图形化模板设计（精选10篇）
图形化模板设计 篇1
近年来, 地应力建模、钻井三压力预测、井眼轨迹优化等工程地质研究日益受到重视。钻井井史包括:钻井、取心、中途测试、井控、下套管、固井、起下钻、扩眼、流量监测、防喷监测、打捞作业等过程, 对上述井史资料的分析统计整理有助于地质力学模型的建立和刻度, 是工程地质研究的重要基础工作。塔里木油田地质条件复杂, 目的层埋深大、钻井周期长且工程地质问题多, 井史资料异常庞杂, 常规的分析难度大且仅靠阅读文字描述难以准确判断其变化趋势, 不利于有效快速分析工程问题与地质因素之间的规律性。根据工程地质研究中对井史数据分析的需求, 利用Microsoft Excel强大的表格、数据综合管理和分析功能, 通过表格设计、筛选、双坐标轴图表的建立及其因素的图形化显示形成一个复杂井史的标准化模板, 模板中能详尽反映随时间变化的钻进过程及进程中使用泥浆密度的变化、下套管情况、卡钻、憋钻等工程情况, 使井史资料不再是抽象的数据。分析井史资料时结合地质层位、构造、岩性、应力、三压力等地质因素, 摸索工程因素与地质因素的关系, 建立这些因素之间的变化规律。此方法简单、易学, 操作简便[1,2]。
1 复杂井史图形化模板设计
首先建立基础数据表格, 将井史数据资料对应录入数据表, 进行数据筛选, 制作双坐标轴图表, 引入各系列显示, 形成标准可视化模板[3]。
1.1 基础数据表
基础数据表包括3部分:原始数据、泥浆密度信息筛选和钻井深度信息筛选。
将钻井井史、日志、分层表中内容 (时间、深度、泥浆密度、作业记录) 等信息引入相应原始数据表, 用筛选功能进行各系列筛选, 实现过程如下:执行“数据→筛选→自动筛选”命令, 自定义筛选工程信息, 将各种工况对应的深度和泥浆密度分别填入当日筛选序列交集的单元格中。基础数据表制作过程中有4个关键点:原始信息必须准确无误;3部分数据表可以根据分析需要进行扩展;划眼、卡钻等情况可能在同日多点发生, 添加多列填入不同深度点;表格中保留一个空白列。
1.2 制作双坐标轴图表
通过Microsoft Excel的双坐标轴图表功能, 实现在一张图表中同时显示随时间变化的深度与泥浆密度的变化趋势。过程如下:执行“插入图表→自定义类型→两轴折线图”, 进入图表向导, 编辑“数据区域”选择空白列作标准列, 编辑“系列”首选深度列和泥浆密度列为主副纵轴;这样, 深度、泥浆密度随时间的变化趋势线构成图形化显示模板的底图, 底图形成后通过编辑图表“系列”的方法添加筛选的工程信息系列[4]。图1是某井的井史图。
1.3 标准化模板设计
为推广复杂井史图形化显示分析方法的应用, 制作复杂井史图形化显示的标准模板。使用标准模板制作井史图, 不但避免研究人员制图时使用不同表示方法, 造成信息理解混乱, 并且节省重复构建基础框架的时间, 仅根据模板格式进行数据整理工作即可成图。建立的模板适用于大多数复杂井史的资料分析, 方便区块多井对比和单井的随钻跟踪信息更新。标准模板包含各类工程要素符号的显示规范 (表1) 和产生图表的数据源框架。
2 复杂井史图形化模板优势及在工程地质中的应用
2.1 利用Microsoft Excel强大的数据图表功能制作模板的优势
图2为某井特殊岩性段井史图形化显示结果, 由图可见该段钻进全过程的工程情况。表2为该井段文字描述的截取部分 (由于该井段作业219d, 文字井史非常庞杂, 仅列取3d的记录) 。显然图表相比文字描述其趋势和规律性都更为直观, 图形化显示使工作表更易于理解和讨论, 方便研究人员分析、交流。
Microsoft Excel具有许多高级制图功能, 使用简便。建立图表后可以通过编辑标题、图例、文字、图注、趋势线, 误差线、网格线来规划信息, 也可用数据标记、图案、颜色、对齐、字体及其他格式属性, 强化数据信息的显示效果, 易于阅读和评价。实钻中工程问题多, 综合时间、深度、泥浆密度, 立体分析工程问题发生的规律更为科学。其双坐标轴图表功能巧妙地建立多种因素共同作用与工程问题的关系。复杂井史可视化模板结合区域地质力学研究成果, 可为后续钻探中钻井设计与泥浆体系的优化提供经验。
2.2 复杂井史图形化模板在工程地质中的应用
该井史资料分析模板已经成功运用于库车山前复杂地质条件下的工程地质研究中。复杂井史图形化方便观察不同点与深度、泥浆曲线的关系, 该方法完整显示每日进尺深度、套管下深、泥浆密度, 地层承压、地破试验结果, 作业过程中发生的漏失、溢流、坍塌、落鱼、憋卡钻具等问题。通过对不同井段工程信息观察、规律分析, 进行特定层段工程问题与地质因素关联性研究。本区多口井井史模板与地质力学工程应用的研究成果对比表明, 复杂井史图形化显示不但是地应力与三压力初始计算参数的来源, 还是应力评价结果的校验依据。因此复杂井史图形化模板具有非常广阔的推广应用前景。
3 结论
应用Microsoft Excel数据管理和分析功能, 实现复杂井史图形化显示, 建立复杂井史图形化显示模板有如下优点:完整反映实钻过程中各井段的工程要素, 直观快速分析井史资料, 操作简单、易于掌握、适用于深井的复杂井史资料快速高效分析。该模板应用于工程地质研究中, 便于研究不同地层地质条件下地质因素与工程信息的关联性。这种图形化模板显示的方法相比于文字叙述更直观, 便于比较、评价和规律性观察。标准模板的设计规范了信息的整理过程和显示效果, 保证研究人员沟通过程中对工程信息的统一认知, 也有利于井史图形化方法的推广;模板具有可延展性, 满足正钻井随钻信息的动态更新分析要求;复杂井史图与地质层位、构造、岩性、应力、三压力等地质因素结合, 为工程地质研究提供有效支持, 使工程地质研究更为高效地服务于油田生产[5]。
参考文献
[1]樊洪海, 纪荣艺, 刘鹏, 等.新一代钻井井史管理系统的设计与展望[J].石油钻探技术, 2008, 36 (2) :1-3.
[2]樊洪海.钻井工程实时监测与井场信息系统开发[J].石油钻探技术, 2003, 31 (5) :17-19.
[3]段文军.使用双坐标轴生成图表[J].电脑知识与技术, 2011 (9) :2162-2163.
[4]姚进斌, 徐业, 辛瑜, 等.浅析Excel在物理实验数据处理中的应用[J].科技信息, 2010 (30) :638.
[5]桂传友.Excel在夫兰克赫兹实验教学中的应用[J].池州学院学报, 2010, 24 (6) :123-126
图形化模板设计 篇2
通过对自然界事物的理解、抽象演化，人们创造出很多图形、文字来表达各种意思，向他人传递信息。
人们不断积累经验，联想经历的特点不断被深化、强化，促使表达者的设计活动不断发展。
到如今，我们已可以明确运用前人总结的联想规律(相似联想、接近联想、对比联想、因果联想)来施展设计，向我们的用户传达各种信息。
可是……
别人心中的联想活动，我们有多大的控制能力呢?
我们可以有，我们必须有!
本文以下将分享三个问题：
什么东西让人们联想? 图形化设计的元素(砖瓦)
用什么方法导演人们的联想? 设计过程(手艺)
拿什么样的精神来导演联想? 设计原则(心法)
图形化设计 的“亲戚”很多，如信息图表设计、信息可视化设计、视觉传达设计 等等，
我们可以说他们都与图有关，与意思、数据或逻辑有关。归根结底 他们都是要把信息直观、准确、快速、清晰的传达给人们，以获得理解和共鸣，甚至快速的被记住。
为了让人们能真的依着导演去联想，正确理解我们的意思，我们需要研究认识以下内容：
什么东西让人们联想?图形化设计的元素(砖瓦)
我们通常用不同的视觉元素，代表不同的数据和信息维度，将这些带有意义的元素组织在图中，通过控制一个或多个元素变量，来体现数据信息间的关联。
用什么方法导演人们的联想?设计过程(手艺)
不同的信息 适合不同的图形化设计
1. 简单的目标 — 图像表征
2. 简单的意思
就可以像上文中例1和例2那样，用基础的柱状图(或饼状图等)、简洁的图示，就可以解决问题了。
谈汉字图形化的设计手段表达 篇3
关键词：汉字设计 图形化 视觉符号
中图分类号：H123
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）03-0136-02
一 汉字图形化的意义
字体设计是设计师按视觉艺术的美学规律加以整体的精心安排。一般来说，字体设计讲究文字的准确性、适合性、可视性、艺术性等原则。而汉字是世界上最古老的文字之一，也是使用人数最多的文字。据统计，使用汉字和汉语的人数达到了16亿人次以上。它是当今世界上体系最为完善、结构最为严谨的象形文字，其造型的方式承载着中国历史文化的丰富。图形和文字都是视觉符号的重要元素，都在视觉传达设计中承担着信息传达作用的重要媒介。但是，文字和图形在信息传达的效果上却并不相同。图形是最直接、最易传达、最易识别和记忆的信息的载体。汉字图形化设计可以把图形迅速引起注目、传达信息效果最直接的属性和通过文字阅读的信息进行综合的表达。分别从汉字的意义和图形的意义来进行信息的传达，两种不同的平面设计元素融于一体，可以互相补充、共同演绎出汉字图形信息的传达和解读的双重优势。这样可以使新的汉字图形化设计不在受地域、语言、国家等条件的限制，而更具有识别性和文化性，使汉字图形化成为“国际语”。
二 汉字图形化设计的表现形式
英国设计大师艾伦弗莱彻认为“好的字体设计是信息与灵感、昨天与今天、现实与幻想、工作与娱乐、工艺与艺术、意识与无意识的融合。”信息时代的当今，浏览、翻看手机日渐成为现在人们每天的习惯，从电脑字库中的字体已经不能满足受众对于审美的需要。受众对于单一化的文字不能形成良好的视觉印象，使得对于信息的印象就会减弱。把汉字图形化的设计可以比传统的标准字库，更能引起受众对于阅读的兴趣。将图形手段用在汉字设计中，可以使得汉字的形与意进行融合，满足受众对于视知觉个性化的需求，又增加了文字的感染力和生动力。
1形态的表达
a）笔形的变化
文字图形化的第一目的是激发受众视觉上的新鲜感，加强对于形象的记忆、利于信息的传达。各汉字间的不同主要是由笔画的不同所决定的。每个笔画都有自己独特的形态特征。笔形的变化是对基本汉字的形态，通过对笔画线条粗细、方向走势、笔划弧度、形状、长短来实现对汉字图形化的表达。
b）叠加与重复
叠加汉字的笔画是为了强化文字向图形转变的形式感，强调汉字字形中某一个笔画或是某一个结构可以突出重点强调的部分，增强了汉字的内涵，又使单调的汉字形象丰富，给人以醒目、沉稳的视觉效果。使用叠加和重复的设计手法时，汉字大，叠加重复紧密，给人紧张、激烈、节奏感强的印象；汉字小，叠加重复松散，给人轻柔、舒缓之感。在徽州印象汉字设计中（图1），徽派建筑是徽文化的重要组成部分，以砖、木、石为原料，以木构架为主且注重装饰。在徽派建筑中提取石雕图形为基本元素进行叠加和重复，笔画的互相叠加充满着徽派建筑散落在山麓间鳞次栉比，高低错落又增加了空间的层次和韵律美。粉墙黛瓦的建筑群体风貌也运用到汉字设计的颜色之中，无不增添了徽州城市的含隐蓄秀、典正雅致、庄重高洁、不染尘俗之气。以图形的巧妙组合，使单调的形象变得更为丰富。
c）化繁为减
汉字的笔画的多少悬殊差距大、结构变化复杂多样。格式塔心理学中介绍：“人们的认知都有‘完形’的倾向。当视觉对象出现残缺，即我们的视知觉对象发生了形式、形状的变化时，知觉会激起一股将它‘补充’或恢复到应有的‘完整’状态的冲动力，使人脑保持一种‘连续’或‘不变’的感觉。”在基础汉字字形中有主要笔画和辅助笔画，在图形化设计中可以将汉字中起装饰作用的笔画去掉。在保证汉字的识读的情况下，使汉字显现图形趋于简约化、几何化，展现新的线条、曲线美和硬朗美，使人充分的调动了受众的感知能力的同时又表达出严谨、回味无穷的视觉审美享受（见图2）。
d）共用笔画
因为汉字主要以形声方式构造的，多数都有相同的笔画。通过寻找笔画之间的内在联系，可以把单位元素进行缩减空间并围绕单位元素合理安置汉字的其余部分，构筑汉字整体性表达，这样可以文字更显简洁紧凑，更具整体的表现力。共用笔画可以是图形化的文字具有更强的符号性和识别性。现代字体设计很好地继承和发扬了共用笔画这种手段，在标志设计、招贴设计等领域大量使用，也获得良好的视觉传达效果。在王炳南去毒得寿海报（图3）设计中，通过两张撕破的纸，将“毒”和“寿”巧妙地拼合起来，王炳南寻找“毒”和“寿”相同的笔画，利用其外形同构的特征，使得汉字中其他的部分围绕其共用笔画的周围，又用一黑一红颜色上的差异，完美体现出只有去掉内在的“毒”，才能得到“寿”的深刻内涵。新形成的文字产生了很强烈的构成感，丰富的汉字的形态，将海报的内涵特征通过一个“字”充分的诠释出毒品危害生命的信息。
e）异形同构
汉字作为一种特殊约定俗成的信息符号，在人们的印象中有着稳定的笔画和结构特征，已经形成了视觉习惯。打破受众对于汉字的习惯性认识，使受众产生崭新的感觉，从而激发受众的阅读兴趣。异性同构本是图形创意的表现形式，但是在汉字的图形化设计表达方式中也是同样适用的。通过对于不同具象、抽象图形或是数码影像，将图形、影响和汉字有机地的结合，将汉字的某部分笔画巧妙地替换、借用，可以使图形化的汉字产生墙里的视觉反差，增强汉字的表现力。在“请坐”（图4）的设计作品中，设计空间从静态的二维平面向多维度的空间转换，这样可以提高汉字的互动性。在他的这个作品中“请”字在保持基本的识别性的前提下与椅子进行同构表达，并融入立体空间之中，使作品的视觉表现丰富，又增添了趣味性，进一步深化了意义的传递，使人们产生无限的遐想空间。
nlc202309010715
f）图底共生
共生图形是以轮廓互借的形式存在，形与形之间相互连接和制约，并形成图底反转的视觉效果，也称为“正负形”。式塔心理学中描述：“当人的注意选择把视觉对象至于视域中心时，它便凸显在前，显得清晰和鲜明，其它对象则模糊远去，成为背景。”汉字中也可以通过正形汉字笔画与负形汉字的白底通过轮廓线的共用、使字与底的转换的方式共同存在，有意识、积极地关注底的变化和形状，在底中添加象形图形，以有目的地、有效地利用负形来进行汉字图形化的设计这种方式可以提高汉字的表达能力和承载能力，具有强烈的冲击力和是错觉，产生受众阅读的趣味性，增强趣味的记忆和传达的速度与力度。
g）装饰美化
对汉字的装饰美化，是依据字义与要求，利用图形、图案对汉字笔画或是汉字的外形加以修饰，使汉字突破抽象线条的样式，变得华丽、丰满，这样可以做到汉字的字、形、意相互映衬。这样既有形体的装饰性，又有很强的实用性（图5）。
2意象的表达
意象是设计者通过自己的主观思想和对客观事物的感受和情感结合而产生的。汉字本身虽然具有形态构成，但其最重点表现的却是字义。字义可以分为表面字义、汉字的深层寓意、寓境的表达。汉字图形化设计中是利用汉字本身独特的形态来诠释意义、内涵、信息等，使受众对于形态产生不同层次的感知及领悟，图形化的汉字能体现视觉上的形态之美和形态美之上的意义、意味无穷。
a）表面字义的表达
汉字是表意的文字，它本是就蕴含着丰富的意义。汉字不仅传递着信息和情感，同时也凝结成中华民族特有的审美心态和思维观念。汉字是由象形到概括、提炼为抽象的符号的，图6中文字通过与手指的剪影的结合，形象地表现了文字的字义——美，构成鲜明生动的文字形态，可以给人带来更为直观的视觉冲接力和更强的心理触动。
b）深层寓意的表达
谐音取意是利用汉字同音或近音的先决条件，用同音或近音的汉字代替原本的汉字，产生区别于汉字本意的新的修辞格。
比喻的表现手段是通过甲事物看成乙事物而认识甲事物。在汉字的图形化设计中，可以找甲乙不同汉字的共同笔画，发现汉字甲暗含在汉字乙身上不为人所熟知的特征，可以对设计出的汉字的内涵产生新的认识。
借形的表现手段是利用汉字本身的形体结构特征进行适当的变形，使汉字不破坏本身的识别的前提下，并与相关意义的图形结合，可以产生“一词多义”的效果形成新的视觉形象。
靳埭强设计的《岁寒三友》（图7）系列海报中，运用了中国传统文化中象征朋友的图形符号——竹、松、梅，这里的“三友”又是内地、港澳、台湾的象征，把水墨技法表现传统图形与汉字的笔画紧密的结合在一起，形成了一个有机的整体。在营造“禅”的意境的同时，画面用简洁朴素的视觉图形表现出“传承创新”的设计主题。李泽候在《意境杂说》中写道，“意境”是“情”“理”与“形”“神”的统一，是客观景物与主观情趣的统一。形与神是意境创造的前提，形就是图形，是意境产生的载体。神是指艺术精神中更高的境界。画面突出主体、错落有序，可以流露出古今融合的新意，设计作品不但微妙含蓄地表达了海报传达的主题，而且富有诗意，耐人寻味。
三 结论
汉字图形化的设计在信息繁杂的今天有着非常明显的优势，它比传统的汉字在表达信息上，更加方便、快捷和直观。将汉字通过图形化的方式来表达，首先我们要尊重汉字本身的结构和意义，不能机械的罗列和堆叠、不要为了浮夸的设计而本末倒置，而是在不影响识别性的前提下，将汉字的图形语言充分的挖掘并表现出来。无论使用多么丰富的表现形式、多么鲜明的个性色彩、多么怪诞的变形效果，都必须遵循字体设计的基本原则前提下，从字体设计的主题和应用的整体效果出发。汉字图形化的设计目的并不只是片面地让文字好看，而是要明确体现设计的主题以及完美变现版面的整体效果，加强汉字的观赏性与思想性，保持文字原有的结构和创意图形内涵的双重作用，体现出生动的结构美和意境美的感受。
论汉字图形化设计 篇4
一、汉字与图形的关系
(一) 汉字与图形之间渊源颇深。
从汉字的起源及汉字的发展轨迹可以寻见二者之间的渊源。关于汉字的起源, 先后就有“结绳说”、“八卦说”、“河图洛书说”、“仓颉造字说”和“图画说”等五种说法, 其中, “图画说”为现代学者所推崇, 他们认为汉字真正的起源是远古时期的图画, 一些半坡时期的陶器和商末的青铜器上的图形被认为是最为原始的文字。汉字构字有六法“象形、指事、会意、形声、转注、假借”, 其中“象形”指的就是一些汉字是依据事物的外形被创造出来的, 最为典型的就是“山”、“水”、“日”、“月”这些字。[1]
先秦时期出现的鸟虫书是汉字图形化的一种体现, 象形文字是将事物形状文字化, 而鸟虫书是将文字图形化, 将文字以类似鸟虫的形状进行变化装饰, 来满足当时人们的审美需求。后来的篆书在其长期的发展过程中, 形成了各种字体, 是变化最为丰富的字体之一。篆书之所以能演变为多种字体与人们的审美观不同有关。可以说, 篆书对汉字的笔画图形化进行了淋漓尽致的发挥。这些都说明汉字与图形之间存在着密切的联系。
(二) 平面设计中汉字与图形紧密相连。
汉字与图形的密切关系, 在现代平面设计中依然存在。汉字是中华民族最为伟大和成功的创造, 它凝结了中华民族先贤的智慧和审美。它不仅仅是表情达意的工具, 更是中华民族的一种艺术追求体现, 历朝历代对书法家的推崇展现了我们对于汉字的审美的重视。可以说, 汉字本身是平面设计的一种, 它运用最为简单的元素, 进行复杂的构架设计, 使之成为一个个艺术品。同样可以说, 汉字是经过设计的图形。古人信奉“书画同源”, 强调的同样是字体的艺术美感, 尽管现代汉字已经由繁入简, 可是它的架构依然符合图形审美的原则。有学者指出这是由于汉字具有深厚的文化积淀使得其对人的心理和视觉产生无以言表的亲切感。汉字图形化的平面设计为越来越多的人所青睐, 香港的靳棣强先生和日本的设计师白木樟先生就是这方面的代表。[2]
二、汉字图形化的表现方法
正是基于汉字与图形之间的的密切联系, 汉字图形化创意被越来越多地应用于平面设计中, 汉字的图形化创意指的就是在充分理解文字的涵义的基础上, 对其进行图形化再创造, 使其具有更深层次的图形表意功能, 更加利于视觉效果的传达。汉字图形化的关键在于其创意, 创意的好坏决定其成败, 因此, 必须运用合适的表现方法来对汉字进行图形化设计, 常用的表现方法有以下几种:
(一) 对汉字进行解构、同构和异构。
解构、同构和异构是基于汉字的结构性特点, 在汉字图形化设计中, 对汉字的解构作相应的处理, 使之更加富于视觉效果、更有利于表情达意。“解构”一词最早应用于哲学领域, 指的是将原有事物进行元素分解, 然后重新形成新的事物, “解”和“构”都无一定的规则, 都来源于作者的创意。具体到汉字图形化中, 是指将汉字的笔画和结构, 进行大胆的分解, 在分解的过程中着意发现新奇的、美丽的组合形式, 并在此基础上按照汉字的表意、会意的特性和艺术的法则将其重组, 使之产生新的形象。这样会使得汉字变得新奇而美观, 带给观众新的视觉感受。同构和异构较之于解构有更大的创新。在汉字图形化层面上理解, 同构是指将相同或相似的汉字结构元素组合在一起, 突破了原有的规则, 使汉字产生创造性的意义。异构是与同构相对的方法, 是指将不同性质、不同结构的汉字组合在一起, 形成强烈的视觉冲突。
(二) 在汉字和图形之间进行变换。
汉字图形化创意的另一种常用表现形式是汉字与图形之间进行变换, 概括来讲就是“以图组字”或者“以字组图”。前者是指将一些图形模拟成汉字的笔画, 然后将这些图形按照笔画的结构顺序进行组合使之成字, 应该说, 此种方法更类似于对文字进行装饰。后者指的是将一段话或一首诗等相关文字组合为一个图形, 这样做不仅能产生别致的美感, 也能够唤起观众的好奇心。
(三) 将汉字与书法艺术结合起来。
中华民族是注重审美的民族, 我国历史上对于书法艺术非常推崇。书法讲究用笔和布局, 是几千年来中国艺术的深厚积淀。汉字的图形化的表现形式可以借鉴书法的艺术特点, 将汉字的外在形态同内在意蕴结合起来, 经过大胆的抒发表现, 创造出个性独特的设计的形式。[3]
用书法艺术将汉字图形化, 要在事物典型特征的基础上, 将外在具体的字形同内在抽象的语义进行结合, 再通过不同的书写工具产生的不同艺术效果, 最终完成汉字图形的创作。用书法艺术将汉字图形化并不完全等同于书法的创作, 更侧重利用书法的书写特点对汉字图形化进行设计。[4]
三、汉字图形化的应用与展望
(一) 汉字图形化的应用现状。
很多设计师基于汉字本身所具有的美学构图特性, 将汉字的这种美学价值转化为商业价值, 汉字图形化设计被广泛地应用于商业宣传中, 如标志设计、海报宣传等领域。
1. 汉字图形化在标志设计中的应用。
汉字图形化形成的标志设计常被应用于企业标志中。标志代表着一个企业的形象和名誉, 是企业无形的财富。一个好的企业标志设计不仅需要在文字形态上进行创作, 体现美感, 更重要的是要求该标志能够深入人心, 为人所熟记, 能够准确传递出该企业所经营的产品与该企业的核心价值观。
2. 汉字图形化在海报宣传中的应用。
海报宣传与标志设计有着同样的目的, 都是为了准确传递信息。二者的不同之处在于, 海报要求更加强大的视觉冲击力, 能够在瞬间抓住观众的眼球, 然后使其过目不忘。因此, 汉字图形化在海报中的应用就要求海报中的汉字表现形式必须标新立异, 与众不同。
(二) 汉字图形化应用的局限。
从前面的分析可以看出, 汉字图形化作为平面设计的一种新的形式在平面设计中被广泛地应用, 在其他领域则很少涉及, 因此, 汉字图形化应用也存在一定的局限。这些局限表现在:第一, 对单一汉字图形化处理效果好于多汉字的图形化, 因为多汉字的情况下存在协调的问题;第二, 汉字图形化设计的承载信息量有限, 无法用来表达更多的信息。
(三) 汉字图形化应用的展望。
汉字以其在图形化方面的先天优势, 使得汉字图形化具有很好的发展前景, 如何将汉字的这些优势应用到图形化中, 使得汉字图形化兼具创意图形的美感和汉字的文化内涵, 是需要我们在发展图形化过程中需要解决的问题, 应该看到, 当前的汉字图形化还处在发展的阶段, 还有广阔的发展空间, 相信在不远的将来, 汉字图形化会更上一层楼, 汉字这一独具中华传统文化魅力的符号将会和图形更好地结合在一起, 使得中国的设计饱含民族性, 在世界设计领域展现新的生机。
摘要：我国的汉字作为记载和传承文明的载体, 传递着中国传统文化的大量信息。汉字的符号化字型结构, 使汉字兼具图形化的表现形式, 为汉字图形化设计在平面设计中丰富发展奠定了基础。本文从汉字与图形的关系入手, 分析汉字图形化的表现方法, 并在此基础上对汉字图形化的应用发展进行展望。
关键词：汉字,图形化,表现方法
参考文献
[1].唐兰.中国文字学[M].上海:上海古籍出版社, 1979:56
[2].曹方.汉字艺术设计的图象化景观[M].济南:山东画报出版社, 2005:45
[3].陈炜湛.汉字的故事——古文字趣谈[M].北京:文化艺术出版社, 2010:23
图形化模板设计 篇5
摘 要：汉字是中国传统文化重要内容之一。汉字的功能不只是记录和传达语言。在平面设计中，经常要通过各种方法对汉字进行图形化的处理，这种文字图形化的形式会让汉字赋予新的意义和活力。
关键词：汉字；传统文化；图形化；平面设计
1 汉字图形化的基本概述
1.1 汉字图形化的概念定义
与大部分专业术语不同，汉字图形化它没有官方权威的定义和解释。对于其定义也是说法不一。笔者认为汉字图形化是利用汉字的特点，在其基本笔画上通过多种装饰手法（如变形、组合、增加、重构等）形成的艺术图形，以达到一种美化视觉、强化设计意图的效果。它强调汉字的象征意义和装饰美感，既符合汉字的基本笔画，又赋予汉字想象力和象征性。
1.2 汉字图形化在平面设计中应用优势
漢字和图形同时作为平面设计的重要基础，和平面设计的各个环节都紧密相连。汉字图形化在平面设计中是进行创作、设计、灵感的主要元素。
（1）汉字图形化在平面设计中具有传递信息的优势。汉字本身就是传递信息的最好载体，而汉字图形化作为一种汉字和图形相结合的艺术形式，也是具有信息传递的优势。汉字图形比单纯的汉字更具有直观感和具象性，这种以形为主的设计过程和现代平面设计的思维方法非常接近。在沟通和交流的需求方面，汉字图形传达出的内容可以在某种程度上超越语言和地域，能更快的传达给人们准确的信息。如果设计者能够精准把握其含义，表现合理，汉字图形化的表现方式在平面设计中将会是重中之重。
（2）汉字图形化在平面设计中具有形式美的优势。汉字源于图形，汉字的早期就是通过线条来书写的，它具有象形的特性。在汉字的形成演变过程中，造字者通过对大自然中世间万物形象的精炼，使汉字同时具有自然美与艺术美。它通过对点线面的规整构成和比例控制，各个部分和谐、对称，并且富有艺术的美感。中国的书法，是一种极具富有中国民族特色的传统艺术。它通过其节奏、韵律、意境、虚实的表现达到了一种传神的艺术效果。这种传统艺术的研究，能激发设计灵感，对平面设计具有重大的启示意义。
（3）汉字图形化在平面设计中具有表现形式丰富的优势。图形与汉字都是平面设计中的重要组成部分，两者联系紧密。汉字作为文化的载体，具有几千年的文明历史，而且本身就是具有内涵的文化形式。汉字的演变形式和过程都带有其自身的美和特点，也蕴含着独特的艺术价值。现代的平面设计不仅是单单追求一种视觉效果，而是要有创意和耐人寻味的文化价值。汉字图形作为视觉交流语言和承载信息的载体，在平面设计中的表现形式也越来越丰富。它增加了平面设计的表现形式，也为设计师提供了许多设计灵感和思路。平面设计其实是从人类开始创造并利用汉字记录自己思想的时候开始的活动，虽然说早期的汉字不属于真正意义上的今天的平面设计或汉字的图形化，但已经有平面设计的迹象，甚至可以说已经是纯粹的平面设计范畴之内了。
2 文字图形化在设计中的表现形式
中文文字图形化在设计中的表现形式：
（1）单个汉字的变形。单个汉字的图形化，是以单独一个汉字的形体为基础，通过创意和想象的处理，进行一花设计。常见的单个汉字图形化处理的手法有很多种。例如，利用物象取代笔画、笔画的扭曲变化、色块的组合塑造、图底映衬等。这种单个汉字的图形化处理效果，从古至今都被频繁的应用在多种艺术门类中。在我们民间常见装饰画就是将福、禄、寿、喜等单个汉字变形，再加上吉祥喜庆的寓意从而受到了很多民众的喜爱。单个汉字的图形化还被运用于很多方面，如传统的陶瓷艺术、花鸟字艺术、剪纸艺术等等，现代的LOGO设计、服装设计、海报设计、产品设计等等，也都运用单个汉字图形化的设计元素。
（2）多个汉字的组合。汉字的结构和笔画是复杂多变的，这些特征充实了汉字图形化的造型上的内涵，促进了汉字图形化的多样化发展。多个汉字的组合过程，是以多个汉字为设计的基础元素，将几个汉字的笔画互相交融，让字与字之间进行笔画共用，并对整体的结构进行合理的变异、把数个汉字进行有效合一的艺术表现形式。它的表现手法也有很多种，如笔画共用、部首的共用、多个字的组合和图像取代等。例如，现代设计大师靳埭强的设计作品——韩朝统一，就是运用部首共用的方法来进行设计的。
（3）打散重构的重生。打散重构重生，就是把汉字字体的传统方块形象进行转化的，转为抽象的设计过程。它包含了打散与重构两个基本概念。打散，即把文字的笔画结构分解为零散构件。重构就是把这些零散构件重新组合，让它变成一种新的艺术形式。这种设计方法打破了传统的思维方式，赋予汉字新的内容和意义，也形成了新的视觉形式。
3 小结
在设计过程中，我们要吸收汉字的在表意上及图形在表面上的特点，将两者优势更好的结合，达到升华设计作品和提高设计水平的目的。将汉字图形化应用于平面设计中，既是传统文化与现代艺术设计的结合，完全发挥了汉字所蕴含的传统文化，又赋予了作品强大的艺术性与表现力，引起了观众的共鸣与理解，大大提升了作品的价值。
参考文献：
[1] 陈原川.汉字设计[M].中国建筑工业出版社，2005.
[2] 马可欣.文字图形化在平面设计中的应用[D].吉林大学优秀硕士论文.
[3] 季铁，周旭.文字设计与传播[M].高等教育出版社，2007.
谈传统汉字的现代图形化设计 篇6
关键词：传统汉字,汉字图形化,平面设计
一、汉字作为设计元素的特征
汉字历史悠久, 最早出现于新石器时代, 它是汉字的前身。造字方法一般分为六类, 即所谓的“象形, 指事, 形声, 会意, 转注, 假借”。“象形”是汉字中最显著的特征。
汉字的发展过程分为三个阶段, 每个阶段所形成的的字体都有其特殊的艺术内涵。从甲骨文到行书, 每种字体特征也不同。草书奔放洒脱, 笔试连绵;隶书笔画抑扬顿挫, 具有装饰性;楷书形态方正规矩。
二、平面设计中的汉字图形化运用
(一) 汉字图形化的创意表现手法
汉字造型自身有两个功能——文字表意和图形表意。汉字的图形化是在汉字造型的表意功能基础上, 对图形表意功能的挖掘与创造, 使汉字表意功能更具有视觉审美。汉字的创意表现手法多做多样, 下面概括几个常见的:
1. 笔画共用
它是汉字图形化创意手法中最常见的一种。笔画共用, 简而言之就是将汉字间 (或图形间) 的相同部分共用, 使其形意结合, 整体化。笔画结构多样的汉字使字字 (图形) 之间相互联系相互衬托;组合形式多样, 有同形、同结构、同笔画等, 而是异音异意, 汉字同笔画共用的创作手法, 是汉字图形化创意表现的重要组成部分。
2. 替换同构
替换是指对某些字的笔画进行想象过后的替换, 具有意象化的视觉艺术;同构是寻找与汉字有联系的事物, 通过图来表达意思, 通过设计的形态来解析意义。替换创意手法追求创新, 而同构讲究沟通与交融。
3. 字图组合
字图组合是指用汉字与汉字间的组合来组成图形, 或者用图形与图形间的组合来组成汉字, 简而言之, 以字组图, 以图组字。字图组合也是汉字图形化创意手法中常见的一种。“以字组图”可以将一段文字或者一句诗组合成一段解说式的图形;“以图组字”是将图形拟化成汉字笔画进行设计, 具有装饰效果。
4. 字置图中
简而言之, 将文字放入图形中, 将它抽象画, 更具有装饰效果。主要是汉字笔画元素通过大小疏密等加工后, 表达丰富化, 形成明显视觉效果后置于图形中。
汉字元素的表现形式多做多样, 有直线、曲线、分散、重组、随意组合等。
(二) 汉字图形化运用于包装设计
时代迅速发展的今天, 人们的审美能了逐渐提高, 各种设计师的想法不断融入人群, 人们对设计的作品要求不断提高。汉字图形化在包装设计中起着不可或缺的作用, 在玲琅满目的货架上, 我们不难发现一些商品的包装上有图案, 而文字是必备的部分。
包装设计中, 文字不仅起到了宣传功能, 同时起到装饰美的效果。汉字图形化的手法广泛运用, 现代很多包装中都是利用汉字图形化进行设计, 寻找与产品相关的图形, 对文字设计创新, 增强包装的视觉审美与表现力。将文字图形化融入包装设计中, 不但设计独特, 还能吸引群众的眼球, 促进消费者的购买欲。
(三) 汉字图形化运用于海报设计
在海报设计中, 汉字图形化被广泛运用。不同的字体在不同的角度有不一样的感受。汉字本身的特性加上与图形元素的结合, 置于海报中, 增加了民族性, 体现中国文化的内涵。不同的设计元素, 不同的设计方式, 其做种的效果也不同。海报中汉字图形的特征有以下几种。
1. 汉字图形化具有识别性
汉字转化为视觉图形的语言, 旨在让全世界的人都可以读懂其含义。比如说公共标识, 不同地域不同背景的人不需要文字解释, 也能明白其中的意思, 而这时图形的优势, 对于汉字来说是没有的。将汉字转化为图形, 不仅打破了地域的限制, 还能享受视觉美感。汉字在海报设计中图形化就是从“可读符号”到“可视语言”。
2. 汉字图形化具有审美性
有一个服装设计师曾说, 一个人在穿着打扮方面, 全身上下, 从头到脚的所有搭配的颜色不要超过三种, 这样会给人一种协调的美感, 这就是说, 要合理的搭配、组合。字体与图形通过转换, 结合形成新的具有美感的设计, 让受众能感受其思维过程, 来达到设计目的。图形化的汉字作为海报设计元素, 它的审美优劣是直接影响海报作品的好坏。好的海报设计都有自己独特的视觉语言。
3. 汉字图形化具有思想性
对于一个民族来说, 设计的思维与想法直接反映了一个民族的文化与品质。汉字图形化, 对现代海报设计增添色彩, 与它的发展需求相一致。纵观汉字图形化历史发展, 一个民族要想在艺术设计领域处于不败之地, 那么在海报设计方面我们不仅要符合民族文化, 尊重民族独特的艺术文化, 更要考虑现代人的审美心理与追求。
三、传统汉字图形化的发展趋势
在当今信息化的时代, 注重的是速度与效率, 作品好坏不止单单看形式, 还有内涵, 文字图形化都兼备, 所以文字图形化成为时代发展中设计领域的重要发展元素。字体设计的编排越来越灵活多变, 追求更多的个性与风格, 从以前只能读的形式逐渐变成可视化的, 这样就可以大大减少受众对有些产品的不理解, 将文字图形化, 除了让受众忽略文字的阅读, 还能成为视觉传达中重要的字体造型的创新形式。
随着时代的发展, 多媒体的介入在艺术设计范畴广泛运用, 成了一种必不可少的表现工具。再加上各种软件对肌理、轮廓的处理, 采用一些高科技的处理手法, 这样一来, 新的视觉效果随之产生, 通过不断拆分重组, 汉字图形化的发展趋势将会更加具有前景, 运用更广泛。总而言之, 随着经济的不断发展, 中国文化的发展, 影响着世界文化, 汉字作为中国文化的象征”, 与中国元素”是密切相关的, 汉字无处不在。巧妙的运用汉字与图形, 能表达一种主题, 或者一种信念, 一种社会问题, 这都是能够深思和挖掘的, 这将大大扩大设计的领域范畴, 不仅能够给平面设计增添一股全新的力量, 还可以发扬汉字的优良文化, 不断创新与拓展。通过不断的努力, 使用多媒体资源, 平面设计会发展的越来越好, 拥有深刻的历史和文化基础, 可以形成的艺术体系的民族特色和行事风格, 并长久的屹立于世界文化之林。
参考文献
[1]方有国.《汉字发展史纲要》.中国大百科全书出版社, 2000.
[2]党晟.《字体符号版面设计》.陕西人民美术出版社, 2000.
[3]李丛芹.《汉字与中国设计》.北京荣宝斋出版社, 2007.
[4]王雪青.《图形语言》.上海人民美术出版社, 2005.
发光二极管照明设计的图形化应用 篇7
照明设计的图形化应用,早在传统照明灯具与光源的照明设计中就已出现,而并非LED照明发展与应用之后的产物,见如图1所示。所谓图形是基于美学法则的一种可视化表达手法,那么照明设计中的图形化应用这一概念,可理解为借助不同类型灯具其自身形态及其所发出的“光效”,通过形式美法则的解构与重组处理,进而形成的新整体照明图形与图像,增强了原有灯具在照明设计中“光”的视觉表现力。对于不同灯具所发出的不同“光效”可以被用作为一种基本形,借助解构与重组的再次创作,照明设计的图形化设计也就应运而生。在照明设计中较为常用的图形化设计包括了对称均衡、单纯齐一、调和对比、陈列、比例、多样统一与节奏韵律等手法,这些形式美法则是我们在照明设计的图形化应用中可以进行研究和探索的。
照明设计的图形化应用大致可分为自由形与几何形两大类。自由形是由相同或不同的形态单元经过解构与重组而形成的复合形,它包含了抽象形、创意形、复合形等形态;几何形则是由基本的点、线、面组合所形成规则或不规则的形态。但是,无论自由形与几何形都需要依附于照明载体的结构形态,有时甚至要受制灯具与照明载体的结构,见图2所示。因此自由形与几何形也不是绝对的分类,而是彼此相互作用的应用关系。相对于传统灯具来说,LED照明技术的发展为照明设计中的图形化应用提供了更广阔的发展与应用空间。那么在探讨LED照明设计的图形化应用时,就需要思考与研究诸如LED对于在图形化应用的优势,分析LED图形化应用与照明载体两者间的相互关系,归纳LED图形化应用时所需遵循的原则等几个方面问题。
说到LED照明的优势,其节能环保、使用寿命长、色彩丰富、可控等已经在诸多照明项目上得已验证,而LED模块化设计才是图形化应用的最重要优势。对于传统光源的灯具来说,其灯具自身体积较大,因此在照明设计上对于图形化的应用有较大的局限性,而LED灯具模块化设计实现了灯具体积的小型化与多样化,LED灯具轻薄的形态为照明设计提供了点、线、面、体的图形化设计可能,见图3所示。LED的图形化应用常以这些简单的点、线、面、体美学平面构成基本形,通过解构与重组的方式,或以点成线、以点成面、或以线成面等形成新的自由形与几何形,并将这些新的图形应用到照明设计中,见图4所示。当然图形化的应用需要照明设计师对建筑、景观设计构思的深入理解,这也成为照明设计过程中的必要环节,照明设计中的图形化应用也就成为对这种理解之后的必然产物与升华。
当LED图形化应用到建筑及景观照明设计时,LED图形化应用不仅要遵循传统构成的形式美法则,还要研究建筑及景观美学的构图原理,要将其美学构图原理法则中的比例、尺度、韵律、均衡、对比、主从关系等进行照明设计时的图形化解构与重组。优秀的照明设计必定是依据建筑及景观风格定位基础而进行的设计升华,决不是抛开设计主体的主观臆造。在现代建筑外立面结构以玻璃幕墙为主流的大背景下,这种极简风格的建筑设计为照明与建筑美学的统一提出了更高的挑战,而LED图形化的应用为照明设计提供了优秀的解决方案,见图5、图6所示。
2 LED图形化应用案例
我们通过两个LED图形化应用案例,说明LED图形化如何在照明设计中发挥其优势与创意。
2.1 生命之环
项目坐落于辽宁抚顺市沈抚新城,是一座巨型环形城市景观地标建筑,其外径170m、内径150m、结构顶标高153.98 m,钢结构总重3500吨。整座结构采用钢结构网架,并覆盖金属幕墙。其结构对于照明设计是一项严峻的挑战,如何既不破坏外立面又能形成独特的夜景方案。照明设计最终选择了以点成面的图形化设计方案,通过LED点与幕墙的平面结合,借助LED控制模式形成一年中“月相”变化的设计概念。整个建筑外立面安装有1.2×104只LED点光,除“月相”主要的图形设计概念外,还可以通过控制形成其图形图像的万般变化,见如图7所示。
2.2 龙之梦购物广场新的夜景景观
上海中山公园区域地处长宁区的中心,是重要的综合购物聚集地。龙之梦购物广场位居中心地带,目前已改变了存在多年的龙之梦购物中心原来夜景效果,见图8。通过新的LED点阵图形化设计形成了新的地标夜景景观,在照明智能控制系统的帮助下既实现了动态与静态图形也实现了色彩变幻的夜景图形设计。对于区域内的周边建筑照明则采用统一的线性柔光管灯具,打造出区域内完整的线性图形效果,并且实现线性图形的虚与实。在色温控制的区别下还形成了冷与暖的光色变化,最终与龙之梦购物广场建筑的夜景形成了区域内统一的夜景景观,见图9所示。
3 图形化设计的功能照明
在照明设计的功能与装饰两个方面中,一般情况下图形化应用更多的为建筑或景观夜景的装饰性服务,但近来照明图形化应用对于建筑的功能性方面也有了新的尝试与创新。如室内办公空间的荧光灯打破传统的直线布灯方式进行斜角线排列,见图10所示。照明设计巧妙运用了美学构图原理中的韵律关系,这也是图形化设计应用于室内功能照明的一个简单案例,这种简单的图形化应用营造出了更加人性化、更为活泼的室内照明光环境。在办公空间的中庭照明设计中,一个LED装置实现了照明与建筑结构的统一,并实现了以建筑结构为依托的LED图形化应用,见图1 1所示。
4 图形化应用在设计中应遵循的原则
LED技术的发展让照明设计中的图形化应用进入了快速发展阶段,那么在实际设计中图形化应用需要遵循哪些原则来指导设计工作:
4.1 对照明载体的尊重
抛开照明载体的照明设计无疑是毫无意义的浪费,这也是照明设计必须依附于照明载体的意义。而对照明载体的尊重也是照明设计的图形化应用所要遵循的首要法则,不仅包含了对载体的形态、结构、材质等方面的研究与理解,还要在此理解基础上通过对美的把握进行再创作。
4.2 对美的理解
LED图形化创作需要形式美法则的指导进行创作设计,如果照明设计师没有对美的认识和理解,即便再好的照明载体最终所呈现出来的效果也会差强人意。国内照明设计的进入门槛过低,而在国外从事照明设计行业的一般都是建筑师、雕塑师、艺术家等等他们都经过专业的艺术学习,并且对美有自身的认识和见解。当然这也与我国照明行业的发展起步较晚有关,未来对美的理解和把握也是LED图形化创作所追求的目标[1]。
4.3 LED图形化的合理性应用
LED图形化应当与照明载体紧密结合才能设计创造出好的作品,并且LED的图形化应用需要结合照明载体的使用功能。如在商业综合体上出现的“光画”,LED替代了早期的霓虹灯成为营造氛围的主体,LED图形化应用也成为增添商业综合体节日氛围的表现手法之一。因此LED图形化的应用既要根据照明载体的形态与结构进行设计,又要结合照明载体的使用功能及其所需要的场景氛围进行合理性的设置,毕竟无论是照明设计还是照明的图形化应用都需要为照明载体服务,为营造不同氛围的光环境服务[2]。
4.4 避免光污染
LED图形化应用不能因为其节能、色彩丰富等优势就过度设计造成光污染,LED图形化应用还是要基于理性设计,不要造成资源浪费。
5 结论
LED图形化设计为照明设计提供更丰富的表现手段,LED图形化设计必将随着科技的进步与人们对照明设计的认知而得到深远的发展,未来LED图形化应用还需要研究诸如LED图形应用的分类、LED图形化色彩应用、LED图形化控制与照明设计的媒体化趋势、LED图形化对照明心理与行为的影响等,期待有更多的照明设计师参与到此项研究中来。
参考文献
[1]Theories of Design Aesthetics,胡守海.设计美学原理[M].合肥:合肥工业大学出版社.
图形化模板设计 篇8
关键词：井下工具,AutoCAD,VisualBasic,参数化设计
1 引言
在激烈的市场竞争条件下, 为了获得更多的经济利益, 企业必须具备创新产品的开发和快速响应市场的能力。而新的产品只有快速地设计和制造出来, 才能迅速占领市场, 为企业创造经济效益。过去, 对油田常用井下工具的大量零件, 尤其是形状类似的一系列零件, 都需要进行反复的设计和绘图, 工作量比较大, 响应市场要求的速度慢。
针对油田常用井下工具种类繁多, 在管理、绘制的过程中重复性工作量大的现状, 本文基于Auto CAD2008平台, 在Visual Basic 6.0环境下, 采用面向对象的编程方法实现了井下工具二维图形设计的参数化。利用参数化设计的思想, 可以对形状相近或系列零件进行快速设计[1]。在参数化设计的过程中, 采用Visual Basic6.0编写程序, 将井下工具零部件所需的关键参数设置为变量, 通过对变量进行赋值, 系统检索出此尺寸参数, 自动计算出绘制图形所需要的各点坐标, 调用绘图程序进行图形绘制。
笔者为设计人员提供一个方便、快捷的平台。设计人员只需在图库的零件检索界面中检索需要的零件, 并输入零件的参数, 即可得到该零件的二维图形, 满足设计需求, 大大地节约了设计的时间、精力。参数化设计较大程度地改善了图形的修改手段, 提高了设计柔性, 并能减少重复劳动, 提高了设计数据的再利用率, 保证产品设计的详细资料能有序地存取, 从而提高了产品的生产效率。因此, 研究零件参数化设计具有很重要的意义[2]。
2 应用VB完成井下工具的参数化设计
为了实现对油田常用井下工具的参数化设计, 选择了Visual Basic6.0作为二次开发语言。该开发平台具有简单易用、通用和开发效率高的优点, 而且VB还可以迅速有效地开发程序界面。
2.1 启动Visual Basic6.0新建工程标准EXE
用VB语言编程对Auto CAD进行二次开发, 首先需要将VB与Auto CAD连接起来, 需要以下两个步骤:
(1) 在编写VB代码前, 在VB编写环境中引入Auto CAD对象库。首先打开VB6.0, 新建工程标准EXE;然后添加插件Auto CAD2008。
(2) Visual Basic6.0与Auto CAD2008的连接, 可以通过以下程序实现[3]。
如果Auto CAD运行, Getobject函数返回Application对象;若没有启动则返回一个错误信息, 用Err.Clear命令清除错误信息, 再用Create Object函数打开Auto CAD。
2.2 在代码窗体中编写绘制图形的代码
下面以油田常用井下工具中射孔枪的中间接头为例, 说明参数化图形绘制过程。
首先, 进行基本图形的绘制, 并且对所用到的线型、线宽等进行设置。因为要“清晰”、“准确”、“高效”地表达图形, 离不开图层、线形、字体、标注等等设置。只有各项设置合理才能为我们接下来的绘图工作打下良好的基础。
其次, 进行相关的尺寸标注。图纸上除了画出图形的各部分形状外, 还必须准确、详尽和清晰地标注尺寸, 以确定其大小, 作为加工时的重要依据。通常使用Aligned命令来实现直线型的尺寸标注, 在这个函数中前两个参数表示尺寸线的位置, 第三个坐标表示尺寸数字的位置。
最后, 就是找出图形中的可变尺寸, 对其进行参数化。参数化是绘图过程中很重要的一步, 把结构相似的零件参数化, 不仅可以节省人力、物力, 而且可以减少大量简单而麻烦的重复性工作;还可以节约存储空间, 释放电脑内存;此外, 还可以减少错误率和减少新产品的开发时间, 缩短新产品的开发周期, 节省了大量时间和精力。
2.3 人机交互界面的设计
界面设计是VB编程的重要组成部分。用户化界面是指在通用化CAD系统中嵌入部分二次开发工作的接口和界面, 这种二次开发界面将便于系统的操作和维护, 对于系统的实用性和应用效果具有重要的作用。用户界面的好坏是评价一个软件性能的重要标志之一。从对射孔枪结构进行分析总结的基础上可以看出, 射孔枪中间接头有五个可变尺寸, 分别为:D1、D2、D3、D4、D5, 所以在界面设计中, 只需设计出五个按钮, 并且对它们进行标识。如图1所示, 就是一个简单的用户界面, 用户只需要输入不同的参数就可以得到不同结构的图形。
2.4 图形的输出
在人机交互界面中, 输入相应的参数, 点击二维绘图按钮, 就可以得到用户需要的二维图形, 既简单又方便。输出结果如图2所示。
3 结论
本文针对油田井下工具种类繁多、重复性劳动大的问题, 在Visual Basic 6.0环境下, 基于Auto CAD2008平台, 采用面向对象的编程方法, 实现了油田常用井下工具射孔枪中间接头的参数化设计过程。为现场人员提供了一个油田井下工具非标准件调用的数字化平台, 大大节约了设计时间。设计人员只需在图库的零件检索界面中检索需要的零件, 并输入零件的参数, 即可得到该零件的二维图形, 使其从繁琐的绘图工作中解脱出来, 从而大大提高新产品设计和绘图的效率。
参考文献
[1]张峰, 李兆前, 黄传真.参数化设计的研究现状与发展趋势[J].机械工程师, 2002 (1) :13-15.[1]张峰, 李兆前, 黄传真.参数化设计的研究现状与发展趋势[J].机械工程师, 2002 (1) :13-15.
[2]邹伟, 廖宏谊.零件参数化图库研究现状及发展趋势[J].机械制造, 2009 (3) :51-53.[2]邹伟, 廖宏谊.零件参数化图库研究现状及发展趋势[J].机械制造, 2009 (3) :51-53.
一种图形化报表工具的设计与实现 篇9
图形化报表工具提供易用的、灵活的图形设置界面,非技术开发人员可以通过图形化报表工具自定义报表查询内容和查询展现方式,并将其发布到页面系统中,供其他人员查看分析。图形化报表工具对数据结果以一种很直观的形式进行展示,这种展示可以是图形报表也可以是数据报表。
利用图形化报表工具的自定义功能,系统的业务使用人员可以根据业务的需要定制自己所需要的查询报表,新的查询统计需求的实现不再需要寻找技术开发人员进行复杂的开发、编码,只需要根据可视化的设置界面进行一系列的设置工作,既可展现所需要的数据,实现了系统的可扩展性。
1 设计方法
图形化报表工具的设计遵循通用化、业务无关化、工具化设计的原则,充分考虑报表需求量大、需求经常变化、以及需要动态格式报表的需求,经过对查询分析类应用进行全面分析、归纳和总结,提炼出公共的模型,现对底层设计方法分三个部分介绍。
(1)用二维表记录报表中每个展现栏目(字段)的属性,而不是固化在程序中,从而无需修改程序就可以控制展现风格,使得页面功能扩展与数据库功能扩展分开,降低了系统扩展开发的复杂度,提高了系统的适应性,也提高了编程效率和质量、便于维护;
(2)用二维表记录报表在展现时所需要的参数信息,包括参数名、参数类型、参数顺序以及是否输入参数等,而不是固化在程序中,提高了处理的灵活性;
(3)用二维表记录报表在展现时需要调用的后台查询存储过程信息、对应的系统功能模块及相关的数据加工处理存储过程信息,便于维护,提高了编程效率和处理的灵活性。
2 技术实现方案
图形化报表工具是要实现一种与业务无关的、适用于各领域的通用报表设计工具,目前,各领域应用系统的技术架构、应用规模都有很大差异,因此图形化报表工具的技术架构必须重点考虑整个系统的跨平台性、安全性、可靠性、灵活性、稳定性及易管理性,同时技术架构应该有非常好的可扩展能力,符合数据分析应用系统的建设原则和技术要求。
通过分析各类报表,总结出报表的公共特性,该设计方案采用对展现规则和报表格式分别进行管理的方式,主要分为展现规则定义、报表格式定义、报表发布管理三部分,图形化报表工具的总体设计如图1所示:
2.1 展示规则定义
图形化报表工具采用B/S结构,用户在浏览器端使用图形化的报表设计器设计报表模板。报表的数据集设置调用系统的语义层定义功能,从语义层获取具有业务含义的数据字段。用户只需为报表数据区的列选择适当的数据字段即可完成数据集的设置。为了方便用户对报表数据进行过滤,可以为报表设置查询条件,通过输入查询参数值,用户可以控制显示的结果集数据。
2.1.1 设计报表的语义层,定义报表数据集
首先,定义数据源,即定义一个查询结果集,作为报表展现数据的来源。突破传统的使用SQL语句组织查询结果集的方式,在该方案中引入语义层概念,语义层按业务类别以树形结构的形式组织系统的表和字段资源,使用业务人员熟悉的业务术语对数据项进行定义,方便业务人员理解和选择。
2.1.2 设置报表展现规则,并预览结果
在数据语义层的基础上,提供可视化、向导式的展示规则定制界面,引导业务人员定义查询的选择字段、过滤条件、分组规则、排序规则等。在定义完成之后,提供查询的语法校验和数据预览功能,以方便业务人员对报表设置进行检验。具体定义流程所图2所示:
2.1.2.1 确定展示项
非技术人员在可视化界面中可以通过拖拽、双击等简单操作,从语义层选择要展示的查询结果项。
2.1.2.2 设置过滤查询条件
首先要选择查询条件的类型,查询条件类型可划分为四大类,分别为固定类型、下拉框类型、单复选框类型、联动下拉类型。固定类型的条件显示数据固定,用户无需定义数据来源,比如各种类型的时间录入条件和输入框。下拉框类型的条件提供一个下拉列表供用户选择,所以需要设置数据来源,从数据语义层中选择。单复选框类型提供单选和复选按钮以方便用户选择,单选框和复选框的选项值由用户定义,一般为枚举列表值,即由用户定义一系列值和显示值。联动下拉类型和下拉框类型相似,只不过联动下拉类型需要由两个下拉框类型组成并定义它们之间的关联关系。
通过分析各类报表,系统总结出一系列通用报表查询条件,基本满足报表过滤设置的需求。具体可以总结为以下18项(见表1)。
用户可以直接选取以上查询条件进行使用,也可以根据业务需要自定义增加新的查询条件项。
2.1.2.3 设置分组
选择分组字段,设置查询结果的分组属性。
2.1.2.4 设置排序
选择排序字段,并设置按照“递增顺序”还是“递减顺序”进行排序。
2.1.2.5 预览校验
工具提供预览校验功能,可以及时校验展示规则定义的正确性,预览查询结果的展示内容。
2.2 报表格式定义
报表格式定义提供可视化的定义界面,实现所见即所得的用户体验。报表的展示格式可以分为数字报表展示和图形报表展示两类。
2.2.1 数字报表展示设计
用户可以通过报表展示设计器设计数字报表的结构以及展示效果,包括报表结构设置、报表总体属性设置、行列属性设置、单元格属性设置。
通用的报表结构设置一般将报表设置成报表头、行头、数据区、报表尾四个区域:
第一个区域是表头区域,主要设置报表的标题信息、查询条件排放位置等。
第二个区域是行头区域,主要设置报表附注说明信息,例如数据单位、生成时间、所属部门等。
第三个区域是结果数据区,主要设置查询结果各列的信息,包含单列、组合列、列号、列名、列宽度、列类型、列对齐方式、列链等信息。提供交叉列名、多行列名的定义方法,支持中国式复杂表头报表的制作。
第四个区域是表尾信息区,主要设置表尾信息以及扩展信息,例如设置表尾图片等。
报表总体属性设置主要设置报表的分页,最大记录数等信息。单元格属性设置包括了单元格字体格式、数据字段设置、单元格链接等信息。
2.2.2 图形报表展示设计
图形报表展示设计需要定义图表类型、图表的数据来源以及图表的显示属性等信息。数字报表的展现是一种列表的形式,缺乏直观性,而图形报表展示可以弥补这个缺点。作为对数字报表展现的一种补充,图形报表的数据来源与数字报表一致。支持的图表类型包括柱形图、饼图、曲线图、条形图、区域图、环形图、面积图、组合图等类型,同时,提供丰富的图表属性支持,满足各种展示样式要求。
2.3 报表发布管理
建设报表调用引擎,支持报表的自动发布和固定共享。使用目录树的方式管理报表的页面菜单展示层级和展示权限。用户可以通过对目录树结点增加、删除、修改的操作实现对自定义报表的维护管理。
每一目录节点下面可以设置若干下级目录节点,也可以增加若干自定义报表,但是在目录树结构中只显示目录节点,自定义报表一律以列表的形式显示。节点增加时通过选择节点的类型来指定是目录节点还是报表。增加节点的同时记录当前用户的权限层级作为节点的创建层级,在显示目录树结构时,作为权限控制的依据。报表设计用户可以完全控制其创建的目录和报表,还可以查看其下级层级创建的目录和报表。节点删除应该给出相应的提示,因为删除意味着其所有直接和间接下级节点和报表都会删除,而且不可恢复。
3 总结
图形化报表工具采用B/S结构,设计页面采用图形化界面,操作简单易用。查询的数据可以直接来源于已有数据库表,也可以使用数据分析过程中产生的结果,真正做到与数据分析业务无缝整合,普通人员可以非常轻松地掌握工具的使用。
该设计的主要意义包括:
3.1高度模块化,易与项目集成
具备跨平台性、可扩展性、多样性,实现数据源设置、报表展示的业务无关性,适用于数据分析应用的各个领域。
3.2 图形化的报表设计界面
报表的设计、数据查询、展现页面、系统发布不再需要用户进行JAVA编程,系统使用用户熟悉的类Excel的设计界面,灵活、易用。可以将开发人员从编码工作中解脱出来,经过实践证明,在数据应用展现方面,利用该工具开发应用的效率比传统的开发效率提高60%—70%。
3.3 提高系统的可扩展性
工具+定制化的方案,不仅可以快速实现用户需求,而且简单、易学,让用户自己实现个性化需求,有利于提高用户满意度。
3.4 简单的参数定义规则,丰富的系统参数库
该工具分析大量报表类型,总结并预定义了15类、近40种数据抽取参数,方便用户灵活选用。
参考文献
[1]李镣峰,黄志球.通用静态格式报表打印设计[J].计算机工程,2001,27(4)。
[2]钱树人,李林源.面向报表类型支持工具的开发[J].计算机研究和发展,1995,32(1)。
[3]黄志球.可复用的工程数据管理关键技术研究[D].南京航空航天大学博士学位论文集,1999.。
[4]葛宝珊.赵茜,应用程序运行时动态调整报表格式[J],河北省科学院学报,1999,16(3)。
图形化模板设计 篇10
关键词：手绘插画,文字的图形化,设计及应用
0引言
插画是一种造型艺术。 它是文学与美术相结合的产物, 是文字与绘画熔铸而成的艺术。 手绘插画是插画艺术中重要组成部分, 手绘插画相较于其他形式的插画在设计师设计的过程中更加的自由与直观, 设计师根据自身的情感来进行手绘插画的设计, 使得插画本身更加的赋予时代感。 在手绘插画中图形的设计表达是插画设计的核心内容, 图形的设计很多时候都很直观的表现出了设计者自身的一种核心思想, 更加的具象化和现代化。而文字作为一种信息记录的工具, 已经有着悠久的发展历史。 在手绘插画中文字的应用也是十分重要, 在现如今的信息化时代下图形与文字的应用都更加的信息化, 在设计过程中往往都是将二者融入到一起进行设计。在下文中笔者就对于手绘插画中文字的图形化设计及应用进行具体的分析。
1手绘插画的文字图形化手法
1.1图形与文字因素进行有机化融合的图形化处理
所谓的手绘插画的文字图形手法, 就是将图形与文字的主要因素进行相互融合的图形化处理方式。手绘插画家一定都有着自身的情感与感受, 他们将这些情绪化的东西融入到了图形设计之中, 使得手绘插画中的图形设计更加的富有想象力也更加的自由。在手绘插画的文字图形表达过程中不仅仅是重视对于现代化艺术的手法的表现, 还有就是手绘插画之中的实用性的表现。 将文字进行图形化的设计, 这种方式就是巧妙的运用了文字本身的一种特性与图形相融合, 之后又表现出了一种全新的艺术化审美与情感。图形在手绘插画之中是一种外在的表现形式, 是一种在视觉效果中构建起来的情感表现的形式。 而文字本身就是一种承载信息的工具, 在进行融合之后也就变成一种全新的表现工具。在完成手绘插画的过程中设计师必定是感受到在创作过程中一种全新的情感体验, 好的手绘插画作品必定是设计师的一种灵魂的共鸣, 设计师在里面倾注了自身的情感, 所以给人以一种享受美的同时, 也给予了一种灵魂的共鸣[1]。
1.2文字图形的面貌取决于不同的设计意识形态
设计的意识形态的形成很多的时候, 是对于其他现代化画作的一种转换与吸收的一个过程, 手绘插画在本质上就是对于文字表达的一种具象化的表现。 插画不仅仅是一种对于文字的表现, 还有更多的是对于一种概念的表达, 用一种视觉化的艺术表现形式来对于文字的意识形态进行转化。 进行手绘插画的时候要首先对于整体的文字主题进行一个较为清晰的理解, 之后就开始进行插画的形态设计, 使得整个主题适应于文字表现, 形成另外一种主题的表现形式。 设计的过程中应该从文字的具体特征入手进行反复的琢磨, 最终得出一种最为适宜的表现形式, 从而创造出富有个性的文字图形。 这种艺术形式的转换, 在本质内容与外部形态表现上都给人一种协调之感和一种审美的享受。
2多样化应用与原则
现如今已经处在一种数字化的时代, 数字化的应用已经渗透到了各行各业之中, 在进行手绘插画的设计过程中也对于数字技术进行了应用。 当然在设计的的过程中还是要确保图形设计的原创性, 在落实设计元素之中再与一些媒体进行融合, 不断的拓展图形设计的空间。 比如在一些商业活动的应用中就可以在注重插画本身的原创性的基础上与一些媒体平台进行合作, 形成一种特殊的商业艺术表现形式。 如细线构成的文字往往让人联想到香水或者化妆品等等;较为圆润的字体会让人想到一些食品, 饮料等等;浑厚的字体会让人想到这是一个规模较大的企业。 这些文字的表达上都注入了一些商业的元素, 但是在本身的设计过程中还是遵守着设计的基本原则。一个好的设计不仅仅可以表现出企业本身的一种内涵, 还可以注入设计师自身的情感表达, 让设计出来的作品更加的富有生命力与表现力, 也更加的能够吸引消费者。 在商业设计过程中首先字体图形设计要有着自身的规则, 字体的设计不能凌乱, 使人容易辨别的出, 不能一味的去追求艺术的设计而忘记了设计的目的[2]。要努力避免给人以凌乱嘈杂的感觉, 使人易懂, 易认。 协调好笔墨和笔画之间的关联, 重视节奏, 力争将内容准确、个性鲜明富有表现力的内容奉献给观众。
手绘插画设计在文字的图形化设计应用主要是以文字自身的内涵与设计者自身的精神表现主要的宗旨, 在设计的过程中使得图形设计与文字自身的表达和作者的精神意会达到高度的统一。在进行手绘插画的文字图形化设计的过程中, 要着重的考虑到两个方面的因素, 首先就是对于文字自身的特性进行研究, 看看是否符合将要表现的商品属性, 如果在一些地方不能够很好的契合与商品的属性表现的话, 就要进行一些修改与设计。其次就是对于受众群体的整体接受能力的精准预估, 其中就包括商品所针对的地区、年龄层次、消费水平等等一些方面。 要在设计的过程中充分的考虑到这两个方面的具体要求, 手绘插画要给予受众一种亲切的感觉, 只有这样才能更好的贴近他们的生活产生精神和审美上的认同感。任何的一个字体的设计都要遵守着企业自身的属性和商品自身的特性, 字体的设计是为企业服务的。 所以在进行设计的时候, 运用到或夸张、或隐藏的手法加入丰富的想象力, 以此来进行字体的设计, 让这些字体在表现效果上更加的突出, 同时也赋予了不同的字体内涵。 还有就是在设计的时候寓意一定要简明, 让受众一眼就可以感受到设计的最终意图, 以便于信息的传播。
3结束语
手绘插画的图形化处理在现如今的社会中应用还是相当的广泛的, 经常性的运用在一些商业的广告之中, 还有一些页面的设计之中。 出众的手绘插画作品不管以什么为载体, 总是能很迅速的抓住人们的眼球, 深深吸引观赏者, 其色彩和图形成为最主要的构成部分。 随着时代的发展, 电视和网络等媒体冲击着传统平面媒体的地位。 相对于平面媒体而言, 数字媒体中手绘插画文字的图形化处理, 在信息传达、传播的维度和方式上存在着一定的差异。除电视和网络外, 立面媒体还有三维空间装置和商业招牌等, 都极大地拓展了手绘插画的应用空间, 它们可以利用声音、 时间、 空间、动作和交互性来表现作品。 在进行手绘插画设计的过程中要注重审美意识的表达, 利用文字的特性进行视觉化的全新处理。 在进行广告处理和页面设计的时候, 利用各种视觉因素的交互性表现来吸引观众。 字体是信息设计的重要因素, 手绘插画用一种全新的形式将文字图形化设计融入到视觉之中, 给人以一种全新的审美享受。
参考文献
[1]董德丽.刍论手绘插画中文字的图形化设计及应用[J].美与时代 (上) , 2012, 12:117-119.
[2]杨凯.插画设计在家居装饰手绘墙画中的应用探析[J].美术教育研究, 2015, 12:52.