逼真的近义词（共14篇）
逼真的近义词 篇1
各位同学们，你们知道“逼真”的近义词有哪些吗？那就继续往下看看吧。
逼真的近义词是什么
传神、真切
逼真造句
说话人的声音清晰而逼真。
该影片逼真得令人害怕。
这幅画画得十分逼真。
她形容起来倒挺逼真，简直说得有声有色。
演戏化妆用的油彩和人造血使伤处显得逼真。
他对南太平洋上的日落作了生动逼真的描写。
它就象是她自己一生的一次排演，生动逼真得可怕。
对逼真度这一要求的真实含义将在第二部分加以讨论。
视图打印效果逼真，所有屏幕上显示的字段都将被打印。
他以如此形象逼真的动作吓了我以后，便狡黠地朝我点点头。
他们不遗余力使布景和服装以及表面上的一切细节都逼真无误。
那部电影的剧情很简单，但是很感人，而且电影里的每一景看起来都很逼真。
她转过头去，一边走着，一边与她的女伴聊天，装出一副完全无动于衷的逼真样子。
赫德豪士先生说：“你以前把她的形象描绘得丝毫不差，你把她的形象刻划得逼真极了”。
埃莉诺领略到的，不是语言本身，不是布兰顿上校的自白，而是她母亲的活跃想象力为此事所作的逼真的润色。
Publisher支持一种名为JPEG的图像压缩格式，这种格式的压缩比可高达30比1，而同时又可以在Web上非常好地保持彩色的逼真程度。
这个恐吓似乎傻得厉害，而且他在讲的时候还伴以激烈的手势，还有他这些疯狂的耸人听闻的话，这一切都使她感到生活比以往显得更逼真了。
他对那景象的描述逼真得令人惊讶。
船舱里面微开的小门更加逼真。
采用进口镜片，影像清晰，色彩逼真。
逼真的人物形象 篇2
关键词:人物形象 大江健三郎 《万延元年的足球队》 蜜三郎
中图分类号:I106.4 文献标识码:A
大江健三郎是日本战后最重要的作家之一,他作品中所渗透的人文理想主义气息以及对现实世界的强烈关注,是使他赢得诺贝尔文学奖的重要因素之一。1994年,瑞典文学院宣布大江健三郎获诺贝尔文学奖时,以“诗的力量创造了一个想象的世界,并在这个想象的世界中将生命和神话凝聚在一起,刻画了当代人的困惑和不安,开拓了战后日本小说的新领域,并以撞击的手法,勾勒出当代人生百味”来评价他的作品。大江健三郎的作品紧紧抓住人类共同关注的问题,成功地描绘出了人类所共通的东西,即“立足于现实,又超越现实,将现实与象征世界融为一体。根植于传统,又超越传统,使传统与现代,日本与西方的文学理念和方法一体化”。
大江文学的一个突出特点就是将个人的体验写进他的文学作品中。如在他的作品《万延元年的足球队》等文章中,大江健三郎就描写了他与其长子残疾儿大江光的生活经历。通过书写作为残疾儿出生的大江光给他人生带来的沉重打击、内心的痛苦与徘徊,抚养大江光所经历的辛酸、辛劳和大江光给他带来的为人父的快乐,不仅使他的心灵创伤得以愈合,也使大江文学在世界范围内得到了认同。
《万延元年的足球队》是大江健三郎在战后初期发表的长篇小说,也是大江健三郎荣获诺贝尔文学奖的主要作品之一。小说最初连载于《群像》杂志,昭和42年(1967)由讲谈社发行单行本,获得日本第三届谷崎润一郎文学奖。小说讲的是在日本近代化以前,封建将军幕府第一次向美国派遣使节的那年,即1860年和百年后1960年的象征性年号的故事。大江健三郎运用极其丰富的想象力,通过小说主人公鹰四反对日美安全条约受挫后到了美国,又回到自己的家乡,离群索居在覆盖着茂密森林的山谷里,效仿一百年前曾祖父领导农民暴动的办法,组织了一支足球队,鼓动“现代的暴动”的故事,巧妙地将现实与虚构,现在与过去,城市与山村,东方文化与西方文化交织在一起,与畸形儿、暴动、通奸、乱伦和自杀交织在一起,描画出一幅幅离奇多采的画面,以探索人类如何走出那片象征恐怖和不安的“森林”。诺贝尔文学奖评委会认为它“集知识、热情、野心、态度于一炉,深刻地发掘了乱世之中人与人的关系。”在这部小说中,作家用文学艺术的想象力和艺术假定表现了生活的特殊误差。艺术不再是生活的描红而是一种创造。小说将现实与历史重叠在一起,创造了一个扑朔迷离的新神话。作品中的主人公之一根所蜜三郎与大江健三郎本人有着很多相似的地方。从文学创作而言:逼真不等于真实;文学应该是生活真实和作家真知、真诚的统一;是生活中的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合,作家的感受力是寻找生活特征与寻找自我感情特征的统一,尤其是独特感受是一种高度个性化的概括获得阐明内在感受的能力。达芬奇把艺术形象叫做“第二自然”,因为它已经和作家的个性和风格化合成一种更高级的真实。
一 作者和人物的故乡及经历的统一与分裂
大江健三郎与主人公蜜三郎的故乡都是森林环抱的偏僻山村。作者和其作品中的人物应该存在相似,从而通过真实的、刻骨铭心的感受塑造了非常逼真的人物形象主人公蜜三郎;但是,作者与小说中主人公的故事情节又是绝不可能完全相同的。如果发生完全相同的话,就不是文学小说而成为自传了。从文学审美方面来看,也会大打折扣。
文学的艺术审美在于创作而不是写实。艺术的真实才会使文学作品中的人物栩栩如生,表现出鲜活的面孔和突出的个性。因此,虽然大江健三郎是日本迄今为止第二位获得诺贝尔文学奖的作家,但在日本国内文学界对他的作品却褒贬不一。《万延元年的足球队》因其主人公根所蜜三郎与作者本人有太多的相似性而被批判为是私小说。对此,大江健三郎本人是予以坚决否认的。不过,在根所蜜三郎这个人物身上,我们还是看到作者本人的影子,这是因为他自己也有着与蜜三郎相似的经历。故事中的人物塑造写得有血有肉,而且人物的经历又与作者自己的处境有某些相似之处,这也更便于作者倾注自己的感情,宣泄自己的思想,表现出一个正直而善良的知识分子、一个自由主义者的凛然正气和不可摧毁的自由意志。小说主人公根所蜜三郎的家族——“根所”是指某一土地上的人们灵魂的根本所在。而边缘的峡谷村庄文化即地方文化、边缘文化。世代生活在原始森林环绕的四国峡谷村庄,其与世隔绝的环境并没有使山民们避免卷入二战的纷扰和伤痛,主人公蜜三郎更是经历了丧亲之痛。战争期间,一小撮法西斯军人不仅把战火引向东南亚和太平洋地区,也把日本人民拖向毁灭的边缘。在二战前后,根所的父亲死于中国,长兄死于马来战场,二哥S兄转业后在1945年与山谷朝鲜人的种族纠纷中死于非命,母亲经不起种种打击而神志不清,过早离开了人世。
从文学创造而言,作者如果没有真正地深入经历生活,没有那种特别的体验的感受,那么他写出来的作品是不可能有创新的东西在里面的;即使文笔再好,给读者的感觉也是矫揉造作、东拼西凑的文章,没有真正刻骨铭心感染读者发出共鸣的感情。另外,即使有非常的刻骨铭心的感受,但是,选体缺乏时代感、文体不妥、或缺乏丰富的语汇、写作技巧、洞察力等,也不可能出创造出流芳百世的大作、佳作来。
大江健三郎1935年出生于四国岛爱媛县喜多郡大濑村。这是一个远离城市、四周被茂密的森林所环绕的偏僻的小山村,大江健三郎在此度过了了他的童年和少年时光。这部分和蜜三郎形似是完全可以理解的。因为作者和假设的人物形象存在统一性。否则,如果要作者改写成城市等地的人物形象只有另当别论。这里也存在着熟悉的经历和情感感受。如果写自己不熟悉的、没有具体经历过的想写好是比较困难的。同样,大江健三郎在年幼时期也经历了与亲人分离的痛苦。1944年大江健三郎的祖母和父亲相继故去,两个哥哥均被“战时集中征训”,家里男人只有大江健三郎一人。虽未经历过战场的硝烟,但对战争的恐惧是大江健三郎童年记忆中的一个阴影,这也影响到他以后的文学创作。在这部分作者和假设的人物形象发生了分离。因而发生情趣特征的强化、变异和注入,通过艺术假定表现生活的特殊“误差”,来增强和扩大了假设的人物艺术形象对读者的感染力,这在文学表达中非常多见。同样,大江健三郎在小说里为了充分表达假设的人物艺术形象对读者的感染力,揭露战争给人类带来的灭绝人性的灾难,就艺术性地刻画了主人公根所蜜三郎家族都死于非命,属于非正常生理性死亡。因此说大江健三郎的作品是私小说,无论是从文学艺术的概念还是艺术的特质上讲,都是事实论据不足的。
在《万延元年的足球队》中,大江健三郎也将个人与社会与政治紧密地联系在了一起。即通过个人的不幸揭示了时代的不幸。日本战败,美军登陆,侵略者成了被征服者。国家的耻辱、家庭的不幸,对年幼的根所蜜三郎两兄弟的人格形成产生了极大的负面影响。可以说环境的不幸带来了个人的不幸。蜜三郎唯一的友人的悲惨命运就是因为卷入了安保斗争的漩涡而不能自拔,以全身赤裸,将头、脸涂成红色,在肛门里插上黄瓜自缢的这种怪异的行为,了断了人生。友人的死也打击了蜜三郎,为其痛苦的生活又陡增了困惑与不安。个人的不幸与状况的不幸难以划清界限,它以隐蔽的方式潜入生活内部,相互缠绕,给个人生活投下了阴影。从文学创作来看,对想象的诱发──让人物越出常轨,心理描写的逻辑规范和自由联想的交错迭出。“巨大而难以抵抗的疯狂的原动力躺卧在灵魂深处,无意中诱发了一种叫做性受虐狂的怪僻罢了。”“……我身上也有这种难以治愈的疯狂的种子……”。
大江健三郎的文学是呼唤的文学,《万延元年的足球队》较难读和理解。在历史、现实、传说、民俗交织而成的繁复结构里,作为人物“回归的场所”的“峡谷村庄”首先登场。隐喻大量出现,时空交错:时而正面叙述,时而反面烘托;时而正话反说,时而反话正说,间或运用夸张甚至漫画的手法:嵌谐、俏皮、潇洒、超脱,妙趣横生地向读者展示了他的自我发现,自我扩张,自我认识的过程,同时也向读者展现了当时的世态习俗,《万延元年的足球队》可以说是刻画颓俗的讽世之作。
二 森林是作者的创作源泉和作品人物的根、希望
大江健三郎与其作品中非常逼真的人物形象主人公蜜三郎都认定自己的根、希望在故乡的小山村。主人公蜜三郎是一位曾经担任过大学讲师,现在靠翻译为生的27岁的知识分子。他的真实生活是:刚刚出生的儿子头部残疾,“是个白痴!”,被送往保健院;受刺激的妻子菜采子酒精中毒,“突然令人不可思议地醉倒了”,整日酗酒,且不能与丈夫进行正常的性生活;和蜜三郎最亲密的友人曾参加过1960年的反对美国安全保障条约斗争,被警察用警棍击伤头部,虽然外伤治愈了,但却被躁郁症困扰,最终自缢身亡,“惟一的朋友把脑袋涂的通红上吊死了”。对其死因的进一步深刻剖析是“巨大而难以抵抗的疯狂的原动力躺卧在灵魂深处,……”,作者简直有万念俱灰的非常糟透的心情流露:
“我感到自己正被确实危险、却仍莫名其妙的某物侵蚀着。我哆嗦着睡去。我既不锁门,也不解领带,便想将触摸过尸体的不祥之躯,夹在妻子和儿子床间狭窄的缝隙中睡去。”
面对正陷在彷徨无路的精神危机和现实生活的窘境,蜜三郎带着妻子菜采子和弟弟鹰四重返四国的故乡村庄,试图在那里寻觅希望,开拓新的生活。
虽然大江健三郎身处东京这个国际大都市,但他认为他的出生地——四国森林是他的创作源泉。出生于森林之中的大江氏似乎对森林情有独钟,在诸多以森林为舞台的小说中,大量导入日本文学传统中的想象力和日本神话的象征性,意在把现实中的神话意义剥离出来,好像在有意印证英国诗人布莱克的论点——出自森林的是生命,回归森林的则是完成了的死亡。其实,这是作者在人为地拉开与现实之间的距离,用虚构这一形式来表现和渲染潜于表层之下的现实。讴歌家乡“森林的力量”:那里有时代体验到的快乐、恐惧、悲哀、愤怒,有小山村世代口传的神话故事,祖母讲的“长曾我部”“第一个男人”,有淳朴的习俗与生活气息,像“农妇、孩子、售票员、红黏土、地方报的剪报‘农妇患上“贪食症”胃的要求没完没了丈夫从早干到晚’、森林的隐遁者阿义(害怕被抓去当兵才逃进森林的)、山泉水、涟漪、异质的他人、草屋、山谷、农民武装暴动、盂兰盆会的念佛舞、战时滥伐森林导致每年河流涨大水把人冲走、黄瑞香、黑皮丸、白皮丸、青年团伙”,这些曾经发生的往事,活灵活现的回忆,在作者思想中作为创作素材,创作源泉不断涌出来,现实和回忆的穿插交替浮现,“……我开始感到自己是无根的浮萍……,我现在必须在这里扎下新根……”。以森林为背景探究当代人类的精神问题是大江文学的主题之一。大江健三郎借鉴外来文化使得自己的创作活动不仅面向日本和东方,同时也面对世界和现代。他引用西方古典济问作为小标题。例如:
看与可以看见的一切“有”不过是梦幻而已吗?(爱伦·坡语)
苍蝇妨碍我们灵魂活动,叮咬我们的身体,于是在斗争中取得胜利。(帕斯卡语)
在绝望中死去。诸位现在仍能理解此话的含义吗?这绝不仅仅是死亡。应该说,这是后悔诞生,并在耻辱、憎恶和恐怖中死去吧。(让—保罗·萨特语)
这些都是作者接受欧美文学影响的借用和发挥,也可以说是把传统的日本文学与欧美文学揉合为一体的创作表达方式。做到“细节的真实”,并且塑造出“典型环境中的典型人物”。使其作品获得不朽的生命力。大江健三郎曾言:
“创作中,我发现自己在小说中描绘的世界不知不觉地成为支撑我的精神力量。四国的森林则成为创作的源泉。与现实中的森林峡谷相比,我把话语世界而想象的森林作为向往的理想之国。”
其作品创造的艺术形象,在读者方面引起的富于感情、联想和想象的艺术思维活动。凭借作品的思想和艺术的感染力,去吸引、激发读者的欣赏欲望和阅读兴趣,满足人们的审美要求。使读者不由自主地产生一种亲临其境、耳闻目睹的感觉,仿佛作品中所描写的情景、事件、人物都是实际存在着的,都是自己所熟悉的,对作品中的人物产生爱怜和同情,乐其所乐,苦其所苦;而对另一些人物则产生愤恨、憎恶,甚至期待着他们的毁灭和死亡。
三 残疾儿是作者共生成为大江文学的重要主题
作者大江健三郎与逼真的主人公蜜三郎都有一个残疾儿。“然而,现在我二十七岁,已婚,甚至还有了个放在保健院的孩子。”“是个白痴!”。“婴儿……鼓起的黄褐色瘤子……手术持续了十多个小时。……我一人被叫进手术室输了三次血。抽血之后,判断力不足的我脑海里浮现一认识的方程式,即婴儿被切除了瘤子,等于我自己亦被切除了肉体的某个部分。我实际感到了肉体深处的剧痛。”这个事实是他们各自生活中最沉重的痛。蜜三郎刚刚出生的儿子是个像植物人一样的头部残疾儿,妻子菜采子因此深受打击,整日依靠酒精来麻木自己。蜜三郎本人也几乎精神崩溃。在《万延元年的足球队》中,故事一开篇的蜜三郎就是一个陷入精神危机,彷徨无路的人。“在秋天的黎明时分抱着狗坐在为建净化槽而挖的长方体凹坑内,企图用自己手指抓下的泥土和石子活埋自己。”蜜三郎在孤独的内心深处独自抚慰流血的伤口;他对现实的回避与逃亡还表现在他对弟弟鹰四擅自做主卖掉四国老家百年历史的仓房并将所得独吞的沉默;对鹰四的暴动不感兴趣也不参加。而1963年作者大江健三郎的长子大江光的出世则是给大江健三郎这位当时年仅28岁的青年作家的生活蒙上了厚厚的阴影,给他带来了难以言喻的苦恼。婴儿的头盖骨先天缺损,脑组织外溢,虽然治疗免于夭折,却留下了无法治愈的后遗症。大江健三郎在其所著《大江健三郎论日本文学的伦理思想》中写道:
“在现实中我自己的生活经验里,我生了一个头脑畸形的孩子,并长年和这弱智儿子一起生活,这种生活经历给我其后的小说世界带来了很大的影响。”
此后,与“有脑障碍的孩子共生”成为大江文学的重要主题。
大江用“夸张”、“虚构”、“想象力”等超现实主义的手段创作的“新式小说”:将个人的苦恼、体验与社会、人类的未来命运紧密相连,将个人的不幸升华为人类的不幸。“通过写作驱赶恶魔,在自己创作出的想象世界里挖掘个人的体验,并因此而成功地描绘出了人类所共通的东西。”大江作品包含着本人的思想感情,“作品蕴含的感情愈真实、愈高尚、愈强烈,作品就愈具有感人的力量、愈能扣人心弦、动人心魄,使欣赏者不能不、也不得不受到感染和影响”。
大江写性,通过打破惯例的描写,使读者在昏昏然然的日常生活中惊醒过来,发现人的意识深层的异常。既不能摆脱外来的压力,又无法逃避对现实的不满,迷惘、绝望、消极的反抗,在沉沦中寻找失落的自我,以反社会、反道德的性行为宣泄对现实,对社会的反抗。对于弟弟与妻子的私通,虽痛苦、愤怒,但却无可奈何的接受事实。通过来源于现实中的荒诞故事,表现出陷入生存困境的当代人的迷惘,惶惑、躁动和追求,作品展现了异化、扭曲和丑化的世相,而且深入探索了当代人应如何开拓自己的生存空间,这一切反映了作者对民族命运和人类前途的深切关注。
众所周知,大江健三郎深受以萨特为代表的法国存在主义文学的影响。存在主义作为一种哲学,就是“存在=虚无”。通过萨特的文学来接触存在主义的大江健三郎对人生的理解也是“存在就是受难”。因而他笔下的人物也在生活中体验着各种各样的苦难。但大江健三郎的存在主义又不同于萨特的存在主义。主人公蜜三郎虽然一直以来不敢直面痛苦、屈辱的人生,但弟弟鹰四虽也承受着内心极大的痛苦,仍要奋力抗争,最终以自杀实现英雄自我的行为强烈地震撼了他,让他意识到自己人生中最大的障碍就是自己。
因人物情趣和作家情趣的统一和差异是存在的:即作家把自我非自我结合起来丰满了对话中作者、人物、读者的关系。小说写出一个时代的历史,不失为一面反映时代的镜子。作为一部长篇小说,《万延元年的足球队》无疑是成功之作。就其内容的充实,人物性格的鲜明,故事情节的迭宕,谋篇布局的紧凑,都超过大江健三郎以前的几部作品。
虽然小说中的主人公与大江健三郎本人有着很多相似性,但从以上的对照比较中也可看出,大江健三郎运用小说家的想象力丰富了登场人物,构建了一幅幅不同的故事背景。也就是说,作家在感知生活中渗透着感情和理智,同时又表现出他自己的个性展示生活敏感区的确定和扩展;但就群众感情和艺术家眼光而言,大江健三郎并不否认其文学作品的灵感大多来自于自己的家庭,尤其是长子大江光。有人说苦难即是财富。大江健三郎将自己的切实“体验”,用文学的形象展示给世人。他一方面勇敢地承担起了一名父亲的责任,另一方面通过文学作品给人们以勇气,鼓舞人们奋发进取,勇敢地与命运抗争。
参考文献:
[1] 宋兆霖:《诺贝尔文学奖获奖作家访谈录》,浙江文艺出版社,2005年版。
[2] 大江健三郎,邱雅芬译:《万延元年的足球》,《饲育》,北京燕山出版社,2005年版。
[3] 大江健三郎:《我这个小说家的创作方法》,讲谈社,1998年版。
[4] 大江健三郎:竺家荣译:《愁容童子》,南海出版公司,2004年版。
[5] 大江健三郎,郑民钦译:《性的人》,《康复的家庭》, 南海出版公司,1996年版。
[6] 大江健三郎,王中忱译:《个人的体验》,光明日报出版社,1995年年版。
[7] 大江健三郎,王新新译:《广岛·冲绳札记》,河北教育出版社,2002年版。
[8] 大江健三郎:《あいまいな日本の私》,岩波书店,1995年版。
[9] 大江健三郎:《战后一代的印象·天皇》,《严峻的走钢丝表演》,日本文艺春秋株式会社,1965年版。
[10] 大江健三郎:《在北欧谈日本文学》,《我在暧昧的日本》,日本岩波书店,1994年版。
PS合成逼真的太阳光线 篇3
1.打开一个需要处理的图象（图1），在背景图层的上面新建图层1。制作步骤：NO.12.用矩形选框工具，将属性设置为添加到选区，在图层1上随意画些宽窄间隔不一的矩形并填充为白色（图2）。NO.23.执行菜单-滤镜-杂色-添加杂色，数量为100%，选择高斯分布，钩选单色选项，再执行菜单-滤镜-模糊-动感模糊，角度设置为90度，距离为100个象素（图3），
NO.34.执行菜单-编辑-自由变换，按住CTRL键，拖动四个角上的节点将图象形状调整至如（图4）样式。
NO.45.执行菜单-滤镜-模糊-动感模糊，角度设置为90度，距离为20个象素，再执行菜单-图象-调整-色相/饱和度，将图象明度设置为+80（图5）。NO.56.回到背景图层，用多边形套索工具，在光的顶端涉及到云层的部分跟光底端涉及到海面的部分，任意的套选出来，并执行菜单-选择-羽化，羽化半径设置为20个象素（图6）。NO.67.执行菜单-图象-调整-曲线，将选区内的图象颜色调亮（图7）。NO.78.再回到图层1，执行菜单-滤镜-模糊-高斯模糊，角度为0度，距离为10个象素，好了，完成了（图8）。FEVTE编注：更多PS图片合成教程交流讨论及图片合成作品提交请进入PS交流区，地址：bbs.fevte.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=51&filter=typeid&typeid=69
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PS打造逼真漂亮的陶瓷按钮 篇4
2、这个时候开始设置图层各种样式参数，最重要的是微调。阴影，内阴影，浮雕。为了增加一点质感还可以加入浅蓝色颜色叠加。
3、使用内外阴影，让它看起来更透亮。
4、沿着“枕头”的上边缘画一条路径，新建一个图层进行描边。注意在路径面板选择“描边路径”而不是在下方按钮，
在弹出的对话框中选择“模拟压力”。这样可以得到两头细的自然笔触。这条线我们选择3像素的笔尖大小。
5、不多说了，另外的两片高光。这次选择的是粗一点的笔触7像素，你也可以自己调整想要的效果大小。勾好一个后，复制一层并镜像它就行了。现在有了3个高光，左，中，右。把这3层合并成一个，并复制此图层，把复制的这层模糊2-3个像素。
6、在这两层亮光之间，添加你想要的图案。然后在图层效果中选择渐变色覆盖。
7、复制花纹图层，建立一个新图层与之合并。因为上面有图层效果，必须先转换一下，然后对其进行高斯模糊。数值为2.把这个层放在花纹层的下面。混合模式为“正片叠底”，设置透明度为50。
打造一幅逼真的木板雕刻画 篇5
2、将前景色设置为深褐色CMYK分别为45、65、100、50，背景色设置为红褐色CMYK分别为15、48、95、0。
3、选择菜单栏中的“滤镜”“渲染”“纤维”命令：
4、单击“魔棒工具”按钮，激活属性栏中的“添加到选区”按钮，确认“连续的”选项没有勾选，容差选项为32，将鼠标光标移动到画面中的亮色区域单击添加选择区域，如图所示。
5、按Ctrl+J键，将选择区域中的内容通过复制生成新图层“图层1”，
双击图层1，弹出“图层样式”对话框，选择投影和斜面和浮雕，各项及参数设置如图所示。
6、按Ctrl+O键，打开一幅图案文件。
7、选择菜单栏中的“选择”“色彩范围”命令，弹出“色彩范围”对话框，将鼠标光标移动到画面中的黑色区域处单击吸取颜色，然后设置参数如图所示。单击好按钮，为“图案”添加选择区域，然后单击工具箱中的“移动工具”按钮，按住Shift键将选取的图案移动复制到文件中。
逼真的近义词 篇6
5月23日，北京军区朱日和训练基地，一场代号“北剑—1405”的演习进入实兵交战阶段。第27集团军某装甲旅扮演的红军，与蓝军展开了一场贴近实战的实兵检验性对抗演习。
演习总导演、北京军区朱日和基地司令员高继安说，演习旨在以最大限度的实战化行动检验部队、暴露问题，进一步探索实战化演习的组织和考评方法。
两个月前，中央军委印发《关于提高军事训练实战化水平的意见》，要求全军将实战化训练提高至新水平。
罕见强度的坦克行军
5月22日子夜时分，陆续抵达预定展开地域的装甲铁流，低沉地轰鸣着在草原丘陵中散开。
布设警戒哨，拉上伪装网，展开野战指挥所，派出一支支侦察分队……一系列的命令发出后，两昼夜几乎未曾合眼的装甲旅旅长侯明君仍毫无睡意：“仗还未开打，部队已经接近极限。这次导演部非要把部队考个底朝天啊！”
侯明君率领的部队在“北剑—1405”演习中扮演红军。过去两天，这支部队经历了装甲部队中极罕见的长距离战场机动：装甲车辆连续行军234公里，途中不间断地应对蓝军的侦察、袭扰、空袭。
这也是入伍32年的侯明君从未遭遇过的。
一般而言，笨重的装甲车要先用火车或拖车拉到靠近战场的地带，才开始自行机动，甚少展开数百公里的长距离履带行军。但侯明君明白，这种可能依然存在。
而导演部还“慷慨”地“加料”：接近极限的连续大长坡、倾斜坡、深坑、窄桥……
红军五分之三是新兵
“说不担心是假的。”旅政委张解立说，去年入伍的新兵就占参演兵力的五分之三，秋天入伍的新兵仅完成了20个专业技术训练日。
一路风尘，走走打打，第一天行军，17辆坦克和1辆步战车途中“趴窝”——这已相当于一个坦克营战损过半。看着“宝贝”一辆辆损伤掉队，老坦克兵侯明君很舍不得，不过，“导演部说了，要当真仗来打，不能心疼装备。”
“腰疼！”谈到一天连续机动的感受，坦克四连四级军士长高德金捶着腰说，连续14个小时的驾驶，让自己和坦克都经受了接近极限的考验。
他和战友们没有马上休息，立即对坦克检查养护。这位已服役16年的坦克手说，平时训练，坦克发动机每工作4～5个摩托小时，就要停车保养。今天在这种高难度运动的路上，跑得超量一倍还多，最受考验的，其实是坦克。
“说实话，光跑下来都是一个了不起的成绩。”红军调理评估组长李培长说。他注意到，战场机动途中，没有一个人打开驾驶舱露头透气。“可见这支部队的战术素养非常高，敌情观念也很强。”
苛刻的演习导演部
警报鸣响，长长的车队迅速在草原上散开，隐蔽，架起伪装，几分钟内，上百台装备就与草原丘陵浑然一体。两架蓝军直升机刚刚临空，环形布设的防空火力立即开火。
导演部不停地给部队出难题。
“染毒”地带真的有刺激性气体，一辆牵引火炮驾驶员穿戴防毒面具不及时，被呛得咳嗽流泪，立即被导调评估人员发现，被判出局。
工兵连连长开辟通路时，按照以往的演练经验，指挥挖掘机象征性地做了几个挖土的示意动作，立刻受到导演部的批评：“土石方量要挖足。”
一路急行军，一路战斗，难得休息时，还要维护战车。高德金说，幸好旅里一直要求大家“一专多能”，坦克乘组的三个人都能换着驾驶。
两天超强度机动，侯明君对部队的技战术能力和装备性能感到满意。随即，他接到修理营报告：已有半数装备在紧急抢修后重新加入战斗序列。
专业化蓝军有模有样
红军刚刚进入预定地域，蓝军的攻击又来了。
时近午夜，一支蓝军分队趁红军立足未稳，准备渗透破袭，被红军警戒分队发现并驱逐。连续几处无法打开入口，蓝军袭扰分队无奈撤离。
凌晨3时，蓝军一支40人的分队突然出现在红军的纵深地带，想找到红军基本指挥所并实施“斩首”，结果摸到了红军后勤集群的阵地，又被警卫分队开枪驱逐。
“红军胆子很大，没按常规部署，而是把指挥所放得很靠前。”李培长说。
这是一种全新的对抗模式。高继安说，过去的实兵对抗，由于红蓝双方部队都是临时抽组，训练和作战思想都是我军的，实际上还是“红军”打“红军”。而此次演习中，扮演红军的第27集团军某装甲旅遇到的对手，却是全军唯一的专业化蓝军部队——他们的使命就是扮演外军。
“已经有模有样了！”蓝军调理评估组长邸验刚说。这位在石家庄机械化步兵学院专门从事外军研究教学的教授，参与了这支专业蓝军的组建，提供过大量外军的训练作战资料。
而当本刊记者指着蓝军阵地准备请教旅参谋长陈军时，他阻止了记者的提问：“这都是摆给红军看的，等一下就转移。”
假态势，假决心
红军指挥所里，侯明君一直为如何“看”到蓝军的部署而焦灼：向战区指挥部申请空间和空中侦察情报，被拒绝；无人侦察机因为风太大而无法放飞；原定配属自己的特战分队，一直不来报到——导演部又在刻意“为难”；刚刚放出的侦察分队，回报说遭遇了蓝军水泼不进的防范……
侯明君有些着急了：“叫他们不惜代价，一定要搞清楚蓝军的态势。”
蓝军不停变换各作战要素的配置和位置，红军也不断调整部署，深藏起真正的杀机。
“红蓝两军报上来的方案决心都是假的。”坐在导演部里，看着红蓝两军不断变化的态势，总导演高继安哈哈大笑：“直到交战开始前一小时，他们都不会把真正的决心报上来。”
一记阴险而有力的“钩拳”
漫天灰尘的深夜，士兵们正在最后一次整理装备，战车褪下伪装网，露出狰狞的杀意……凌晨2时，跟随红军调理评估组长李培长颠簸至一处隐蔽的山谷后，本刊记者终于见到了即将发起攻击的红军——一个已进入攻击状态的装甲战斗群。
“士兵、战车都装了激光交战系统，被击中就会冒烟，同时其手中武器也会自动锁闭。这一信息会及时显示在基地导调大厅的屏幕上，自动计入两军战损。”李培长说，红蓝两军的一举一动，都会同步显示在导调大厅的两军态势图上。
几辆红军坦克和装甲车从山的一侧突然出现，攻击开始了。
干扰与反干扰、侦察与反侦察、空袭与反空袭、机动突击与反突击……全新的自主对抗模式，让红蓝双方的交战变得异常波谲云诡：对抗双方以变应变，硬摧毁、软杀伤、特种突击等各种手段齐出。
一层层地雷和三角锥，关键地段那足以挡住坦克的深沟，到近处才能辨明真假的小股反坦克分队……蓝军的防守地域危机处处。
就在本刊记者跟随红军坦克攻击群前行时，远方，一幕惊险的行军正在进行：一队红军坦克炮口向后，在超过40度的陡坡上奋力攀行——坡有多陡？如果炮口朝前，坦克就会翻。
这是侯明君精心为对手准备的礼物：一记阴险而有力的“钩拳”。
没有壮观的装甲群密集进攻场面，现代化战争表面上水波不惊：稀疏散开的装甲车辆在草原丘陵间时而驶过，除了山石间偶尔闪现的特战队员外，战场上几乎见不到士兵冲杀的身影。
而那一辆辆顶端亮起红灯的坦克或装甲车，是被对手“击毁”而退出交战者。
没有“代表戏”、“折子戏”、“过场戏”
拋开了由导演部一步步给定条件态势的传统做法，高继安说，在此次实兵对抗中，导演部不搞摆练，完全让红蓝两军自主对抗。
没有了“代表戏”——挑选精兵作代表式演练的机会，红军部队重型履带装备出动90%，接近全员全装出动参演，考验的是部队的整体能力；
没有了“折子戏”——演习前进场驻训，演习中分段进行，连续大强度昼夜实施，考验部队连续作战的能力；
没有了“过场戏”——评估考核精确到每一台单台和每一个单兵动作，而且务必按作战标准做。
厚厚的千分制考核评估细则，按军事演习“机动投放、实兵对抗、综合检验”三个阶段，对指挥员、指挥机关、作战和保障群（分）队4类65个对象，分6种能力评估。
1000分的总值，按不同的权重，分解到一场演习行动涉及的1062个评估点。
这套精确化的评估系统，旨在改变部队一直以来在演习中只注重胜负的观念。“经过量化评估，他们能准确地发现自身作战能力方面的不足，以便于采取针对性措施来弥补。”
制作逼真水滴效果 篇7
1、点击“文件”―“新建”，弹出“新建”对话框，在对话框中设定文件的宽度和高度为330象素，将前景色设置为黑色，背景色设置为白色，单击工具箱中的“渐变工具”，在属性栏中选择“从前景色到背景色”的渐变类型，(如图1)所示
图1 选择渐变样式
2、用鼠标在画面内从左上角向右下角拖动出渐变范围，(如图2)所示，放开鼠标就会出现(如图3)所示的渐变效果。
图2 拖动鼠标进行渐变操作
图3 渐变效果
3、进入“图层”调板新建一个图层，名为“图层1”，按Ctrl A键将该图层全部选中，再按Ctrl+Backspace键将选区填充为白色，效果(如图4)所示。
图4 将新图层填充背景色
4、按Ctrl D键去除选区，单击“滤镜”―“杂色”―“添加杂色”命令，弹出“添加杂色”对话框，参数设置(如图5)所示，单击“好”按钮，效果(如图6)所示。
图5 “添加杂色”滤镜参数设置
图6 使用“添加杂色”滤镜后的效果
5、单击“滤镜”―“模糊”―“高斯模糊”命令，弹出“高斯模糊”滤镜对话框，对话框中的滤镜参数设置(如图7)所示，然后单击“好”按钮，得到的模糊效果(如图8)所示。
图7 “高斯模糊”滤镜参数设置
图8 使用“高斯模糊”滤镜后的效果
6、单击“图像”―“调整”―“阈值”命令，弹出“阈值”对话框，参数设置(如图9)所示，单击“好”按钮，效果(如图10)所示，
图9 “阈值”对话框
图10 调整阈值后的效果
7、单击“选择”―“色彩范围”，弹出“色彩范围”对话框，其中的参数设置(如图11)所示，单击“好”按钮，得到(如图12)所示的选区。
图11 “色彩范围”对话框
图12 得到的选区
8、持选区状态，进入“图层”调板，选中背景图层。按Ctrl C键将选区中的图形进行复制，再按Ctrl A键粘贴，得到一个新图层，名为“图层2”。在“图层”调板中将“图层1”删除，就只剩背景图层和刚刚生成的新图层“图层2”。
9、选中“图层2”，单击“图层”―“图层样式”―“斜面和浮雕”命令，出现“图层样式”对话框，参数设置(如图13)所示，单击“好”按钮，效果(如图14)所示。
图13 “斜面和浮雕”样式参数设置
图14 使用图层样式后的效果
10、单击“编辑”―“描边”命令，弹出“描边”对话框，其中的参数设置(如图15)所示，颜色用黑色，单击“好”按钮，效果(如图16)所示，这样水滴效果就做好了。
图15 “描边”对话框
PS鼠绘逼真的人物眼睛和眉毛 篇8
最终效果
1、先画一张脸的轮廓，用皮肤的颜色填充。
2、然后用加深/减淡工具简单勾勒出人物的大致五官，使用加深或者减淡工具的时候压力需要调整低一点，这样自然一点。
3、这里只说眼睛。眼眶和眼帘的部位要深一些。
4、在眼眶内用钢笔或者套索选好填充眼白的颜色。注意人的眼白不是纯白色。
5、新建一个图层用选区做出眼珠，填充为黑色。
6、下面我们画上高光。7、运用柔角画笔，调整好画笔大小，并点下喷枪选项，在眼珠上可以画上高光。
9、根据自己的喜好画出全部高光，这样看起来眼睛基本有根绝了。
10、新建一个图层用椭圆选框工具按住Shift画出一个正圆，填充为褐色，用来做瞳孔，11、执行菜单：滤镜 杂色 填加杂色。
12、按Ctrl点瞳孔图层调出选区，执行菜单：滤镜 模糊 径向模糊数值稍微大点。
13、好我们把做好的瞳孔调整大小和位置，放到做好的眼球上，并把图层混合模式改为“叠加”。
14、在土曾新建一个文件夹，取名眼睛，方便以后调整，把做好的眼睛层拖进去。
15、开始做作睫毛，新建一贯饿图层用钢笔工具做出一根睫毛的形状。
16、调整画笔笔触。17、在通道选好你想要编辑的睫毛路径，按Alt键，点下放的画笔描边，并勾选模拟压力。
18、同样的原理做好没一根睫毛。
19、睫毛可以画长点。20、和作好的眼睛结合下，再加上睫毛的高光。
21、通过色相的调整和瞳孔的加深等做出秋波一样的眼睛。22、同样的方法做出右眼。完成最终效果
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旧书打造逼真地质奇观 篇9
庆生日蛋糕
意大利的老奶奶玛利亚，今年113岁，全欧洲第二老人。铁杆的国米球迷。而事实上老人比104岁的国米还大8岁，完全是看着国际米兰长大的。今年球队为老奶奶过生日，莫拉蒂主席也送上生日祝福，但是当天老奶奶一脸的严肃，毫无疑问，她对今年球队的表现那是相当的不满意。
汝窑葵花洗以2.786亿港元成交刷新宋瓷拍卖纪录
香港苏富比拍卖行不久前举行一件北宋汝窑天青釉葵花洗的专场拍卖，激烈竞逐后拍品以2.786亿港元成交，创造宋代瓷器新的世界拍卖纪录。这件葵花洗直径13.5厘米，六葵瓣花式。口略撇，上丰下敛。浅腹薄壁。棱角含蓄，器身随沿起伏。圈足微外撇，底有细小芝麻钉痕3枚。通体罩釉，淡绿如天青，冰裂开片隐若，间以细纹色略沉，葵瓣边沿薄釉处投淡淡暗紫，偶露色深胎土。在此之前，宋代瓷器世界拍卖纪录由一件南宋官窑粉青釉纸槌瓶保持。香港苏富比2008年春拍的“逸翠凝芳——日本藏宋瓷及古画”专场上，这件拍品以6753万港元(合864万美元)成交。
除雾土办法和除雾剂共用
将空调风口调到风商挡，打开空调开关，让压缩机工作，以便除湿。不过，此时如果将温度控制旋钮调到冷风挡，也可以将温度旋钮放置在暖风位置，达到既除雾叉制热的目的。把玻璃清洁防雾剂喷涂到汽车玻璃上，并擦拭干净，在清除玻璃污垢的同讨，还可在玻璃上形成一层比较薄的保护膜，它可以有效防止水汽在玻璃卜凝结而形成的雾气，般喷涂_次可持续防雾一天。
除静电要内外兼施
车上的静电主要有两个来源，一是纤维织物(如地毯、座椅、衣物等)的摩擦产生：另一方面是由于汽车在行驶过程中，空气中的尘埃与车身金属表面相互摩擦产生。北方气候干燥，车主在开车门、触摸仪表台、接触座椅时，常会被积蓄在车上的静电击到。车辆停驶时，偶尔遭受静电袭击尚不会对身体造战什么损伤，但在行驶中，在没有防备的情况下遭遇静电袭击，很可能会造成惊吓过度，从而引起意外交通事故。此外，静电在人体积蓄后会损害身体健康，严重的还会影响人体新陈代谢、引发血糖上升、患上皮肤病，并使人患上自律神经失调、人体抵抗力下降、易感冒等其他疾病，尤其是在加油站加浦时，还可能引发意外事故。
消除静电用一块湿毛巾铺在仪表台上，利用阳光的照射使得毛巾内的水分迅速蒸发，从而提高车内的湿度，减少静电产生的几率。条件好的车主，可直接在车内加装台车载加湿器，定时向车内喷洒水雾，以此来防止静电产生。还有，出门开车前先洗手，或者先把手放在墙上摸一下，也可消除静电。为避免静电击打，可用小金属器件(如钥匙)、棉抹布等先碰触车门、椅背、中控台等消除静电，再用手触及。加油耍杜绝使用塑料桶，最好用铁桶。如遇特殊情况需用塑料桶向车内加浦时，注意在加浦站绝对不可以向塑料桶内直接加油，应加在铁桶内，远离加油机。
另外，可以使用静电放电器。其工作原理就是通过其内部的金属导线将车内静电传导到放电器上，再通过空气或者地面传导出去，达到消除车内静电的目的。静电放电器分对地式和对天式两类。接地式放电器较为传统，它也称为褡裢式放电器，这种对地的褡裢式放电器形同倒车雷达，固定于车尾，放电器末端接触地而，从而将静电导入地下。常见的一些车辆后面拖在地上像一条尾巴的物体就是对地式静电放电器。对天的空气静电放电器则粘贴在汽车尾部，是一种形似天线的物体，也叫“除静电天线”。人们常说的“鲨鱼鳍天线”就是一种对天式静电放电器。其外观比较新颖，更可充当车载天线，物两用。目前，鲨鱼鳍天线市场价格在30-80元之间。此外，市面上还有一种小巧的静电释放产品：静电释放棒。静电释放棒通过接触金属瞬间释放静电。相对于鲨鱼鳍天线，静电释放棒价格更便宜一些，大概存20元左右。
摄影编辑常江
逼真的近义词 篇10
本教程的文字需要纹理的背景衬托。文字部分的制作比较简单。先打好想要的文字，直接添加图层样式做出大致的通透感。第一次添加图层样式如果效果还不够明显，可以多复制几层加强一下。
最终效果
1、打开下图所示的背景素材。
2、现在输入文字，本教程的字体为：SugarPie字体，
PS绘制逼真相机图标 篇11
FEVTE编注：更多PS教程交流讨论及PS作品提交请进入论坛PS作品交流区，地址：bbs.fevte.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=156&filter=typeid&typeid=131
让我们来看看在我们将要创建的图像。要获得完整的PSD文件和下载的每个教程的副本，包括这一个？加入PSDTUTS + PLUS只需$ 19/month。您可以查看下面的最终图像预览。点击这里看到它在全尺寸。
具体的制作步骤如下：
第1步
我们的第一步是做一些研究。这台相机是基于尼康D-60，以便继续尝试搜索你可以找到任何参考材料。如果你有这样的相机，把它在你身边。如果你不这样做，尝试谷歌图片，eBay或尼康的官方网页搜索图像。
在Photoshop中，我们将开始通过创建相机的主体。通常情况下，它更容易开始创建一个基本的形状，然后从那里编辑。使用圆角矩形工具，半径20像素，在选项栏上选择形状。创建一个矩形，颜色为＃353a3d。第2步
选择钢笔工具，然后单击“添加多个点的路径上。将每个点使用直接选择工具，直到你有相机的基本形状。第3步
双击形状图层，并添加此图层样式。第4步
有时，只是没有足够的图层样式来创建效果。要解决它，需要我们手工绘制的画笔工具。创建新图层，CMD按一下相机的形状，然后单击”添加图层蒙版“图标。使用柔软的画笔和颜料黑在指定的区域。第5步
现在，让我们创建的镜头。打开你的守护星，按Cmd的+ R.单击并拖动创建中心的镜头。第6步
激活椭圆形工具。按住Shift和Alt拖动指南创建一个完美的圆形状的路口。添加图层样式。
第7步
重复的圆形状，按Cmd的+ J.接触的顶边圈，并绘制一个矩形路径选择减。第10步
按CMD + Alt + T键复制选定的矩形路径转换。按住Alt键并移动到导向中心枢转点（小点中心转型框）。设置旋转5度。按Enter键开始转型。按CMD + Alt + T键几次，直到重复这种转变。这样做，直到矩形创建一个完整的圆。第11步
画一个小圈的形状，颜色＃a2a2a1，并添加图层样式。第12步
创建一个新层。按CMD + Alt + G键，将其转换为一个剪贴蒙版。漆黑色和白色阴影和高光用软刷。注：我藏在我的例子，以帮助你更好的指导。第13步
绘制更小的圆形状，并添加图层样式。第14步
现在，我们将添加微妙的亮点。创建一个新层，选择创建一个圆圈，然后用白色填充它。按向上和向左箭头键移动选择几个像素。命中删除。单击”滤镜>模糊>高斯模糊。改变图层不透明度为16％。
第15步
创建一个较小的黑色圆圈形状。第16步
再次，创建一个更小的圆形状。添加图层样式。第17步
创建一个圆角矩形，将其放置在中间的垂直引导。与路径选择工具选择路径，并在选项栏上选择“添加到路径。按CMD + Alt + T键，按住Alt键，移动到镜头中心的支点。在选项栏中，使用大小为3度旋转。
按CMD + Alt + Shift + T键，直到矩形创建完整的圆。第18步
添加图层样式。第19步
创建一个圆覆盖以前的矩形的内部部分。使用＃2b3033它的颜色。添加图层样式。第20步
创建一个黑圈覆盖先前的循环内的一部分。添加图层样式。第21步
加入黑色圆圈中，创建的环形状。要做到这一点，首先创建一个圆的形状，然后添加另一个圈子里面。从选项栏中选择”减去“。对于它的颜色使用＃3b3d3e的。添加图层样式如下图所示。
第22步
创建一个较小的圆环形状，并添加相同的图层样式。第23步
另一环的形状，这一次更广泛，并添加此图层样式。第24步
同样，创建环的形状，大于我们的最后一环的形状。确保上环形状，你可以看到一小部分。将此图层样式。第25步
创建一个新层。盖住镜头，并创建一个选区，填充黑色。单击”滤镜>渲染>镜头光晕。单击“滤镜>模糊>高斯模糊。点击图像>调整>色相/饱和度，移动色相”滑块来改变颜色。
创建圆形选区，然后单击“添加图层蒙版”图标。降低图层的不透明度到90％。正如你可以看到的，这将成为玻璃透镜。第26步
创建一个小的黑色圆圈形状的玻璃透镜的中间。第27步
油漆白色镜头上的中心。用软刷低透明度。第28步
创建一个小的环形状。添加图层样式。第27步
创建一个新层，手动绘制环上的亮点。首先，画一个大的软刷，然后再画它具有更小的硬刷。第28步
让我们的镜头相机的品牌。创建一个大圆路径。激活型工具，然后单击路径上的。记住，你必须按一下路径，而不是里面的路径，否则你会最终路径内的文本。
提示：要调整的文本位置，按住cmd，然后拖动，
步骤29
添加其他细节，如镜头品牌和规模。第30步
接下来，我们将创建相机的皮革手柄。创建此形状。添加图层样式。步骤31
添加皮革质地的解释在这个快速提示创建你自己的皮革纹理使用过滤器使用这种技术。点击Cmd + Alt + G键，将其转换为剪贴蒙版。步骤32
创建一个新层，并再次将其转换为一个剪贴蒙版（CMD + Alt + G）。手动，画中添加一些黑色的深入到皮革质地的。步骤33
创建形状，??＃35393c。请确保它的镜头下。添加图层样式。第34步
创建一个类似形状的相反侧。使用颜色＃35393c这些图层样式。步骤35
创建一个新层，手工画一些黑色的那一侧增加深度。步骤36
下一步，我们将努力闪光灯。这种形状，用色彩＃272c2f。添加图层样式。
步骤37
闪光灯下，创建一个新层，画一些阴影。步骤38
这种形状，颜色＃0d0e10。添加图层样式。步骤39
选择路径和按Cmd + Enter键将其转换为选择。创建一个新层。单击“编辑>描边，选择白色的1像素宽。单击”滤镜“>”布尔>高斯模糊软化线。步骤40
现在，我们将创建一个插入线。创建一个新层，使用1像素画笔来画这条线。使用硬度为0％??，不透明度：100％，然后改变图层不透明度到90％。重复层（命令+ J），反转线的颜色（CMD + I）。移动1像素，通过激活移动工具，然后按向下箭头键一次。改变图层不透明度为10％。步骤41
创建一个新层顶部的闪光灯和油漆的亮点。此外，品牌的名称。步骤42
闪光灯，创建一个圆角矩形，并减去一个矩形路径。旋转这个形状。添加图层样式。步骤43
镜头下，画一个小圆圈，＃222a2c。减去它有两个交叉的圆角矩形。
步骤44
激活的举动工具。按住Alt键并拖动螺丝复制它。旋转的螺丝位，以增加真实感。步骤45
画一个三角形形状的皮革质地，使用颜色＃ee3a3a。添加图层样式。步骤46
绘制一个非常小的白色三角形，其亮点。改变不透明度为20％。步骤47
创建一个小圈下的红色三角形，使用＃20。添加图层样式。步骤48
背后的镜头，画一个圆的形状，并添加图层样式。步骤49
绘制一个圆角矩形的圆上。添加图层样式。步骤50
绘制一个小矩形的顶部的圆角矩形。在圆角矩形中使用相同的图层样式。步骤51
创建形状，??＃222a2c。添加图层样式。
步骤52
重复的形状（命令+ J）。建立社交圈的选择大于镜头的大小，然后单击“添加图层蒙版图层面板中的图标。步骤53
创建一个新层。油漆白色的顶部添加一个微妙的投光灯的形状。确保不要过分通过降低不透明度为20％。步骤54
创建此形状。添加图层样式。步骤55
重复的形状。变换（CMD + T），使其变小。添加图层样式。步骤56
添加一个字母。填充层设置为0％，中风和外发光图层样式。步骤57
新增的型号。选择每一个数字的中间部分，然后反选（CMD + SHIFT + I）。单击”添加图层蒙版“图标。步骤58
现在，让我们的工作AF辅助灯。创建一个圆的形状。双击层的形状，打开”图层样式“对话框，请确保您选择的图层蒙版隐藏效果。对于其他的图层样式，使用以下设置。
步骤59
添加图层蒙板。激活渐变工具，绘制黑到白的渐变。步骤60
创建一个更小的白色圆圈。填充层设置为0％，并添加此图层样式。步骤61
重复循环。小变换（CMD + T）。使用尺寸：98％。更改填充层恢复到100％。
添加图层样式。在设置图案叠加，负载性质的模式，并选择其中一个可用的叶子图案。设置混合模式为删除其颜色的亮度。步骤62
重复我们刚刚创建的圆形状，让它更小。步骤63
创建一个更大的圆形状。将此图层样式。设置填充为0％。步骤64
让我们继续创建相机的模式选择。创建一个圆角矩形，并把它放在相机的主体。添加图层样式。步骤65
创建另外一个圆角矩形。变换（CMD + T），点击右键，选择”透视"。移动右上角。添加渐变叠加。步骤66
我们已经创建了重复的形状，删除其图层样式。创建一个三角形的顶部，并在选项栏中选择相交。步骤67
选择三角形的路。按CMD + Alt + T键，将它按下右箭头几次。按Cmd的+ Shift + Alt + T键多次重复改造和重复。使用路径选择工具，单独将每个路径。安排每个路径的距离，给它一个很好的角度。
添加图层样式，如下图所示。步骤68
随心所欲制作逼真阴影效果 篇12
1.在Photoshop中打开一张人物的照片。这张照片已经将背景抠除(抠图在此不作细讲，具体方法可根据图片不同采取适合的抠图手段)。
2.点击图层调板下添加新图层按钮，给图像添加一个新的图层。
3.默认前景色和背景色分别是黑色和白色，按键盘的ctrl+Backspace键，在新建的图层上填充背景色白色，并将这个图层拖拽到人物图层的下方。
4.选择人物所在的图层。按住键盘的ctrl键，并点击人物所在的图层，载人人物的选区。
5.添加一个新的图层，并选择这个新的图层。确定前景色和背景色是黑色和白色，按键盘的Alt+Backspace键，将选区填充黑色，完成后，按键盘的ctrl+D快捷键，删除选区。
6.将影子图层拖拽到人物图层的下面。按快捷键ctrl+T键，对影子进行自由旋转，同时调整影子位置。
7.接下来点击“滤镜”菜单，“模糊”子菜单中的“高斯模糊”命令，给影子边缘做模糊处理，以便看起来更加自然。
8.在“高斯模糊”命令控制调板中，将“半径”设置为52像素。
9.将影子所在图层的不透明度降低到55％，将图层的填充降低到42％，这是为了影子看起来不那么生硬。
PS制作逼真缺口透光效果 篇13
最终效果图
1. 打开素材图，按两下Ctrl J复制两层层，对最上面的一层执行菜单 滤镜 > 扭曲 > 玻璃.效果如图2
<图1> 原图
最终效果图
1. 打开素材图，按两下Ctrl J复制两层层，对最上面的一层执行菜单 滤镜 > 扭曲 > 玻璃.效果如图2
<图1>
<图2>
2. 在最上面新建一个图层，填充黑色.
<图3>
3. 在黑色的中间位置涂上白色，形状随意，
PS制作逼真缺口透光效果
，
为了逼真，边缘要有棱角，不要有弧形线。如图4
<图4> 4. 选择白色区域作为选区，回到“图层1副本”这层直接按Delete键删除选区位置的图片内容。效果如图5
<图5>
5. 按 Ctrl U 调节一下“图层1”的色相 和 饱和度，调出自己满意的效果.
<图6>
6. 调出最上面的图层的白色选区，在“图层1副本” 上面新建一层，然后填充白色。取消选区。选择滤镜 > 模糊 > 径向模糊设置如下图所示.把图层混合模式改为叠加.
7. 回到“图层1副本” 用笔刷工具选择适当的大小，和透明度 绘制如下图所示的水滴流过的效果。
逼真的近义词 篇14
一、投资少:设备仅需大缸、桶之类的容器,家庭都有,规模化生产需建水泥池,另需购买干花生的周转资金1000～2000元,食品添加剂只需几十元。
二、见效快:返鲜周期从8～10天,缩短为2～3天,节省了成本。
三、无毒、无异味:使用食品添加剂作为返鲜剂,避免了使用化学药品造成的危害,使产品达成无公害的绿色食品的标准,食用无异味,同时降低了成本。
四、市场潜力大:车站、住宅区、农贸市场、饭店、大排档、学校、机关、大街小巷等等,凡是有人群的地方就有市场。
五、原料易购:返鲜过程中所使用的食品添加剂各地均可购齐,我们也可代购。
六、利润高:假设购买1公斤干花生是3.6元,返鲜加工费0.2元(含食品添加剂费用),共3.8元,返鲜后重量为1.8公斤,售价每公斤为6元。利润为:总销价1.8×6=10.8元。减去成本价3.8元,利润则为每公斤7元,若每天加工300公斤,则日利润为300×7=2100元,除去杂项开支,每天利润在1000元以上。
销售方法:1.直接向酒店、火锅店、饭店、大排档推销,送货上门;2.进入农贸市场批发;3.直接加工成五香花生、多味卤花生、盐水花生等风味食品在人流量大的商业步行街、车站、码头、大中专学校、菜市场等地出售。
技术培训:分面授和函授两种,面授培训费1500元,函授培训费480元,均提供全套的生产技术资料,返鲜剂的配制,生产工艺流程等,赠送五香花生、多味卤花生、盐水花生等风味食品的生产技术和销售技巧等。函授另提供VCD操作光碟,效果和面授一样。假如函授不能完全掌握生产技术,请来人面授,补齐面授培训费即可。函授资料款到即快递寄出。