新闻摄影与实用摄影心得（共8篇）
新闻摄影与实用摄影心得 篇1
新闻摄影与实用摄影笔记
一、新闻摄影
1、领导接待
（1）明确服务对象。在上级领导来访、调研、视察、座谈、现场办公的照片中，不仅要有上级主要领导，还必须有本单位主要参与领导。一把手参与的必须有一把手。非一把手参与的，谁负责主持接待，有谁。
（2）注意人物位置。在摄影把握时，要注意来访领导及陪同人员的位置，一般主要领导位居众人中心，要让人一看就能知道本张照片的主要领导是谁。摄影照片显示的陪同领导最好是按级别按顺序陪同。
（3）找准拍摄角度。好多领导要求，省市报社来的记者水平高，他站在那儿拍摄，你也应站在那儿拍摄，应该跟着人家一块儿拍摄。这其实是领导在认识上存在误区。因为服务对象不同，拍摄角度就应不同。省市报社记者服务的自然是省市级领导，必须找准对省市领导最有利、最好的角度拍摄。而拍摄者，必须找到对自己领导最有利、最好的角度拍摄。
（4）找好最佳时机。领导在走路时，拍摄显示效果不好。最好时领导在见面握手、站立观摩、互动交谈时拍摄。
2、领导讲话
（1）明确会议主题。要有开会概况照片，在一张照片内显出会标、主要领导、与会人员规模。
（2）掌握拍摄时间。领导讲话一开始就要抓紧拍，因为开始时都是抬头说，往后就是念稿，照出的照片给人都是闭眼的感觉。
（3）正拍不如侧拍。正拍，有时显示的是领导嘴前有个话筒重叠。侧拍20°—30°，则照片显示的是领导嘴与话筒界限分明。
（4）轮廓不清补光。在灯光足时，拍摄的领导面部轮廓有黑影，可打开闪光灯，补光拍摄。
3、领导颁奖
（1）敢于上台拍摄。一般拍摄是领奖人拿好奖牌全部面向观众时拍摄，但这样的效果是显示不出领导，领导都被领奖人挡住。所以，为获取好的照片，要敢于上台拍摄，在领导与领奖人握手的瞬间拍摄。
（2）可以多机拍摄。由于在一瞬间，拍摄者不可能照顾全部拍摄需求，多个角度拍摄。这时，可以与会务组沟通，要求多机拍摄，从不同角度同时拍摄。
二、实用摄影
1、旅游摄影
（1）主要景点不与人重叠。如有的照片拍的是人站在塔下或瀑布下，效果不好。
（2）人像不宜居中，最好在黄金分割线位置较好，一般偏右。
（3）旅游摄影不宜特写，不要把人拍得太大。
（4）人的双眼应朝向镜头，不应朝向镜头之外，否则照片显示人的眼前没有空间。
2、体育摄影
（1）水平低者可用相机运动模式拍摄，水平高者可设置快门优先，按400-500分之一秒来拍摄效果较好。
（2）选好拍摄的运动项目。一般选用拔河、篮球，不选乒乓球（人球经常分离）、跳绳（绳转速过快则显不出）。
3、风光摄影
曲线表示优美，斜线表示动感，直线表示稳重。
三、注意事项
（1）要围绕主题拍摄。在拍摄职工比赛、文体活动、慰问职工等活动时，要围绕活动主题，通过照片表现活动主题，要是什么就拍出来像什么。如慰问职工，不仅要拍出领导，还要拍出慰问金、慰问品，让人一看就知道领导在干什么工作。
（2）将筛选、修剪后的照片送给领导，不要将草稿片全部给领导，让领导自己挑选。否则，很容易招来领导的批评，批评你水平差。
（3）同一时机不妨多拍几照。有统计显示，如果60人合影，则每张照片显示都有人闭眼。所以，多拍几照，可以进行对比修饰。
（4）拍摄大会会场，由于灯光不足，可加装闪光灯，并将闪光灯向上打，拍摄的照片效果较好。
（5）会用简单的图片处理软件对照片进行修饰，会使用PhotoShop
更好，能将照片艺术化处理。
刘建国 QQ：395346617
刘建国博客：http://blog.sina.com/liujg
新闻摄影与实用摄影心得 篇2
1. 新闻摄影的含义
当今人们所提及的新闻摄影一般包括广义的新闻摄影和狭义的新闻摄影两个方面的含义。广义上来说,新闻摄影是指一切用摄影那个手段报道新闻的活动,主要包括三大类:一是用照相机拍摄图片;二是用摄像机拍摄新闻电视片;三是用摄像机拍摄新闻电影片。狭义的新闻摄影是专指以照相机为工具,以摄影图片为手段,以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。1999年,中国新闻摄影协会在组织编写《新闻摄影学概论》一书时曾给出过一个定义:新闻摄影,是对正在发生的新闻事实进行瞬间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传播形式。
2. 新闻摄影的特点
新闻摄影具有三大基本特性:新闻性、真实性和形象性。
(1)新闻性。新闻摄影要从重视重大题材、重视独家新闻、用于攻破难度大的题材、重视报道的时效性这四个方面来把握。
(2)真实性。真实性是新闻摄影的生命之所在,新闻摄影的真实性原则内涵是所揭示的真实的主题,而不是虚构、主观臆造的和脱离实际的,这就要求拍摄的对象必须真实,事实真实;摄像应能反映事物本质特征的典型瞬间,总体真实;摄影对象自然真实,不能是实现安排或预先排演过的;另外文字说明也要准确真实。
(3)形象性。通过摄影作品的吸引力、感染力和说服力来达到震撼人心的效果。
2.新闻摄影的价值
新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中显现出越来越重要的作用,新闻摄影的主题集新闻性、真实性、时效性、直接性和形象性等特点与一身,能将新闻主题的情感浓缩在画面之中,给人以简洁、震撼的效果。新闻摄影常讲视觉冲击力,摄影师应该把镜头对准社会生活中真正打动人心的层面,每一张图片都给读者一次认识事物本来面目的机会,每一次的阅览后能够反复在脑海中萦绕,这对于摄影师来说就是成功,而这种成功的基本素质和终极追求就是写真,写真就是新闻摄影价值的本质。
二、纪实摄影
1. 纪实摄影的内涵
摄影自诞生以来已有170余年的历史,在摄影这条历史长河中,不论时光如何变化,不管摄影师们对摄影的着重点在于哪些种类,纪实性作为摄影的根本属性,其地位从未被动摇过。卡蒂尔·布列松曾说过:“在所有表现方法中,摄影是唯一的能把转瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。”摄影自诞生时起便具有了纪实的特性,其技术特点就是借助光学的特性逼真地再现现实事物的影响,因此,纪实性可以说是摄影的天然属性。然而在摄影发展的早期,纪实性并没有得到摄影家们的认可,知道19世纪末、20世纪初,当社会上需要形象性的报道时,人们才真正意识到摄影纪实真实生活的基本作用。
纪实摄影不同于其他摄影类别,它的价值不在于照片给人的主观感受,而是取决于摄影自身的信息价值,用事实说话。纪实摄影作品不论美好或是丑陋,目的都在于表现一个真实的世界,引起人们的关注,唤起社会良知,同时记录特有的文化,为后世留下宝贵的历史财富。
2. 纪实摄影的特点
(1)真实性。纪实摄影记录对象的真实形象,不能有夸大、歪曲。
(2)社会性。社会性是通过对拍摄对象所代表的社会关系的记录来反映社会现实,表达摄影是社会评价的纪实摄影作品的特征。纪实摄影作品关注社会现行,注重选材的社会价值,以促进改良社会为目标,流露着摄影是对现实的理解和思考。
三、新闻摄影和纪实摄影的联系
提到联系,必然是从两个方面来分析:相通点和差异处。作为摄影的两个类别,本身并没有任何的可比性,但现实中不是这样,新闻摄影和纪实摄影往往同时出现在一个作品当中,有着千丝万缕的联系。因此,我们也有必要从这两个摄影类别分析,找出两者的异同点,以便能够使两者能够更加紧密和谐地运用在一起。纪实摄影注重社会、历史价值,新闻摄影注重新闻价值,两种摄影表达形式都充分发挥摄影手段的科学纪实性和形象纪实性、瞬间纪实性的特点来寻求对事物的精确记录。
(1)纪实摄影都是对现实世界中客观存在的某一事物、人物在某一特定时空状态下的自然形象作出的记录。记录手法的忠实性、真实性的品质,对于纪实摄影具有和新闻摄影同等重要的意义,是其生命和根本。
(2)二者都运用“精确记录方法”,充分发挥摄影手段的科学纪实性、形象及时性和瞬间纪实性的特点,一次寻求对事物的精确记录,呈现细节,力求图像和自然景象完全一致。
(3)二者均通过所拍摄的图片表达一种认识和理解,传递一种信息,并试图通过这种表达和传递依法他人思考引起他人的裁决,从而实现认同和分享的目的。
两者虽然都具有真实性、艺术性、社会性等基本共同点,但差异也十分明显。
首先,时效性的差异。新闻摄影的时效性是指新闻图片在到达受众前,应尽可能地争取时间。然而,纪实摄影的价值在于其历史性和科研就行,历史是不会过时的。纪实摄影代替了人类以文字和绘画等形式记录历史的方式,使得历史更为直观和形象。与新闻影响不同,不是任何事情都能够充当纪实摄影的题材,只有重大的政治、经济、文化和社会意义的材料才能作为历史记录下来。一张没有经过修饰的纪实摄影也许在当时并不会产生什么影响或者轰动,但对后人来说,那也许就是弥足珍贵的历史碎片。因此,我们可以说,新闻摄影是处于“运动”状态下的作品,事件是“现在进行时”,而纪实摄影是“静止”的,时间是“过去时”。
另外,艺术性差异。不可否认,不论是新闻摄影还是纪实摄影,都具有艺术性。但是,两者艺术性的深入度不尽相同。新闻摄影的艺术性首先根植于新闻性。新闻摄影师的首要任务是把客观发生的影像记录下来,这个影响是具有新闻价值的。新闻摄影的内涵决定了新闻性的决定作用,甚至可以放弃艺术性的要求。一副重大突发事件的图片,如果因为拍摄技术上有缺陷,仍可以发行,因为事件是重大的。新闻性是前提是基础,艺术表现力是为新闻性服务的,有报道价值的新闻才给艺术提供了空间。但纪实摄影相对于新闻摄影来说,艺术性更强一些。由于纪实摄影的拍摄时间更为宽松,使得摄影师在主题选择、换面构图、视点选择、光线选取等方面更为考究,纪实摄影师的主观能动性得到更全面地发挥。纪实摄影是直接取现实生活的原型进行创作,以摄影家眼睛延伸的镜头来透视社会、自然,卡蒂尔·布列松可以寻找的“决定性瞬间”就是把时机与情境的最佳结合点拉近,尽量把这两点结合成一个时刻。
新闻摄影专题拍摄心得 篇3
一、专题照片的种类
在谈论各种景别之前，有必要先概括一下专题照片的种类。专题照片分为一般专题、故事性专题、综合专题三种类型。2012年10月，笔者拍摄的《前不塔气村的变迁》共由8幅照片组成，从类型看，它属于一般专题。笔者抓住一个事件，站在宏观角度观察，从不同侧面切入，反映不同时间、不同空间、不同对象的不同生存状态。笔者于2013年7月拍摄的《中校刘祥增当列兵》则属于故事性专题，从生产劳动、文娱竞赛、整理内务到训练，笔者用4幅照片细腻地刻画了刘祥增这个新闻人物，整个专题带有很强的故事色彩。故事性专题大致有两个特点，一是所选题材面窄而具体；二是故事本身均处于运动变化状态。这些特点决定了摄影者的拍摄难度，为此摄影者必须细致观察、快速反映、快速判断、准确无误地捕捉精彩瞬间。
在《内蒙古日报》上还经常看到三种类型之一的综合专题，这种专题照片通常由版面编辑人员在各个重要时期和重大节日，根据新闻宣传的需要进行编辑之后见诸报端。2011年春节到来之际，内蒙古各地春联、烟花爆竹等年货销售火爆，在呼和浩特市通达商场内，一个门市每天能卖出春联800余幅，卖家乐不可支，欣然接受笔者采访。关于迎新年的照片，当时各地的记者、通讯员都在拍摄，最后《内蒙古日报》的版面编辑选了两张（其中有笔者一张）组合到一起发了出来，取名《浓浓的年味》。2013年，以《阅读现状令人担忧》为标题见报的三张照片（其中有笔者两张）也属于综合专题。在综合专题中，版面编辑所选照片的代表性强且有典型意义，另外图片的画面较为生动，对读者具有较强的冲击力。
二、景别的4个变化
针对专题照片，笔者分别从全景、中景、近景和特写四个方面谈一谈景别变化，也就是专题照片的画面质量问题。
1.景别变化中的全景
在较远较高位置，把某一场景相对完整地收入画面，按下快门，即可得到全景照片。全景画面的场景大，具有宽阔感和完整感。比如水利设施建设工地、震区抢险救灾现场等大范围的新闻场景最好用全景。
2.景别变化中的中景
中景画面的摄距比全景近、其画面空间比全景小。值得注意的是，中景画面一定要有恰到好处的衬景存在。
3.景别变化中的近景
毋庸置疑，近景在中景的基础上进一步接近拍摄对象。2013年3月，笔者在呼和浩特市救助管理站拍摄工作人员给被救助小女孩蕊蕊（化名）梳头的照片，用的就是近景。梳头的照片刻画的是蕊蕊（化名）对母爱的渴盼，此处用全景和中景，会淡化画面的情感气氛，画面中的两人关系也难以交代清楚。当然，这张梳头的照片拍摄的好，还得益于笔者在摄影构图中采取了均衡布局法，其画面表现力是别的画面形式无可比拟的。
4.景别变化中的特写
特写镜头的画面特征是，形象充实丰满，无关紧要的部分被取景框排除在画面以外，拍摄对象的周围空间极少或者没有空间。
2013年4月，笔者拍摄了专题图片《古稀老人的造林梦》，受到社领导的高度评价，虽然时隔多年，仍让许多报社同仁记忆犹新。2013年年初，笔者听到这样一个故事，呼和浩特市农民边成厚20多年如一日坚持义务植树，在榆林镇阳曲窑村的荒山荒坡种活了2000亩地的树木。笔者在现场看到，一排排的油松、樟子松、柠条、沙棘、杨树就像一块硕大无比的绿色地毯顺着山体铺展着，煞是壮观。那时的边成厚已经74岁了，身体也患了病，但他仍然每天坚持到林地里转悠，哪些树需要浇水、剪枝、打药，都做到心里有数，老人还让远在城里上班的女儿牺牲休息时间过来帮忙管护。笔者被老人的行为感动得流下了眼泪，也由此坚定要宣传这位老人的想法。在笔者拍摄的《古稀老人的造林梦》专题照片中，其中有一个画面采用了特写镜头。笔者将画面四周空间完全舍去，只留下两只托着树苗、布满老茧和沾着泥土的双手，这个手部特征是整幅画面的视点，产生了强烈的视觉冲击力。
专题照片中常見的问题是缺少景别变化和视角变化，照片画面雷同、内容肤浅，文字不能对事物做本质地概括，需要高度重视并加以克服。
三、专题照片文字部分的组成
成功的专题照片除了有好的画面外，文字部分也是不容小觑的，换句话说，专题照片的文字写作与画面同等重要。专题照片的文字部分由标题、总说明和分说明组成。标题在专题照片中起到表达主题和画龙点睛的作用。总说明用来详细叙述新闻事物的前因后果，对新闻事物进行宏观而又详实的报道。与摄影画报不同，报纸上的专题照片总说明长短不一，字数的多少应根据题材的特点、报道的规模和传播价值而定；分说明是为说明每一幅画面内容而存在的，一般只需要一两句即可，简洁明了。
浏览一些媒体，我们有时会发现专题照片的标题没有特色、难以引人入胜等，出现这些问题的原因，不外乎有的摄影者对待专题照片存在着重图轻文现象。虽说是一名摄影者，也有必要培养过硬的文字功夫，不然自己“烹制”的专题照片会缺少“味道”，留有缺陷。
语句通顺、层次分明、逻辑性强、中心思想明确，这是专题照片文字写作的起码要求。
专题照片通常占有较大版面空间、以较大规模的形式出现在读者视界，不能因为文字部分可以详尽具体就七拼八凑，啰啰嗦嗦。繁琐的语言非但无助于叙述主题，反倒难以切中事物的实质妨碍主题表达。语言一定要精炼，但精炼不等于简单。
在新媒体发展迅速的今天，散发着墨香的传统媒体——报纸依然为人所爱。报纸上一个个由文字拼接的消息、评论、通讯是“红花”，而专题照片就是“绿叶”，“红花”需要“绿叶”陪衬，相得益彰。相信，在广大摄影人的努力下，“绿叶”会愈加青翠，令人“垂涎三尺”。
电力新闻与摄影 篇4
电力新闻写作
一、什么是新闻
什么是新闻？这是学习新闻写作的人先需要弄清楚的问题。新闻，从不同角度理解有不同的含义。国内外众多资深新闻学专家和新闻工作者，给新闻下了170多种定义。
从信息角度讲：在现代社会里，新闻实质上是通过报刊、简报、广播、电视、传真等新闻媒体传播的新近发生的有社会价值的、广大人民有兴趣的信息。
从写作角度讲：新闻的广义和狭义之分，广义的新闻是指新闻报道各类体裁文章，如：消息、通讯、新闻述评、调查报告、报告文学等等，狭义的新闻专指消息。
过去：人们对新闻的定义比较简单，就是一句话：“新闻就是新近发生的实时报道”。
现在：中共中央宣传部给新闻的定义：“新闻是反映新近发生的、重要的、有意义的、能引起大众广泛兴趣的事实，具有迅速、明了、简明等特点，是一种最有效的宣传形式”。
显而易见，新闻不仅仅要新，而且要有意义、有意思、能够引起大多数读者的兴趣，必须要有它的独特性和非普遍性。
比如有趣一点说把，“狗把人咬了”有时不算是新闻，因为这个现象，人们司空见惯，引不起读者的阅读兴趣。但如果是“人把狗咬了”一定能 1 够成为新闻。
在我们公司，新闻所承担的任务是及时介绍和传播公司管理、生产、经营、员工风采或者新气象、新风尚、典型人物、突发事件的等领域内新近发生的重要信息。公司各单位、部门宣传员的任务就是宣传本单位、部门各项工作的完成情况、好的做法、先进人物、取得的成绩单等，给单位、部门所有岗位员工鼓劲加油。
二、新闻的分类
新闻的分类 消息、通讯、评论 新闻的分类
2.1消息
消息以简洁的文字迅速传播新近变动的事实，包括新近发生的事实、某些将要变动的事实。它是目前最广泛、最经常应用的一种报道形式。消息的特点：
（1）采写发稿迅速、及时，叙事直截了当，语言简洁明快，篇幅短。（2）具备新闻的“六要素”
5W1H：when何时（什么新闻）、where何地（什么地方）、Who何人（什么人）、what何事（什么事情）、why何故（什么原因）、how何果（结果何如）
针对消息的六要素，例如下面这篇稿件：
2月4日（何时），为有效落实2017年“两会”工作部署，“着力提升‘五力’强素质”（何因），公司（何人）在五楼会议室（地点）举办了管理人员培训班（事件）。通过培训，促进公司管理人员管理意识的转变，推 进人才梯队建设。（结果）
换一个思路写法，可以这样写：2月4日，公司在五楼会议室举办了管理人员培训班，为促进公司管理人员管理意识的转变，推进人才梯队建设工作顺利开展奠定了基础。
（3）消息的结构一本由标题、导语、主体、背景和结尾五个部分组成。
消息中常用的两种结构是倒金字塔结构和金字塔结构。倒金字塔结构：标题→导语→主体→结尾 常见消息的类型
（1）简明新闻：新闻报道中最简练、最短小的一种新闻体裁，也叫简讯、短讯、快讯或图片新闻。只报道一个事实，一般不交代背景，也不写详细内容，篇幅很小。
简讯：2月13日，经过1个月时间的不懈努力，公司完成了“十三五”电网规划大纲表、项目清册、专题附表的填报工作，目前正在全力推进报告、附图的编写、绘制工作。
本次滚动修编坚持“创新、协调、绿色、开放、共享”的发展理念，深入贯彻国网蒙东电力及公司两会精神，统筹城乡电网发展，以服务于兴安盟经济和社会可持续发展为中心，以建设坚强智能兴安电网为目标。通过特高压配套送出工程构建兴安500千伏主网架，结合电气化铁路、工业园区等重大项目延伸完善220千伏电网，以实现配电网改造全覆盖为目标加快电网改造升级，不断增强供电能力和供电可靠性。
本次工作推动大数据分析在电网规划中的应用，通过一体化电网规划设计平台、多种Excel公式归集电网规划基础数据，实现数据校验、指标计算、技术经济比选、投入产出分析、图表生成等功能应用，促进了规划管理提升，保证了规划编制质量。
（2）动态消息：是指及时地反映现实生活中出现的新事物的简短的新闻报道。这种动态新闻比较单一，只反映一个动态。其特点是文字简短，内容广阔，新鲜活泼。
1月份，公司售电量完成2.42亿千瓦时，同比上升15.73%，实现开门红。大工业完成售电量1.19亿千瓦时，同比增加33.95%，其中：大用户直接交易电量完成4714.81万千瓦时，同比增加218.78%，是公司售电量大幅增长的重要因素。
公司密切关注市场，准确分析企业生产情况，抓住直接交易有力时机，精准施策，全力促进重点行业稳定生产。
新增通霍电铁四个牵引站完成售电量1400.87万千瓦时，成为公司售电量新的增长点，另外兴安盟经济开发区博源、乌兰化肥等企业在今年将会试运行，将进一步增加公司售电量。预计公司全年售电量可以再创新高，达到27亿千瓦时。
（3）综合消息：既不是对一个固定任务的描述，也不是对一个独立事件的报道，而是由许多不拘于时间、具有鲜明的主题和很强的指导性。往往是围绕一个主题，综合较大范围，在一个时期内发生的事情。
12月19日，公司召开2017年工作务虚会，深入分析当前发展面临的形 4 势任务，群策群力，科学谋划2017年工作。公司总经理主持会议，公司全体领导班子成员出席会议。
2016年，公司荣获国网蒙东电力“线路工程安全管理流动红旗”、“变电工程项目管理流动红旗”、“两学一做”知识竞赛一等奖，营销部营业班被内蒙古自治区总工会授予“全区五一巾帼标兵岗”荣誉称号，营销部抄表一班荣获国家电网公司“工人先锋号”荣誉称号，秦立辉荣获国家电网公司青年“五四”奖章、自治区“优秀共产党员”称号，张辉荣获国家电网公司优秀班组长称号。公司经营发展取得新突破，站在了“创新引领、管理科学、队伍一流、文化优秀、服务优质”先进地市级公司目标的更高起点。公司召开工作务虚会对全面谋划2017年工作具有重要意义。
会议从本质安全化建设、电力体制改革、光伏扶贫、集体企业、双降双增、线损管理、优质服务、同业对标、流动红旗创建、依法从严治企和党风廉政等方面，全面透彻分析了公司发展形势。
会议强调，公司各部门、各单位要从九方面认真落实2017年工作：删繁就简、突出特色，推动本质安全化建设有效落实。要提高全员安全意识，明确“要发展更要安全”，逐层落实“安全发展”理念，本质安全化建设试点单位一定要不辱使命、长抓不懈、有效推广，扎实推进“一标双控”、各部门、各单位上下联动，共同参与，深入探索。要合理安排冬训，不断完善创新，提高精益化管理水平；筑牢基础、摸清底数，推动基础管理水平不断提升。线损管理工作问题较多，要分压、分台区、分类对比、找出症结所在，摸清底数，消灭负损台区，对因服务质量造成的投诉要认真对 5 待，加强引导，真正让“你用电，我用心”理念落实到职工身上，检修计划刚性执行避免频繁停电，提升事故处理效率和带电作业能力水平，加强星级供电所创建指导，基础管理工作要做到“事事有人管、事事有人负责”；科学谋划、立足长远，推动电网建设持续强化。发展规划要精准定位，分轻重缓急，避免变电站零负荷投运，将钱用到刀刃上，时刻关注重点项目，要年年争流动红旗，农网和电网改造按计划执行，持续打造精品工程；统筹兼顾、增强提弱，推动指标考核晋位升级。同业队标指标要紧盯、紧咬、紧抓，尤其是管理指标，自己跟自己比一定要有进步，公司业绩考核指标要调整各专业占比、加减分要调整，需要拿出智慧去研究，县级公司同业对标明年要进行推广，专业部门要拿出适合局情的考核方案；帮扶指导、挖潜提速，推动县级公司步入先进行列。集体企业和县级公司管理相对比较薄弱，差距比较大，县级公司要主动转变观念，适应国网公司节奏和要求，把适应国网的感触和意识进行传递，让职工适应国网要求，达到国网要求，各专业部门要加强对县级公司专业指导，同时做好供农电内部挖潜和农电系统互帮互学；顶层设计、务实培训，推动企业后备力量成长成才。要加强顶层设计，公司要组织设计，给年轻人、后备人才提供机会。要“一人一控”，部门与单位提供信息，把竞赛做精做优，开展互动式培训，人资部、培训中心提供支持，为后备人才现场能力提升及跨岗位锻炼制定统一方案；规范管理、创新发展，推动集体平台提升市场竞争力。要转变观念，克服“等、靠、要”懒散思想和“慢、贵、牛”不良习惯，发挥平台作用，完善集体企业平台建设，规范集体企业发展，认真抓好市场占有率； 6 主动作为、超前谋划，推动各项改革平稳有效。针对电力体制改革尽快增加售电业务资质，积极提高应对电改能力，相关部门紧盯市场动态变化，提前介入做好解释沟通；围绕核心、引领带动，推动“三个建设”全面加快。增强企业凝聚力，领导干部要以身作则带队伍，树立正气促和谐。
会议指出，公司上下要认清形势，把握重点；理直气壮谋发展，聚精会神抓党建；强化以德育企，培育良好家风。
会议要求，公司各部门、各单位要认真梳理问题，务实工作计划，本着“为企业负责、为自己负责、为职工负责”，量化完善工作思路，用心谋划工作措施。
公司领导结合各部门、各单位会上发言内容进行了工作点评。各部门、各单位重点从当前形势分析、有关问题论述、2017年工作思路和重点任务、对公司2017年工作思路的建议等方面作了专题发言。
（4）经验消息：是反映事物发展变化的阶段性、概况性、经验性或典型性的报道。
随着法治企业建设工作不断深入，2016年公司法律风险防范工作通过落实法律风险提示机制，有效规范了企业经营管理行为。
根据国网蒙东电力统一部署，2016年公司建立并完善了“一分析、二提示、三规范”的“三步走”工作模式，即第一步结合自身和系统内案例，以及历年来依法治企检查结果，组织各专业分析经营法律风险点；第二步结合上述分析结果和实践中法律部门发现的漏洞不足，法律部门给出具体的风险点分析，并以提示书的形式发出风险预警；第三步定期对发出的《风 7 险提示书》进行跟踪督办，要求专业部门回馈信息，并落实具体的行为规范意见和解决措施，并纳入绩效考核和企业负责人业绩考核序列，有效提升了提示书的作用效力。
2016年，公司共发出风险提示书26份。涉及运维检修、发展策划、建设、营销、人力资源等多个专业和部门，做到了“重大案件风险3个工作日提示，直属较大案件风险7个工作提示，一般案件风险30个工作日提示，其他预防性法律风险随时提示”的要求，为该公司减少直接经济损失500万元，避免了多起欠费、征拆、侵权和劳资纠纷，有效解决了各部门在法律专业上的盲区，成效十分显著。
下一步，公司将进一步提升风险防范水平，深化风险提示机制，不断推进“三全五依”落地到位。
以上四类消息，以动态消息较易写作，大家可以经常练习写一些，从实践中提高新闻写作能力。
2.2通讯
通讯是综合运用多种表达方式，详细深入而又生动形象地报道新近发生的事实的一种新闻体裁。通讯包括故事、特写、工作综述、专访、侧记、巡礼、速写等。
特点：
（1）现实性，通讯要求报道新近发生的有意义的事实，新时代涌现出来的新人、新事、新经验，紧密配合当前形势，为现实中心工作服务。
（2）形象性。通讯常采用叙述、描写、抒情、议论相结合的手法，8 要求对人对事物进行较为具体形象的描写，人物要具有音容笑貌，事情要有始末情节，以此来感染读者。
通讯的分类：人物通讯、事件通讯、工作通讯、概貌通讯
人物通讯。即具体、形象地报道人物事迹、经历的通讯。人物通讯可写一人，也可写群相；可写人的一生，也可以写一个阶段或某个侧面；多写正面人物等；可写大人物，也可写凡人百姓。人物通讯要善于通过人物的行动、语言、心理和典型细节等来表现人物。
创新路上 有梦作伴
秦立辉，蒙东兴安供电公司配电（二次）运检班班长，国家电网公司劳模创新工作室示范点——“立辉劳模创新工作室”领军人。在20多年的从业经历中，他始终用一颗年轻的心在工作岗位上寻找创新的快乐。
推开创新大门
1992年，17岁的秦立辉成为一名配电检修工人。从此，他的生命与电线、电杆、脚扣、腰绳、电工器具结下了不解之缘。
2000年，秦立辉作为新成立的带电作业班一员，赴国网黑龙江省电力公司参与带电作业培训。在室外第一堂培训课上，从未接触过带电作业的秦立辉看着身穿绝缘服的教练员，站在斗臂车上缓缓升起，心里直犯嘀咕：“离带电导线这么近，穿着绝缘服作业真的没有危险？”等他看到教练员在高空熟练地利用各种工具完成操作而毫发无损时，秦立辉开了眼界，也领略到带电作业的独特魅力。
当教练员回到地面，秦立辉赶紧凑了过去，看着斗臂车里的硬质绝缘护套、横担套、立瓶罩、导线罩，这些工具让他爱不释手。当得知这些工具都是国网黑龙江电力员工的创新小发明后，秦立辉更是动了心：“简单的创新发明就可以大大提高带电作业的安全系数，这些东西我们也要有！”
掌握创新真谛
培训结束回到单位后，秦立辉全身心投入带电作业中，与班组一起经历了从无到有、从稚嫩到成熟的蜕变。这期间，他取得了各项专业技术资格认证，自身的专业技术知识和专业技能也走在了同行前列，他两次荣获“内蒙古自治区职工职业技能比赛配电线路带电作业”个人第一名。
在生产技能不断提高的同时，秦立辉通过频繁实践走上了自己的创新之路。配电线路带电作业过程中，检测绝缘防护用具和绝缘工具时，一直使用绝缘电阻测试仪，由于绝缘电阻测试仪按规程规定应达到2厘米宽，作业人员使用时难以掌握安全距离，导致试验效果差，试验时间长且不安全，带电作业班一直希望改进这一技术。可当时能用的工具寥寥无几，技术资料十分缺乏。在成立工作研究小组后，秦立辉与同事一道查阅国内相关资料，同时结合工作实际，在摸索中初步完成了绝缘电阻板式测试器的设计。2009年6月进行测试，但结果却未能达到预期目标。
此后，秦立辉又经历了几次失败，终于在2010年1月的一次配电线路带电作业中得到成功应用。从经历失败到成功完成，经历了6个月。使用绝缘电阻板式测试器后，带电作业达到规程规定的安全距离，作业人员无触电危险，同时试验时间缩短，试验效果良好，作业人员的工作强度得以减轻。
研制隔离开关专用隔板、改良防脱落脚扣、研制多功能绝缘毯夹盒、改造梅花扳手……在摸索中创新，在创新 9 中磨练，日复一日，年复一年，秦立辉和团队先后解决7项技术难题，组织改进10多件带电作业工具，提高了带电作业的安全系数和操作速度。
找寻创新快乐
2013年，秦立辉正式成为配电（二次）运检班班长。团队中大多是“80后”“90后”，如何将年轻人的创新能力激发出来，成为摆在秦立辉面前的新课题。
自2013年以来，兴安供电公司着力开展QC小组活动，秦立辉带领班组成员成立“光明QC小组”，在这个平台找寻创新的快乐。
一直以来，配电作业人员在箱式变电站、空气开关等处作业时，由于原设备上没有专门的接地端口，当前大多采用“接地线夹直接夹在设备螺丝帽上或卡在电缆线接线端子上”的方式作业。秦立辉分析了城区内10千伏配电线路箱式变压器及配电室发生故障后挂接地线所用的时间，发现使用老式接地卡具，耗时较长且极不可靠，稍加扰动就会脱落，即使没有外力干扰，也常常在自重作用下发生脱落，构成重大安全隐患。
于是，一个想法在秦立辉脑海中渐渐明晰起来。通过与小组成员的交流，“改进箱式变及配电室0.4千伏电气设备专用接地卡具”成了“光明QC小组”2016年的新课题。
面对新课题，秦立辉并不孤独，众多年轻人成为他创新路上的同行者。“现在班里的年轻人都被束缚在电脑前动弹不得，创新工作光有我的经验还不够，更需要年轻人的热情与活力。”秦立辉指导班组成员编写方案、电脑绘图、制作金具，一起查找资料，建立微信群实时互动，通过“线上+线下”的模式，将多年来的工作经验与技巧传递给年轻人。年轻的班组成员也时不时将想到的新点子、新想法告诉秦立辉，创新工作在新老思维的碰撞下逐渐丰满起来。
2016年11月，班组员工王明东走上兴安供电公司2016年度QC成果发布会，发布“改进箱式变及配电室0.4千伏电气设备专用接地卡具”成果。最终，该成果荣获二等奖，并作为代表参加国网内蒙古东部电力有限公司QC成果发布会。这时的秦立辉，静静地坐在观众席的一角观看全程，目光望过去，满眼都是自己年轻时的影子。谈到创新，秦立辉说得最多的是：“能以最小的代价解决实际问题，就是最好的创新。”
从少年到壮年，从青涩到成熟。参加工作20多年，秦立辉孜孜以求，不忘初心。怀念过去，眺望未来，关于创新之路，永远没有终章。
事件通讯。事件通讯是详尽、具体而形象地描写新闻事件的通讯。它具有新闻性、典型性、完整性、形象性等特点。一般有一个中心事件，其它人物或事件都未然这一中心事件展开，一篇事件通讯至少应由一至三个骨干性材料。有一个骨干性材料，便可写成一篇“小通讯”；三个以上，可写成中型通讯；多组材料，可写成中分篇幅以上的通讯。
不忘最后特巡 坚守新年初心
1月13日，阿尔山最高气温-19℃，最低气温-38℃，春节倒计时14天。清晨，山区的雪把天空都变得阴郁起来，原本就未化的积雪变得更厚了。这天一早，在阿尔山市供电公司运检部主任李国军的带领下，一组特巡小分队“全副武装”，迎着大雪奔向10千伏伊东线路现场。
在紧张的春节保电倒计时中，阿尔山市供电公司制定了周密的春节保电计划。恶劣的天气阻挡不了他们的脚步。特巡小组的队员们在没膝的积雪中艰难前行，走到哪里，身后才有路。本着不放过任何一个隐患，不遗漏任何一个缺陷的原则，配电班的工作人员一基一基的巡视、勘察，举着望远镜仔细观察导线、瓷瓶、防震锤等是否完好。就算手指关节已被冻的僵硬红肿，他们还 10 是认真地在笔记本上记录下线路的运行情况。
巡线的途中，笔者和李国军做了简单的交谈，得知李国军今年获得了国网蒙东公司的劳动模范，问他是怎样的心情，李国军说：“感谢公司领导的肯定，给予我这份荣誉。我来阿尔山快20年了，巡线已经变成了我生活的一部分，这里的每一条线路下面都有我走过的脚印，每一根电线杆上都有我攀登过的痕迹，‘劳动模范’就是要吃苦在前，冲锋在前，坚守在前，这样才能不愧对这份荣誉。”
短暂的谈话间，呼出的哈气瞬间凝结成了小冰晶，挂在他的胡子上，散落在寒冷的空气中，“多冷的天我们都得出来巡线，天气越冷线路出现故障的可能性就越大，我们必须是第一时间发现隐患的人。”
完成了线路的巡视后，配电班工作人员又来到了森发房地产箱变，“快过年了，时间紧任务重，大家打起精神来！”李国军一边说一边戴上冰凉的绝缘手套，测温、检测电流、查看仪表指示灯……三个人密切配合，仔细查看每一项检查内容。经过大半天的雪中跋涉，所巡视的线路及箱变均没有发现异常。
这次的春节保供电工作既是2016年阿尔山市供电公司46次保供电工作的最后一战，同时也是2017年保供电工作的第一战。真正的战役已经打响，阿尔山市供电公司全体工作人员将用自己的热情与真诚，用安全稳定的供电质量，用坚守岗位的诚挚付出，迎接2017年春节万家灯火映照下的每一句新年问候，每一张幸福脸庞，每一声礼花炸响。（小通讯）
工作通讯。工作通讯是谈工作经验、教训的一种通讯体裁，具有较强的针对性、政策性和指导性。工作通讯侧重于对工作中出现的新情况、新经验、新问题的探讨和研究。写作的要求有三点：一是要有现实针对性，切合当前工作需要。二是具体、透彻地阐述问题和经验。三是夹叙夹议，有理有据。
提升服务水平努力开拓市场
“各生产线全部投用，月均用电量为500万千瓦时。我们实行跟踪服务，确保企业用电无忧。”2016年12月26日，在内蒙古兴安盟通兴硅业有限公司生产区，正在走访客户的兴安供电公司营销部负责人表示。
2016年，该公司以客户需求为导向，创新优质服务举措，积极开拓电力市场，为服务地方经济社会发展添薪助力。
优质服务助力民生工程
“再也不用早起接水了，真好啊……”乌兰浩特市铁西区建设小区张宝新望着哗啦哗啦的自来水高兴地说。一直以来，乌兰浩特市区居民生活用水由自来水公司供应，水压不足及无水问题一直困扰着居民生活，为此，乌兰浩特市自来水公司决定迁址新建一水厂。
2016年夏天，市民们总能看到供电公司员工在自来水公司施工现场忙碌的身影。
自来水公司安装2台630千伏安变压器和12台30千伏安变压器后，水源地用电得到有效保证。
“你们不仅供电速度快，服务也很到位，太感谢你们了！”兴安供电公司的优质服务，赢得了乌兰浩特市自来水公司的认可。
电力十足，水源充足。这只是兴安供电公司主动作为，跟踪服务客户的一个缩影。该公司的优质服务获得了地方政府的高度肯定：“供电公司服务优质，抢修迅速，真正地践行了‘你用电，我用心’的服务承诺！”
开拓市场助推经济发展
2016年，兴安供电公司积极面对经济发展新形势、新要求，找准市场拓展方向，全面开拓增量市场和潜在市 11 场，努力实现售电量持续增长，提升企业经营效益。
2016年4月3日，乌兰浩特钢铁有限责任公司申请变压器增容5万千伏安，兴安供电公司受理用电申请后，专门开辟业扩报装绿色通道，坚持提供一次告知、手续最简、流程最优的业扩报装服务，推行“一对一”针对性服务，持续提升服务质量和工作效率，确保该企业顺利实现产业规模升级。该企业增容改造后，每月用电量由3100万千瓦时增至近4000万千万时，有力促进了兴安供电公司售电量稳中有升。
“感谢供电公司让我们早用电，早投产，还定期上门协助我们消除安全隐患，供电公司服务就是好！”该企业负责人激动地说。
北方隆冬，冰雪覆盖，捷报双双传来：乌兰浩特钢铁有限责任公司钢材年产能达150万吨；同时，兴安供电公司全年售电量达到24.5亿千瓦时，同比增长22.5%。
兴安供电公司不断稳定现有电力市场，抢占增量市场，打造新的增长极。下一步，该公司将加快实施新一轮农网改造升级工程，加大电能替代力度，以快速的响应、高效的运作、灵活的策略开拓市场，向更高的售电量指标发起冲刺。
风貌通讯。风貌通讯是反映社会变化、建设成就、地方物产、风土人情的一种通讯。风貌通讯题材广泛，其报道对象形式页灵活多样，报上常见的有：“见闻”、“巡礼”“纪行”、“侧记”等。
扎木钦草原的电
车，颠簸在一望无垠的草原，就像船，漂浮在无边无际的海面。羊群的前面，还是渺无边际的绿，恰似浪 12 花的尽头，还是水天交融的蓝。五里一泊，十里一河，不知道是水哺育了草原，还是草原蓄积了水？
没有人会把这水草丰茂的草原“诅咒”为沙漠。除非，他在扎木钦度过冬天。
冬天，扎木钦是一块“漂白”的生命禁区，夏天的水草有多丰美，冬天的积雪就有多厚重。零下40多摄氏度的温度下，洁白的雪花早已酥碎成“盐粒”，朔风一起，天上的雪、地上的“盐”，搅混在一起，遮天蔽日，随风肆虐。当地人形象地称呼这种风为“白毛风”。
“白毛风”有多厉害呢？让我们听听内蒙古科右中旗供电公司扎木钦供电所几位电网员工怎么说的。“10分钟前铲车刚刚清完道，10分钟后风雪又重新把车拦在道上了。”王文福无奈地说道。“白毛风一起，透过前车窗连前面机箱盖都看不见了。”包青山回忆起来心有余悸。“出去抢修线路，我们都沿着山头走，一是不容易被雪活埋，二是手机也有信号。”杨瑞峰谈起了抢修经验。
父亲的草原母亲的河，牧民们就和草原上的植被一样，祖祖辈辈繁衍守护在先辈的土地上，重复着从前的生活，所不同的是，电力，已经代替人力畜力。
入冬的扎木钦，一场大雪就可以切断与外界的所有关联，每家每户都会提前囤积足够的粮草、酒水过冬，但有一件生活必需品无法囤积，那就是电。人可以不喝酒御寒，但不能不碎草抽水喂饮牛羊。电是这片荒漠中流动的“水”，只要电在，生活就能继续。如果说是驼队让货物在沙漠风暴中交换流通，那么是扎木钦供电所让电能迎着“白毛风”顽强流动。
“有一次去50公里外的牧场检修线路收电费，齐腰深的雪把路封上了，没办法，我们沿省道绕行，开车前后走了3天，行程近600公里，路上遇着饭馆就拼命填肚子，遇不着就在车里挺着。”王文福感慨道。
“2011年春节前乌兰大坝停电，我们开着皮卡去检修，皮卡误道上了，找了个拖拉机拖车，拖拉机也误进去，不得已，我和杨瑞峰背上脚扣工具走着去。外戴大棉帽，里裹长脖套，捂得严严实实，只露个眼睛。走几公里就得扒拉一下睫毛，要不迎面的霜雪就会把眼睛糊住。往返70公里的路程我们走了三天，回来眼圈、手脚都冻出泡了。”包青山说着掀起袖口，指了指深红的疤痕。
“那次抢修迷路了，手机也没信号，人乏了，道也走不动，但不能坐以待毙啊，我和青山就找了个棍子，两人抬着工器具，一边唱，一边相互打气：‘大王叫我来巡山吶，巡完南山巡北山’。”杨瑞峰想起这件趣事，笑得前仰后合。
如果说风雪让扎木钦的电能变成一种奢侈品，那么电网员工让奢侈品变成了生活用品，而且他们没有待价而沽，没有囤货居奇。扎木钦牧民看在眼里，记在心里，线路改造电杆无法运进院落，牧民就拆掉自家院墙；每次抢修完毕，牧民总要拉着他们的手进屋，吃块奶豆腐休息休息；临别时不忘拉住你的手，叮咛几声让下次再来。
供电所的员工有蒙古族，有汉族；有本地的，也有外来的。为了守护电力生命线，他们往返于生命的禁区，找牧民当向导，借宿沿途的羊包。一样水草孕育着一样的习俗，这里蒙汉一家亲，站所嘎查（蒙语，行政村）一家人！
“1300平方公里的面积，8000户人口，即便是嘎查里的邻里也分居在一公里开外。风雪天，线路冷缩紧绷，挂点水，浮点冰，很容易折掉。扎木钦交通不便，供电所的同志即便不来，也能理解，但是他们从没让哪家灯一直黑着，让哪家牛羊一直饿着渴着。”谈起供电服务，嘎查达(村主任)苏日嘎拉图激动地上气不接下气。
车，又像船漂浮在海面上一样，开始在草原上颠簸。窗外，后退的银线杆塔慢慢地和扎木钦一样，消失在白云之巅。也许有一天昔日的故事会被重新提起，也许有一天扎木钦的“白毛雪”会和壮美的大草原一样引来如织的游人。
2.3评论
评论：新闻评论是由报道新近发生的事实而演化来的一种新闻体裁，它通过概念、判断、推力等方法，专门就时事做出分析，表明大众媒介对它的立场和意见。
评论的种类：社论、编辑部文章、本报评论员、署名评论员、短评（或小评论）、编者按等。
评论的导向性。新闻评论是媒介树起的一面政治旗帜，在这面旗帜上大写着党性、阶级性。新闻评论的根本任务是以一定党派、一定阶级的世界观解释时事，解释现实社会中出现的新事件、新人物、新问题、新倾向，14 引导大众按照既定导向认识世界，改造世界。
三、各类新闻的写法 3.1怎样写消息
标题（标题是新闻的题目，是消息的眼睛）
消息标题有主题（正题）、引题（眉题）、副题（次题）三种。主题：概括与说明主要事实和思想内容。
引题：揭示意义或交代背景，说明原因，烘托气氛。副题：提示报道的事实结果，或作内容提要。
消息标题的特点：必须有——何人（物）Who做何事what，必须简洁、准确。
新闻标题的结构：单行、多行、两层标题。（1）多行包体，包含丰富，气势较大。如：
谋势蓄力 行稳致远（引题）
——公司召开二届二次职代会暨2017年工作会议（正题）
Xxx做工作报告（副题）（2）两层标题，虚实结合，互为补充。如：
降损增效显成效
新年再谱新篇章（正题）
——公司2016年降损增效成绩显著（副题）导语（指一篇消息的第一自然段或第一句话）
写作要求：一是要抓住事情的核心，二是要能吸引读者看下去。特点：有时间（when），地点（where），人（物）who。事件what。
例如下面具体及剖一篇消息的导语：
2月14日（时间），公司2月份安全分析会在应急指挥中心（地点）召开，会议总结1月份安全生产工作，分析兴安电网安全运行面临的形势，明确下月安全工作重点。（事件）公司安委会成员出席会议，公司总经理主持会议。（人物）
导语的形式：
叙述式。用摘录或综合的方法，把消息中最新鲜、最主要的事实简明扼要地写出来。
描写式。对消息的主要事实或某一有意义的侧面做简洁朴素而又有特色的描写，以营造气氛。如写公司生产势头好，就从描写某一生产现场如何一派繁忙，再讲公司生产情况。
提问式。先揭露矛盾，鲜明地、尖锐地提出问题，再作简要的回答，引起读者的关注和思考。如开头以提问的方式，接着我们公司或是车间用怎样的措施解决这个问题。
结论式。把结论卸载开头，提示报道某一事物的意义或目的或总结。如一年复始、万象更新，在新的一年到来之际，按照国网蒙东电力统一部署，原由检修分公司兴安分部负责的66千伏变电检修专业划归兴安供电公司管辖，实现了66千伏变电专业业务运检一体化，为建设安全、稳定、坚强的兴安电网奠定了坚实基础。
引语式。“这是供电所吗？简直是别墅嘛。”
另外还有号召式、评论式、综合式等等。
主体
主体是在导语的基础上，引入更多的与主题相关的事实，使之更加详细、具体，这是消息的主干部分。它紧接导语之后，对导语作具体全面的阐述，具体展开事实或进一步突出中心，从而写出导语所概括的内容，表现全篇消息的主题思想。应按“时间顺序”或“逻辑顺序”写作，但仍然要先写主要的，再写次要。
主体写作的要点：围绕主题、扣紧导语；段落分明、启承自然；手法灵活、叙述生动。
背景（回答五个“W”中的why）
新闻背景，是指事件的历史背景、周围环境及与其它方面的联系等。写新闻有时要交代背景，目的在于帮助读者深刻理解新闻的内容和价值，起到衬托、深化主题的作用。
背景的作用
第一个作用，是说明新闻事件的起因。
第二个作用，显示或帮助读者理解新闻事件的重要性。第三个作用，突出新闻稿件的新闻价值。第四个作用，表明记者的观点。结尾
新闻的结尾有小结式、启发式、号召式、分析式、展望式„„等等。这些结尾写作与一般记叙文结尾的写作并无大的不同。
在消息写作中，标题、导语、主体是必须有的，背景和结尾在某些消 17 息中可以没有。
消息写作的误区 误区一：弱化标题。
标题是新闻的眼睛。如果眼睛不明亮，那新闻是很难吸引人的。我们平时在写作过程中，将大部分心思用在稿件的内容上，常常是写完稿件再起标题，想不出好的就随意编个了事，总觉得无关紧要。其实这是陷入了弱化标题拟定环节的误区。标题绝对是一篇稿件成功与否的关键所在我们阅读消息时，最先看到的常是新闻标题，一个好的标题会抓住大众的眼球让他不由自主被吸引着看下去；而一个索然无味的标题只能让你一扫而过不想在探究下面的新闻。因此，我们要多在标题拟定上下功夫，要按照创新、贴切、准确、精炼等原则做好每一个标题。
误区二：角度错位。
大家都知道，我们负有及时宣传报道本单位大事要闻的职责。为此，我们大家都付诸了极大的努力，但写出的东西质量却不是很高。主要问题还是出在消息的采写角度上。我们的报道应该精益求精，努力增强报道的新闻性、亲民性、创新性，尤其在条恒报道方向、拓展大众视角上下功夫，要善于从小的新闻素材中提取有价值的新闻点。比如基层会议和基层领导的活动不是新闻，而会议里出台的重要举措和领导强调的工作导向才是重点，我们在写作时只有避开会议角度将这些新闻要点“拎”出来，稿件才能出彩。如果说真实是新闻的生命，那角度就是新闻的灵魂，找准了新闻的角度，也就找到了报道成功之源。
误区三：贪大求全。
我们在写作时，总想把单位的各项工作全面地反映出来，写消息时就不得要领地“一、二、三、四”方方面面都想带上一笔，殊不知，那也是陷入了另一个消息写作的误区：贪大求全。如果在新闻写作时常会不自觉地带有应用文写作的痕迹，把稿件写成了总结报告时，总想面面俱到，却面面不到。其实，在消息写作中是要求的是一事一题，一篇消息只需说清一件新闻就可以了，如果出现两个或两个以上的主题那这篇消息就很难写出质量了。
3.2怎样写通讯
（1）善于开掘，因事见人（选好典型 确立主题）（2）选材精当，布局灵巧（选好典型 安排好结构）（3）描述具体，细节传神（写好细节）（4）手法多样，情理交融（突出主题）
通讯的结构形态较多，很难像消息那样找出一些有既成的模式。但是通讯结构中三个要点确是值得重视的：标题、开头、结尾圆合，文情畅达。就是说文章首尾要呼应，中间的主体部分不得无故残缺，线索脉络设置精当，主次详略搭配完美，文气畅通，浑然一体。
消息与通讯的区别
（1）从选材、立意上看：消息主要是写事情；通讯常常是偏重写人，尤其是人物通讯，更应该以表现人的精神面貌、思想境界为主。
（2）从表现手法上看：消息的任务就是运用概括介绍和举例相结合 19 的叙述方法，把新闻事件准确而及时地告诉读者，不需要在情节或细节上作过多的展开；通讯则要对新闻事件中的具体情节或背景材料进行刻画和渲染，比消息具有更多的具体性和生动性，因而需要交错灵活地把叙述、描写抒情、议论等手法结合起来使用。
（3）从篇幅容量上看：一条消息一般只写一件事；通讯往往在一个主题贯穿下容纳更加丰富的材料，写较多的人和事。
（4）从结构形式上看：消息的结构形式比较定型，一般由导语、主体、背景、结尾等部分组成；通讯的形式则比较灵活，可以因对象或表达效果的需要而采取不同的组织形式。
一名通讯员应做好的储备
1、培养政治敏锐和新闻敏感，善于发现新闻线索
政治敏锐就是要了解党的方针、政策，吃透上级文件，领会领导意图，看清当前形势，找出反映本质的东西。比如说，我们反复核实与新闻有关 的人名，包括领导职务、排序等。
新闻敏感就是新闻工作者识别新闻的敏锐能力。一个具有新闻价值的事情，别人不能看出它是新闻，而你却一下就能识别它是新闻，这就是新闻敏感。
2、对公司或单位、部门工作既能“跳进”又能“跳出” 跳进：全面了解和熟悉单位或部门各项工作和活动；
跳进是为了深入了解要采写的新闻内容，跳出是为了更准确的把握要采写新闻的主体和挖掘新闻的意义。
3、锤炼新闻写作基本功
这是做好新闻工作的基础，因为我们的通讯员都不是专业出身，所以要强调这一点。大家要掌握一些基础的理论知识，基本的写作技巧，通过自学都可以掌握。
开始写稿的时候，可以先找一些类似的稿件模仿，熟悉了，皆可以自如的去表现。
勤写勤练勤看，相信大家一定提高很快。
如何写出角度新颖的新闻
如果每一篇新闻报道，都仅仅报道活动本身，而不是选择一个新的角度和切入点，找出一个观察人物、事物、问题的新角度，从人物、事物、问题的某一个侧面入手写，给读者以新的信息，那就势必使写出来的新闻失去新意，似曾相识，读者就会失去阅读兴趣，即使看了也只能是索然无味，从而使时间失去报道的必要性。角度是选择的恰当与否，在一定程度上决定着新闻成功与否。最佳角度的选择可以变平庸为新鲜，变枯燥为生动，变肤浅为深刻，甚至可以变旧闻为新闻。要写好一篇新闻稿，可以注重这样几个角度：
第一、思想角度，有启发性的思想常常能够吸引不少人的注意力，加强思想上的力度是最重要的新角度。如一个班组的党小组开展的活动，但从范围来说，算不上大的新闻，但如果从加强思想政治学习的角度来看，却又有报道的价值。
第二、典型角度。大家都在做同样的工作，谁做得好，谁就是典型。21 谁做了大家都想做但基本上都没做好的事情，谁就是典型。谁做了与当前的宣传公司工作主题有着密切关联的事情，也可以作为特殊情况，成为一个特定时间段的典型。
第三，读者角度。要注意研究公司员工的物质生活和精神生活竟紧密相连、普遍关心的问题，选择发生在公司员工学习、生活中的“小事”，以小见大，才能增强新闻的吸引力。作为一个通讯员，只要经常深入到一线、基层、群众了解他们的意见和要求。从他们的意见和要求，从他们最关心、最想知道的内容入手，才能写出有意义的新闻。
第四，时间和空间角度。有些新闻事实，在不同的时期、不同的空间其重要的程度也会发生一定的变化。有的事实发生在去年算不了新闻，但发生在今年却要算新闻了；有的事实但发生在你们单位算不了新闻为发生在别的单位却又算新闻了；有的事件和话题，在一定时期内迫切需要解决，对实际工作能起推动作用；有的问题在一定时期内称为公司员工关注的焦点。
新闻摄影
随着信息化大时代的到来，数码相机、摄像机等设备广泛应用，新闻也与人民走得更近，新闻正在从稿子向图片，从图片向视频迅速的转身。
也正因为图片和视频比文字更直观的反映客观存在的事实，因此，在图片新闻、视频新闻也在迅速的崛起，成为主流。因此，除了懂得写稿件，还要掌握摄影、摄像技术，注重对设备的应用。
相机的分类：
按照使用的核心传感材料分：胶片机（目前顶级的商业摄影还在使用，特点是画质细腻，宽容度高，但是胶片多次购买的费用较贵，而且冲洗不大方便）；数码相机（目前绝大多数的相机都属于这一类，特点是一次购机多次使用，数码机，很方便，特点是宽容度还有待遇提高）
按取景方式分：双反、单反和旁轴。目前多是单反。其他两种会有视差，距离越近越明显。
按专业性质分：消费机（又称傻瓜机、卡片机，特点是价格便宜、使用方便，但是手动性能较差、测光和对焦功能 差，画质不好），专业相机（单反基本上已经成为它的代名词，画质好，对焦快速准确，但是价格较高，各种机身还有镜头让后期的投入很大）
数码相机的分类
1、按照画幅来分：大画幅——中画幅——全画幅APS-H画幅——APS-C画幅——4/3画幅——小型传感器（主要是卡片机的1/1.6——1/2.3这个区间的小型传感器）理论上来说画幅越大画质越大画质会愈好，但是成本也会相对的增加，以上画幅由大到小，前两者主要是商业摄影还有超级摄影发烧友；第三个是目前民用消费里面最好的，专业摄影师的选择；第四个是独属于佳能，是其在自家专业级相机中使用的画幅，传言说这个画幅会取消；第五个是目前单反主力画幅，我们日常看到的单反相机大多数都是这个画幅，第六个是4/3阵营使用的画幅类型，主要厂家有松下、奥林巴斯（这个两个比较主要）、富士，第七类就是目前卡片机使用的画幅了。
2、按照机型来分：单反
比如尼康D*系列和佳能*D系列都是这个
这些是APS-C画幅的，奥林巴斯的E系列
这是4/3画幅的，单电/微单其中包括APS-C画幅（主要是索尼NEX系列和三星NX系列）和4/3画幅（主要是松下GF系列和奥林巴斯EPL系列、EP系列），目前很火热，传统长焦机佳能SX30、尼康P500、富士HS22、松下FZ100其他的就不说了，其中富士产品线最齐整。特点是功能全面，手动性强，大倍变焦，但是画质不好，本质上是卡片机的一种功能性延伸，是为了满足一部分人缺银子但是想要练手的需要。卡片机（目前比较活的是便携长焦）
机身小巧，但是变焦倍数越来越大，但是之前说了，画质不大好。旗舰级别的卡片机的做工还有操作性都很好。
相机的应用
这里，简单的介绍一下相机应用主要注意的几点内容分：
1、用温：用温指的是相机的感光度，要根据不同的光线调节感光度的大小，同时一般佳能相机感官度在400左右较为适宜，尼康相机在200较为适宜。
2、用色：指的是白平衡，用色就是要根据不同的灯光效果调节，让色差平很，拍出来的照片才不会变色、失真。
3、用快门：快门要根据要配合不同的光线进行色温、白平衡进行调节，使其快速反应。
4、用焦距：这是关键，也是最简单的，相机通常有自动模式、半自动模式、手动模式几种。镜头分长焦、中焦、短焦。实在不会调光线，就 24 应用自动模式拍摄，根据距离的远近对拍摄物进行对焦调节。这样可以达到你想要的效果。
个性婚纱摄影的20种实用方法 篇5
1、一幅构图均衡的双人照，是婚纱照必不可少的组成部分
摄影师在拍摄个性婚纱照的时候，可能会忽略双人照这个部分，或者处理得很随意。但是作为结婚照不可或缺的部分．我们又不得不认真对待。解决的方法之一就是拍摄一张构图均衡．甚至很传统的双人照。这样的照片虽然看起来并不具有太多的创意性，但却很容易成为新人选择放大的照片。
拍摄这样的双人照时，可以考虑借鉴影室里的拍摄方法．就是说，画面应该追求构图上的均衡感和稳定感．背景适当虚化．着重表现人物的神情和姿态，色彩和用光以柔和的画意感和唯美感为理想状态。当然．在具体拍摄处理上，还是强调人物的自然状态．以区别于传统样片中的刻意和做作。
外景的、个性的、“一对一”的婚纱照拍摄模式，受到人们的追捧。严格说，外景、个性和一对·，这三个因素并不难达到，难在拍出丰富的、多样的画面，不断带给人视觉卜的变化感。很多摄影师处理个性外景婚纱照时，往往陷入构思上的瓶颈：拍摄没有明确的目的，人物的动作，构图和选景，全部依靠临时的感觉，“觉得怎么美就怎么拍”―看起来很潇洒，但实际出片率极低，往往导致照片效果单调，甚至千篇一律。侣导“个性婚纱”而拍出效果单调的照片，我们的优势在哪里呢？个性婚纱照不是单纯的摄影，毕竟是做商业，所以对个性的表现，并不能完全依赖于摄影师的灵感和被摄者的表现力，更重要的，应该依赖完整而清晰的构思.自己吃不消，多数顾客也会觉得太过复杂，累啊！其实完全可以在不牺牲个性的前提下，设计出若干通用的策划方案，然后针对不同的客人，进行一些微调，这样就可以满足他们的需求了。完完全全地“量身定做”，目前看来，应该只适合少数极高端客人，对多数客人而言，根据现有方案进行微调的“量身定做”，已经足够产生出与众不同的照片，让他们感到满意了。
这种策划有很多方面的内容。比如很多影楼争相购买的“主题样片”，就是策划案的某种成品。工作室也有类似于“套系”或者“主题”的产品方案。所有这些方案都是由摄影、设计、宣传和推广等等众多元素综合而成的。我们在这里并不打算一详谈，仅就摄影方面，邀请纯粹视觉的摄影总监安波先生，总结他在拍摄中形成的·些构思，来为大家的拍摄提供些许帮助。这些构思有的是关于构图，有的是关于选景，有的是针对后期制作，等等。虽然并不能代表个性外景婚纱的全部技巧，至少可以给我们提供一种启发：如果我们多多总结一些这样的构思，就会为自己今后的拍摄带来意想不到的方便。
一位老外说得好：谁善于总结，谁就善于进步。2．某些看似平常的景物，往往正是我们选择的重点。
（本图非原文配图，搜集自网络）
须知外景婚纱．虽然以外景为名称，但是落脚点还在人身上。所以选择景物时．要点不在于景物本身有多好，还要看是不是能和人配合起来。所以有时很漂亮的景物并不适合拍照，而看似平常的景物，如果你从构图上加以仔细控制，进入画面后，就成为耐看的好风景。这是作为摄影师的你和普通人相区别的地方。——人景平衡，才能相得益彰。
3、变形的应用，可以创造很“个性”的效果
4．为画面设“关键点”
外景婚纱为了构图的方便，往往需要把人物缩小．或者摆放到边缘的位置，这样有利于表现外景之美．但是如此一来，经常会损害对人物的表现，变成风景片或者纪念照的样子。有一种方法可以解决这种矛盾，就是为画面设计关键点，通过这些关键点．把观众的视线吸引到人物那里，这样一来，画面就均衡了，人物在照片中的地位也就自然而然地提升了。这些关键点可以是一个有意思的动作，也可以是色彩上的对比，或者是适当的道具安排。
就这幅照片而言，上述三种元素都存在
5、有时候，平淡的就是美好的
个性外景婚纱区别于某些大型的主题婚纱照，一个重要因素就是从平常的生活中，发掘美好的情绪和场景，这是真实可感的，较之欧洲古堡和皇室婚礼等等大场面，这更加亲切有味。
最简单的方法是：构图平常一点．色调调成低饱和．生活的情绪就出来了，要点是：学习一下电影画面的技法．尤其是那些以表现平淡生活为主题的电影，随便一部，就可以让我们从中学到不少实用的技法。
6、可以平淡，但不可“乏味”
富有情节性的画面为婚纱照片注入非凡的活力。情节性并不一定需要通过很多画面来表现，有时候．单单一幅照片，就可以充满’‘动作性’’，虽然我们不知道这里有什么具体的故事发生．但是我们可以感觉到某种戏剧性。
在这里的两幅图片里．过街天桥和旅行过街天桥和旅行皮箱，都是富有戏，剧性的场景和道具可以并存讲述一个故事，虽然具体情节不明确．但却可以引发我们足够的联担比如从皮箱．以联想到旅行，联想到爱情途中的小小波折．等等．每个人联想的都不同．但都为照片增添了足够的味道―仿佛一个爱情故事的片断一样。对于婚纱摄影而言，这是一种绝对不错的表现手法．
实际上，个性婚纱的创意手段有很多．而生活化、情节性、悬念性．这恐怕是创意手段的三个基本原则吧！所谓生活化．就是尽量贴近拍摄者的生活：情节性和悬念性，则是在生活中增添活力的元素，把一个爱情故事讲得有声有色。此外，有许多纯技巧的手段．可以用在拍摄的具体过程中.7、设置“悬念”或其他引人注目的小花招
8、如果可能，要飞起来
这是展现年轻人活力的最好手段，只要他们的就飞一把．但是注意不要拍得太虚啊！
9、有时候，画面的重心可以不在人那里
落到一些细节上，或许可以取得意外的效果。
10、个性婚纱相册里，插画的设计很关键
更关键的，是为插画取个恰当的名字，比如这个，“待嫁”与婚车微妙地联系起来，这样的注解一定是下了很多功夫想出来的。
11、文字设计要有趣
对插画而言，文字设计固然要贴切，同时还要有趣。
12、组照
拍摄中会产生很多场景相同，但动作不同的图片，设计相册时，应把他们放到一起，形成有趣的对比。
13、既然是外景拍摄，当然一定要表现好大自然了
选择特殊的角度表现大自然的神奇一面，然后让人物融进其中，这是拍摄外景婚纱必须完成的功课。但自然界千变万化，光线条件丰富，并不好控制。
一种基本的方法就是：不断地多尝试一些拍摄角度。对诸如雪地、水面，树林、海岸线等常用的外景元素做一些拍摄笔记，了解它们的光线特性。这些技术不能靠现成的书本学来，那最多是一些原理。唯一的方法是自己多拍，然后总结。
当然．为了应付多变的天气情况．应该多一些随机应变的策略。
14、利用好水面——这能为画面增添不凡的效果
水面就是一个镜面，利用这面镜子拍出漂亮的倒影，会把客人喜欢死的！
有时候，为了让倒影更加漂亮，甚至可以牺牲构图的均衡性，这不但不会影响画面的美感，反而具有个性化色彩，而且主要是：倒影更清晰了！
15、恰当地使用特殊的光线效果
在某些特殊的光线条件下，用逆光来表现波光粼粼的水面，营造出诗一般浪漫的气氛。这一招绝对是百战百胜的。
实际上，只要你掌握适当的技巧，拍摄这样的画面，并不需要非常优质的外景条件，甚至只是一个公园的小湖，就可以达到相同的目的，绝对不比海边差。只要光线条件合适一定要完成这样一张照片。
16、一种常用，但有效的光
侧逆光勾勒轮廓，反光板补光的组合，是常用而非常有效的外景用光手段。
这么拍的好处是：用明亮的光带勾画出人物，使人物从背景中跳脱出来，诗意地表现了人物的某种情绪。纯粹，干净的光影效果带来视觉上的享受，体现了你的专业性。这里展示的照片．并不是典范——因为在摄影史上存在太多优秀的经典作品，足够我们从曝光技术、构图和神态捕捉各个方面学习。我们都还学得不够，都需要不断地练习，以便拍出令客人和自己都满意的照片。
17、简单，适可而止的PS
现代商业婚纱摄影，离不开后期的修整和设计——这里所说的后期，超越了传统所说的后期制作，因为我们的工具更加方便，可以实现更多前人无法想象的创意。
不过在我们大肆“PS”的时候，不要忘记，任何工具，如果用得太滥，就会变成累赘。所以简单、适可而止的后期设计，往往是个性婚纱爱好者最能接受的。除了必要的调色之外，有时候仅仅一个滤镜，就可以完成我们的任务。
可以这么说：技术是为需要服务的。
18、即便是外景，也要注意精致的妆面和服饰
个性婚纱摄影中，往往不太重视白纱——既然个性化了，就要区别于传统的白纱礼服照嘛！这固然没错，不过，别忘了，每个女人都对白纱情有独钟，没有白纱的婚纱照对于他们而言绝对是不完美的。
人在个性之外，还有共性．这一点一定要注意。所以我们同样注重表现白纱或者其他比较精致的服装，作为产品中重要的组成部分。
外景白纱的表现常常是摄影的难点。其中一个很重要的地方．就是要注意妆面和服饰的精致化。比起表现便装的拍摄，精细的化妆，合适的服装和饰品搭配．显得尤为重要。当然．要求到构图最好也以均衡、唯美为主。
19、中规中矩的，唯美主义的构图，也是个性婚纱中必不可少的
20、永远别拒绝诗意 我们已经讲了19个实用的方法，并不是想要写教科书，而是提供一些思路作为参考。
新闻摄影论文 篇6
现代网络媒体是新闻媒体的一个重大的媒介，打开电脑，登上任何一个网页，无处不见的是各种各样的图片，这些风格各异，带有强烈视觉冲击的图片恰恰来自于我们的摄像师，正是有了这些摄影师的存在，才能让我们领悟到世界的美丽，感受到自然的温暖，体味到人与人之间的真挚的感情，同时，又能让我们了解到社会存在的不公，识别出我们周边假冒伪劣，意识到我们的努力可以帮助到其他人等等。
之前自己认为网上那些摄影师所拍摄的照片，是记者们的杰作或者是摄影师们的即兴拍摄，完全没有想到一个摄影师可以花上2年去拍摄一个主题，甚至是更长的时间，这是一种多么崇高的境界。
在上新闻摄影课时，老师给我们放映了新闻摄影师陈庆港和风光摄影师姜平的故事，特别是陈庆港，让我印象特别深刻，他花上了几年的时间去调查《20世纪末中国贫困地区贫困家庭状况调查》以及《中国慰安妇》，在各种条件艰苦的环境下，他并没有选择放弃而是积极的去工作，他在享受着他的职业；在视频中，我很清楚的知道，他能一直坚持着这么做，是自己头脑里坚定的信念以及目标支撑着他，这是一股为了民众，为了能让社会进步，社会改善的力量，是无法被磨灭的。陈庆港的镜头，讲述了一份份真实以及感动，作为一名摄影师，他将自己的情感融入到了自己镜头里的世界，每拍摄一个镜头，他都是全身心投入，让每一镜头都充满了感情，正是这样的认真和信念，才让自己的作品一次一次的感动人们，触动人们心中的那一条弦！
风光摄影师姜平，在视频中最大的感触就是将自己的生命融入自己的事业，无论是困难险阻的珠穆朗玛峰，还是冰天雪地的南极，或者是雷雨交加的夜晚，他都是义无反顾的前行，只为了将世界美好的风光展现给大家，这何尝不是一种为艺术忘我的精神！
新闻摄影与油画创作 篇7
历史的视觉文本
新闻摄影作品在完成其实效性报道职能后, 转而成为记录历史的视觉文本。自从摄影发明之日起, 我们就有了对于重大历史事件的视觉记录。新闻摄影涵盖了社会生活的各个层面, 为人类记录了丰富的视觉历史文本。对于油画创作来说, 早在法国大革命前后就出现了一种类似于报道文体的绘画, 它不但具有艺术通常所具备的审美性, 还具备了新闻媒介功能。美国画家本雅明·韦斯特于1770年的《沃尔夫将军之死》是最早将当代历史事件付诸油画创作的作品, 其影响已远超一般的文字类新闻报道。在一定程度上, 这种类似于新闻报道的绘画与新闻摄影有着相似之处, 但它所表现的内容是超越新闻图片的, 因为它不只是以图像来说话, 还包含着描述性内容和图示性内容。与新闻摄影不同的是, 画家不一定亲临现场, 有时画家可以在事后通过搜集资料、采访等方式描绘出事件的发生情形。在西方美术史中, 从大卫的《马拉之死》到契里柯的《梅杜萨之筏》, 都强烈震撼着公众的心灵。这种绘画作品不同于其他风格流派, 其作用如同新闻报道一样把真实信息传递给大众。2008年, 国家组织了重大历史题材的油画创作, 为了更真实地再现历史, 很多作品是参照当时的新闻摄影来完成的。如陈坚的《公元一千九百四十五年九月九日九时》、靳尚谊的《周恩来在万隆会议上》、马刚的《毛泽东会见尼克松》、郑艺的《历史的审判》等。画家在对于新闻历史照片的利用过程中不像新闻摄影在许多层面受到限制, 比如拍摄的角度、构图、光线等因素。油画家在创作的过程中既利用了真实的历史照片, 又在创作中加强了艺术性, 使得画面更加耐人寻味, 使人产生深刻的印象。从这个意义上来说其是对于新闻摄影作品在历史层面的重新解读。在当代, 反映重大事件的油画作品和新闻摄影作品都已经成为宝贵的历史视觉文本。
对真实的表达
新闻摄影的最大特点是真实。油画创作需要一定的时间, 在传播速度上远远逊色于新闻摄影, 但由于绘画是以形象来表达内容, 它带来的真实感更加直观、强烈, 因而在对人心灵的触动效果上往往大于摄影。真人、真事、真场景是新闻摄影的前提条件, 真实地反映现实生活, 是新闻摄影的基本准则。新闻摄影要坚持现场拍摄, 具有很强的可信性。通常人们都认为新闻摄影是绝对真实的, 而油画创作是经过画家处理后的艺术真实。然而在数字图片处理技术越来越普及的今天, 新闻摄影的真实性在当代受到了前所未有的质疑。相比较而言, 在现实主义油画创作中的真实是通过画家对于事件的理解并加进了艺术归纳和情感投入的真实。今天, 画家也像富有社会责任心的新闻从业者一样挥笔而作。2008年中国写实画派29位艺术家创作的抗震救灾大型油画作品《热血5月·2008》表现了全国人民众志成城、奋力抗灾感天动地的悲壮情景, 以此表达对灾区的支援。展览中的油画作品多是参照救灾的新闻摄影照片进行创作完成的, 给人以深刻感受的是摄影家杨卫华的作品《敬礼娃娃》, 在通过油画的方式表现后更加突出了画面的感人气氛。油画作品中的人物不像新闻摄影那样绝对不可改动, 画家在利用新闻照片进行创作的过程中对照片进行适当的修改是为了强调艺术感觉的真实性, 使形象更加感人。当下无论是新闻摄影还是油画创作, 对于真实的表达和理解已经不是传统意义上的简单拍摄和描绘, 图片的电脑处理技术在带给画家便利的同时, 也给制作虚假的新闻摄影提供了可能性。所以, 在当代对于新闻摄影和油画创作中真实的表达更应该侧重于新闻摄影师或者画家的职业道德, 有真诚的创作动机和行为, 其作品也必然是真实可信的。
共同的艺术审美要求
新闻摄影是在真实性的基础之上强调艺术性, 从这一层面来讲和油画创作同属于造型艺术的范畴。摄影记者不能在拍摄前像画家一样先进行构图, 然后再按下快门。法国著名摄影记者布勒松说, 一位高素质的摄影记者, 在拍照时总会“在空间与时间的结合中完成构图”。从历届新闻摄影展览可以看出, 许多新闻摄影记者, 他们以娴熟的拍摄技巧, 以及他们对传统构图等美学理论的深入理解使新闻摄影的艺术表现力日趋丰富。提高画面的艺术性是增强新闻摄影艺术表现力的内在要求。拍摄的过程是体现摄影记者报道思想的过程, 记者通过对拍摄对象的合理取舍, 运用构图、色彩、光线等摄影造型手段, 把新闻事件中最本质的东西表现出来。新闻摄影要塑造真实感人的形象, 必须遵循形式美的规律。对于新闻摄影记者来说提高审美品位, 更好地建构对于造型艺术的理解, 只有在平时加强对造型艺术基本语言的理解, 把对造型语言的理解内化为一种自发的状态才能拍出优秀的作品。因为新闻摄影在很多情况下是在瞬间完成的, 这就对新闻摄影家的艺术素养提出了更高的要求, 要求摄影师在极短的时间内对于形象、光线、色彩、构图等因素作出判断然后按下快门。对于新闻摄影者来说, 建构对于构图、色彩、光线等造型因素的艺术素养的培养, 最好的方式就是研究写实油画作品, 因为写实油画表现和研究的重点同新闻摄影对造型的要求是完全一致的。油画作品的构图、色彩等造型因素是经过画家精心安排的, 其中的造型因素是可控的。新闻摄影家可以在研究油画作品中逐渐丰富和加强自己对造型艺术的理解和认知, 通过这样的方式提高对造型艺术的理解。布勒松就曾专门学习过绘画, 其摄影作品《穆费塔尔街》中小男孩的形象如同油画作品一样给我们留下了深刻的印象。20世纪70年代布勒松重探油画艺术, 可见绘画对于新闻摄影家的深刻影响, 共同的审美要求使新闻摄影和油画创作之间在审美的范畴内相互借鉴、相互影响。
殊途同归的情感表达
无论是绘画作品还是摄影作品, 它们都是作者感情的流露。新闻摄影和油画创作的主要对象是人, 新闻摄影表现的不仅是典型瞬间的真实, 也同样代表了与拍摄者的情感共鸣, 是拍摄者对现实生活态度的体验, 因为镜头是客观的, 而拍摄者的眼睛是主观的。对于油画家而言是要通过一系列的造型因素来传达情感的体验。画笔是画家完成作品的工具, 而摄影家的工具是相机, 同摄影作品比较来看, 绘画作品的情感表达更加充分。对于摄影师来说, 只有对生活无比的热爱, 对祖国未来的关注才能捕捉足以表现人物性格特征的典型瞬间。真正好的照片, 不但能真实反映现实, 而且要反映对事物本身的一种关怀和思考, 将一种悲天悯人的情怀渗透到摄影作品中去, 才能引起人们的思考、同情。从20世纪90年代摄影人解海龙的作品《大眼睛》中我们可以读出那种强烈的渴望。从新闻摄影意义上来说, 解海龙的作品已经超越了一般意义上的摄影作品, 他是在真实中注入了更多的情感因素, 他的作品如同一张油画创作。新闻摄影和油画创作所要表达的人类情感的精神内涵和人文关怀是殊途同归的, 两者可以相互借鉴, 在借鉴中相互提高。
在当代, 油画创作和新闻摄影结下了不解之缘, 对于新闻摄影作品的利用也在油画界成为不争的事实。由于新闻摄影和油画创作存在诸多相似之处, 所以梳理出两者之间的关系更有利于新闻摄影和油画创作相互借鉴和发展。
摘要：在当代出现了一大批利用新闻摄影创作的油画作品。由于新闻摄影和油画创作在对历史视觉文本的构建、对真实的表达、艺术审美、情感表达等几方面存在紧密的关联, 梳理两者之间的关系更有益于新闻摄影和油画创作之间相互借鉴和发展。
新闻摄影在读图时代的责任与作为 篇8
关键词：读图时代；新闻摄影
读图时代的含义是什么?现有的资料还没有对它作出严格的定义。根据总结，大体上可以这样理解：读图时代这个词汇，是从受众的角度来描述的，它没有揭示出传播者、受众、社会的互动，也没有体现读图时代背后深刻的社会意义、文化背景等等。
读图时代一词只是表明这样的现状：人们接受图片的载体大大增加，除了大众媒介外，移动电话、服装、汽车等众多产品都可能成为图片的载体：人们接触的图片种类不断增多，三维动画、视频录像、图片等等不一而足：此外，图片的数量大大增多，在信息传播过程中图像以前所未有的蔓延之势，占据了人们接受信息总量中很大的比例。
在这图片的海洋中，新闻摄影有被“淹没”的趋势。那么在读图时代，新闻摄影如何调整自身的理念，在图片的海洋中突出它的个性呢?
1.重点突出新闻摄影的本质特征
新闻摄影首先是新闻，它是新闻报道的一个品种。摄影记者与文字记者一样，经过对客观事实的选择、判断，然后进行报道，通过媒介将新闻事实传递给受众。新闻摄影具备新闻所共有的基本素质，比如：新鲜性、重要性、接近性、真实性、客观性等等。然而新闻摄影之所以能够成为一个独立报道手段，说明它还有独具的特征。这种特征包含多个方面，比如现场性、瞬间性、直观性、时效性等等。
与文字报道相比较而言，这些特性显然是新闻摄影的优越之处，但是与网络视频、电视新闻报道相比，除瞬间性外，新闻摄影的直观性、时效性、现场性却远远不及动态画面的效果。因此，以静态、瞬间的画面反映新闻事实才是新闻摄影独具的本质特征。
新闻摄影的瞬间性与摄影本身的特征有关系，因为摄影是时刻的凝固。新闻摄影是新闻事实中某一时刻的凝固，而网络视频、电视新闻报道却是一个时间流的呈现。新闻照片不仅仅是从时间中抽取了某一时刻，将这一时刻从这依附的时间流中分离出来，使照片成为新闻事件某一时刻的记录，更重要的是新闻摄影还具有从它记录的时刻向前后延伸的能力。
优秀的新闻摄影记者总是善于捕捉新闻事实内部矛盾中最尖锐、最饱和的瞬间状态，鲜明地揭示出事物的本质特征，同时使画面具有极强的视觉冲击力，在新闻传播中具有极大的优势。
如果认为新闻照片仅仅是在新闻传播上体现出了新闻价值，这种认识显然是不够的。作为瞬间造型与空间造型一体的新闻摄影，同样具有二维图像(包括绘画)方式的诸多审美元素，不同的拍摄者能动地把握这些形式元素就会在新闻照片中不断推陈出新，这也正是新闻摄影的魅力所在。
2.充分发挥新闻摄影的跨媒介性
在一个多种媒体竞相发展的时代，新闻摄影自身作为一种报道手段就必须考虑到跨媒介性传播。然而新闻摄影从诞生起就与报纸产生了密不可分的关系。
19世纪末，西方报纸上的新闻照片非常少，仅仅作为版面的点缀或者是插图。这一方面是由于当时摄影、印刷技术的限制，另一方面人们对新闻摄影的认识还不够深入。
1904年，率先以新闻照片报道为主要内容的英国《每日镜报》获得巨大成功，此后随着技术的发展和第一次世界大战中的战争报道出现，新闻摄影地位进一步提高。
上世纪30年代，美国大众化报纸兴起，以新闻图片报道为主的《生活》等杂志创刊，以及一大批著名的新闻摄影家如罗伯特·卡帕等的出现，使新闻摄影进入全盛时代。可以说，新闻摄影的命运与报纸媒体密切相连。
在我国，新闻摄影与报纸媒体的紧密关系略为明显。但是，随着社会的发展特别是科技的进步，各种媒体在新闻传播中各显神通，发挥新闻摄影的跨媒介传播已是新闻摄影在读图时代的必然选择。
新闻摄影只是一种报道手段，在早期媒介单一时期它必须通过报纸媒介将报道内容加以传播。然而网络媒体的出现，摄影技术特别是数码技术的不断完善，使得新闻摄影跨媒介传播成为可能，新闻摄影作品可以通过与电视机、电脑、移动电话等实现同步传播。就像文字报道也可以通过网络传播并形成新的网络语言一样，新闻摄影只从属于报纸媒介的观点会逐步改变，新闻摄影报道适用于所有的视觉传播媒介。
3.着重体现新闻摄影的人文关怀
随着社会的发展，人们越来越多地依赖于传播媒介所提供的信息，新闻摄影作为一种重要媒介报道手段，体现新闻摄影的人文关怀应该是新闻摄影在读图时代理念转变的关键之一。在新闻摄影报道视角上，需要记者更多地平视被摄者和他们的生活，与被摄者之间用心灵去交流。
目前，许多摄影记者习惯用“广角镜头”或者“长焦镜头”的眼光看待新闻事实，前者对社会生活是一种整体的、宏观的把握，站在高处俯视事件，后者只是关注特殊人物或特殊事件。各种视界都是人们观察事物的一种方式，本无可厚非，但从人文的视野来看，有的摄影记者缺乏一种用“标准镜头”式的眼光来平视普通人的生活，没有对它给予关注。
除报道视角的影响外，在新闻摄影报道中，摄影记者的技术、器材、理论知识或对拍摄对象理解的偏差都会导致人文关怀的缺失。在有关灾难、疾病的报道中，有的摄影记者以超广角镜头拍摄因血吸虫病畸变的大肚子，使画面极度夸张；还有的记者在报道灾难中的伤员情况时，照片中的惨状令人不忍卒读。摄影记者在拍摄这些照片时不仅拍摄技术不当，而且对拍摄对象的诠释出现偏差，同时照片也会对读者形成心理影响以至伤害。