课件制作比赛工作方案

课件制作比赛工作方案（精选6篇）

课件制作比赛工作方案 篇1

中学教学设计、课件制作比赛工作方案

为促进教师更好地掌握教育教学理论，进一步熟悉课程标准、提高教师处理教材、合理选择教法、学法的实际教学能力和课堂教学水平，更新教师教学手段，提高教师多媒体课件的制作水平，推进信息技术与学科教学整合，根据省、市、县关于开展教师“岗位练兵”活动的有关通知要求，结合我校“高效课堂”教学改革工作，学校决定举行教学设计和课件制作比赛。

一、组织机构

1、领导小组

组 长：刘秋林

副组长：刘 麟

成 员：张金林 兰石桥 孟 江

2、工作小组

组 长：刘 麟

副组长：张金林 兰石桥

成 员：丘林生 钟洪海 郑火火 孟 江 潘 花 王 俊

二、参加对象

全校45周岁以下全体科任教师（学校将按绩效考核方案进行考核）

三、参赛内容

任课老师所任教科目的相关课题，课型不限

四、作品要求

1、教学设计

（1）教学内容分析：分析具体的教学内容及其地位和教育功能。

（2）学生学习情况分析：分析学生学习该内容的认知起点、学习兴趣、学习障碍、学习难度等。

（3）设计思想：根据教师自身特点和学校实际教学条件，结合教学内容，依据高效课堂“充分预习、自主合作、少讲精练、限时激励、当堂检测”的原则，概述教学过程中拟实践的教育理念、教学原则、教学方法。

（4）教学目标：依据新课程教育教学理念，从知识与技能、过程与方法、情感态度与价值观等方面对教学目标进行描述，注意将三维教学目标有机地联系在一起。

（5）教学重点和难点：说明教学过程中的重点和难点内容。

（6）教学过程设计：根据教学目标和教学过程的基本要素，针对教学内容、学生学习情况和教学媒体（含资源）的分析，描述教学过程的各个环节。力求做到：教学策略、教学方法和教学组织形式的选择注重学生学习过程的体验，体现自主、合作、探究学习方式的主要特征；教学中既注重学科基本能力的培养和基础知识的掌握，又注重学科思想与方法的教育；教学过程中较好地体现过程性评价对学生发展作用，体现教师有效的指导；突出教学内容重点、巧破难点，内容安排合理、有序，容量安排恰当；教学媒体使用适时、适量、适度，教学设计体现创新性和可操作性；教学课件的设计要根据教学内容的要求突出实用性。

（7）教学小结与反思：重点总结反思教学设计的特色和亮点。

2、课件制作

（1）比赛制作工具：可采用flash、powerpoint、authorware等软件

（2）课件需完全自主制作，不允许抄袭、修改、剽窃他人作品。

（3）内容科学、表述准确、术语规范。内容呈现的结构应能符合学习认知规律，满足教学要求；素材选用适当，表现方式简捷合理。

（4）构图合理，色彩协调，风格统一；视频、动画形象生动，声画同步，有感染力。应与教学艺术相融合，具有美感，教学有创意，课件有新意。

（5）课件的片头应出现规范的课程或知识点名称，样式不限。

（6）易用性：操作简便，可直接使用。

五、时间安排1、5月3日——5月6日，宣传动员； 2、5月9日——26日，全体参加教师进行教学设计编写和课件制作； 3、5月27日前由各教研组负责将本组教师的参赛作品收齐（多媒体课件电子稿、教学设计纸质及电子稿各一份）交学校教研室； 4、5月30日——6月3日，由比赛领导小组组织评选、表彰。

六、奖项设置和奖励

教学设计、课件制作比赛各设一等奖3名（各奖励绩效分40分）、二等奖6名（各奖励绩效分30分）、三等奖9名（各奖励绩效分20分）。

课件制作比赛工作方案 篇2

一声源分析与话筒布置

此次活动是使用高清信号直播羽毛球比赛, 送给卫星车播出的音频信号是一对立体声轨, 针对这类体育赛事的声音特点, 我们采取的是“主立体声+点声源 (声像定位) ”的传统立体声制作工艺。

主立体声话筒的作用主要是为电视机前的观众营造一种身临其境的氛围, 观众可以通过具有宽度的声音整体形象来体验比赛现场所拥有的空间特性和临场气氛。表现临场气氛的声音大致可以分解为以下几个元素:

一是场馆的的背景噪声:由于进行比赛的大型体育馆的内部容积巨大, 它的自然建筑声学特点是非常鲜明的。观众们发出的连续而骚动的声音就构成了场内独特的本底噪声。正确地使用这种噪声可以真切地向观众传递场馆的现场感和空间感, 让他们知道自己身处即将上演激烈比赛的体育馆;

二是此起彼伏的观众和拉拉队的掌声和加油声:这是比赛过程中烘托现场热烈气氛的重要声音, 也是与转播画面匹配的重要声音元素;

三是时隐时现的公共广播声, 也就是场馆内的扩声音箱里传来的广播员/主持人和现场音乐的声音, 这对于以观看赛事为主要目的的电视观众来说并不是必须存在的声音元素, 对于音频人员来说, 在大部分节目中扩声音箱传出的声音也应尽量少地被话筒拾取, 但是它却为营造球场气氛提供了不可多得的音响元素。[1]

这场比赛的观众都集中于体育馆的一侧, 所以我们就在观众席前架了一支Sennheiser立体声电容话筒作为主话筒, 话筒位置如图1中的M1, 型号是MKH418S, 是M/S制式的立体声话筒, 拾音效果较为理想。

如果说主立体声话筒拾取的声音呈现出的听觉感受是一幅远景或全景画面, 那么点声源拾取的声音就相当于近景或特写。无论是现场的还是电视机前的观众关注的焦点都在于激烈的比赛本身, 观众不仅需要看清运动员每一个精彩搏杀的动作, 真切的运动声响能让观众感受更强的运动震撼力。这主要有运动员的击球声、移动步伐时鞋底与地面的摩擦声、呼吸呐喊声以及裁判员的口令声等。为了拾取较好的赛场运动声的音效, 我们在比赛场地的两头各放置一个博捷的czj-518界面话筒 (摆放位置如图1中的M2和M3) , 主要用于拾取选手运动击球移步的声音;同时在球网的一边放置一个Sennheiser MKH60枪式电容话筒 (如图1中的M4) , 用于拾取羽毛球触网和击球的声音。裁判员使用的是Sennheiser的无线领夹话筒 (如图1中M5) , 话筒头的型号为ME105-NI, 指向性为超心型, 可清晰拾取裁判员的口令声。

以上就是比赛现场 (国际环境声) 的收声方式, 当然这次比赛的电视转播中还有许多必不可少的声音元素, 如评论员的评论声, 扩声调音台送来的节目主持人采访声和开场民间体育舞蹈的表演音乐, 以及在转播车上播放的片头VCR以及EVS回放精彩慢镜头的音乐, 有了这些声音才能构成一个完整的体育赛事转播的电视节目。

二音频系统连接

我们的音频系统连接方式如图2所示, 现场的各路信号是通过12芯音频电缆接入转播车, 并通过音分进入主调音台Lawo mc2 56的接口箱以及备份调音台YAMAHA DM1000的输入端, 两者所取的信号完全相同, 直播时主调音台如出故障可通过音频信号切换器的AB键迅速切换到备用调音台。调音台最终把所有需要的声音混为一个立体声母线, 并通过音频矩阵的打点设置送入高清加嵌卡, 然后与视频信号一起送至这次用于直播的高清卫星车。

关于音频系统连接还需要加强关注的一点是现场评论区域的处理。《谁是球王》的比赛组别特别多, 比赛节奏非常快, 评论员必须随时解说比赛的进程并且经常在出镜主持人和评论员两个角色之间转换, 评论员的发挥决定着转播的效果。一个完善的评论席音频区对于一个评论员的发挥是很重要的。我们选用了常在配音间使用的Sony F-720动圈话筒作为解说话筒。另外, 评论员需要听到转播车送过来的混合声以便准确了解转播的整体效果, 为此我们增加了一轨Aux母线, 把所有声音元素按评论员所要求的大致比例发送到这一轨母线作为输出给评论员的声音信号, 通过多芯音频缆和模拟音频线接入Kramer VM-50H耳机分配器的输入口, 并把两个AKG K141监听耳机接入耳机分配器的输出口, 每一输出口都有一个音量旋钮与之对应, 两位评论员可根据各自需要调节音量。

三精细的混音调节

近几届奥运会的音频设计负责人Dennis Baxter曾说过, 音频制作的理想境界就是向观众提供他们期待听到的声音。声音要有宽度、深度, 同时要纯净。声音要给观众制造“哇”的效果。声音设计实质上是声音的再创作, 是基于现实生活的再创作。创作人必须明白影视声音大于生活。源于生活, 但不完全还原声音而是再创作声音。他还强调要不停的调节声音。[2]羽毛球比赛的立体声制作其实和音乐录音以及影视声音制作一样, 归结下来也就是把各种声音元素有机地混合在一起, 听起来既和谐又有张力, 因而制作的方式和手法也大同小异。

首先要做的是各路声音的声像定位。这次的主立体声话筒分配到极左和极右, 听起来声音比较均匀。比赛场地旁边的三个话筒按照场地位置分别分配到左中右, 电视观众能感受到比赛中强烈的立体声临场感。裁判员声像略偏左与画面基本一致, 评论员话筒pan在中间的位置。

声音比例是决定赛事音频缩混成败的最重要因素。我们先把声音分好层:第一层是评论员的解说, 要保持绝对的清晰可闻;第二层是比赛场地运动效果声, 为了突出赛场的激烈和比赛的震撼力也需清晰呈现, 但不能压过评论员的声音;第三层是观众和环境声的临场气氛声, 这种临场感是必须要有的, 但要注意平衡, 若太大, 会让运动声音虚掉, 也会影响评论员话语的可闻度, 若太小, 现场欢呼的效果和场馆空间感又展现不出来, 所以要随时看着转播画面并认真了解比赛进程与规则, 从而预见即将切到的画面, 及时根据画面内容和声音效果调节各路推子。总之要注意声音的平衡, 各声源都要清晰又要浑然一体, 还原比赛现场紧张激烈的气氛。还有一个需要仔细跟推子的情况就是精彩回放的垫乐声音, 此垫乐在转播车的CD机上循环播放, 直播流程的各个节点会进行慢镜头回放, 此时要根据画面渐入淡出, 和回到现场的声音完美衔接。

均衡修饰对于这次比赛转播的意义也很大。它的最大作用就是对影响转播声音效果的频段进行调整。由于这次羽毛球场地是在篮球场的基础上改造的, 而且赛场旁边的候场选手和工作人员太多, 不停地有在木地板上跺脚的声音, 低频噪音很大, 于是通过mc2 56调音台的均衡器把受到影响的话筒150Hz以下的频率切掉, 地板震动的声音就不明显了。比赛转播的期间我们认真地聆听整体的声音效果, 尽量做到高、中、低频分布均匀且明晰。

四结束语

通过这次《谁是球王》的赛事直播, 我们积累了一些羽毛球比赛音频制作的实践经验。首次尝试, 所以各方面经验尚有不足, 希望与同行多多交流, 积极探索更好的制作方式。期待我们的声音制作水平能跟上高清电视信号普及的脚步, 为电视观众提供更震撼的声音体验。

参考文献

[1]王树森, 袁跃北京奥运会后话转播 (二) 奥运转播环绕声制作实例——网球[J].音响技术, 2008 (11) :4-9

手工制作比赛方案 篇3

开展废旧物品手工制作

大赛活动方案

一、活动目的：

通过教师和幼儿动手制作环保手工作品，不但可以培养幼儿的创造思维能力，提高幼儿教师的手工技巧能力，也可以让幼儿了解日常生活中的很多物品可以再利用，懂得废物利用的意义，提高幼儿的环保意识。让幼儿自己动手，让生活更精彩。我园开展教师“废旧物品手工制作”大赛活动，参赛对象主要针对幼儿园全体教师，材料及作品内容不限。

二、活动要求：

1、以幼儿主体参与和教师辅导结合，师生协同创新的原则；

2、突出个性思维与学习、生活实践相结合的原则；

3、开展创新意识培养与创新能力提高有机统一的原则；

4、发明创造与文化学习相辅相成的原则。

三、活动时间：

2014年6月9日

四、参赛对象：

全体幼儿和教师

五、奖励办法：

本次比赛共设一等奖、二等奖、三等奖三个奖项。各奖项的数量根据参赛作品的数量再决定。

比赛评比要求

一、环保手工制作评比要求：

1、以实物参加展示评比。包括玩具、学具、教具、生活用品，手工艺品、模型等方面的制作。逐一演示、介绍已制作完备作品。

2、评分标准：评委将会对制作作品所具有的审美价值、完整与精细程度等方面打分评定成绩。

二、活动评委：

唐利平胡颖张红艳焦水丽贾妮肖宝华环保手工制作比赛作品评分表

长安区王曲街道快乐堡幼儿园

电子制作比赛活动方案 篇4

学院各系部：

为活跃校园文化生活，培养学生的创新意识和创造能力，积极鼓励同学们参加第七届大学生科技文化艺术节，院团委、电气工程系将在河南工业职业技术学院第七届大学生科技文化艺术节期间举行电子制作大赛。现将大赛有关事宜通知如下：

一、主办单位：院团委、电气工程系

二、参赛对象：有电子爱好和一定动手能力的全院在校生

三、参赛要求：

1.大赛类别：科技制作类、发明创造类、电子制作类。

2.评选办法：以个人上交作品为准。

3.作品形式：科技制作类：如机器人模型等电子产品，作品可以是实物和设计图。发明创造类：以实物作品或原理图为主。电子制作类：以实物作品为主。

四、作品上交截止日期：2010年11月24日前报电气工程系辅导员办公室（新区2501）。

电话：63270215

五、评比与奖励

评委组由电子制作经验丰富的老师组成，届时对每件上交作品进行评定。

奖励方法：设一等奖3名，二等奖5名，三等奖10名，鼓励奖若干。

六、作品展示

12月5号上午9：00，对优秀作品进行展示。

院团委电气工程系

多媒体课件与网页制作比赛方案 篇5

现代教育技术系

二、活动宗旨

为了拓展学生素质教育的空间，增强校园文化活动的科技含量，促进学生人文素质和科学素质的有效融合，进一步提高学生的动手实践能力和创新能力，决定举办大学生多媒体课件与网页制作比赛。

三、作品要求

1、题材内容以XX文化艺术节项目为作品制作内容。可以是单项活动介绍，也可以是综合活动介绍；可以是课件作品，也可以是网页。

2、作品应具有良好的交互性；界面美观，操作方便。

3、基层开发平台建议选用 powerpoint、authorware、c、vb、prontpage、flash、dreamweaver、fireworks等，要求做成可执行文件，能脱离原环境直接运行；

4、作品可以是个人独立完成，也可以是多人合作完成（如果获奖作品是多人合作完成的，按照合作者姓名顺序表彰前两名）。

四、报送作品时间、地点

11月25--29日，过期不候。作品在1m以内的，请压缩打包用e-mail发送到tw@xxx.cn；abc@mxxx.cn；yyx@xxx.cn ；txtx@xxxcn；作品在1m以上的，请刻录成光盘报送。光盘作品报送现代教育技术系团总支（东校区综北401）。

报送作品时要附上软件内容结构图、基层开发平台、辅助开发工具、指导思想、主要表现的知识点、作品内容描述等文字说明。

五、评比及奖项

1、由专家组成评委会评审，对竞赛作品以投票方法评出奖次；

课件制作比赛工作方案 篇6

第二届夏季青奥会乒乓球比赛于2014年8月17日至8月23日在南京五台山体育馆举行, 共设男子单打、女子单打、混合团体3个项目, 全部项目由四川广播电视台转播团队在高清转播车上制作完成。

乒乓球是国球。英语官方名称是“Table tennis”, 意即“桌上网球”。乒乓球一名起源于1900年, 因其打击时发出“ping pang”的声音而得名。在中间隔有横网的长274厘米、宽15.25米、高76厘米的球台上进行 (图1) 。

二系统搭建以及测试

1. 关于拾音

为了转播好第二届夏季青奥会乒乓球比赛, 根据OBS (奥林匹克广播服务公司) 提供的赛场话筒分布图 (图2) , 以及OBS对赛事声音及设备要求, 我们共带去了18支单声道指向话筒, 3支立体声指向话筒均配备泡沫防风罩及防风毛衣, 动圈采访话筒2支、有线微型话筒2支、无线微型话筒2套、BNC转换头、音频转换盒 (含4个音频隔离头) 、高低话筒架以及音频相关设备和若干长度话筒线。

彩排期间, 根据OBS对声音技术的要求及直播现场的具体情况, 我们在围绕兵乓桌旁五个摄像机机位上, 利用摄像机CCU音频通道, 在摄像机上架设指向话筒, 对运动声音进行拾取。同时也对桌面话筒以及拾取四周观众效果的话筒进行了架设, 还对体育展示 (现场扩声信号) 中的现场PA和音乐立体声信号进行连接。图2中01处是OBS铺设的光纤线缆位置, 我们把调音台的光纤舞台接口箱 (STAGEBOX) 放到此处, 进行音频信号的连接。

2. TOC (技术运行中心)

TOC (技术运行中心) 是整个比赛转播技术制作的核心, 是用于国际广播电视信号质量的监控、同时提供RHB (持权转播商) 所预订的不同格式的信号。它也是场馆与IBC (国际广播中心) CDT (主控) 之间视音频信号传输的枢纽, 并给场馆大屏幕 (体育展示) 以及评论席提供视音频信号。在这里, 可以通过对信号的整理和调度, 向国际广播中心 (IBC) 传送不同信号格式的国际信号 (International Signal) 、干净信号 (Clean Feed) 以及任意一路摄像机信号 (CAN (N) ) , 并对比赛制作信号向IBC传送前做最后的质量监控。

3. TOC (技术运行中心) 与OBV (高清转播车) 连接

根据OBS (奥林匹克广播服务公司) 对于音频声道的要求, OBS提供了两条线缆用于TOC与OBV连接, 分别是数字线缆和模拟线缆。

数字缆中:高清转播车输出四路数字音频信号给TOC (技术运行中心) , 分别是:1、国际声信号 (1声道/2声道) ;2、纯英文评论和混合的单声道信号 (3声道/4声道) ;3、备份国际声信号 (1声道/2声道) ;4、备份的纯英文评论和混合的单声道信号 (3声道/4声道) , 以及二路数字音频测试信号给转播车便于音频信号测试。

模拟缆中:输出到TOC (技术运行中心) 分别是:1、2分别是传输给评论员席的立体声左右信号;3是传输给评论员席的PA信号;4是传输给评论员席的CUE信号以及通话互通的输出信号。输入TOC分别是:体育展示的PA信号、音乐立体声信号、纯英语评论信号、时间码和通话互通的输入信号。

两条音频线缆OBS都配有线表需要音频人员认真看清线号便于与音频系统连接。

4. TOC (技术运行中心) 与OBV (转播车) 音频测试

因为TOC是对国际广播电视信号质量的监控, 所以对转播车调音台进行的音频测试工作就很重要。TOC利用数字音频缆的二路数字音频测试信号对OBV调音台输出的1、2、3、4声道的电平、相位、延时以及声道顺序进行测试, 音频人员必须按照测试结果来调整调音台音频指标, 当测试指标通过后, TOC才会给CDT (主控) 对接信号, 最终把信号传送到IBC (国际广播中心) 技术区。

三音频信号的制作

1. 国际公共信号的制作要求

(1) 声道要求

1声道:立体声国际声-左声道, 2声道:立体声国际声-右声道, 3声道:英文评论声, 4声道:单声道混合声。

(2) 声音指标要求

·在开场动画中有30秒的千周校对, 数字电平标准达到-18d BFS;

·录制时峰值电平不能超过-9d BFS;

·直播录制时动态范围在-30d BFS到-15d BFS之间;

·第4单声道混合声里, 评论员声音高于国际声6d BFS;

·第4单声道混合声里, 评论员声音的标准电平在-18d BFS, 国际声的标准电平在-24d BFS。

2. 制作

(1) 乒乓球声音分析

任何声音都是由振动产生的, 乒乓球运动中乒乓球与球板与球台的相互作用成为我们关注的对象, 这也是制作好乒乓球运动声音的重点。

首先我们要了解乒乓球运动的物理过程, 当球板击球时产生了第一次振动, 紧接着球落在球台上产生了第二次振动, 就产生了乒乓球运动中的“嗒嗒”、“咚咚”的声音。

在第一次振动中乒乓球与球板产生的“嗒嗒”声音的主要能量集中在2.5k Hz~3.5k Hz之间, 同时当乒乓球撞击台面时, 台面会受力振动, 产生“咚咚”的声音, 其频率在450Hz~550Hz之间, 我们根据等响曲线可以看出, 人耳对2k Hz~4k Hz的声音比450Hz~550Hz更加敏感, 所以人们整体听到的声音是“嗒嗒”声比较多。把这两种振动产生的声音搞清楚了就会对我们的制作有大帮助。

(2) 乒乓球比赛中的声音元素

乒乓球比赛的现场, 包含众多声音元素, 身处其中可以听到乒乓球的“咚嗒”声, 球员的呼喊声, 观众的加油声, 以及运动员鞋底与地胶之间的磨擦声等, 但对于电视声音制作来讲, 我们就要“去其糟粕, 取其精华”, 最终的目的是让在家观看比赛的观众们也能感受到激烈比赛的临场感和火爆气氛带来的现场感。毕竟电视声音制作的优势在于通过适当的艺术渲染, 可以为观看电视比赛的观众增加更多的比赛可观赏性。例如:比赛暂停时, 教练员对运动员进行战术布置, 或对运动员进行批评和表扬时, 在场的观众听不到这部分声音, 但电视制作有它的优势, 可以协助技术手段拾取到教练员的声音, 使观众有针对性地观看比赛, 使得比赛与观众互动性更高, 让紧张的比赛显得更加生动有趣。还有现场观众所发出的声音, 让现场感更为强烈。同时通过对运动员动作细节的声音刻画, 可以更加深入地反映出运动员当时的心理状态。例如, 运动员在发球之前, 擦拭桌面“吱吱”声以及运动员的呼吸声, 都能从另外一方面反映当时比赛的紧张气氛。

(3) 信号处理、制作

加强各个话筒的声音特征, 降低话筒之间的相关性, 对其进行相应的频率处理是很有必要的。

就网前话筒来讲, 其主要拾取的兵乓球在台面上的“嗒嗒”声, 通过对球在球台振动模式的分析, 2.5k Hz~3.5k Hz为主要拾取频率, 为了突出其特征频率, 通常会对该频率进行适当的提升, 同时也可兼顾裁判员的语言清晰度, 对其他频率进行相应的衰减来获得想要的声音特征。

乒乓球声音中, 其响度除了与频率和幅度有关之外, 还与其声音的持续时间有着密切的关系。因此在压限器的使用中, 为了提高乒乓球的响度同时确保电平控制在一定幅度之内, 压限器的启动时间会以200ms为参考标准进行调节, 以达到满意的效果。

桌面话筒都是近距离拾音, 使得兵乓球的声音缺乏空间感, 会感觉到自己贴在球台上观看比赛, 为了增加其空间感, 我们在乒乓球桌侧面架设两支指向话筒, 通过飞行箱接入到调音台, 只对其2k Hz~4k Hz进行了适当的提升, 同时对80k Hz以下进行了高通处理以去除不必要的噪声, 这样可以较好地拾取运动员擦拭桌面以及跑动时摩擦地板的“吱吱”声, 增加了现场感。

拾取观众效果的指向话筒, 我们根据掌声的频率特征对其300Hz以及2k Hz频率的提升, 来增加观众掌声和欢呼声的特征, 但由于距离发声体比较远, 从而高频衰减比较大, 所以为了弥补这些缺陷, 我们对4k Hz以上频段提升2db, 以增加声音的空气感和明亮度, 同时为了控制现场的欢呼声动态, 我们对话筒设置了压限, 压缩门限设置在-18d BFS, 压缩比为3:1, 启动时间设置在30ms。

为了加强各个话筒的声音特征, 我们对其进行均衡处理的过程也很谨慎, 适当地提升和衰减其特征频段, 如果过度地提升和衰减频段电平就会导致滤波器过多地谐波失真从而影响音质。

(4) 转播制作具体要求

由于乒乓球项目的特点与转播要求, 需要一场对阵后, 即对明星球员进行采访, 但不是实时进行, 导播不会切换到相应机位, 而是采用采访机位进行制作, 转播车进行音视频录制, 编辑好了赛后转输。这种制作方式对音频提出了新的要求。不仅要保证比赛现场实时的进程, 而且还要监控单边采访的质量。因为比赛进程和单边采访会有重叠的情况产生, 在采访进行中极可能出现新对阵的球员已经进场, 英文评论已经开始, 所以音频人员不仅需要对比赛现场音频进行制作而且还要控制好单边采访的音频质量。所以根据转播要求, 我们制定出音频录制方案:

·利用采访摄像机的CCU音频通道连接舒尔SM58动圈话筒进行采访使用;

·在其采访摄像机的CCU2声道连接一支指向话筒进行舒尔动圈采访话筒的备份工作;

·转播车调音台上为采访通路单独设置一个输出母线, 这样既可以不和实行转播进程“打架”, 也可以对采访话筒的电平、音质进行控制与监控。

·调音台采访专用输出母线直接和转播车EVS连接, 进行采访的声音录制。

注:在EVS声音通路的设置中, 我们把EVS的1、2声道设为OBS所要求的国际声1、2声道, 3声道就设置成主台采访通路, 4声道设置成备台采访的备份通路。

(5) 实用心得和体会

根据OBS音频转播要求, 我们在乒乓球桌中部球网上放置了两套无线微型话筒。无线设备涉及一些相应的无线数据, 并且青奥会对无线设备所需频率管理特别严格, 所以前期必须把无线设备的名称、功率、带宽等设备参数报送给青奥会管理组, 这种对无线设备的使用常识对转播大型体育赛事非常重要, 可供音频同行参考。

在桌面话筒的选择上, 我们带去了两套无线微型话筒 (SENNHEISER EK100) 和两支有线微型话筒, 在设备选择上我们考虑到彩排和比赛期间时间跨度较长, 无线设备又涉及到开关机和更换电池问题, 使用有线微型话筒更有优势, 但彩排时我们根据实际比赛场地看了下, 比赛的地胶拼接的纹路不利于有线微型话筒的走线, 最终选择使用了两套无线微型话筒, 设备选择经验仅供音频同行借鉴。

在转播制作中, 我们在比赛暂停期间拾取教练员与运动员的谈话声音, 让广大电视观众可以深入了解教练员是怎样对运动员布置战术, 从而提高比赛的可观赏性。值得提醒的是, 由于现场广播声音可能相当大, 所以前期在选择话筒时要选用指向性较强的指向话筒近距离拾音, 从而得到较好的声音效果。

转播大型体育赛事, 调音台与赛场体育展示 (扩声系统) 的音频信号的连接上也有需要注意的问题, 为了去除交流电频率干扰, 和平衡与非平衡传输时外界的干扰以及系统接地而产生的交流声, 准备隔离变压器必不可少。所以南京青奥会转播我们共带去了四个音频隔离器, 使用了三个 (PA信号和音乐立体声信号) 备份了一个, 音频同行在转播此类体育赛事时也要考虑这方面情况。

四小结

青奥会的体育赛事转播为我们提供了一个硕大的舞台, 在这个舞台上, 我们尽情地展示着我们对音频事业的热爱和追求, 我们为能参与这样一个大的赛事而兴奋。成功的转播, 让我们感到之前的辛勤付出没有白费, 制作经理竖起的大拇哥, 让我们对这份工作有了更高的期许和展望。直播制作中我们集中精力控制好各路信号之间的平衡关系, 合理地调节均衡器, 确保声音的清晰度, 又尽量弥补声场的缺陷, 并对压缩限幅器参数进行了适当的调节, 保证在遇到突发的大峰值信号时不会造成过载和失真, 确保在整个直播过程中, 声音平滑、圆润, 自然, 通透。