电视剧首播

2024-09-21

电视剧首播（精选4篇）

电视剧首播篇1

大批社会力量、社会资金投入到电视剧制作领域, 促进了我国电视剧产业的发展。然而, 我国电视剧的销售渠道比较单一, 电视剧价值实现的主要途径是向各大电视台出售播放权, 尤其是首播权。为了保障交易的公平合理, 促进电视剧产业的良性发展, 对电视剧首播权的价值评估应运而生。

一、影响电视剧首播权价值评估的因素分析

电视剧首播权是指电视剧制作完成后, 由谁首次播放的权利。由于是首次播放, 其价值一般比较高。笔者将影响电视剧首播权价值的主要因素归结为以下几个方面:

(一) 电视剧产品的法律状态是实现电视剧首播权价值的根本保证。

我国对电视剧市场的管理主要集中在制作、发行和播出方领域。在制作方面, 坚持制作单位许可准入制度, 即电视剧制作机构在拍摄电视剧时应取得电视剧拍摄许可证;在发行方面, 坚持市场准入制度, 即制作机构应先将电视剧的样带上交审查部门, 待审查通过并获得《电视剧发行许可证》时, 才能进入电视剧发行市场;在电视剧播出阶段, 建立播出检查制度, 播出时一旦出现政治问题, 就终止播出。一部电视剧如果不符合国家的相关规定, 没有通过审查和备案, 或者没有取得电视剧的拍摄和发行许可证, 就不能播出, 相应的也就没有评估的必要。所以, 电视剧产品的法律状态是电视剧首播权价值实现的前提条件。

(二) 电视剧作品质量是影响首播权价值评估的重要因素。

评价电视剧的质量主要有三个指标:艺术性、观赏性和思想性。如果一部电视剧同时具备观众所满意的艺术价值、观赏价值和思想价值, 该部电视剧就能引起观众的共鸣, 产生较大的社会影响, 相应的也会给电视台带来巨大的广告效益。所以, 电视剧作品的质量对首播权价值实现有着重要的影响。

(三) 电视剧市场的供需状况直接影响着首播权价值的实现。

从我国电视剧产业发展现状来看, 国内电视剧的制作量远远大于市场上的发行量。而且, 统计资料表明, 电视台播出的电视剧仅为发行量的30%左右。主要原因在于全国电视台播放电视剧的时段有限, 并且电视台黄金档又会出现重播剧等现象, 这就形成了电视剧生产与播出之间供大于求的矛盾, 造成电视剧的价格处于低迷状态。

(四) 电视剧首播权价值的实现在很大程度上受制于电视台的垄断地位。

我国政府对媒体经营实行许可证制度, 尤其对电视台的控制更加严格。垄断地位和政策门槛使得电视台在商业谈判中处于一个比较有利的地位, 从而可以拿到垄断低价, 制约着电视剧首播权价值的实现。

二、电视剧首播权价值评估的实用方法

(一) 成本法。

成本法的基本思路是重建或重置被评估资产。据此, 电视剧首播权的理论价格=制作成本+利润。电视剧的制作成本可以根据会计信息计算出来, 另外加上一定的预期利润, 就能得到电视剧首播权的价格。

制作成本主要包括筹备期的费用、拍摄期的经费以及后期制作费用。筹备期所发生的费用主要是因剧本产生的, 比如购买原著改编权、支付编剧稿酬、剧本讨论费及咨询费用和其他费用等。电视剧拍摄期所发生的费用主要有:演职员酬金, 设备使用费, 租用景地、置景、道具、服装、化妆等方面的费用, 交纳的税金, 保险费用, 交通食宿费用和其他费用等。后期制作所发生的费用主要有:电视剧的剪辑、混录、合成, 作曲、音乐, 剧杂费, 送审费等。利润指的是投资人预期从电视剧中取得的收益, 一般大于社会的平均必要报酬率。正常情况下, 一部电视剧利润率应该达到10%-15%, 否则投资人也不会投资。

例如, 某剧的制作费用包括:剧本购买100万元, 场景拍摄450万元, 服装化妆道具150万元, 演职员片酬1 000万元, 后期制作300万元, 上述共计2 000万元。关于利润率的确定, 具体会由交易双方谈判而定, 比如为15%, 那么制作方一次性卖断首播权的价格是2 000× (1+15%) =2 300 (万元) 。

这种方法适用于缺乏发行能力的制片人将电视剧一次性卖断给某个发行公司或电视台。这种情况下, 制片人可能不会获得太高的利润, 但是风险水平比较低。

(二) 市场法。

是指利用市场上同类或类似电视剧首播权的近期交易价格, 经过直接比较或类似分析以估测被评估电视剧首播权价值的一种方法。基本公式为:被评估电视剧首播权的价格=可比的电视剧首播权交易价格×修正系数。

市场法的关键在于找到可比的交易案例后, 对可比交易案例与被评估对象之间的差异进行修正。对于电视剧首播权而言, 需要调整的因素主要有电视剧的制作班底、制作质量、播出平台以及其他因素等。而修正系数的确定是运用市场法计算电视剧首播权价值的难点。

1. 对制作班底调整。

首先引入调整系数T, 该系数主要是根据制作班底的知名度来确定。制作班底主要包括导演、演员、后期工作人员以及先进的机器设备等。好的制作班底可能会吸引大量的受众关注。而在制作班底中对电视剧的价值实现起重要作用的是导演和演员的选择。建议的权数如下表:

2. 对电视剧的制作质量调整。

电视剧作品的质量分为差、中、良、优四等, 依次应赋予的调整系数为1, 2, 4, 8。

3. 对播出平台的调整。

电视台播出的范围不同, 栏目剧场不同以及电视剧播出时间等都会影响到电视剧首播权价值的实现。引进系数δ对电视剧首播权价值进行调整。若δ>1, 说明被评估电视剧首播权的价值比可选择的电视剧首播权的价值要大;若δ<1, 则相反。

具体应用如下:被评估电视剧为A, 已播放的相近电视剧为B, 设Ma、Mb为A与B的评估值。Mb已知, Ma待求。Ta、Tb为被评估电视剧与可选择电视剧制作班底调整系数。Ra、Rb为两部电视剧的制作质量调整系数。δ为对被评估电视剧的播出平台调整系数。评估基本公式为:

市场法的应用前提需要有一个活跃的电视剧交易市场, 但是我国的电视剧交易市场还不太健全, 随着交易市场的完善, 交易案例的增加, 调整因素的科学修正, 市场法将会有广阔的应用前景。

(三) 收益分成率法。

是指以电视剧首播权在电视台所获得的预期收益为基准, 将交易双方约定的最高分成率按照一定的方法调整成实际分成率, 以此作为电视剧发行方的收益, 然后通过折现率折算成现值来计算电视剧首播权价值。基本公式和技术参数如下:

P为电视剧首播权价值;K为收益分成率;Si为分成基数 (销售收入或销售利润) ;n为首播权的有效年限;r为折现率。

应用收益分成率法进行评估时, 需要计算出收益额、折现率和播放年限。收益额主要来自付费收入和广告收入, 这些数据比较容易取得;折现率可以根据资本资产定价模型或是风险调整折现率法来确定;收益年限可根据合同规定取得。故其重点在于确定分成率, 可用专家打分法将双方约定的最高分成率修正为实际分成率。

1. 首先确定影响收益分成率的因素。结合实际情况, 需考虑电视剧的成本、品牌效应 (制作团体、演员阵容) 、剧本质量、宣传力度、电视台的影响力等因素。

2. 由专家组成员确定各影响因素的权重Ai, 各影响因素的权重之和等于1。

3. 由专家组成员对实际案例中的各影响因素进行打分, 打分值为0—100。

4. 计算加权分数, 确定提成率。

假设, 交易双方约定的最高分成率为20%, 则实际分成率=20%×86.5/100=17.3%。然后根据已知的收益额、收益年限和折现率代入公式求得电视剧首播权的价格。

收益分成率法对于评估电视剧首播权价值而言, 是一个比较科学的方法。其难点就在于确定收益分成率。收益分成率的确定主要来自于专家的判断, 缺点是主观性比较强。

(四) 以点论价法。

是指电视剧买卖双方——制片方和电视台, 根据收视率的高低, 最终决定首播权价格的一种购片方式。具体的思路如下:首先确定一个平均收视率基线和在此基础上的每一集电视剧的收视基本价格, 以此作为“以点论价”的标准;然后再确定收视率的上升或下降的梯度, 并确定出伴随着收视率梯度变动的价格梯度, 收视率如高于平均收视率点, 就给电视剧制作方一定金额的奖励, 反之则扣钱, 但还应设置上下浮动的封顶线, 即要有最高和最低的收视率指标, 也要有最高和最低的每集电视剧价格, 以此来保证制作方和电视台的利益;最后根据实际的收视率, 来确定每一集电视剧的价格。

例:某电视剧制定的平均收视率基线为5%, 在此基础上的收视基本价格是50万元/集;当收视率在基线上每上升0.5%时, 在基本价格上每集增加1万元, 以此累计, 上封顶线为7%, 即每集54万元;反之, 收视率在基线上每低于0.5%, 在基本价格的基础上每集减少1万元, 以此累计, 下封顶线为2%, 即每集44万元。如果实践证明该剧的收视率为3.5%, 共44集。若实行“以点论价”进行评估, 其总收入=44×[50- (5%-3.5%) /0.5%]=2 068 (万元) 。而基价=44×50=2 200 (万元) 。实行“以点论价”的损失=2 200-2 068=132 (万元) 。

使用“以点论价”的主要缺陷在于:单纯的以收视率来衡量电视剧首播权价格是不全面的, 因为首播权的价格不仅跟收视率有关, 还跟电视剧的播放平台、电视台的宣传力度、播出时间、观众的品味与习惯、市场的宏观环境有关。所以在用“以点论价”方法评估首播权价格时, 应综合考虑收视率和其他一些影响因素。

电视剧首播篇2

首先，值得肯定的是这部《民国奇探》的叙事节奏，还是飞快的。以往的悬疑侦探类的电视剧，三人或者多人组团办案，动辄就是一集甚至于两集的剧情才行。这部《民国奇探》用了十五分钟上下的剧情，便把后续组团办案的三人组人设交代清楚了。这种干脆利落是很多同题材电视剧实现不了的。

乃至于在侦破案件的环节上，目前已经播出的几个破案剧情当中，也基本上不放什么烟雾弹，不过分迷惑观众拖延剧情。《民国奇探》给观众一种故事无限大，每一个桥段都是干货的既视感。民国上海滩的设定，本身就是一个无限大的故事圈套，在这个套子里边创作故事，确实自由度非常高。各种故事纷至沓来，毫不絮叨，编剧水平不差。

第二点值得肯定的，则是主角人设相对合理，能够形成有效的三人组。《民国奇探》当中，可能会有一些负面的声音认为，这部电视剧缺少民国时代的真实感。可实际上，谁又见过民国时候的上海滩呢，强求真实感，就势必丢掉故事感。反倒是《民国奇探》里边的两位男主角及其一位女主角的人设设计，都是颇具故事性的。

胡一天饰演一个智商天才，张云龙饰演一个有黑帮背景的探长，而女主角则是黑帮老大的女儿，却是报社记者工作。首先，这是人设互补模式，造成三人组队有必然性。其次，这样的人设，让电视剧本身的故事可以实现无限大，让主角们可以实现的触角也是无限大的。《民国奇探》在人设设计上，已经成功了一半。

第三点值得肯定的，则是这部电视剧当中出现的悬疑故事，确实干脆明了，又架得住一定程度上地推敲。比如，首个故事，典型的密室杀人。这个故事，在整部电视剧当中起到了非常重要的作用。一方面，要呈现三位主演的性格，通过事件去体现，而不是通过台词。一方面，要通过这个案件，把整部电视剧的叙事基调和叙事智商确立住。

首个密室杀人案，三位主角的性格特点，确实呈现得非常明确。而案件的叙事节奏，也是飞快地，奠定了这是一部爽剧的基调。与此同时，密室杀人最终的破案，智商是在线的。这种在线，不仅仅是杀人方式的揭秘，而且更在于杀人动机也是成立的。首个案件的合理性和高智商，让后边的破案故事也备受期待。稍后的有轨电车失踪，更是扑朔迷离。

第四点值得肯定的地方，则是胡一天和张云龙两人的表演。并非说他们两人演技多么精湛，但至少这两位演员在电视剧的合理范畴之内表演，没有让观众出戏。胡一天把自身角色的高智商和玩世不恭都演得非常到位。而张云龙的把角色的沉稳等等，也呈现得比较清晰。肖燕饰演的白幼宁属于不加分但并不减分的状态。

最近播出的不少电视剧，演员的演技都是捉襟见肘的。能够在剧情的合理范畴之内表演，虽然是演员的最低要求，但不少青年演员做不到这些。反观胡一天和张云龙，他们虽然演技水平四平八稳，但至少可以做到无功无过。两人自带粉丝无数，遇到一个剧本扎实的作品，估计可以实现更多的圈粉。

对于电视剧而言，成功的作品应该从大流向上分为两类。一类是做“感觉”的那种，一类是做“故事”的那种。前者，可以通过自己独特风格的内容，实现对某种审美感觉的有效传达。尤其以部分韩剧当中的那种“爱情感觉”的传达，最为具备代表价值。这样的剧作，故事性虽然不强，但观众也能在内容当中跟着主角们一起找到“感觉”。

另一类，其实就是《民国奇探》这种爽剧了，就是靠故事取胜，尤其是靠悬疑跌宕的故事取胜。创作者非常注意叙事的节奏感，愿意保持在一种飞快的速度当中满足观众的好奇心理。而又十分重视故事的智商，愿意在破案环节让整个的逻辑全套不仅合理，而且精彩。

电视剧首播篇3

发端于网络，首播于网络，

电视精编播出

2月11日19：30，2015CCTV网络春晚在中国网络电视台多终端及百家网站同步进行网络直播，2月17日至23日，在中央电视台综合频道、财经频道、综艺频道、中文国际频道累计播出7次，网络端、电视端播出均取得圆满成功。

2015CCTV网络春晚多终端合计独立用户达3780万人，较2014年同期增长47%；多终端视频直点播合计收视次数达3585万次，较2014年同期增长61%；多终端视频直点播合计收视时长为866万小时，是2014年同期的1.5倍。海外Youtube和Facebook直播覆盖人数由去年同期不足1万人大幅增长至166万人，涨幅超过100倍，5.65万人参与互动。

网络春晚电视播出目前已有7场，单场收视率达0.9111%，市场份额14.0811%，电视受众用户达到1.76亿，较2014年的1.6亿人增长10%。

截至2月24日，微博发布500条，微信发布150条，出现大批转评过万的单条内容。微博主话题#2015CCTV网络春晚#阅读量在1个月内达到5.1亿，该话题在春节期间2次登上新浪热门话题排行榜前10位，同步策划发布的明星、@羊等网络春晚相关话题，9次登上新浪微博话题榜。同时，单条微博18次登上热门微博排行榜。百度指数，网络直播当天峰值28.2万，比去年峰值14万提高了100%。

讲述精彩网络故事，全球“快闪”送福，深情诉说家国情怀

为了“讲好中国故事”，晚会导演组精心挑选了网络特色鮮明的“阡陌学堂”、“手绘微信”、“平如美棠”等三个故事，“阡陌学堂”讲述了创办人赵芸逸和华中农业大学研究生支教团与湖北恩施偏远山区的摩峰中心小学学生的故事。通过微博微信的联系，支教老师用自己的一台笔记本电脑架起了山里孩子与外界交流的桥梁，而这些孩子们的“淘气三千问”让世界各地的老师瞠目结舌。网络春晚现场，赵芸逸老师带着孩子们登上舞台，与观众趣味互动。通过网络春晚的平台，让孩子们走出大山，向世界展现中国未来的希望与渴求，这是互联网时代为我们提供的契机，借助科技手段缩小教育差距，弥补数字鸿沟，实现有教无类、因材施教，正是个人、国家、乃至全世界革新发展的希望。

晚会邀请北京市第三十五中学生现场演唱了最近网络广泛传播的《志成学子之歌》，作曲家姜延辉简洁的谱曲与陶红娓娓道来的演唱相得益彰，在学子们的和声与手语中，朴素的词句传达出小我之家与大我之国的纽带关系，深情寄托着对青少年一代的殷切希望。“人在年少时，一定要励志，经得起风雨，才能长见识；莫好高骛远，稳健才扎实，做事讲诚信，做人讲良知。”歌曲励志朴实、内容深刻，接地气、有生活，契合了网络春晚主打年轻观众的定位。

晚会还发布了“2014网络热度榜”，其中最具流行度网络词汇是“习大大彭麻麻”，最具社会温度图片为“我和国旗合个影我为祖国来点赞”，获得感动中国公益广告的《没有歧视，永远在一起》则由世界卫生组织结核病艾滋病防治亲善大使彭丽媛和受艾滋病影响的儿童共同出演。“热度榜”撷取2014年涵盖互联网生活不同层面的菁华内容，通过生动的画面把小家与国家凝聚在一起，充分体现了晚会对民族情感，国家情怀的深厚关注。

此外，2015CCTV网络春晚专门组织了多场被网友称为最接地气的快闪活动。从国内的西安、义乌、长沙、成都、曲阜、乌镇，到海外的洛杉矶、悉尼、迪拜、肯尼亚，“快闪送福”营造了跨越地域、穿越古今的时空交错感，让网友成为网络春晚的主角，让普通百姓在演播室以外也能感受到浓厚的过年氛围，推动了中华民族优秀文化与世界文化的交流。洛杉矶快闪在举世闻名的环球影城CITY WALK广场举办，一曲《在那遥远的地方》将海外游子的思绪带回到了几千公里之外的祖国，而那一首《在希望的田野上》更是凝聚了中华儿女对祖国蓬勃发展的祝福；悉尼快闪由两获艾美奖的澳大利亚著名导演卡琳·米娜汗领衔执导，她将澳大利亚地标性建筑悉尼歌剧院与美丽的悉尼海港作为背景，通过200名歌舞表演者热情、奔放的倾情表演，把悉尼和中国农历新年融洽地结合起来，当那首《大中国》在老中青三代华人欢歌热舞中唱响时，快闪现场的人们无不为之动容。色彩鲜明的快闪活动，展现了中华民族优秀文化走向世界的信心，也彰显了中国与国际社会接轨的魄力。

为形象地诠释“一带一路”的主题，由冯满天等三位著名民乐演奏家倾情演绎的创意音舞秀《丝路梦乐》，撷取丝路沿途国家文化特色，用多彩的旋律、优美的舞姿和奇幻的影像，让历史与现代、意象与具体、梦想与未来都汇聚在这短短五分钟的节目之中，使观众随之来到丝绸之路沿途各个国家，感受世界不同地方的风土人情，展示了由古老丝绸之路到21世纪“一带一路”的中国，在经济、文化等各方面的历史沿革和复兴历程。

灵动“梦娃”，礼仪教学，

春联书写，深入凸显文化内涵

中国网络电视台始终将“中国梦”作为晚会创作的重要抓手，并将百姓喜闻乐见的“梦娃”作为“中国梦”的载体，创新设计“梦娃”虚拟人物形象，通过“梦娃”送福、“梦娃”拜年等多种形式有机串联晚会，并专门打造了重点节目《中国梦娃秀》和原创歌曲《我是中国小梦娃》，将灵动、鲜活的“梦娃”形象和传统文化内涵通过网络春晚的舞台实现全球化传播。“梦娃”作为传统文化的意象符号，是“中国梦”的代言人，网络春晚将其作为晚会核心形象，承载“万福送万家共享中国年”的主题，希望借助“梦娃”的梦，将中国梦幻化为每一个具体的人的梦想，让虚拟形象“梦娃”承担晚会的多重使命。送福有“梦娃”，梦娃负责传递新春祝福，承载如意吉祥的中国年意象；团圆有“梦娃”，梦娃跟随外出游子归家团圆，围观家人齐聚的温馨画面；祝福有“梦娃”，梦娃承担中国年传播使命，以最传统的中国娃娃的个体形象，将中国年的风俗、喜庆全面传递。独到的创意，使得传统文化意蕴的表达更加亲切，更加符合互联网时代的特色。

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晚会上，青年歌手白举纲和一众身着古代童生服装的孩子们一起演绎了歌曲《弟子规》。稚嫩的声音诵读着“弟子规，圣人训。首孝弟，次谨信。”的警句，惟妙惟肖。晚会还邀请新生代偶像组合TFBOYS和年轻的礼仪专家著名演员张晓龙，共同完成拜年、送福等传统礼仪的教学，充分体现中国传统文化的传承。作为2014年火爆中国的三位少年，TFBOYS充满青春活力的歌曲《青春修炼手册》引发了全场大合唱。此后的环节中，张晓龙向TFBOYS和观众传授了中国古代男子与女子施礼的规范，更说明礼仪的意义在于：“委曲自己的身体，表达对对方的尊敬”。TFBOYS还与主持人柳岩一起，给所有观众道上“万福金安”，使现场气氛更为热闹。网络春晚的舞台让年轻人感受中国传统礼仪的意义和美感，这不仅是对中国传统文化的尊重，更是我们在互联媒体时代对优秀历史文化的重新审视和回归。

此外，网络春晚融入了羊年春节春联征集活动以及“诗词歌赋迎新春”活动，在近10万幅原创春联中选出的30幅羊年最佳春联在晚会现场展示。联合国秘书长潘基文为活动撰写的“福”字视频也在网络春晚现场进行展示，“万福送万家共享中国年”的主题在海内外华人共写“福”字的活动中得到升华，向世界展示了中国传统文化特有的意蕴和魅力。

众筹节目，虚拟呈现，充分互动，深度体现网络特色

整场晚会以“乌镇快闪送福”为开篇，并在快闪中采用“引幕”等最先进的包装手段，随时随地展示互联网进入中国20年来的发展变化。世界互联网大会在乌镇举行，不仅是中国传统水乡特色和现代科技的完美结合，更发出了中国已从互联网行业发展早期对外国的模仿复制，成为世界互联网大国，并朝着互联网强国迈进的声音。

晚会围绕在互联网上广为流传的“车库咖啡”的故事，拍摄记录短片，展现青年创业者在互联网时代追求梦想的新风貌。并在其后安排亚洲最知名的Metro无伴奏人声合唱团在晚会现场布置为咖啡厅的场景中演唱励志歌曲，展现青年创业者的勤奋和快乐。

郎朗演奏、音乐爱好者合唱的网络虚拟创意歌曲《茉莉花》则是充分运用虚拟技术，以“众筹”概念为核心，通过网络发起活动，并整合处理UGC上传内容，最终打造的独具网络特色的原创节目。网友与钢琴家超越时空的合作，凸显了互联网媒体所具有的碎片整合能力，以一种更加“泛爱”的形式表达出人们共同的心声。网络春晚通过独特的视角，挖掘出互联网科技的人性化特征，并以最具感染力的艺术形式让受众获得愉悦。

由西游乐队主唱的《网事2014》延续去年已有的“网事”品牌，用网友熟悉的旋律及词语打造原创歌曲，并用网友喜闻乐见的艺术形式对2014年广泛传播于网络的正能量人、事、物进行盘点，充分展现网络草根精神。網络大佬们也通过视频在网络春晚的舞台上吐露心声。马云、李彦宏、雷军、周鸿祎都阐述了各自的理念，对2015年中国互联网的发展寄予希望。网络春晚舞台的包容性和多样化深度体现了互联网新媒体的特色。

此外，网络春晚还将多终端结合的“送春联”等互动游戏贯穿晚会全程，网友只需拿起手机扫描二维码，即可参与互动赢取名家书写的春联。精彩的节目、丰富的互动、以及感人至深的文化内核，使2015年CCTV网络春晚展现出独特的风格。网友评论说，“今年网春既有互动性和网络感，又表现出中国传统文化的特色，是百姓喜欢的新形式”，“有了网络春晚，让身在国外的我，分享到了幸福的中国年”！

媒体、网民齐点赞，

一致评价“满满正能量”

网络春晚播出后，受到媒体和网民的高度评价，认为彰显了家国情怀，充分传承发扬了中华文化，成为一场真正的“全球网民盛大狂欢”。人民日报报道《网上年味足传统也留香》称，春节期间，除了大年三十的央视春晚，央视的网络春晚也成了一道盛宴，吸引了众多眼球。2015年的网络春晚以“万福送万家、共享中国年”为主题，通过丰富多彩的活动和线上线下的互动，极大地调动了现场观众和网友的参与度。已经举办了5届的网络春晚，拥有了自己的观众群体，形成了自己的品牌，成为网络过节现象的一个集中反映，网上春节受到越来越多人的欢迎。网络春晚以“传承中华传统文化”为核心，今年加入了“快闪”环节。事实证明，此类的活动不但调动了线上线下观众的参与热情，也赋予了传统习俗新的生命。中国青年报刊文《2015CCTV网络春晚打造“全球网民盛大狂欢”》称，不同于往届，2015CCTV网络春晚不仅有精彩的舞台表演呈现，还创造性地加入十地“快闪”送福活动，在乌镇、西安、义乌、曲阜等极富传统意味的代表性城市，将各地的传统和民俗文化融合在“快闪”这一富有鲜明网络特色的活动中，将各地传统文化元素融于极具现代色彩的表现形式，串联起温情和正能量。而在迪拜、肯尼亚、洛杉矶和悉尼等地发起的海外“快闪”活动，则将来自中国的祝福向全世界传递和发散，展示了中国文化的海外传播，以及中西文化的交流融合，让世界共庆中国年的画面呈现出一派喜庆祥和。这些线下活动与晚会现场隔空互动，不同的时间与空间的穿插互动，传统与现代气息的水乳交融，拉近了网络与现实的距离，使得多维度、全方位互动的网络春晚成为一场真正的“全球网民盛大狂欢”。

网友“提线木偶123”说：“网络春晚的快闪环节，时空交错，古今碰撞，特别是孔庙的成人礼，很有仪式感，看后对传统文化多了几分敬畏和传承的意愿。”网友“胡印斌”评价说，“网络春晚不仅带来难言的清新之风，也刷新了民众对于各种晚会由来已久的习惯认识。草根性成为网络春晚的主基调；对社会热点的关注则牢牢牵引了观众的目光，成为网络春晚的核心竞争力。”网友“佘宗明”说，“今年的网络春晚可谓新花样层出、网络感十足。这种‘新’，挺接两微（微信微博）时代的地气。”