英国版权法（共7篇）
英国版权法 篇1
中国版权法
中华人民共和国著作权法
(1990年9月7日第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议通过 根据10月27日第九届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议《关于修改〈中华人民共和国著作权法〉的决定》第一次修正 根据2月26日第十一届全国人民代表大会常务委员会第十三次会议《关于修改〈中华人民共和国著作权法〉的决定》第二次修正)
目 录
第一章 总 则
第二章 著作权
第一节 著作权人及其权利
第二节 著作权归属
第三节 权利的保护期
第四节 权利的限制
第三章 著作权许可使用和转让合同
第四章 出版、表演、录音录像、播放
第一节 图书、报刊的出版
第二节 表 演
第三节 录音录像
第四节 广播电台、电视台播放
第五章 法律责任和执法措施
第六章 附 则
第一章 总 则
第一条 为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及与著作权有关的权益，鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣，根据宪法制定本法。
第二条 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。
外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。
外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。
未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第三条 本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品:
(一)文字作品;
(二)口述作品;
(三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品;
(四)美术、建筑作品;
(五)摄影作品;
(六)电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品;
(七)工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品;
(八)计算机软件;
(九)法律、行政法规规定的其他作品。
第四条 著作权人行使著作权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理。
第五条 本法不适用于:
(一)法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文;
(二)时事新闻;
(三)历法、通用数表、通用表格和公式。
第六条 民间文学艺术作品的著作权保护办法由国务院另行规定。
第七条 国务院著作权行政管理部门主管全国的著作权管理工作;各省、自治区、直辖市人民政府的著作权行政管理部门主管本行政区域的著作权管理工作。
第八条 著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。
著作权集体管理组织是非营利性组织，其设立方式、权利义务、著作权许可使用费的收取和分配，以及对其监督和管理等由国务院另行规定。
第二章 著作权
第一节 著作权人及其权利
第九条 著作权人包括:
(一)作者;
(二)其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。
第十条 著作权包括下列人身权和财产权:
(一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利;
(二)署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利;
(三)修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利;
(四)保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利;
(五)复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利;
(六)发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;
(七)出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外;
(八)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;
(九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利;
(十)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利;
(十一)广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利;
(十二)信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;
(十三)摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利;
(十四)改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利;
(十五)翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;
(十六)汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利;
(十七)应当由著作权人享有的其他权利。
著作权人可以许可他人行使前款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
第二节 著作权归属
第十一条 著作权属于作者，本法另有规定的除外。
创作作品的公民是作者。
由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。
如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。
第十二条 改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。
第十三条 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。
合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。
第十四条 汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。
第十五条 电影作品和以类似摄制电影的.方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
第十六条 公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。
有下列情形之一的职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励:
(一)主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品;
(二)法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。
第十七条 受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。
第十八条 美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。
第十九条 著作权属于公民的，公民死亡后，其本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利在本法规定的保护期内，依照继承法的规定转移。
英国版权法 篇2
一、英国版权制度为公共文化机构立法概述
1.对公共文化机构使用模拟版权的立法。英国1709年通过的《安娜法令》标志着现代版权制度的形成。随后, 英国又陆续颁布了1814年版权法、1842年版权法、1911年版权法、1956年版权法。现行版权法是1989年1月起实施的《版权、外观设计和专利法》之第一编《版权法》。英国对档案馆、图书馆等公共文化机构使用模拟版权 (电子版权与印刷版权的总称) 的规范主要见之于其1956年版权法, 1988年CDPA对相关规范作了沿革, 内容涉及档案馆、图书馆等公共文化机构合理使用版权的主体资格、目的、作品对象、使用版权作品的比例与方法等。
2.对公共文化机构使用数字版权的立法。1973年, 英国为了使本国的版权法适应新技术的发展成立了审议版权法委员会, 着重对1911年和1956年版权法进行修订, 其成果集中体现在1988年颁布的CDPA当中。CDPA后来经过几次调整, 最近一次是2003年10月31日起生效的《版权与相关权利法规》。该法规对CDPA (1988) 进行了修订, 以使英国的法律同欧盟法律保持一致。该法规的部分条款对档案馆、图书馆等公共文化机构的基础业务和服务活动产生了新的影响。
二、英国公共文化机构使用版权的规范
1.公共文化机构的范围。按照英国1989年颁布的《版权规则》之规定, 为研究和个人学习的目的, 有复制单篇期刊论文或是复制公开出版的文学、戏剧、音乐作品之部分权利的档案馆、图书馆不包括“任何营利性档案馆、图书馆”。为馆际互借复制, 或者因保存或替换馆藏复制 (包括复制未公开出版的著作物) 的档案馆、图书馆, 则包括英国境内所有的档案馆、图书馆, 这里并没有指明是否“营利”。2003年, 英国《版权与相关权利法规》对享有豁免权的档案馆、图书馆的范围有了新的规定:凡适用合理使用规则的档案馆、图书馆, 都不得有营利行为。这意味着档案馆、图书馆等公共文化机构合理使用范围的缩小, 说明商业公司为营利目的从档案馆、图书馆获取作品拷贝时, 必须交纳版权使用费。虽然版权法的这种变化的影响还没有完全地显现出来, 但是已经引起了广泛地争论。
2.为研究和个人学习目的复制。CDPA第38条、第39条、第43条分别规定, 出于研究与个人学习之目的, 图书馆可以为读者复制期刊论文、已公开发表著作的局部以及未公开发表的著作:其一, 一份期刊仅能复制一篇文章。其二, 期刊以外的著作物, 其复制范围以不超过20页或整部著作物百分之十为限, 并应与前述两种规定比较, 以数量少者为允许之范围, 亦即如果20页已超过整部著作物的百分之十, 仅得复制整部著作物的百分之十;如果20页还未超过整部著作物的百分之十, 则只能复制20页。无论如何, 不能复制整部著作物。其三, 图表不能单独被复制, 而必须随同整部著作物之一部分, 或一份期刊之一篇文章而被复制。按照规定, 档案馆、图书馆等公共文化机构的用户为研究或个人学习之目的复制著作物, 该用户应事先与公共文化机构签署遵守版权的声明。
3.为馆际互借目的复制。CDPA第41条是关于档案馆、图书馆等公共文化机构馆际互借复制的条款。按照规定, 档案馆、图书馆可以为其他非营利性档案馆、图书馆提供以下作品的复制件一份:单篇期刊论文;已公开发表的文学、戏剧或音乐著作之整体或局部。但是, 如果档案馆、图书馆在复制前经过合理调查得知了版权人的姓名与地址, 则需要取得其授权后才能复制该著作物。对于希望得到一份以上复制件的档案馆、图书馆, 需要向复制档案馆、图书馆提供其属于国家指定的非营利性档案馆、图书馆的依据, 以及经过合理努力与调查仍然无法知悉版权人姓名和地址的书面声明。接受复制件的档案馆、图书馆应支付不低于复制所需的费用。
4.为保存和替换目的复制。按照CDPA第42条的规定, 档案馆、图书馆等公共文化机构可以为补充和替换永久馆藏, 或者替换其他档案馆、图书馆遗失、毁坏和破损之永久馆藏而复制自己或其他档案馆、图书馆的永久馆藏, 同一目的的相同复制资料仅限一份。“永久馆藏”是指档案馆、图书馆馆藏内, 全部或主要用于参考之用而永久保存的著作物, 或者是仅能出借给其他档案馆、图书馆的著作物。无论是出于替换本馆永久馆藏, 还是出于替换其他档案馆、图书馆遗失、毁坏和破损之永久馆藏而对著作物进行复制, 都仅适用于通过合理努力无法购买到拟被复制著作物原件的情况, 从其他档案馆、图书馆接受复制品的档案馆、图书馆, 还应提供将该复制品用于替换已遗失、毁坏和破损之永久馆藏目的的书面声明, 同时支付不低于复制所需的费用。
三、英国为公共文化机构使用版权的立法评述
1.对法律规范的变革持谨慎的态度。相对于许多国家, 英国对档案馆、图书馆等公共文化机构使用版权的立法可谓详细和具体, 但是同技术日新月异条件下逐步拓展与深化的公共信息服务相比, 仍然显得滞后与不完善。至今在英国还没有如美国《跨世纪千年版权法》那样的较为完整的规范档案馆、图书馆等公共文化机构使用数字版权的法律, 既使是为实施欧盟颁布的版权指令而出台的《版权与相关权利法规》也存在着诸多缺陷。究其原因, 是英国对版权法变革具有谨慎与稳重的立法传统, 以避免由于法律的扰动而给版权利益平衡造成大的冲击。总体评价这种做法并无不对之处, 因为利益平衡本来就是版权制度的基石。但是, 从另一个角度思考, 法律是时代的产物, 如果法律不能与时俱进, 那么就会成为阻碍社会实践的桎梏, 受其负面影响的不仅是版权人的利益, 更为严重的是将损害档案馆、图书馆等机构所代表的公共利益。
2.通过制度的微调来解决版权冲突。立法的缺陷, 使英国的档案馆、图书馆等公共文化机构在以数字技术使用版权时遇到了许多法律空白。比如, 档案馆、图书馆等公共文化机构可否应用户要求向其提供数字复制件?能否出于替换遗失、毁坏和破损的永久馆藏之目的为其他档案馆、图书馆提供数字复制件?在数字环境中如何界定“永久馆藏”?英国立法机构采取的解决办法是在保持原有版权法制度主体框架的前提下, 对现行法规进行适度的微调, 这也就是1988年后英国对版权法多次修订和增补的原因, 其好处是既保持了法律的稳定性, 又不失规制新技术条件下档案馆、图书馆等公共文化机构保护版权的效能。
3.用版权指南作为对法规的补充。1988年英国政府颁布的CDPA及其补充条例尽管对数字版权的使用与保护有一些规定, 但是对于快速的数字化进程中档案馆、图书馆等公共文化机构而言, 这些规定显得不够明确因而可操作性不高。于是英国部分学术团体、项目基金会等制订了若干版权指南, 目的是使从业者了解版权法的规定, 提高保护版权的自觉性, 有效解决遇到的版权问题, 同时也保护自身的版权。比如, 《电子环境下的合理使用指导方针》规定:屏幕浏览电子出版物的一部分或全部, 临时进入计算机内存是合理使用;个人或档案馆、图书馆等公共文化机构为用户打印一份电子出版物的一部分是合理使用;个人或档案馆、图书馆等公共文化机构为用户拷贝电子出版物的一部分到脱机的存储介质 (如软盘、硬盘、光盘、盒式磁带等) , 这与复印是相似的, 因为这些是为了使用户更方便地做研究或个人学习, 但是全部拷贝不是合理使用, 需要取得版权人的同意或协议许可;档案馆、图书馆等公共文化机构为了方便用户打印电子作品的一部分, 通过计算机网络传给用户属于合理使用, 但必须采取技术措施在成功传递和打印后将电子作品自动删除。图书馆员为方便用户打印而传递电子作品的全部不是合理使用等。
4.对公共文化机构建议的听取与采纳。在英国版权制度的创新中, 档案界、图书馆界作为公共利益的代言人, 建言献策, 为版权法向着有利于公众的方向发展起到了不可或缺的作用。比如, 由英国档案协会、图书馆协会、信息管理协会等共同制定的《数字环境下的版权立场》阐明:和谐的版权是指平衡了作者和使用者之间利益的版权, 和谐的版权是为了每一个人利益的;如果传统版权法的例外条款不能应用到公共文化机构, 就会导致信息只能被那些支付得起费用的人利用, 就会加剧信息富有者和信息贫困者之间的鸿沟, 从而影响社会的和谐发展;版权法不应妨碍公共文化机构依赖新的科学手段来提高保存技术;对档案馆、图书馆借阅的任何法律的限制, 都将给版权人和公共文化机构带来不利。这些观点受到立法机构的重视, 部分内容已经体现在相关的法律条款中。
参考文献
[1]张建华.信息网络传播权保护条例释义[M].中国法制出版社, 2006.
[2]吴汉东忠.西方诸国著作权制度研究[M].中国政法大学出版社, 1998.
[3]国家知识产权发展中心.规制知识产权权利行使[M].知识出版社, 2004.
在英国读知识产权法 篇3
知识产权在中国似乎极少被当做一项实际存在的权利，即使是法律学习者，也在相关法律意识淡薄的社会环境下自动地选择忽略这一权利。除非是专利或商标这样有据可查且损失重大的侵权能受到追究，创意产业中的其他知识产权往往得不到任何有效的保护。
当我来到英国并真正接触到知识产权课程时，我却发现知识产权的概念在这里早已扎根。整个知识产权体系虽说尚有值得完善的地方，但是其完备与细致的程度、颇为广泛的涵盖范围和深入人心的知识产权保护观念着实让我感到震惊。下面就来谈谈我在英国学习知识产权法的情况吧。
课堂内的精彩
在英国就读研究生阶段，学校要求我们主修三门课程。由于我对创意产业很感兴趣，并打算今后在相关行业找工作，因此在一一试听完自己感兴趣的课程之后，我选择了与创意产业相关的主修课程。课程名称分别为：知识产权与创意产业（Intellectual Property and Creative Industries）、媒体法（Media Law）、知识产权与时尚设计（Intellectual Property， Fashion and Design）。这三门课几乎涵盖了创意产业中与知识产权相关的各个方面，内容有所交叉但侧重点不同，能够相辅相成。我们上课的形式主要包含讲座（lecture）和辅导课（tutorial）两种。
讲座的主要形式是教授或从政府机关和企业请来的知识产权相关事务负责人进行讲授。教授主要负责梳理和讲授法律的基本框架与原理，为学生研究相关课题提供一个基本的方向。而请来的各位讲师则会侧重于实务分析，基于他们在工作中所遇到的真实案例来反向琢磨法律中的不完备之处，从而提出自己的问题与思考。
讲座作为学习的第一步至关重要。首先，由于研究生阶段十分注重培养学生的研究与分析能力，教授在学生的学习中能起到提纲挈领的引导作用。经过教授的点拨，我们可以在课题研究的开始阶段就弄明白自己需要解决的问题以及一些已有的研究成果，这会让我们之后做研究更具有效率。
其次，从政府机关和企业请来的讲师们的讲座具有很强的实用性。譬如在知识产权与创意产业这门课上，法学院就曾经请来了世界知识产权组织（World Intellectual Property Organization，简称WIPO）的官员为我们讲授该组织在世界知识产权保护中的作用与地位。WIPO作为一个协调各国知识产权立法和合作的组织，在世界知识产权发展中的重要性毋庸置疑。能够听到来自其内部官员分析WIPO的作用和世界知识产权的现状分析，我感到获益匪浅。而来自企业的讲师则更多地提出了知识产权法律的不足之处，引发了同学们的讨论与思考。遗憾的是，这些实际案例中不乏让中国学生听来惭愧的情况。在知识产权与时尚设计这门课上，教授曾请来伦敦百年老店Liberty的市场总监，一位韩国同学向他询问：“Liberty是否曾经试图进入亚洲市场？在这个过程中遇到了什么知识产权制度方面的问题？”那位总监很显然把她当成了中国人，于是聊起了中国的问题。他提到Liberty公司曾经尝试在上海开设分店，最早一批进入市场的自然是该店的经典之作—印着其独享版权的各式花纹的丝巾、手提包及配饰。可是没想到仅仅一周的时间，这些他们珍藏多年并从中独享利润已一百多年的花纹和图案即被盗版了。盗版产品的严重泛滥影响了销售，而管理者对于中国法律系统不甚了解，他们最后只好撤店。这个故事在我们中国学生听起来颇为寻常，但是在外国同学看来却是不可思议的。讲到这里时，我和另一名在场的中国同学只好无奈地对视了一眼，但同时也坚定了为改变现状尽一份力的决心。
辅导课则是另一种完全不同的形式。每次讲座过后，教授总会设定一个主题并列出参考书目和问题，要求我们在一周甚至是一两天的时间内阅读四五百页的案例、文献、法条，从中理清脉络，找出问题的答案。辅导课便是围绕所布置的参考书目和问题来展开讨论。因此辅导课前进行预习等准备工作显得异常重要。辅导课的讨论是我最喜欢的环节。通过讨论，同学们的思想发生碰撞，激发出思考问题的新思路，每每这时，我总能产生眼前一亮的感觉。在讨论过程中，自己阅读时产生的种种疑问也能找到答案，而那些不成体系的知识点也都能逐渐串成一条线，脉络变得清晰起来。与我一同上课的研究生有许多来自欧盟国家，他们几乎都有5～10年的工作经验，因此他们的思路更加贴近实务。跟他们讨论问题总能听到不一样的思路和解决方案，这一点应该是在国外留学的一个强大优势，因为在国内读研究生的学生中有多年工作经验的寥寥无几。
三门课程的考查形式都是闭卷笔试，需要我们从8～10道不等的论述题或案例题中选出三道作答。虽说只用答三道题，但由于需要陈述的论点、案例、法条很多，三个小时的考试时间实际上十分紧张。不过经过一个多月的紧张复习，我用心总结和整理了厚厚的复习资料，在考试前练习了好多道题，因此在考场上能够应付自如。答完题后，我的心里涌起了小小的满足感与成就感，心想自己一切的付出都是值得的。
课堂外的学习
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除了课堂上的学习，法学院也组织了许多有趣的活动，让我们能在实地考察与参观中感受到知识产权在各个领域的发展历史与进程。
在讲到商标相关知识时，我们曾去参观伦敦的商标博物馆。位于诺丁山附近的这个小小博物馆收藏了自维多利亚时期以来的一万两千多个产品包装和商标设计。琳琅满目、种类繁多的各式商标不仅让我们看到商标权保护的悠久历史，也从一个侧面展示了这个国家自政府到商家对于商标权的重视。
而在媒体法这门课程中，为了让我们弄清楚媒体的运作原理及其所遵循的基本规则，老师还组织我们前往BBC电视台内部参观。工作人员带领我们了解了BBC的历史和媒体在战争等重要国际事件中所发挥的重大作用。我们亲眼看到繁忙的BBC大厅里各个岗位上的员工处理着各种突发新闻的直播报道，更亲自体验了一次BBC著名的广播剧的制作。工作人员将参观的同学分为两拨：一部分担任广播剧里的角色，有感情地朗读台词，另一部分则负责制造马蹄声、开门声、铃铛声等特殊的音效。配音过后，工作人员将我们共同完成的广播剧回放，效果还真的如同平时听到的广播剧一样绘声绘色呢。
除此之外，知识产权与时尚设计课程的老师还会告诉我们很多难得的时尚类展览信息，比如在维多利亚与阿尔伯特博物馆（Victoria & Albert Museum）曾经举办的亚历山大.麦昆（Alexander McQueen）的作品展、在设计博物馆（Design Museum）举办的Women Fashion Power展等。这些展览系统地展现了时尚在艺术、文化、社会发展、女权等方面的地位与贡献。
这些课堂外的活动不仅对我的学习大有裨益，而且也让我对伦敦的文化有了更深的了解，让我更加喜爱伦敦这个城市。
做助理编辑的日子
在英国留学期间，我有幸成为学校法学院知识产权学术期刊Queen Mary Journal of Intellectual Property的助理编辑之一，与期刊主编和其他几位助理编辑共同制作刊物。
助理编辑的主要工作内容有学术的部分，也有非学术的部分。联系有意撰稿的业内人士、参加相关会议并写出会议报道、与出版社的工作人员共同商议如何促进期刊的销量、管理期刊的社交媒体账号、为期刊的博客撰写日常文章……这些都是我们的日常工作。其中我觉得最有趣的一次经历，就是去参观3D打印工作室，之后给刊物的官方博客撰写有关3D打印技术的最新进展的文章。
作为新兴技术，3D打印在给制造业带来革命的同时，也由于法律更新的迟滞而引发了许多知识产权方面的问题。很多设计师都在焦虑3D打印是不是会毁掉设计与制造业，彻底摧毁本来就处在困境之中的知识产权保护。我们参观与讨论的主题也围绕着这一问题展开。
我们参观的是位于东伦敦的Makers Cafe，这是世界上少数几个商业化的3D打印工作室之一。这家工作室为它的客人提供私人定制的3D打印服务及激光雕刻服务。同时它也是一家为东伦敦的科学爱好者与极客们提供聚会场所的咖啡馆。对3D打印技术感兴趣的普通顾客也可以来这里边品尝下午茶边观看3D打印机工作，与创始人探讨相关问题。
参观当天，工作室的创始人首先为我们讲解了3D打印的基本原理，同时工作室内的几台3D打印机也都在工作。头一次见到3D打印的我觉得颇为新奇，这种技术主要是通过专门的扫描仪生成3D模型数据并通过计算机软件输入到打印机内，打印机将特制的材料融化，然后逐层将材料堆叠后“打印”出一个和原物不差分毫的复制品。这个过程很耗时间，但是打印出的产品却可以完美地复制原件。
我们的讨论也围绕着课上曾探讨过的很多问题展开。3D打印在为医疗器械、建筑模型等需要精确复制的产业提供更多便利的同时，是否会让知识产权侵权变得更加容易，这一点一直都是法律学界所担忧的。同学们向工作室的工作人员提出了这样的疑问，而一些从事3D打印研究的极客们也都对这个问题有着自己的见解，比如让技术人员参与到法律制定过程中，增强相关技术和设备的保密性以防范侵权行为等。他们的加入为这次讨论提供了不少新的思路。虽然在短短两个小时的讨论里我们无法得出一个明确的结论，但还是收获了许多从前没有想到的观点，明白了在当今技术发展日新月异的环境下，法律的及时更新有多么重要。最后我们都获赠了一个用3D打印机打印出来的小机器人。
回家后我立刻整理材料，根据当天的见闻写出了一篇关于3D打印技术与专利权之间关系的博文，讨论了3D打印技术可能为知识产权保护带来的问题与隐患，同时整理了现存法律条文中相关的可能对新环境下保护专利权有利的条款。如同当天的讨论一样，在文章中我无法得出一个结论，而只希望它能够引发更多的思考和讨论。最后，看着自己写出的东西发表在学术期刊的官方博客上，心里还真的有一点小小的成就感呢。
一年的留学生活很快结束了。这一年之于我不仅仅是获得了一个学位，更多的是收获了新的思维方式，树立了更为系统的法律观念，同时接触到许多之前没有机会接触的事物。去学校上交论文的那一天，我回望自己这一年的努力付出与各种经历，内心十分庆幸自己有机会在英国学习知识产权法。
英国版权法 篇4
承办方（乙方）：_________
乙方按照甲方要求设计出公司logo后甲方应尽快安排新设计logo的商标注册事宜（为期_________个月）。
甲方如在商标注册过程中碰到被商标事务所退回而不能注册的情况，乙方负责为甲方无条件 重新设计满意的logo方案。
若乙方为甲方设计的logo在作商标注册后，如在使用过程中碰到被其他公司状告侵权的情况而导致不能使用时，乙方负责为甲方无条件重新设计满意的logo方案，但不承担任何因侵权而导致的法律责任。
甲方采用的logo，乙方拥有完全知识产权，甲方拥有完全的使用版权，但乙方保留用于参展，评选的权利。若因logo未注册成功所造成的诸如画册，vi手册及vi前期应用等损失，皆由甲方负责，同时甲方依正式合同支付乙方所有费用。
此协议一式_________份，签字后双方各执_________份，均具同等法律效力；本协议在甲乙双方代表签字盖章后，以双方最后签字日期为生效日；本协议的解析生效和履行受中国法律法规管辖。
甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________
法定代表人（签字）：_________法定代表人（签字）：_________
_________年____月____日_________年____月____日
版权制度《题库》 篇5
一、判断题
1、作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。
A．对 √
B．错、甲演出公司组织举办了一场 S 歌星演唱会，演唱会中使用了大量现代音乐人的作品，应当由 S 歌星向权利人取得授权。
A．对
B．错 √
3、《世界版权公约》是1954年在日内瓦签订的，1971年在巴黎进行了修改。
A．对
B．错 √
4、赠与不是作品的发行。
A．对
B．错 √、1961 年签订的《罗马公约》，对表演者的表演、录音制品制作者的录音制品和广播组织的广播给予了保护。
A．对 √
B．错
6、著作权法所称作品，仅指文学、艺术领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。
A．对
B．错 √
7、《保护文学艺术作品的伯尔尼公约》对作品的保护期一般为作者的有生之年加死后50年。A．对 √
B．错、《与贸易有关的知识产权协议》明确规定，计算机程序，无论以源代码或以目标代码表达，均应当作为文字作品给予版权保护。
A．对 √
B．错
9、中国公民、法人或者其他组织对其所开发的软件，在发表后，依照《计算机软件保护条例》享有著作权。
A．对
B．错 √、《世界知识产权组织版权条约》和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》于 1996 年制订，已经分别于2002 年 3 月 6 日和 2002 年 5 月 20 日生效。中国也已加入。
A．对
B．错 √
11、王先生在拍卖会上竞拍到一位现代画家的《老子出关图》原件，王先生即享有这幅画的展览权。
A．对 √
B．错
12、汇编不构成作品的数据或者其他材料，即使对其内容的选择或者编排体现独创性的，也不构成汇编作品。
A．对
B．错 √
13、将已有作品数字化是一种创作行为。
A．对
B．错 √
14、著作权转让合同可以订立口头合同。
A．对 B．错 √
15、商场、餐厅播放背景音乐应该向作者支付报酬。
A．对 √
B.错
16、图书出版者对作品的修改、删节，应当经过作者的许可。
A．对 √
B．错、某软件开发公司开发出的财务软件，由于可供选用的表达方式有限而与市场上已经存在的财务软件界面十分相似，这种情况下，侵犯了已存在的财务软件的著作权。
A．对
B．错 √
18、著作权行政执法人员依行政处罚简易程序进行执法活动，可以少于两人。
A．对 √
B．错、当事人郑某不服某行政机关的行政处罚，向有关行政复议部门申请行政复议。该复议部门可以依据行政复议法的规定停止行政处罚的执行。
A．对 √
B．错
20、以营利为目的，销售侵犯著作权的复制品的，最高可以判处三年有期徒刑，并处罚金。
A．对 √
B．错
二、单项选择题
21、世界知识产权组织是联合国十六个专门机构之一，其英文缩写为______。A．WIPO √
B．IMPO C．UNPO D．IFPO
22、国家版权局成立于______。
A．1985年 √
B．1990年
C．1991年
D．1987年
23、“世界知识产权日”是每年的______。
A．4月23日
B．4月26日 √
C．10月27日
D．12月26日
24、第一部《中华人民共和国著作权法》于_____颁布，于_____实施。
A．1990年9月7日 1990年9月7日
B．1990年9月7日 1991年6月1日 √
C．1990年6月1日 1991年6月1日
D．1991年9月7日 1991年9月7日、中国政府分别于 ______ 和 ______ 加入了《保护文学艺术作品的伯尔尼公约》和《世界版权公约》。
A．1993年10月15日 1993年10月30日
B．1992年10月15日 1992年10月30日 √
C．1992年10月15日 1992年10月31日 D．1993年10月15日 1993年10月31日、1996 年 12 月世界知识产权组织在日内瓦举行的关于版权和邻接权问题的外交会议上通过了《世界知识产权组织版权条约》和 ______ 两个条约。
A．《世界知识产权组织表演者和录音制品制作者条约》
B．《世界知识产权组织表演者和录像制品制作者条约》
C．《世界知识产权组织表演和录像制品条约》
D．《世界知识产权组织表演和录音制品条约》 √
27、法国是伯尔尼公约成员国，该国公民创作的作品，在我国______。
A．受我国的著作权法保护 √
B．只有首先在我国发表的才受到保护
C．必须在我国登记以后才受到保护
D．不受保护、X、Y 两国均为伯尔尼公约成员国，一本首先在 X 国出版的教科书在 Y 国受著作权法律的保护。这是国际著作权保护的 ______ 原则。
A．互惠
B．国民待遇 √
C．最低限度
D．最惠国待遇
29、《世界版权公约》规定的一般保护期限为作者终生及其死亡后______。
A．25年 √
B．30年
C．50年
D．70年
30、第一个世界性的著作权国际公约是______。A．《保护文学艺术作品的伯尔尼公约》 √
B．《保护表演者、录音制品录制者与广播组织公约》（简称“罗马公约”）
C．《世界知识产权组织表演和录音制品条约》
D．《保护录音制品制作者防止未经许可复制其录音制品公约》
31、根据我国的著作权法的规定，公民创作的作品的保护期是_____。
A．作者终生加死亡后50年 √
B．作者终生加死亡后70年
C．作者终生
D．50年
32、《世界知识产权组织版权条约》和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》需要 ______ 国家向世界知识产权组织总干事交存批准书或加入书后方可生效。
A．5个
B．20个
C．30个 √
D．35个
33、外国人、无国籍人的作品在中国境外首先出版后，______ 日内在中国境内出版的，视为该作品同时在中国境内出版。
A．30 √
B．60
C．45
D．15
34、国家享有著作权的作品的使用，由______管理。
A．国务院
B．文化部 C．国家版权局 √
D．国家知识产权局
35、甲是 X 国的公民，其作品首先在中国境内出版，X 国未与中国签订任何双边或多边著作权保护协议，也未和中国共同参加任何国际著作权公约，该作品的著作权 ______。
A．受中国法律保护 √
B．不受中国法律保护
C．需要先在中国进行版权登记后方可受中国法律保护
D．需要在世界知识产权组织进行登记后才受中国法律保护
36、在某些情况下，要对著作权人的权利加以一定的限制，国际上通行的“三步检验法”通常被用来判断是否可以对著作权人的权利加以限制，这三步检验包括 ______ 内容。
① ．不得无理由地损害作者的精神权利；② ．对权利的使用必须是在特殊情况下；③ ．不得与作品的正常利用相抵触；④ ．不得无理由地损害作者合法利益；⑤ ．不得无理由地损害作者的经济权利；
A．①②③
B．①③④
C．②③④ √
D．②④⑤
37、《保护文学艺术作品的伯尔尼公约》中规定了_____基本原则。
① ．国民待遇原则
② ．最惠国待遇原则
③ ．自动保护原则
④ ．独立保护原则
A．①②③
B．②③④
C．①③④ √ D．①②④
38、我国现行的《著作权法》于_____修订并开始实施。
A．2001年10月27日 √
B．2002年1月1日
C．1991年6月1日
D．1990年9月7日
39、《著作权法》所称的著作权即_____。
A．出版权
B．版权 √
C．专有出版权
D．署名权
40、某作家于 2003 年 6 月 1 日创作完成了一部小说，于 2003 年 10 月 10 日首次发表在刊物上，2004 年 1 月 10 日在出版社出版，作者于 2004 年 3 月 1 日在自己所在省的版权局进行了作品自愿登记。该小说的著作权自 _____ 起产生。
A．2003年6月1日 √
B．2003年10月10
C．2004年1月10日
D．2004年3月1日
41、著作权法保护不适用于_____。
A．建筑作品
B．时事新闻 √
C．计算机软件
D．杂技艺术作品
42、我国著作权行政管理部门是_____。A．各级新闻出版局
B．各级版权局 √
C．各级文化局
D．各级知识产权局
43、著作权中的人身权包括_____。
A．署名权、发表权
B．修改权、发表权
C．发表权、署名权、修改权
D．发表权、署名权、修改权和保护作品完整权 √
44、以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的行为是_____。
A．改编
B．复制 √
C．出版
D．创作
45、将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字是翻译行为，翻译权是由 _____ 享有的；翻译已有作品而产生的作品，其著作权由 _____ 享有。
A．原作者 出版者
B．原作者 翻译人 √
C．翻译人 翻译人
D．出版者 出版者
46、电影作品的著作权由_____享有。
A．制片人 √
B．编剧 C．导演
D．演员
47、公民为完成法人或者非法人单位工作任务所创作的作品是_____。
A．职务作品 √
B．法人作品
C．个人作品
D．合作作品
48、委托作品没有签订合同的，著作权属于_____。
A．委托人
B．受托人 √
C．制作人
D．使用人
49、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中 _____ 他人已经发表的作品，可以不经著作权人的许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称。
A．适当引用 √
B．大量使用
C．摘录
D．汇编
50、为实施九年制义务教育和国家教育规划编写出版教科书而使用他人作品，按照法律规定 _____ 支付报酬。
A．应当 √
B．无需
C．可以
D．不应当 51、图书出版者对著作权人交付出版的作品，根据合同约定享有的 _____ 受法律保护，他人不得出版该作品。
A．著作权
B．专有出版权 √
C．非专有出版权
D．版权
52、著作权法所称已经发表的作品，是指________公之于众的作品。
A．著作权人自行
B．著作权人许可他人
C．著作权人自行或者许可他人 √
D．出版者
53、图书、期刊享有的版式设计权的保护期为_____年。
A．10年 √
B．15年
C．20年
D ．5 年
54、录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、_____、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利。
A．广播
B．表演
C．出租 √
D．放映
55、使用翻译作品进行演出的，应当取得_____许可。
A．翻译者 B．原作者
C．原作者和翻译者 √
D．出版者
56、著作权集体管理组织是_____ 组织。
A．非营利性 √
B．营利性
C．半营利性
D．经营性
57、广播电台、电视台_____他人已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。
A．出租
B．复制
C．发行
D．播放 √
58、通过因特网传播他人享有版权的作品，_____。
A．可以不经著作权人的许可，不支付报酬
B．可以不经著作权人的许可，但要支付报酬
C．应当经过著作权人的许可，支付报酬 √
D．只要是发表过的作品，可以不经过著作权人的许可，不支付报酬
59、录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品时_____。
A．必须经过著作权人许可，并支付报酬
B．可以不经过著作权人许可，应支付报酬，但著作权人声明不许使用的除外 √
C．不必经过著作权人许可，也不必支付报酬
D．可以不经过著作权人许可，应支付报酬，无论著作权人是否发表声明 60、图书出版者重印、再版作品的，_____。
A．应当通知著作权人，但不支付报酬
B．不用通知著作权人
C．应当通知著作权人，并支付报酬 √
D．不用通知著作权人，也不用支付报酬
61、为课堂教学或者科学研究，翻译或者 _____ 复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，可以不经过著作权人许可，不向其支付报酬，但不得出版发行。
A．少量 √
B．大量
C．全部
D．一半
62、杂志社收到作者提供的稿件，_____不予答复，作者即可向其他杂志社投稿。
A．15日
B．30日 √
C．60日
D．5日
63、作者身份不明的作品，在作者身份确定前由_____行使署名权以外的著作权。
A．作品首次发表的杂志社
B．作品首次出版的出版社
C．作品原件的所有人 √
D．国家
64、使用他人作品如果获得的是专有许可使用的，除报社、期刊社以外，________签订书面合同。
A．应当 √ B．不应当
C．可以
D．不必
65、著作权法规定：公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品。本条中的“工作任务”是指 ________。
A．该法人或组织向该公民直接下达的具体工作任务
B．公民在该法人或组织中应当履行的职责 √
．公民在该法人或组织工作期间完成的所有作品
D．该法人或组织在该公民任职期间制订的工作计划
66、目前实施的《计算机软件保护条例》是由______制订并公布的。
A．国家版权局
B．国务院 √
C．全国人大
D．国务院法制办
67、在著作权人没有声明不得转载的前提下，报纸、期刊可以对其已经刊登的作品进行转载，但应当自使用该作品之日起 _____ 内向著作权人支付报酬。
A．2个月 √
B．1个月
C．3个月
D．15日
68、对于侵犯著作权并须承担行政责任的，著作权行政管理部门可以处非法经营额 _____ 罚款；非法经营额难以计算的，可以处 _____ 罚款。
A． 3倍以下；10万元以下 √
B． 5倍以下；10万元以下
C． 5倍以下；20万元以 D． 3倍以下；20万元以下
69、著作权法所称图书脱销是指，著作权人寄给图书出版者的两份订单在_____内未能得到履行。
A．3个月
B．2个月
C．6个月 √
D．9个月
70、某音像销售店未经许可，出租W音像公司出版的DVD，应当承担_______。
A．民事责任 √
B．民事责任，及行政责任
C．行政责任
D．刑事责任
71、复制品的出版者、制作者不能证明其出版、制作有_______的，应当承担法律责任。
A．合法授权 √
B．合法来源
C．国家机关许可
D．合法授权或合法来源
72、为制止侵权行为，在证据可能灭失或以后难以取得的情况下，著作权人或者与著作权有关的权利人可以在起诉前向 ________ 申请保全证据。
A．公安机关
B．著作权行政管理部门
C．人民法院 √
D．公证机关
73、著作权人或者与著作权有关的权利人如果申请人民法院采取保全证据措施被接受后 15 日内不起诉的，人民法院应当 _______。A．解除保全措施 √
B．通知申请人如果再不起诉将解除保全措施
C．与申请人协商是否解除保全措施
D．将证据进行封存
74、老王独立开发了一种汉字输入法软件，后老王于 1999 年 3 月 5 日去世，该软件的著作权保护期应当截止于 _________。
A．2049年3月5日
B．2049年12月31日 √
C．2050年3月5日
D．2050年12月31日
75、为制止侵权行为，在证据可能灭失或者以后难以取得的情况下，著作权人或者与著作权有关的权利人可以在起诉前向人民法院申请保全证据。人民法院接受申请后，必须在 _______ 小时内作出裁定。
A． 12
B． 24
C． 36
D． 48 √
76、某盗版团伙因大量盗印一本畅销书，被出版社起诉到法院，因盗版团伙的帐目已被销毁，无法证明因此给出版社造成的损失，也无法计算其违法所得，人民法院在这种情况下可以根据侵权行为的情节，判决给予出版社 _______ 的赔偿。
A．50万元
B．30万元
C．50万元以下 √
D．30万元以下
77、我国现行的新的《计算机软件保护条例》是在______公布，______起施行。
A．2001年12月20日 2001年12月20日 B．2001年8月20日 2002年1月1日
C．2001年12月20日 2002年1月1日 √
D．2001年8月20日 2001年12月20日
78、《计算机软件保护条例》所称计算机软件是指_______。
A．计算机运行原理及其过程
B．计算机程序及其有关文档 √
C．计算机系统及其操作规范
D．计算机程序及其操作说明
79、软件著作权人可以向_____________认定的软件登记机构办理登记。
A．国务院著作权行政管理部门 √
B．国家知识产权局
C．国家工商行政管理总局
D．各级著作权行政管理部门
80、软件著作权从________________起产生。
A．软件研究开发之日
B．软件销售发行之日
C．软件正式发表之日
D．软件开发完成之日 √
81、外国人、无国籍人的软件首先在中国境内 ____________ 的，依照《计算机软件保护条例》享有著作权。
A．发表
B．开发
C．登记
D．发行 √ 82、软件的合法复制品的所有人不享有_________的权利。
A．将软件安装到个人的计算机中
B．为防止软件复制品意外损坏而制作备份
C．学习研究该软件内含的设计思想和原理
D．借给同事在另外多部电脑上安装 √
83、对于破坏唱片公司在唱片中表明身份、声明权利的信息内容的行为，应当承担_______。
A．民事责任
B．民事责任，及行政责任，情节严重的还应当承担刑事责任 √
C．行政责任
D．刑事责任
84、为了 __________________，通过安装、显示、传输或者储存软件方式使用软件的，可以不经软件著作权人许可，不向其支付报酬。
A．学习和研究某办公软件内含的设计思想和原理 √
B．使用某工具软件中的相关功能
C．利用某绘图软件进行项目开发
D．加快提高单位财务管理水平，购买某财务软件
85、赵某户籍所在地为甲市，经常居住地为乙市，在丙市制作盗版光盘，在丁市储藏，在戊市进行销售。某日在运输盗版光盘经过辛市时，被当地有关部门依法查封扣押。对赵某的违法行为要进行处罚，以下享有处罚权的行政机关中 ________ 有管辖权。
A．甲、乙、丙、丁、戊、辛市
B．甲、丙、丁、戊、辛市
C．甲、丙、戊、辛市
D．丙、丁、戊、辛市 √
86、对于公开销售侵权盗版软件产品并损害公共利益的不法分子，著作权行政管理部门应当责令停止侵权，________。
A．没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，同时并处罚款 B．没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，可以并处罚款 √
C．没收、销毁侵权复制品，同时并处罚款
D．没收、销毁侵权复制品，可以并处罚款
87、中国公民、法人或者其他组织向外国人许可或者转让软件著作权的，应当遵守_________的规定。
A．《中华人民共和国软件进出口管理条例》
B．《中华人民共和国技术进出口管理条例》 √
C．《中华人民共和国高新技术进出口管理条例》
D．《中华人民共和国货物进出口管理条例》
88、大学生王某，对某办公软件的技术保护措施进行解密，并将其解密后的版本制作成光盘，在中关村电子市场进行销售，破坏正常的市场秩序，损害广大消费者利益，王某的法律责任应当是 _________。
A．只承担民事责任
B．只承担民事责任及行政责任
C．承担民事责任及行政责任的同时，如果销售数额巨大还将承担刑事责任 √
D．或者承担民事责任，或者承担行政责任
89、著作权行政管理部门应当在收到所有投诉材料之日起 ________ 内，决定是否受理并通知投诉人。
A．7日
B．10日
C．15日 √
D．30日
90、某装饰设计公司从软件销售公司购进一套设计软件，后发现该销售公司为盗版软件制造者，购进的软件为侵权复制品，该装饰公司应当 _________。
A．承担赔偿责任，并停止使用该软件、销毁该软件
B．不承担赔偿责任，但要停止使用该软件、销毁该软件 √
C．承担赔偿责任，并继续使用该软件 D．不承担赔偿责任，并继续使用该软件
91、表演者________权的保护期不受限制。
A．许可他人录音录像，并获得报酬
B．保护表演形象不受歪曲 √
C．许可他人在网络上传播，并获得报酬
D．许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬
92、未经许可将他人开发的软件在有关部门登记的，权利人可以追究其_________。
A．民事责任 √
B．民事责任或行政责任
C．民事责任和行政责任
D．行政责任
93、在著作权行政执法过程中，当事人提供的涉及著作权的________可以作为证据。
①底稿、原件
②合法出版物
③著作权登记证书
④认证机构出具的证明
⑤取得权利的合同
⑥当事人自行或者委托他人以定购、现场交易等方式购买侵权复制品而取得的实物、发票等
A．①②③④⑤⑥ √
B．①②③④⑤
C．①②③④
D．①②③④⑥
94、按照《著作权行政处罚实施办法》的规定，违法行为情节严重的，著作权行政管理部门可以没收主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等。这里的“情节严重”是指： ________。
①个人违法所得数额（即获利数额）在五千元以上，单位违法所得数额在三万元以上的；
②个人违法所得数额（即获利数额）在五千元以上，单位违法所得数额在五万元以上的；
③个人非法经营数额在一万元以上，单位非法经营数额在十万元以上的；
④个人非法经营数额在三万元以上，单位非法经营数额在十万元以上的；
⑤个人经营侵权复制品两千册（张或盒）以上，单位经营侵权复制品五千册（张或盒）以上的；
⑥个人经营侵权复制品两千册（张或盒）以上，单位经营侵权复制品一万册（张或盒）以上的；
⑦因侵犯著作权曾经被追究法律责任，又侵犯著作权的；
⑧造成其他重大影响或者严重后果的。
A．①③⑤⑦⑧
B．①④⑤⑦⑧ √
C．①③⑥⑦⑧
D．②③⑤⑦⑧
95、按照《著作权行政处罚实施办法》的规定，著作权行政管理部门作出较大数额罚款决定前，应当告知当事人有要求举行听证的权利。“较大数额罚款”是指： _______。
A．对个人处以一万元以上、对单位处以五万元以上的罚款。
B．对个人处以两万元以上、对单位处以五万元以上的罚款。
C．对个人处以一万元以上、对单位处以十万元以上的罚款。
D．对个人处以两万元以上、对单位处以十万元以上的罚款。√
96、当事人王某对某省著作权行政管理部门的行政处罚不服，可以向_______申请行政复议。
A．该省著作权行政管理部门
B．该省人民政府
C．国家版权局 D．该省人民政府或国家版权局 √
97、当事人对行政处罚不服的，可以自收到行政处罚决定书之日起 _______ 内向人民法院起诉，期满不起诉又不履行的，著作权行政管理部门可以申请人民法院执行。
A．两个月
B．三个月 √
C．十五天
D．六个月
98、对于未经软件著作权人许可，通过信息网络向公众提供该软件的，著作权行政管理部门可处以罚款，具体罚款数额可以是 ________。
A．每件100元，或者货值金额5倍以下的罚款 √
B．每件100元，或者货值金额10倍以下的罚款
C．每件50元，或者货值金额5倍以下的罚款
D．每件50元，或者货值金额10倍以下的罚款
99、对查处案件中的专业性问题，著作权行政管理部门可以_______进行鉴定。
A．委托专门机构或者聘请专业人员 √
B．自行
C．请求国家版权局
D．请求上级著作权行政管理部门
100、国家版权局网站的正确网址是_______。
A．http://
B．http://
视频网站版权之争,利在版权方 篇6
一、视频网站趋向完善和成熟, 版权需求日趋增长
视频网站的发展时间不长, 可用一波三折来形容。先是监管部门的执照颁发问题让所有视频网站胆战心惊, 当时坊间曾流传执行层面会相对照顾电视台、报社等单位, 民营视频网站可能会靠边站。经过几次执照的颁发, 总算皆大欢喜, 视频网站渡过了这一政策关, 获得准生证。再就是经济危机的到来, 门户网站重新洗牌, 行业门槛提高, 各大视频网站开始提前过冬, 缺乏资本支持的视频网站纷纷关张或被兼并。接下来就是内容审查, 主要是针对某些敏感话题和健康内容进行的监督和自我审查。视频网站在政府的指导下对内容的审核开始升级, 但是此时还没有将矛头转到版权问题上来。反盗版联盟的成立, 标志着视频网站的洗牌到了一个较高的竞争层面, 那就是版权的市场竞争。
二、盗版严重泛滥, 网络版权竞争激烈
互联网步入视频时代, 网络视频版权保护和版权竞争也面临越来越严峻的挑战。在此之前, 针对版权的维权活动从来没有断过, 但都是雷声大雨点小甚至不了了之。目前, 维权成本过高是版权方难以长期坚持维权的主要原因, 一是时间成本, 二是诉讼成本。
从商业竞争层面分析, 正版网络提供商与盗版网络提供商之间面临着劣币驱逐良币的窘境。张朝阳从不讳言搜狐反盗版, 一方面是为了维护行业健康发展, 一方面是从维护本公司合法商业利益考虑。目前参与网络版权的竞争对象日趋多元化。
(一) 电视台视频网站的内容和渠道优势
电视台视频网站的商业开发具有一般视频网站不具有的优势。一是内容优势, 电视台多年积累下来的版权内容用海量来形容并不为过, 这些影视节目通过分类整理和技术处理, 重新进行商业包装和开发, 其系统性和完整性具有无可比拟的优势。另一方面, 属于强势媒体的电视台, 凭借自身的传播渠道和资源优势, 很容易通过视网联动提升自有视频网站的流量和知名度, 再加上高认可度和权威性, 电视台自有联办的视频网站有可能出现具有全国影响力的品牌。
(二) 商业视频网站之间的版权竞争加剧
网络视频在国内得到风险投资商的青睐, 国外视频网站YouTube的成功, 极大地刺激了国内视频网站的遍地开花, 一夜之间冒出上百家。随着门槛的提高和市场环境的变化, 缺乏雄厚资本支撑的视频网站或者关张, 或者被兼并。经过近四年的探索, 视频网站的盈利模式逐渐清晰, 主要是类似于出售广告时段。和电视的广告时段不一样, 视频网站的广告时段极其丰富, 每一部网络视频都可以在任何时间段被网民消费, 于是产生了片头片尾广告等贴片广告和电视剧场的模式。另外, 网民观众在年龄、收入、职业等参照标准方面, 都比电视观众更具有市场价值, 所以, 广告主和广告公司针对网络视频的广告投放也处于不断增长的状态。因此, 视频网站对视频内容的需求也水涨船高, 导致大量盗版现象的产生。
搜狐目前能出头组织反盗版联盟, 与其网络游戏收入的井喷、奥运会赞助商的身份所带来的品牌收入和广告收入的增长不无关系, 较为雄厚的财力也为其下定决心将正版进行到底提供了物质基础。视频网站巨大的商业前景和日趋清晰的盈利模式让各大视频网站摩拳擦掌, 力图重新瓜分商业版图。优酷作为视频网站的领头羊, 无论从收入还是影响力方面, 都高出同行一筹。另一方面, 优酷的视频分享网站的定位存在软肋, 大量网民上传的侵犯版权的影视作品让优酷难以远离被竞争对手超越的厄运。搜狐作为在纳斯达克上市的公司, 在资本市场的融资能力和打持久战能力是优酷难以比拟的。优酷运作三年以来, 还处于投入阶段, 真正的收入时期还远未到来, 搜狐此招一出, 力图从资金层面与优酷竞争到底。
从传播优势来讲, 视频形式的内容传播效率和广度远远高于文字和图片, 主要原因就在于视频内容的形象性、现场感所带来的吸引力。所以视频网站能在短短两到三年的时间在流量方面超过很多老牌门户网站。流量就是注意力, 注意力最终转化为商业利益, 这种商业利益包括直接的广告收入、互联网增值服务等等。所以拼流量也一度成为各门户网站的头等大事, 甚至出现不同版本的流量排名之争。从商业模式来看, 目前视频网站的盈利模式主要克隆电视台, 以在网络视频播放前后的贴片广告为主, 部分网站也在会员收费制和点播收费制方面进行了尝试, 但是情形并不乐观, 在中国网民习惯了“免费午餐”之后, 收费模式究竟能走多远, 还是一个未知数。另外, 从品牌影响和行业健康发展的角度来讲, 盗版本身的非法性所带来的问题已经到了必须要解决的地步。目前反盗版联盟对优酷等视频网站的冲击是显而易见的, 也难怪优酷CEO古永锵甚至以侵犯商业名誉的名义起诉搜狐等公司。盗版所带来的法律问题直接影响着视频网站的品牌形象, 版权问题是视频网站发展的最大障碍。此次反盗版联盟也顺带对在优酷等网站的侵权内容上投放广告的广告主也进行了谴责和连带起诉。对于优酷来讲, 最大的杀伤力正是来自广告主的犹豫, 面对版权模糊的视频分享内容, 广告主很有可能望而却步不再投放。而优酷等网站目前最主要的收入几乎全部来自广告主, 衣食父母掉头走掉, 生存自然成为大问题。
(三) 版权方将成最大赢家
网络盗版的大量存在一方面是目前网民的知识版权概念比较淡薄, 影视内容上传随意性太强, 视频网站在获取影视内容方面也存在着原罪和自我把关不力。正如张朝阳所言, 在技术层面上控制盗版侵权现象, 操作起来并不困难, 从法律层面来讲, 网民的上传行为虽然没有直接获利, 但是没有征得版权方的认可或授权, 私自上传影视内容, 也有违法之嫌。目前国内对盗版的惩罚、监控还是非常不力, 内容生产商成为最大的受害者。此次反盗版联盟大张旗鼓的行动对版权方来讲是一个利好消息, 影视剧网络版权的一路看涨就是最有力的证明。
1. 电视台:
电视台作为内容生产商具有无可比拟的人才优势、政策优势、资源优势, 无论是电视剧、电影、栏目都有一套完善的投资、制作、发行、播出渠道。近年来网络崛起, 电视台后悔没有赶上门户网站的末班车, 现在到了网络视频时代, 各大电视台绝不甘心再落后于人, 先后成立专门的新媒体部门, 对所属影视、栏目等视频资源进行整合开发。电视台的媒体属性和内容生产商属性为电视台的发展壮大提供了绝好的机会。视频网站对电视台制作内容的网络版权的竞争将会进一步扩大电视台的收入。
2. 影视公司:
包括民营影视公司和国营影视公司, 它们仅仅作为影视内容生产商的身份存在, 缺乏播出渠道, 对播出渠道严重依赖, 缺乏风险抵抗能力。网络视频版权等衍生权益的商业化操作给影视内容生产商带来了一丝曙光, 但是目前影视公司维权成本较高, 在商业利益方面还面临电视台、视频网站、音像出版商的利益挤压, 缺乏强有力的维权信心, 也是其睁一只眼闭一只眼的主要原因。搜狐等网站牵头影视公司成立反盗版联盟, 影视公司自然是一呼百应, 有百益而无一害。本来影视投资就属于风险投资, 目前的市场环境并不理想, 市场竞争激烈, 播出选择又非常有限, 很大比例的投资商血本无归。所以, 作为投资人和版权方, 无论是政府牵头组织的还是行业网站自律性质的反盗版行为, 肯定都会得到影视公司的坚决拥护。
反盗版, 一方面需要行业自律, 意识到盗版的危害从而切实行动, 另一方面政府部门的监管到位也刻不容缓。政府部门、视频网站、版权商联合起来共同促进版权的合法使用方为上策。业内人士认为, 近日网络视频行业的版权诉讼此起彼伏, 如果一味地靠打击盗版的“围追堵截”的手段, 很可能会让刚刚兴起的网络视频行业受到重创。因此, 视频网站、正版发行方应该通过思路创新、产业链条改造或者技术手段, 找到一条网络版权问题行之有效的解决方案, 才是行业实现良性长远发展的最佳途径。高额索赔, 谩骂, 并不足取。
版权法与技术进入新博弈 篇7
成立两年不到就冲上5亿美元估值的今日头条反而被自己在融资上的巨大成功推到争议焦点。今日头条是一款利用大数据技术分析用户的阅读习惯并在海量的网络信息中寻找匹配信息的移动应用软件（APP）。今日头条的技术长项是先猜你喜欢，然后从网络中搜索匹配项。今日头条辩称自己提供的只是搜索服务，并未侵犯版权。如果今日头条仅提供搜索技术服务，可以援引避风港规则主张在版权人未发侵权通知情况下不承担侵权责任。但分析今日头条提供服务的完整行为，其并非扮演单纯搜索服务的角色。谷歌前CEO施密特认为，搜索引擎的作用是提供准确的搜索结果链接从而尽快引导用户前往目标页面而不是把用户留在搜索引擎。今日头条提供给用户的并不是简单的链接，而是从第三方网站抓取、经过转码且存储在今日头条服务器上的完整内容。最高院2012年出台的审理侵害信息网络传播权民事纠纷案件的司法解释第五条规定，“……实质替代其他网络服务提供者向公众提供相关作品的，构成提供行为”。今日头条实质性替代了作为内容来源的第三方页面，使用户在今日头条就可以完成全部内容的浏览并可在今日头条页面进行评论和留言，无需再前往第三方页面。今日头条提供的服务属于搜索服务+内容服务的叠加，因此没有资格以提供技术服务为理由要求免责。
美国联邦最高法院在6月26日三审终决的美国广播公司等诉Aereo版权侵权案引起了全球媒体的高度关注。赢得一审和二审的Aereo公司向用户廉价提供录制和传播免费电视节目的服务，用户可以在线浏览指定Aereo收取并转网络传播的广播信号，或将指定节目的信号保存至云服务器以随时浏览。Aereo主张自己并未提供电视节目（内容）服务而只是向用户出租天线、录像机等硬件设备。信息网络传播在美国版权法中属于表演权的范围。Breyer大法官在代表多数派执笔的终审判决书中认定Aereo和传统有线电视服务商在技术上没有实质区别（does not make a critical difference），Aereo并不只是提供设备而是实施了表演。终审判决正是以认定Aereo实施表演行为为依据判定Aereo侵犯版权。
值得注意的是Aereo判决和联邦高院在2009年以拒绝受理上诉方式促使下级法院判决生效的派拉蒙等好莱坞公司诉Cablevision公司RS-DVR服务侵权案的实质相同但结果相反。联邦第二巡回上诉法院在该案二审判决书中指出是用户而不是Cablevision复制了广播节目的内容，Cablevision并没有故意（volitional）行为所以无需承担版权人所主张的直接侵权责任。联邦高院在Aereo案判决中则将Aereo视为内容提供商而不是硬件和技术服务提供商，并要求其直接承担侵权责任。
纵观中美几乎同步进行的两起网络版权纠纷，虽然事实部分有所不同，但同样涉及到被控侵权人以技术中立进行的抗辩。“技术中立原则”在1984年联邦高院审理的里程碑式的环球电影公司等诉索尼公司案中成为绝对亮点。联邦大法官借鉴专利法中“通用技术原则”，指出只要一项技术具有实质性合法用途，即使其同时具有非法用途，仍然不构成侵权。索尼生产的录像机由虽然可能被用于非法复制，但录像机的主要功能和应用场景却是非侵权的，因此联邦高院终审判决索尼未构成帮助侵权也无需承担侵权责任。在今日头条的立案和Aereo案终审判决中可以看出版权法理论有在技术中立标准的基础上进一步发展的趋势。尤其在Aereo案的终审判决中，法院并没有把注意力集中在分析技术的合法性，而只是指出Aereo的技术和有线电视服务商的技术并无实质区别。
技术的意义在于使用，不使用的技术并无意义。法律的客体是行为，如果说法律在一般情况下应尽量避免对技术本身是否合法进行判断，使用技术的行为则完全属于法律规制和判断的对象。不论是酒还是酿酒技术都不违法，但饮酒驾车就构成违法；地沟油用于提炼燃料属于合法，用于食品则是违法。今日头条的搜索与分析技术以及Aereo的广播信号转存技术都属于正当且常用的技术，但今日头条和Aereo对这两项技术的使用方式却构成侵权。