新媒体时代综艺节目

新媒体时代综艺节目（共10篇）

新媒体时代综艺节目 篇1

新媒体时代下我国电视节目主持人的转型策略

摘 要：随着互联网的普及和广泛应用，我们进入了全新的新媒体时代，电视机带来的讯息已经无法满足受众对于时效性和娱乐性的要求，纷纷转身小屏幕，由此带来日渐低下的开机率。如何结合新媒体的特点和优势，使电视节目主持人进行新一轮的转型和升级是我们??待解决的问题。

关键词：新媒体；电视节目主持人；转型策略

中图分类号：G224 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）05-0148-02

一、应运而生的网络新媒体

新世纪以来，以互联网为首的信息技术产业飞速发展，网络发展迅速，越来越多的人加入互联网这个行列中，人人都能发表自己的个人观点和看法，网络世界给予了人们随心所欲的权利。网络新媒体的出现则是最直接的方式，在网络节目中制作精良的节目，相比在传统的电视节目中更节省成本，更有趣，传播速度更快，并且能让网民们同时一起参与到网络节目的互动中。过去传统电视节目还没发展有回看这个功能的时候，网络媒体早已具备这样的能力。在新闻媒介中，网络点对点的新型传播方式，加上分享与链接这两大工具，造就了类似博客这样的工具，也产生了无数的网络作者。新闻的撰写不再仅仅是“5个W1个H”的规范，而是将原汁原味的故事和事情直接呈现给受众；更重要的是，受众不再仅仅被动地接受媒介传递的新闻，而是同时也可以主动成为新闻的传播者。

今天，网络媒体已经能够和广播、电视、报刊等传统媒体一样产生巨大的社会影响力，已经成为另一种重要的传媒形态，但是，互联网依然无法代替其他媒体的存在，不会成为社会信息传播的唯一渠道，吸收、借鉴传统媒体雄厚的人力资源、社会经验、强大的受众群体，与传统媒体的充分融合，才更能适合时代发展的根本要求。

二、新媒体给节目主持人带来的挑战

（一）主持人整体竞争力降低

随着数字化和网络科技的发展，电视媒介逐渐失去了原先的核心影响力，传统的电视节目主持人在媒体行业发展的过程中，也面临着挑战。新媒体可以不受时间和空间的限制[1]，观众更热衷于花1-3分钟的“碎片式”时间，随时随地通?^网络、手机、客户端等渠道来浏览新闻或者观看视频，这类网络自制节目的特点是短小精悍，并且内容生动有趣，善于利用网络语言娱乐大众，打破了电视节目对时间和空间的限制，由此导致电视节目主持人的整体竞争力降低，因此对主持人的整体素质和文化素养提出了更高要求。

（二）主持人角色定位模糊化

近几年热门的真人秀节目，如《向往的生活》《极限挑战》《我们17岁》等，都没有主持人的存在，如汪涵在《偶像来了》、华少在《中国好声音》中主要担任的是与选手嘉宾互动、串联节目内容、推动节目流程进展的作用，并没有明确的主持人身份。随着节目类型逐渐分类化，我们不难发现，并不是每一档节目都需要主持人的存在，主持人这一角色的定位逐渐模糊化，甚至有歌手、演员等其他职业人群也在担任主持人。因此电视节目主持人在日趋严峻的形势下如何面对这一场媒体的变革，也是需要思考的问题。

三、电视节目主持人转型升级的策略

（一）大屏幕与小屏幕的融合

新媒体以其信息迅猛化、内容丰富化、受众年轻化的特点，加上日趋精良的制作水准和互动性极强的特性，获得了一大批受众的关注。现今电视节目主持人也更加注重在节目中加入科技元素，缩短大屏幕与小屏幕之间的距离。例如许多新闻节目中，主持人身后的屏幕由原先的虚拟抠像到实景演播再到现在的触动式电视屏幕，模拟使用手机滑动看新闻的形式，既可以截图，也可以缩小、放大、勾画，再加上与时下热门的网络新鲜事的结合，让观众耳目一新[2]。同时，越来越多的节目有了官方微博、微信公众号等互动方式，观众既可以在电视屏幕上观看节目，也可以通过网络新媒体回看，并可轻松获取更多资讯，很好地弥补了电视节目不能回看这一缺陷。

例如传统王牌节目《新闻联播》的结束语，从最开始的“今天的新闻联播到这里就结束了，感谢您的收看。”到之后的“获取新闻资讯，请关注央视新闻的微博、微信和客户端。”再到最新的“您还可以关注我们的央视新闻移动网，下载地址可以搜索‘央视新闻+’。”在2017年2月19日，中央电视台倾力打造的移动融媒体新闻平台――央视新闻移动网正式发布上线，观众可以通过互动直播、视频回传、多屏联动等功能，获取更多、更快的新闻资讯。

（二）及时跟进受众需求

在“泛娱乐化”时代，受众的喜好更加多元化和分众化，有的喜欢看娱乐性强、互动性高的节目获取愉悦和解压，有的更倾向看文化类节目来丰富自己的内心世界，根据不同观众的需求，近几年诞生了不少优秀的电视节目，许多老牌电视节目也在不断改版升级，主持人在语言、形式、定位上都有了新的突破和创新。

例如最近董卿主持的两档央视热门的文化类“清流”节目受到了观众的广泛好评，与明星类真人秀节目相比，《中国诗词大会》和《朗读者》这类普遍被大家觉得小众类型节目的走红显得有些意外，主持人董卿也受到了新一轮的追捧。究其原因不难发现，“腹有诗书气自华”，“口吐莲花”式的语言更耐人寻味，也更符合观众日趋追求生活品质和丰富内心世界的需求。例如第六期时，有一位孩童在唱《春夜喜雨》时，父亲在一旁轻声和着，董卿看到这一幕时，眼含泪花向大家说出叶赛宁的这首诗――《我记得》：“当时的我是何等温柔，我把花瓣撒在你的发间，当你离开，我的心不会变凉，想起你，就如同读到最心爱的文字，那般欢畅。”此情此景，令人动容。这些带有诗意的文化类节目，因其传递的中国传统价值中的责任感、传承和温情，让不同年龄阶段的观众同时产生共鸣，也赋予了传统电视节目新的责任和使命。

（三）利用多种表达方式为主持加分

在节目中，要懂得随机应变，不能过多的使用一种表达方式，多种表达方式的变化，会让观众更能感受到主持人的热情和投入，随之才能调动观众的气氛投入其中。对于主持人来说，外在的包装虽说很重要但只是一个短暂的形象，真正能使之持久并增值的则是主持人自身的内在素养。但好的内在素养则需要通过长期的积累和艺术熏陶才能打造出来，如气质、品味、文化、思想修养等。

主持人在节目中要设计好节目的开头，串联和结尾，要设计好话题的展开，在应该强调的地方要多加强调，找到一个可以引起受众共鸣的点要适度的渲染，把握好机会。在平日要多练习如何使用连接词将每一个发言像穿珍珠一样富有文采幽默风趣的穿起来，恰当的形容会使听众在在笑声中消除疲劳。避免口语化过多，中心明确，做好“起、承、转、合”的步骤。例如董卿在《朗读者》第一期的开场白：“古往今来，有太多太多的文字，在描写着各种各样的遇见。蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方，这是撩动心弦的遇见。这位妹妹，我曾经见过。这是宝玉和黛玉之间初初见面时欢喜的遇见。幸会，今晚你还好吗？这是《?_马假日》里安妮公主糊里糊涂的遇见。遇到你之前，我没有想过结婚；遇到你之后，我结婚没有想过和别的人。这是钱钟书和杨绛之间决定一生的遇见。所以说，遇见仿佛是一种神奇的安排，它是一切的开始。”她引经据典，以排比句的方式向大家介绍了不同时空的遇见，新颖且文采飞扬的开场方式让大家过目不忘。

（四）丰富生活阅历，提升内在素养

新媒体时代，主持人的形象不能再是千篇一律，主持风格应强调个性与特色，这样才能让观众有很好的辨识度[2]。一个优秀的主持人，台上一分钟，台下十年功。没有深厚的文化底蕴，肚子里没点墨水，平日看的书不多积累的素材不够，对生活不够热爱，压根就没法成为一名优秀的能让观众记住的主持人。个性差异、水平高低的一个重要的因素是他们的知识储备。例如白岩松等众多非常有名的主持人，成功的因素只有一个，便是博学多才。除了要有精湛的主持人技巧，最离不开的就是要有广泛的阅读，对我们的民族、文化，有充分的了解。一个人的谈吐是文化底蕴高低的重要标志，作为一名主持人更是应该严格要求自己的谈吐，提升自己的文化底蕴，才能在电视上为观众们宣扬正确的价值观。白岩松以其语言极强的逻辑性、思辨性，主持的节目收视率一直居高不下。他曾在《东方时空》中慷慨陈词中国足球：主场不行、客场也不行；白球衣不行、红球衣也不行；中国教练不行、外国教练也不行……一口气说了十几个“不行”，淋漓尽致地吐出了球迷久积于心的郁闷。

四、结 语

阳光文化集团首席执行官吴征言：“相对于旧媒体，新媒体的第一个特点是它的消解力量――消解传统媒体（电视、广播、报纸、通信）之间的边界，消解国家与国家之间、社群之间、产业之间边界，消解消息发送者与接收者之间的边界，等等。[3]”

由新媒体带来的全新传播渠道和传播方式，让现实中的每个人都有了话语权，成为消息的发布者、传播者、评论者，舆论氛围日趋“百花齐放，百家争鸣”。近几年，有不少电视节目主持人投身到新媒体的浪潮中，兼职或全职担任网络节目主持人，有的将自己的身份加上了制片人、总导演等幕后工作，以此感受新媒体带来的机遇与挑战。主持人的身份日趋多元化，也赋予了主持人更多的专业化和个性化需求。同时应该多汲取网络媒体的优势，主动与新媒体进行深度融合与合作，利用新媒体来扩大自身和节目的影响力和关注度，把节目注入更多新的内容和活力，在互动中取长补短，勇于创新，实现共同成长。

参考文献：

[1] 张棋宣.新媒体时代下电视节目主持人面临的挑战及对策研究 [J].新媒体研究，2016（20）：180-181.[2] 李佳佳.新媒体环境下电视节目主持人的应对策略[J].当代电视，2016（4）：57-58.[3] 王珑玲.新媒体语境下传统媒体的核心竞争力培育[J].当代青年研究，2010（12）：18-22.[责任编辑：传馨]

新媒体时代综艺节目 篇2

新媒体技术的发展无可阻挡,这也给传统媒体造成了一定的冲击。电视媒体的生存空间不断地被新兴媒体抢夺压缩,前景越发不容乐观。

(一)新媒体新时代新趋势

20世纪末以来,互联网的初步应用和手机等新出现的高新科技通讯技术与工具,以及各种新兴媒体在时代发展的大背景下如雨后春笋般出现。新兴媒体在信息化时代已经进入了人们的日常生活中,并在生活应用中引发了媒体技术与应用的新变革。传统媒体曾经的霸主地位已经被新媒体一步步地蚕食。

新媒体的主要发展趋势为碎片化、立体化以及广义化。用户兴趣日益多元化,对细分领域的优质内容有了更高追求;人们从报纸的初始时代、电视广播媒体的辉煌时代,只能在固定的时间地点接收媒体单向的直线信息传递,再经过数字信息技术的更新与应用,人们进入了随时随地、双线传递的信息网络空间。媒体的应用和传播迅速扁平化。

新媒体拥有无可比拟的优势,其突破个体间的距离感,打破时空的限制,即时接收信息反馈,打破了传统媒体对信息的垄断,并倒逼传统媒体进行转型。例如,广东广播电视台创办荔枝网;南方报业传媒集团转型创办大粤网、奥一网等。在新媒体发展的冲击下,转型是传统媒体新的出路。

(二)新媒体对电视综艺节目的影响

由于新媒体的多样式发展,媒体传播渠道不断增多,电视媒体接收信息的唯一性不再,观众不断被其他媒体分割,电视市场呈现出板块逐渐被细分的局面。手机电视、IPTV、网络电视等新媒体的兴起,让信息的传播变得更加迅速、快捷和个性化。

这些新媒体的出现,使电视等传统媒体受到了巨大的冲击,同时也重新界定了新时代媒体形势下的传播格局。如今的中国,新时代背景下的媒体格局正在以全球瞩目的发展速度演绎着21世纪信息时代的奇迹。

电视媒体与新媒体的融合是一条全新的发展道路。新媒体突破空间限制的优势是电视媒体无可比拟的,但电视媒体的人力资源、信息资源和政策资源优势却是新媒体缺少的实力。两者优势互补,促进了各自的持续发展。广东广播电视台综艺频道打造的综艺节目《笑时代》与爱奇艺视频联手,集合两种媒体的各自优势,双向传播,不同渠道输出节目,达到了二次传播,甚至多次传播,传播方式多样化,实现了媒体间的互动融合。

二、政府规制电视综艺节目的必要性

当前,综艺经济成了全球电视产业经济的重要力量,综艺产业正呈现出不断发展的态势,是电视产业利润来源不可或缺的一个关键因素。电视产业作为文化产业的重要组成部分,在国民经济中占有重要的地位,是体现国家综合实力的指标,更是传播主流观念的重要信息渠道;传承和弘扬中华民族文化更离不开综艺产业的发展壮大。

广播电视综艺节目发展中的乱象问题:我国电视综艺节目的播出混乱现象极为明显,综艺至上导致缺乏文化艺术质量,文化缺失导致脱离群众根基,粗制滥造影响了节目的整体质量。这种电视综艺狂欢存在的种种问题,给电视媒体的发展带来了层层阻碍,不利于整个传媒生态的和谐发展。

第一,综艺品质下降。电视综艺节目提供给大众的是积极健康的生活状态与大众文化艺术,而很多电视综艺节目脱离了人民群众的文化生活艺术,单向迎合市场,节目的格调出现了向下发展的趋势,甚至呈现出肤浅、庸俗的倾向。在视收视率为生命的情况下,综艺节目一味追求娱乐性,丧失了电视媒体的价值导向作用。

第二,公信力削弱。许多电视综艺节目过分加大节目的娱乐性和游戏性,而忽略了电视节目本身所具备的文化教育功能和审美功能。收视率是媒体生命的关键力量,为了提高收视率,节目过度开发综艺功能,导致文化理性缺失,电视综艺节目呈现出“综艺至上”的趋向,抛弃了本身所应承担的责任,让受众在虚幻的综艺世界中沉迷,消解了受众对于认知和思辨能力的理解与发挥;过多的综艺将会影响公共事务相关信息的报道与传播,占用公共资源,妨碍大众传媒公共领域的建设和发展,同时节目的质量品格进一步下降,必将削弱电视媒体的公信力。

第三,节目创作急功近利。目前,许多电视综艺节目的制作者以经济利益为着眼点,忽视了对文化艺术传播深入研究及受众市场的调查分析,没有从根本上去对电视节目作深层次的剖析,电视节目制作者过于急功近利,过分追求成功案例以达到节目的要求效果,最终陷入了新节目老路子的困境。

第四,节目模仿成风。如今的电视媒体界,创新意识仍然相对薄弱,急于求成的心理普遍存在,满足于盲目的抄袭与模仿,节目的形式与内容依照节目的成功事例左搬右套,从而形成了电视节目千篇一律的现象。电视综艺节目创意老套和不思变革的现象,在观众达到一个观看效果的区间节点时,就会使观众对节目产生审美疲劳,导致节目在无形中走向衰亡。

中国很多综艺节目都逃不过“三”的魔咒,从浙江卫视的《中国好声音》《奔跑吧,兄弟》、湖南卫视的《我是歌手》到江苏卫视的《非诚勿扰》,前期的强势,却始终躲不过观众的视觉疲劳,无论口碑还是收视率,都表明了“综艺不过三”,归根结底是创新的问题。韩流综艺侵袭各大电视台,各方争相购买版权,借鉴模仿,却缺少创新思维。韩国综艺《无限挑战》开播11年,依然登顶韩国每周收视冠军,其核心正是创新。本土综艺萎靡,缺少的是创新思维。

三、构建节目创新规制体制

想要解决电视节目的过于娱乐化与模仿跟风等一系列问题,构建有中国特色的、以创新形式为核心的电视综艺节目规制体系,需要的是政府部门在监管方面加大力度,要不断对制度进行完善,同时也需要电视媒体与社会受众的监督与自我监督。只有在各方通力合作之下,才能构建全面、有效的新时代电视媒体发展的规制体系,营造健康的节目创作环境,促进我国广播电视亊业与产业的协调与持续发展。

(一)政府:电视媒体改革的引导者

要想规范电视媒体市场秩序,促进媒体生态环境健康发展,呼唤电视媒体进行体制创新改革,关键在于政府部门对电视媒体的支持范围和监管力度,要引导和规范电视媒体的发展创新方向,在经济效益与社会效益之间寻找两者的平衡点,引导电视综艺产业健康发展。

1.加强内容监管。建立完善的政府监管机制。作为主管电视媒体的政府机构,国家广电总局的一举一动都对电视媒体的发展起着关键作用,因此应结合相关政策,加大监管力度,引导电视节目回归适合大众文化生活的发展方向,同时加大和完善监管体制的建设。

2.创新媒体机制。电视媒体改革监管体制刻不容缓,建立独立、统一的监管机构是其工作的重心。从电视媒体的节目制作到传播,上升至电视节目产业,文化艺术部门应该承担责任对其进行监管,严格把关电视综艺产品的内容主题、价值取向、品味格调、创作途径、宣传传播等方面,营造电视文化积极向上的氛围。同时,广电总局也有责任去鼓励优秀节目的创作,推广优秀节目作品。

(二)电视媒体:加强自律,创设健康的综艺文化生态

电视媒体的发展应该结合社会文明主旋律,协调自身资源,促使综艺节目适应社会核心价值体系;鼓励创新综艺节目,提高节目的格调;抛弃节目收视唯一论,健全节目评价标准制度;强化对节目的质量监管,给大众提供积极向上的综艺节目。

1.改善节目类型。电视综艺节目可以减轻人们的生活压力。遗憾的是,我国的电视综艺节目制作缺乏创新思维,形式单调,没有体现出其所应具备的功能。电视节目制作团队应在创新意识的基础上,发掘自身媒体的个性特点,结合相关的媒体资源优势,创作出能给受众带来深层次、高品位的综艺节目,如中央电视台的《汉字英雄》、广东广播电视台的《喜粤坊之街坊驾到》等,关注生活文化,宣扬传统艺术,引导大众精神。

2.强化节目把关。在艺术表现上,电视综艺节目应运用丰富的艺术形式与创作手法,服务于大众文化;在审美趣味上,努力使受众获得精神享受,使受众在节目中得到深层次的启发;在内容主题上,更要加强节目内容的把关,传播有格调的综艺内容,坚守媒体人的职业品格,把握好综艺的度,打造出高质量的电视综艺节目。

3.坚守媒介责任。我国媒体具有“事业性质、产业化运营”的性质。媒体把社会效益放在首位的同时,也要着眼于自身的经济效益,电视媒体往往需要平衡社会效益与经济效益的关系。这就要求电视媒体尽快落实健全的传媒制度体系。

摘要：21世纪信息科技高速发展,其中以互联网为代表的新兴技术的迅速崛起更是给全球政治、经济、文化带来了深远的影响。新媒体时代下的电视媒体传媒生态也随之迎来了前所未有的深刻变革,电视等传统媒体面临着前所未有的机遇与挑战。特别是在当今制播分离的情况下,诞生了不少体制外的制作公司。笔者认为,加强对电视综艺节目的规制和创新有利于维护媒介生态系统的平衡,为社会传播正能量。

关键词：规制,电视综艺节目,新媒体

参考文献

[1]邵培仁.传播生态规律与媒介生存策略[J].新闻界,2001(05):26-27.

[2]尹鸿,杨乘虎.文化创意产业:中国电视的三维空间访清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿教授[J].现代传播,2007(01):61-65.

新媒体时代综艺节目 篇3

2016年，中央电视台的广告预售延续招标竞购+签约认购的模式。新任央视广告管理中心主任任学安披露了他的基本想法，一是为客户提供全方位服务，完善央视传播生态圈，打造央视广告价值的升级版；二是促进研发、生产、销售、传播流程再造，为客户提供更及时、精准的投放：三是与参与各方共同维护央视广告市场的规则和商誉，提升央视广告市场价值，实现各参与方的价值最大化。推介会之前，央视已率先推出201 6年黄金资源广告招标签约认购类产品，里约奥运会及欧洲杯相关广告产品、《我要上春晚》广告资源。此外，央视将于11月18日举行黄金资源招标会。

中央电视台总编室主任兼综合频道总监王晓真表示，央视综合频道要成为最佳资源的组合最好的平台，最好的呈现和最好的团队。目前CCTV-1有多档创新的季播节目，正在筹备策划两档全新的节目，一个是科学奇观节目《加油！向未来》，紧跟“科学热”；一个是《我是探险家》，吴彦祖将加盟。

2016年，央视新闻将在两会、杭州G20峰会，天宫二号发射等新闻大事件中再现央视实力和独家资源优势。同时，《焦点访谈》今后会更加重视利用新媒体进行互动。

综艺频道总监郎昆透露，201 6年央视将打造新综艺时代。一是为大家奉献一台精彩的春节联欢晚会；二是推出两档精品创新节目：三是推出“3+4”播出模式——“周一、二、三+周四、五、六、日”，从周四就开始播出最强档的综艺节目，大力提升央视综艺竞争力；四是推出四个大型季播节目：五即打通“18点至19点半、19点半至21点，21点至22点半、14点至15点、15点至17点”五大黄金节目带。2D16春晚导演吕逸涛表示，201 6年央视春晚将秉承“开放办春晚”的理念為大家呈现真正“看得见，摸得着”的晚会。

2016年新媒体平台迎来全面创新。央视国际网络有限公司董事长汪文斌介绍，首先，央视新媒体平台将进行全面升级，2015年底全面升级后的央视影音客户端、央视新闻客户端、央视网和手机央视网不仅能承载2016年中央电视台现象级节目的播放，而且还有现象级的互动，“开放和互动”是2016年央视新媒体升级的主题；其次，央视新媒体模式创新，2016年，央视加大台网融合力度，举全台之力办网，央视网正在建设开放平台，为央视所有频道、节目提供公共平台的服务，2016年开始，各频道栏目将直接通过央视网的平台与用户对接，真正打通两个平台，联结两个用户群体：第三，合作方式升级变化，央视新媒体将和微博微信合作，建立两微平台，两微矩阵，央视微平台同时跟移动，跟电信运营商进行合作，进行4G，智能电视这方面的传播，把央视最好的节目通过最强的渠道，创造传播价值，希望创造更多的新的商业价值。

汪文斌还透露，2016年，全台的电视团队将面向新媒体做节目，各个频道都在拿方案，拿设想，这在央视是具有里程碑意义的一个事件。

新媒体时代综艺节目 篇4

目观后感

上周我在网上观看了“新时代新担当新作为”电视访谈专题节目，节目中潘瑞娟、周冠南、金仁海三名同志用自己的实际行动，完美的诠释了新时代人民公仆应有的新担当与新作为，让我深刻认识到党建工作重心在基层，力量在基层，成果也在基层。同为基层干部，我认为在今后的工作和生活中应向他们学习，一是学习他们端正的工作态度，要树立“群众利益无小事”的观念，基层干部忙的就是百姓的小事儿，百姓的事儿再小也是大事。同时，要按照习主席提出的“自觉向实践学习、拜人民为师”的要求，扎根基层接地气，从群众最需要的事情做起，把群众利益想细做实。二是学习他们严谨、务实的工作作风，基层干部不能是花架子、高高在上的泥菩萨，要做人民的公仆，做家家户户可用的“扫把”，要做到“言必行，行必果”，用严谨踏实的作风维护政府的公信力，赢得群众的认可。三是学习他们勇于创新、敢于担当的工作方法。正所谓“不日新者必日退”，在新时代下，勇于创新，不断开拓工作新思路才能更好地施展才能，增强为人民服务能力。我们要用自己的真心换群众的真情，就像潘书记总结的“亲情工作法、一线工作法”；周主任坚持共建共治共享，完善星级商户评定制度，创新推出城管微信表情包；金组长迎难而上，以“微笑服务、用情拆解”的方式化解难题。“天下事，在局外呐喊议论，总是无益，必须躬身入局、挺膺负责，乃有成事之可冀”，作为年轻基层党员干部，作为联系群众的第一线，我将在新时代中奋斗，自觉追求新担当新作为，坚持事业为上，做对党忠诚的示范者，做人民事业的践行者，做一个有本领、勇担当、作风正的“实干型”青年干部。【篇二】

近期，新华社区组织社区干部观看了北京卫视热播的，“新时代 新担当 新作为”电视访谈专题节目第一期访谈。本期节目记录了这样一些基层工作者，她们为了人民的利益不计较个人得失，用实际行动践行了新时代下共产党员的风采，为我们树立了榜样！

我作为基层党员社区干部，也清楚的认识到群众工作就是从群众来到群众中去，一切为了群众一切依靠群众，为此，在接待群众办事时，一定要热情接待，耐心了解群众所要办理的事宜，并给予办理一切合符国家政策和法律的相关事宜，绝不能拿脸色给群众看，让群众坐冷板凳。从我做起在群众中树立一个好形象。走动起来，才能真正“知民想，解民忧”，保证居民的需要得到最大化满足。当群众的生活环境得到改善时，当群众竖起拇指为你点赞时，那才是一名党员干部真正的业绩和合格的标志。

选择加入党，自然是因为党的宗旨能够得到我们的认可、党的事业值得我们奋斗。我们每名党员都应该记得自己站在党旗下庄严宣誓的一刻，节目中丰台街道丰益花园社区党委任书记，在18年的基层党组织工作中，坚持“用脚步丈量出人生”，在走动中了解群众、发现问题、解决问题，不仅开展社区运动会丰富暑期学生的社会生活，安装70余个摄像头、智能门禁保证社区居民人身财产安全，更是为独居高龄老人专设门禁提醒功能，及时了解老人情况，并安排专人上门探访以防不测，还开放半地下空间设置党群活动室，活跃居民业余爱好。这些看似琐碎的“小事”，却给观看节目的我触动颇深，受益匪浅。她敢于担当，面对新时代新常态，她用勤劳的双脚“走”向群众，克服种种困难，急人所需，解人所难，哪里有需要就走到哪里，哪里有问题就出现在哪里，有了这个群体，百姓的心声得到了倾诉，问题和困难得到了解决，群众需求得到了满足，党的伟大形象深入人心。

做为一名共产党员，我们理应有一颗奋发有为的心，满怀理想、敢想敢拼，工作中要勇于担当，即使工作中出现了失误，也不能因此而止步不前。关键要学会总结经验、汲取教训、敢于负责、不怕挫折，就像丰益花园社区党委任书记一样，在安装完摄像头后，面对仍有不少人对于社区安全不放心的情况下，通过大量访问、问卷的形式找到问题所在，为大家安装门禁，解决了社区居民的担忧。只有像任书记这样履职尽责、敢于担当，一心为了工作和事业的党员干部，才能有凝心聚力、发挥表率，推动社会不断向前发展。

今后，我将不懈努力，立足本职，坚持转变作风，服务群众，做一名新时代敢于新担当勇于新作为的合格共产党员。【篇三】

近期观看了《新时代新担当新作为》电视访谈专题节目。第三期主要访谈了三位远郊区县的第一书记，分别是：密云地区的季景书，房山地区的孙曼及怀柔地区的刘艳平。他们作为一名基层干部，走进千家万户，了解民情、倾听百姓心声，热心为村民们服务、办实事、解难题，带领贫困户脱贫，得到了广大群众的拥护与爱戴。

从群众中来,到群众中去！在观看学习的过程中，让我对“新时代，新担当，新作为”有了全新的认识。总书记指出：“担当大小，体现着干部的胸怀、勇气、格调，有多大担当才能干多大事业。是否具有担当精神，是否能够忠诚履责、尽心尽责、勇于担责，是检验每一个领导干部身上是否真正体现了共产党人先进性和纯洁性的重要方面。”纪录片中一个个先进人物的优秀事迹展示了新时代下党员干部的新担当，为我树立了榜样。我想：像这三位第一书记一样平凡却又伟大的基层党员干部还有很多，我要学习他们面对琐事及不被理解时耐心的态度和执着的精神，爱岗敬业、踏实认真、专心致志地做好每一件事情。勇于担当，做到不甘落后，严以修身，追求优秀；在基层公司小小的工作岗位上，真正尽到一名共产党员的责任，不忘初心，牢记使命，担当有为。【篇四】

8月16日，第一期“新时代新担当新作为”电视访谈节目开播。节目邀请了北京市朝阳区奥运社街道南沙滩社区书记张驚制、东四街道二条社区专员高洋、丰台街道丰益社区书记任辉三位社区工作者，通过他们的先进典型事迹展现了基层干部新时代、新担当、新作为的精神风貌。

基层干部要勇于担当。张驚制，现任奥运社街道南沙滩社区书记。刚到南沙滩任职时，发现社区产权单位多、合居住户多、低保家庭多、老旧设施多、物业公司少的问题，在熟悉小区情况后，他提出“走动式工作法”，让“走”成为制度，成为两委一站最基本的职责和“规定动作”，解决民诉民求。另外，他还提出了分类分层解决问题的方法，可以即时解决的小事由包院居干、楼院长、楼门长现场解决；2008年张驚制借奥运会之势，不畏被人辱骂、人身攻击、被人拿菜刀威胁等，毅然坚持把拆除南沙滩违章建筑的工作做下去，最终将小区的整体环境彻底改善。作为一名基层干部的张驚制，在面对困难与挑战时迎难而上，用敢于创新、敢于碰硬、敢于担当的精神，赢得了同事和居民们的信任和肯定。

基层干部要会想敢干。任辉，现为丰台区丰益花园社区党委书记、居委会主任。在基层工作15年的她常说：“社区是最基层，如果最基层的都不了解百姓的诉求，不掌握社区的基础情况，怎么能给上级提供可参考的数据”。为了能够及时回复居民诉求，掌握社区的动态，少让百姓往返于社区，让上班的居民也能及时了解到社区的信息，她创建了“民愿接待”机制、“离案工作”机制、“社区工作一本通”，将“统一通信”平台，改进为“一键式的民情图”，让社区的信息更为清晰。作为基层干部的任辉会想也敢为人先，为其所在社区居民切实解决困难和问题，为社区提升安全满意度，成为深受居民信任和支持的社区建设带头人。

基层干部要善作善为。高洋，是东四街道二条的一名社区的专员。在社区工作期间，她创新了街道与社区基层管理的新模式，践行了共产党员扎根基层，密切联系群众，以接地气的方式拉近了党与老百姓的距离。正所谓，民生所指，国运所系；民心所向，政之所行。作为基层工作者的高洋，用自身的专业知识，为广大的社区居民提供帮助，为新时代传递及贡献正能量。

新时代要承受新担当，新担当能创造新作为。干部是党和国家事业的中坚力量，尤其是我们的基层干部，他们最接近百姓，最能近距离的体察民众需求，要想得到民众的认可，基层干部必须要以能担敢干善为的标准强化自身，服务群众，造福于民，才是能够适应新时代新要求的新干部。【篇五】

党的十九大确立了习近平新时代中国特色社会主义思想的历史地位，开启了新时代的篇章。中国特色社会主义进入新时代，身处这样一个充满期待、令人向往的新时代，作为一名党员，更应该不忘初心，牢记使命，用永不懈怠的精神状态和一往无前的奋斗姿态，做出新作为。为开展“新时代新担当新作为”主题宣传教育活动，收看了8月16日播出的专题访谈节目，由两位社区党支部书记与一位社区服务专员讲述了他们日常走基层、下社区的工作。

麻雀虽小，五脏俱全；社区虽小，牵绊民生。从09年起，张驚制书记提出“走动式工作法”每周一走进社区视察，这一走就走了460个周。张书记带领南沙滩社区的党员干部，奉行着“走、看、听、闻、记、办”的六步工作法，专注为社区居民办实事，他表示，只有将被动接待改为主动出击、从形式化工作改为设身处地的办事，才能真正做到体验民情、化解民忧。

回到我们的工作中，则应该审视自己，同样是作为服务行业，是否应该适度的离开办公桌，真正的去体验民生，对我们的服务对象做到“常走动，勤联系，知资源，知需求，办真事，真办事”。走只是一个前提，只有广大党员干部都能走起来，才能迈出转变民生，服务群众的第一步；走也是一种纽带，它拉近了党员干部和群众之间的距离；走还是一种愿景，它象征着我们从走起来，到走下去的决心。【篇六】

2018年8月30日晚8点，街道各基层党组织，组织党员观看了北京卫视新闻频道播出的“新时代新担当新作为”主题访谈节目。新闻采访了西城区社区党委书记潘瑞凤、城管执法办主任周冠南和疏解办主任金仁海，三位党员同志心系广大人民群众，为了人民福祉，克服各种困难，为民众排忧解难，创造好的环境。自己今后一定向他们学习，从点滴做起，脚踏实地做好每一项工作。

节目里潘瑞凤书记说得好，“只有走进群众的门，才能走进群众的心。”作为基层党务工作者只有深入基层，让广大党员干部都走起来，走进千家万户只有，转变作风，服务民众，让走形成一种制度、让走成为纽带，了解群众的冷暖需求，切实为民办好事解难事，才能真正走进群众的心里。脱离群众需要的工作，做得再多，再好，也不会获得群众的满意，也得不到群众的支持，更不要说其他落实了。“居民利益无小事”，以良好的精神风貌接待来办事的每一位居民，耐心解答居民的疑问，居民关心的事认认真真去管，居民赞成的事一丝不苟去做，把每一个居民反映的问题都认真对待，能解决的立即办理，有难度的问题一定要想方设法来妥善解决。“胸怀百姓事，心系千万家”，身为一名基层社区工作者，扎根于基层、服务于群众、奉献于社区是潘瑞凤周冠南金仁海他们永恒的信念。她们一直把社区视为自己的家园建设，把居民当作自己的亲人对待。她们用实际行动证明了只要用真心对待群众，就能够真正得到群众的支持和信任。

新媒体时代数字媒体艺术教学模式 篇5

现代社会上最常被提起的就是：云、数据、信息时代、智能移动设备、网络等，这些新潮的东西组合在一起就构成了数字媒体。

它区别于传统的大众媒体，不再存在于报纸、印刷书刊、广播电视中，而是以数字技术的方式存在且飞速传播，更多的呈现在手机、平板等移动智能设备上。

它以网络为载体，更高速、更有时效性，从而极大地打破了传统的艺术教学所带来的局限性，也降低了对空间、时间的要求，使得教学方式得到了改变，不再限制传统课堂上的教学模式，求知者甚至可以在任意时间通过数字媒体寻找自己渴望获得的知识，这样就具有更多的选择性。

而且，网络的发达让我们面对的社会信息资源比以往有了质的飞越，选择性更广，获得方式也更加便捷。

通过新媒体，高度集成了网络的资源，使数字媒体也具备网络资源的特性，如具备丰富性、可复制存储性、便捷性、高速性等特点。

基于这些优点，数字媒体已经是现在最流行的媒体技术。

随着体验的不断提高，数字媒体势必会改变传统教学模式，让学生的自由度得到空前的提升，甚至改变教师和学生一对一的教学模式。

引入数字媒体，让更多的人参与进来，改变传统的教授变为大众的交流，互相分享经验，取长补短，共同提高。

时至今日，数字媒体早已深入追赶时尚的年轻人的生活中，成为了互动、求知的首选方式。

新媒体时代综艺节目 篇6

2.1电视媒体从一元向多元的经营模式转变

有线电视媒体最开始是靠政府拨款的形式进行经营的，那会是没有广告收入和收听收视费用的。主要是由于那会电视媒体是没有自己独立的经营体系，更不存在经营模式。而一元模式主要就是有线电视媒体除开国家给拨款外，自己寻找到经济来源，而且经济来源比例较大，这种就是自己寻找经济来源支撑电视媒体开展起来的经营模式。而在此基础上有线电视媒体要加大收入来源，而电视媒体从开始就是以公益性的来面向社会，所以在收视费用上面很少，几乎没有。这时候就只有从有限电视的网络维修费用上来赚取，而有线电视的`用户多少和对电视网络维护的收费情况直接影响了有线电视的网络维修费用。如果有线电视的用户多，则需要进行维护的有线电视的网络就多，随之维修费用就会增加，反之则就相反。而对于电视网络维修的价格高低也会影响到维修的费用，如果每一台有线电视的网络维修的费用增加，而电视网络维修总体的费用也就随之增加了，这个主要还是要依靠使用有线电视的用户数量来决定。这就是有线电视媒体的二元经营模式。在新媒体时代的背景下，有线电视媒体必须改变现有的经营模式，寻找电视媒体的产业潜力和市场，来增加电视媒体的需求，利用新媒体和数字技术的发展，以此来转变经营模式。让有线电视媒体的二元模式向多元经营模式发展。

2.2实现有线电视网络的文化功能

对于新媒体互联网的功能而言，有线电视媒体跟互联网之间的差距是很大的。有线电视媒体可以利用宽带接入的方式，来对信息进行传播，也可以虚构模拟的方式向数字化转变，这样以此来提高电视信息展示的清晰度，同时提供视频、音频等这类的业务，这样来为电视媒体的节目频道扩展提供条件，以此来推动电视媒体的发展。有线电视媒体在新媒体的背景下，不仅仅是对经济利益的竞争，更是对文化意识、价值观念等多种竞争，通俗来讲就是对文化影响力的竞争。而现在人们的精神上的文化需求的各种各样的，有线电视媒体想要拥有更多的用户群体，就得依靠节目来赢得人们，所以就必须对于人们的文化需求进行深入的研究。目前的形势而言，最主要的原因还是由于对人们的个性需求不了解、研究不够等导致的。因此，我们不能照搬别人的模式，要在了解自己现状的情况下，根据用户的需求，来对于有线电视节目进行制作，投入足够的人力、物力及财力，组成专业的节目制作公司，以此来改变有线电视媒体的现状。

2.3利用网络媒体实现文化传播

有线电视媒体作为一种特殊的产业，对于国家的经济和文化都有很大的影响，所以在进行文化传播时，仅仅依靠播报这种传统的形式应经不太适用了，这就要求有线电视网络媒体改变传统的方式，在面对互联网这样多功能的新媒体，有线电视媒体就可以利用互联网来进行传播信息，将电视节目的内容转化为信息放到互联网上，这样不仅能在有线电视上面收看到的，还能在互联网上进行信息传播。但是在内容上相比较而言，有线电视媒体传播的信息更真实、健康，而互联网上传播的信息真实性有待查证。主要是因为电视节目里面的内容在进行传播之前会经过电视节目审查，检查经过了才可以播放，把信息传播给观众;而新媒体互联网在进行传播时[3]，大多都是用户自己传播上去的信息，对于信息的真实性有待查证。

3结束语

新媒体时代的电视娱乐节目研究 篇7

关键词：新媒体时代,娱乐节目,电视,发展,研究

1 新媒体的定义及特点

新媒体一词, 最早见于1967年美国CBS技术研究所所长P·Goldmark发表的一份商品的计划书, 这份计划书发表后影响了全世界。对于新媒体这一概念, 其随着媒体的发展在不断变化, 比如, 广播对于报纸来说是新媒体, 电视对广播来说就是新媒体, 网络对电视机来说是新媒体。所以, 总的来说, 新媒体就是指在计算机信息处理技术基础之上出现的媒体形态。从内容上来说, 新媒体不但可以传播文字, 还可以传播声音和图像, 从过程上来说, 新媒体既可以通过流媒体方式线性传播也可以通过存储、读取方式非线性传播。

新媒体的特点主要有以下几点。第一, 全时传播。指的是信息可以随时随地进行发布。第二, 全领域、全民传播。传播时地域、空间的限制在不断缩小, 并且, 每个人都可以接收、发布信息, 相比较而言, 传统媒体和记者的作用正在缩小。第三, 多渠道、高速传播。信息可以通过手机、电脑等快速传播。第四、自净化传播。在信息的传播中, 负面的信息非常大, 但是, 这些负面信息都会有相关人员出面澄清, 或者过滤, 所以, 可以有效遏制负面信息的散布。新媒体相对于传统媒体来说, 更了解民众的需求, 使民众可以根据个人喜好接收自己喜欢的信息, 因而, 新媒体更受民众的欢迎和热爱。

2 我国电视节目存在的问题

电视娱乐节目往往通过电视传播, 带动大众广泛参与, 具有审美性、娱乐性、观赏性、趣味性等特征。我国电视娱乐节目类型日益多样, 内容也变得丰富多彩。但是, 有些电视娱乐节目只重视商业化和收视率, 一味模仿、跟风、迎合大众的低级趣味, 缺乏创新力, 不仅降低了娱乐节目的品味, 同时, 也降低了价值内涵。比如, 体罚嘉宾、让嘉宾做出一些不雅的动作等, 危险游戏频繁出现。还有些娱乐节目主持人素质低下, 为了博得观众的笑声, 装疯卖傻、丑态百出, 严重影响了节目质量, 违背了娱乐节目的初衷。

3 娱乐节目在新媒体环境下的发展对策

3.1 提高娱乐节目的内涵

文化的含量是娱乐节目的内涵和灵魂, 没有文化支撑的节目, 给观众们带来的只是浅薄、庸俗的内容。所以, 娱乐节目要想在新媒体环境下发展, 就要选择与中国特色文化相结合的节目题材, 从传统文化中汲取营养, 只有这样, 才能使娱乐节目稳定发展;还要在娱乐大众的基础之上, 做到娱人、育人。这就要求娱乐节目做到通俗而不庸俗, 用情但不滥情, 娱乐而不愚乐。

3.2 在本土化的基础上创新

我国娱乐节目要想在观众心里树立起品牌形象, 必须制作出含有本土文化气息的节目, 让观众一看就明白是属于我们国内的娱乐节目, 而不是盲目照搬的国外节目。这就要求节目制作者要具有创新意识。因此, 娱乐节目制作人要深入了解娱乐节目的相关内涵, 改进娱乐节目形式, 加入我国的文化元素, 而不要一味迎合受众的口味。最后, 将娱乐节目制作专业化、国际化, 这样可以给给观众耳目一新的感觉。

3.3 电视娱乐节目要融合新媒体

如今, 手机、网络电视等新媒体快速发展, 各种媒体吸收, 相互影响, 充分发挥了媒介融合的合力。电视娱乐节目主持人要提高知识储备, 提高自身的综合素质, 严守娱乐底线, 起到正面引导作用, 让正能量占据主导地位。

4 结语

现如今, 电视娱乐节目中的价值, 正被娱乐消遣、博人眼球、利益至上等目的给代替了。娱乐节目在满足观众心理需求的同时, 还要提高审美, 达到审美娱乐的双重发展。在新媒体时代下, 电视娱乐节目要以传统文化为根基, 在经济效益与文化效益之间找到平衡点。目前部分电视娱乐节目正在扭曲我们的价值观, 只关注经济效益, 不重视对观众的正面影响。该如何引导正确的价值取向, 值得人们深思, 望本文可以对电视娱乐节目提供一点指导作用。

参考文献

[1]辛摘.新媒体的定义[J].新闻与写作, 2006 (12) .

[2]汪敏.新媒体文化征候探析[J].理论与创作, 2007 (6)

互联网时代，综艺新生态正在形成 篇8

视频网站在从下游向上游的延伸过程中，给产业链带来了诸多冲击和改变，电视台甚至开始主动寻求与视频网站合作。例如腾讯视频近期公布的自制综艺片单中，就有来自东方卫视、浙江卫视团队操刀的作品，这也从侧面反映出一个新型的综艺市场生态正在慢慢形成。

6月8日，由上海电视节、腾讯视频和腾讯娱乐联合主办的“互联网时代的综艺新生态”主题论坛召开，东方卫视中心总监助理、东方卫视节目研发中心总监、《极限挑战》总导演任静，乐禧文化创始人、《奔跑吧兄弟》一二三季总导演岑俊义，以及爱奇艺高级副总裁郑蔚、腾讯视频综艺业务部总经理马延琨等业内人士，共同探讨了互联网时代下的网络综艺新格局。

网络综艺开始规模化发展

郑蔚：网络综艺市场呈现出三个特点：一、发展快，机会多；二、从传统电视观众转向于服务网民，他们更年轻、坦率，甚至任性，这需要节目从选题、制作时为他们寻找合适的产品；三、视频网站的运作体系属于单打独挑，要从头闯到尾，这和传统电视台发展了几十年具有完善机构配备不同，作为制作人做好节目已远远不够，还要学会招商，学会应对节目过程中发生的各种问题。

马延琨：视频网站自制综艺的规模化已经达到一个节点。前几年还仅是尝试，各家视频网站每年只有四档、五档自制节目。但是从去年下半年开始，能够明显感觉到行业规模化兴起。今年，各家至少有15档以上的自制综艺，多者达到20-30档。

做综艺就像买彩票，谁也不能保证它一定成功。所以唯一的办法就是多做、不断做，在做的过程中找到自信心，摸索到方向。电视台每年会做多档综艺，经过几十年的积累，才炼就了这些优秀制作人对内容的敏感性，所以现在网络综艺还处于摸索阶段。

任静：对每位制作人来说，上次的成功不能代表下次一定会成功，每次都是全新的挑战，这是件残酷的事情。所以网络综艺最可贵的是让制作人有机会尝试更多节目形式。目前网络综艺市场发展迅速，一年时间达到了我们曾经预估两到三年才会达到的水平，包括节目数量、节目趋势、涌现出的团队等。

所以，电视台制作人与其封闭自己，不如主动出击。东方卫视从2013年开始率先尝试独立制作人制度改革，希望用内部市场化方式激活生产力，改变生产关系。目前，东方卫视所属东方娱乐传媒集团有限公司中的独立制作人团队，开始试水网络综艺，这种合作是顺势而为。

网络综艺如何抓住网感

马延琨：网综和传统电视综艺，感觉差异没有想象中大，好的综艺节目具有共性。当然用户在收看方式、收看环境等方面有很大不同。网络综艺带给用户的，应该是内容+体验的逻辑。体验包括很多方面，例如观看顺畅，要有海量内容，两三分钟要出现一个兴趣点，不能断掉等。

网络用户可选择的内容太多，可以去直播平台、社交媒体、微信、购物等，时间不是非要停留在网络综艺上，这是做网络综艺的最大难点。网络综艺需要做到让用户能一直跟着内容走，我们的经验就是节目+体验，这点很重要。

郑蔚：我同意这个观点，用户观看状态不同，节目制作方向会有很大不同。年轻人生活状态更加碎片化，所以传统电视的“约会”式观看被破坏。我们要善于抓住传播渠道的变化，这也是推动网络综艺发展的关键。现在很多电视节目影响力都源自网络传播，所以要对网络综艺的服务对象做更明确的界定。网络综艺服务于年轻人，他们的价值观、兴趣爱好、使用习惯、心态等，都会对网络综艺产生很大影响。比如年轻人更习惯内容碎片化，对无厘头的逻辑和结构更易接受等。

任静：我们团队在做节目时，会要求导演积极主动拥抱互联网，借鉴网络流行元素。《极限挑战》在组队时，从前期到后期的编剧、执行导演等，使用了大量85后、90后。节目要求他们充分使用自己的微博跟网友互动，节目官微也是如此。我们当时主动把内容放到B站，看弹幕上的网友评论，讨论最多的地方我们会截图发给后期剪辑人员参考。比如三精、三傻分队，都是网友创造出来的。把网友建议及时、快速放进节目里，让用户感受到他们对节目有影响力，是取得成功的关键。

电视以前是单向、线性交流，早期用户只能通过打电话、写信反馈自己的感想；网络综艺则让用户习惯用交互方式去看节目。这时再制作电视节目，脑子里想的也是如何产生话题，让用户可以主动与我们沟通。

网络综艺创作除了创意外，更多是技术对节目形态带来了改变。我认为下一个爆点节目，很可能是网络综艺节目，它的交互性会改变节目形态。前段时间我在后期机房剪片时，发现在电脑屏幕前和坐在后面3米远的沙发上观看，对剪辑要求的节奏都会不一样。我希望接下来《极限挑战》可以做网络和电视台两个播放版本。网络版本节奏更快，故事结构可以更复杂，更烧脑。

岑俊义：互联网还具有一个特点就是平等。以前做电视节目，都是领导审片，从总监、主任等一层一层下来，相对人数较少。但是一期网络节目上线，是大众审片，人人平等，这是互联网精神最大特色。用户反馈永远是最直接的，我们要做的就是分辨哪些提议有用，哪些提议没用。

马延琨：最近我一直在思考直播和综艺的关系。目前直播内容多偏娱乐、休闲，占有用户时间；综艺节目恰恰也是偏娱乐、休闲、占用时间的，大多数综艺节目不需要烧脑，就是轻松愉快、欢乐、喜感，带给用户视觉福利。目前一些独立的直播平台，就是在满足用户这种需求。所以视频直播是综艺节目的竞争对手，但同时，直播与综艺也会是相互辅佐的关系。最早在电视台做节目时，大多数都是直播，只有直播才会引起强烈的参与感、互动性、合家欢、分享，是观看的最佳状态。但是由于电视直播受限，这个体验现在必须嫁接在互联网平台。未来不管什么规模、题材的综艺，都可以使用直播增强体验感。第一种是伴随式体验，第二种是参与、创造内容的体验。我相信，很快直播类型的综艺节目会有质的飞跃。

网络综艺最缺制片和编剧

岑俊义：好内容不是以平台和制作公司来区分的，而是以专业人才来区分的。综艺发展到现在，各个工种划分变得越来越精细。其中，编剧是一个需要独立出来的工种。综艺编剧和影视剧编剧完全是两码事，所以网友也需要正确理解综艺节目的脚本化。

任静：综艺制作一是制片力量必须加强，二是编剧力量需要加强。《极限挑战》第二季，我全部采用了电影制片，包括现场执行、预算表制作，完全按照电影流程走，可以实现对成本的精准控制。综艺编剧和影视编剧不同，不仅要盯现场执行，还要参与后期剪辑。目前国内这两个工种非常缺乏，尤其是编剧。制片还可以从电影行业借用，但是综艺编剧很难找，所以目前东方卫视内部也成立了编剧工作室。未来综艺想向剧情化推进，编剧是必不可少的一环。

新媒体时代播音主持变革论文 篇9

2)信息传播的小众化趋势。在新媒体的环境下，由于不同的人群能够借助网络收看自己感兴趣的节目，因此在节目类型的设置上也更加细化与小众化，专业的美食节目、亲子节目也逐渐增多。这样就能更加迎合特定爱好群体的口味，从而使信息传播呈现出小众化的趋势。而相应的，主持人在工作中的特点以及话语样式同样也会发生改变，使之更加符合受众的喜好。

3)话语权的转移。随着当前民间媒体平台的兴起，一些平民主持也能够在网络平台上开设直播间，并迅速获得大批粉丝的支持。这些平民主持主播并没有受过专业的播音主持教育，但是由于个性化的风格深受观众的喜爱，这样就导致了播音主持行业的竞争更加激烈。传统的播音主持主要是为特定的媒体或机构服务的，而新时代下的平民化的播音主持则更多的是为自身服务，因此在话语权方面实现了转移[2]。

新媒体时代传媒把关人角色研究 篇10

摘 要:随着科学技术的发展和进步，媒体也由以报纸、杂志、电视为代表的大众传播时代进入到了以互联网为代表的新媒体时代。科技的进步改变的不仅仅是传播的媒介、传播的方式、信息流的海量化，更对传统媒介“把关人”理论形成了很大的挑战和机遇。本文旨在通过对新媒体和传统媒体在定义、特征、把关过程、把关人功能等方面的不同，展示新媒体时代传媒把关人角色的转变以及应对此变化应该采取的必要措施，进而说明在新媒体时代中“把关人”存在的重要性和必要性，并进一步对传媒把关人角色进行研究。

关键词：新媒体把关人

角色研究

网络媒体

把关人研究

Abstract

With the development and progress of science and technology, the era of mass communication media represented by newspapers, magazines, television era development into the new media age, which is represented by the Internet.Technological advancement is not only just changing the transmission and dissemination of information, but also bringing great challenges and opportunities to the “gatekeeper” theory of the traditional media.This paper aims to show the great changes in the new media era through the respects of definitions, characteristics, and checking process, “gatekeeper” function between new media and traditional media.Necessary measures should be taken to respond to these changes.This paper will also reveal the importance and necessity of gatekeepers existence in the era of new media and re-defines the role of gatekeeper.Key words: New media gatekeepers

Role study

Network media

Gatekeepers research

引 言

传统大众传播时代是以报纸、广播电视为代表，在这一时代中产生的把关人理论认为把关人处于信息链条的首端，掌握着信息的发布权。把关人按照一定的倾向来筛选信息并传播给受众，而在这一传播过程中把关人发挥它的议程设置和意见领袖功能并引导舆论，发挥其身为党和人民喉舌的功能。而随着科学技术的发展与进步，网络逐渐的发展壮大，一种虚拟的空间在构建，并越来越多的影响现实社会中人们的行为和习惯。平板、智能手机等的普及，使得上网更加方便快捷，而网络构建的跨时空、跨年龄、跨行业的交流平台更使得信息传播模式较以往有很大不同。信息源不再只为传播媒介所有，它的掌握权被分为三种力量：“上网媒体”、“网上媒体”、“自媒体”，相应的把关人力量也被分解为三种，新媒体把关人权力的分散给传统的把关人理论带来了很大的挑战与机遇。本文从新媒体与大众传播媒体在特点、把关过程、把关依据等方面的不同来对比，进而展现在新媒体时代中如何采取措施应对这些变化，以及加强把关构建和谐健康的新媒体的必要性。

一、传媒把关人的定义及其发展

1、把关人的定义

传播组织和组织化了的传播者个人控制着大众传播信息在传播领域内的进出与流通。信息的传播者在传播过程中负责搜集、整理、筛选、加工信息，然后把符合价值标准的信息传播给信息的接受者。因此，传播者被称为信息的“把关人”或“守门人”,他们的这种行为被称为“把关”。①

2、传媒把关人概念的提出和发展

“把关人”（gatekeeper）概念最早是美国社会心理学家、传播学的奠基人之一库尔特·卢因在研究群体中信息流通渠道时提出的。1947年，卢因认为在群体传播过程中存在着一些把关人，只有符合群体规范或把关人价值标准的信息内容才能进入传播的管道。而后巴斯指出传播媒介的把关活动分为前后相连的两个阶段：新闻采集和新闻加工。记者和编辑在这两个阶段中充当着把关人的角色，负责信息的收集、筛选和过滤。

以上是传统大众传播媒介把关人理论的形成和发展，而在传播媒介快速发展几十年后的今天，网络新媒体的出现对传统大众传播媒介的把关人理论形成了很大的挑战与冲击，在本文中我们将对新媒体时代把关人角色做进一步的研究。

①②

② 百度百科，“把关人”概念

百度百科，“把关人理论”

二、传统大众传播媒体下的“把关人”

1、大众传播媒介

传统媒体是指以传统大众传播媒体即通过某种传播介质定期向社会公众发布信息或提供教育娱乐的交流活动的媒体，主要包括报纸、杂志、广播电视。报纸杂志由于版面和出版时间的限制，其信息量有限、更新速度较慢。广播电视利用声音、语言、画面、文字等来传播信息，具有传播的范围较广、信息量较大、速度快的特点，但是其信息不可重复、稍纵即逝，受众很难享有资源的选择权和占有权。

③

2、把关人把关的过程

以严肃性和深度性著称的纸质媒体从采编到刊印是经过层层把关的。在信息采编过程中，记者首先对信息的采集在保持其真实性的基础上对其进行了一定的过滤；而编辑和主编按照相关的政治政策、新闻法制等的要求再次对信息进行加工。在这一过程中充分的体现了传媒把关人的功能和作用，他们对信息进行筛选和加工并决定信息的继续流动和停滞。

3、把关人的功能即扮演的“角色”

记者身处把关的第一环节，在信息采集中要有新闻人的眼光，能够清晰地认识到信息所含有的新闻价值并能够及时迅速地使得信息为受众所知。美国新闻“教父”普利策先生曾经这样说过：“倘若一个国家是一条航行在大海上的船，新闻记者就是站在船头的瞭望者。他要在一望无际的海面上观察一切，审视海上的不测风云和浅滩暗礁及时发出警告。”

把关人掌握着“议程设置”的权利。“议程设置”理论认为大众传播往往不能决定人们对某一事件的具体看法，但可以通过提供给信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注哪些事实及他们谈论的先后顺序，它们可能无法影响人们怎么想却可以影响人们去想什么。议程设置理论认为大众传媒对事物和意见的强调程度与受众的重视程度成正比，受众会因媒介提供议题而改变对事物重要性的认识并对媒介认为重要的事件首先采取行动。“议程设置”理论暗示了这样一种媒介观，即传播媒介是从事“环境再构成作业”的机构。因此传媒把关人可以通过影响信息的议程设置而在一定的程度上影响人们关注的方向，进而正确的引导舆论，真正的肩负起“把关人”的角色。

[1]④

③④ 百度百科，“传统媒体”概念

百度百科，“议程设置”理论

三、新媒体时代下的把关人

1、何为新媒体

新媒体到目前为止没有一个绝对的概念，随着科技的进步，新媒体的概念也会进一步延伸变化，本文所提到的新媒体是一个目前为传媒界比较认可的说法。

新媒体（New media)的概念是1967年由美国哥伦比亚广播电视网（CBS）技术研究所所长戈尔德马克率先提出的。新媒体主要是指利用数字技术、网络技术、移动技术，通过互联网、无线通信网、卫星等渠道以及电脑、手机、数字电视机等终端向用户提供信息和娱乐服务的传播形态和媒体形态。简而言之，新媒体就是能为大众同时提供个性化内容的媒体，使传播者和接收者融会成对等的交流者，而无数的交流者相互间可以同时进行个性化交流的媒体。

⑤

2、新媒体的特征

吴征认为：“相对于旧媒体，新媒体的第一个特点是它的消解力量——消解传统媒体(电视、广播、报纸、通信)之间的边界，消解国家与国家之间、社群之间、产业之间边界，消解信息发送者与接收者之间的边界等等”。新媒体的主要特征有： 2.1交互性较强

在新媒体时代中信息传播渠道多元化，受众可以自主的参与到传播系统中，交互性较强。2.2海量化信息承载功能以及信息碎片化

新媒体凭借强大的技术手段使得海量化的信息以简短精炼的形式得以存贮于平台上，信息传播较为碎片化。2.3资源的可共享性

在互联网上，例如百度文库、优酷视频是一种不限地域、行业、年龄等的资源共享平台，用户可以上传和下载互联网资源。

2.4超文本、超链接的应用并提供多媒体支持

新媒体支持很多文件格式而超文本与超链接则使得网民方便快捷的使用网络资源。2.5个性化与主动性较强

网民可以主动地按照自己的喜好去搜索自己感兴趣的信息内容，基本上不受时空限制，个性化极强。2.6虚拟社群化

⑤

[2] 百度百科，“新媒体”概念 网络社交是继网络兴起后发展起来的，是在网络上建立一个虚拟化信息的传播环境，使用的用户构成了虚拟的社群。

3、把关人把关的过程和功能

传统大众媒体的把关人在传播过程中处于信息链条的第一环节，掌握着信息的发布、传播权并对信息进行垄断，而新媒体打破了这种局面。新媒体时代把关人概念出现泛化，由传统媒体新闻从业者转变成三种人群：1.专业的新闻从业者(传统媒体的网络化，如：中国网络电视台、央视网等被称为“上网媒体”,它们的把关人仍然是是专业的新闻从业者)；2.商业网站的网络编辑(如腾讯、搜狐、新浪、百度等“网上媒体”，它们的把关人是网络编辑)；3.自媒体中的论坛版主、博主、网民个人等。专业的记者编辑基本上还是按照传统媒体的把关原则进行把关的；而商业网站的编辑则大多是集采编于一体，对信息的把关在不违反国家大政方针政策原则下，主要按照市场因素来进行把关；网民个体参与的把关行为由于个人的人生观、世界观、价值观、法制观念、文化素养等方面的不同使得把关行动在严肃性以及效果率上更为宽松和自由。

四、“把关人”角色的转变的研究

1、“把关人”理论的的转变

新媒体时代改变的不仅仅是传播媒介和传播方式更对传统媒介“把关人”理论产生了很大的冲击，主要体现在以下方面： 1.1把关人构成的多元化以及角色的双重性

新媒体信息的把关者分为上网媒体、网上媒体和自媒体，相应的把关人也呈现出多样化，既有专业的记者编辑也有网络编辑和网民个人，这三种力量共同构建大的新媒体把关人的角色，扮演着传播者和信息接收者的双重角色。1.2“把关”标准更趋向于市场化

把关人组成的多元化以及他们所代表利益的不同使得把关的标准较传统媒介有很大的变化。传统媒体要把握信息传播的新闻价值与社会价值，特别要考虑到政治、法律、社会、文化、宗教等因素。新媒体则在一定的程度上弱化了政治因素的影响力量，市场经济因素的影响力量加强并成为主导因素。以新浪、百度等网上媒体为例，它们在关注信息价值之外，更加关注点击率和广告等所带来的经济利益。在这样的一种运营模式中，把关人在不违背国家当前宣传政策、政治导向的前提下，把受众的需要和喜好作为信息选择的尺度。这样的把关标准迎合了受众的需求，点击率直线上升，收益也随之提高。1.3传播内容复杂性和方式的多渠道

在新媒体传播的过程中，信息的发布者可以通过多样化的电子传播手段如电子邮件、短信息、微博、微信等来发表自己的观点。这些观点是各式各样、纷繁复杂的，且大多是以一种虚拟的身份发布的，这就使得编辑很难达成一致的把关标准，最终形成传播内容的多元化和复杂化。传播者既是信息的发布者也是信息的接收者，这样的一种传播模式简化了传播的重要环节--把关环节，信息传播的流程被简化。1.4“把关”可行性功能弱化

网络信息传播的快速性以及满足受众对信息更新的需求性，编辑在众多的信息中没有足够的时间和精力去认真严格的做出把关行为。传媒把关人不再是信息源的掌控者，大量的信息无需经过网络编辑筛选可以直接由个体传播者借助网络的大平台直接传播给其他的广大受众者，而且在传播的过程中传受双方的角色也再不断地转变，多元化的传播模式和传播的手段使得信息的传播过程简化。这样直接的弱化了把关人的角色功能，也在一定的程度上削弱了把关人存在的必要性。

2、把关人的转变带来的机遇与挑战的研究

新媒体发展前景良好，互联网和手机上网用户数量在不断的增加，新的传播方式和手段也在不断的出现，并持续影响着人们的日常生活和习惯。当下的互联网用户已经形成了一种无图无真相的思维和习惯。任何事物都具有两方面，新媒体在发挥其正能量的同时，其双刃剑的效果也在逐渐地显现。新媒体使得网民拥有了发声的机会，可以相对自由的表达自己的观点并在一定的程度上拥有对信息的选择权；另一方面网络新媒体也存在着一些隐患，由于网络传播的自主性、交互性、匿名性、开放性、共享性和虚拟社区等特性导致把关人权利在不断的弱化甚至出现了缺失。庞大的网络社会以及虚拟空间对于虚拟社群在思维方式、自由权利、观点看法等方面的影响也必然会对他们的现实社会生活产生巨大的影响。除此之外，网络信息把关范围和程度较为宽泛，而网民也没有专业的新闻媒介素养，在真假难辨的海量化信息中自媒体的网民很可能一不小心就成为了某些别有用心人的工具，在某些人为制造事件中充当着推波助澜的作用让事态变得更为严重。下面以几个典型的事例来以点带面的说明新媒体时代把关人的缺失所存在的巨大隐患。2.1网络人肉搜索形成网络暴力

2008年发生的人肉搜索第一案在北京市朝阳区公开受审，事情源于2007年12月29日王菲的妻子姜岩从24层楼的家中跳楼自杀，随后姜岩生前的“死亡博客”被网友发现，上面主要记载了她因为老公的出轨而经历的煎熬，她自己将自杀的原因归结为丈夫的不忠并贴出了丈夫和小三的照片。姜岩事件最早的爆料者是网友“撒加的橡皮鸭”，她发表了《哀莫大于心死，北京从24楼跳下的MM最后的日记》的帖文，在几个小时内回复过千，浏览的网友无数。许多网友群情激愤认为是王菲和第三者逼死了姜岩，众多网友在论坛中痛骂负心汉王菲与第三者并开始在网上“通缉”、“追杀”王菲。2008年1月10日，大旗网刊进行了专题报道；天涯论坛也发表了《大家好，我是姜岩的姐姐》一文；姜岩的同学张奕乐1月11日在北飞的候鸟网站上发表帖文。此三者均披露了王菲和第三者的姓名、住址、照片工作单位等个人真实信息。后据王菲在起诉书里说，他不断地收到恐吓的邮件、失去工作、父母的住宅门口经常被涂满各种标语„„2008年3月28日王菲提起诉讼，法院受理了此案。这是首次将人肉搜索、网络暴力推向司法领域成为中国人肉搜索诉讼第一案。在这一事件中，网民依据自己所了解到的片面的信息对当事人进行道德审判并付诸于实际行动，这实际上就是利用了网络舆论力量，没有经过司法的程序，将自己所认为的事实真相以及当事人应当承担的后果直接进行审判，形成网络暴力。在这一事件中“大旗网”和天涯论坛在其中利用自身的媒介力量将网络暴力行为推向了更深的层次，对最终形成网络暴力起到推波助澜的作用。在这个事件中，新媒体舆论力量被不恰当的使用，而新媒体的把关人也没有发挥其应有的效用以至于形成网络暴力，对当事人的家庭等形成了很大的伤害。2.2恶意炒作

恶意炒作是指某些网络推手利用自身力量来恶意的捧红某些人以达到自己的目的，比较著名的人物有：凤姐、芙蓉姐姐、犀利哥„„凤姐以其狂妄的自信而闻名于网络，而犀利哥则以其犀利的眼神、混乱的服饰搭配形成的另类风格而在短短的一周红遍了大江南北。究其原因所在，不外乎是先走红于网络，然后经由传统媒体例如电视、报纸媒介的报道进一步扩大其影响。但是犀利哥的成名与凤姐又有所不同，一个精神失常的流浪汉被某些别有用心的人所恶意的炒作，被观众围观嘲讽审视，他至始至终在整个事件中处于一种无辜、无知的地位。值得媒体人深思的是：在恶意炒作中，媒体自身是否参与其中间接地被人利用以至于滥用了媒介的权利？新媒体时代是一个较为开放的时代，恶意炒作一些对于社会大众无用的信息不仅会损伤到新闻的有意义原则也会影响媒体的形象，甚至严重的可能会失去受众。因此，身为媒体把关人有必要加强专业素质、提高把关的标准，尽可能的为受众提供更多的有意义、有价值的新闻，为推动社会的和谐发展做出贡献。2.3谣言、假新闻滋生

新媒体时代，由于媒介权利的分散、传播渠道的多元化、把关标准的变化、把关人把关

[3]权利的缺失等原因，假新闻和谣言大量的滋生给现实的社会生活带来很大的困扰和恐慌。以最近的马航事件为例：3月8日当地时间7点30分，马来西亚航空公司第一次正式向外界通报航班失联，随后法新社跟进报道。8点26分中国新闻网发出快讯，“马来西亚航空公司与载239人飞机失去联系”。随后权威媒体央视新闻、人民日报等在微博、微信上做出转发。之后事件的演进愈发离奇，各种信息开始猛烈地迸发，中国的乘客人数也被一次次的修改。随后几个小时，对于飞机去向网民产生了很多的猜想并被迅速的微博刷屏，某些上网媒体对于马航相关事件披露信息，随后就有其他的媒体出来辟谣，一时间信息杂多混乱。由于信息的转发数量较大，一个谣言即使是被辟谣但是仍然存在很大的漏洞，因为不可能人人都在24小时关注此事件，更多的可能是接收到了片面的信息并将它作为真相事实来理解。在马航事件中，谣言滋生的数量是比较大的，究其原因是由于信息的不公开，很多的信息是网民或者媒介自己认为的事件真相，并且在转发的过程中导致信息的丢失。新闻信息的原则就是要坚持信息的真实性，而谣言则是大大的违背了这一新闻原则。新闻的真实性受到质疑对于媒体是致命的打击，不仅影响其形象更加严重使其权威性和公信力受到损害，最终可能会失去受众。

2.4“标题党”、黄色新闻大量产生

所谓“标题党”就是断章取义，从文章中截取出最具有卖点的内容形成语不惊人死不休的标题，以吸引读者的眼球。例如：某标题为《全裸体模特》的信息实际上则是一个婴儿正在做写生模特；某网站6月12日在显著的位置有一篇《解放军承认最大敌人是腐败 正严重影响战斗力》的文章，标题来源是《保持军队党组织和干部队伍的纯洁性》使得一篇正面的新闻报道成为了负面报道，并且形成了极大地恶劣影响。而黄色新闻则是新闻报道和媒体编辑的一种取向，指极度夸张以及捏造情节的手法的手法来渲染新闻事件，尤其是关于色情、暴力、犯罪方面的事件，达到耸人听闻进而扩大销售目标的新闻报道。标题党和黄色新闻损害媒体的公信力和社会风气，不仅对新闻当事人形成很大的伤害，更严重的可能会造成恶劣的政治影响。

2.5放大信息事件 扩大事件本身的影响

微博是一个比较大的信息交流平台，拥有众多的用户，信息的更新速度较快，受众可以通过舆论热点来讨论、发表对事件的看法，更甚者可能会形成网络压力并最终影响事件的进展。例如文章“周一见”事件中，仅用了14小时就突破了100万转发和300万互动量，微

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⑦ 百度百科，“标题党”概念

百度百科，“黄色新闻”概念 博让明星私事成为了一场网民群体的狂欢。“周一见”放大了互联网时代中媒体八卦的及时效应，一定的程度上有些类似小米“饥饿营销”的销售理念，充分的调动了围观网民的胃口。网民在等待媒体爆料的同时，不断地在挖掘当事人之前的有关信息并乐此不疲的从中发现蛛丝马迹以印证如今的八卦事件，他们的成果被众多的网友转载，扩大了事件本身的影响。

[6]后来随着纸媒的介入，事件的影响力更加的扩大。现在来看文章“周一见”事件之所以能够有如此大的影响，有很大的社会背景因素所在，现实社会中的“出轨”、“小三”等话题的不断出现，如今扩展到了明星使得事件更有话题性和影响力。

3、新媒体时代加强把关措施的建议

把关人权利的弱化导致舆论失控情况的发生，网络舆论管理也遭遇被动的局面。由于网络的极端性、冲突性、情绪性、群体性和难控性的特征，因此在新媒体时代把关人更应该加强把关，提高把关的能力。3.1把好内容关

真实性是新闻的灵魂与生命，新媒体简化了把关的环节使得信息得以借助于网络平台跳过严格的把关程序，直接传播给受众。再者由于受到市场经济因素的影响以及受众需求论的影响，很多信息传播者为了追求高点击率而故意放宽把关的要求，出现了众多的假新闻、谣言以及“标题党”的现象。因此把关人提高把关的能力，认真严肃的做出把关，严守把关的内容质量。

3.2把好舆论关 培养意见领袖

传统大众传播媒介在品牌、权威、公信力等方面比新媒体占有很大的优势，可以在新媒体的传播媒介上选择信息并对之进行加工处理，引导舆论导向。新媒体更应该重视自身的建设，提高自身的信息质量并通过对新闻头条、新闻舆论热点的设置等来引导舆论。在微博、微信中依然存在很多的意见领袖，例如名人、学者、记者等实名认证的有公信力的人物，普通的用户可以通过关注他们来获知他们的言论和看法，在无形中对受众的言行产生影响。因此新媒体可以通过培养意见领袖来间接地引导舆论，让舆论力量朝着一种科学合理的方向发展。

3.3把好自我关

在一个人人都是把关人的网络社会生活中，由于把关人构成的多元化，不断地提高自身的媒介素养和法制素养是十分必要的。媒介素养就是要求能够分辨出信息的真假以及所含有的价值，不传播假新闻、谣言、无意义的信息等；法制素养就是网民要对当前国家的大政方针以及法制、法规有一定的了解，在原则和行为上不违反有关的规定。新媒体时代中，只有把关人进行好自我把关，才能够把好信息的内容和质量，并树立起媒介的公信力，使得新媒体的正能量更好的发挥。3.4把好技术关

新媒体依托于科学技术的进步与发展，不仅改变了传播的外在形式，更是对于人们的习惯、思维等有很大影响。由于新媒体在很大的程度上依赖于电子技术，它的把关人也需要具备一些基本的技术技能，如了解基本网页制作、设计，懂得信息如何发布、检索，懂得利用过滤软件对信息进行过滤并防止侵权信息的任意发布等。总之，多媒体传播时代的把关人需要懂得利用相关的科学技术技能，让手中的信息成为对受众有用的信息资源，更能够有效地为社会服务。3.5把好监督关

监督的力量主要来自于三方：政府、大型网站、公民。政府的监督力量主要是通过建立健全法律监督机制，使得网络违法行为能够得到有效地监管，做到有法可依、有法必依。在加强监督把关方面有必要转变把关的依据，在以盈利为最终目标之外，要更多的承担起社会责任，强化信息制作、发布流程，强化监管、惩处机制，严格的按照国家针对互联网管理的相关法律法规来对互联网信息内容进行监管规范。公民的监督主要来自于自身的素质的提高，要不断地提高其科学文化素质以及法律知识，争取做到不传播假新闻、不参与恶劣的群体事件以及网络暴力行为，做好自我的监管并提高责任感，对不良的信息及时的进行举报等。

总结

新媒体传播时代传播媒介的种种变化不可避免地对传统意义上的把关人理论提出了挑战，出现了把关人组成的多元化、功能权利的分散、把关环节的简化、把关标准的改变、把关人缺失等现象，但是这并不意味着把关过程的终结。在本文中举例列举了新媒体时代把关人权利的分散、弱化后造成的众多问题来说明新媒体时代依然需要把关人的必要性。新媒体时代把关人的种种变化是科学技术发展的需要也是适应时代发展的需求，更是未来“把关人”发展的必行之路。中国传播学会会长尹韵公说：“网络发展所带来的新情况，新问题需要我们作出新的概括和解释，如何运用传播学理论回答今日网络之新媒体世界，是传媒人今天面临的最大课题，也是应当把握的最大学术机遇。中国拥有全世界人数最为庞大的网民群体和手机用户群体，大量丰富的社会实践已然形成，正在等待着我们去创造新的理论，提炼新的思想，展示新的境界，作出新的阐释。”

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参考文献：

[1][2] 郭庆光．传播学教程[M]．北京：中国人民大学出版社.1999