服装产品创新的重要性

服装产品创新的重要性（精选6篇）

服装产品创新的重要性 篇1

浅析科技创新对服装生产的重要性

摘要：从企业的高层管理者到基层的领导者，都非常注重企业的科技创新和专利发明工作。同时，也把更多设备改造资金，投入到设备更新和先进机具的改革改造上。通过技术革新和科技创新，进一步增强企业在市场上的竞争力，不断提升企业的核心实力，提高企业的经济效益和社会影响力，提高企业员工的生活水平。

关键词：科技创新；服装生产；技术革新

中图分类号：G353 文献标识码：A 文章编号：1009-2374（2014）11-0163-02

际华三五三四制衣有限公司（简称“三五三四”）自2009年至今，公司目前拥有国家知识产权局颁发的专利证书共56项，其中，发明专利8项、实用新型46项、外观设计2项。“小改小革”活动在公司已蔚然成风，积极参与已成为广大技术人员的自觉行动。各种专利发明已转化为强大的生产力，极大地提高了劳动生产率、产品质量和员工的收入，进一步增强了公司科研创新力量，提高了公司核心竞争力，为公司转型跨越发展提供了坚实的科技保障。同时，获得了良好的社会效益，进一步提升了公司的知名度和影响力。

三五三四公司之所以在科技创新方面有这样好的风气，是因为公司在设备管理、设备保障、技术革新改造和安全生产等基础工作方面做了大量细致的工作，其主要有以下方面： 规章制度是科技创新的“核动力”

对于企业来讲，如何做好设备的保养、维修工作是延长机械使用寿命，保证企业一线正常生产的关键。多年来设备管理工作的实践经验，使大家深深认识到，传统的“定期保养、强制维修”规章制度存在一定的缺限，维修人员往往是只重视到期的维护保养而忽视了日常保养和维修，造成设备运转时好时坏，影响了生产正常进行，已不适应当前的高科技自动化设备维护保养。针对这种情况，公司积极组织探索新的设备维护保修模式。密切结合公司生产实际，逐步建立了“状态监测、强制保养、视情修理”的设备维修保养新模式，要求维修人员随时对设备的运行情况进行检测，对设备运行故障做到“尽早发现、及时排除”，变固定维护为动态维护。并建立了“设备保养问责制”，将责任落实到人，做到“人人头上有责任，个个肩上挑重担”，设备运行状况产生了质的飞跃。为使设备管理规范化和制度化，同时精心制订了《高端设备维护保养管理规定》、《设备维护保养奖惩办法》等设备管理办法，完善修订了《际华三五三四制衣有限公司安全操作手册》。使设备维护管理有法可依，有章可循，有效地降低了设备的故障率和维修率，为保证正常生产，提高生产效率打下了良好的基础。质量劳效是科技创新的“试金石”

产品质量的好坏，劳动效率的高低是检验科技创新能力的“试金石”，公司在生产07新式军服换装生产期间，新制式、新工艺的应用使生产面临着许多新的难题，设备动力处担负着公司设备技术改造和技术创新的重任，全体研发人员迎难而上，主动承担起新机具的研制工作。为解决大檐帽定型的技术难题，技术人员经常深入到生产一线，仔细揣摩大檐帽的生产工艺和技术要求，先后成功研制出了“气动大檐帽定型整烫机”和“大檐帽帽簧托定型装置”，有效的解决了大檐帽的定型问题，大大提高了大檐帽的产品质量，使得大檐帽首次鉴定获一次通过，受到了军方首长的高度评价。在全军质量统检中，三五三四公司生产的大檐帽以其漂亮的外观和高品质的内在质量获得第一名，被确定为“全军大檐帽生产示范线”，成为60周年国庆阅兵大檐帽唯一指定生产商，并承担了军委首长大檐帽的定制任务，为三五三四公司乃至整个际华集团公司争得了殊荣。为进一步提高劳动效率，公司先后试制成功了大檐帽帽簧铆接机、大檐帽帽墙裁断机、大耳绒倒绒机，由此将大檐帽生产劳效提高了5倍多，为全面完成07新式军服生产任务做出了贡献。2009年，公司自主研制的“半自动栽绒帽整烫机”已获得国家发明专利；“大檐帽帽簧托定型装置”、“半自动捆包装置”、“一种扦衬帽机用的护针装置”、“一种针送料平缝机用吃摺装置”和“自动冲圆片装置”等多种发明获得国家实用新型专利。

絮棉制品是三五三四公司的三大主业之一，是华北最大的絮棉制品生产基地。在每年的高校公寓化产品生产中，枕头芯荞麦皮的清洗筛选工作劳动强度大且效率低。针对这一难题，公司开发研制了“封闭式自动荞麦皮筛选流水线”，把纯手工劳动变成了自动化生产，将原来的每人每日生产85公斤提高到1000公斤，劳动效率提高了12倍，生产成本由0.29元/公斤降至0.04元/公斤，降低了85%，每个生产月可为公司节约费用2万多元。同时，还成功完成了“片纱棉被褥生产线”、“四针?W被机主传动改造”“扫花机除尘改造”等技术革新项目，生产效率提高三倍多，仅此项每年就可节约成本7万余元。

为全面推进公司企业文化建设，公司进行了视觉识别系统“VI”建设，按照要求，公司生产大楼上需要设置公司铭牌，经广告公司预算，约需费用20万元。公司设动处得知这一情况后，主动提出了利用公司库存积压的材料，自行制作的施工方案。经过连续几个昼夜的奋战，完成了大楼铭牌的制作任务，仅花费费用4万余元，仅此一项就节约费用16万元。企业文化是科技创新的“加油站”

公司技术中心进一步制定和完善《科技创新项目管理制度》，修订了《科技人员激励办法》，提高了专利、小改小革项目奖励额度，提升了广大员工的科技创新工作积极性，公司的发明专利申报数量每年都在不断增多。

辛勤的耕耘带来了丰硕的成果，由于公司在科技创新工作方面的突出贡献，先后被授予“国家级高新技术企业”、“山西省技术中心”、“科技创新先进集体”等荣誉称号。

实现中国梦必须坚持中国道路，弘扬中国精神，凝聚中国力量。中国梦归根到底是人民之梦，必须紧紧依靠全体人民和全社会的共同努力和奋斗，需要全体中华儿女自觉用实现中国梦统一思想，立足本职岗位，各尽其才、各尽其能、各尽其力。

我们每个人在实现“中国梦、我的梦”的进程中，都渴望个人能力得到充分展示，个人价值得到完美实现，薪酬收入更加丰厚，精神生活更加充实。每个人对远大理想的追求，对美好生活的向往，对实现人生价值的渴望，构成我们每个人的梦，唯有将个人之梦融入企业之梦、国家之梦，才有可能梦想成真，成就自我，发展企业，奉献祖国。因此，伟大的中国梦、美丽的三四梦，归根到底是每一位三四人的个人梦。共筑中国梦，建功在三四，就是三四人梦想的最好诠释。

服装产品创新的重要性 篇2

思维是人脑对客观事物间接和概括的反映, 是人类智力活动的主要表现形式。设计思维的核心是创造性思维, 它贯穿于整个设计活动的始终。创造的意义在于突破已有事物的约束, 以独创性、新颖性的崭新观念或形式体现人类主动地改造客观世界、开拓新的价值体系和生活方式的有目的的活动。创造性思维源自于生活、根植于生活, 在生活中寻求和激发创造欲望, 因此设计师注重培养细致的“洞察力”尤为重要, 主要指对周围环境和生活的敏锐洞察、锤炼并开拓设计思维的创新意识。设计师在创作、构思时, 一方面需体现自己鲜明的个性风格, 另一方面又要体现对自然生活、社会生活的独到理解, 两者互为融洽。这样的创新构思才能真正的源于生活, 根植于生活。所以说设计师寻求创新思维的灵感并非一件很难的事情, 无论去到哪里, 都能从周围生活得到启示。

创新思维也是由多种思维相互作用形成的, 其主要特点是能产生有独创性的作品。很多人认为能产生与众不同的作品是偶然因素作用的结果, 是灵感在作用, 是无法捕捉的, 也是无规律可循的, 然而通过对大量创造行为的分析发现, 在一定范围内创造思维是有规律可循的, 并且可以利用能促进思维进行的技法来辅助设计工作的成功。

1 创新思维的概念及意义

思维是一种心理现象, 它是一种高级的、复杂的认识活动, 是人脑对客观事物的本质和规律的间接的、概括的反映。一切概念、定义、法则都是思维的产物。创新思维是创造性活动中的一种思维活动。它要解决的问题是人们从来没有解决的新问题。与创新思维相对的是习惯性思维, 它是人们掌握人类已有的知识理论和运用人类已有的知识经验解决一般实际问题的思维。一般的常规性思维是创新思维的基础, 创新思维是人类思维的高级过程。

创新思维是一种开创性探索未知事物的高级复杂思维, 是一种有自己的特点、具有创见性的思维, 是扩散思维和集中思维的辩证统一, 是创造想象和现实定向的有机结合, 是抽象思维和灵感思维的对立统一。创新思维是一种主动性和创见性的思维, 通过创新思维, 不仅可以提示客观事物的本质和规律性, 而且能在此基础上产生新颖的、独特的、有社会意义的思维成果, 开拓人类知识的新领域。创新思维具有新颖性, 在思路的选择上、或者在思考的技巧上、或者在思维的结论上, 都具有着前无古人的独到之处。创新思维具有极大的灵活性, 可以自由地发挥想象思维, 是人脑反映事物的一般特性和事物之间的有规律的联系, 是以已有的知识为中介进行推断和解决问题的过程, 是人类所特有的第二信号系统的活动。它无现成的思维方法、程序可循, 人可以自由地、海阔天空地发挥想象力。

创造性思维具有十分重要的作用和意义。首先, 它不断增加人类知识的总量;其次, 创造性思维可以不断提高人类的认识能力;再次, 创造性思维可以为实践活动开辟新的局面。此外, 创造性思维的成功, 又可以反馈激励人们进一步进行创造性思维。

2 创新思维与服装之间的联系及其重要性

服装是一个社会政治、经济、科技、文化等的综合体, 体现着人的价值观、伦理观、审美观、民族风貌和时代精神, 浓缩着人类发展史和文明史, 是社会的一面镜子。随着时代的发展, 服装产业已由劳动密集型向技术密集型和资金密集型转化, 企业的竞争已由低成本、低价格的竞争转向品牌的竞争, 其中服装的科技含量和文化含量以及创新将是竞争的关键, 这就对服装设计师们提出了新的挑战和更高要求。

服装设计作为一门综合性的实用艺术, 在总体原则上, 具有一般实用艺术的共性, 但在内容与形式上, 在设计手法上, 又有其自身的特点。因此, 必须了解和掌握服装设计的一些特性, 在实践中运用这些特性。

我们都知道, 服装设计艺术离不开四大要素:款式、面料、色彩、工艺技术。款式体现着服装的外观形态和内容细节变化, 色彩体现着表层效果, 面料是综合实现设计目的的必须条件, 工艺技术是具体实现这些综合效果的重要工具。四大要素互为联系互为影响。所以说, 服装设计艺术是跨产业与艺术、融实用与装饰的综合设计, 它折射出政治、经济、科技、工艺为基本形式去挖掘和创造, 以其达到创造出符合现代趋势和潮流的服饰文化。那么, 我们如何去寻找和激发设计的灵感呢?如何引导、开拓设计师的创造性思维呢?这是值得我们研讨的。

时装设计的造型和色彩, 能给人以美的感受, 重要的因素在于形象语言的表达, 属于创新活动中的时装设计, 构思方案的全过程是通过创造过程中的形象思维来完成的, 即创造思维。时装是不断更新形式的创造性设计, 在服装的流行趋向中, 它走在最前面, 以最时新和最时尚为突出点, 率先表现时髦的趋势。时装要赢得竞争剧烈的市场, 激起消费者强烈的购买欲望, 很大程度上取决于设计的不断创新。

3 创新思维对服装设计人员的重要性

目前我国设计师对于服装设计的创造性思维的开拓认识总体上比较模糊, 一些人仅凭手头上的一些港台、国外服装期刊杂志去寻找灵感, 难以捕捉到最新的服装流行资讯, 这样创作、设计的作品多数是生搬硬套, 不仅缺乏自己独特的见解和个性, 而且甚至有些离奇, 其设计构思自然没有新意, 纯粹是为设计而设计的;另一种人对传统文化或某一文化内涵有一定的偏好, 设计创作时, 陶醉于自己的风格和个性, 脱离生活实践和社会实践, 最终亦不能被人们所接受。

服装设计的思维方式不同于纯艺术的构思方式 (如绘画艺术的构思主要是运用形象思维) , 因为服装是艺术与科学相结合的产物, 仅仅运用形象思维是远远不够的。一些好的服装设计作品常常是创新思维的结果, 创新思维已成为现代服装设计 (包括高级时装设计和成衣设计) 的重要思维形式。

创造思维是人类思维中极其重要的部分, 在诸门艺术模式中都占据着主导性的核心作用。这种核心作用也体现在服装设计这一专业之中。服装设计自身就是一门极其艺术性的专业, 它植根于有着丰富审美内涵的服饰文化, 并要求每一个从业者都必须具备敏锐的思维, 有较高的设计能力和创造能力。

创造思维培养作为一种心理素质必须遵循人的心理规律和思维规律。服装设计中所运用到的思维是一种艺术的思维, 一种主观上的造型活动。这使得它在思维方式与途径上与绘画艺术有很大的相似, 只不过它更需要从整体联系上加以考虑, 顾及制作、生产和消费等后续的环节。

一切服装设计的活动都需要借助丰富的感觉经验与创造思维相结合, 这种结合首先依赖于大量意识的日积月累。一般思维的提高为创新思维的迸发提供更多的可能性。一个崭新创意的出现在思维活动中往往与想象思维和抽象思维的瞬间结合有关, 这种瞬间结合我们通常称之为灵感。灵感的产生只是瞬间顿悟的过程, 但它却要调动心理上一切想象、联想、推理、综合等各种能力。灵感可能只是妙手偶得之的, 但想要让其迸发却需要花大功夫去培养。因此在服装设计中, 我们要勇于摆脱传统观念的束缚, 敢于异想天开, 大胆想象, 不要被任何成形的权威的观念吓倒。

服装创造思维包含创造并创新和创造不创新的两种类型, 当我们把思维与消费市场结合起来时, 每种创造设计都需加上一个环节, 即把创造市场化、产品化、社会化。在科学创造和技术更新时, 人们的创造性思维源于人们在生活和生产中感受到的各种困难, 或者是不便的缺陷, 创造出新的方法、新的技术、新的产品方便生活, 提高生产效率和产品的品质。而服装设计的创造思维具有自身的特点, 就绝大多数服装产品来讲, 目前的服装已经基本满足了人类的原始功能, 如防寒避暑, 保湿透气等, 服装的设计创造思维源于满足各种心理的需求, 源于人们对服装审美产生的视觉疲劳, 要求社会不停地创造新的美感、新的时尚以满足人们的审美需求。理解服装设计中的创造含义对服装从业人员的学习至关重要。

创造思维应该是建立在市场的基础上, 以人为本, 研究人是服装设计师的首要任务, 而设计的元素, 设计技巧只是手段而巳。那些随波逐流, 模仿他人设计的设计师必定遭到市场的抛弃。所以我们要把握好二者的平衡点, 不能为了一方面而忽视另一方, 这是现在每个设计师所必须认真思考的问题。

4 结语

随着消费者对时装提出愈来愈高的要求, 时装逐步向多品种、小批量、短周期、低成本、高质量方向发展, 单一品种大量生产已不再适应时装市场日新月异的变化, 设计者只有不断创新, 才能提高应变能力, 才能保持及提升服装在市场上的地位。时装设计为了改变单一平淡的感受, 经常运用“特异”的手法, 加强对比, 夸张局部和添加装饰等手法, 形成视觉的突出中心, 才能达到引起人们注意的目的, 让服装更加吸引顾客的眼球。服装是一面镜子, 它不仅反映穿着者的经济状况、社会等级、宗教信仰以及审美品位, 同时它也是一个社会特定时期的政治、经济和文化的综合反映。服装作为人类日常生活的必需品, 虽然存在各向异性, 但我们可以通过主观意识, 将美的事物通过创新意识去粗取精、求同存异。任何事物都有其自身规律性, 把这些规律性的东西加以提炼, 将设计师的思维、消费者的心理与服装紧紧相连在一起, 最终得以完美的体现, 满足市场需求。

摘要：为了适应时代的潮流, 服装业需要一批具有现代思维意识的设计者。必须改进传统的思维模式, 重视对设计人员思维能力的培养, 充分挖掘设计人员的想象力和创造力, 如此才能培养出与时俱进的设计者。设计离不开思维, 设计就是创新, 创造非凡是设计工作者的全部意义之所在。

关键词：服装设计,创造性思维,开拓,应用

参考文献

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[2]申荷永, 社会心理学原理与应用[M].广州:暨南大学出版社, 1999.

[3]陈东生.新编服装心理学[M].北京:中国轻工业出版社, 2005.

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[5]罗颖.服装设计师完全手册[M].广州:岭南美术出版社, 2004.

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[7]华梅.服饰社会学[M].北京:中国纺织出版社, 2005.

[8]刘国联.服装心理学[M].上海:东华大学出版社, 2004.

[9]Susan B.Kaiser.服装社会心理学[M].北京:中国纺织出版社, 2000.

[10]包昌法.服装学概论[M].北京:中国纺织出版社, 2004.

服装领域的青色产品 篇3

Dolce&Gabbana2014秋冬全新系列的发布，据说是很久以前，在西西里岛的首府Palermo，设计师Domenico Dolce和StefanoGabbana睡着了，还梦到一个童话故事，灵感就由此而来。深沉的青绿色被唤醒，蓝色织锦紧身连衣裙上的猫头鹰尤其给人留下深刻印象，将可爱与精致完美的融合在一起。

2014年秋冬Gucci的时装发布秀不仅拥有功能性.造型和细节上也相当别致，既体现了独立自主的女性精神，也重新诠释了这个老牌时装屋的设计精髓。这组如冰激凌的灰蓝色调裙装和大衣保留了简洁的整体印象，同时具有Gucci一贯的些许妩媚，带给我们一个柔和时髦的冬季。

Missoni可谓是针织品的掌门人。她独一无二的色彩图案风格一下就能让人记忆深刻。

2014秋冬米兰上演的女装系列在细节上采取了与以往不同的尝试，从整体协调雅致的色彩混合当中，总有几块冲撞的小色块货色条令人眼前一亮。青色也成为Misson这季的爱色，或在大块面的几何拼贴中成为主角，或成为亮丽的点缀，也许不经意间，你会发现衬里中闪烁着蓝光。

Miu Miu常受少女们的偏爱。2014秋冬更是可爱有加，从简明酷炫的长款大衣，到糖果色的透明外套，有哪位少女会说No！浅蓝搭配出的粉嫩效果更是具有甜美的印象。

Moschino在2014秋冬T台可谓精彩纷呈又不失创意，频频卖萌，看来人们的生活中需要增添些有趣的调料，时尚也需要幽默感，这样的款式和色彩让人童心泛滥，压力全无。这一系列的湖蓝明快而具有动感，让人倍感放松啊。

服装公司产品开发部工作职责 篇4

2010年07月31日 星期六 14:56

规范公司员工的职责、行为、部门流程，建立一套健全的规章制度，是公司发展的法宝。产品开发部工作职责:

1.根据公司总体战略规划及年度经营目标，围绕商品部制订的产品计划，制订公司各品牌服装的年度产品开发计划（款式开发计划、打板计划等），并按计划完成设计、打板任务；

2.对公司现有产品与营销中心沟通，进行销售跟踪，根据市场反馈情报资料，及时在设计上进行改良，调整不理想因素，使产品适应市场需求，增加竞争力；

3.负责组织产品设计过程中的设计评审，设计验证和设计确认；

4.负责相关技术、工艺文件、标准样板的制定、审批、归档和保管；

5.建立健全技术档案管理制度；

6.负责与设计开发有关的新理念、新技术、新工艺、新材料等情报资料的收集、整理、归档。

编制：

产品开发部定编22人，首席设计师暂空缺。

产品开发部设正、副经理各1人，下设两部门：设计室，设首席设计师2人、设计员7人；

板房，设主管1人（兼）、工艺员1人、助理1人、纸样工3人、车板工7人、裁工1人。

6.产品开发部经理职务说明书

6.1职务名称：产品开发部经理

6.2直接上级：总经理

6.3直接下级：首席设计师、板房主管、副经理

6.4管理权限：受总经理委托，行使产品开发业务的指挥、调度、审核权和对本部门员工的管理权

6.5管理责任：对产品开发部工作职责履行和工作任务完成情况负主要责任

6.6具体工作职责：

● 负责公司各品牌的定位、形象、风格的制定，各季产品的开发并组织实施,对公司各品牌产品的畅销负重要责任；

● 每年在第一季前应制定第二年的产品风格及结构，三月份交营销总监审核，营销部、产品部、开发部三方共识进行投入设计及试制；

● 每季新产品样板必须提前半年试制完成交营销部审核；

● 负责对部门内人员进行培训、考核；

● 负责开发部日常工作的调度、安排，协调本部门各技术岗位的工作配合； ● 负责纸样、衣样、制单工艺技术资料的审核确认、放行；

● 负责组织力量解决纸样、车办工艺技术上的难题；

● 负责与营销沟通，提高所开发的产品的市场竞争能力；

● 负责与生产部门沟通，保证所开发的产品生产工艺科学合理，便于生产质量

控制，有利于降低生产费用；

● 负责组织本部门员工对专业技术知识和新工艺技术的学习，不断提高整体技术水平；

● 负责制订本部门各岗位的工作职责、工作定额、工作规章制度，并负责检查、考核。

6.7职务要求（任职资格）

● 大专以上学历，服装专业；

● 丰富的实际工作经验，从事设计、板房、服装生产管理职务五年以上。

服装产品创新的重要性 篇5

中国经济的发展,国民消费水平的提高,促进了消费观念的改变,再加上我国服装领域的纺织产品标准和生产企业要求繁多,服装产品的标准必须与时俱进,跟上社会的步伐,更应合理和协调一致。但当前我国的织物产品标准和服装产品标准之间存在着较大的差异,影响着整体产品水平的提高和服装产业的进一步发展。所以有必要对这些标准差异进行测试和分析,以促进服装产业的发展。

1 印染织物产品标准

我国的印染织物产业发展状况较好,印染织物产品标准比较齐全且管理水平不断提高,并且正向着生产、复合型标准转变。所谓印染织物,其主要服务对象是服装和家纺,所以织物产品的标准应根据服装和家纺产品的需求,结合织物成分和加工特点来确定标准的考核项目和指标。

由我国的印染织物产品标准可知,其主要考核的项目都有色牢度、色差、纬斜、纱支密度、断裂强力、水洗尺寸变化率等几项,详见表1。

注:(1)脱缝程度采用GB/T 13772.1《纺织品机织物接缝处纱线抗滑移的测定第1部分:定滑移量法》的规定;(2) FZ/T 14018-2010《锦纶、棉交织印染布》缩水率采用5A程序洗涤、干燥A,撕破强力采用GB/T 3917.1的规定。

作为印染织物主要考核指标之一的色牢度,主要包括耐摩擦色牢度、耐光色牢度、耐汗渍色牢度、耐热压色牢度、耐水色牢度等等。其中,耐摩、耐光、耐汗渍和耐水色牢度这几项与服装产品色牢度考核项目一致。但也有一些是服装标准不涉及的考核项目,如耐热、耐刷洗色牢度等是服装产品标准完全不涉及的。

2 服装产品标准

与印染织物产品标准不同,印染织物标准众多,而我国纺织服装产品大致分为机织服装、针织服装、含毛服装、丝绸服装、麻服装5类,它们各自考核的项目也有所不同。

机织服装产品标准考核的主要项目有:色牢度、起毛起球、纤维成分、经纬纱向、色差等项目。

针织服装的成品考核项目有:干燥重量、缩水率、染色牢度、表面疵点、规格公差、本身差异。其他项目按则照客户要求检验。

含毛服装产品的主要考核项目有吸湿性、色牢度、弹性、导热性、保暖性、耐酸耐碱性、耐光性、防虫性等。

丝绸服装的考核项目包括色牢度、舒适度、美观度、缩水性、耐晒度、耐酸耐碱性以及耐热性。

麻服装的主要考核项目有回潮率、含杂率、含油率、断裂强度以及脱胶率等。

3 印染织物和服装产品标准的差异

3.1 考核项目的差异

把我国的印染织物产品标准和服装产品标准相比较可以看出,一是印染织物产品标准的考核项目要比服装产品标准的考核项目少;二是两者的考核项目有一些不衔接、不匹配。

3.2 测试方法的差异

印染织物和服装产品标准的测试方法有很多相同之处,但也存在不一致的情况,比如在水洗温度、纤维含量、耐皂洗色牢度等方面就存在明显不同。

4 结论

(1)虽然我国的印染织物产品标准与服装产品标准在多方面的考核项目和测试方法相同,但印染织物产品标准与服装产品标准仍存在着一定的不同。

(2)由于印染织物产品标准考核项目少于服装产品,所以印染织物产品标准在考核时应加入一些服装产品的考核项目和方法。此外,应逐步尽可能使两者考核项目相一致、相协调。

(3)由于服装与织物产品标准中色牢度考核项目和方法中有一部分不同,所以应优化织物标准中对色牢度的考核项目和方法,与服装产品标准相协调。

(4)与国外市场相比,我国服装产品标准在禁限用化学物质等方面与之有些差距,国家应在这方面积极作出努力。

摘要：分别介绍了我国的印染织物产品标准和服装产品标准的一些内容,然后比较两类产品标准的不同,主要从考核项目和试验方法两方面着手。通过分析得出两者之间的差异性,并提出一些建议,以统一标准测试方法,使印染织物产品标准进一步与服装产品标准保持一致。

关键词：印染织物,服装,产品标准,差异

参考文献

服装产品创新的重要性 篇6

关键词：传统元素；服装设计；服装产品；中国元素；中国风格；设计手法

随着中国传统文化的复兴，中国风格的服装产品日益受到消费者的青睐，已经成为体现文化品位、彰显个性与时尚的一种重要载体。出现在国内服装市场上，主打中国风的品牌也越来越多，包括夏姿陈（SHIATZY CHEN）、上海滩（Shanghai Tang）、东北虎（NE.TIGER）、渔、七色麻、裂帛、花笙记、熙世界、读你、衣养工坊等。作为面向日常生活的品牌服装产品，中国传统元素在其中的运用必然要实现传统与现代的有机结合，充分运用现代设计理念和设计手法也就显得十分重要。其中，设计手法作为设计方法的具体化，具有很强的可操作性，[1]借鉴价值最为明显与直接。笔者曾在他文阐述过中国风格服装设计的“解构手法”、“对比混合手法”、“裸露手法”及“量感扩张手法”四种手法，在此结合品牌服装产品进一步总结提炼了传统元素运用的三种设计手法。[2]

1 拼贴/拼接手法

拼贴这个名词来自法文动词Coller（胶黏），第一件精致艺术的拼贴作品创作者是毕加索，他在画布上黏了一片印有藤编图案的油布，来代替直接画出藤编图案，从而模糊了真实与幻象之间的区别。[3]作为一种艺术手法，拼贴解构了对象的字面意义，呈现多元化的表现形式，创作的颜色、肌理和质感都可以变化。多种元素的组合，可以有效地通过夸张、类比、对比等方式产生较强的视觉冲击力。[4]在艺术理论中，拼贴和拼接两个术语往往混用。服装设计中，拼接是指用形状合适的不同片料，以缝纫、黏接等工艺结合为一体的过程，拼接只在多个片料的边沿结合；拼贴则是布料之间可能会有重合。因此，可以看到，服装设计中的拼贴（接）概念并不等同于艺术理论中的该术语。在中国传统元素的设计运用中，采用拼贴/拼接手法将能够更自由地选择相关元素，实现传统与现代的融合与平衡。在具体的服装设计中，拼贴/拼接形式多样：可以是不同面料拼接（贴），比如针织料与梭织料相拼；可以是不同色彩拼接（贴）；[5]可以是不同图案拼接（贴）。例如，有的款式将传统的图案解构，用全新的构成形式来拼接图案，创造出全新的视觉效果；可以是不同结构拼接。例如，有的款式挪用了传统元素，以多种历史风格的整合拼接达到装饰化的效果。运用拼贴/拼接手法设计的服装产品往往具有很强的现代感、包容性，同时增强了休闲性、运动感，特别受到追求潮流和个性的年轻消费者青睐。当然也应该看到，传统文化符号简单地挪用、拼贴、拼接，无法延续传统文化的精神内涵，[6]这是设计时需要做的价值判断。

2 符号点缀手法

通过对市场销量较大的品牌女装产品的分析，发现传统元素运用的量较少的款式，市场接受度比较高。因此，设计传统与现代融合的中国风格服装产品，还可以采用以国际化风格的款式为基础，选取中国传统设计元素作为装饰点缀的方法。由于作为设计展开的原型是国际化风格的服装，而最终要完成的却是中国风格的服装。因此，选取的传统元素需要是典型的中国文化符号。这种传统元素设计运用的具体方法，可以称之为符号点缀手法。这种手法设计运用的要点就是“符号”与“点缀”。首先是符号的选取，书法、国画、线描的花鸟鱼虫、剪纸、斜襟、盘扣、中国结、龙凤图案等中国传统文化符号都在选取的范围。例如，品牌“花笙记”的多款T恤选用文字“福如东海”、“榴开见喜”等作为左前胸小块绣片的主要图案；品牌“读你”采用民族配色的花卉刺绣作为吊带、短裤等款式的领口、下摆装饰。其次就是点缀装饰，要求选用的设计符号在整件服装上，处于从属的位置。因此，需要很好地控制传统元素的大小与数量，不能喧宾夺主。如果运用的传统元素面积过大、数量过多，产品的现代性、时尚感就可能大大减弱，从而使服装产品显得过于古旧与戏剧化，适穿性也就大大降低了。最后，传统符号在服装上点缀的位置也需要细细斟酌。由于是点缀性的符号，一般需要放在服装上比较显眼的地方，如领口、前胸、袖口等部位。

3 柔化/虚化手法

在图像处理中，有柔化一说，它与锐化相反；虚化则常常作为摄影术语使用，通过焦距、光圈等参数调整可以虚化背景；虚化手法也是绘画中经常用的手法。通俗地说，柔化与虚化都有使对象弱化、模糊的含义。在此把它们引入服装设计领域，作为一种设计手法则是指在传统元素的设计运用中，以减弱这些元素的直接视觉冲击力为目标，而采用的一些避“实”就“虚”的处理技巧。在服装产品设计

中，有时希望运用中国传统元素，但是考虑到时尚感、适穿性、易搭性等问题，又不想让这些元素过于突出，而希望比较含蓄地表达出文化诉求，这时就可以采用柔化或者虚化的设计手法。在具体运用中，有的设计利用色彩和面料关系实现虚化，譬如有一款大衣，在腰间用了很大的一只中国风梅花盘扣作为装饰，但是由于采用与衣身质料与色彩均相同的面料，所以这个装饰远观粗看，不易察觉，需要近观细看；有的采用在传统元素外面罩上一层纱的设计，既使得局部与整体更统一，又取得了很好的虚化效果，譬如有一款女衫，主面料上有大朵牡丹印花，笼纱之后黑色撞料轻轻将花掩盖，营造出若隐若现的意境；有的设计将传统元素作为里料使用，在领口、衩位、下摆、门襟等处，不经意间就可能看到绽放的莲花抑或缠枝花鸟。

4 结语

中国传统元素越来越多地在服装产品设计中被运用，而且日益广泛地被消费者所接受，从这种文化的自觉可以看到中国传统文化复兴的希望。中国传统元素的挖掘、提炼、运用需要在学理层面和实践层面齐头并进，以加快设计运用的广度与深度提升，从而更好地满足国内外消费者的需求。本文对中国传统元素设计运用的三种手法进行了初步的阐述，此外还有着更多的设计手法需要专家学者、设计师们从不同的角度来梳理与提炼，以丰富服装设计手法的理论与实践。

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