如何使用, 以及随之而来的文化内涵。

大多是人都知道茶道是中国的一种文化, 但是很少有人探索它是如何形成的。是茶叶的芳香形成了饮茶的文化呢?还是喝茶的过程形成了茶道?其实茶文化的形成是由泡茶饮茶的过程以及茶具共同塑造出来的。茶叶不是一般的饮料, 它需要经过刚烧开的沸水浸泡才能更好的散发茶香, 而这一系列过程就需要通过茶具来完成。茶具一般有茶壶、茶杯、茶盖、茶盏等组成。喝茶讲究的是一个“品”字, 要求精神放松下来, 心平气和, 用“心”去感受茶香。所以饮茶讲究一个舒缓、优雅的过程, 心急的人是体会不到喝茶营造的意境。这个过程需要时间和动作去完成, 这就是茶具给我们塑造的过程。一个茶壶由手柄、壶身、壶嘴、壶盖组成了一个最简单的造型, 它符合人体工程学中人体动作姿势, 它的形态告诉我们如何操作:一手握住手柄倾倒的时候, 另一只手必须要去“照顾”壶盖, 以免壶盖坠落下来, 所以这个形态造型已经暗示我们在喝茶之前动作必须优雅缓慢, 不能操之过急, 这刚好符合我们茶道讲究的心平气和。这种茶具符号语言告诉我们怎么去完成这个过程, 而这个过程之中使用的姿势、形成的氛围就构成了饮茶的文化。

明清时期, 泡饮法开始盛行, 茶具减少, 基本只有茶壶和茶盏, 这与现代的泡茶方法相似, 程序简化了很多, 但是追求的意境未变。中国人饮茶, 注重一个“品”。在现代快节奏的社会里, 我们能够在百忙之中择一雅静之处, 泡一壶浓茶, 自斟自饮, 不仅可以消除疲劳、缓解压力, 更能体验心静之时精神上的享受。

再急躁的人走进茶馆, 拿起茶杯喝茶的那一刻都会刻意的放缓自己的节奏, 这就是饮茶所包含的一种文化, 也是茶具给人的一种指示性和象征。

主人给客人倒茶时, 一手执壶把, 一手轻按壶盖, 微微倾斜使水流入杯中, 这一套动作就像是给别人作揖。客人的右手食指与中指并拢弯曲, 在茶杯旁轻敲桌面, 这个动作又像是给人回礼。这是中国的茶道所蕴含的哲学思想——礼敬, 而这一套动作就是通过茶具形态的指示性和象征性来完成的。

我们日常生活中的水杯一般比较大, 它本来就是盛装水给人解渴的, 所以喝水的时候没有什么顾忌, 牛饮也好, 慢饮也好, 根据自己习惯而行。而喝茶的茶杯一般比较小巧, 如果满饮, 可能还不够一口。这种造型符号隐隐的告诉我们喝茶需要细细品味, 切忌牛饮, 因为茶主要不是用来解渴的。在道家之中敬茶是养生待客之道, 细细品味才是对主人的尊敬之道。

三、结语

中国茶具的形态象征是茶文化的一部分, 对于茶道的形成起着非常重要的推动作用。饮茶不仅仅是满足生理需求, 更是满足人的心理需求。茶道作为一门艺术, 茶具是其中不可缺少的元素。它的形态符号, 表现出茶具的审美性和艺术性, 并且暗示了喝茶的姿势和动作, 传递着一种“静”和“敬”的人文精神。

摘要：本文着力于从造型美的符号象征性去解读中国茶具对茶文化形成的影响。作为茶文化的一部分, 茶具的形态特征具有指引性和象征性等符号特点。茶具的形态暗示了烹茶和喝茶的动作必须优雅, 追求一种“静”和“品”。

关键词：茶道,茶文化,符号,礼敬

参考文献

[1]顾申.茶道[M].青岛:青岛出版社.2012,

[2]樊佳, 胡雨霞.茶具之“中国味”艺术与设计 (理论) [J].2008年08期

[3]梁莉, 刘子建.论产品符号学的文化性, 包装工程[J].2004年02期

浅谈现代汽车腰线的形态语义特征 篇6

在汽车设计逐渐成熟的今天, 汽车设计的设计语言是以用户为中心形成产品设计语义。在表达产品语义的同时, 不断研究其造型语义的设计方法, 挖掘新的语义表达方式, 为其更好的发展奠定基础。

1. 功能语义

功能语义是通过一定的造型手段和语义表达产品的功能特质。让使用者明白产品的功能分布, 使其更好的了解产品。通过这种方式向使用者传递产品的功能特性, 使产品有某种功能说明意义。

2. 操作语义

操作语义就是让使用者明白怎么样使用产品或者更好的使用产品, 达到人-机和谐, 是一种对于使用方式或方法的展示和提示。可以运用材质, 色彩, 形状等要素来对比。这样产品操作的识别性更强, 使用者可以更好的使用产品。

3. 情感语义

所谓情感语义就是让使用者产生除了功能和操作之外的情感, 这个语义更多的是一种联想或是一种情感上的共鸣。比如用一些相似的形状让使用者产生联想, 更强调一些情绪上的变化, 主要作用于使用者的心理。

二、汽车腰线的类型及其语义分析

汽车腰线是汽车外形的重要型线之一, 也是组成汽车外形的不可缺少的特征线。其特征是值得研究的。汽车腰线有很强的表达语义的功能, 是构成汽车外形的重要的造型元素, 不仅可以很强的刺激用户的视知觉, 还是车身结构的重要组成部分。和其他自然界的事物一样, 汽车腰线也在一定程度上反映了汽车的姿态, 腰线是一个重要的衡量尺度, 表达着汽车的形态语义。

1. 汽车腰线类型的总结

下面把多姿多彩的腰线分为四个类型。

类型一, 该种类型的腰线以意大利跑车, 主要是法拉利、阿尔法罗密欧为代表, 和英国跑车, 以阿斯顿马丁和捷豹等规模车厂以及美国的肌肉跑车的后续作品为代表。这种类型的腰线设计是有原因的。意大利的跑车, 尤其是法拉利, 由于是中后置的发动机布置, 相对于低矮的车身来说, 发动机比较高, 为了屈就这一点, 车身的车门往后一段就要往上耸起, 而为了车身前后的平滑过渡, 这种类型的腰线就产生了。而美国的肌肉车发动机以前置为主, 但是为了营造肌肉车的观感, 而有意模仿了意大利跑车风格的腰线设计。

类型二腰线的代表为奥迪汽车, 奥迪的腰线设计是比较高的, 虽谈不上很锐利, 但是很清晰明显也很连贯, 连贯之意是说生活, 安度晚年的新天地。

参考文献:

[1]亓育岱.老年人建筑设计图说[M].济南, 山东科学技术出版社,

[2]韩风.老龄人群家庭居住模式与住宅室内空间形态[D]:[硕士论文].北京:清华大学图书馆, 2005.

[3]王庆.老年社区设计探讨[J].建筑学报, 2005 (4) :68-72.

[4] (日) 三泽千代治著, 朱元曾等译.2050年的理想住宅[M].北京, 中

其腰线从头灯引出一直到尾灯的尖角结束, 中间经过过前后翼子板, 腰线的深度不受突起的翼子板的影响。

类型三腰线的代表为奔驰汽车, 奔驰以前的腰线很不明显, 因为它的侧面曲度过渡非常平滑, 这样才能够避免过于锋利的感觉而削弱了整体的雍容华贵的气质, 腰线设计越来越明朗, 新C级、CLS, CL, 都是。但是在豪华车定位保守的车型, 还是使用了较为平和的腰线。

最后来谈超级跑车的腰线类型。超级跑车一般动感十足, 整车造型浑然一体, 并没有很明显腰线的设计概念。所以超级跑车的腰线并没有太多研究的意义。

2. 腰线的语义表达的分析

腰线类型一以意大利跑车:法拉利、阿尔法罗密欧为代表, 和英国跑车:阿斯顿马丁和捷豹。美国的肌肉跑车等为代表。法拉利:车身的车门往后一段就要往上耸起, 美国的肌肉车营造肌肉车的观感。这些特点表达了肌肉、运动、速度、平滑、加速、操控力、野性、力量等语义。可以看出线形的倾斜度越大, 汽车的运动感语义越强, 反之越平实。

腰线类型二以奥迪车款为代表, 腰线设计是比较高的。很清晰明显也很连贯, 中间经过前后翼子板, 腰线的深度不受突起的翼子板的影响。这些特点表达了平实、稳重、干练、坚韧、魄力、品质优良、稳健简约等语义。可以看出腰线越高、姿态越高、越显高贵脱俗的气质。

腰线类型三以奔驰为代表, 腰线很不明显, 侧面曲度过渡非常平滑, 表达了平和、高贵、豪华、优雅、淡定、硬朗等语义。可以看出腰线过度越平滑、越给人安静平静、平和的感觉、反之则运动感加强。

腰线类型四为超级跑车, 它们没有明显的腰线结合方式, 主要以整体的造型来体现动力、速度、野性、运动、性感等语义。

小结

随着工业设计的不断发展, 从产品语义角度出发去探讨产品本身已经成为不可逆转的趋势。汽车的造型语义在不断被设计师们所挖掘, 腰线显然是其中一个重要的组成部分。从汽车的腰线就可以看出汽车整体的造型风格及其语义特征, 对腰线的研究有助于我们把握住汽车设计的整体。希望我国的设计师在今后的设计过程中能够设计出更符合时代的国情的汽车造型。

参考文献

[1]蔡颖君.汽车基本造型特征语义研究[J].湖南大学, 2009.

[2]任立昭, 何人可.设计语义学探讨[J].广西工学院学报, 2003, 14 (4) .