产品形态创新

产品形态创新（精选7篇）

产品形态创新 篇1

1 应大力创新金融产品，多研发一些金融工具，提高金融的创新力度，从而更好地为地方经济发展融通资金

现代经济是一种货币信用经济，金融资源的动员和分配是动员和分配社会物质资源的前提。而金融资源的最优配置即金融效率的实现是促进经济健康稳定发展的重要条件。所以，金融创新内容应该正确反映提高金融资源配置效率的各个主要方面和渠道，若以此为标准，金融创新应包括金融制度创新、金融技术创新和金融产品创新三个方面内容。

金融制度创新是为了适应金融效率的提高，在金融资源非配制度上发生的变革和创新。金融制度创新是通过金融资源分配和金融交易的某种制度变革或制度安排，增强制度交易的活力、降低金融交易成本、改善金融交易规模，最终达到提高金融效率的目的。

金融技术创新是指伴随着科学技术和管理技术的发展，为了降低金融交易成本、提高金融交易效率而在金融交易手段、交易方法和物质条件方面发生的变化与革新。金融技术创新既是金融效率提高的物质保证，也是金融创新的内在动力。特别是电子计算机技术的不断应用，使得金融制度与金融交易工具发生了深刻的变化。应该说，金融技术创新是传统金融资源分配模式与现代金融发展的根本区别。

金融产品创新是指金融资源的分配形式与金融交易载体发生的变革与创新。金融产品创新是金融资源供给与需求各方金融要求日益多样化、金融交易制度与金融技术创新的必然结果。一方面，金融产品创新适应了社会财富增长的背景下，投资者对投资产品的多样化需要和投资风险管理的各种要求;另一方面，通过金融产品的创新活动最大限度地动员和分配了可支配的金融资源，满足了社会经济发展对金融资源的需求，有益于地方经济发展中的资金融通。

2通过推进金融结构性改革，破解中小企业融资难的问题，扶植弱势的有潜力的经济形态发展

中小企业是国民经济重要力量，地方经济的活力所在，融资难已成为制约中小企业发展的一个瓶颈问题，唯有解决了这一难题，才能使地方经济生机勃勃，充满朝气。

推进金融结构性改造既涉及到体制改革，又涉及到结构调整，还涉及到金融政策的创新。只有通过金融结构性改革，完善多层次金融市场体系，多渠道并举，才能缓解中小企业融资难问题。其一，应构建于中小企业经营模式相适应的多层次金融体系。在奉献可控前提下，放宽中小企业准入门槛，大力发展村镇银行、小额贷款公司等非存款类金融机构。其二，应拓宽中小企业发展的多元化融资渠道，逐步改变以间接融资为主的融资结构。其三，推进金融产品结构性改革，加强面向中小企业倾斜信贷投放，发展民间借贷，开发适应中小企业的融资产品。其四，要发挥政府在这方面的作用，通过健全财税政策、税收优惠及损失补偿等机制积极引导金融机构支持中小企业融资。并力争在现有信用平台基础上实现互联互通和资源共享，便于金融机构获取企业金融信息，降低中小企业融资成本。

经济社会组织形态不断变化，客观上要求金融服务必须要进行结构性改革，适应经济形态的发展出台新的举措、为经济发展创造新平台，也唯有不断紧跟和引领经济发展才能增强金融业服务经济发展的能力。要根据各地实际，积极探索适应经济发展的新模式。可探索政银企对接形态。比如，组建市基础设施建设投资公司、产业转移工业园投资开发公司和企信担保投资公司等，可实现政府项目与金融机构对接，改变单一的投融资格局，降低资金风险和融资成本，有力支持产业园区建设和中小企业发展;加大力度增加微型金融组织数量。可以在严格审批的基础上，扶植小额贷款公司，使金融业在促进县域经济发展、农业农村发展、中小企业发展上发挥更广泛的作用。农业是国民经济的基础，惠农贷款模式也要改革创新。一些地方实行的推广“公司+农户”、“专业市场+农户”、“公职人员+农户”等贷款新形式，探索开办林权抵押贷款业务，拓宽了农业融资渠道，使农民贷款难问题得到缓解。惠农保险也大有潜力可挖。政府在这一模式上，应该也可以发挥引导作用，通过市场化运作，扩大农业保险范围，让农民更多受惠，农业生产更快发展。

3金融是政府对经济进行调控的有力工具，经济决定金融，金融促进经济，两者相辅相成，互相促进

从政府角度来讲，如何有效引导金融机构支持地方经济发展，是一项十分重要的工作内容。随着金融管理体制改革的不断深入，各金融机构的贷款权限普遍被上收，在很大程度上增加了贷款难度，同时地方政府对金融机构的调控能力已逐步减弱，在相互沟通、协调方面的制约因素也越来越多。在这种环境下，最大限度地发挥政府的引导作用，积极搭建银企互动平台，构建和谐的金融生态环境的重要性就日益凸显。

放眼全球，我们看，国际上的金融中心发挥其对地方经济的带动作用，同样离不开政府的引导和扶持。我国亦然，除了要发挥市场配置资源的基础性作用外，又要发挥政府的引导调控作用，相关部门可从以下五个方面入手，扮演好“指路人”的角色。一要制定规划，从战略上明确金融业发展的思路和目标。二是落实政策，全力支持金融业加快发展。三是加强人才引进和培养，鼓励金融创新，要着力完善引进和培养金融人才的激励机制。四是切实加强领导，形成合力推动区域性金融中心建设。五是发挥金融业的杠杆作用，通过制定相关政策规定，使资金流向低碳产业、朝阳产业等可持续发展的产业，并给予一定的优惠政策。对于落后产业，在资金上要严加控制，并增加其贷款的利率。倘若如此，势必会使地方经济朝着健康、绿色的方向发展。

政府应充分发挥市场在资源配置中的基础作用，结构调整、要素整合、技术改造、企业改制主要依靠市场来决定。政府应发挥规划引导、政策导向、规范秩序等公共管理和公共服务作用，营造改革、投资、创业和发展的良好环境，推动本地区上大项目，培育好企业，以增加信贷投放“亮点”。另一方面，各级政府应在诚信建设中发挥主导作用，着力营造绿色金融生态环境。特别是应进一步加大对逃废银行债务者的曝光与打击力度，维护银行合法权益。

4金融产品的创新核心动力是商业银行内部活力问题，这个问题解决得好，无论是金融创新，还是服务地方经济发展，都会更上一层楼

建立降低企业经营风险的内控机制。金融服务说白了就是在经营货币，没有风险周转的空间，当然是一个大风险的行业。像资金流动性风险、信用风险、利率风险、外汇风险、管理风险、道德风险等等。为了防止风险，必须学习借鉴外国银行的先进经验，建立起一套严格的内控机制，靠制度去约束行员行为。国外的银行也有监管不到位的问题，但是，经过多年的发展还是有许多成功的经验，应该认真虚心学习效法。

创造拴心留人的环境，用事业留人，用待遇留人，用感情留人。不断完善人事制度，让大家工作舒心、顺心，愿意同银行同呼吸共命运。事业和待遇是留人调动积极性最直接的基点。要明确银行的内部分配应是“多劳多得、按绩取酬”，在激励机制上坚持公平、公正、公开的原则，实行荣誉鼓励和物质鼓励相结合，注重智力资本的报酬，鼓励员工去钻研新知识、新技术、新业务，真正实现能者上、平者让，让能人带队冲锋，让经营明星提升执业能力。

积极拓展银行业务，根据银行自身特点和发展方向，确定高端、中端或低端发展思路。关于业务拓展空间问题。应在原来业务的基础上为企事业单位代发工资，代收代缴费用，如：水、电、电话、有线电视、房租等，代售机票、车票、公交月票，代卖养老保险金、开办养老储蓄等，提供保管箱业务，代理外汇，提供信用证及担保等业务，银行应图谋通过国际化走出一条混合经营的路子，并在此基础上突出自己的特色。

提高服务能力，用硬件和软件的结合强力发展，提升中高端客户的满意度，提升银行的美誉度。关于改革服务手段，银行服务电子化问题。信用卡、ATM机、自助银行、电话银行、移动电话银行、网上银行，这些先进技术和经营方式的应用，没有中央政策限制，但需要投入, 需要前沿技术和设备, 谁重视, 谁就可以占有更多的市场份额, 积极寻找跨越式的捷径, 少走弯路, 抢到领先的行列。银行业的发展在很大程度上是靠实力竞争的, 综合实力上去了, 他就拥有了别人不具备的高发展平台, 犹如在泰山之顶登高而招, 顺风而呼, 如此, 企业的发展一定会更好更快、更高更强!

产品形态仿生设计探讨 篇2

“形态学”一词起源于生物学。德国诗人兼博物学家歌德用形态学一词界定有关生物体外部形状与内部结构关系的研究。在工业设计领域, 随着对产品设计理论研究与实践的发展, 产品形态细分为:“产品之形”与“产品之态”。

1.1 产品之形

“产品之形”指产品的形状, 它是由产品的边界线即轮廓所围合成的呈现形式, 包括产品外轮廓和产品内轮廓。产品外轮廓主要是视觉可以把握的产品外部边界线, 而产品内轮廓指产品内部结构的边界线。产品之形是相对于空间而存在的, 产品形之美是空间形态和造型艺术的结合。

产品形体对每个主体产生的心理影响有所不同, 包括客观事物的审美角度和偏爱程度等等。为了让使用主体拥有成就、亲切、夸张、含蓄、趣味、愉悦、轻松、神秘等不同的心理情绪, 就必须将一定意义的图形恰当地运用到产品之形的设计中去, 只有这样才能完成产品形体对人的服务性意义。

1.2 产品之态

“产品之态”是依附于“产品之形”而存在的, 是指产品可感觉的外观情状、神态。

产品之态包含两种意义:一是用于产品设计中的材质, 色彩等元素, 对产品之态的指定, 使产品的功能得到充分发挥。二是产品自身形体给人的客观状态。不同产品的态感, 给人的感觉是不同的。比如石头的古朴与神秘, 木材的自然与温馨, 金属的力量与精确, 玻璃的整齐与光洁。虽然态的元素运用在产品设计中起辅助的作用, 但对完善产品的设计之美有很大影响, 良好的态感会使产品附带的各种美学因素得到充分体现, 在提高审美价值的同时, 也能创造经济附加值。

1.3 产品形与态的辨证关系

产品的形与态是辩证统一的, 形与态相互联系与作用, 相辅相成, 不可分割。一般地, 对于产品设计而言, 产品功能决定形的设计和态元素的运用, 形是态的表现载体, 态是产品形体设计完成的结果, 态的各种元素的运用影响形服务于人的效果。形与态在一定条件下可以互相转化。二者统一于产品形态之中, 共同服务于产品功能, 创造更合理的使用方式。

2 形态仿生设计原理

形态仿生设计学主要研究生物体和自然界物质存在的外部形态及其象征寓意, 以及如何通过艺术手法将形态仿生有效地应用到设计之中。根据形态从其再现事物的逼真程度、特征和特性来看, 可分为具象形态和抽象形态。

具象仿生形态设计是自然界生物形态的直接再现。根据自然界中生物或植物的形态、造型、色彩及图案进行构型设计, 并力求最真实地再现和描绘自然界中动物或植物的形象, 反映出设计师对生活中美好事物的感情和寄托。具象仿生形态设计的设计风格生动活泼, 直观明朗, 富有亲和力, 一般在玩具、日常用品以及一些装饰性产品中使用较多。

抽象形态是在自然形态的基础上演变而来的, 它来源于自然形态又不相同于自然形态。抽象形态设计通过简单的形体反映事物的本质特征, 它是通过联想和创造性思维, 以及对比、混合、分割、重复、渐变或组合视觉审美元素, 将自然界中具体的、细密的生物形态, 经过归纳和总结, 演变成抽象的、粗狂的及单纯的形态, 使形态表现出节奏感和秩序美L2J。抽象形态设计蕴含设计师的情感、美感和思想, 因此抽象形态是认识过程的高级阶段, 具有结构简单、形态明确、内容突出等特征。如丹麦设计师保尔·汉宁森设计的PH吊灯, 该灯在形态设计上借鉴了自然界中松果中的整体形态结构的构成要素, 创造出了结构层次丰富、灯光效果柔和并具有强烈个性特征的产品形态。

3 产品形态仿生设计的作用

3.1 形态仿生设计满足人们对产品趣味性、个性化的追求

产品形态设计要符合当前人们的审美情趣, 要通过令人信服的良好设计最大可能地引导和提高大众的审美意识。在现代产品设计中, 追求艺术上的趣味化与风格上的个性化是造型设计要素的具体体现。流线型是一种象征速度和时代精神的造型语言, 在工业设计中已经发展成了一种时尚的设计美学, 渗入到产品的各个领域。流线型的起源可以追溯到l9世纪对生命的研究以及对于鱼、乌等有机形态的效能的欣赏, 所以流线型设计从诞生之日起就和仿生设计有着密切的联系。人们熟知的德国大众甲壳虫汽车, 她将流线型与严格的欧洲车身设计传统结合起来, 采取简洁的流线型风格, 外型酷似甲壳虫。她与现代主义刻板的几何形式语言相比, 其有机形态更富于生趣, 更易于理解和接受。

随着时代的发展, 人的个性得到了空前的舒展和张扬, 艺术上的趣味性和风格上的个性化, 重新被消费者所重视。为了符合现代人对产品的精神需求和个性表现, 造型设计中应注重艺术趣味化和情趣个性, 掌握消费者的消费意识, 以适应大众社会文化、生活形态的变更。

3.2 形态仿生设计促进产品功能的有效实现

产品的功能是指产品的技术功能, 它是产品设计的主要目的, 也是工业产品与消费者之间最基本的关系。通过对各种生物形态的观察, 结合产品的功能要求, 能使产品的功能科学而又艺术地得到发挥和实现。如鱼类流线型的形态是潜水艇形态设计的仿生蓝本, 还有十多年前法国设计师菲利浦斯塔克设计的柠檬榨汁机, 宛如生物界的蜘蛛又似章鱼, 榨汁机表面凸起的曲线符合柠檬的结构, 可以榨出新鲜的柠檬汁, 而凹陷的曲线巧妙地利用液体表面张力, 把柠檬汁引流下去汇聚到杯子中, 利用头部的锥状造型, 让所榨的果汁能顺着锥状的形体汇流到杯体中。这种独特而新颖的外观形态是自然本质所赋予给产品的, 产品走进市场便获得了巨大的成功。

4 产品形态仿生设计的方法

4.1 形态仿生设计要善于观察

德国著名设计大师路易吉·科拉尼曾说:“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中。”这话道出了自然界蕴含着无尽设计元素与灵感的“天机”。自然形态向产品形态的演变设计要求设计者必须具有扎实的生活基础, 正确地认识事物和把握形态本质的能力, 尤其是对自然物的形态保持敏锐的观察和分析能力, 这样才能从自然界的原生状况中寻找设计的灵感, 这对创造合理的抽象形态有着重要的意义。

人们的传统思维往往局限于现有的方法、体系, 思维的触角伸展不开, 触及不到事物的本源。然而发现自然界的一个奥秘, 就会增加一种新的设计的可能性, 或者带给人们一种新的生存方式。从这个意义上讲, 对仿生形态的挖掘是创新设计取之不尽的智慧源泉。

4.2 形态仿生设计要精于创新

仿生设计是对自然界物质的再创造过程, 而不是对生物体的简单模仿。设计作为一种造物活动, 凝结了设计者的思想、才能、智慧、意志和情感等各种因素, 她丰富了人们的物质生活, 也对人们的精神生活产生了潜移默化的效果。运用分析、综合、比较、概括、抽象、具体等思维方法, 从各个不同的角度表达设计意图, 从而产生新的、无限变化的形态, 拓宽形象思维的深度和广度。

5 结语

利用形态仿生设计的原理, 分析产品造型中仿生设计追求个性化和趣味性的特点, 在运用形态仿生设计时注重观察和创新, 使产品设计在可持续发展的条件下能更好地为自然、为人类、为社会服务。形态仿生设计作为现代产品造型设计的重要设计方法之一, 将会为工业设计的发展带来生机与活力, 它势必是我国工业设计的潮流和趋势。

参考文献

浅析节能产品的形态语义表达 篇3

追求低碳环保是现代工业产品的设计趋势, 是生活方式和科学技术发展变化的目标。在低碳环境背景下, 工业产品的设计依托于科技的进步, 同时也促进了科技的发展;受人们期望值牵制的同时也引导着新生活方式的转换。设计师遵循低能耗、长寿命的产品设计原则, 并将环保型、低环境负荷材料运用在工业产品设计过程中。使工业设计的科技成果为人们所享用。

二、消费者在适应低碳产品过程中的认知转变

运用产品形态语义进行节能产品形态设计的实质是将产品置于一定的低碳环境中。根据人、机、环境的关系, 对消费者的认知心理和过程进行充分分析, 将消费者头脑中固有的符号与产品的形态语义设计产生共鸣, 准确的给节能产品定位更能使消费者认同, 并有效地传达出产品形态的内涵和赋予产品新的语义, 使消费者应用知识并对采集的信息进行加工, 有效的转变认知过程和接受节能产品。认知过程是比较复杂的, 通过这个过程, 人们对感官的刺激进行挑选, 产生理解、思考和记忆等心理活动, 并转换成连贯的图像信息, 输入人脑进行加工处理, 改变其具体的心理活动, 进而适应并选择低碳产品。

1. 节能产品设计中环保意识的渗透

随着人口的增加、能源的大量消耗, 环境问题日益严峻。节能环保型的产品越来越受到消费者的关注, 环保产品时代已经到来, 全社会都密切关注产品的低碳环保。比如消费者在选购家电产品时, 强烈的节能环保意识已经超过了对品牌、功能、性价比等因素的考量。世界上最大的家电公司之一伊莱克斯, 设计的不用洗衣粉就能洗干净衣服的离子洗衣机, 依赖于技术的先进性, 是通过对水的活化处理来实现洗净衣物的目的, 向产品的节能和环保方面迈进了一大步, 并引领着低碳环保产品的设计。

2. 消费者对节能产品的体验过程

经济的快速发展带动了人们需求层次的不断提高, 价格和功能已经不再是消费者首选的目标, 相反, 消费者更注重产品形态的体验性, 体验化的产品成了新的消费需求。体验化设计为产品的生存寻找新的空间, 给消费者创造良好的情感体验, 要求在节能产品创新性设计上注重材料、色彩、造型等方面, 设计更具生命力和感知力, 在有效的体验时间内给消费者留下美好的回忆。环保彩色概念数码多功能机系列产品, 是富士施乐彩色办公在低碳时代环境中制定的全新标准。其融合富士施乐最新研发的诸多绿色科技成果, 达到“能源之星”的标准中最低TEC值, 是低碳排放、低耗能的环保型数码多功能设备的先驱者。

节能产品语义是通过表象的产品形态带给消费者的具体信息, 这种外表的形态也支撑着产品的功能得以实现。产品形态作为产品的重要部分, 与产品一起处于消费者、设计师、社会及环境这个链接的纽带环节中, 产品形态的优化是受到两端各因素的变化带来的影响, 通过这种形态信息的传递, 使得消费者与设计师间的双向沟通有效的进行, 产品语义通过产品形态来传达信息, 使得产品易于被理解和使用。

三、节能产品的形态语义认知

产品形态设计的语义是通过产品的立体构成元素和符号来表达其功能和情感的。根据产品语义学的研究内容, 产品形态所传达的语义分为功能语义和情感语义两种, 节能产品的功能语义更需通过设计师对形态符号进行重新编码指出产品“是什么”、“如何使用”等;对产品形态符号进行解码是通过对使用者的视觉感受和心理感受的情感语义分析得来的。

1. 形态语义学

从符号学的角度来讲, 产品形态是一种符号, 它传达着产品的功能以及情感、意志等方面的内在体验。符号最基本的功能就是信息的传递。设计师通过形态符号告诉使用者:这是什么产品, 怎么使用, 传达着什么情感等信息。产品形态语义是采取产品形态相关的信息, 通过各种元素符号的语义来表达的, 并将语义符号设计的构想运用到产品形态设计中。设计师把语义学的思想贯穿在节能产品形态设计中, 产品由表及里的信息都由产品外部形态的视觉信息来传达, 赋予产品特定的价值取向和社会时代感都能得到有效地传达。通过个性化造型、色彩对比、低碳材料等来传达自身的语义, 进而达到人与产品更好地交流, 体现出消费者的情感变化。就连产品的开关、按钮、扶手都会“讲述”自己的操作方法和功能。

2. 节能产品的语义表达

节能产品形态表达着产品的功能, 传达着产品的外在和内在信息, 体现着人类由物质价值向精神价值追求的转变。低碳经济时代, 走绿色设计道路是实现产品设计满足低碳经济的要求, 推进低碳经济发展的重要力量。设计师的设计思想和设计意图是通过对产品的简约形态、环保色彩、低碳材料等要素的使用来表达的, 消费者也通过掌握操作方法和了解产品属性的体验来明确产品语义。节能产品的物质属性同时给消费者带来生理和心理的全方位的体验。如斯塔克的榨汁机, 产品上没有任何文字提示, 只是由简单相间的凹槽和凸棱组成了一个倒水滴形, 使用者却能对产品的使用方式有很明确的了解, 岔开的三只脚支撑着产品的倒水滴形以便凸棱榨汁和凹槽引流。还给收取果汁的杯子留有足够的空间, 产品上下的棱线相呼应, 对榨汁方式和使用过程的语义表达起到了强调作用。该产品的设计是在丰富的物质条件下为使用者提供的优质服务, 产品语义学占据了功能主义对产品设计的重要位置。

四、节能产品设计中形态语义的设计表达原则

1. 节能产品设计中形态语义的设计表达符合产品的功能和目的

著名的工业设计师理查德·萨伯说:“我认为, 设计者不需要为他的设计做什么解释, 而应通过他的设计来表达设计的一切内涵。”节能产品形态语义设计是符合产品的功能和目的, 产品功能要不言自明, 这对于节能产品尤其重要, 避免产品形态语义传达的障碍, 使节能产品的功能明确地在产品形态中体现出来。通过对节能产品的造型、色彩、材质, 传达产品的功能, 使消费者能通过外形立即认识到它能干什么, 具体功能是什么, 怎么操作等等。纸篓状造型的碎纸机的设计, 形态简约而干净, 上面进纸口的设计很自然地提示了使用者如何将废纸放进去, 旁边的小口设计指示了光碟的入口, 侧面的凹槽设计是为了取下端盖倒出碎纸屑, 其形态语义对产品功能和使用方法的展示准确生动。还比如, 日本的Meta Phy设计公司设计的咫风吸尘器, 通过圆形的垃圾盒、半圆形手持部位以及直线形的管这组简单的形态, 把“展开”和“合拢”两种组合状态, 也即是产品的功能语意明了地传达给了使用者, 产品功能与淡雅的色彩、简便的操作方式相协调。

2. 节能产品中符合人的心理、生理特征及行为习惯的因素

设计师对节能产品形态语义的表达方法要建立在消费者使用习惯的基础上, 根据使用主体的不同, 赋予产品不同的意义。设计师要对使用者在长期的实践过程中形成的操作习惯以及消费者的心理和生理特征进行充分的研究分析, 通过对各种低碳元素和符号进行整合, 加之视觉元素的综合运用, 使节能产品形态语义得到明确的低碳性表达, 传递出符号的特征信息语义, 使产品形态语义准确地传达产品的功能, 产品的使用方法和操作过程采用直接的符号语义传达。开关键的操作是“按”、“拉”还是旋转, 之所以能让用户一目了然, 就是因为人们在长期的操作实践过程中形成的经验。

3. 节能产品的形态语义设计表达中造型的专属性原则

在节能产品形态设计中, 将视觉物质材料的形状与人性的情感体验相结合, 满足了人性化设计和环保型设计理念对视觉材料的设计应用提出的要求。在产品设计过程中对可重复使用、可分解回收的材料充分利用, 使得产品材料自身的感觉特性与经过处理后所产生的情感特性能够融为一体。

色彩设计是根据产品自身的性能特点来确定产品主色调, 在产品整体的形态感受和特点设计上占有重要的位置, 并要考虑到使用者的生理与心理感受和使用环境的具体要求。

五、结束语

不同时代的人们体现出了不同的消费需求, 节能产品形态设计要通过对低碳时代背景以及人的需求进行综合和系统分析, 适应低碳时代更高层次的需求, 从而对产品形态设计的原则进行总结, 设计出与消费者产生共鸣的高效节能产品, 体现以人为本的节能产品设计理念。

摘要：随着世界能源的日益紧缺, 节能产品被推上一个新的高度, 在市场上的节能产品出现得越来越多的时候, 人们的诉求层次逐渐从过去对产品的单纯功能上升到以实现“绿色环保”为目标的新理念。同时, 设计师也越来越意识到工业产品设计中节能材料的语义使用对于产品设计的巨大作用。本文从节能产品的基本要素出发对产品的形态语义进行分析, 总结出节能产品的形态语义表达的原则, 以达到人们对节能产品新的认知和掌握。

关键词：节能产品,形态语义,设计表达

参考文献

[1]刘永翔.产品设计[M].北京, 机械工业出版社, 2008.1[1]刘永翔.产品设计[M].北京, 机械工业出版社, 2008.1

[2]陈炬.产品形态语意[M].北京, 北京理工大学出版社, 008.9[2]陈炬.产品形态语意[M].北京, 北京理工大学出版社, 008.9

[3]倪倩, 刘晴.基于绿色设计一次性纸杯的创新研究[J].包装工程, 2010, 31 (22) , 19[3]倪倩, 刘晴.基于绿色设计一次性纸杯的创新研究[J].包装工程, 2010, 31 (22) , 19

[4]刘国余.产品形态创意与表达[M].上海, 上海人民美术出版社, 2009[4]刘国余.产品形态创意与表达[M].上海, 上海人民美术出版社, 2009

[5]何人可工业设计史[M]北京, 北京理工大学出版社, 2000[5]何人可工业设计史[M]北京, 北京理工大学出版社, 2000

基于产品形态语义的设计方法探索 篇4

一、现代符号观念下的产品形态语义概述

产品语义学是上世纪80年代工业设计界兴起的一种全新且具有重大变革意义的设计思潮。其严谨的理论构架, 始于1950年德国乌尔姆造型大学的设计记号论, 更远可追溯至芝加哥新包豪斯学校的查理斯 (Charles) 与莫理斯 (Morris) 的记号论。产品语义是以符号的认知观来认识和研究工业产品, 它的设计符号语言主要体现在形态上面, 所以也称为产品形态语义。

以符号学的认知观来认知产品, 则产品形态为一符号系统。产品形态这一视觉符号同其他符号一样也是由能指 (表示部分) 和所指 (被表示部分) 共同构成, 能指组成了产品的具体形态, 所指则是产品形态的意义。产品形态语义发展到现在, 针对产品形态的特点对形态语义的构成进行了扩充, 指出产品形态语义包括两个不可分割的部分, 即外延意义 (明示意) 和内涵意义 (伴示意) 。

在产品语义学中, 外延性意义与指称事物本身有关, 它在产品中是直接表现的“显在”关系, 即由产品形态直接说明产品内容本身, 借助造型、材质、色彩、构造等元素来表达使用上的目的、操作、功能和可靠性等内容。产品外延性语义所提倡的是一种实用精神, 运用外延性语义的方法论所做的设计是一种真实的设计。所谓真实的设计首先是真实在“形式追随功能”上, 要想使产品的造型“能指”准确地表达甚至彰显产品的功能和使用方式“所指”, 就必须使用真实反映产品的功能和使用方式的形式。

内涵性意义是与指称事物所具有的属性、特征等因素有关, 是未能直接表现的“潜在”关系, 即由产品形态间接说明产品内容本身以外的东西, 即产品在使用环境中显示出的心理性、社会性、文化性的象征价值。例如, 消费者认为产品有某种现代、前卫的感觉, 或通过产品感受到一种时尚的生活方式, 或从中感受到一个高性能的、让人值得信赖的品牌形象—这种意义只能在欣赏产品形态的时候借助感觉去领悟, 使产品所反映的精神和消费者的内心情感达到某种一致。

产品形态语义的本质在于通过产品外在视觉形态的设计揭示或暗示产品的内部结构, 使产品功能明确化, 使人机界面单纯、易于理解, 从而解除使用者对于产品操作上的理解困惑, 以更加明确的视觉形象和更具有象征意义的形态设计, 传达给使用者更多的文化内涵, 从而达到人、机、环境的和谐统一。产品形态语义的具体作用表现在以下四个方面:产品基本信息的沟通、产品操作信息的沟通、产品使用方法的沟通、产品内涵信息的沟通。

二、基于产品形态语义的设计方法探讨

基于产品形态语义的外延和内涵构成等基本原理, 同时结合产品形态设计的一般程序, 笔者提出以下设计方法供大家探讨:设计者在设计过程中首先确立产品预期的使用情境和文化情境, 然后以此为基础建立产品形态的预期语义, 之后对预期语义进行形态转换并整合, 最后对设计得到的产品进行形态语义方面的评价和确定, 从而实现新的产品形态创造过程。

(一) 设定产品的使用情境和文化情境

一件产品不是孤立地出现在人们生活的场景中, 而是存在于和其他事物的联系中, 包括周围事物、生活场景、自然环境, 以及更广泛的历史、文化因素。因而在运用产品语义辅助产品形态设计时, 将产品置于一定的使用环境中, 根据情境中的人、物、社会、环境等的关系来准确定义产品的角色及行为, 以此为依托赋予产品相应意象, 则更易于产品形态语义做到有效传达讯息与内涵给使用者。

在一定使用情境中, 遵循产品语义学的基本理论, 我们可以了解到, 产品其实扮演了两个角色:第一个是产品自身所固有的角色, 从人使用产品这一基本需求出发, 可称之为机能角色 (产品的外语语义) , 这是产品作为客观事物所固有的角色;第二个是人的主观情感投射在产品上而形成的角色, 它在使用情境中显示出了人的心理性、社会性、文化性的象征价值, 可称之为象征角色。两个角色的实现则是借助产品形态语言的诠释, 针对机能角色, 产品形态通过传达其操作性、宜人性、性能、品质等, 来帮助确立其物理属性, 引发人与五正确的操作行为;针对象征角色, 产品形态通过传达心理性、社会性、文化性的价值, 来赋予产品“人性”的力量, 实现人与物情感的沟通。

(二) 建立产品形态的预期语义

依据产品在使用情境中扮演的机能角色 (产品外延语义) 和象征角色 (产品内涵语义) , 设计者可以将对于产品形态的预期语义分为外延语义和内涵语义。

外延语义的设立可以借助功能分析, 同时功能分析是寻求产品创新点的一个重要手段。产品功能分析是从技术和经济角度来分析该产品所具有的功能。通过功能分析, 可以将设计师的注意力从产品的结构形式转向产品功能。对于产品而言, 功能是目的, 产品的具体结构形式只是实现功能的手段。对于设计师而言, 产品的功能是较为稳定的概念, 而实现特定功能的方式则可以多种多样。通过功能定义把产品功能从产品实体中抽象出来, 可以明确产品和部件或构成要素的功能性。比如从手表的实物特征抽象出来的是它显示时间的功能。对于功能较为复杂的产品, 我们还需要对其功能进行分类, 区分出“主要功能”“次要功能”, 并分析个功能之间的关系, 以寻求更加便于认知和操作的解决手段。绘制功能系统图能清楚地显示出产品设计的出发点和思路, 是体现产品在设计上反映需求功能要求的方式。

内涵语义属于产品的象征功能, 也可以纳入功能分析之中进行目标设定。但由于产品象征功能涉及更为复杂和多变的产品使用情境和文化情境因素, 并非稳定的项目, 因此产品内涵语义传达目标的分析和设定将变得复杂, 需要根据企业和市场的具体要求而定。内涵语义主要包括以下几个方面:心理性目标、社会性目标、文化性目标等。

(三) 预期语义的形态转换和整合

在设定了产品形态语义的预期目标之后, 接下来就要把这些预期目标转换成与之对应的产品形态。转换的方法就是运用产品形态语义学原理, 将外延语义转化成相应的造型性、色彩性和材质性视觉符号, 将内涵语义转化成指示性、象征性、关联性、情感性视觉符号中的一种或几种并最终落实到产品的形态元素诸如造型、材质、色彩、构造上来, 也就是要用产品的形态元素来表现外延语义和内涵语义。这些视觉符号都是由能指和所指组成, 能指是实现这些目标的物理基础, 所指代表的是产品语义的预期目标。

在分别将外延和内涵语义都转化成相应的形态元素之后, 我们还需要做的一步工作就是从整体上审视这些形态元素, 对照产品形态语义的预期语义进行调整和整合, 使这些形态元素协调、完美地体现出产品的形态。产品预期语义的形态转换和整合过程如图1所示。

(四) 产品形态语义的评价和确定

在完整地将产品语义整合到实际产品的设计中之后, 还需要对初步设计完成的产品进行评价, 其方法是通过产品试用调研、用户反馈等方式进行, 评价的标准就是产品最初设定的预期语义。如果最终反馈得到的与最初设定的目标有差别, 这是就需要返回到语义的形态转换这一步骤重新进行转换和整合, 直到符合最初的设计标准。

三、结语

由于产品形态语义学的研究对象是产品形态的意义, 而形态语义产生的来源主要是人类的生理特征, 心理活动和社会文化环境的既有规律, 由此带有很强的人类主观烙印;又由于人类生理特征的不尽相同和心理活动的复杂多变, 造成形态符号意义自身的复杂性、不确定性和多义性, 因此本文仅是基于产品形态语义的相关理论提出一种可能的设计方法, 还需以后的设计实践检验。

摘要：产品语义是以符号的认知观来认识和研究工业产品, 它的设计符号语言主要体现在形态上面, 所以也称为产品形态语义。产品形态语义的研究对于促进人、机、环境的和谐统一有着积极的意义, 文章旨在从设计实践的角度探讨基于产品形态语义的设计方法, 以期为设计师运用产品形态语义学相关理论提供参考。

关键词：符号,产品形态语义,设计方法

参考文献

[1].陈浩.语义的传达—产品设计符号理论与方法[M].北京:中国建筑工业出版社, 2005

[2].张宪荣.设计符号学[M].北京:化学工业出版社, 2004

[3].胡飞.杨瑞.设计符号与产品语意[M].第1版.北京:中国建筑工业出版社, 2003

产品形态创新 篇5

1“可爱”形态特征产品的描述

“可爱形态”是人们对某种特征在心理上产生的一种自然的本能反应，后天形成的因素对此影响比较少。它应该引起喜欢、愉悦、怜惜等感情。因为喜欢，所以愿意“走近”产品，从另一个角度也起到了延长产品寿命的作用。

2产品形态构成要素

从研究“可爱”形态特征创造方法的角度看，产品形态构成各元素对“可爱度”影响主要有以下两点：视觉元素和触觉元素，与其相关的因素如图1、2所示。

3“可爱”形态特征产品造型方法

基于以上造型因素的影响，塑造具有“可爱”形态特征产品造型的方法应从以下几个方面进行：

第一，造型。仿生造型对于人类来说，年幼、脆弱、无害、需要照顾这些特征背后都蕴涵着“可爱”的信号。心理学家指出，其实人类对可爱元素的认知门槛是非常低的，至少任何跟人类的婴儿相仿的事物都会被认定为可爱。于是，几乎所有哺乳动物的幼崽头部、毛绒绒的小鸟都构成可爱的元素。一个动物或某个物体所包含的可爱信号越多，其在人脑中所留下的印象自然会越深刻。图3是以我国国宝熊猫作为造型原型推出的一款无线鼠标，从图中可看到圆滑的设计线条，仿生并且动作是平时人类所认为的一些比较庸懒的势态。图4三星海豚鼠标，采用了浑圆造型，这款鼠标的外形酷似海豚，这个造型十分前卫时尚，给人以欢快活泼的感觉。中间一条浅浅的细线将鼠标分成对称的两半，不仅在功能上满足了左右手使用方便的要求，同时在形态上也变得明快，进而增强了“可爱度”。

夸张造型也是常用的方法，比如，使圆的更圆，大的更大，小的更小，比例上形成“失调”，在一定程度上会让人觉得“可爱”，“有趣”。研究视觉信号进化过程的科学家们，发现了一系列让某个事物看起来可爱的行为和特征，其中包括如：大大的圆脸上长得偏低的明亮的眼睛；一对圆圆的大耳朵；懒散的四肢和一摇一摆的走路姿势；大肚翩翩；使用曲线、弧线；上小下大的造型，如鸡蛋形等，这些我们都可称之为“可爱因素”，如图5所示便签夹，它不仅带给我们可爱信号，更重要的是使用者能够感受到一种愉悦的情趣，这是塑造“可爱”形态的高层次追求。

“笑脸”造型在增强产品“可爱度”方面能起到出其不意的效果。人类从呱呱落地开始，就对面部表情具有极强的识别能力，对“笑脸”更是“情有独钟”，刚出生几天的孩子看到微笑的表情会停下哭声，继而跟着微笑就是一个很好的例子。如图6所示，整体造型采用直线、直角，没有特殊可言，但在产品的面部使用了一张快乐的“脸”，整个产品立即拥有了“可爱”的特征，生动了很多。

在仿生造型方法使用中要注意避免片面强调形态的模仿，而忽视“神韵”的传承。比如前几年在我国许多大城市的街头出现过的“仿生形态垃圾箱”———可爱的大熊猫，小白兔每天吃着脏兮兮的垃圾，不难想象“可爱度”再高的形态此时此刻也不会唤起人们对美好事物的共鸣。

第二，色彩。色彩的设计必须依附于整体造型予以合理的搭配，它能赋予产品的“可爱度”是不容忽视的。如图7所示相同的材质，相同的造型，有彩色的形体相对于灰色则更加活泼，可爱，这是毋庸置疑的。奇瑞公司推出的迷你型汽车“QQ”，与可爱造型相配的色彩红，黄，蓝，绿等鲜艳的颜色，正是考虑了年轻人群追求可爱，活泼产品心理，从而取得了很好的销售成绩。在千变万化的颜色中，明度和纯度较高的颜色容易使人产生愉悦感。但要注意不宜使用太过刺激的颜色，在纯度高的色彩中加上同明度的灰色同样会收到很好的效果。如图8彩色的电脑音响与其本身的有机形态的搭配很好，展现了产品的可爱，让人眼前一亮的感觉。

第三，材料。利用不同的材料特征体现产品的可爱，也是设计师经常使用的设计方法。而且可以通过一些造型手段改变材料的冷漠感，拉近与人的距离。与造型和色彩因素不同，材料不完全依赖视觉感受，有很大程度上是依靠触觉来感受的。

松软、透明或光滑富有弹性的材料可以体现可爱，比如棉织物、橡胶。松软材料的视觉效果和触觉效果，不具有侵害性，还会让人想起儿时的玩具，为产品平添了几分可爱。如图9所示，这是一款CD存储盒，与传统塑料材料不同，使用了纤维和皮革，除了造型的缘故，材料的因素也为产品增添了许多可爱之感。

随着材料和加工工艺技术的发展，是用各种透明材料成型复杂形态已经成为可能。如图10所示透明材料酒瓶，透明的质感配以纯净的颜色让人感到温馨，甜蜜。

金属本来是一种给人感觉比较硬朗和深重的材料,但是在造型上加上圆润和其他轻盈的材料的结合在一起,却显得比较亲和,加上了一些抽象出来的形态:花、鸡冠等等，也可以把产品推向可爱的形态。

第三，情感。如图11，用静态的方式记录了牛奶从破碎的玻璃被中流出的动态瞬间，坐在这样的座椅上是不是有种沐浴在牛奶中般的舒适感受呢？我们在生活中处处可见这样美丽的瞬间，并在记忆中保留，只要留心观察和积极思考便可以将之应用到产品设计中。

结论

产品形态的形成受到生产技术、材料工艺、结构等客观因素和设计师的主观因素的影响。本文旨在从造型、色彩、材料、情感四个方面探讨了如何塑造具有“可爱”形态特征的产品外形方法，并且希望随着研究的深入，能有更有效的方法与大家一起交流。

参考文献

[1]胡晓涛苏颜丽从脸型特征找到设计灵感日用电器2008年7月

自然形态在产品设计中的应用 篇6

自然形态在产品设计中的应用,也就是仿生设计,它是仿生学在现代设计领域的具体运用。所谓仿生学,是研究生物系统的结构和性质以为工程技术提供新的设计思想及工作原理的科学。仿生设计的突出特点是最广泛地运用类比、模拟和模型方法。其目的不在于直接复制每一个细节,而是要理解生物系统的工作原理,以实现特定功能为中心目的。

仿生学的研究范围之一为力学仿生。力学仿生,是研究并模仿生物体大体结构与精细结构的静力学性质,以及生物体各组成部分在体内相对运动和生物体在环境中运动的动力学性质。仿生设计在这一方面最显著的应用莫过于仿生交通工具的设计:仿生交通工具是人们利用现代仿生技术,仿照动物的某些特点与本领,制造出的一系列现代新型交通工具。生存在自然界中的各种各样的动物能在各种恶劣复杂的环境中生存与运动,这是因为其运动器官和形体与恶劣复杂环境斗争进化的结果。

自然形态和科学技术的结合极大的推动了工业设计的发展,并由此引发了一种新的设计风格———仿生设计。

设计是一种令人愉快的过程,而不是单调乏味,令人感到枯燥。设计中应始终让人得到视觉上的满足,而视觉享受本身是要通过观察自然才能培养起来的。自然界中各种各样的形状和色彩,可以为设计师找到表达方式,传达设计的内涵,提供设计素材。用艾兹拉·厐德的话说:“扯去你的虚荣,去探知绿色世界,从中找到,你在艺术创作中的真正位置。”

设计师通过类比的方法,从自然的“某个特定的结构”中得到启发,进行设计和创作。尽管设计中直接借用自然的情况几乎没有,但自然经过设计后变成某种特定的形状,这一点不可能不引起设计师的关注。设计师经常借鉴自然中事物的结构来解决问题,或仅仅来形成他们的秩序感。

器皿的设计材料广泛,设计师用不同的材料去激发自然。埃尔瓦·阿尔托1936年设计的卷心菜状的花瓶,用它波浪形的曲线为自然形状作了图解,他到底表示什么,其实无需特别说明。人们从阿尔托的家乡———芬兰典型的湖泊的外形轮廓已可见一斑。

法国著名设计师菲利浦·斯塔克设计的干酪储藏盒,模仿牛头的样子,两侧的牛角分别作为盒盖与盒体的把手,十分诙谐有趣。

设计本身具有独特性,设计者要同时生活在现实和虚构的两个世界,在整个人类历史上,现实最大莫过于给我们氧份的自然,产品设计的过程是我们更加仔细的审视我们生活的客观世界,以全新的视角观赏自然,而后在设计时加上我们自己本身对自然的幻想,现实的自然总是通过我们虚构时的幻想转变为理想化的产品,设计的过程能让我们对人类自身和在世界中所处的地位有一个深刻而满意的理解,自然在给我们氧份的同时赐予我们智慧,我们用理性和感性开展我们的设计,把我们所认识的自然主观的展现在我们面前,在自然中不断的探索,寻找我们所谓的灵感,在对自然的感化中把对自然感恩用设计来表达。于是,几乎每一件产品设计中我们都可以找到自然的某种形态。

自然自始至终都以多种方式激发我们的创作。在落地灯的设计中,设计师更多的模拟动物形态。著名的1998年设计生产的加库牌灯具,姿态优雅的水鸟外形和乳白色充满魅力的光辉,使它很快的风靡全球。

充满人文主义精神、模拟自然形态的产品通常会更加吸引人的注意力。因为在功能相似的同类产品中,自然形态设计会散发其独特的魅力。设计工作不仅仿制自然的造型,而且要进入自然的进程,通过人脑这个媒介进行转换,在剥夺其属性的前提下产生变革:在自然的基础上重新进行创作,在设计中被抽象出来,应用于实际。于是自然以另一种姿态出现在我们生活的环境中。

在家具设计中,椅子由于其必须适应人体的形状而具有生物特性。一把好的椅子散发出一种无声的吸引力,吸引人们坐下去分享其秘密。像其他的家具一样,椅子向那些想去听它倾诉的人传达出许许多多的信息。丹麦家具以其设计考究,制作精良而著称,芬兰设计师Juhl设计的塘鹅椅,材料是榉木和织物。这把椅子取名自它的造型,象展开翅膀的塘鹅。

Hans J.Wegner设计了靠背的形状颇似孔雀开屏的样子的一款孔雀椅,以岑木,柚木,纸绳为材料。

综上所述,我们可以看到,自文明诞生之日起,自然界中的各种各样的形态和色彩激发着设计师的灵感。自然形态影响着产品设计。同样,产品设计也真实的反映了自然。人们对自然的认识不断加深,自然形态对设计的影响就会更加深远。在未来,随着仿生技术的逐渐发展,自然形态应用于产品设计的范围将越来越多广泛。

参考文献

[1][英]艾伦.鲍尔斯.modernism in design[M].王立非,刘民,王艳,译.南京:江苏美术出版社,2001,12.

[2][美]拜厄斯.世纪经典工业设计[M].邓欣楠,谢大康,译.北京:中国轻工业出版社,2000,9.

[3]汽车与仿生[Z].

从空间与形式看产品设计的形态美 篇7

在产品设计中, 形态作为一个极其重要的因素一直贯穿于产品设计的始终, 成为衡量产品设计成功与否的标尺。因此, 在产品设计结束后, 拥有一个让人在第一时间就能感到赏心悦目的外表形态是每一个产品设计者孜孜不倦努力追求的目标, 但倘若真的想要达到这一个目标, 不可不考虑的就是在产品设计过程中, 空间与形式的关系, 以及这两个因素对产品形态美的影响效果。

二、空间与形式在产品设计中的地位

(一) 从空间角度看产品设计

空间, 作为一个虚无缥缈的概念, 很容易让人忽略, 尤其是当它时常作为我们无处不在的因素的时候。其实, 空间是我们用肉眼凭借第一印象所观察到的事物的具体情况, 比如颜色、大小, 而这一切的外在表现都受到空间的制约, 因此, 空间是涵盖了事物的各种特性的外部前提。在专业的设计理论中, 有人把空间进行过分类:封闭空间、开放空间、中界空间。事实上, 一个空间的形成至少有六个以上的实实在在的界面, 而当这六个界面围在一起时所形成的一个密闭的空间, 界限之外的部分被叫做主体, 包裹在内的部分我们就将其称作空间。

空间对于产品设计起到的作用不能只是单单地就一个独立的个体而言, 而应该就产品整体的形态以及所处的外部空间而论, 因为空间从来没有孤立产生作用的特点, 就像没有涂鸦的白纸静静伫立在一个位置, 不会产生任何效果一样。因此, 在产品设计中, 设计者应该注意到空间对于产品的潜在影响, 在设计初步拟定之后, 放到一个空间去尝试着移动和从各个角度进行观察感受, 体验空间与产品结合时不一样的感觉。一个良好的产品设计也必须秉承这一理念, 无论产品在任何时候任何视角都应该没有视觉缺陷, 并将产品的形态美发挥到极致。也正是由于产品在空间上所产生的“适景效应”给消费者带来的后续影响, 产品设计的宗旨才应该从单一的理论测验扩大到实践中来, 让设计者假想消费者的各种视野, 用更加挑剔的审美眼光去检测产品的设计质量。

(二) 从形式角度看产品设计

形式是一个产品从外部结构给人的第一感官感受, 也是作为产品设计的形态美所参照的一个重要指标。形式也可分为实体和虚拟两种, 实体形式就是我们的视觉所观察到的诸如外表的各种搭配具象, 是我们生活中常见的一种产品感知结构, 能够直接地给予我们各种产品表面信息。而虚拟形式则为我们揭露了另一种产品的外在表现, 因为在具体的产品表现中, 我们很难观察到除了产品的空间外在之外的东西, 而事实上, 产品在其正常的视觉体验之余还蕴含有深层次的形式, 这就是一种从原有的外部形式规律延续下来的第二形式, 但是却是始终如一地附着在实体形式之内的, 只要具体形式没有发生改变, 这种内在的虚拟形式同样保持完好。

究其本质而言, 无论是外在的实体形式还是内在的虚拟形式, 都对产品的最终表现产生着影响, 而且这种影响是多方面的。首先是人们的心理感受不同。因为在具体的实体形式中, 如产品的大小、体积等因素会在第一时间进入人的大脑, 随着人们继续用眼睛仔细观察产品的过程, 之前在大脑中所形成的第一印象会使得眼睛在接下来的信息捕捉中显得更有目的性, 因为以具体实体形式为主的第一印象已经做好了视觉铺垫, 而虚拟形式在观察中会以大脑的初步信息处理为基础, 展开深层次的归纳, 就像化学元素之间发生化学反应一样, 另一种形式的表现手法只是“换汤不换药”地呈现在产品的目测阶段。

因此, 在产品设计中, 尤其应该重视在形式上的层次感和多样化。一个具有形态美的产品注定具有恰到好处的形式, 比如汽车的外观设计, 这是我们对于形态美深有感触的常见产品设计之一。一辆外观吸引眼球的汽车通常在形式上都有自己的特色, 对于形式种类和层次的把控上更是运用自如, 就像一些汽车根据功能不同而采取的不同形式设计:跑车为了使人感到速度感和流畅感一般会采取流线型的车身设计, 而越野车为了使人感到厚实和稳固的越野性能一般会采取具有张力的屋型设计。一种到位的形式设计所带来的观感效应在无形之中会增加消费者对产品的好感, 从而萌生更强的购买欲。汽车是一类, 还有就是手机。在我们购买手机时所考虑的因素中外形所占的比重有时候和性能不相上下, 这一点在青年消费者身上体现得更为明显。比如HTC品牌所设计的手机推崇的设计理念就是手持握感和外观符合人的审美观, 在手机的形式上采取的策略就是尽可能地贴近人的第一认知和第二认知的交又点, 其卖点自然而然就突出地展现在手机的外在形态美上, 并以持续的手机设计美感闻名于业界。而苹果手机的设计理念则又不一样, 因为苹果手机作为高端的消费品, 在功能性和耐用性上需要追求尽善尽美, 在手机的外形设计上就不应该喧宾夺主, 因此, 简洁利落的平面设计不仅仅没有为苹果手机的外形美感扣分, 反而还为用户提供一种舒适的体验, 也成了竞相追逐的外形设计。

(三) 空间与形式之间的联系

空间和形式在产品设计的过程中所带来的影响都不是单方面的, 也不是彼此独立的, 它们之间具有极大的重合和交叉面, 除了自身的个性和共性, 当它们被作为同一件产品进入人们视野的时候, 彼此之间所产生的心理作用也是很大的。一般而言, 形式的外在表现在产品的美感中属于直面维度, 在具体的形象思维层面上影响着人的大脑感官, 而空间对于产品设计的影响则更多地属于潜意识的持续性感受, 在人的意识层面上与任何产品的其他外在因素都发生着密切的联系。

产品的总体感官来源于空间和形式上的配比组合, 就像在购买汽车之前, 商家总会先让消费者进行外观感受, 比如在视频播放中从多个视角展现汽车在不同形态中的画面, 尤其是在行驶过程中汽车不同角度的观感, 从而有效地将形式与空间这两大视觉因素结合在一起并展示给消费者, 让消费者得以从多个维度进行观察和对其进行后续考量。还有一个显著的生活实例就是房屋的建设, 通常情况下, 一般的住宅小区房设计, 会有很多考虑因素在里面, 其实, 我们不难发现, 这其中的采光面和户型大小等结构因素都和空间、形式等有着密不可分的关系, 而这些诸如此类的因素是只有我们用眼睛进行深入地感受时才能发觉, 才会得到。埃菲尔铁塔是一个很好的例子, 它通过无死角的美观设计完美地将空间和形式融合在了一起, 即使在铁塔里面也可以体会到整座建筑的精妙之处。埃菲尔铁塔整体结构的形态美正是这样淋漓尽致地展现在了全世界人的眼中, 而且历久弥新。

三、形态美的产品设计原则

(一) 注重产品本身的功能

产品的设计是一种对外的表现形式, 更是一种对内的侧面流露和隐形衬托, 合适的产品设计不是盲目地在美学意义上的突破和进展, 更重的是注重其产品本身的功能表现, 因为产品在使用的过程中除了外部的固有形态之外, 内部功能的检验才是重中之重。一个恰当的产品设计是把产品在形态美的价值充分装裱并融合在使用价值之中的, 单方面地强调美学价值会让人觉得“中看不中用”, 而如果缺少合适的美学装点又会让人丧失使用的兴趣和动力。功能的使用和发挥是一种隐晦的修饰, 而产品设计的美学意义又是一种曝露在外的表现。有目的地对产品进行设计是事半功倍的, 它必须融合外在形式的表现意义和功能所传达的内在含义。产品设计的发展进步是随着人对于生活品质的专注而进步的, 只有人们对于生活中的产品越来越不拘泥于表面的时候, 产品的设计层次才会拥有更加丰满的生长余地。比如笔记本电脑的设计发明就充分印证了这一点。人们对于普通笨重电脑的不便携产生厌倦, 对于新型的电脑萌生出轻便高效的设计愿景, 之后才有了商家将新型电脑设计出笔记本这样一个形态, 继而对其进行越来越轻薄的改进。对使用者而言, 当人第一眼看到这个产品的时候, 就因为其接近日常笔记本外形的原因心生亲切感和舒适感, 在使用过程中, 则更加深入地体会到笔记本从功能性和形态上带给人的全新感受。

(二) 注重产品设计中的文化形式

之所以要突出地提到文化这一项, 是因为产品是根据地域的不同要适合不同的文化爱好以及避免文化禁忌, 这样的产品设计才能够做到“适者生存”。因为每个人对于美的具体反映是有所区别的, 但是作为群体意识中的美有时候是会在一定程度上受到社会文化因素的制约。比如伊斯兰教的人们不吃猪肉的特点, 因为他们对于猪这种动物有着特殊的情感, 所以, 不能够随意地丑化猪。我们在进行产品设计时, 应该注意到他们的这一个风俗习惯, 选择合适的产品设计形式来达到他们心目中的预期目标。再者, 也可以说产品设计就是文化形式在时代背景下的反映, 因为时代在不停地发展, 而发展就寓意着变化, 产品设计的美学意义也应该适应这种变化。比如为了体现现代社会所提倡的节约思想, 就应该把产品设计中诱导人们浪费奢侈的部分删去, 使其符合当下的社会主流价值观, 这样才能在形式上更加符合形态美的标准。

四、结语

综上所述, 无处不在的商品形态充斥着生活, 它们不同程度地影响着我们的购买和使用感受, 无论是从空间还是形式上, 产品设计的形态美都是连接设计者和消费者之间的桥梁。产品设计就像艺术制造一样, 设计师用头脑中对于美的理解来打造一个又一个现实的模型, 为我们的生活增添了乐趣和美感。

参考文献

[1][英]罗杰·弗莱著.视觉与设计[M].易英译.南京:江苏教育出版社, 2005.

[2]诸葛铠.设计艺术学十讲[M].济南:山东美术出版社, 2009.

[3]李砚祖.外国设计艺术经典论著选读 (上) [M].北京:清华大学出版社, 2006.