编剧剧本创作合同

编剧剧本创作合同（共8篇）

编剧剧本创作合同 篇1

合

甲方： 地址： 电话： 传真： 邮编：

乙方： 住所： 电话： 邮编：

身份证号码：

同 书

甲乙双方就 集电视连续剧《 》（暂名）的改编、报酬事宜，本着公平互利、精诚合作、风险共担的原则，经双方友好协商，达成如下协议：

一、甲方约请乙方编写 集电视连续剧《 》的剧本。

二、甲乙双方确定，乙方享有剧本编剧的署名权，该剧本《著作权法》意义上的使用权和获得报酬权（即《著作权法》第十条第五项至第十七项规定的权利）归甲方独家所有，甲方拥有的该剧本权利包括但不限于电视剧的拍摄权、电影剧本的改编拍摄权、影视剧本的出版发行权、由影视改编成小说的著作权及出版发行权、改编拍摄的影视作品的独立著作权以及由剧本衍生的一切作品权利。

三、乙方应保证剧本中使用内容没有任何侵权行为，如因侵权而造成的一切损失由乙方承担；甲方如发现乙方参与创作的其他电视剧本、电影剧本与甲方此次所拥有的相应著作权作品的题材、情节雷同，甲方拥有索赔起诉权。

四、甲乙双方共同确认，该电视剧剧本长度初定为 集，要求每集字数不少于 字，场数不少于 场。

五、稿酬及支付方式：

甲乙双方共同确认，集电视连续剧《 》的编写稿酬为每集人民币 元整，共计人民币 元整。除上述稿酬外，甲方行使本合同约定权利不必再向乙方支付任何其它费用。支付方式：

1、本合同生效之后，甲方应向乙方支付定金，数额为总稿酬的10%，即人民币 元整。

2、乙方于 年 月 日之前向甲方提交剧本故事大纲并经甲方书面认可后，甲方向乙方支付第一笔稿酬，数额为总稿酬的10%，即人民币 元整。

3、乙方于 年 月 日之前向甲方提交剧本分集故事大纲并经甲方书面认可后，甲方向乙方支付第二笔稿酬，数额为总稿酬的10%，即人民币 元整。

4、乙方于 年 月 日之前向甲方提交剧本完成稿并经甲方书面认可后，甲方向乙方支付第三笔稿酬，数额为总稿酬的30%，即人民币 元整。

5、剧本经导演书面认定投入拍摄后，甲方向乙方支付稿酬即总稿酬的40%，人民币 元整，同时已付定金转为酬金。

6、乙方上述酬金含有个人所得税，应缴税款由甲方代扣代缴。

六、甲方有权要求乙方严格按照甲方的要求修改剧本直至满意，如乙方达不到甲方的标准，甲方有权自行或另请编剧对剧本进行修改，对剧本内容的增删和改变，将不视为对乙方权利的侵犯，由此所发生费用由甲方在乙方的稿酬中相应扣除。同时，甲方另请的编剧有权与乙方共同署名，但应放在乙方名字的后面。

七、乙方应以精益求精的精神投入创作，以确保剧本质量。乙方应按协议规定如期交稿，如确因实际困难需要适当延期的，应与甲方协商，并得到甲方同意。但延期不得超过十天。

八、乙方具体交稿（剧本完成稿）时间，从开始工作到提交按甲方的要求已修改完毕的剧本的时间不超过 个月。

九、乙方如迟延交稿，每迟延一日，乙方向甲方支付总稿酬3%的违约金，迟延交稿超过十五日，甲方有权解除本合同，乙方应向甲方双倍返还定金，并全部退还甲方已付之稿酬；乙方中途未经甲方同意停止创作，影响甲方的制作计划，乙方应向甲方双倍返还定金，并全部退还甲方已付之稿酬。

十、甲方有权要求乙方在制作过程中全力支持，尤其在涉及剧本修改领域时，乙方应尽可能帮助甲方修改并协调各个环节的工作，使该剧能够顺利投拍。

十一、本合同履行地为，合同履行中如发生纠纷，双方应本着友好、合作的态度协商解决。协商不成，交由甲方所在地人民法院裁决。

十二、本合同一式贰份，甲、乙双方各持一份，具有同等法律效力，于双方签署之日起生效。

甲方： 代表人：

（以下无正文）

乙方：签约时间：年 月

日

编剧剧本创作合同 篇2

一、电影剧情

编剧查理准备改编报告文学《兰花窃贼》。这一年, 他40岁。查理对他40岁之前的状态极不满意, 他渴求突破, 渴望新开始。他希冀用不同于经典好莱坞编剧模式的方法改编《兰花窃贼》。小说作者苏珊是《纽约时报》的记者, 主人公约翰是狂热的兰花种植家, 苏珊对兰花的感觉打动了查理, 他希望影片能传递出这种感觉。

查理的孪生兄弟唐纳德拜好莱坞剧作大师麦基为师, 创造出了一部有关连环杀手的剧本。在他的干扰下, 查理的改编一步步偏离初衷。先是苏丝与约翰产生恋情, 吸食自制毒品;及至后来, 查理、唐纳德都成了剧中角色, 偷窥苏丝的家庭生活, 跟踪苏丝和约翰, 被二人发现后, 展开追杀。追杀中, 唐纳德遭车祸死去, 约翰遭鳄鱼袭击丧命, 苏丝悲痛欲绝。查理思念唐纳德, 并战胜自己的怯懦, 勇敢的向所爱的人表达爱意。

二、编剧的故事:创新与妥协

电影名称叫《改编剧本》, 在电影学上, 改编一词有“通过变化或调整使之更合宜或适应的能力。” (1) 之意。按照解释, 改编既可以是一个结果, 即改编而成的最后文本, 也可以指一种过程, 即文本变化成电影的过程。我更认为改编是一种过程。这一点在影片《改编剧本》里有了最好的阐释。影片就是关于将一部报告文学改编成为电影剧本的故事。将其他文学样式改编成剧本, 不仅要注意剧本内容与原著之间的关系和剧本变成电影后的受众, 而且在剧本的创作过程中间还要加入编剧的情感, 因为他是编剧的产品。所以, 改编的过程其实就是一个个体奋斗与妥协的产物。于是, 改编的过程不仅仅是一个剧本的完成, 而是在剧本背后的更丰富的意义, 这就是影片的重点。

电影《改编剧本》开始不久, 查利·考夫曼对电影执行制作薇拉说:“我必须保持它的原有水准, 我希望影片自己活起来, 而不是硬梆梆的照本宣科”, “我不希望充斥着性欲、枪支或飞车追逐, 或是片中角色洞悉了深邃的人生哲学或成长或相互接纳对方, 或突破万难最后终于功成名就, 我是说, 这本书不是这类故事, 真实人生也并非如此事”。“为什么就不能纯粹拍一部花卉电影?”“我只希望好莱坞的积习不至于毁了它, 变成一部兰花争夺战之类的电影或者把兰花偷换成罂粟花而演变成毒品追逐战”。查理想忠实于原著, “我必须保持它的原有水准”, 他不想按照老的套路来编故事可是, 改编的问题并不是改编者的一厢情愿的创新或者坚持所能解决的, 它不仅局限于具体文本的改编, 而是有许多文本之外的内容, 于是, 一个改编的过程就不仅仅是从原著到电影这么简单了。

(一) 创新:

主人公查利面对的首要问题是, 原著《兰花窃贼》无法改编成一个剧本, 因为它是一个报告文学, 里面几乎没有故事。而且他在着手编剧时便认为“我必须保持它的原有水准, 我希望影片自己活起来”。可惜, 他辛苦的结果是发现是否忠实于原著这并非问题关键。

于是, 他希望在电影的内容和表现方式上创新, 苏珊对兰花的感觉打动了查理, 他希望影片能传递出这种感觉。他希冀用不同于经典好莱坞编剧模式的方法改编《兰花窃贼》。他希望他能“写些单纯的、让观众理解花卉的迷人”, 不希望把原著《兰花窃贼》改编成飞车、走私、毒品、抢劫等形式的类型片。

为此, 他坚持用自己的素材, 他认为“描写花卉、编写花的故事一定要表现出花的弧度, 这个弧度一直弯曲到花的生命的开端, 花究竟是怎么来的?它有过哪些遭遇?”他为了能表现出如同上帝般让人着迷的兰花, 他不仅仔细研读原著《兰花窃贼》而且还看了很多与兰花相关的书如达尔文的《进化论》等, 结果是已经早就超过了交稿的期限, 而他的剧本除了让他承受一次次的失眠与头疼外没有任何其他的进展。而他的孪生兄弟唐纳德用传统的叙事手法所写的一部惊险叙事片剧本《三》却获得了巨大的成功。

(二) 妥协:

《改编剧本》记述的查理改编的过程, 就是如何向好莱坞妥协的过程。当查理刚准备去接手《兰花窃贼》的改编工作而与电影执行制作薇拉交谈表达自己“为什么就不能纯粹拍一部花卉电影?”的思想时, 薇拉就建议他:“苏丝欧琳和老许可以相恋而且……”;当查理去向他的代理人马帝诉说要改编的《兰花窃贼》里几乎没有故事情节无法改编的时候, 马帝就指着远处出现的女性暗示他在剧本里加入性, 并直接建议他“没有故事你可以编故事”;当查利的改编进行不下去的时候, 他的孪生兄弟唐纳德建议在影片里加入暴力、色情。对这些典型的好莱坞剧本创作模式, 查利一一拒绝了。拒绝的结果是无法完成改编, 而唐纳德的充满了暴力、凶杀、人格分裂的剧本《三》却不仅通过了而且获得了极大的成功。对于查利来说, 这是一种无奈。于是, 他不得不放弃原来所坚守的“总之, 我要做个有长进的作家, 我要写些单纯的、让观众理解花卉的迷人”的创作初衷而向好莱坞编剧麦基去请教。这位编剧的课堂就是灌输“引领故事发展的主角不能没有情欲需求, 否则就说不出一个道理, 毫无道理”的叙事风格和电影体制。

当查理问到“如果故事内容很少, 编剧应该如何铺陈?”时, 麦基的回答是“首先, 如果你写的剧本没有冲突和危机, 你会让观众无聊到掉泪。其次, 世上没有事情发生?你是不是脑筋打铁了?每天有人被谋杀, 有种族灭绝、战争、贪污, 一天又一天, 在世界各个角落, 有人牺牲生命去救别人, 每天每天, 会有神智清明的人决定去毁掉另一个人, 有人找到爱情, 有人失恋。天啊, 孩子眼睁睁的看着母亲在教堂石阶上被打死, 有人挨饿, 有人为了女色背弃好友, 如果你还找不到人生题材, 那你对生命真是一无所知。”

查理在这时候还对自己的“以单纯的方式表现”电影的方式有最后的一丝坚守, 为了他的创新, 从来不善于与人交谈的查理邀请麦基和他到酒吧详谈, 当查理告诉麦基“我希望以单纯的方式表现, 不用太渲染的角色特征或惊悚的故事布局。我希望把花卉表现得一如上帝的奇迹”的时候, 麦基告诉他, “那不是电影, 你得退回去插入戏剧性事件。”

讲故事, 而且是个精彩的故事, 这是好莱坞电影创作甚至可以说是几乎所有电影创作的一种模式。因为电影作为一种叙事, “它是以故事为中心所虚构的艺术作品。” (2) 放弃讲故事的方式, 对电影的改编者来说是一种冒险。“电影永远不可能丢掉社会与绝大多数观众对影片的认同, 这是电影的主流功能。” (3)

看完电影后, 我们也知道了, 尽管查理一直坚持想要“写些单纯的”“表现出花的弧度”的电影剧本, 但是到最后他还是不得不在电影里插入浓重的戏剧性事件, 他把自己的经历编进了电影里, 而且让这部电影具有了好莱坞影片所有的元素。如爱情:女作家苏丝和窃花贼老许的恋情、查理和小提琴手艾咪的恋情;性:女作家苏丝和窃花贼老许的性关系、查利对苏丝的意淫、查理对女招待的性幻想;血腥:沼泽地杀人、车祸、鳄鱼吃人的结尾。

总之, 通过观看电影《改编剧本》, 我们可以知道, 一部文学作品改编成电影, 不仅仅只是“文字”到“电影”简单媒介的变化, 而是一种复杂的互动过程。尽管改编者有着超乎寻常的理想, 但他必须面对电影的机制和观众的接受习惯等等诸多的现实。所以, 改编就是一种在原著的基础上的改编者的理想向生活现实妥协的动态过程。

摘要：电影《改编剧本》反映了电影剧本创作的全过程, 它表明改编的过程不仅仅是一个剧本的完成, 它还是一个个体奋斗与妥协的产物。它是一部献给电影编剧者的电影。

关键词：《改编剧本》,剧本创作,创新

参考文献

[1]司马晓兰.改编[J].世界电影2003 (6)

[2]宋素丽.“改编”的生存与生存的“改编”:<改编剧本>[J].当代电影2004 (3)

[3]蒋陈光.理想与现实的互动:对改编剧本的另类解读[J].《世界电影》2004 (4)

[1]陈犀禾.选编电影语言学导论[M].北京:中国电影出版社, 1988, 358

[2]贾磊磊.电影语言学导论[M].北京:中国电影出版社, 1996, 53

编剧剧本创作合同 篇3

正如资深电影制片人韩小凌所说，“对电影最重要的一是资金，二是剧本。”在影视资本活跃的当下，优秀剧本成为激烈争夺的稀缺资源。手握剧本创作能力的编剧自立门户组建公司已不鲜见，例如2009年成立的喜多瑞、2015年成立的新圣堂等。派乐传媒这次融资之所以备受关注，在于新锐编剧公司拿到巨额融资。

业内普遍认为，编剧公司与资本联姻，不仅会影响编剧创作方式，也会改变行业各环节地位和利益分配格局。在张永琛看来，编剧公司要实现帮助编剧提升话语权和利益分配权的目标，“与资本对接是最好出路。”

走公司化道路 寻求更多主导权

派乐传媒成立于2015年1月，前身是张永琛创办的一家编剧工作室，最初只是单一的剧本创作，成立公司后业务逐渐升级为兼顾剧本提供、“剧本+参投”“剧本+主控主投”等多种模式。说起成立公司的初衷，张永琛坦言，工作室发展到20人规模时，无法解决编剧的“五险一金”等福利问题。

从工作室升级为公司，意味着从个体经营走上了规范化企业管理道路。如今，派乐工作室内部，编剧工作方式呈“梯层式”结构：总编剧、首席编剧、编剧（3-5人）是内容生产的垂直核心；内部不同工作室之间既有合作也存在竞争；外围有策划团队、评估团队和剧本医生、市场运营团队为项目把关。此外，评估体系、末位淘汰体系等制度保证编剧队伍的水平和优质项目的遴选，以真正做到编剧创作工业化。

编剧胭脂创立的蓝蓝蓝蓝影视传媒，被称为“中国首家全员工制”编剧公司。这家剧本创作公司有专门的办公地点、宿舍、食堂，员工待遇是“固定工资+劳保+饭补+项目费用”。用胭脂的话来说，“蓝蓝蓝蓝希望为一直处于弱势地位的编剧提供一方规避风险的乐土。”

汪海林、石康、闫刚等20位编剧最初发起成立喜多瑞是为了更好地“维权”。担任董事长的汪海林在喜多瑞成立时，搬出编剧的“老祖宗”来激励伙伴——莎士比亚拥有自己的剧场，身兼剧场编剧、演员和股东；关汉卿与编剧白朴、杨献之、岳伯川等成立了“玉京书会”，“这也许是编剧成立的第一个股份制公司，只有组织起来，编剧才有可能实现掌握影视制作主导权的梦想。”汪海林告诉《综艺报》记者。

在投资人、制片人、编剧、导演、明星等组成的影视制作链条中，编剧一向被视为弱势群体。一位从业多年的编剧感叹，中国编剧群体既没有完善的编剧工会体制，也没有健全的行业规则，编剧新人入行难，权益无保障，如同家庭小作坊式的工作缺乏良好的职业发展通道，编剧公司能够为他们提供更好的行业对话平台。

张永琛、汪海林们设想的编剧公司不是“编剧经纪公司”，也不是简单卖剧本的公司。他们的目标是，以剧本创作这一优质资源为核心，让编剧自己做老板。喜多瑞原始股东是编剧，日常业务主导权也掌握在编剧们手里。汪海林希望通过如此运作打破过去编剧在影视产业中的弱势地位，“以后要我们公司的剧本可以，但我们必须参与投资。”

同为编剧公司，派乐、喜多瑞、蓝蓝蓝蓝有显著不同。喜多瑞更像是编剧联合体，20个成名编剧每人出资5%，人人是老板。蓝蓝蓝蓝是彻底的全员工制，员工大多是怀揣编剧梦想的年轻人，其编剧养成模式不是计件付费，而是对这些编剧们供职培养，“出不出活儿都得开工资”。派乐的股权结构包括创始人股权、以剧本创作为出发点的编剧激励股权，以及战略投资者股权。有业内人士接受《综艺报》采访时认为，“好的编剧公司肯定要比个人更具战略眼光，写出来的剧本也更容易获得成功。现在不少编剧很少考虑到影片实际上映时会遇到什么情况，只是单纯想拍一部电影，但是如果前期没做好整体规划，一旦拍完就晚了。对于影视公司来说，找到靠谱的编剧公司合作，可以大大降低风险和麻烦。”但他也表示，“编剧行业能否真正走上公司化道路，还要靠不断摸索尝试，目前来看并不容易。”

与资本对接 获取更多资源

编剧是整个影视链上核心而稀缺的资源，但如果没有真金白银，只靠剧本知识产权入股，想要分享票房收益，在当下中国影视市场环境中依然困难重重。

喜多瑞曾经做过艰难尝试。喜多瑞曾想以编剧资源入股，与某影视集团一起制作电视剧《中国一九二一》，成为联合出品方，分享15%-20%利润分成，最后却被以每集3万元的编剧费冲抵。其参与制作的另一部电视剧《娱乐没有圈》虽然获得60万元利润分成，但公司仍旧没能成为出品方。到第三部电视剧《上海森林》时，汪海林接受既有的游戏规则，出资一半，终于拿到出品方头衔。在制作上屡屡受挫让喜多瑞不得不暂时把心思转到编剧經纪业务。

正是认识到资本的重要性，派乐传媒在成立之初就张开双臂拥抱资本。公司董事会秘书严明表示，“尽管公司非常年轻，但在成立初期就做好了迎接资本检阅的准备”。派乐传媒团队成员不再局限于编剧，影视剧制作、发行、购片以及资本运作等专业人员的纳入形成了多样化经营基础。

目前派乐传媒正式加入美国编剧协会（WGA），并与22个工作室、百余名编剧签约。合作伙伴中，华策克顿、儒意欣欣、芒果TV等都背靠资本和渠道。“此次获得的投资将用于扩大编剧平台的搭建和以剧本为核心的优质项目投放。”张永琛说。

编剧公司与资本联姻除了能解决资金需求，还能获得更多合作资源。新圣堂引入华谊投资，就是为这个年轻的编剧公司打通产业上下游资源寻找助力。派乐传媒选择引入芒果文创基金，看重的是其在资本市场和业内资源的深厚基础，特别是有湖南广电背景的芒果传媒行业资源。

编剧与资本越走越近，也引起行业一些质疑和忧虑。《鬼吹灯》作者天下霸唱就表示，“作家要与市场保持一定距离，要保有初心，保持饥饿感，才能创作出好东西”。也有编剧向记者感叹，编剧是搞艺术创作的，好编剧应该耐得住寂寞专心做创作，不应该被裹挟到资本的名利场中。

尽管有不同声音响起，在娱乐资本化的大形势下，编剧这个群体已经不可避免地卷入资本洪流中。更多人对此持积极态度，就像儒意欣欣总裁柯利明所说：“资本不是洪水猛兽，想做出更好的作品自然需要更好的投资。”

编剧剧本创作合同 篇4

甲方：_________

住所地：_________

身份证号码：_________

委托代理人：_________

身份证号码：_________

通讯地址：_________

邮政编码：_________

电话：_________

手机：_________

传真：_________

帐号：_________

电子信箱：_________

乙方：_________

住所地：_________

身份证号码：_________

委托代理人：_________

身份证号码：_________

通讯地址：_________

邮政编码：_________

电话：_________

手机：_________

传真：_________

帐号：_________

电子信箱：_________

鉴于：

1．甲乙双方均有意合作进行电影（电视剧）文学剧本《_________》的创作工作。

2．双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经进一步的友好协商，订立了如下合同条款，以资共同恪守履行：

第一条　合作事项

甲乙双方共同进行电影（电视剧）文学剧本（下称剧本）的原创工作，此剧本的名称暂时定为《_________》。

甲方具体负责：_________

乙方具体负责：_________

第二条　创作期限

甲乙双方应于_________年_________月_________日之前完成剧本初稿的创作。若剧本初稿届时未能完成，不视为任何一方违反本合同，但甲乙双方应立即协商解决剧本创作事宜，若协商不成，甲乙双方可以终止合同。

第三条　剧本的修改

剧本初稿完成至剧本定稿期间，甲乙双方应根据需要对剧本进行补充修改，使剧本不断完善。

第四条　意见分歧

若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议，应由甲乙双方协商解决，协商不成的，以_________（甲方／乙方）的意见为准。另一方可以保留其意见并将其记录附在剧本后面。

第五条　费用及负担

甲乙双方因创作剧本而支付的费用由各方自行承担。

第六条　剧本著作权的归属

1．剧本定稿完成后，剧本的著作权由甲乙双方共同享有。但著作权的行使，由双方通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给另一方当事人。

2．若甲乙双方中任何一方在剧本定稿完成前自愿退出剧本的创作，另一方有权单独或与他人合作完成剧本的创作，剧本的著作权由另一方单独享有或与他人共同所有。自愿退出方在其所完成的剧本中的各种权益由双方另行协商确定，并签订书面协议，本合同终止。

3．未经对方书面同意，任何一方不得擅自许可他人使用共同创作的剧本，也不得将剧本的著作权转让给他人。如一方违反此规定，应赔偿对方的相关损失。

4．若甲乙双方中任何一方在剧本创作过程中丧失创作能力或死亡，另一方有权单独或与别人合作完成剧本的创作，有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。丧失创作能力方或死亡方依法享有相应的署名权，丧失创作能力方或死亡方在剧本中的其他合法权益由丧失创作能力方或死亡方的合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。

5．若甲乙双方中任何一方在剧本创作完成后死亡，另一方有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。死亡方除依法享有相应的署名权外，其在剧本中的其他合法权益由其合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。

第七条　电影（电视剧）及其衍生品中的署名权

若许可第三方以剧本为基础拍摄电影（电视剧），甲乙双方皆拥有在电影（电视剧）及其衍生产品中的署名权。

对署名的先后顺序由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。

第八条　合同的解除

发生下列情形之一，甲方或乙方可以通过书面形式通知对方解除本合同：

1．合作期限届满，甲乙双方不再续签本合同；

2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；

4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；

5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；

6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；

7．_________。

第九条　通知

1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。

2．各方通讯地址如下：_________。

3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。

第十条　合同的变更

本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。

第十一条　合同的转让

除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。

若甲乙双方中任何一方决定转让其在剧本中的全部或部分权利，应以书面形式通知本合同另一方，并列明转让价格和条件等相关内容，被通知方享有在接到转让方通知之日起_________日内优先购买权。

若被通知方未在上述期限内行使优先购买权，则其丧失优先购买权，转让方有权将其在剧本中的全部或部分权利转让给第三方，但应于转让完成之日起_________日内向被通知方提供有关转让的书面资料复印件。

第十二条　争议的处理

1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第_________种方式解决：

（1）提交_________仲裁委员会仲裁；

（2）依法向人民法院起诉。

第十三条　不可抗力

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。

2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。

3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。

4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、**、罢工，政府行为或法律规定等。

第十四条　合同的解释

本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释

第十五条　补充与附件

本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。

第十六条　其他

本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

除甲乙双方另有约定外，本合同有效期限截至剧本的著作权保护期限终结之日。即自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。

甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________

委托代理人（签字）：_________委托代理人（签字）：_________

签订地点：_________签订地点：_________

编剧剧本创作合同 篇5

在任何场合，在任何人的口中，你都能听到他们以前辈的口吻告诉你，现在真是太缺好故事了，如果你有一个好故事就会一下子得到别人的认可。这没有什么不对，这也是我一直告诉自己要坚持的东西。好的创作者，是要靠作品说话的嘛。还有一句话也一直在激励着自己：把事情做到极致，美好的事情自然会发生。我无比的信奉这句话，我觉得应该花费大力气用在打磨极致的作品上。但是，时间一天天过去了，一年过去了，两年又过去了。我连好故事的味道都闻不到，更别提如何创作出它们了。我陷入了无比的困惑之中，到底问题出在哪里了？我在纸上写满了问号，并把它们贴在墙上，但我仍然没有找到答案。直到一天早晨，我脑子里突然蹦出两个字“陷阱”，我的大脑告诉我，创作好故事其实就是一个大陷阱！我自己也被这种想法震撼到了。那么，为什么创作好故事是一个大陷阱呢？

一、别让怀才像怀孕

怀才就像怀孕，时间久了，就会被发现。这是看上去多么正确的话。要知道这里还有另外一句话：世界上到处都是有才华的穷人。这又该如何解释呢？如果你不能解释，那么就先观察一下你看到的一些现象吧。在农村，你总能看到有那么一两个人，他们没什么文化，却总会有十分奇怪的想法，行事十分特别，他们做点小买卖发点小财，过着舒服的小日子。他们脑瓜特别灵活，可惜的是他们生在了一个错误的环境里，不然的话，他们的成就可以堪比马云。再看另外一些人，他们在所属的行业里也有些名气，他们乐于结交社会名流，但是实际上他们自己并没什么才华，甚至连庸才都算不上，但他们依然过的很舒服。比较一下，这两种人，是环境和资源主导了他们，而不是才华。对于那个农村人来说，才华可以让他在农村的环境里改善自己的生活，但是资源才能让他产生质的飞跃。朱之文，唱歌唱红了，但是假如那时候没有山东综艺频道的《我是大明星》这个节目呢？你可以说，互联网时代埋没不了人才，即便没有《我是大明星》和《星光大道》，朱之文也会在其他的媒体上大火起来。这样说也有道理。但是退一步想，假如朱之文在二十岁的时候，就有人发现了他的独特的嗓子，他就可以进行系统的专业的学习，为何还要等到四十多岁的时候才火呢？

在这里有一个这样的事实，靠优势资源和机会取得一些成就的人，会更加强调才华的重要性，他们会故意弱化甚至隐去资源和机会带给他们的巨大好处，而把这都归因于自己的才华。所以，我想说的是，不要还那么傻呵呵的信奉才华就是通行证，才华如果在错误的环境里只能产生增量的改变，产生有限的量变。而才华只有遇到合适它的资源，才能产生幂数级别的改变，才能产生质的改变。姜子牙遇到周文王的时候都七十多岁了，那么在遇到周文王之前他就没有才华吗？你非得让自己的才华累积到七十岁才让人知道吗？

你说的这些跟创作好故事有什么关系呢？因为好故事是有才华的人创作出来的，而有才华的人不会一下子就创作出好故事，这也是一个积累和蜕变的过程。勃朗特三姐妹也不是一下子就写出《简爱》、《呼啸山庄》、《艾格尼丝·格雷》，他们最初的写作也是很糟糕，文笔生硬，只不过他们循序渐进，更有一个合适他们施展才华的环境。糟糕的故事当然不值得

拿出来，但我们也不必非得一下子就要拿出一个绝好的故事。我们坚持要创作出绝好的故事，但是在没有创作出它们来之前，我们完全可以创作出一个一般的故事或者稍微好一点的故事。你看一下，现在很多烂故事都能播的很好，而荧屏上充斥着的一半也不是绝好的故事，而是一般的故事。既然如此，先创作出一个一般的故事又有何羞愧的呢？只是要花心思考虑怎样把一般的故事卖出去。

二、故事的现状

让我们看一下故事的现状，你就更有理由先创作一个一般的故事，而不是着急创作一个绝好的故事企图让所有人都满意，当然你着急也创作不出来。

目前的故事现状是怎样的呢？在这里可以运用一下二八法则，只有两成的故事可以说是很好的故事，另外八成则不属于很好的故事。一半左右的故事只是一般的故事，还有一部分只是烂故事。这里面得有八成是命题作文，命题作文就是拿钱命令编剧写故事，而编剧很有可能对被命的题目没感觉，即便本身其实是一个不错的故事，也有可能被发送命令的人给把故事命坏了。命题作文盛行的坏处就是，编剧没有写出自己完全有感觉的故事。也就是说一大半作品并不是因为先有了个不错的故事而后才把它投拍，而是先有了个题目，然后就进行创作，而这个过程中，命题人和被命题的人是不知道最终完成的故事是怎样的，故事最终完成的质量是靠命题人的意见所左右的，而命题人对于好故事的判断是存在一定狭隘性的，他们在赚钱方面上判断力强一些，在对好故事的判断力上则弱一些。这种生产方式，必然会导致出不来那么多的高品质的剧。退一步讲，即便你手里有一个绝好的故事，就一定会怎样吗？你首先要面临的是有人知道你手里有个绝好的故事，然后是有人能够鉴别出这是一个绝好的故事，再然后是有人真正看好这个故事并无损品质的把它拍出来。事实上，这个过程并不顺利。发现一个绝好的故事并无损品质的把它拍摄出来，比成功的制作出一个烂故事要困难多了。目前一个比较现实的例子就是《盗墓笔记》。即便创作出一个绝好的故事，你仍然要面临很多的不确定性。所以，你更没有理由一下子就要创作一个绝好的故事。而实际上，也并不存在让所有人都拍手叫好的故事。如果你一心想创作一个让所有人都拍手叫好的故事，那么你就掉入了他们的陷阱里，你会非常累，而且你根本就没法让所有人都满意，你只需要让愿意投钱并懂你的人满意就行了。

如果你能创作出横空出世的作品，那另当别论。只是，要知道，任何的成功都是正向积累的结果。那些一下子创作出横空出世作品的人，在之前都有相当长时间的积累。比如，南派三叔，他很小就看故事写故事，在你还发愁怎么写二百字作文的时候，人家就开始写作长篇小说了。在这方面，你是比不过人家的。当然，对于能力的积累还是要继续的。只是，不必等到故事100分的时候才好意思拿出手，如果你的故事能够有60分，70分，你就可以有底气的花心思把它卖出去，这样你就可以快速的获取一些资源，从而进入一个良性的创作循环。而一旦你真正创作出了90分的故事，那么你所面临的资源也是优质的，你可以把这个好故事迅速的变现，而不是被动的去面临那么多的不确定性。

三、故事的窘境

有些人虽然嘴上口口声说缺好故事，但是正是他们亲手把故事推向了深渊。之所以说，先不必着急创作一个绝好的故事，是因为目前的故事处在一个非常尴尬的境地。

1.大编剧重复模式

之前我们提到过，好的故事是附着于高质量的见解之上的，当你没有高质量的见解的时候，你可能就需要不断的重复自己的创意模型下的故事模式，甚至不断的重复别人创意模型下的故事模式。很多人都在这么干，包括一些大编剧。王朔的《私人订制》在重复自己的模式，而那些不断翻拍的金庸剧则是在重复金庸的模式。大编剧尚且没有能力持续创作好故事，你怎么敢说你必须要创作出一个绝好的故事呢？也许会，但可能不是现在。要知道，少数的大编剧不仅仅是在重复模式，有的则是在炮制烂故事烂剧本。他们利用自己的名气，把烂故事和烂剧本卖给一些公司，对于一些公司来说因为名气而找到大编剧，付了钱拿到的却是有失水准的作品，他们肠子都悔青了。如果有下次，他们依然会找大编剧，因为他们不能够从其他方面来判断一个人的创作能力，唯一的方式就是名气。无名小编剧更是入不了他们的法眼。这正是我要说的，越是无名小编剧，越不要指望靠作品说话，因为现在还到不了靠作品说话的地步，前提是必须有人找你写剧本，你的故事被顺利投拍，你才能靠作品说话啊。现在是要告诉别人我干的很好，嗨，我在这里。

2.团队创作

大编剧意味着品牌，品牌意味着质量。所以，当一个编剧慢慢变成大编剧的时候，会有很多人来找他写剧本，这时候大编剧面临着一个困境，那就是：扩张。他恨不得一下子生出十只手来接活，他一个人没法批量的生产故事。所以，他要组建团队。当他靠团队创作的时候，他就面临着另外的一个困境，质和量的冲突。快，意味着量的增多，而同时意味着质的下降。我不相信任何的创作团队可以持续的快速的创作高质量的故事，因为质和量之间，有团队创作解决不了的冲突，他如果选择对二者进行折中，那么肯定是速度的相对提升和质量的相对下降。而此时，大编剧则不是编剧了，他成了创作总监，他负责大方向上的把控。当越来越多的大编剧选择这样的方式进行创作的时候，则意味着整体的剧作质量是下降的。所以，大编剧出烂剧本也好，大编剧重复模式也好，大编剧团队创作带来的质量的下降也好，这都意味着机会，意味着不是绝好的故事才有机会，一般好的故事就可以有机会。

3.二大爷手里的三味“毒药”

在我们农村老家，如果一个人总是能说出一些看似有道理的话（其实并不是真正有道理），我们会称呼他为明白二大爷。这当然是具有讽刺意味，人们想说的是其实他一点都不明白。在影视圈里，就不乏明白二大爷。他们往往是资源和资本的掌控者，或者是有主导权的人。就目前来看，二大爷们手里握着三味毒药，他们逢人就撒这种毒药，并且为此获得一种优越感，让别人更加确认自己是“明白二大爷”。二大爷手里的三味毒药就是：IP，颜值，话题性。

这三个词其实本身是中性的，而且也能很好的表达一些概念。比如之前的“接地气”，接地气本身是非常形象，非常贴切的，词本身没有什么问题，只是很多人过度使用了。那么，为什么说：IP，颜值，话题性，是二大爷手里的三味毒药呢？

因为二大爷们擅长把一些表面现象归结为根本原因，并为自己的这种发现兴奋不已，他们要向别人四处传播自己获得的“真知”，并在传播过程中获得极大的优越感和满足感。可怕的是二大爷们有话语权和故事的主导权，所以二大爷们手里的热词变成了毒药，二大爷们用毒药糟蹋了故事，熏出了歪风邪气。

编剧剧本创作合同 篇6

甲方： 法定代表人： 住所地： 电话：

乙方： 身份证号： 通讯地址： 电话：

片头片尾署名为：

甲乙双方本着平等、自愿、协商的原则，根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》等国家有关法律规定，就甲方聘请乙方为电视综艺真人秀节目《 》共四季（暂定名）（以下简称“本节目”）总编剧事宜达成一致意见，同意订立合约条款如下：

第一条 聘约方式与职责

1、甲方聘请乙方担任本节目四季总编剧工作，乙方同意接受甲方聘用。甲乙双方以合约形式确定双方聘用关系的成立。

2、本节目第一季为13集，成片播出时间每集不少于 分钟。完成片剧名与长度的变更不影响本合同的有效性。

3、乙方承诺将保质保量、按时按期地完成本节目编剧工作：（1）根据总导演制订的节目走向，召开节目策划会，设计每期节目内容；

（2）主持人脚本编写制作；

（3）任务内容文本编写；

（4）设计戏剧冲突，并协助导演组应对在拍摄过程中的不同变化；

（5）在拍摄过程中，根据执行导演组和后期导演组的工作要求，重新编写节目内容故事架构；

（6）负责主持人脚本撰写、节目文案及旁白撰写。

4、甲方委托乙方编写、修改本节目剧本的期限为自本合同签订生效之日起至本节目拍摄完成。

第二条 剧本交付

1、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本节目故事大纲。大纲应能清晰地将主要情节线条和主要人物进行连接，形成一个完整的故事框架。

2、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本节目分集梗概。

3、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本节目第 集—第 集剧本。

4、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本节目第 集—第 集剧本。

5、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本节目第 集—第 集剧本。

6、本节目全部初稿剧本完成后，经甲方提出意见后，乙方按照甲方的修改意见进行修改，直至本节目拍摄完成。

7、乙方在完成创作后，将以发送电子邮件的方式将上述各个阶段的创作成果分别按时发送到甲方负责人______的指定邮箱：____________________。甲方负责人在收到邮件后回复收到回执，回执中应明确标明收到稿件的阶段名称和字数。若十个工作日内没有答复，则视为甲方已经收到，以乙方电子邮件发件箱信息为准。

8、乙方将上述各个创作成果按本合同约定方式提交给甲方后，2

甲方应及时提出相应书面修改意见。由于甲方原因不能及时提出修改意见的，甲方可与乙方协商延迟提出书面修改意见的时间。

9、定稿后，由于甲方拍摄、客观环境变动或播出审核等原因需要再次修改剧本的，乙方应给予配合修改剧本。

第三条 酬金及付款方式

1、甲方支付给乙方的酬金为：

甲方同意以每集人民币 万元（大写：人民币 圆整）支付乙方编剧酬金。乙方第一季创作集数为 集，总金额人民币 万元（大写：人民币 万圆元整）。

2、付款方式

（1）本合同签订后10个工作日内，甲方向乙方支付总酬金的 %，即人民币 元（大写 元整）作为定金，乙方开始进行剧本大纲的创作。

（2）乙方向甲方提交本节目故事大纲（故事大纲不少于 字），经甲方提出意见，乙方修改，甲方书面确认通过后 日内，甲方支付乙方总酬金的 %，即人民币 元（大写 元整）。

（3）乙方向甲方提交本节目分集梗概，经甲方提出意见并书面确认通过后 日内，甲方支付乙方总酬金 %，即人民币 元（大写 元整）。

（4）乙方向甲方提交本节目集初稿剧本，经甲方提出意见并书面确认通过后 日内，甲方支付乙方总酬金 %，即人民币 元（大写拾 元整）。

（6）本节目本投入拍摄后，不晚于开机后 日内，甲方支付乙方总酬金20%，即人民币 元（大写 元整）。

（7）若开机后剧本仍需修改，乙方应配合甲方及导演完成修改，并不收取任何额外费用。

3、乙方账户信息： 开户行： 户名： 账号：

第四条 双方的权利与义务

1、甲方的权利与义务

（1）甲方永久性拥有本节目剧本所产生的全部著作权、版权及衍生制品的著作权、版权（包括但不限于电视录像带、录音带、VCD、DVD及诉诸各种传媒的全部永久版权及一切与剧本有关的角色名称、人物造型、肖像、对白、动作、剧照、音乐及歌曲的所有权等）。

（2）甲方拥有本节目摄制过程中行政、制片、财务、生产的管理权。甲方以单项专业职务的形式聘请乙方担任本节目编剧，乙方同意在接受甲方领导下进行剧本创作工作。

（3）甲方支持乙方的艺术创作，尊重乙方的艺术选择。甲方拥有本节目文学剧本的主题、情节、人物设臵及艺术评判的终审权。

（4）乙方依照本合同所限时间递交的剧本经修改后仍不能达到甲方要求，甲方保留聘请其他剧本创作人员进行本节目剧本的修改和创作的权利，其对剧本内容所作的修改不视为是对乙方权利的侵犯。如甲乙双方因严重分歧无法继续合作，甲方保留单方面解除本合同的权利，可以选择终止本合同，已通过部分，乙方不予退还甲方已付稿酬，如有应付而未付的稿酬甲方应支付完成。未通过部分，甲方亦无需支付剩余稿酬。

（5）如甲方中途安排他人续写、修改和改编时，续写/修改/改编人有权以编剧/改编者方式署名，但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。

（6）在剧本创作期间，甲方负责组织剧本讨论会，其所发生的费用由甲方承担。剧本讨论会内容原则上定为：故事大纲、分集梗概讨论会；剧本初稿全部完成后的剧本讨论会。其他由于剧本讨论发生的费用甲方不再承担。

（7）甲方应尊重乙方的劳动成果，对乙方剧本中的创意、构思和桥段等有保密义务，由于甲方原因导致乙方作品被剽窃盗版等不良后果所产生的乙方损失由甲方承担。

（8）甲方单方面终止合同后，甲方已经支付报酬的剧本或半成品及相关著作权归甲方所有。

（9）甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在本节目、本节目的衍生产品、宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于本节目的推广、宣传之目的。

2、乙方权利与义务

（1）在本合同约定的聘用期限内，乙方应专职为甲方进行文学剧本创作和修改工作，不得同时与第三方签署同样性质的合同。必要时，甲方有权要求乙方在指定的时间和地点完成本合同项下乙方的工作。

（2）乙方拥有本节目编剧的署名权和艺术创作及创作劳动获得酬金的权利。乙方作为编剧的署名应在本节目片头片尾字幕的醒目和显著位臵。如出现本合同第四条甲方权利义务中第（4）项所述情形，乙方依然享有对已创作部分的署名权和报酬权。

（3）乙方应依甲方要求及时参加与文学剧本相关的协商会或讨论会。

（4）乙方接受甲方对其编剧工作的监督及对本节目艺术创作质量的认定。

（5）甲乙双方如因创作问题发生分歧或矛盾时，应认真研究，及时协商解决，无法达成一致意见时，应以甲方的意见为最终方案，5

乙方需按照甲方的意见进行本节目的创作工作。

（6）乙方应按照甲方要求参加剧本创作前（为期一个月）的调研工作，调研期间所有开销由甲方承担。

（7）乙方同意甲方使用其肖像及文字材料等用于本节目的宣传推广。乙方同意并配合甲方参加本节目的新闻发布会、首映式及研讨会等。

（8）聘用期内，乙方须向甲方及时提供最新居住地、联络电话号码及联系方式，以便甲方在合理的时间内联络乙方。

第五条 剧本认可

1、乙方在完成各个阶段创作，将成果提交给甲方后，甲方应在5日内提出书面修改意见，否则，即视为甲方认可乙方提交之剧本；

2、双方对剧本最后定稿的认定标准，在不存在重大争议分歧时，以相互诚信协商确定。

第六条 乙方保证与承诺

1、乙方担保并声明乙方有完整之权利及授权签署本合同，依本合同约定创作的剧本不含有侵犯他人著作权和其他权益的内容。

如因上述权利的行使侵犯他人著作权或其他权益，经仲裁机构或者人民法院裁决认定，甲方因此造成的经济损失（给第三方的赔付等），由乙方负责全额赔偿。

2、乙方保证甲方在本合同生效后在授权地区拥有本合同规定之权利，包括在本合同签定前，未接受任何第三方以与甲方相同的方式创作合同约定之剧本，也不在本合同有效期内为任何第三人创作相同题材的剧本。

第七条 荣誉共享

1、如果本节目获奖，乙方有权参加颁奖仪式，并有权获得该颁奖活动所颁发的与乙方有关的单项奖状、奖杯、奖金及一切奖品；乙方同意甲方可获得乙方所获得奖状、奖杯的复制品。

2、影片在国内首映、研讨，或参加国内外电视节展出、竞赛等活动时，甲方邀请乙方参加，乙方有义务责任参加，差旅费由甲方承担。

第八条 违约责任

1、本合同签署并生效后，双方均应全面履行合同中规定的义务。任何一方未经对方同意不得擅自变更或解除本合约，除不可抗力因素外，任何一方如严重违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费用。

2、甲方如无故不按本合同的约定向乙方支付编剧稿酬，视为甲方的违约，乙方有权要求甲方支付滞纳金，滞纳金按每拖延一日1‰计算，如甲方延期一个月未按约定日期支付剧本酬金，乙方有权终止本合同并不退还甲方已支付的全部费用，乙方并有权要求甲方赔偿乙方因此而遭受的损失。

3、乙方如无故不能按期交付剧本，视为乙方的违约，甲方有权按该交付期交付稿酬额之相应比例扣支乙方稿酬。具体方法为：每超期一日，扣支该期稿酬的1‰。如乙方出现超期一个月未能交付剧本，则甲方有权终止本合同，且有权追索已经偿付乙方的所有费用。

4、未经甲方允许，乙方不得向任何第三方透露本节目相关内容；并不得在本节目创作完成后180日内为任何第三方创作相近构想的节目作品；乙方保证剧本创作出于本人构想，如因此与其他任何作品发生版权纠纷，乙方负全部责任，与甲方无关，甲方无需承担由此产生的法律责任。如出现以上情况，乙方除承担必要的法律责任外，还应承担甲方因此而蒙受的经济损失，同时支付报酬总额的30%违约金。

5、如因有关电视节目政策法规等原因引致的剧本调整，双方友好协商解决。

第九条 保密条款

甲乙双方承诺关于双方往来期间所获知的对方之商业、财务信息 7

等往来资料、文件、图片、档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后仍然有效。

第十条 本合同的解除、变更和终止条件

1、甲乙双方全面履行本合同的义务至履行完毕。

2、下列情形之一的，甲方可以单方面终止本合同：（1）乙方依法追究刑事责任的；

（2）乙方不能胜任工作(偏离原已审定故事大纲或与原设定主题不符等)，达不到甲方要求的。

3、甲方单方面终止合同后，乙方已收的款项不再退还甲方，甲方已经支付报酬的剧本或半成品及相关著作权归甲方所有。甲方有权委托其它编剧进行进一步创作。

4、下列情形之一的，乙方可以单方面终止本合同：（1）甲方无故拖欠酬金款超过三十个工作日的；

（2）甲方收到大纲、分集、剧本任何一个创作单元内容后30日内未给予答复或书面意见的。

5、乙方单方面终止合同后，已收的款项不再退还甲方。

6、本合同签定时所依据的客观条件发生重大变化，致使本合同无法履行，经双方协商同意，可以变更本合同相关内容。

7、鉴于剧本创作的特殊性，经甲、乙双方协商，允许本合同创作周期的变更。

8、遇有不可抗力的因素，公司无履约能力，甲乙双方应予谅解，本合同自动终止。不可抗力的解释见《中华人民共和国合同法》中有关条款。

9、上述变更、中止事项、均应以及时通知对方，并以甲方出示有关书面通知或双方另签协议之日起生效。

第十一条 争议的解决

本合同履行过程中双方出现争议应通过友好协商解决，协商不成可向甲方所在地有管辖权的人民法院起诉解决。

第十二条 其他事项

1、本节目其余三季编剧工作就剧本交付时间和酬金可另行签署合约。

2、本合同未尽事宜，双方可签署补充合同。

3、本合同经甲乙双方签署后，本合同即产生法律效力。

4、本合同书一式贰份，甲、乙双方各执一份，具有同等法律效力。

甲方： 乙方：

授权签字： 签字：

签署日期： 年 月 日 签署日期： 年 月 日

动画短片剧本创作 篇7

故事梗概：小明在MT星球上无意中在视频上看到地球将于3046年由于大气严重污染而自爆毁灭。在画面中去无意发现一个美貌异常的女子洛恩，一见钟情决定前往地球拯救她。最终无法挽救地球的环境问题，一同丧命于地球。

导演阐述：创作理念：呼吁大家保护环境，否则将一同失去爱情和生命。

角色描述：小明：MT星球人。拥有不足以拯救地球却还是非凡的超能力。洛恩：3026年出生的地球人。姿色脱俗。

制作陈述：小明从MT星球到地球遇见洛恩，在地球发生一系列故事，最后在地球上死亡。

市场预测：观片群体广泛，老少咸宜。

文字分镜:

日（内）

小明在MT星球预知未来的机器银幕上播放时看到地球于3046年的某一天发生地球大爆炸。（爆炸前一秒看到洛恩）

日（外）

小明于那一天来到地球，尽所有力量治理环境污染。

夜（外）

小明治理了整整一天，能量即将消耗殆尽。

夜（外）

洛恩发现了他。在最后一刻，黎明到来之前，他们相拥。

日（外)

编剧剧本创作合同 篇8

编导艺考：命题小品写作（七)剧本创作

今天，我给大家简单地介绍了电影小品构思一些基本规律。我的教学

剧本创作

经验告诉我，对于初学的作者说来，“磨刀不误砍柴功”这话是个真理。小品练习是个“磨刀”的过程，直到现在我还经常地找些题目来作小品训练。有趣的是，这样的活动不仅活跃了我的思维，而且积累起来的小品有的时候会成为我后来创作大剧本的一个部分。您如果觉得我说的有点道理，就拿起笔来试试看吧.朋友知道我在写戏，最常的反应就是会说：「你好棒！那你一定很会

第一节：剧本创作不是无中生有

编故事喽？真了不起。」

可是我心里想的完全不是那么一回事，因为戏剧写作并不等于编故事，而实际的情形，编剧多半是「有所本」的。

通常，戏剧不一定要「说故事」，但说故事的戏剧占最多数。戏剧里的故事可以有故事的所本，同样人物有人物的所本，场景或情境都可能有所本，同时媒体或剧场形式风格也都有可以参考借镜的对象。

严格地讲，「编剧」比「写剧本」这个用词，其实更像是内行人说的语言。

第二节：编剧取材有其诀窍与重点，针对重点取材，题材用之不竭

学艺术高考 上昕丽艺术

俗语说「人生如戏，戏如人生」，但剧本创作的取材并不是毫无范围漫无标准的，懂得戏剧取材的重点，可以使创作素材用之不竭，同时碰到一堆资料或面对当事人的回忆，也能知道如何判断，到底适不适合戏剧来表现。

以最通俗讲故事的剧本，也就是有故事情节的编剧而言，取材的重点在于「能否化约成人物、场景（故事发生的时间与地点）、情境、及有首有尾的事件」等要素。这是戏剧创作异于小说、诗歌、音乐、绘画、雕塑等其它艺术表现最主要的地方。若是一个题材无法化约成上述要素，不如转到其它艺术表现方式去创作。

要将写作的素材化约成上述的戏剧要素并不难，只要稍加练习人人都办得到。但要将上述要素进一步铺陈为一出有首有尾的戏剧，便需要创作者对题材里的人物遭遇能够「感同身受」。﹙这是最主要的，一个初学者虽有分场大纲，但迟迟无法下笔的原因，多半是因为对题材中的人物、情境等他不熟。从另一角度而言，若剧作者处理的是发生在自己身上的真实故事，往往就没有这类的问题，原因也在此。初学者若要建立起戏剧写作的信心，先处理自己熟习的人事物或是自己本身的故事，会是不错的选择﹚。

第三节：戏剧与人生是有差别的，掌握差别处，做文章正如「滚雪球」

戏剧取材自人生，但戏剧与人生毕竟是有所区别的，能掌握其中的区别，是剧作家的第一项本领。

戏剧有时「高」于人生，有时「低」于人生，掌握戏剧什么时候高于人生，什么时候戏剧又低于人生，就能充分掌握「文章」的难易。

一般而言，戏剧写作被严格限制在少数的场景、集中的时间、真实的人物与文学的语言，此时戏剧的形式是「高」于人生的，它的创作难度就高。

学艺术高考 上昕丽艺术

相反的，若戏剧的写作没什么严格的限制，反而是场景越多越好，时间﹙戏剧时间﹚可以中断，可以中间经过许多年，人物倾向夸张、类型化或功能性，语言低调或能交代情节就够了，则此时的戏剧形式是「低」于人生的，创作起来难度并不高，所谓「滚雪球」的写戏就是指这种情形。

剧本写作的程序包括取材，编写大纲，调整大纲，逐场填入人物、对

第四节：剧本写作的程序

白、场景及动作等说明（或舞台指示）。难就难在如何选择有潜力的题材，以及最佳的表现形式（同样一种媒体就有许多不同的风格，更不用说戏剧还可以诉诸不同的媒体来表现﹚。好在这两方面都是可以透过后天努力来充实的，要做到这点，多看、多阅读、多观摩、多想为什么、勤做笔记，是最有效的方法。

过去听过有人为了写特种营业者的生涯，便真的下海去执业、体验这

第一项：「感同身受」的能力

附：做剧作家需要哪些能力

个行业的心情与遭遇。这个举动是否绝对有必要，似乎是见仁见智的。

剧作家最大的法宝之一就是具有「感同身受」的能力。「感同身受」让一个创作者不必亲身经历与故事情节完全相同的情境与遭遇，也能准确地描绘出合适的情境气氛与人物感受。

同样是面对一篇人物报导或自述，有的人能深刻体会到当事人的感受，有的人主观上排斥痛苦的经验，有的则没有感觉。通常剧作者是当中感受最强烈的人，同时他还比一般人多一份想要用自己的方式，把故事说出来的强烈企图心。

学艺术高考 上昕丽艺术

第二项：具体化的能力与想象力

剧作家的任务就是要能将简单的故事叙述、变化成具体的人物在特定的时间、地点、所发生的事件及其经过。换句话说，剧作者平时对周遭生活的情境与人物的感情状态，就必须具有比一般人更敏锐的感受力与观察力。

通常故事的叙述口吻多半是单一的，不是用第一人称就是用第三人称来叙事。可是在最大多数的戏剧风格里，剧中人物永远是用第一人称来说话的﹙某些传统戏曲的语言风格会用到第三人称叙事口吻的情形﹚。剧作者或多或少必须能仿真每个剧中人物的心理、性格与情绪状况，这样才能「说一人像一人」也就是「代剧中人说话」。

戏剧写作牵涉到「搬演」或「呈现」的因素，也就是必须提出如何在第三项：很强的组织能力

观众面前把故事「演」出来的解决方案。

剧作家不仅必须熟习各种媒体与剧场风格的特性，从其中找出最适合的方式，把故事在观众面前「演」出来。同时就是在私下用笔作业的时候，也能有条不紊地将脑海里的「剧场」上或「镜头」前所发生的事，原原本本地「搬」到稿纸或计算机屏幕上。

选择合适的「演出」形式的考量，可以用想要的「戏剧与观众的距离」做思考的起点；而无论是采用哪种剧场风格或媒体，举凡人物、化妆、服装设计、语言、布景设计、灯光、音效、人物的走位、画面的安排等各种因素，都需要相互搭配彼此协调，以营造出想要的整体的「演出风格」与独特的气氛。虽然这些牵涉到其它艺术家后续加工的因素，但合格的剧作家所提出的最初的、做为讨论基础的纲要式的解决「蓝图」，是不能彼此冲突或流于拼凑松懈的。

学艺术高考 上昕丽艺术