摇摆的近义词（精选14篇）
摇摆的近义词 篇1
部分解释
1、摆荡 [ bǎi dàng ] 摇摆晃荡;摇晃。例句：花儿在微风中摆荡。
2、摇荡 [ yáo dàng ] 摇摆动荡。如：小船随波摇荡。
3、晃动 [ huàng dòng ] 摇晃;摆动：小树被风吹得直晃动。
4、波动 [ bō dòng ] 起伏不定;不稳定。如：思想上又有了波动。
5、动摇 [ dòng yáo ] 不稳固;不坚定。如：意志坚定，绝不动摇。也可用作动词，表示使动摇。如：环境再艰苦也动摇不了这批青年支援边疆建设的决心。
摇摆的近义词 篇2
准备材料:
电蚊拍1个、铝质易拉罐2个、塑料材质的笔1支、导线2根、细线、铝箔纸。
制作过程:
将2根导线两端的绝缘皮去掉一小段。
将2根导线去掉绝缘皮的一端分别接在2个易拉罐的拉环上。
关闭电蚊拍,将2根导线的另一端分别接在电蚊拍内外两层铁丝网上。(注意:接上后,金属部分不能与另外一层铁丝网有任何接触。)
4将细线的一端包在铝箔纸中,搓成一个小球。
5将易拉罐放在干燥的桌面上,两者相距3～4厘米,把细线绑在笔杆中间,架在易拉罐上。打开电蚊拍开关,按下按钮,挂在线上的铝箔球就会像钟摆一样,不停地左右摇摆。
(特别注意:在小球停止摆动前,不能去接触装置任何的金属部分,否则它会像电蚊拍一样电你一下哦!)
实验揭秘:
摇摆的电影，摇摆的电影人 篇3
对于此，批评者的立场多少有些骑墙：一方面，“综艺电影”被认定为扰乱中国电影生态格局的祸害；另一方面，这个“旁门左道”又被纳入国产电影提升国际软实力的量化考核系统。然而，并不是每个人都能炼成周伯通大侠的互搏术，纠结于左圆右方之间，自己恰恰失了方寸。
作为“第七艺术”，胶片时代的电影已然具有强大的媒体跨界与艺术综合能力，从诗歌到音乐，建筑到绘画，雕塑到舞蹈，电影自由穿越，于动与静、时间与空间、造型与节奏之间营造出令人耳目一新的“幕味”（Movie），即便遭遇超高清4K电视的巨大冲击，仍能够凭借3D与IMAX巨幕市场实现“井水不犯河水”。然而，电影与大银幕并非是永远的盟友。过分纠结于“综艺电影是不是电影”这个有限性命题，是大银幕焦虑症的表现。围绕“弹幕组”“兄弟连”和“爸爸团”的论争，凸显电影遗族的自我优越感，究其实还是艺术血统论那个老套路。回想一下，当年柯达公司宣布破产，也曾激起大片“电影之死”的惊呼，随后发生的事情证明，离开胶片，电影仍然过得有滋有味。现如今，传统电影固守的大银幕资源又要被挖肉分羹，圈内人士颇有些且退且战且不肯过江东的凄惶与激愤情怀，但我依然坚信，多元视屏发展带给电影的不是绝壁孤境，必定是更具竞争力和生长性的广阔空间。根据最基本的社会契约关系，部分的权利让渡可能会在新的领域寻找到更大的利益生长点。失之东隅，收之桑榆，老祖宗的话还是很有道理的。
我们注意到，观看技术的变革正在不断地拉近观众与影像叙事的距离。早在古希腊时代，戏剧观众与舞台表演尚且隔开一段不可逾越的物理空间；后来电影出现了，不断强化银幕观看的代入感；接着广播电视出现了，观众通过调频、遥控器、录像带、DVD获得了更多的文化消费选择权；随着可穿戴设备从实验室向市场普及，虚拟现实头盔将视屏直接拉到眼前；未来呢，也许连实体化的各类视屏都显得多余，更不用说什么大银幕了。请允许我畅想一下，有一天电影的故事场景将直接跳过视网膜诉诸大脑皮层，通过芯片植入投射到眼睑内部，“神经元电影”“量子电影”等一批新型的沉浸式体验为观众提供私人订制业务。到那个时候，“观众”这个概念或将随之失效，而“电影”是否依然称其为“电影”，谁又知道呢？
自动摇摆床说明书 篇4
一、基本信息
设计题目：自动摇摆床
学生姓名：张宇强
赵旭
郭彭昱
朱贤虎 所学专业：机械设计制造及自动化
机械电子工程
指导教师：杨达毅
孙雅萍
二、设计方案及工作原理 1.设计目的
随着社会现代化步伐的加剧，人们感觉越来越疲惫。休闲娱乐已经成为人们茶余饭后的主要话题。像健身房等高档娱乐设施只能满足少数人的需要，不能被广泛推广。为了使广大人们群众更能享受生活，特设计自动摇摆床。它不仅满足了人们休息的需要，而且也是一件不错的娱乐设施。
2.设计方案
床体左右、前后平移主要采用曲柄滑块机构。曲柄滑块成对使用增强窗体稳定性，使床运动更平稳。滑块运动是速度随时间的简谐运动。这样更能模仿人手推的效果，就像儿时的摇床一样。波浪式摇摆采用双侧对称四连杆机构。通过两侧电机有匀速转动，是窗体左右摇摆。适当的调节电机速度的大小，能达到波浪高低起伏的效果。
3.工作原理
（1）机械原理见图（见附图）
（2）机构原理说明
自动摇摆床从下至上大致分为三层。第一层主要实现左右摇摆。由于床的重力几乎全部压在两根导轨上，和导轨产生较大的摩擦力，所以采用双曲柄驱动。两曲柄对称布置减小侧向力，保证窗体运动更加平稳。电机所带动的曲柄滑块也是两侧对称放置。这样安排的主要目的是消除因扭矩过大产生的跳齿。第二层采用的机构和第一层大致相同，主要区别为采用了单电机四曲柄驱动。由于重力的减轻和成本的考虑，单个电机完全能够驱动自动摇摆床前后摇摆。采用四曲柄户要是为了增强床的稳定性。这样布置主要难题是四曲柄可能不同步。为了解决这一难题，特将电机放在床体中央使其与两侧曲柄紧紧啮合。两侧曲柄分别与另外两曲柄啮合。这样就能够使四曲柄同步运动，步调协调一致。第三层主要采用了曲柄摇杆机构，曲柄摇杆存在急回现象，通过速度的合理调节能够缓解。对称布置的两个电机不会使床过度倾斜，给人更加舒适的感觉。
（3）控制原理图
（4）控制说明
自动摇摆床插电以后进入选择模式，通过无线遥控按键启动不同的模式，按下按键1前后摆动模式启动，此时计时器开始计时，如果不按按键1自动摇摆床会在十分钟自动停止，如果在十分钟之内按下按键1，自动摇摆床会停止摇摆。在前后模式启动的情况下，按别的按键不会起任何作用。这样的目的主要是避免程序出现错误。按下按键2，自动摇摆床进入左右摇摆模式，此时的工作原理和前后模式完全一样，按下按键3，摇摆床进入波浪式摇摆原理同上。只有在所有模式停止得情况下，才能变换工作模式。
三、结构设计特点分析
自动摇摆床不再是简简单单的一张床，它打破了床固定不动的常规理念。前后、左右，波浪式摆动组成了不同的模式，供人们娱乐休闲。每个人都希望被母亲宠被母亲疼爱。但随着时光的流逝，我们回不到童年，母亲也没有了当年的精力，留下的只有脑海中残存的记忆。自动摇摆床就是模仿人的动作设计出来的。它不在需要认为推动，而是通过电机、电路的共同作用实现的。对于孩子来讲，它更像一张婴儿床，没有母亲在，依然会睡得很香甜。自动摇摆床左右、前后摇摆是一个往复的过程，速度随时间变化。曲柄滑块机构恰好能够适用。曲柄的匀速的转动带动滑块往复，速度的变化符合人推摇床的规律。该结构的另一大优点是运动平稳。齿轮的精确的传动，使摇摆床不会出现较大的波动。自动摇摆床的另一个优点为操作简单。无线遥控自动摇摆床的前后、左右、波浪式摇摆。按单次摇摆模式启动，按双次运动停止。如果启动后没有任何操作，摇摆床会在十分钟之后自动停止。这样做的目的是诗人们更容易入眠。对于压力大、易失眠的群体，它就是睡前的摇篮曲。
四、创新设计说明
1.前后、左右移动采用曲柄滑块机构，运动平稳。滑块在导轨上滑动，摩擦力小。2.用齿轮带动曲柄，齿轮传动具有精确度高，传递不容易失真
3.双曲柄对称布置，同时啮合一个电机，使滑块运动协调一致。不会出现速度差，这样布置最大的优点为防止电机扭矩过大产生的跳齿。
4.单曲柄带动双滑块，节省材料，成本低。
五、主要功能指标级应用前景 1.主要功能指标
（1）床的占地面积
2*1.7 m²（2）床的摆动频率 左右：0.5次每秒
前后：0.5次每秒 波浪：0.25次每秒
（3）床承受重量
0~120kg（4）适宜人群
老人
儿童
高压力易失眠人群
2.应用前景
本产品适用范围广，满足广大人们的需求。使用简单易操作，无线遥控控制，就想控制控制空调一样，无论是孩子还是老人一学就会。不同模式的摆动带来不同的休闲享受。安全性能高，采用的齿轮、曲柄滑杆传递运动平稳无噪音，给你一个安静的睡眠环境。对于高压力，易失眠群众，自动摇摆床也能解决谁叫这个大问题。
自动摇摆床第一层
自动摇摆床第二层
自动摇摆床第三层
《小猪摇摆夫人》读后感 篇5
妈妈不在的时候，爸爸会在临睡前陪我读一会，因为我比较喜欢带图画的书，再就是有很多字不认识，妈妈告诉我要把生字标出来，查字典，这样还可以提前认识很多字，就在爸妈的帮助下，加上自己的努力下我读完了这套书，更确切的说妈妈和我一块读完了这本书，现在我就和大家分享一下真本书的精彩内容及对我的启发：
先来认识一下小猪摇摆夫人吧!她其貌不扬，三分像巫婆，三分像仙女，三分像常人。她的神奇之处是了解有关孩子的所有的事情。对于爱顶嘴的孩子;不爱收拾玩具的孩子;自私自利的孩子;不按时上床睡觉的孩子等等，她有一套对症下药的完美疗法，能在短时间内让孩子们改掉坏习惯。她的疗法很有趣，重要的是效果惊人。
看!书中的玛丽是个顶嘴匠，对爸爸妈妈粗鲁无礼地顶撞，翻白眼;对老师放肆无礼。她自己不知道这样非常难看，而且令人讨厌。在小猪摇摆夫人眼里，她却是个美丽可爱的小孩子，开始顶嘴完全可以被治好的。首先这个小女孩就被肯定了，面对孩子的缺点她没有粗暴地打骂，而是积极地去解决问题，帮孩子改正不良习惯。她用一只粗鲁无礼的鹦鹉治好了玛丽的顶嘴病，让她明白了粗鲁令人讨厌。
“这个是我的!”“不许动，这是我的”这是自私自利的迪克的声音，但这声音好熟悉，我们的孩子身上也有着迪克的影子。小猪摇摆夫人用很多的锁还有一些标签和标记治好了迪克的自私自利，让他学会了与人分享
一起摇摆吧! 篇6
往昔“歌舞升平”的时代也渐行渐远,但印度的歌舞片依旧美轮美奂。
本期为大家献上的是第一位抱走金狮奖的女性导演作品,
将叙事与歌舞成功融合的《季风婚宴》。
《季风婚宴》
导演:米拉·奈尔
主演:迪布耶杜·巴哈特塔查尔亚 纳萨鲁丁·沙
从20世纪50年代风靡中国的《流浪者》到21世纪红遍全球的《印度往事》,今天的印度歌舞片在新一代印度电影人的带领下,呈现出新时代的特征。有位印度电影导演曾说:“印度电影既是夜总会,又是神庙,既是马戏团,又是音乐厅,既是披萨饼,又是诗歌研讨会。”这或许就是印度歌舞能在世界歌舞片这个类型上力拔头筹的原因。
第58届威尼斯金狮奖获奖作品《季风婚宴》的导演米拉·奈尔说“歌舞的展现不光停留在美丽的乡村、豪华的公馆和清新的大自然,它应该停留在人们的心中,停留在人们生活的每一个角落。”因此,《季风婚宴》中没有往日印度歌舞片里经常出现的华丽服饰、宏大场面,而是通过导演以冷静客观的角度在电影里讲述印度人的焦虑、爱情和生活。
《季风婚宴》讲述了新德里一个普通的中产阶级家庭的故事。拉力特和妻子正在为女儿阿迪特的婚事忙碌着。阿迪特将嫁给电脑工程师海蒙特。在这场指定婚姻中,他们俩在订婚仪式上才首次相见,可几天之后就要成为伴侣,但阿迪特仍然陷入与脱口秀主持人的婚外恋中不可自拔。阿迪特的表妹阿雅莎则开始与从澳大利亚求学归来的大学生拉胡调情。举止滑稽的婚礼策划人杜比一边忙着与极力想省钱的拉力特周旋,一边又与女仆爱丽思坠入爱河。侄女丽尔渴望去美国开始新生活,她决心在婚礼上揭开被掩埋在这个和睦的大家庭温暖外表下的残酷的秘密:拉力特英俊而富有的哥哥泰加是家庭的支柱,但他在丽尔还是个孩童的时候曾经猥亵过她……影片通过真实记录了整个婚礼的筹办、举行等各个环节,突出表现了两代人的代沟。在传统习俗与现代信仰、东方文明与西方文明的交融撞击中,展现着人们对各自身份的认同。
看影片有意识地将传统的歌舞形式融入到现实生活之中。整部影片只有6小段与歌舞有关,但影片一直在蓄积歌舞的力量,开始是少数人的摇摆,到最后的婚礼上,发展为群舞群唱,给人一种流畅之感。
摇摆的婚床 篇7
不知道为什么，我当时看了这条新闻，下意识地把这张报纸保存了起来。也许在我当时的意识里，我是想把它作为一个引子或者说噱头，写一部小说，题目就是摇摆的婚床或者动荡不安的婚床。这么多年过去，小说没写成，那份报纸也不知道放哪儿去了，估计在哪个沉寂的角落，记载着那些发黄的故事。
曾经我的一位同事结婚，婚礼前我们去参观他的婚房，发现他们的婚床是两张单人床拼接在一起的，我们就问为什么。我的这位憨厚老实的同事说，这样方便，将来有了孩子，两个人可以单独睡。大家就都相信了，还觉得这是一个好办法。但有一个很老道的年长的同事出来后说，这个恐怕不好，新婚小两口恨不得天天腻在一起，哪有还没结婚就想着以后分开睡呢。
果不其然，婚礼过后的第三天，新娘子就突然失踪了，谁也不知道她的去向，大概半年后，有消息说，她和以前的男朋友私奔了。那男朋友，是有妇之夫。
网络上常常有一些矫情的言论，今天哪个明星分手了，大家就说，我们再也不相信爱情了。等哪天哪个明星又结婚了，就会有人说，我们又相信爱情了。好像明星的分手和结婚，是为了你活着似的。
王菲和李亚鹏结婚的时候，曾经有人写文章，说李亚鹏是典型的“有为”青年。从瞿颖到周迅，再到王菲，交往的女朋友一个比一个身价高，名气一个比一个大，最后抱得美人归，让很多人不忿，觉得他凭什么啊——一个趟过女人河的男人而已，甚至有人说他吃软饭。所以结婚后，很多人不看好，媒体三天两头爆他们劈腿、分手的消息。7年之痒过去，第八个年头，当大家都接受这对模范夫妻的时候，两个人分手了。
在所有的关于婚姻关系的论断里，最能被人接受的就是那句话：婚姻如同鞋子，漂亮不漂亮别人知道，舒服不舒服脚趾头知道。人家结婚离婚，其实不管我们什么事，只是我们喜欢拿人家做饭后茶余的谈资而已。但有一个不争的事实却是，随着互联网把世界变得越来越小，传统的婚姻模式正面临冲击，家庭单元破碎，向更小的个体单元分化瓦解。性爱、传宗接代和婚姻的分离，让新的更小的社会单元的出现成为可能。
确实，在我们身边，越来越多地出现不婚族、离婚族，常常是很突然，你身边的朋友、同事，甚至亲人，很突然地告诉你，他，或者她，离婚了，单了。你除了愕然，好像没有别的心理反应，甚至时间长了，竟然麻木了。
杨绛解读钱钟书《围城》的主题时说，城里的人想出来，城外的人想进来，人生大抵如此，世事大抵如此。动荡不安的婚床，折射的是骚动不安的人心。托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》里开头的那句话，就更具普遍性：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。爱情也是，婚姻也是。
爱情歌曲里唱“爱是地老天荒的迷信”，可我们生活在一个消解一切偶像的时代。明星们的婚姻只是一面折射的镜子，让我们在镜子里看到了自己的惊慌失措。穿着红袈裟的仁波切和大师们，频频地出现在机场和女士的香闺，也许只有他们才能抚慰那些在情场里失意的孤单灵魂。
无限接近「零伤害」
看顾员工的心灵需求？这样的提案会引起管理者的嗤笑。因为人们以为商业运作的头等大事是利润。
撰文/郭爱华
日前，流行歌后王菲离婚，舍弃了丈夫和两个年幼的孩子。我深知自己没有资格去论断她的行为，因为每个人的心底都有一个任何受造物都无法填满的空洞。但是，也真的遗憾，因为我确信当人的心灵深处有一个充满爱的价值观时，人生中的危机是能够转为生机的。
现代管理学之父德鲁克在20多岁时曾经历过一次择业的危机，他必须在自己正大展宏图的职场和内心深处所追求的卓越之间做出抉择。那是上世纪30年代，德鲁克在伦敦一家投资银行工作得得心应手，同时却痛苦地发现成为一名投资银行家不是他心灵的追求。“我看不到做坟场第一富翁有什么意义！”就这样，在世界经济大萧条的时候，为追求身心能与人生目的和谐，德鲁克没有了工作，没有了钱，似乎也看不到前程。然而，世界却因此有了现代管理学。1937年，德鲁克离开英国到了美国，仅仅两年以后，《经济人的末日》（The End of Economic Man）就问世了。
“管理就是有关人的。” 这位现代管理学之父在阐述自己的管理理论时说得简洁明了。他的学生，曾任美国财政部长的前美铝公司总裁Paul O’Neil直接就实践了他的理论。O’Neil精心保存着一个已经卷边的笔记本，那是他50多年前在德鲁克课堂上的笔记，其中某页记录着三个问题：
在你服务的机构里：
1.每天遇到的每个人有没有让你感到受尊重、有尊严？
2.你有没有得到教育、培训、鼓励和支持这些能使你为机构做贡献的必需品？
3. 有没有人注意到你所做的事？
O’Neil这样解释：“对一个机构是否有卓越潜力的最有效检测，就是看它的每一个员工是否都能够在面对这三个问题时，毫不犹豫、毫无保留、不假思索地一言以蔽之，‘有’！”他在美铝公司做总裁时提出的管理目标是成为全世界第一个“零伤害”公司。他说：“如果我们珍惜每一个人、每一个同事，我们就会竭力使任何人都不在工作中受到伤害。”
然而多年以来，办公室的常规环境是忽略甚至否认人心灵最深处那种被认可被关爱的根本需求的，因为人们以为商业运作的头等大事是利润。看顾员工的心灵需求？这样的提案会引起管理者的嗤笑。在办公室中，亲密、相交和相爱这样的词是陌生到令人猜疑、反感，甚至起鸡皮疙瘩的，竞争、盈利、成本才是热门词。企业对员工的要求是绩效，对员工的福利也仅限于物质。企业与员工之间的关系是相互的“有用”，直接一点说就是相互的“利用”。
青春让我们一起摇摆高二作文 篇8
明天会发生什么，谁会知道。青春，是场瓢泼的大雨，在这场雨中，我们感叹过，抱怨过，享受过 ，领悟过。
这场雨的开始。我在雨中狂舞，感叹雨的气势之大。就如刚刚步入青春期的我们，对未知充满好奇和期盼。
雨一直下个不停。此时的我，渐渐习惯了被大雨的冲击，洗刷，渐渐麻木，开始厌烦，新鲜感的流逝，使我对生活开始了无休止的抱怨。如同正值青春期的我们，只看到生活中使人感到厌烦的一面，忽略掉太多，忽视了爱，忽视了真心。
外物不会因为几个人的想法而强行被改变，雨还是那么下着。时间教会了我去感受、去引导自己的`心、去爱、去享受改变。抱怨着抱怨着，发现雨不会因此变小或停止，便慢慢明白一些事，一些道理，开始享受每一滴雨点，享受它们触碰自己身体时带来的细微感触，学会体验，学会享受。
当我们为某事感到困扰时，总会感觉困扰一直缠着自己，阴魂不散般;而当困扰变成美好的事物时，却又感觉它是那么的短暂。当这场雨快要停下来的时候，才忽然领悟到这是一种馈赠，一种恩赐。
青春，就是生命留给我们去成长，学习，和冲刷自己灵魂，给自己未来的人格灵魂，人生态度设置属性的一个时期。
青春那么短暂，总在将要触碰时消散，那是我们便明白，错觉的地久天长其实是一无所有。童话说雨后会有一道彩虹，却不成说过它也会转瞬成空;青春这场雨后，我们总想要把它的绚烂紧紧握在手中，却忽然发现，青春、已不见。
现在，我们还拥有着青春，它还没有消散，我们正享受着这场雨。给我你的手和你的腰肢，让我们融化在青春的节奏里，让我们一起摇摆!
不再追问青春为什么不能停留，放下了执念，摇摆，现在。
摇摆的近义词 篇9
中医正骨 2000年第12期第12卷 临床报道
作者：逯庆义 王海涛
单位：河南省安阳市西郊医院 455004
关键词： 腰椎间盘突出症；治疗；摇摆旋转手法；病例报告
作者自1996年以来，采用摇摆旋转复位法治疗腰椎间盘突出症130例，取得了令人满意 的 疗效。该法操作简便，只需借助一特制凳子即可施术，而且显效快，效果显著、费用低，具 有一定的推广价值。现总结于下。
临床资料
本组130例中，男89例，女41例；年龄最小22岁，最大65岁，平均39.5岁；病程最短2天，最长5年，平均1.5年。全部病例均以临床表现与实验室检查相结合为诊断依据，经CT扫描显 示：椎间盘膨出48例，突出81例，脱出1例。单纯腰椎间盘突出者99例，有合并症者31例，其中合并椎管狭窄12例，合并侧隐窝狭窄13例，合并黄韧带肥厚2例，合并骨质增生20例。椎间盘突出形成钙化者19例。患处棘突偏歪者102例，棘突无明显偏歪和因肥胖不易摸到棘 突者28例。
治疗方法
2.1 凳子制作方法 ①设计说明：凳面上设计两钢管，其交点在凳面的中心，上缘与凳子面相平；其上装有2条皮带，可以 前后移动。凳子底端固定于地面上，凳子高度为45cm，凳子面长60cm，宽38cm；皮带长50cm，宽8cm；钢管长35.5cm，直径2.5cm。②凳子模型(附图)。
附图 特制凳子模型图
①凳子面；②皮带；③钢管
2.2 操作方法 病人端坐于特制凳子后端，面向前，将两腿自然分开放于两 钢管外侧，用皮带将两股部固 定。在特制凳子的后方再放一普通方凳，两凳的高度应基本一致，医者坐于普通方凳上。让 病人腰向前微曲，医者中指和食指分别放于腰椎棘突两侧，自上而下触摸，找出偏歪棘突。以棘突向右偏歪为例，让病人左手放于自己右肩上，医者两腿分开放于普通方凳两侧，前胸 紧靠病人腰背部，右上肢从病人右腋下向前伸出，向左绕过胸部，手掌放在病人右肩上并握 紧肩关节，左手拇指按住偏歪棘突，病人右上肢自然放在医者右肩上。然后，让病人顺时针 做弧形摇摆动作3～5分钟，这时医者右上肢随着病人上半身摆动，当向右摆至最大限度，并 且感到左手所按棘突处已成为摇摆的支点时，医者右手紧握肩部顺摇摆方向突然用力向前向 右扳动，左手拇指用力将偏歪棘突向左猛推，使腰椎顺时针方向呈弧形旋转，此刻拇指下有 关节松动感，多数病人可听到“喀啪”响声，说明复位成功，然后检查棘突是否拨正。若棘 突向左偏，摇摆旋转方向则相反。对于一部分棘突无明显偏歪和因肥胖不易摸到棘突的病人，可向患侧摇摆旋转，此时拇指所起的作用，不是推棘突，而是根据CT的定位找摇摆旋转的 支点。复位完毕后根据病人的症状、体征和物理检查来判断是否成功。上述手法隔日1次，5 次为1个疗程，一般1～2个疗程。复位后扎腰围3个月，并尽可能卧硬板床休息。
治疗结果
3.1 疗效评定标准 优：症状、体征完全消失，局部无压痛，恢复正常工作。良 ：症状、体征明显改善，局部 轻压痛，可从事较轻的工作。可：症状、体征部分消失，从事轻工作困难。差：症状、体征无明显改善。
3.2 疗效评定结果 本组130例，行复位手法1个疗程者64例，2个疗程者66例，经3个月～1年随访，结果按上 述标准评定，优98例，占75.38%；良21例，占16.15%；可7例，占5.38%；差4例，占3.08%； 优良率占91.53%。
讨论与体会
4.1 摇摆旋转复位法的由来 摇摆旋转复位法是在旋转复位法的基础上演变而来的一种新的正骨手法。以前作者在给腰椎 间盘突出症病人做旋转复位时，发现有些病人由于体格偏胖或肌肉紧张等原因，关节松动感 不明显，或听不到“喀啪”响声，疗效不理想。后来作者从汽车司机拨动方向盘这一动作中 受到启发，当汽车静止时，拨动方向盘费力。当汽车行驶时，拨动方向盘省力。把这一原理 运用于旋转复位法中治疗腰椎间盘突出症，于是就形成了摇摆旋转复位法。该法将摇摆与旋 转融为一体，能够使腰背肌充分放松，有利于手法复位的顺利进行。
4.2 治疗机理 关于腰椎间盘突出症产生症状的机理，目前被公认的主要有3种学说，即机械受压学说、化学性神经根炎学说和细胞免疫学说。作者认为机械受压学说是化学性神经根炎学说和细胞 免疫学说的基础和前提。也就是说神经根无菌性炎症、水肿及细胞免疫反应都是在神经根受 压迫的基础上产生的，只要解除了突出物对神经根的压迫，其无菌性炎症、水肿及细胞免疫 反应自然会消除。经对部分采用本法临床治愈后的病人的CT复查，发现绝大部分仍有突出，只是突出物的大小、形态有所改变，这说明摇摆旋转复位法治疗腰椎间盘突出症的机理是使 突出物部分还纳或改变突出物与神经根的相对关系以解除对神经根的压迫。当然由于椎间盘 突出的程度和病程长短不同，在此基础上所产生的炎症、水肿及细胞免疫反应程度不同，则 消除症状、体征，恢复神经功能所需时间亦不同。
4.3 体会 摇摆旋转复位时要做到“稳、准、协、快”，即两股部要固定牢稳，拇指定位要准确，摇摆 支点要确切，医患要相互协调，患者的摇摆方向、医者上肢用力方向和拇指推力方向均应在 一 条弧线上，且方向一致，3种力的动作要连贯快速进行。根据生物力学原理，作用于偏歪棘 突的受力是上述3种力的合力，因而能起到事半功倍的治疗效果。从治疗结果观察，突出轻、病程短，无合并症的病人疗效较好，复位次数少；反之，突出重、病程长，有合并症的病 人疗效较差，复位次数亦多。分析其原因，病程长、突出重，突出物对神经根的压迫较重，容易形成粘连及钙化，不利于手法分离。有合并极度椎管狭窄和侧隐窝狭窄的病人，即使摇 摆旋转复位成功，椎间盘不压迫神经根，但极度椎管狭窄和侧隐窝狭窄也同样会挤压神经根，产生症状。综上所述，采用摇摆旋转复位法治疗腰椎间盘突出症，既要掌握操作要领，又 要选择适应症，才能获得满意疗效。
摇摆不定的小球 篇10
准备材料：
电蚊拍1个、铝质易拉罐2个、塑料材质的笔1支、导线2根、细线、铝箔纸。
制作过程：
将2根导线两端的绝缘皮去掉一小段。
将2根导线去掉绝缘皮的一端分别接在2个易拉罐的拉环上。
关闭电蚊拍，将2根导线的另一端分别接在电蚊拍内外两层铁丝网上。（注意：接上后，金属部分不能与另外一层铁丝网有任何接触。）
将细线的一端包在铝箔纸中，搓成一个小球。
将易拉罐放在干燥的桌面上，两者相距3～4厘米，把细线绑在笔杆中间，架在易拉罐上。打开电蚊拍开关，按下按钮，挂在线上的铝箔球就会像钟摆一样，不停地左右摇摆。
（特别注意：在小球停止摆动前，不能去接触装置任何的金属部分，否则它会像电蚊拍一样电你一下哦！）
实验揭秘：
摇摆的近义词 篇11
关键词：水浴箱,冷沉淀,恒温摇摆式,凝血因子,回收率
随着现代输血医学的不断发展,冷沉淀制剂(内含凝血因子FⅧ、纤维蛋白原Fbg等)的临床应用越来越广泛,该制剂对儿童及成人甲型血友病、血管性血友病、纤维蛋白原缺乏症及产妇大出血等均有明显疗效[1]。但不同的制备工艺所制备的冷沉淀,其质量存在较大差异。虹吸法制备冷沉淀会使FⅧ、Fbg的回收率明显提高,而专业的融化设备和制备技术是保证冷沉淀质量的重要因素。因此,笔者分别采用普通水浴箱(KJX-Ⅲ型)和恒温摇摆式水浴箱(CT-4T.6C型)制备冷沉淀并进行质量比较,分析虹吸法制备冷沉淀的关键点与人为因素。现报告如下。
1 材料和方法
1.1 材料与仪器
大容量离心机(CR-7型),日本日立公司生产;速冻冰箱(MODF-U460B型),美国Themofoma公司生产;冷冻冰箱(BP-375型),中国Haier公司生产;普通水浴箱(KJX-Ⅲ型),苏州医用仪器厂生产;低温水浴箱(CT-4T.6C型自动摇摆式),美国Cytotherm公司生产;四通道凝血因子分析仪(CA-50),日本SYSMEX公司生产;热合机(SE-50),国产。
1.2 冷沉淀原料浆制备
选用苏州莱士公司生产的密闭三联袋,在采集400mL全血后6~8h内离心分离制得血浆24袋(200±20mL),混匀后每袋留取2mL样本备用。后血浆迅速置于-80°C速冻冰箱内速冻,冻结后置于-30°C冰箱保存备用。
1.3 制备冷沉淀
取24袋备用血浆在室温中放置5min,待塑料管道变软后,随机分为第1组和第2组,每组12袋。
步骤一:将第1组放入设定温度为4°C的普通水浴箱中。血浆逐渐融化虹吸到空卫星袋中,剩余白色絮状物附着于冰块上约(25±5)mL,即冷沉淀。
步骤二:将第2组固定于恒温摇摆式水浴箱的血袋夹中,并垂直浸没于恒温(6°C)的循环水浴中。水浴箱自动摇摆,血浆融化,上清液虹吸流入空袋,底部剩余白色絮状物,制得冷沉淀(25±5)mL。
1.4 取样检测
将冷沉淀及FFP样本置入37°C水浴中,冷沉淀融化后取2mL样本与FFP样本一起检测Ⅷ活性,并计算其回收率。Ⅷ回收率(%)=冷沉淀FVIII获得量(IU)/原料血浆FⅧ总量(IU)×100%[2,3,4]。
1.5 统计学处理
采用t检验,两组制备冷沉淀所得FⅧ回收率比较如表1。
2 结果
从表1中可以看出,两组设备制备的冷沉淀,其FⅧ含量均符合国家卫生部制订的《血站基本标准》的质量要求。但恒温摇摆式(CT-4T.6C型)制备冷沉淀所需时间短,仅为1h,并且该设备所制备的FⅧ回收率明显高于普通水浴箱制备的冷沉淀(t=27.232,P<0.01)。
3 讨论
冷沉淀主要富含有FⅧ、Fbg、XIII等活性物质,是FFP在2~6°C缓慢解冻后,产生的一种附着于冰块的白色絮状物。FⅧ是一种性质不稳定的凝血因子,在2~6°C的水浴中制备回收率较高,在8°C以上产生自融,所以制备冷沉淀对融化温度、融化时间及操作方法有较高的要求[5]。
美国Cytotherm公司生产的CT-4T.6C型恒温水浴融化箱,具有微电脑系统,可精确控制水浴温度保持在设定温度;拥有血袋固定装置,保证血袋垂直浸没于水浴中,保证受温均匀、完全;自动水浴箱摇摆及循环水,保证血袋间温度均匀,融化速度均一、快速,所制备的冷沉淀质量均一,回收率较高。该设备制备的冷沉淀之所以质量高,品质好,是因为其把握住制备过程中的关键控制点。温度控制点,精确的水浴温度控制,可以保证良好的融化环境,特别是初始水温恒定在6°C时,冷沉淀中凝血因子FⅧ回收率最高[2,3,4],并能保证凝血因子不会产生复溶;速度控制点,新鲜血浆在-30°C以下储存才能保证FⅧ的活性,在制备冷沉淀时,加快融化速度能够确保更高的凝血因子回收率,所以较高的水浴温度(6°C),充分的循环水,以及摇摆运动,能够加速血浆的融化。据国内报道,在1h内融化完成所制备的冷沉淀质量最好[6]。
此外,围绕温度和速度控制点,操作过程中人为因素亦不可忽视,如制备原料血浆时,排空血袋中的空气,可以保证虹吸作用充分,提高融化速度;固定于浸没水浴中,不仅可以确保血袋受温均匀,也可以防止血袋与空气接触并产生部分凝血因子复溶;另外,垂直放置,有利于白色絮状物沉淀于血袋底部的冰块上,防止被虹吸到卫星袋中。
参考文献
[1]江朝富,崔徐江,汪传喜.现代成分输血与临床[M].天津:天津科学技术出版社,2003:241-242.
[2]张国清,杨玉发.两种融化方法制备冷沉淀比较[J].广州医药,2006,37(3):58-59.
[3]杜晓明,金振良,陈冬芬.冷沉淀中纤维结合蛋白的检测方法比较[J].中国输血杂志,2004,(3):36.
[4]李锡兰,禹晓彬.制备冷沉淀的两种方法比较[J].实用预防医学,2010,(3):174-175.
[5]高峰.临床输血与检验[M].北京:人民卫生出版社,2003:139-140.
[6]杨绍明.冷沉淀制备的关键控制点[J].赣南医学院学报,2005,26.
[7]朱雅轩,陈敏.医用恒温水浴锅的数控化革新[J].医疗卫生装备,2006,(10):100.
摇摆的近义词 篇12
六自由度摇摆台实现刚体在空间六个自由度的运动, 即沿X、Y、Z轴的移动及绕X、Y、Z轴的转动。液压缸作为摇摆台的驱动系统, 分别与下台基、上平台之间采用球铰连接, 六个油缸可在缸长方向作线性运动。平台正式通过六个油缸的协调动作来实现六个自由度的运动, 由平台、上铰支座、伺服作动器、下铰支座等部分组成。
下面, 我以上铰支座中的铰轴为例, 具体阐述下铰轴的设计计算。
1.1上铰支座
上铰支座是液压缸连接上平台的关键部件, 在平台的下表面固定三组上铰支座, 每组上铰支座有两根上铰轴平行分布, 轴端分别与两个液压缸连接。铰轴与上平台成45度夹角, 三组上铰支座共连接六个液压缸, 主要由上铰双耳环、上铰壳体、上铰轴、圆锥滚子轴承、销轴等几大零件组成。1.1.1上铰轴设计
1.1.1上铰轴设计
上较轴是铰支座的主要受力结构, 也是整个摇摆台运动、受力的主要部件, 所以铰轴的设计, 是整个六自由度摇摆台整体设计中的关键部件。
(1) 铰轴伸出端的设计:由圆锥滚子轴承外环尺寸确定铰轴伸出端的孔径为100mm;由系统运动学分析可知, 上铰轴与液压缸最小夹角为97°, 设计中铰轴与液压缸最小夹角取93°。在与耳环配合处, 铰轴铣扁宽为100mm, 铰轴伸出端的轴径取175mm。
(2) 铰轴悬伸量的设计:当铰轴与液压缸的夹角为93°时, 液压缸与铰壳体不应发生涉。因此, 铰轴悬伸量为120mm。
(3) 上铰轴受力:假设根据动力学计算得出作用在上铰轴的拉力与压力极值相等。
上铰轴的轴向力极值:Famax=44×103N上铰轴的径向力极值:Frmax=122×103N
校核时, 上铰轴径向力:Fr=122×103N;与径向力对应的轴向力:Fa=39×103N;液压缸最大动出力:P=128×103N
(4) 轴的材料:轴的材料为40CrNi调质。
(5) 铰轴计算。
(1) 上铰轴受力分析。
根据上铰轴的受力情况和轴向尺寸求出作用在上铰轴的支反力和弯矩为:
(本示例计算中c=129.2mm, l=242.2mm) 可得,
RB=1 (+c/l) Fr可得, RB=187.1×103N MB=Fr×c;可得, MB=15.76×106Nmm
(2) 初选轴径。
因为前轴承B处弯矩最大, 所以初选B处轴径为:
可得, dB=81.19mm;取dB=120mm。根据A点受力情况, A处轴径取dA=100mm。
(3) 上铰轴强度校核。
疲劳安全系数校核:
静强度安全系数校核:
(4) 上铰轴刚度校核。
根据上铰轴的受力情况和轴向尺寸对上铰轴各受力点的偏转角及悬伸部分的变形, 进行校核。
当量直径计算:
A点偏转角计算:可得,
B点偏转角计算:
C点偏转角计算:
C点处的挠度计算:
AB段的最大挠度计算 (在0.577l处)
结论:经过计算和校核, 上铰轴的强度和刚度足够。
2 结语
针对六自由度摇摆台的功能要求与技术指标, 本文提出了一新形式的六自由度摇摆台, 与传统的“stewart”平台进行对比提出了比较佳的总体设计方案。模拟负载横摇、纵摇、偏航、升降、横移、纵移六个自由度的运动, 满足了技术要求的重载、高精度、大摆幅等设计目标。建立了六自由度摇摆台的三维实体模型, 通过质量检测、间隙检测、干涉检测, 对摇摆台的三维实体模型进行检查, 验证了部件装配的正确性, 通过运动学仿真反馈的结果验证了摇摆台结构设计的合理性。并且通过动力学仿真得到驱动力的变化情况, 确定了液压缸型号, 同时也得到了铰链处的受力变化情况。对铰轴进行了具体的结构设计, 对结构中的危险体进行了具体的分析, 主要对铰轴的受力进行了设计, 并做了一些优化改进, 通过设计计算, 得到了工作过程中的变形和应力情况, 结果表明满足强度和刚度要求。
摘要：本文根据六自由度摇摆台的功能和技术要求对摇摆台进行总体设计。对摇摆台的机械本体结构进行具体设计和研究, 其中主要对关键件铰轴进行结构设计运动三维实体建模技术在CAXA、SolidWorks中建立了六自由度摇摆台的三维实体模型, 并对模型进行质量、间隙和干涉检查, 验证总体结构设计的正确性和合理性, 为摇摆台的运动学和动力学仿真提供了正确的虚拟样机模型。
关键词：摇摆台,铰轴
参考文献
蔡文悠 摇摆的“艺二代” 篇13
蔡文悠 艺术家蔡国强之女，生于东京长于纽约。自小随父母游遍世界各大美术馆及博物馆，却从未想过做艺术。在成长岁月，她只是无所事事地待在美术馆，以免打扰正在工作的大人。为打发时间，她也帮着父亲布展，后来发挥特长，拍摄父亲的各种布展工作成了常规。因为对于到处旅行、勘察场地感到无聊，她开始用文字记录她的成长经历。著有《可不可以不艺术》一书。
关于《可不可以不艺术》这本书，有意思的其实是它的英文名：When You Make No Art—“当你不做艺术的时候”，或者说，“当你做的不是艺术的时候”—而有意思的点就在于，作者蔡文悠的名字Wen You与When You谐音，所以书名也就有了一语双关的意味。
这种一语双关只在很少数的语境下才能生效，例如：当蔡文悠的爸爸是蔡国强的时候。
7月18日，身穿黄色连衣裙的蔡文悠在北京单向街书店举办《可不可以不艺术》的新书发布会，在沙龙上与她对谈的，就是她那个大名鼎鼎的艺术家父亲。一大早，老蔡先生就专程从澳大利亚赶来，这恰恰是多年以来父女关系的反转—从小蔡记事开始，老蔡便要求她出席自己几乎所有的展览开幕，他说那里面藏着他的私心：“她们（蔡的两个女儿）会问我，为什么开幕式需要她们来，我说，看到你们我会感到温暖。我以后会死掉，但我希望你们可以记住我的一些事。”为了实现这个“自私”的想法，他甚至会做一点手脚，把开幕式放在孩子们可以请假来的时候。如今，轮到老蔡破天荒地为他女儿“站台”了，穿着隆重的他坐飞机的时候还特地在手机上写下了发言稿。
蔡文悠说，自己想做的，是“可不可以不像我爸爸那种的艺术”，蔡国强则说，那不光是女儿要面对的人生课题，“可不可以不艺术”也是自己的一个课题。“我总是在专业和业余之间徘徊，寻找新的可能。其实艺术是可以去跨越和无视的，当你去跨越和无视，就像我在美术馆跟人家开会，就说我是来破坏美术馆的，如果可以这样，出发点就有高度，就轻松了。”
秘密玩火
在资本时代，明星艺术家其实是面目模糊的，他们的履历看似清楚，百转千折的人生故事也早已被一再复述流传，但因为是“明星”，所以总是多了一层隔膜；因此，由最亲近的人去述说，也就显得格外难得和亲切。《可不可以不艺术》是蔡文悠寻找自我的自传，但也是别人无法替代的蔡国强的传记。
蔡国强1986年赴日留学并旅居，在日本生活了九年。“小时候，我们住在日本的城外，那里有大片的草地，是没有被开发的地方，不上学的周末，爸爸妈妈就带我去那些没有人的草地做一点爆破的作品—秘密地。”蔡文悠说。因为日本对烟火管制严格，所以他们经常在黄昏的时候行动，父母把火药装在空的胶卷罐里，拿上日本特有的米纸，拉着女儿上山下山，经过湖泊或池塘，池塘里甚至还有鳄鱼—当然，这完全可能是儿童眼中被放大了的世界，“也可能只走了十几分钟而已”，但不管怎么样，那种秘密玩火的游戏让蔡文悠记忆犹新。
蔡文悠1989年生于日本，六岁之前算是一个十足的日本女孩，即便在冬天也被幼儿园老师要求穿着短袖衫和短裤，在学校的时候要用脚踩着抹布拖地。那时候她和姑姑及日本姑丈住在一起，对烟火并不陌生，因为每年夏天，日本都有盛大的烟火晚会，孩子们也都手拿小烟花出去放。但持续一个多小时的烟火对蔡文悠来说并没有太多意思，“所以我记得我跟妈妈说，我们还是回去自己放烟火吧”。
在《可不可以不艺术》一书中，有两张颇有意思的对照：一张是蔡文悠拍摄的蔡国强的背影，后者站在一个小矮梯上，面对着世贸中心双子塔还“健在”的曼哈顿高楼群，放了一响烟火；另一张则是蔡文悠在同样背景下的失焦的自拍，照片下写着歪歪斜斜的英文：This is Daddy， This is me. 时间是1996年。
我未能确定是否为同一个场景，但1995年赴美、并受MoMA PS1美术馆邀请入住艺术家工作室一年的蔡国强的确在纽约曼哈顿的对面手持火药放过一响烟火，作品的名字就叫做《有蘑菇云的世纪》。更有名的另一件是《有蘑菇云的世纪：为二十世纪作的计划》—同样在1996年，蔡国强向美国联邦调查局、国防部、能源部申请并获批进入内华达核试验基地，成为第一个持中国护照进入该地的人。他曾经在给《艺术界》杂志的一封通信中回忆此事：
“我带着助理，在拉斯维加斯赌场的饭店，偷偷把从中国城买来的鞭炮药和传真机纸管作的发射筒，组装成小小的手持‘炸弹’。军方派车到饭店，把我们一路送进原子弹基地，并紧密跟随。我趁他们不注意，手持纸管一点火，‘嘭’的一声，手上出现一朵小小蘑菇云，赶紧拍了下来！我们很快被控制住，基地把电话打到华盛顿， 总部立刻派来悍马车，风尘仆仆开过来，检视我用的爆炸物。我的鞭炮药，在他们这些搞核武器、生化武器的专家看来，简直是开国际玩笑，所以也果真一笑了之。”
那件影射冷战、抨击超级大国霸权，同时也调侃大地艺术的作品后来成为战后艺术史书的封面照片，但在那之前，想必蔡文悠已经见过或参与过父亲那些爆破行为的多次预演。在当日的新书发布会上，海报上的那张照片即是明证：在PS1美术馆的工作室里，蔡国强和蔡文悠相对而立，地上的黑色管子刚好爆破出一朵蘑菇云似的轻烟。在工作室的白炽灯下，蔡文悠的脸上露出惊喜的表情。
艺术童年
最有意思的故事其实关于赌场。蔡文悠一直盼望着自己长大到21岁，因为那样就可以合法地进赌场。“我从六岁起就盼着这一天。”她在《可不可以不艺术》中写道，“自从我们搬来美国生活，去赌场就成了爸爸的一件正经事，每年至少要做一次。他一直迷恋那里无休无止的纵乐之声，那些闹铃的轰鸣，那些梦幻般的老虎机吐钱的清脆声音，回荡在被闪烁的‘777’照亮的阴暗房间。每当他进入赌场，像是踏上异国的土地，他愿意一次次地重访，乐此不疲。”
nlc202309011710
“几乎没有哪个国家能像赌场一样对他有那么大的吸引力，从阿姆斯特丹到澳门，甚至朝鲜，满世界的老虎机都接纳过他投入的硬币。每当有朋友或亲戚从中国来访，爸爸都会带他们去赌场，以欢迎他们光临美国。我曾问他为何如此钟爱赌场，他对我说因为赌博在‘共产中国’是非法的，因此，我想，大概是赌场使他融入了这个新国家的文化。”她继续写道。
赌场是成人的游乐场。“爸妈想去他们的游乐场，却要我与他们同往。”蔡文悠写道，“他们总是平等待我，觉得一件事如果我们不能一起去做就不好玩了。”所以，在蔡文悠四岁那年，她的父母带着她逛阿姆斯特丹的红灯区，她日后清楚记得那些红灯闪烁的玻璃房里的裸体女人。“许多年后，我向爸妈说起这事，试图从他们那里得到一声道歉，他们却只是被我的好记性深深折服。对他们来说，去赌场或逛红灯区是好玩的‘小冒险’，我长到他们的年纪就能明白其中妙处。”
所以，成长在一个著名艺术家的家庭里，到底是一种什么样的感觉呢？蔡文悠将父亲当成英雄和偶像，总是过于把父亲说的话当真，例如七八岁的时候父亲告诉她，进餐前要用温水润喉，要不然容易被食物卡住喉咙窒息；还有一次，父亲告诉她，人们根本不必在早晨刷牙，因为没什么可刷的，所以，从初中到高中她从不在早晨刷牙，只以漱口水漱口，直到多年之后父亲又告诉她，即便晚上什么也不吃，口腔里仍然会滋生许多细菌。
“在成长的过程中，我习惯了这些出尔反尔的意见和零零碎碎的建议，我的信念体系和知识基础都来自过去数年中爸爸告诉我的一切。”
“对许多人来说，艺术欣赏是从童年培养起来的，但对我来说，艺术就是我的童年。”蔡文悠的童年在美术馆中度过，成年之后也依然无法避开父亲的影子—世界各大美术馆往往藏有蔡国强的作品，例如在斯德哥尔摩的现代艺术美术馆，她在白色墙体、木质地板和所有的作品中流连，那些空空的怪响唤起她 “太过熟悉的深邃与空旷的感觉”。
那让她想起来自己七岁那年，父亲在丹麦的路易斯安那现代艺术博物馆举办他在西方的第一个个展，蔡文悠被迫逃了将近一个月的学，在馆后的库房、关闭的展厅和馆中的儿童教育工作坊度日，他们则在忙着搭建展览。“我从未因无聊至极而发过怨言，只是坐在一把椅子里，坐在被一条分隔带从开放空间中划分出来的布展空间。透过分隔带的那些面板，我看到一个电视中放映着一段迷幻录像作品，循环不已，其中有令人意乱情迷的民谣。”她回忆道，一连几个小时，她枯坐着看那半遮半掩的录像和为数不多的观众，直到父亲母亲结束一天的工作，带她回到临时住处吃晚饭。于是，当重游那些童年逗留过的美术馆，蔡文悠不禁感叹：“美术馆是太过孤寂的地方。”
“我从日本到西方，再到美国，这个成长道路上的第一个观察的主体，除了我太太以外，就是她。”蔡国强这样评价自己的女儿，“那时候比较穷，我们没雇保姆和厨师，文悠小时候只能跟着我们在美术馆走。她是看着她爸爸怎么样在一个个国家、一个个美术馆跟人家‘下棋’，玩现代艺术的游戏。”
做对方的行为艺术
蔡国强从未想过要让女儿成为一个艺术家，“她有她选择的权利，有她人生的未来”。在新书发布的沙龙上，老蔡回忆说，“她小时候只要一生病，我们就会告诉她，你不要生病，你要知道你天生就是一个小‘留学生’—你知道留学生是不生病的，因为生病就麻烦了。”
“我们给她放在摇篮里，人家进去了，总是以为她是作品，看了半天说怎么这个作品还会动。”也许是从小耳濡目染，又或者是儿童有更诚实的直觉，因此蔡文悠从小就喜欢评论美术馆里的作品，有时候她会说这个画画得很好，但不是当代艺术，还少了一点东西，“后来我见到我的朋友，我就跟他说，我女儿说你的作品还少了一点奇怪，还不够当代艺术。”她也常常给父亲提供展览的创意，虽然大部分时候都不会被使用。五六岁的时候，她把气球放在空调的上面，空调吹风，气球就一直漂浮在空中，“每次美术馆的策展人来家里开会，她就悄悄把气球一放，人家就觉得这个小孩挺神的—她就会卖弄自己的作品”。还有一次，他们在美术馆看到达明安·赫斯特（Damien Hirst）的作品，是一个球漂浮在一个玻璃盒子里，“她就说，他怎么可以偷我的创意”，结果看时间，赫斯特的作品创作于1992年，而蔡文悠的创意是在1995年，“她就很受打击”。
蔡家的人常常开玩笑，说这对父女总是相互做着对方的行为艺术。蔡国强说，小时候吃饭的时候，女儿的脚一定要踩在自己的脚上，走在马路上的时候，手一定要插在他的口袋里。后来女儿慢慢长大，受日本设计师三宅一生的影响想学服装设计，平时担任自己的“御用摄影师”，后来在北京奥运会上又担任石冈瑛子的翻译，最后去罗德岛设计学院学雕塑，他开始发现女儿已经跟小时候不一样了。
蔡国强说，自己一生中，“真正的爆破”就是一对女儿。作为一个名字初显的“艺二代”，蔡文悠非常清楚，自己仍然仰赖着父亲的成就与名声，她所做过的一切都难以摆脱父亲的影响，连去读艺术学院，也只是为了能和他有话可谈，甚至连“艺术”这两个字发音成“义塾”，也都与父亲毫无二致。“迄今为止，我的生命就是这样无足轻重，有时，我的艺术就是这样糟糕至极，有时，我就是感到那么疲倦无聊：这就是我作为‘艺二代’的生活。”
蔡文悠说，周末在家的父亲是一个喜欢身穿长袖内衣、翻看堆积了几个月的《纽约时报》的宅男，而蔡国强则回忆，女儿很小的时候就喜欢跟他开玩笑：趁着自己刚洗完澡披着浴巾，蔡文悠会拿着纸走过来跟他说：蔡先生，请你给我签个名、拍个照好吗？到如今，女儿终于可以告别自己的一个小阶段，总结自己的一小段人生，书出版后，她马上要到伦敦读创意产业管理，“离开纽约也算是离开爸爸，坚持不在纽约读大学，也是为了要离开我，这个新书的发布会更算是一个对爸爸的离开吧？”
蔡国强突然有些感慨，转头对女儿温柔地说：“我以后很希望跟在你的后面，远远地—‘文悠，也给我签一下名，好吗？’”
摇摆的近义词 篇14
1摇摆斜盘式压缩机结构及工作原理分析
发动机通过传动带驱动皮带轮2, 电磁铁3通电, 吸盘1与皮带轮2吸合, 因而带动主轴4与斜盘5组成的组件旋转, 由于一对啮合伞齿轮10、12的防旋作用, 行星板6不能随斜盘5转动, 只能围绕着定心球11作摇摆运动。连杆7两端球头与活塞9及行星板6通过收口铆接在一起, 连杆7不能脱出, 但要求在图示A、B两处球窝中能够自由转动, 形成两个球关节。于是行星板6的摇摆运动通过连杆7的传递, 转化为活塞9在汽缸8内的往复运动, 从而作功。
2球窝接触面形状分析
行星板组件的铆压收口 (包括A:活塞与连杆铆压收口;B:行星板与连杆铆压收口) , 要求收口均匀, 松紧合适, 连杆头在球窝中转动自如, 连杆从球窝拉脱力符合要求。
行星板材质:A356, 硬度HB85-95;
活塞材质:2A14, 硬度HB110以上;
连杆材质:杆部20#, 球头GCr15;球头硬度HRC 58-62;
针对行星板组件的收口质量, 我们可以对活塞、行星板的球窝与连杆球头接触面的形状来进行分析判断。因为A、B两处铆压的原理是一样的, 本文仅对A:活塞连杆铆压收口作分析说明。
铆压收口后, 球窝接触面形状一般会出现以下4种情况:
Ⅰ:接触面痕迹位于球窝中部。这种接触面形式是4种情况中最不可靠的, 往往是铆压收口不到位所致。压缩机工作时, 连杆头转动会产生转矩的各向异性。因为收口的缺陷, 连杆极易拉脱, 造成压缩机损坏。出现Ⅰ这种接触面类型的, 一般都是铆压收口时压力太小, 造成活塞、连杆球头在球窝中部接触, 而头部铆合不到位。
Ⅱ:球窝的头部与底部两处接触。底部接触往往会因为接触面积偏小而造成承载的不稳定性。压缩机工作时, 在连杆球窝的反复冲击下, 活塞球窝底部容易产生凹坑。这样连杆球头与活塞球窝接触处出现间隙, 间隙进一步发展, 会造成压缩机噪音甚至连杆拉脱、压缩机卡死的严重后果。Ⅱ类接触面的产生, 一般与活塞球窝的加工尺寸偏差以及收口模设计或制作缺陷有关。
Ⅲ:整个活塞球窝与连杆球头全包围接触, 这种收口是压力过大导致。这种接触面形式会导致润滑油难于进入球窝进行润滑, 球关节摩擦部位扭矩大, 压缩机功耗高。更严重的是过大的压铆力有可能造成收口时, 活塞球窝部位的铝表层破损, 粘连到连杆球头上, 形成所谓的压焊现象。工作时球关节容易咬死, 压缩机短期失效。
Ⅳ:理想的接触面形式。它避免了Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三种类型的弊端, 通过我们做的系列试验, Ⅳ的耐久及综合性能优于其他三种类型。如何能获得Ⅳ型的接触面, 除开合理的模具设计外, 最重要的就是控制收口铆压压力。下面将对铆压收口压力的确定作进一步的探索。
3铆压压力的确认
活塞—连杆的铆压收口必须满足以下三项条件:
i) :连杆球头与活塞球窝的实际间隙S=0;
ii) :单个连杆转动扭矩M≤0.4N.m;
iii) :单个连杆拉脱力F≥6KN。
符合这三项条件, 活塞球窝将会得到理想的Ⅳ型接触面并获得最佳的球关节转动效果。
我们使用符合要求的收口模具, 在不同压力下进行了一系列试验, 并逐一测量记录数据, 然后对数据进行6σ的分布分析, 最后确定合理的压力参数区间。
在各种压力下, 对铆压的产品进行相关检测, 每组压力做20组产品, 得出数据如上图所示, 根据数据进行统计分析, 并按6σ进行分布, 得出合理的压力区间。
经过对曲线分布分析:
当压力值≤3.25T时, 满足扭矩值M≤0.4N.m;
当压力值在2.5T-3.2T之间时, 满足拉力值F≥6KN;
当压力值≥2.4T时, 满足间隙值S=0;
最终根据上述条件及对压力机精度的综合判断, 确定压力值在2.85±0.2T做出的产品能全部满足设计要求, 同时压力机的精度也能完全满足这个工况。所以在工艺参数上及过程点检控制做好, 那么活塞与连杆铆压后的产品性能将非常稳定。
4结论
针对摇摆斜盘式压缩机行星板组件的铆合接触面及铆压压力的分析确认, 提高了铆压收口质量, 大大降低了连杆脱落的故障率。本文着重讲述了在铆压工序需要同时满足多个要求时, 如何来确认过程参数, 使得结果不仅仅能满足设计要求, 更有助于提高产品品质的稳定性。任何一个参数的设定都是有它的科学依据, 我们通过取样、取值、绘表、6σ分布、分析取段, 得到我们想要的参数。这种方法不是只局限于汽车空调压缩机, 同样用于其他产品某工序需要满足多种条件的情况, 可以作为参考。
参考文献
[1]陈孟湘.汽车空调—原理、结构、安装、维修, 上海:上海交通大学出版社, 2001.
[2]李祥峰.汽车空调, 西安:西安电子科技大学出版社, 2006.
[3]表万洙.六六西格玛推进实战与模板, 北京:人民邮电出版社, 2013.