多芬营销案例分析

多芬营销案例分析（通用10篇）

多芬营销案例分析 篇1

多芬案例分析

摘要  目标多芬通过发展“多芬真实之美”，实现品牌的长期收益。 主要问题消费者对于多芬态度的真诚和真实仍存在质疑。 解决办法宣传品牌“让女性觉得自己美丽”的观念，增加品牌和理念的联系，提升品牌价值。

问题分析

 目前，公司最主要的目标是，通过发展“多芬真实之美”，实现品牌的长期收益。o 由于全球化进程的加速，多芬仍旧面临品牌老化、全球品牌冲击等挑战。因此，为了实现长期的盈利，多芬不能仅满足于眼前的利益，更要着眼于长期的、消费者的利益上。

o 企业有有成熟的运营团队，还有足够的资产，如果运营有效，可以承担开展“真实之美”活动所带来的经济成本。

o 为提高公司的盈利，公司应该继续开展“真实之美”活动，从而赋予品牌更具有包容性的含义，将品牌广泛覆盖到消费者利益诉求不一的众多产品上。

 目前，开展“真实之美”的最大障碍是，消费者对于多芬态度的真诚和真实仍存在质疑。

o 从真诚的角度来讲，顾客会认为这种产品实际上是对现实的一种让步。顾客会认为其一定程度上丢失了积极进取的成份，并且多芬的产品将变成不承诺使人更具魅力的产品。

o 从真实的角度来讲，多芬使用的例子（如老人、雀斑少女）并非是具有代表性的女性，很多人认为这种表达，只是另一种通过媒体来讨好观众的方式，这会使得品牌变得不真实。

o 因此，“真实之美”的推广可能是一个将品牌平庸化的过程。

解决办法分析

 解决方案：

o 制定朗朗上口的标语，让顾客清晰地理解我们所要宣传的是“让女性觉得自己美丽”而非“让女性更美丽”。

o 把广告、媒体规划、顾客促销和顾客营销整合在一起，形成整体的营销规划。

o 适当合理地运用口碑的力量。 这样作的理由：

o 根据手段目标链的分析我们可以看出，多芬作为个人护理产品，首先他要满足顾客基本的清洁护理需求，其次他能是的顾客“觉得自己更美丽”，从而满足顾客进一步的社交、自尊、自我实现需求。因此，“让女性更美丽”只停留在满足顾客清洁需求的层面上，而“让女性觉得自己美丽”则是进一步地满足了他们更高层的需求。如何传播这种观念，一个朗朗上口的标语是最合适的。这种标语易记忆、易传播，对于有心的潜在消费者，又能给他们留下一种直观的印象，对于企业的商誉、口碑影响极大。o 媒体日渐多样化、碎片化，人们不再被动地消费媒体。整体的营销规划使得我们有非常好的机会来形成一个整体思路和框架，激发公众的讨论和参与。比如说对于宣传“觉得自己更美”的时候，通过产品和媒体的联系，利用条件反射理论，使得潜在消费者对于多芬的可以产生直接的联想；通过媒体和客户的紧密相连，顾客可以从中感受到自己被重视、感觉到自己的需求真的得到了满足。

o 随着互联网等社交方式的发展，企业更应该学会去适当合理地运用“口碑效应”。其一，已经有过体验的消费者可以将产品真实客观的体验传播给其他消费者，节约了一定成本；其二，口碑在群体中，可以激发起群体的购买欲，可以更大范围地促进产品的销售，从而达到良性循环；其三，在口口相传的沟通中，我们品牌的理念可以得到更多传播和发扬。

 反驳。也许有人认为，上述方案存在如下局限或问题：

o 标语所能起到的效果是无法衡量的，而且如果要使得标语起到一定效果，也需要媒体、公共关系多方面的共拓作用。因此，与其在标语上下功夫，不如将更多的力气花费在媒体宣传上。

o 整体营销规划是可以激发更多公众讨论，联系产品和价值，但是这种讨论和联系可能是负面的，而这样对于多芬带来的伤害会更大。

o “口碑效应”需要精心的运作。一方面，运作“口碑”需要花费成本，但是人们对“真是之美”仍旧存在误区，所以我们应该更着重于传递理念，而口碑并不只能起到正面作用；另一方面，媒体的宣传一定程度上为“口碑效应”做出了贡献，因此我们并不一定需要可以经营“口碑效应”。

 对上述论点的回应。上面提到的反对论点，看似有理，其实不然，理由是： o 标语可能代表了顾客心中对这个企业最真实的印象，因此，一个好的标语一定是必要的。另一方面，构思一个标语所需要的成本并不高，但是在标语的宣传上需要花费一定成本。但是此时只要适当结合媒体的宣传，并逐步加强我们“真实之美”活动的口碑，标语起到的效果将是不可估计的。o 正如材料中提到的“摸着石头过河”，虽然整体营销有一定风险，但是从长期的角度看，为了开阔企业的道路，冲上新一波高峰，我们仍旧需要做出一些突破。并且在这个过程中我们也可以总结经验，为以后的发展做准备。

o “口碑效应”是越来越多的精心运作的营销活动的结果，经理们需要通过制定许多营销策略，并正确组合这些策略来制造和维持“口碑效应”。如果单纯通过媒体公共宣传是无法达到最优效果的，这样，我们的理念就只能局限于宣传覆盖的顾客，其他潜在顾客在无形中就被忽视了。

结论

以上分析，使我们深信，上面提出的解决办法是最佳行动方案。

多芬营销案例分析 篇2

关键词：钢琴奏鸣曲,贝多芬,动机,主题

这首《C大调钢琴奏鸣曲》 (Op.53) 是贝多芬中期较为成熟的作品之一, 完稿于1804年, 题献给伯恩时代的朋友冯·华尔斯坦伯爵。这首奏鸣曲也被称为《华尔斯坦奏鸣曲》《黎明奏鸣曲》。这是一首充满大自然诗情画意的奏鸣曲, 它规模宏伟, 乐思丰富, 技巧华丽, 是贝多芬最精妙的奏鸣曲之一。以往有不少文章对这首奏鸣曲进行过分析和评述, 但很少有针对各乐章主题及其关系进行过深入的研究, 本文将从音乐材料 (这里侧重音高材料) 入手来了解作曲家构架作品的方法。

应该说贝多芬是一个卓越的建筑大师, 他的作品往往从一个短小的动机细胞 (往往是一个和弦, 一个节奏等) 出发, 经过不断的增长、演化, 最终构架一部宏大的作品。在其重要的钢琴奏鸣曲当中有很多这样的杰作, 这类作品也可以称为单一主题的奏鸣曲, 《黎明奏鸣曲》也是这样的一首作品。

一、对贝多芬《黎明钢琴奏鸣曲》第一乐章主题——动机材料的分析

让我们先来分析一下这首奏鸣曲第一乐章开始部分的和声引子 (下例的1——2小节) 。

看似平淡的C大三和弦却包含了整个作品发展的几乎全部音高材料, 主要有有以下四个核心材料:

下面来看一下这首奏鸣曲的主要主题是如何演化的, 首先看一下第一乐章主部主题开始部分 (作品3、4小节) :

从上例可看出第一乐章主部主题与核心材料之间的联系, 值得说明一下的是主部主题另外两个特征, 一是低音声部从C到G的半音下行;二是上例第2小节的前倚音#C, 注意它们在以后的发展中的变化。另外a和b是整个作品的基本材料, 而材料c和它们是包含关系, 但在个主题的呈现形式上c又有其独立的特点, 如上例第一小节的右手部分在横向上与第二乐章主题有着密切的关系, 而下例的副部主题开始部分 (35—38小节) 作品, 则在纵向上使用了平行四六和弦 (35、36小节上方声部) , 下方声部以三度 (材料b) 则) 为主:

副部主题在横向的发展中主要运用了材料a (即五度下行和四度上行) , 虽然和主部主题所使用的基本材料相同, 在音乐形象上却和主部对比鲜明, 这主要来自调性和节奏, 由于本文侧重对作品音高材料的分析, 故在此不做赘述。

二、对《黎明奏鸣曲》第二、三乐章主题材料分析

第一乐章后是一个规模不大的Adagio部分, 与其称其为第二乐章还不如说是第三乐章的序奏, 有人将这个作品分两个乐章, 主要是从作品的规模上划分, 但本人认为他是贝多芬钢琴奏鸣曲典型的“沉思”乐章, 尽管作者极度压缩了第二乐章而大大扩充了后面的快板乐章, 但本人认为它在内容和表现上还是”较独立”的一部分, 总之, 形式并非最重要的, 音乐的表现才是根本, 我们来分析一下这部分所使用的主要材料:

首先对比一下第一乐章主部主题, 这部分材料的低声部也出现了一条半音阶下行的线条F—C。而上方声部是材料b的专为六度大跳 (当然也可以理解为作品第三小节的一种简化) , 而主部主题中的装饰音#C这里演化为#D.

这首奏鸣曲的最后一个乐章规模庞大, 但音乐材料并不复杂, 下面是这首回旋性质乐章的主部主题:

同样它在C调上呈示, 主题在左手部分, 对比一下整个作品的第一和第三小节, 就会发现贝多芬作品的严谨的逻辑性, 刚开始C到G只是在音区上和节奏上区别, 而上例中圈住部分材料c, 如果排列一下这四个音G—C—D—E, 和整个作品第三小节的四个音D—G—A—B, 也只是音高上的差别而已。右手部分的和弦分解型和作品中的其他背景材料一样, 只不过是引子和声的分解和变化。另外两个插部主题的材料皆来自于引子材料, 四五度的旋律框架是主要进行特点, 在这里不再一一列出。

总之, 在这首奏鸣曲中还有很多值得我们去研究和分析的地方, 比如说节奏、织体、持续音等方面。这里只是对音高材料的联系做了一个粗浅的分析, 旨在说明这部作品的各个部分统一、自然而富有逻辑, 然而在整个作品中表现出贝多芬对待生活的态度, 以及他对待自然和社会种种磨难与挑战的那种不屈不挠的精神才是其最伟大的, 这首钢琴作品不愧是人类音乐财富中的瑰宝。

参考文献

[1]赵晓生著《传统作曲技法》上海教育出版社2003年7月

营销2.0时代的“多芬”法则 篇3

今年奥斯卡电影颁奖典礼的电视直播广告时段，联合利华集团旗下多芬品牌的全新45秒沐浴露广告带给观众耳目一新的感觉。这则消费者自创广告，是由一位21岁、生活在美国加州的普通邻家女孩Lindsay Miller自拍制作的，整个广告诠释出美的另一层面：自然、真实。最终，该广告从1000多部多芬“真美运动”消费者自创广告参赛作品中胜出。

搭乘奥斯卡这艘快艇，又有一系列相关公关活动造势，多芬品牌引起了1.55亿人的注意，当然如此感召力并非首次；去年，由奥美公司为多芬品牌创意制作的名为“演变”的75秒视频，经由视频网站第一豪门YouTube播出后，旋即创下了1700万次的点击量，并产生了轰动的社会效应。

这些活动都是多芬“真美运动”品牌推广的一个组成部分。始于2004年的“真美运动”，通过活动、电视、网络等多渠道营销，力图从观念上纠正女性对美的片面看法，强调女性的“自尊”，挑战对于“美丽”的传统定义。

可以说“真美运动”令多芬品牌受益良多，无论是无形的品牌知名度和顾客忠诚度，抑或对销售的促进。2005年，多芬产品销售额为5.35亿美元，同比增长12.5%；2006年多芬品牌的销售额增长了10.1%，增至5.89亿美元。究竟是什么原因成就了多芬？是追逐营销潮流？借助网站视频和消费者自创广告进行营销的企业不在少数，但真正能像多芬“真美运动”那样占领消费者注意力份额（Mindshare)的营销活动却寥若晨星，这不由得激发我们去探寻“真美”背后的真实，以及21世纪营销者的生存及致胜法则。

情感诉求，拨动顾客的心弦

这是一个品牌泛滥的年代。就以多芬品牌为例，其产品线包括香皂、洗发水、沐浴露，以及洗发水等等，而这些产品领域的品牌多如牛毛，各品牌在品质上的差距实在很小；而在广告、公关、活动等营销渠道运用方面也都大同小异。因此，如何在竞争中脱颖而出，赢得顾客？独特的销售主张(Unique Selling Point）便成为关键，它具有巨大识别作用，可以在消费者心中形成独特的“心智区隔”。凭借“真美运动”对“美丽”重新诠释，对自尊的弘扬，多芬打动了无数目标客户，在售卖产品的同时，牵引无数平凡女子用一种积极的心态改变自己的生活状态，从而成功地进驻消费者心中。

多芬的“真美运动”始于一项在不同国家进行的女性对“美丽”理解的全球调研。调研结果显示，只有2%的女性认为自己“美丽”。 根据这一发现，多芬将自己的使命确立为：让女性每天都感觉更美丽。

当营销活动被赋予了一种超越世俗产品的含义，那么它的威力就会被无限地扩大。与其说“多芬”卖的是一种产品，倒不如说它营销的是一种理想，一种信仰，一种能够同消费者建立深层次情感联系，让她们产生深层共鸣的理念。多芬的成功在很大程度上就在于此，品牌的精神感召力让它与对手的竞争不在一个层面上，从而轻松超越。

从根本上讲，多芬产品不是真正的重点。我们甚至能说，多芬女孩可以卖出几乎任何商品，因为人们真正想拥护的是她们象征的对自己，对生活的一种积极态度。奥美全球首席执行官Shelly Lazarus曾说过：你能让你的品牌领导一种运动吗？多芬做到了。

创新，营销的“灵魂”

不论是多芬品牌的独特价值主张，还是营销渠道的大胆选用，其创新痕迹无处不在。联合利华美国公司总裁迈克尔·波克 （Michael Polk)曾经说过：成功营销活动的核心“不是發明……而是创新”。一切在于“转变观念，打破定势，多芬做营销并未使用传统的外表美的观念，而以自尊自信的信息取而代之，因而改变了在一个类别概念中的现有思维定势。

近年来，新媒体势力迅速崛起；博客、社交性网站和视频网站等Web2.0形态铺天盖地，广大民众在人类历史上首次拥有了自媒体发布权；移动，无线通讯设备更是赋予了营销新机遇。媒体的碎片化使得如何吸引消费者有限的注意力成为企业的营销挑战。传统媒体失去了往日的威力，而面对凡此种种影响消费者的新渠道，如何假之己用，似乎大多数企业都在谨慎观望中，但联合利华不在此列。

2004年，宝洁公司总裁 A.G.Laffley曾号召，“我们需要创新对消费者的营销方式，我们需要新模式，它尚未存在”。确实，联合利华与其老对手宝洁都一直注重大胆尝试和检验新营销模式，它们都可以说是第一批视频广告和消费者自创广告的探索者，如今这股风潮在全球营销圈内蔓延。

“真美运动”发起之初，多芬除了运用广告、活动等方式，还特别建设了“真美运动”官方网站campaignforrealbeauty.com，访问者可以交流关于“美丽”的理解，还可以有同著名的“自尊”研究专家进行实时网络对话机会。另外，多芬还通过电话对消费者进行实时调查，并将调查结果在选定地点的布告栏上张贴。此外，多芬“真美活动”还特别设立自尊基金，吸引消费者为“独特的我”这项活动捐款。多芬的这些营销可以说都没有直接涉及产品，但多芬品牌却又无处不在，其影响力也随着“真美运动”逐渐增强。

另外，多芬在去年“视频网站”元年，对于这种营销渠道的大胆尝试也是非常成功的。多芬名为“演变”的视频挂到YouTube上，在全球范围内引发了广大女性对“真美”的探讨，多芬品牌也因此得到了有效推广，而这一切根本就无需任何媒体投放费用。

今年多芬放弃在“超级杯”投放广告，转而选择奥斯卡是一个明智之举。美国Brand Keys咨询公司总裁 Robert Passikoff认为，超级杯并不适合“多芬”， 它的信息在奥斯卡期间播放能够产生更好的共鸣，因为它是女性的“世界杯”。太多女孩因为长相带来的不安全感，造成“微弱”的自尊，多芬此次消费者自创广告中的邻家女孩“自然美”恰恰能够打动这些女性消费者的内心，与其建立情感的联系。

营销＝对话

从多芬的“真美运动”我们还能看到一个真正的顾客社区是如何建成的，而这对于今天的企业来说太重要了，毕竟忠诚的顾客是每一个企业都想拥有的。那么怎样建设顾客社区？归根结底，最重要的不是科技，而在于人，其金科玉律是：“顾客参与”。

可以说，今天的消费者要求对话，要求互动，而网络和科技的发展使之成为可能。互联网对于“真美”运动是非常重要的一环，对话正式登场。首先，多芬“真美运动”提出问题“什么是真正的美丽？”，之后创建了一个专门网站，心怀疑问，于是女性们接踵而至。这种品牌同顾客间的互动，显示出对顾客的尊重。通过“真美”网站，尽管大家讨论的不是多芬的产品，但她们确实是在那里，形成了一个真正的顾客社区，无论她们身处何方。

勤奋的贝多芬勤奋的贝多芬作文 篇4

在乡下一家旅店里，躺着一位客人。他正闭目欣赏楼上优美的钢琴声。琴声一会低沉，一会高昂;低的时候像珠子在盘中滚动，高的时候像雷声震撼着大地。

“是谁弹得呢?”客人想，突然，一滴水滴到了他的眼睛里，他放开喉咙喊：“来人呐，来人呀!”“什么事，先生?”服务生慌忙走过来。“楼上是谁?往地板上浇水?”客人生气的问。服务员看看地上的水，答道：“上面住是当代德国的大音乐家贝多芬先生!”

“啊!什么!是贝多芬!难怪弹得这样好!”客人一听是贝多芬，怒气立刻消了大半。

“要不要我去关照他不要让水漏下来呢?”

“不，不!你不要去打扰他，我自己去看看吧……”客人轻声走上楼去，透过门缝见贝多芬正全神贯注的弹着。琴边放着一盆水，他正在纳闷，突然，看见贝多芬把手指往盆里一伸，又接这弹下去。

啊!原来贝多芬练的手指都发烫了，需要到冷水里冷却一下。因为太紧张匆忙，水溅了一地，顺着板缝流下去。

贝多芬 习题 篇5

《名人传》练习题一

1、《名人传》的作者是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家（）。

2、《名人传》叙述了（）国音乐家（）、（）国画家和雕塑家（）、（）国作家（）三位名人的苦难和坎坷的一生，赞美了他们的崇高品格和顽强奋斗的精神。

3、《贝多芬传》是罗曼•罗兰的得意之作，在文学领域内一直被奉为经典，从首次出版到现在，其具有的独特价值让“人们似乎从中找到了新的支撑点”，因此被评为“人类有史以来的30本最佳书”之一。罗曼•罗兰的（）就是以贝多芬为原型的小说。

4、（）是贝多芬作品中最为深刻和雄伟的，凝聚着音乐家毕生的心血。

5、法国作家罗曼•罗兰的《名人传》包括了《贝多芬传》、（）、（）三部传记。其中，（）（人名）饱受耳聋折磨。

6、贝多芬在致艾尔多迪夫人的心中有两句话成为今天一切勇敢人的座右铭，它们是（）。

7、《贝多芬传》还附有：（）。

8、“矮小粗壮，一副运动员的结实骨架。一张土黄色的阔脸庞„„额头凸起、宽大„„双眼闪烁着一种神奇的力量，使所有看到他的人都为之震慑。”是对（）的外貌描写。

9、贝多芬第一首真正为革命而创作的音乐是（）

10、贝多芬的音乐天赋是他的（）发现的，当年贝多芬只有（）岁。

11、1796年开始，贝多芬得了一种永远治不好的病是（）他极度伤心，1802年开始，他写了封信给他的两个弟弟，世称（）。

12、1804年，贝多芬完成了一首大器乐曲（），他借此度过了生命的危机。

13、贝多芬终生未娶，他的第一个恋爱对象是伯爵小姐（）。当时贝多芬耳疾正在加重，极有失去听觉的可能。他内心充满矛盾和痛苦。于是1801年贝多芬写下了著名的（）献给她。

14、贝多芬失聪的原因的猜测有四种（）、（）、（）、（）。

15、罗曼·罗兰总结贝多芬的一生，可以成为一切英雄心灵的箴言是（）。

16、人物典型语言与人物联线：

⑴惟其痛苦，才有快乐。贝多芬

⑵天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗。

⑶一千次欢乐也抵不上一次痛苦。列夫·托尔斯泰

⑷即使为了帝王的宝座，也绝不出卖真理。

⑸人只能单独接近上帝。米开朗基罗

17、贝多芬一生中最大的痛苦是什么？是最大的幸福又是什么？

18、我国先哲孟子说：“天将降大任与斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨„„”，这在《名人传》的三位主人公身上得到深刻体现，请以其中一个人为例，说说他是如何在行动中体现孟子这句话的。（要求写出人名和具体事例，不少于30字）

贝多芬名言 篇6

2、我要克制住命运的咽喉，它绝不能使我屈服。

3、为你，只在你的艺术里才会幸福。

4、不要懒懒散散地虚度生命。

5、我的艺术应当只为贫苦的人造福.啊,多么幸福的时刻啊!当我能接近这地步时,我该多么幸福啊!---贝多芬(德国)

6、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量。

7、我过去如此，现在未变，将来亦然。未曾有过凡人识我知我。

8、使你的父亲感到荣耀的莫过于你以最大的热诚继续你的学业，并努力奋发以期成为一个诚实而杰出的男子汉。 ——贝多芬

9、智慧，勤劳和天才，高于显贵和富有——贝多芬

10、把“德性”教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。

11、我未曾想过写谱是为了名誉与荣耀。我一定要把内心深处的东西释放出来;这就是我作曲的原因。

12、即使为了国王的宝座，也永远不要欺骗、违背真理。

13、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。

14、屈服，深深地向你的运命屈服，你不复能为你自己而存在，只能为着旁人而存在。奥，上帝!给我勇气让我征服我自己!

15、我没有校改曲子的习惯(一旦完成后)，我从来不这样做，因为我深信即便是部分的改动也会令作品变质。

16、若是为了更美丽的东西的话，任何规则都可以破坏。

17、卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠。

18、我，一座已倒落的火山，头颅在熔岩中燃烧，拼命巴望挣扎出来。

19、我的箴言始终是：无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。——贝多芬

20、我的箴言始终是：无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。---贝多芬(德国)( )

21、我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。---贝多芬(德国)

22、在全人类中，凡是坚强、正直、勇敢、仁慈的人，都有是英雄!

23、我们的时代需要坚强的心灵去鞭策那些可悲的人们。

24、即使是最神圣的友谊里也可能潜藏着秘密，但是你不可以因为你不能猜测出朋友的秘密而误解了他。

25、运气就像一个球那样圆圆的，所以很自然地，它并非总是滚落在最善良、最高贵的人的头上。

26、音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示，谁能渗透我音乐的意义，便能超脱寻常人无以自拔的苦难。

27、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊!当我能接近这地步时，我该多么幸福啊!

28、除了善良，我不承认世上还有其他高人一等的标志。

29、痛苦能够毁灭人，受苦的人也能把痛苦毁灭。创造就需苦难，苦难是上帝的礼物。卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不挠。---贝多芬(德国)

30、凡领悟音乐的，便能从一切烦恼中超脱出来。

31、把“德性”教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。---贝多芬(德国)

32、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。——生活这样美好，活它一辈子吧!---贝多芬(德国)

33、我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服——奥!能把生命活上千百次真是多美!——贝多芬

34、信不信当灵感向我说话时我想到的是一把圣琴，我把它的口授听写下来?

35、我要扼住命运的咽喉，它决不能使我完全屈服。 ——贝多芬

36、你的父亲感到荣耀的莫过于你以最大的热诚继续你的学业，并努力奋发以期成为一个诚实而杰出的男子汉。 ——贝多芬

37、我的家乡，我出生的美丽的地方，在我眼前始终是那样的美，那样的明亮，和我离开它时毫无两样。

38、自由和进步是艺术的目标，就如同整个生命的目标，如果我们这些现代人不像我们的祖辈那样坚定的话，文明的精粹在许多方面就得不到发扬。

39、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭藉的力量是德行，而这也正是我的力量。

多芬营销案例分析 篇7

1.1 贝多芬与《月光奏鸣曲》的创作背景

贝多芬是德国著名的作曲家和钢琴家, 他创作了大量的作品, 对后世有深远的影响, 被后人称为“乐圣”。他一生命运坎坷, 但较早地显示出了音乐天赋, 从师海顿, 最终学有所成。他的创作主要集中在交响乐, 其次就是钢琴作品。在钢琴作品的创作中, 他运用了交响乐创作中的一些思想, 更加自由地运用钢琴曲表达了情感, 也打动了很多的听众, 钢琴曲也成为其主要成就之一。在贝多芬的32首钢琴奏鸣曲中, 《月光奏鸣曲》其有很强的代表性, 不仅优美而且富有诗意。

关于《月光奏鸣曲》, 还有一段美丽的故事:在银白色的月光下, 贝多芬听到了有人弹他的钢琴曲, 循声而至, 贝多芬来到一间简陋的房屋前, 推门进去发现是一个盲人少女, 他很是感动, 由此创作了一首被标注为“幻想曲风格”的曲子。贝多芬去世后, 诗人路德维希·莱尔斯塔勃为这个曲子更名为《月光奏鸣曲》。在创作《月光奏鸣曲》时, 贝多芬正值耳聋日益严重的时期, 这让他十分的绝望, 伯爵爱女朱丽叶·圭恰尔迪的出现给贝多芬巨大的勇气, 贝多芬很快陷入了爱河。然而, 朱丽叶很快就移情别恋, 这又一次的打击了贝多芬, 但他没有放弃音乐梦想, 在失恋的痛苦中完成了《月光奏鸣曲》。

1.2 作品特色

这首“幻想曲式奏鸣曲”有自由、即兴的特点, 对音乐素材的运用非常的灵活。另外, 贝多芬还将持续的慢板代替了奏鸣曲式的快板。全曲分为三个乐章, 第一章慢板, 第二章小快板, 第三章是快板, 纵观全曲, 由慢变快, 感情表达逐步加强。为了使整个乐曲有较强的整体性, 贝多芬巧妙地把低音八度、圣咏式的和旋平稳进行等创作手法和其特有的曲式、调性相柔和, 整个乐曲不仅有低语也有呐喊。阿萨菲耶夫曾这样评论这首作品:“感人至深的充满能量与浪漫的音调, 令人精神振奋的旋律, 时而像是熊熊燃烧的怒火, 时而又如濒临绝望的哭泣。曲调中蕴藏的真挚诚恳, 深受人喜爱, 也极易被人接受, 不得不说它是一首真正打动人心的好作品。”

另外, 《月光奏鸣曲》的另外一大特点在于每个人心中都有不一样的“月光”。俄国钢琴家安东鲁宾什坦认为《月光奏鸣曲》中唯有第二章的小快板才是真正的“月光”;俄国文学家奥利比舍夫认为第一章传递的是贝多芬失恋的伤痛;俄国艺术批评家斯塔索夫认为第一章实际上贝多芬的冥想状态, 可以预见到不安。同一首曲子有不同的感觉, 这是优秀作品的魅力所在。

2《月光奏鸣曲》的艺术特色分析

2.1 第一乐章

《月光奏鸣曲》的第一章运用了单三部曲式、升C小调、2/2拍、慢板, 是充满柔情和哀痛一章, 与阴柔的“月光”相衬, 由于其具有沉思的、悲痛的特点, 很多后人猜想这是贝多芬在失恋后为自己的爱情创作的挽歌。奇妙的和声色彩展示了曲中感情的细腻变化。

乐曲由柔弱均匀的三连音开始, 缓慢地成为三和弦, 匀称的乐曲给人以舒缓的流动感, 乐曲的速度、节拍等纷纷确立哀伤基调, 第一章开始。随后, 在平静的背景上出现了主题旋律, 似沉思, 似在倾述着内心的悲伤;在通过对音区、和声、节奏的重复中, 展示了作者心中不安的思绪。在这一节中, 平淡这一主题像明月般慢慢的登场, 在15小节中另一音乐氛围出现, 进入第二主题。到了23节, 即乐曲的中段, 三连音的琶音陡然跃入高音区, 显示了作者的不安情绪, 展示了情绪的短暂波动。至24小节, 音乐再次放缓, 进入安静阶段, 乐曲进入到了第三主题中。60小节起, 音乐如夕阳西沉, 似乎在淡淡的月色中消失。

第一章饱含了沉思和倾述, 闭上眼就似乎看到了一轮明月在平静的海绵上高悬, 银白的月光笼罩着一切, 美妙的和声让人欲言又止, 婉转的韵律传达的细腻的哀思。三连音的分解传递了冥想的静默, 所有心语都由心跳般的旋律述说, 既有悲痛也有含蓄的激情。在这一章中, 贝多芬没有明显地区分大小调, 而是在短短的60小节中灵活地运用曲式, 自然地转换同名大小调, 表现出高超的创作技法。

2.2 第二乐章

第二章与第一乐章和第三乐章相比, 显得更加典雅、短小、抒情, 是第一章和第三章的桥梁, 是徐缓和激烈之间的过度。李斯特形容第二章为“开在两个深渊间的花朵”。第二章主要运用了复三部曲式、降D大调、3/4拍、小块版。第一部分的两个单二部曲式都是由同一边走发展而来。中部的单二部曲式也是建立在降D大调上。右手的切分节奏所形成的重音与左手低音区交替出现, 形成了一种神秘感, 连奏与断奏使主题显得更加自然, 完美地衔接了第一章的舒缓和第三章的激昂。

2.3 第三乐章

这一乐章是全曲的高潮部分, 使用了奏鸣曲式、升C小调、4/4拍、急板。这一章一切都在急速的流动, 出现了具有贝多芬作曲特色的抗争性音调, 表现了强烈的内部冲突, 出现了激烈的对立和斗争。虽然这段乐曲始终都充满着烈火般的热情, 旋律扣人心弦, 但在激烈中仍充满着优美, 显示了贝多芬坚强的意志力。这一乐章有充实的音乐内容, 展现了惊人的音乐效果, 是贝多芬钢琴音乐中表现力最丰富的作品。直到第三章贝多芬才使用了奏鸣曲式的演奏, 是贝多芬的大胆创新。

第二章中, 间歇地涌动的主题在第三章终于得到了升腾, 它以16分音符的分解和弦, 急剧上升到高音区, 音符如奔腾的野兽向前冲击, 有力地展现了贝多芬坚强不屈的大无畏精神和追求真爱的渴望。在14节延长记号处, 奔腾的感情激流暂停了下来, 在6小节之后, 出现了副部主题。这是一段如歌唱般热情的曲调, 贝多芬将自己的情感一步步的展示了出来, 融入到了音乐之中, 情感如奔流的波涛随着音乐一泻千里。

这一章是音乐和感情爆发的一章, 琶音的组合拍打着听众的心灵, 疯狂的情感随着音乐强度的增加像火上一样爆发。在呈示部, 贝多芬以重复的和弦式的紧张实现了感情强弱的更替, 这种紧张在部尾以几个哀痛句逐步缓和下来。在展开部开始后, 依然发展着呈示部的主题, 交错开展。贝多芬压缩了主部, 将副部分解为一些单独乐句, 在高低音部交替出现, 增强了哀痛的表现力。在展开部的结尾, 低声部成为主音, 音乐逐渐过渡到平静, 让人得到暂时的安静, 同时也预示着新的高潮的出现。在平静之中进入了再现部, 主部主题再次出现。在再现部中有一个庞大的结束部, 是心灵挣扎的再现, 全曲在这里达到了高潮:主部主题出现, 紧接着是四小节的强力度上的减七和弦的琶音, 之后再低音部呈现了副本主题的旋律, 其后出现了幻想式的装饰, 在两小节的慢板之后又很快返回急板, 最后在主和弦的猛烈上升和下降中结束全曲。

这一章充分展示了贝多芬高超的音乐创作进技能, 在百转千回中动人心弦。主和弦的猛烈上升和下降使音乐达到了最佳的效果。第三章是全曲的升华部分, 展现了贝多芬对生命和爱情的理解, 表达了他对音乐的热爱。

3 总结

《月光奏鸣曲》表现了贝多芬的热烈情感, 第一章柔和, 第二章轻快, 第三章激昂, 这三章衔接得天衣无缝, 内容丰富、思想充实、情感细腻, 有绝佳的音乐效果。它深刻展示了贝多芬内心的挣扎, 同时也表现出了他不屈的意志, 具有贝多芬音乐特有的感染力, 给人以美的享受和巨大的精神鼓舞。

参考文献

[1]郑培.浅析贝多芬的《月光奏鸣曲》[J].中华文化论坛, 2008 (S1) .

贝多芬的名言 篇8

贝多芬的名言

篇一:《贝多芬警句名言等》

贝多芬警句名言

1、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量。---贝多芬(德国)

2、痛苦能够毁灭人，受苦的人也能把痛苦毁灭。创造就需苦难，苦难是上帝的礼物。卓越的人

一大优点是:在不利与艰难的遭遇里百折不挠。---贝多芬(德国)

3、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。——生活这样美好，活它一辈子吧～---贝多芬(德国)

4、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。---贝多芬(德国)

5、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊～当我能接近这地步时，我该多么幸福啊～---贝多芬(德国)

6、患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。---贝多芬(德国)

7、我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。---贝多芬(德国)

8、把“德性”教给你们的孩子:使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。---贝多芬(德国)

9、我的箴言始终是:无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。---贝多芬(德国)战胜厄运的名人名言 菲利普斯的至理名言:失败是成功之母。人生在世,绝不能事事如愿。反正,遇见了什么失望的事情,你也不必灰心丧气。你应当下个决心,想法子争回这口气才对。——马克?吐温【美】 即使跌倒一百次,也要一百次地站起来。——张海迪【中】

不会从失败中找寻教训的人;他们的成功之路是遥远的。——拿破仑【法】 人生求胜的秘诀，只有那些失败过的人才了若指掌。——威?柯林斯 经打击就灰心泄气的人，永远是个失败者。——毛姆 积极思考造成积极人生，消极思考造成消极人生。不为失败找理由，要为成功找方法

失败是什么,没有什么，只是更走近成功一步;成功是什么,就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路。

障碍与失败，是通往成功最稳靠的踏脚石，肯研究、利用它们，便能从失败中培养出成功。

伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。

我的那些最重要的发现是受到失败的启发而获得的。——戴维 忘掉失败，不过要牢记失败中的教训。失败也是我需要的，它和成功对我

一样有价值，只有在我知道一切做不好的方法以后，我才能知道做好一件工作的方法是什么。——爱迪生

一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。——爱因斯坦

在人生的道路上,谁都会遇到困难和挫折,就看你能不能战胜它。战胜了,你就是英雄,就是生活 的强者。

每一次的失败，是走上成功的一阶。——陶顿 篇二:《著名音乐家贝多芬的名言》 著名音乐家贝多芬的名言

奔跑人生，我们体验一种艰辛，奔跑人生，我们体验一种畅快，奔跑人生，我们体验一种满足。

没有什么能伴你一生，只有你的心情。

打开心的窗口，睁开敏锐的眼睛，莫让一切都随风。

逆境对于天才是一块垫脚石，对于能干的人是一笔财富，而对于弱者则是一个万丈深渊。

机遇大多是为那些倒霉的人准备的。

生命的幸福不在于环境，地位，财富和他们所能享受到的物质，而在于人的心灵。当梦想与现实偏离人生的航线时，你是选择奋起还是沉沦, 一个人看海，让心远离浮躁，这是一个智慧生命所能享受的最好的休闲。相信自己，你就是一道风景。如果你什么风险都不敢冒，你的风 险才是最大的。

远距离相互欣赏优点，近距离互相善待弱项，中距离相互帮助成长，全方位互相分享利益。贝多芬的名言。

成功时，发展时，有权力时看品质，失败时，落后时，无权力时看素质。贝多芬的名言。忍耐是苦的，结果却是修养的提升;竞争是苦的，结果却是利润的回报。忠言如雪，越是柔和地飘下，越能 长久，深入地铭刻于人心。更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾

心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。宁可枕畔无人伴,不可托付是非人。曾经，那么深愛妳。妳却，忍心抛

下我。曾经，那一段感情。现在，已成为灰烬。前尘往事断肠诗。侬为君痴君不知。

赤子心，豪杰嚎，赤旗对风笑。道丹心，情义嘲，一人在世畅。

潋滟随风微动，一叶扁舟影弄。浮翠惹乡愁，萦损铃霖轻诵。如梦，如梦。桃叶当年相送。

梨花香，愁断肠，千杯酒，解思量～

人好金银贵 我慕桃花仙 仙人种桃树 摘花换酒钱 酒醒花前坐 醉卧花中眠 愿为酒花死 不鞠车马前

明月 楼高休独倚 酒入愁肠 化作相思泪。凝视汝 吞泪 眼圈红红 不哭泣 睹物思人、散场不诉离殇,得望盛大流光 天空中出现了一道彩虹，宛如一座 彩桥悬在上空.云彩像一朵朵洁白的羽毛，轻轻的漂浮在空中。

我们的学校就像一个大花园，多么美丽，多么可爱，我们在这里茁壮成长。春风像个慈祥的母亲，拂着你的脸颊，使你感到舒畅，心旷神怡。春天是一只快乐的小鸟，让世界充满活力;我们走进教室，只见窗口那里不断地滚进浓雾，教室里简直就像一个大蒸笼。月亮默默的从江心升起来了，圆圆的、亮晶晶的，好像一个银盘。

春天使大地焕然一新，春天给学校满园春色，春天给我们欢乐和希望，催促我们奋发向上。

春风像一只彩笔，把整个世界勾勒得更加绚丽多彩。辛勤的蜜蜂永远没有时间悲哀。

把耳朵叫醒，倾听世界，相信，必有一种声音属于成功。贝多芬的名言。把坎坷当作一种调味品，你会感到生活也有滋味。惟宽可以容人。惟厚可以载物。

给心情涂上颜色，我们就会有七彩的人生。用歌声照亮黑夜。用微笑点缀人生。上帝给你关闭所有的门以后，还会 给你打开一扇窗。

生命是大自然付给人类去雕琢的宝石。

人生应像蜡烛一样，从顶燃到底，一直都是光明。

玉盘似的明月高挂在淡蓝色的天空中，月光像流水一样泻下来，大地一片银白色。校园里有迷人的四季:桃红柳绿的春天，花繁叶茂的夏天，枫红菊香的秋天，松青雪白的冬天。

在学校的中院有一个菱形的金鱼池，里面有许多红色的小金鱼，它们在清清的水里追逐着、嬉戏着。

东方天边的彩霞时刻在变幻，如霜枫，如榴火，如玛瑙，如琥珀。春天是一个优美的舞蹈，让世界充满微笑。

我大口大口地吸着这带有泥土芳香的空气，多么惬意啊!忽然，迎面升起一轮红日，洒下的道道金光，就像条条金鞭，驱赶着飞云流雾。站在田埂边吸一口乡村空气，真让人感到舒适。

火红的旭日刚刚透出海平面，给美丽恬静的大海抹上一层玫瑰色。

当周爷爷那一双温暖的大手握住我那双小手时，我感到一股幸福的暖流涌遍全身。我一时没有主意，像丢了魂似的，呆呆地站在那里。

妈妈每次都把洗好的衣服叠得整整齐齐的，放在我的床头。晚上睡觉时，还能闻到衣服上的阵阵清香。(本文由表白短信收集整理)我喉咙像被什么堵住了似的，什么也说不出来。

读着热情洋溢的慰问信，看着一堆慰问信，我的眼睛湿润了，一股暖流传遍全身。我更感到羞愧，如果当时地上要是 有个小缝，我也会钻进去的。人生无须惊天动地，快乐就好;友谊无须甜言蜜语，想着就好;金钱无须车载斗量，够用就好;朋友无须遍及天下，有你就好。

有烦恼才知道什么是快乐，有痛苦才懂得什么是幸福，有失才能有所得，该珍惜的好好去珍惜，该放弃的毅然放弃掉，既然痛苦无 法避免，就让我们笑对人生吧～

那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量。痛苦能够毁灭人，受苦的人也能把痛苦毁灭。创造就需苦难，苦难是上帝的礼物。卓越的人一大优点是:在不利与艰难的遭遇里百折不挠。

我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。——生活这样美好，活它一辈子吧～

成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。

我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊～当我能接近这地步时，我该多么幸福啊～贝多芬的名言。

患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。

把“德性”教给你们的孩子:使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。)我的箴言始终是:无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。

苦难是人生的老师。通过苦难，走向欢乐。即使是最神圣的友谊里也可能潜藏着秘密，但是你不可以因为你不能猜测出朋友的秘密而误解了他。

真正的友谊，只能基于相近性情的结合。

友谊的基础在于两个人的心肠和灵魂有着最大的相似。即使为了国王的宝座，也永远不要欺骗、违背真理。划分天才和勤勉之别的界线迄今尚 未能确定——以后也没法确定。涓滴之水可磨损大石，不是由于他

力量强大，而是由于昼夜不舍地滴坠。只有勤奋不懈地努力，才能够获得那些技巧。

不要懒懒散散地虚度生命。

年轻人把受教育求进步的责任和对恩人及支持者所负的义务联结起来，是最适宜不过的事，我对我的双亲做到了这一点。

对于富有才华和热爱劳动的人来说，不存在任何障碍。

那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量。智慧、勤劳和天才，高于显贵和富有。

卓越的人的一大优点是:在不利和艰难的遭遇里百折不挠。

对你们的孩子要教之以德性，只有德性，而不是金钱，才能使人幸福，这是我的经验之谈。

把“德性”教给你们的孩子:使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。我的箴言始终是:无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。

我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。

我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多麽幸福的时刻啊～当我能接近这地步时，我该多麽幸福啊～

成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。

把“德性”教给你们的孩子:使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。

我的箴言始终是:无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。

成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。

我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多麽幸福的时刻啊～当我能接近这地步时，我该多麽幸福啊～

卓越的人一大优点:在不利与艰难的遭遇里百折不挠。篇三:《贝多芬的名言》 贝多芬的名言

1、智慧，勤劳和天才，高于显贵和富有。

2、卓越的人的一大优点是:在不利和艰难的遭遇里百折不挠。

3、对你们的孩子要教之以德性，只有德性，而不是金钱，才能使人幸福，这是我的经验之谈。

4、把“德性”教给你们的孩子:使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。

5、我的箴言始终是:无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。

6、我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。

7、我的想法正如伏尔泰所说“苍蝇的几口叮咬并不能阻止骏马的前进。”这些蠢人，就让他们去诽谤吧，他们的风言风语决不能赋予任何人不朽，更不能抹去那些命定辉煌的人们的不朽。

8、在过去的那些音乐家中，只有亨德尔和巴赫是有天赋的。我的心深深地为巴赫，这位和谐之父那崇高而伟大的艺术所震动。我过去一直是莫扎特最热烈的崇拜者之一，我现在和将来仍将是如此，直到生命的最后一息。我认为您的作品在所有其它剧作之上，每当我听到您的新作就心花怒放，并且对它比对我自己的作品还要感兴趣:总之，我倾佩您并

热爱您……您将永远是我最敬佩的当代人，如果您能给我写几行字、给予我莫大的快乐，我将感到宽慰，艺术将所有人汇集在一起，特别是那些真正的艺术家，您或许容我把自己也归于这类人的行列中。

9、自由和进步是艺术的目标，就如同整个生命的目标，如果我们这些现代人不像我们的祖辈那样坚定的话，文明的精粹在许多方面就得不到发扬。

10、我没有校改曲子的习惯(一旦完成后)，我从来不这样做，因为我深信即便是部分的改动也会令作品变质。

11、我为什么要作曲,——在我内心的东西必须将它释放出来，这就是我作曲的原因。

12、脱离钢琴作曲是需要的……渐渐地就有了准确表达我们愿望和感受的能力，这对崇高的人类来说是至关重要的。

13、我纯正的教堂音乐应该只由 人声来演绎，除了《格洛丽亚》或其它此类作品，这就是我为什么偏爱《帕莱斯特里亚》;但是如果不把握宗教的思想和观点而以此来限制则是荒谬的。

14、根据我一贯的作曲方式，即使是写器乐曲，我眼前总有一个整体。

15、信不信当灵感向我说话时我想到的是一把圣琴，我把它的口授听写下来，16、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量。

17、痛苦能够毁灭人，受苦的人也能把痛苦毁灭。创造就需苦难，苦难是上帝的礼物。卓越的人一大优点是:在不利与艰难的遭遇里百折不挠。

18、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。

19、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。20、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊～当我能接近这地步时，我该多么幸福啊～

21、患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。

22、生活这样美好，活它一辈子吧～ 篇四:《名人传贝多芬传读后感》

从贝多芬身上学到了许许多多崇高的精神，特别使我佩服的是他那种顽强地与命运抗争的精神。贝多芬的童年是痛苦的。人生对他来说就好像是一场悲惨而残暴的斗争。父亲急于想开发他的音乐天分，使用暴力迫使贝多芬练习各种乐器。名人传贝多芬传读后感。当他稍长大一些，恶运又一次降临到了贝多芬的头上:他失去了最亲爱的母亲，贝多芬悲痛欲绝，只有写信向朋友哭诉。

苦难中长大的贝多芬也是幸运的。法国大革命爆发之时，贝多芬曾遇见莫扎特，并相互交流。接着，又拜海顿为师。后来，贝多芬开始崭露头角。就在贝多芬初次尝到成功的甜蜜的时候，痛苦又一次降临。慢慢地，贝多芬耳朵的听觉越来越衰退，他的内脏也受着剧烈的痛苦的折磨。名人传贝多芬传读后感。但他还是瞒着所有人，直到他再也不能隐瞒了，才写信给韦格勒医生和阿曼达牧师这两位好友。贝多芬耳聋 的程度是逐渐增加的，不但如此，他的身体也背叛了他，先后得了肺病、关节炎、黄热病、结膜炎等等，身体一天不如一天。尽管如此，但他从未放弃过音乐。要知道面对这么大的困难，贝多芬却毫不动摇，这需要用多大的勇气和毅力啊!生命的沸腾掀起了音乐的终曲。贝多芬渴望幸福;他不愿相信自己的不幸是不可医治的:他渴望治愈，他渴求爱情;他充满着希望。也许现在你的成绩是差了点，但这并不代表以后你依然是这样。一定要相信自己的实力，对自己要有信心。贝多芬与命运抗争，最终成为名人，同样，我们也要努力学习，做个品学兼优的好学生。贝多芬在写给弟弟们的信中曾说过:只有道德才能使人幸福，而不是金钱。除了这一点外，本书的作者罗曼?罗兰也想告诉我们一些道理:悲惨的命运和痛苦的考验不仅降临在普通人的身上，同样也降临在伟人的身上。当我们遭受挫折的时候，应该想到这些忍受并战胜痛苦的榜样，不再怨天尤人，要坚定自己的信仰…… 名人传贝多芬传读后感(二)今天，我看了茨威格的中的传。当我看完了着篇文章之后，是我更加了解了音乐大师贝多芬。路德维夕，凡，贝多芬一七七零年二月十六日出生于可隆附近的波恩的一所破

旧屋子的阁楼上。贝多芬的父亲是一个不聪明而汹酒的男高音歌手，母亲是一个仆人，一个厨子的的孩子。贝多芬的童年是艰苦的，不象摸扎特般享受过家庭的温暖。一开始，他的人生就是一场艰苦而残酷的斗争。他20岁就离开了自己的家，到外面谋生，就当他在音乐界崭露头角的时候，他的耳朵几乎聋了，但是，他凭着对音乐的深厚情感和超人的天赋，创作了许多着名的钢琴奏鸣曲和交响乐曲，成为闻名世界的一代音乐家。众所周知，贝多芬不仅身材矮小，容貌丑陋，而且一直患有重病，后来发展到耳朵失聪。可是这位自尊心极强的音乐家仍然相信，谁也无法战胜我，我要死死握住命运的咽喉。

在悲苦的日子里。贝多芬从事于讴歌欢乐的事业，只有音乐才能使他战胜自己的痛苦，将他从死亡的边缘一次又一次拽了回来。

在贝多芬的创作生涯中，战胜恶劣的命运，战胜人类的平庸始终是他的主题!啊!贝多芬真是一个不向命运低头、百折不挠、对未来充满希望的人。我想:我们从小也要发扬贝多芬的这种精神，不能轻易向命运屈服，对未来一定要充满信心，在学习中发扬刻苦拼搏、勇于进取、不向困难妥协的劲头，争取各方面都取得优异的成绩。

名人传贝多芬传读后感(三)文/杨烨

相信提起贝多芬这一位伟大的音乐家，大家都不会陌生。或许在你的眼里，他仅仅只是乐师罢了。可恰恰是这一位乐师，用他的生命为我们谱写了一首首光辉乐曲。贝多芬全名路德维希·凡·贝多芬。他出生在德国波恩的一个贫穷的家庭。父亲是男高音歌手，碌碌无为，嗜酒如命，母亲是女仆，性情温和。

贝多芬传心得 篇9

11智能电子胡春艳

看完《贝多芬传》后，心中的感触是极为深刻而沉重的。不朽的艺术需要心的煎熬，毅力的磨练，需要永不停息、永不知足的创新，伟大的民族同样也需要这些。中华民族有着悠久而灿烂的文明，也曾有过屈辱而苦难的历史。要完成中华民族的复兴大业，唯有开拓创新、与是俱进。作为新时代的开拓者，中华民族的建设者，青年一代尤其需要以一种开放豁达、兼容并蓄、创新进取、永不满足的心态面对社会生活中的一切问题，为伟大民族的复兴与不朽，像贝多芬那样，倾注全部心血，不断实践，不达目标决不罢休。我觉得这本传记对激励青年响应与时俱进的伟大号召是富有积极而深远的意义的。

贝多芬1770年10月17日生于德国波恩，1827年3月26日死于维也纳。他曾跟随多人学习音乐。到1794年，他已获得波恩选帝侯的支持，在维也纳获得了爱好音乐的维也纳贵族的赞助，在私人住宅或者宫廷里演奏，很少在大众场合演奏。他首次公开演出在1795年，几乎同时，他的首批重要作品—三首钢琴三重奏和三首钢琴奏鸣曲发表。作为钢琴家，他又火一般的热情，深邃而辉煌壮观，充满幻想，为自己创作钢琴奏鸣曲是这一时期他做富有创造力的表现，1799年的《热情》，1801年的《月光曲》，在风格和情感上都充满了创造力和新奇，同一时期，他还创作了好几部优秀的曲目。

然而1802年，灾难降临到贝多芬这位天才的头上。他意识到自己的听力障碍已经无法治愈，并且会很快恶化。他给他的两位兄弟写了一个遗嘱性质的文件，痛苦的说道死神即将降临。然而他坚强的挺过来了，从痛苦中熬过来的他意志更加坚定，作品也更加富创造性。英雄的主题也在他的作品中得到空前的弘扬，创作了很多流传至今的作品。

虽然他经历过无数次的起起落落，但是非但没有消磨他的毅力，反而更使他的意志坚定。还把痛苦的煎熬作为他作品的一部分。并且，1827年他去世时，据说参加葬礼的有1万人。他已是公众的偶像，这是以前的作曲家所不能企及的。他和以前的作曲家不同，他从不刻意为贵族阶层创作音乐作品，尽管他们认为艺术家是英雄，是人类的宝贵财富。

这就是贝多芬，一个时代的天才。他的一眸一瞥，一举一动，一言一行，都是或者的千百万人的共同财富，贝多芬的一切，他的敏锐，他对世界的感受，他独特的智慧和意志，他的脾性等等，都是欧洲那一特定时代的代表。他能在尘嚣中陷入沉思，对外物全然不知，并从中感到极大的快乐和喜悦。沉思渐渐成为贝多芬的精神港湾，在深思中，他用自己的激情托捧着一个富有激情而又富有个性的精神，创造出一首首不朽的音乐。

多芬营销案例分析 篇10

c小调第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》Op.13, 是贝多芬悲剧式的愁苦与创作年代的混乱背景相结合的结果, 达到了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作, 也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面, 都渗透着一种日耳曼民族特有的理性, 这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。本曲的演奏技巧并不太难, 因此被演奏的机会也非常之多, 更是许多钢琴初学者爱不释手的曲目。

这首乐曲创作于1792年, 发表于1799年, 当时革命爆发, 自由与平等受到镇压, 所以这首曲子的风格与革命的社会背景有着密切的联系。而当时的贝多芬经过生活的磨砺, 经常陷入悲剧情绪中, 致使整首曲子充满了斗争的力量和热烈追求的激情。整部作品气势磅礴, 音调庄重威严, 情绪悲壮激昂, 是一部反抗残酷命运与黑暗势力, 追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇。

在贝多芬的钢琴奏鸣曲中, 《悲怆》是第一首由他本人亲自写上标题的作品。看“悲怆”的乐谱时, 发现乐谱的开始处只记着Grave——重板, 音乐中更多的是英雄气概而非“悲怆”从而揭示出了贝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。题目“悲怆”隐藏着生命的磨难, 流露出内心的痛苦。但音乐的本体, 更多的是对不幸遭遇的“隐忍”, 对命运的“挑战”和抗争, 对现实的超越和升华, 对理想的执着和坚定。

第一乐章是宏伟的奏鸣曲式。极缓板, 转辉煌的快板, c小调。全曲由严峻的和弦进入, 象征着残酷命运的威胁, 整个悲壮的慢板引子部分, 充满古希腊式的悲剧气氛, 表现了沉重的压迫下, 痛苦的叹息与呻吟。多次运用阴暗的减七和弦, 当曲调上行到高音“降A”时, 一串下行的音符飘忽而过, 仿若轻轻的叹息。在庄重缓慢的和弦多次强调后, 双手同时推向到一个宽广激昂的优美旋律, 仅仅在引子的部分就强调了与残酷命运的反复对抗, 定下了全曲的思想基调。而引子部分这些意境深远的和弦中间, 是让人感觉将要窒息的休止符, 它们在音乐中仿佛是一种等待和酝酿, 积蓄着爆发力, 这些休止符穿插于悲壮的和弦中, 产生浓烈的悲怆气息。而在引子结束处, 从高音倾泻而下的一连串快速半音, 犹如奔腾的生命之水, 汹涌着流入历史的长河中。

在这之后, 我们听到的是右手笔直上升的音型, 左手分解八度的主音持续音, 节奏坚定有力。这些奋发向上, 奔腾不息的音流反映了人们向命运挑战的气势和与黑暗势力抗衡的决心。暴风雨般向上和向下的冲动带有极强的威武激动的因素, 具有召唤人们进行斗争的力量。而紧接这股强大爆发力之后的是副部活泼抒情的小快板, 旋律是活跃的上行跳音, 带有倚音的附点音符和轻巧的三连音下行音调, 这部分音符高音区和低音区穿插呼应, 与舞曲性的伴奏织体结合, 表现了人们对幸福的憧憬与幻想。呈示部的结束部在降E大调上开始, 以主部材料为主, 改写而成。这部分音响由低到高, 由弱到强, 将反抗与斗争的情绪推向高潮。展开部在g小调上开始, 紧接着是滚滚向前的分解和弦, 紧凑流动的音符仿若远处的浪潮, 昂扬激进而后又以分解八度主音持续音和铿锵有力的和弦级进结束这股奋发的浪潮。又是在窒息般的休止后, 全曲重复。音乐一往无前, 坚定有力, 从而使英雄豪迈的性格增添了几分悲壮气氛, 仿若一曲胜利的凯歌。值得一提的是最后五个铿锵有力的和弦, 标示着以所向披靡的胜利结束, 又像是在胜利的外围筑起了一道坚固不催的城墙, 再不容任何黑暗进入, 用最有力、最坚定不可摧的形势结束了这场命运的战斗。如此坚定有力的和弦我相信只有贝多芬能够给予他们最完美的灵魂, 也因为他们是贝多芬创造, 才能够让我更深刻地理解与黑暗战斗后这坚定的光明。

贝多芬c小调第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》音调庄严、情绪激昂、感情崇高, 这些因素彻底地形成了贝多芬初期作品独特的音乐风格。喜爱这首刚毅的曲子, 就是因为它具有与黑暗残酷斗争的精神。看过罗曼罗兰的《名人传》了解到, 上帝不仅仅剥夺了贝多芬的听力, 用我的理解, 上帝除了音乐天赋, 什么都没有给他。而贝多芬就用这份天赋与看似不可侵犯的命运作着坚强的斗争。它用音符诉说着一切。而且贝多芬的作品并没有大量使用过复杂的变和弦, 只用调性中的简单及少数的高调和弦就完美地诠释了他的思想, 并且使全世界的人们接受并欣赏。

贝多芬的精神大多体现于他的作品中, 如果用文字表达的话就引用他的一句名言“我要扼住命运的咽喉, 它妄想使我屈服, 这绝对办不到。”