汉字图形设计（共12篇）
汉字图形设计 篇1
引言
人类文明的每一次进步,都离不开文字。汉字是汉文化的符号表现和传播工具,也是中华民族的“文化品牌”。汉字设计就是把兼“实用”与“艺术”于一身的、规范化、符号化的汉字转变成为视觉传达的图形语言。这些汉字图形内涵无比丰富、构架无比完美、用途如此广泛、影响如此深远。而在当今国际一体化背景下,如何保持中国设计的特点,将汉字设计发扬光大?
正文
Prolivon,这是一个服装品牌。看这名字,很多人会以为这是一个洋品牌。其实,这是一个货真价实的上海本土高端品牌,去年面市。最近,这个服装品牌加紧在市场圈地,计划3年内,在上海的专卖店总数将超过20家。同时将进军长三角,并到广州、北京、大连等省会城市开店。2013年则计划把店开到港澳地区、日本和东南亚。一家土生土长的品牌,却为何取个洋名?本土品牌取洋名,一方面可以显得更国际化,另一方面是在品牌设计时,英文字母的设计比起汉字设计显得更时尚。这样的想法在设计界不在少数。当时设计界对青花瓷、中国红、中国结、唐装等中国传统元素的运用越来越频繁时,最具有中国文化特色的汉字却遭遇设计尴尬。
据了解,日本许多著名设计师,几乎都是汉字学的专家,与国内设计师相比,日本设计师似乎更懂得怎样利用汉字。他们将汉字作为抽象画看待,在自己的设计作品中,他们用汉字的造型原理,用现代的元素和构成手法去设计汉字图形,并赋予民族情感的内容,从而走在了设计的前沿。在他们的设计作品中,汉字不仅仅是符号,是装饰,而且具有了图形设计的表形性思维,取得了意想不到的效果。
想要设计好汉字,首先要了解汉字
汉字是记录汉语的文字,是世界上最古老的文字之一。汉字的雏形是原始图画,并逐渐演化成为符号体系。《中国文字学》中指出:“文字的产生,本是很自然的,几万年前旧石器时代的人类,已经有很好的绘画,这些画大抵是动物和人像,这是文字的前驱。”汉字经历了几千年的发展和演变,其形体从象形逐渐发展到象征,从简单到复杂再发展到简化。从上古时代的象形文字,包括商朝的甲骨文和三代的金文,到秦汉时的小篆、古隶、汉魏南北朝时的隶、楷书。印刷朮发明后,为适应印刷的需要,文字逐渐向适于印版镌刻的方向发展,出现了横平竖直、方方正正的印刷字体——宋体。近代西方印刷术传入后,在西方字体影响下,又出现了黑体、美朮字体等多种新的字体。然而,由于宋体字即适于印刷刻版,又适合人们在阅读时的视觉要求,成为出版印刷的主要字体,数百年来一直被人们使用。
在其发展演变过程中,汉字的设计展现了人类丰富的想象力和高超的表现技巧。汉字的创造模拟自然,将物的形象简化地融会于方正的字体符号之中。这种特征在逐渐演变的汉字构成中也能看出几分。汉字是由象形、指事、形声、会意、转注、假借等六种文字组成,即人们所说的“六书”通过这六种构成手段来传达特定的表意性。加之“图形化”、“符号化”的表现特质,可以说是标志的最原始形式。同时,甲骨文、篆、隶、楷等各书体不同的表征也为现代标志提供了丰富的视觉元素。汉字本身就是一种造型设计。
从传统文化元素中汲取设计灵感,已经在现代设计界成为风尚。从新石器时代西安半坡的《人面彩陶鱼纹盆》到汉代栩栩如生的画像石《荆轲刺秦王》,从青铜器上的饕餮纹样到造型简约的秦汉瓦当,这些图形,形态各异,古趣拙朴,是中华民族在各个不同时期社会生活的形象诠释,同时也如实反映出了人们在不同时期的审美旨趣。
汉字因其独特的造型优势,将成全球设计界的重要素材之一。洋文比如英文也有十数种字体,可以作为素材来创作出艺术作品。但是它的字素少,英文仅仅有二十六个字母,其字素的组合方式又单调,基本上是左右连接,上下连接则很不顺眼。在设计上通常使用缩略语,这些缩略语除非是众所周知的,否则很难猜出其意义,而且拼写上很容易出现重复,字母有限,设计作品太多,“撞衫”事件在所难免。二十六个字母不管怎么翻来覆去怎么变化写法,总是缺乏个性,总令人觉得千人一面,似曾相识。
而汉字的变化就丰富的多,它实际上以“点画”两种元素构架而成。人们一般认为汉字的笔画“永”字八法已概括无疑,其实汉字的字素有数百,这些字素的搭配可以千变万化:上下、左右、内外皆可成字。而每一个字又都可以自成一个图形,图形之间也可以继续组合成新的图形。每个图形都是由只供平面设计用的点画这样的人造元件,通过平面设计的结构原理和手段,按照人类社会某种共识的理念和平面视觉语言设计出来的。汉字这种图形化的特点就为设计者提供了无限的创作空间,使其控制图案的构造简直可以随心所欲。
汉字的另一个特点是汉字的一个字本身就代表一种或多种意义。这一点,拉丁文字的一个字母却不能完成。在文人墨客创造了许多优秀的书画作品与书法作品的同时,民间艺人也以他们的聪明才智设计出无数巧妙而极富视觉意趣的字体图形。使汉字不仅仅作为交流信息的语言符号,更被作为个性品位极强的艺术品而大放异彩。如用来招揽顾客的幌子、节庆与民俗活动中的吉语、吉祥纹样中的连笔字等。比如秦汉时宫殿上的瓦当字;钱币字;剪纸字,如“双喜”“福禄寿”,“飞龙戏珠”等等。这类反映日常生活形态的杰作具有浓郁的装饰性和强烈的民族特色。这些极具中国特色的设计元素常常被中外设计师加工提炼用于现代平面设计作品当中。
汉字实际上是一种“平面设计产品”,汉字设计的过程其实就是图形设计的过程。每一个汉字都是可供使用与流通的“产品”。它们共同构筑了中华文明,迁延并光大了中华文化。闭关锁国数百年之后,中国文化已经开始冲击地球的各个角落。世界人民会将她的文化遗产当做自己的加以珍惜、加以利用。中华文明有五千年的悠久历史,她为汉字的产生和发展提供的有利的文化土壤。汉字字体设计是具有强大生命力的设计课题有着不可替代的地位,汉字字体设计的重要性也有待于我们更加地重视。对如今国内外视觉传达设计发展的现状来看,在世界经济多元化和我国经济迅速发展的今天,我们应该传承中国文化的精髓,取其精华,去其糟粕,把本民族的传统文化用设计的语言来表现,让汉字的实用性与艺术性更完美的结合,创造出更多有视觉表现力于冲击力的汉字设计作品。
参考文献
[1]、《美术字设计基础》王亚非编著辽宁美术出版社1989年12月第一版
[2]、《字体创意与表现》张同著湖北美术出版社1999年5月第一版
[3]、《浅议汉字标志的存在价值与竞争优势》林国胜安徽美术出版社2003年4月第二版
汉字图形设计 篇2
一、给带点字选择正确的读音。打上“V”
外甥（shēn shēng）剖（pō pōu）隶（dì lì）书 暑假（jiǎ jià）削（xiāo xuē）去 骨（gǔ gū）头
二、按要求写汉字，并组词
1、加一笔，变个字，组词 竞（）（）去（）（）火（）（）十（）（）
2、减一笔，变个字，组词 钧（）（）待（）（）治（）（）舌（）（）
三、按课文内容填空
1、汉字大约产生于（），是世界上使用人口最多的文字。
2、传说（）创造了文字，（）是第一个发现和研究甲骨文的人。
3、读了《一点值万金》这篇材料，我体会到（）。
二★级作业
一、看拼音写汉字。
Biàn（）论 xún（）环 cè（）验
（）别（）视（）面
（）子（）找 画（）
二、选择合适的义项，把序号填在（）里。
1、举：A提出 B推选 C全 D往上托，往上伸
举世闻名（）选举（）举例（）举重（）
2、白：A说明 B空的 C没有结果 D像雪一样的颜色
表白（）白费力气（）一张白纸（）一份白卷（）
三、补充歇后语。
1、（）——照旧（舅）
2、孔夫子搬家——（）
3、隔着门吹喇叭——（）
4、上鞋不用锥子——（）
5、和尚打伞——（）
四、判断下列说法是否正确，对的打“V”，错的打“X”。
1、汉字是人类最早的文字之一。（）
2、第一发现和研究甲骨文的人是明代王懿荣。（）
3、传说仓颉是看到老虎的脚印而创造出汉字的。（）
4、“删”字表示用刀削去错字重写，所以是立刀旁。（）
5、仓颉创造了汉字。
（）
6、最初有文字的时候，聪明的古人就把字刻在竹木上。
（）
7、在文字出现之前，人们使用“结绳记事”和“物语”交流、表达和记忆。（）
三★级作业
一、填歇后语
小葱拌豆腐-------马上听戏--------隔着门缝吹喇叭--------老鼠跳到钢琴上---------猪八戒照镜子---------千里送鹅毛--------
二、猜字谜。
（1）美好的开端（）（姜）
（2）千字头，木字腰，太阳出来从下照，人人都说味道好。（）（香）（3）花下放着半包米。（）（菊）
三、谐音对联。
1、二猿断木深山中，小猴子也敢出锯（句）；一马陷足污泥内，老畜生怎能出题（蹄）
2、因荷得藕（因何得偶）；有杏不须梅（有幸不须媒）
(1)写出文中的谐音字(2)我也能搜集带谐音的对联
汉字在现代图形设计中的运用 篇3
关键词：图形设计；汉字图形化；设计应用
文字是现代图形设计的构成要素之一，而汉字则是富有生命力的表意文字，是用点、线来表达或记录人类意识的平面设计。在现代图形设计中运用汉字，就应做到“形”、“意”兼具，不能仅仅把汉字作为一种符号、一种装饰，更有从深层把握汉字展现出来的表形性思维，使汉字不再仅仅是字，更使其成为汉文化传播的载体。
一、汉字与图形化
1.汉字是一种图形化文字。汉字的目的是承载信息，而汉字本身即是中国人在二维空间中对点画挑选、组合、转换、再生，使之代表一定信息的产 物。从符号学原理分析，汉字是一种符号，是一种特殊的平面图形设计。由于汉字演变至今已变得十分抽象，洗练，所以将汉字承载着的原始信息还原出来的过程本身，即是一种特殊的思维过程，一种特殊的平面图形设计。这种还原的结果不是文字，是一种加入人的思维的奇妙产物，一种特别的平面图形。
从平面设计造型设计来讲，汉字是人类社会有史以来最伟大最成功的图形设计。它以最为简单的设计元素，运用最丰富而复杂的设计手段，设计出了一件又一件，内涵丰富、构架完美、恒定而单纯的“产品”，用途广泛，影响深远。
2.汉字图形化的寓意。
汉字是象形指意的，它的本源也是自然万物的形态特征，因此汉字所呈现的图形化形式是与其象征寓意紧密关联的。在现代设计中，则强调汉字图形样式与其寓意的完美结合。现代文字设计是在传达意思的前提下尽可能展示一种图形化的魅力，是一种再创造，这是与古代造字不同，古代刻绘符号或文字的图形化表达重点是在文字上，即怎样用一种约定规范和图示来作为一种书面语言。不论汉字图形表达过程和手法怎样变化，构成形式或附着载体或组合元素，它们的统一形式都是图形与寓意的互通。
3.汉字图形化构成原理。人类语言文字的形成，其实是将思维对符合的挑选、组合、转换、再生的操作过程，是化传达信息为目的的。而平面设计也是信息传达为目的的，整个过程也是将思维对符合的挑选、组合、转换、再生的操作过程，但同时，它又是一个开始于设计者，延续到受众心理活动的思维过程，而这种延续正是依赖于作为思维主体的图形。
二、汉字在现代图形设计中的运用 及注意事项
1.汉字在现代图形设计中的运用。一是书法、水墨的图形化，即运用“古为今用”的创作构思通过书法字体的变形或是水墨笔触，运用象形的手法或写意手法，设计出传统意味的符合现代审美的设计产品。二是字体的变形与重组，主要是注重字形的变化，突出形意结合，比如运用笔画加减法来改变文字的字形和形状，粗细结合，虚实交叠，让文字在空间组合上产生正负形面积的交替变化，也可以运用文字的重叠、线条的渐变或是字形的放大缩小来体现汉字在设计形式中的多样化。三是汉字插图，即赋予字体不同的肌理质感从而强调主题，突出要表达的概念，较多运用于海报或游戏界面的设计当中。四是汉字抽象化，主要按照某种规律对汉字进行打散、重构，把它从整体的系统中抽离出来，加以抽象化装饰，突出强调表现形式、更加注重视觉效果。
2.在现代图形中运用汉字的注意事项。一是注重汉字的可读性。汉字的主要功是通过视觉形象传达设计者的意图和各种信息，因此，要实现这一目的，必须考虑文字的表达效果，给人以清晰的、强烈的视觉体验，留下视觉印象。设计中应确保受众易认易懂，更好、更有效地表达设计的意图、主题和构思意图，不宜单纯地为了设计而设计。二是注重视觉美感，能够给人以美的享受。汉字是图形的形象要素之一，在视觉传达过程中具有促进感情交流的功能，良好的字型设计、组合巧妙的文字，能够良好的心理反应，使受众产生美好的情感体验。反之，则会使受众看后不适，视觉上难以产生美感，甚至拒而不看，这样就难以实现设计者的设计意图或表达目标。三是注重汉字设计个性化。汉字的设计要 服从于作品的整体风格特征的前提下，突出汉字设计的个性色彩，创造独具特色的“图形化”字体，给人以新颖的视觉感受，这样才有助于设计者意图的表现。
三、汉字在现代图形设计中运用的愿景展望
汉字是我们继承与发扬文化中人与人沟通的媒介，使我们感觉认知的某种熟悉的东西。设计因我们生活需求而不断发展与创新，而生活需求又为设计提供了强有力的原动力。在现代图形设计中，汉字作为传播信息工具的文字是任何设计形式都替代不了的，其运用范围尤为广泛，包罗万象。一是随着科学技术的进步，汉字的美学价值也在发生着变化，更强调意境，注重视觉与敏感的心灵沟通，是一种在审美价值的基础上建立起来的信息表达方式。所以，在现代技术条件的支持下，汉字的再设计这样一种静态或动态或动静结合的艺术行为有着无穷的潜在魅力。二是汉字作为中国特色的设计元素，在设计领域也是我们传承中华文化、保护中国传统艺术的最好载体，它也将推动扩大汉字设计在现代商业领域或现代艺术设计中的应用空间。三是汉字设计是感性与理性的并置，形意兼备的合体。形源于感性情感，意源于理性思维，其作为一种书写表达形式或是作为设计图形表达的载体，在形与意结合的抽象设计表达形式上永无止境，而且会愈发展现其独特的艺术魅力。
汉字是唯一富有生命力的表意文字，是用点、线记录人类理念的平面设计。在现代图形设计中，我们不仅要利用其“形”，更要注重其“意”的表达。在设计实践中，我们要学会如何利用好汉字，充分发挥汉字形意兼具的造型原理去设计现代图形，不能仅仅把汉字作为一种符号抑或装饰，还应注重汉字图形化的表现性思维的展现，这样汉字才能够真正“活”起来。
【参考文献】
[1]周有关.世界文字发展史[M].上海：上海教育出版社，2003]
[2]李丛芹.汉字与中国设计[M].北京：荣宝济出版社，2007
论汉字图形化设计 篇4
一、汉字与图形的关系
(一) 汉字与图形之间渊源颇深。
从汉字的起源及汉字的发展轨迹可以寻见二者之间的渊源。关于汉字的起源, 先后就有“结绳说”、“八卦说”、“河图洛书说”、“仓颉造字说”和“图画说”等五种说法, 其中, “图画说”为现代学者所推崇, 他们认为汉字真正的起源是远古时期的图画, 一些半坡时期的陶器和商末的青铜器上的图形被认为是最为原始的文字。汉字构字有六法“象形、指事、会意、形声、转注、假借”, 其中“象形”指的就是一些汉字是依据事物的外形被创造出来的, 最为典型的就是“山”、“水”、“日”、“月”这些字。[1]
先秦时期出现的鸟虫书是汉字图形化的一种体现, 象形文字是将事物形状文字化, 而鸟虫书是将文字图形化, 将文字以类似鸟虫的形状进行变化装饰, 来满足当时人们的审美需求。后来的篆书在其长期的发展过程中, 形成了各种字体, 是变化最为丰富的字体之一。篆书之所以能演变为多种字体与人们的审美观不同有关。可以说, 篆书对汉字的笔画图形化进行了淋漓尽致的发挥。这些都说明汉字与图形之间存在着密切的联系。
(二) 平面设计中汉字与图形紧密相连。
汉字与图形的密切关系, 在现代平面设计中依然存在。汉字是中华民族最为伟大和成功的创造, 它凝结了中华民族先贤的智慧和审美。它不仅仅是表情达意的工具, 更是中华民族的一种艺术追求体现, 历朝历代对书法家的推崇展现了我们对于汉字的审美的重视。可以说, 汉字本身是平面设计的一种, 它运用最为简单的元素, 进行复杂的构架设计, 使之成为一个个艺术品。同样可以说, 汉字是经过设计的图形。古人信奉“书画同源”, 强调的同样是字体的艺术美感, 尽管现代汉字已经由繁入简, 可是它的架构依然符合图形审美的原则。有学者指出这是由于汉字具有深厚的文化积淀使得其对人的心理和视觉产生无以言表的亲切感。汉字图形化的平面设计为越来越多的人所青睐, 香港的靳棣强先生和日本的设计师白木樟先生就是这方面的代表。[2]
二、汉字图形化的表现方法
正是基于汉字与图形之间的的密切联系, 汉字图形化创意被越来越多地应用于平面设计中, 汉字的图形化创意指的就是在充分理解文字的涵义的基础上, 对其进行图形化再创造, 使其具有更深层次的图形表意功能, 更加利于视觉效果的传达。汉字图形化的关键在于其创意, 创意的好坏决定其成败, 因此, 必须运用合适的表现方法来对汉字进行图形化设计, 常用的表现方法有以下几种:
(一) 对汉字进行解构、同构和异构。
解构、同构和异构是基于汉字的结构性特点, 在汉字图形化设计中, 对汉字的解构作相应的处理, 使之更加富于视觉效果、更有利于表情达意。“解构”一词最早应用于哲学领域, 指的是将原有事物进行元素分解, 然后重新形成新的事物, “解”和“构”都无一定的规则, 都来源于作者的创意。具体到汉字图形化中, 是指将汉字的笔画和结构, 进行大胆的分解, 在分解的过程中着意发现新奇的、美丽的组合形式, 并在此基础上按照汉字的表意、会意的特性和艺术的法则将其重组, 使之产生新的形象。这样会使得汉字变得新奇而美观, 带给观众新的视觉感受。同构和异构较之于解构有更大的创新。在汉字图形化层面上理解, 同构是指将相同或相似的汉字结构元素组合在一起, 突破了原有的规则, 使汉字产生创造性的意义。异构是与同构相对的方法, 是指将不同性质、不同结构的汉字组合在一起, 形成强烈的视觉冲突。
(二) 在汉字和图形之间进行变换。
汉字图形化创意的另一种常用表现形式是汉字与图形之间进行变换, 概括来讲就是“以图组字”或者“以字组图”。前者是指将一些图形模拟成汉字的笔画, 然后将这些图形按照笔画的结构顺序进行组合使之成字, 应该说, 此种方法更类似于对文字进行装饰。后者指的是将一段话或一首诗等相关文字组合为一个图形, 这样做不仅能产生别致的美感, 也能够唤起观众的好奇心。
(三) 将汉字与书法艺术结合起来。
中华民族是注重审美的民族, 我国历史上对于书法艺术非常推崇。书法讲究用笔和布局, 是几千年来中国艺术的深厚积淀。汉字的图形化的表现形式可以借鉴书法的艺术特点, 将汉字的外在形态同内在意蕴结合起来, 经过大胆的抒发表现, 创造出个性独特的设计的形式。[3]
用书法艺术将汉字图形化, 要在事物典型特征的基础上, 将外在具体的字形同内在抽象的语义进行结合, 再通过不同的书写工具产生的不同艺术效果, 最终完成汉字图形的创作。用书法艺术将汉字图形化并不完全等同于书法的创作, 更侧重利用书法的书写特点对汉字图形化进行设计。[4]
三、汉字图形化的应用与展望
(一) 汉字图形化的应用现状。
很多设计师基于汉字本身所具有的美学构图特性, 将汉字的这种美学价值转化为商业价值, 汉字图形化设计被广泛地应用于商业宣传中, 如标志设计、海报宣传等领域。
1. 汉字图形化在标志设计中的应用。
汉字图形化形成的标志设计常被应用于企业标志中。标志代表着一个企业的形象和名誉, 是企业无形的财富。一个好的企业标志设计不仅需要在文字形态上进行创作, 体现美感, 更重要的是要求该标志能够深入人心, 为人所熟记, 能够准确传递出该企业所经营的产品与该企业的核心价值观。
2. 汉字图形化在海报宣传中的应用。
海报宣传与标志设计有着同样的目的, 都是为了准确传递信息。二者的不同之处在于, 海报要求更加强大的视觉冲击力, 能够在瞬间抓住观众的眼球, 然后使其过目不忘。因此, 汉字图形化在海报中的应用就要求海报中的汉字表现形式必须标新立异, 与众不同。
(二) 汉字图形化应用的局限。
从前面的分析可以看出, 汉字图形化作为平面设计的一种新的形式在平面设计中被广泛地应用, 在其他领域则很少涉及, 因此, 汉字图形化应用也存在一定的局限。这些局限表现在:第一, 对单一汉字图形化处理效果好于多汉字的图形化, 因为多汉字的情况下存在协调的问题;第二, 汉字图形化设计的承载信息量有限, 无法用来表达更多的信息。
(三) 汉字图形化应用的展望。
汉字以其在图形化方面的先天优势, 使得汉字图形化具有很好的发展前景, 如何将汉字的这些优势应用到图形化中, 使得汉字图形化兼具创意图形的美感和汉字的文化内涵, 是需要我们在发展图形化过程中需要解决的问题, 应该看到, 当前的汉字图形化还处在发展的阶段, 还有广阔的发展空间, 相信在不远的将来, 汉字图形化会更上一层楼, 汉字这一独具中华传统文化魅力的符号将会和图形更好地结合在一起, 使得中国的设计饱含民族性, 在世界设计领域展现新的生机。
摘要：我国的汉字作为记载和传承文明的载体, 传递着中国传统文化的大量信息。汉字的符号化字型结构, 使汉字兼具图形化的表现形式, 为汉字图形化设计在平面设计中丰富发展奠定了基础。本文从汉字与图形的关系入手, 分析汉字图形化的表现方法, 并在此基础上对汉字图形化的应用发展进行展望。
关键词：汉字,图形化,表现方法
参考文献
[1].唐兰.中国文字学[M].上海:上海古籍出版社, 1979:56
[2].曹方.汉字艺术设计的图象化景观[M].济南:山东画报出版社, 2005:45
[3].陈炜湛.汉字的故事——古文字趣谈[M].北京:文化艺术出版社, 2010:23
教学设计：汉字之美 篇5
教学设想：
苏教版八（上）中安排了两个语文专题活动，一个是《长城》专题，一个是《汉字》专题。《汉字》专题位于第六单元之后。该专题内容丰富，集知识性、趣味性于一身。对于重要的汉字知识，教师可以通过图文并茂的资料，唤起学生的学习欲望。另外设计多种多样的活动，让学生在轻松愉快的氛围中体会汉字的魅力，感受运用汉字的乐趣，并由此激发学生的民族自豪感和对汉字无限的热爱之情。
课前预习：
①认真阅读《专题汉字》中的两篇文章；
②准备一些书法作品，并能从汉字的形美角度来欣赏这些书法作品； ③回家与父母一起探讨自己名字的意义，并试着给自己取个字或笔名； ④找一些会意字，并能从字形、字意两方面来说明这个字。
教学目标：
知识与能力：
1．了解汉字的相关知识。2．感受汉字的魅力。过程与方法：
1．理解汉字的文化价值和艺术价值。2．在活动中体会学习、使用汉字的乐趣。情感态度价值观：
1．培养热爱汉字的感情。2．树立规范用字的意识。
教学重点：
1．理解汉字的文化价值和艺术价值。2．在活动中体会学习、使用汉字的乐趣。
教学难点：
探究汉字中蕴涵的文化。
教学方法：活动探究法发现讨论法
教学时数：两课时
第一课时 课时目标：
1．了解汉字历史及构造 2．感受其“形美”“音美”
教学内容和步骤：
一、激趣导入新课： 播放音乐《中国娃》
“最爱说的说永远是中国话，字正腔圆落地有声说话最算话，最爱写的字是先生教的方块字，横平竖直堂堂正正做人要像它。”字正腔圆、落地有声，这是汉字的声音美；汉字的方方正正、横平竖直是它的字形美；汉字还有区别于其它文字的显著特征：表意。鲁迅先生曾说过汉字有“三美”：音美以感耳，形美以感目，意美以感心。
今天让我们一起走近汉字，了解它的历史，感受它的魅力。
二、了解汉字声誉 展示对汉字的赞誉：
(1)印度前总理尼赫鲁对女儿说：“世界上有一个伟大的国家，她的每个字都是一首优美的诗，一幅美丽的画，你要好好学习。”
(2)埃及流传：“要寻找智慧，就到中国去。”(3)75位诺贝尔奖的获得者呼吁全世界：“21世纪人类要生存，就必须汲取两千年前孔子的智慧。”
(4)著名文字学家安子介先生说：“汉字是中国的第五大发明。”
三、汉字的现状举例
可是前些日子我看到下面这些资料, 作为一个语文老师我有些想法，也想请同学们一起来看看——（〖PPT〗）读了这些资料，你想说什么？
PPT：
1、上海复旦大学最近一次的汉语言文字大赛，获得这次比赛第一名的是留学生队。（《文汇报》）
2、参加2005年广东高考的1万考生在文言文翻译、10万考生在造句题上都得了零分。
3、一个中学生在一篇600字的作文中，使用了诸如“热死了”、“心里烦死了”、“功课紧张死了”等72个“死”字句。
补充理解：
1、这个结果一定程度上表明，留学生的汉语教学（即对外汉语教学）是有成效、有质量的，同时，反衬出我们大学生的汉语言素质、人文素质很成问题！这一切是中学的语文教学有极大的关系。
资料2真的说明我们的学生汉语学得不怎么样！而资料3既反映出中学生课业繁重、学习生活紧张，也反映了中学生“语言贫血”现象！
读了这几则资料，你们心情如何？
有人跟我说，这些只是例外，我们从小学汉字，用汉语，哪会有这么差劲！我这儿有两道复旦大学汉语言文字大赛的题目，同学们来试着做一做：（〖PPT〗）
PPT：
1、请你准确朗读“呱呱坠地”。
2、请你准确说出“七月流火”的意思。
“七月流火，九月授衣”出自《诗经·豳风·七月》，是西周时期陕西一带的一种民谣，内容叙述农民一年辛苦劳动的情形，从春到冬都有描述。头三章用比兴以“七月流火，九月授衣”开头。“火”是星宿名，或称“大火”，它是比太阳大几倍的巨星，很明亮，略带红色。农历五月黄昏时候，这颗星在南方，六月开始偏西向下，七月下沉接近地面，此时正是天气转凉的季节。“七月流火，九月授衣”是说七月天气转凉了，妇女们开始缝制棉衣，九月就要给人们穿用了。
所以，“七月流火”用来形容天气的炎热程度，其实错了。原因有二：此七月是农历七月，“火”是古代星名，不是火热的意思。
四、学习《汉字问答》
有个同学说：语文，要说爱你不容易！中国文字确实是一种奇异的人文景观，许多精研文字的各国专家最后得出结论，汉字在语言的百花园中，比其他任何文字更显得风姿绰约，光彩夺目。今天老师跟你们一起徜徉在汉字的百花园中，了解汉字的知识，领略汉字的魅力。
下面，我们一起来阅读《汉字问答》，主要弄明白以下几个问题：——（〖PPT〗）PPT：
1、汉字有些什么特点？
2、它的构造有什么讲究？
3、从每一个汉字中，你探究出哪些文化气息？
4、进入电脑时代了，汉字还有用吗？
明确：汉字的特点有：笔画种类较多，形态各异，笔画组合的样式丰富，构造复杂，数量繁多。汉字的字形跟字义、字音之间有一定的联系。
五、认识汉字构造
“六书”是前人分析汉字的结构归纳出来的六种条例，其中象形、指事、会意、形声是造字的方法，转注、假借，是用字的方法。
(1)象形法：
象形字就是依照实在的、具体的事物，勾勒出它们的样子来。它是形成汉字的最早方法，用画画的方式创造出了最原始的文字。
例：日
月
水
牛(2)指事法：
这类用象征性的符号或在象形字上加提示符号来表示意义的字是指事字，在象形符号上加一些指事性的笔画，表示具体概念。
“木”的上半部加“横”是“末”，表示树梢。《说文》：“木上曰末。从木，一在其上。”本义是树梢。引申义有物体的末端，事物的尽头，微小，细碎等。“木”的顶部加“横”是“未”，表示树上的枝叶花果。与末的区别是指树上而不是指树梢。《说文》：“味也。六月滋味也。象木重枝叶也。”本义是树木花叶繁茂,香气远播。引申义有将来，没有，不等。例如：
本 末 上 下(3)会意法：
会意法就是用两个或两个以上的单体字不同的象形符号联合起来造出一个新的字，从它们联合起来所能表示的意思里面悟出这个合成词所表示的一个抽象的意思，这类字叫会意字。
例：明
旦(4)形声法：
象形字和会意字都能从字形上看出字的意义，但却不能读出声音。因此又创造了－－形声法：把表示声音的声旁和表示意义的形旁搭配起来，组成很多新字。
例：澡 躁 燥 噪
这样文字越造越多，据统计，形声字占汉字的90％左右
六、感受文化魅力
汉字的构成就是这么富含意义，汉字中蕴藏着极其丰富的文化信息。汉字中蕴含着极为丰富的文化信息，我们往往可以从汉字的构造中窥视到古代人的生活方式、风俗习惯、思想观念等。下面请同学看屏幕（〖PPT〗）
古时有所谓“男主外，女主内”的说法，这种思想远至汉字形成的年代便已出现。有甚么证据呢？“男”字便是证据。“男”字由“田”字和“力”字组成，由于在“田”地耕种这类极耗体“力”的工作，在古代由“男”性负责，因此古人便把“田”、“力”二字合成新字，表示男性的意思。由此我们也可以见到中国已进入农耕社会，耕种是当时男性的主要工作。
“女”字不是会意字，但从“妇女”的“妇”字，我们可看到古代女性担当的工作岗位。“妇”字属会意字，指已婚的女性，由“女”字与“帚”字组成。而“帚”的古字字形，是用手持着扫帚的图像。古人以持着“扫帚”的“女”性，表达妇女的意思，可知当时的妇女主要负责打扫等家务工作。
七、进入电脑时代了，汉字还有用吗？ 中国人以自己的聪明才智，解决了汉字输入计算机并在网上传输的问题，而且输入的速度越来越快。近年来，汉字手写技术、声音输入技术等成为了中国电脑输入法未来发展的趋势，这些技术不断满足了不习惯键盘打字的人们用好电脑的需要。由此可见，是电脑接受了汉字，而不是电脑改变了汉字。
你知道哪些汉语输入法？
八、阅读《汉字的魅力》
我们刚才了解了汉字的特点、汉字的构造、汉字本身蕴藏的文化信息，也看到了汉字今后的趋势，我们再来看看汉字在人们心目中的地位如何？随着袁鹰一起领略《汉字的魅力》。
1、在作者心目中汉字有哪些魅力？
一个奇妙的大花园。陪伴终身，良师益友，汉字是我们的精神家园。
2、汉字的创造显示了中国人与众不同的文明传统，它用一个个方块字培育了五千年古老的文化，维系了一个统一大国的存在，使我们的民族生生不息，自强于世，它跟我们的文明传统、古老文化联系在一起，所以是每一个中国人的精神家园。
3、每一个民族对自己的文字都是情由独衷，文中作者引用了《俄罗斯语言》，请大家一起朗读屠格涅夫赞美俄罗斯语言的语段。
在疑惑不安的日子里，在痛苦地思念着我的祖国的日子里，给我鼓舞和支持的，只有你啊，伟大的、有力的、真挚的、自由的俄罗斯语言！要是没有它——谁能看见故乡的一切，谁不悲痛欲绝呢？然而，这样一种语言如果不是属于一个伟大的民族，是不可置信的啊！
4、我们学过的《最后一课》都德是如何赞美法国语言的？ 都德把法国语言比作打开监狱大门的钥匙。
法国语言是世界上最美的语言——最明白，最精确;我们必须把它记在心里，永远别忘了它，亡了国当了奴隶的人民，只要牢牢记住他们的语言，就好像拿着一把打开监狱大门的钥匙。
让我们遵从作者的愿望，把“俄罗斯语言”改为“汉字”，一起来朗读一遍。
九、了解汉字历史，欣赏汉字“形美”
1．思考：你知道汉字的起源吗？你知道汉字演变的历史吗？你知道汉字在演变过程中有哪些字体吗？
打结记事，刻符号。仓颉造字，汉字的起源就是来自结绳、八卦、图画、书契等。原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩绘符号，另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上面的符号。
(看视频汉字演化史)2．总结：汉字的演变过程大致是这样的：
甲骨文——金文——篆书——隶书——楷书——草书——行书 篆书：笔画均匀，结构工整。
隶书：字体刚正厚实，带有刚正不阿的严肃感。楷书：稳定、宁静、端庄、秀美。
行书：运笔自由，如行云流水。书写便利，且有浪漫唯美气息。
看看甲骨文图片，后来，文字书写在竹简木牍上——帛——纸，由于纸的发明，使文字书写的代价便宜了，于是书写也成了一项艺术，使汉字更具有魅力了。请看书法，这是一组美不胜收的图片，汉字是独特的，汉字是世界上最漂亮的文字。汉字魅力无穷啊！
十、了解古代的字典 人们造出了一个个的字，那么，这些字总要有个汇总吧，于是，出现了一本本汇总字的书，就叫字典。？
PPT：你知道中国的字典吗？ 新华字典。康熙字典。
最早的字书是东汉许慎编撰的《说文解字》，共收汉字9353个，《说文解字》的出现，使汉字书写有了统一的标准和规范，许慎因此被历代学者尊为“字圣”。
宋代丁度等编纂的《广韵》，收字达53525个，是古代收汉字最多的字典。清代张玉书奉诏编纂的《康熙字典》，收字达47035个，辛亥革命后，欧阳溥存等编的《中华大字典》，收入汉字达到48000多个。近年来出版的《汉语大字典》，共收录汉字56000多字，是迄今为止收录汉字最多的字典，堪称当今汉语字典的“世界之最”。
第二课时 课时目标：
1．理解汉字的文化价值和艺术价值。2．探究汉字的现在与未来。
一、复习导入专题
上节课，我们了解了汉字的历史与构造，感受了汉字的“形美”“音美”，你能举几个例子谈谈它的“形美”吗？
二、体味汉字“意美” 1．只字说意美
①讲解“明”字的汉字构造，并用生动形象的语言说出由形美引发出怎样的意美。明确：一轮似火的红日，一弯皎洁的月，交相辉映，为人们驱走夜的恐慌，带来无限的光明与希望。
②学生用生动形象的语言表述“旦”字的意美。
2、小组交流：
学生交流自己寻找到的会意字的资料，从中再选两个字，体会它们的意美。
三、感受汉字趣味 1．猜字谜
千里相逢(重)；十五天(胖)；九十九(白)；孔子登山(岳)；森林大火(焚)你还知道哪些字谜，让同学们猜猜!2．奇妙对联一览
谐音联：因荷而得藕，有杏不须梅。缺字联：二三四五、六七八九。回文联：客上天然居，居然天上客。
析字联：品泉茶三口白水，竺仙庵二个山人。十口心思，思国思家思社稷 八目尚赏，赏风赏月赏秋香 叠字联：山山水水处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇（西湖天下景）佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带 源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠（济南趵突泉）3．妙诗共赏 ①藏头诗： 我闻西方大士，为人了却凡心。秋来明月照蓬门，香满禅房出径。屈指灵山会后，居然紫竹成林。童男童女拜观音，仆仆何嫌荣顿。(我为秋香屈居童仆)②回文诗：
池莲照晓月，幔锦拂朝风。
（也可以倒过来读：风朝拂锦幔，月晓照莲池）4．了解拆字文化
某人于婚礼上送一横匾，上书：“北比臼舅”四字，旁人皆不解其意。你知道么？ 那人解释说：“‘北’字正如二人互不相识时背靠背的样子；‘比’是一个向另一个开展追求的样子；‘臼’是二人面对面互相倾谈的样子；‘舅’字是二人结婚生下一男的样子。”众人听罢，拍手叫绝。
5．赏奥运会徽，析汉字之美。
教师展示2008年北京奥运会会徽。请同学们仔细观看，先在小组讨论，然后用生动的语言说出会徽中蕴含了汉字哪些方面的美。
学生各抒己见：
上面的笔划，像字非字，似画非画；融字于画，寓画于字；笔划之间，舞姿翩翩；舞韵之中，笔墨纵情；充分显示了汉字“入画”的美感。
她像一个“人”，又像一个“京”字，还像一个“文”字，预示着我们首都北京将举办一个“人文奥运”。我们仿佛看到，一个满怀热情和希望、富有激情和活力的舞者，正舞出中国人民的豪迈欢腾；我们仿佛看到，一个充满生机与朝气、坚强与超越的运动员，正奔跑出奥运会“更快·更高·更强”的理念；我们也仿佛看到，一个龙腾虎跃的中国，正以满腔热情欢迎各国喜爱运动、热爱和平的人们。
四、探究汉字问题
合作探究，完成下列任务：
(1)你认为汉字会在电脑时代被淘汰吗？为什么？ 参考内容：
不会。中国人以自己的聪明才智，解决了汉字输入计算机并在网上传输的问题，而且输入的速度越来越快。近年来，汉字手写技术、声音输入技术等成为了中国电脑输入法未来发展的趋势，这些技术不断满足了不习惯键盘打字的人们用好电脑的需要。由此可见，是电脑接受了汉字，而不是电脑改变了汉字。古老的汉字以其雄健的生命力证明了自己存在的价值，而且在新的时代里焕发了青春。
(2)你认为汉字将会被“拼音文字”所替代吗？为什么？ 参考内容：
我们的汉字集形体、声音和辞义三者于一体，它的独特魅力，是永远不可能改变、也是无可替代的。即使是汉语拼音，可以作为学习汉语的辅助工具，但是决不可能代替汉字本身，因为它没有也不可能具有汉字那种独一无二的魅力。
(3)你认为现在的书刊中常常有汉字夹字母的情况好不好？为什么？
参考内容：
现在的书刊中常有夹英文字母的情况，这反映了当今中外交流的日益频繁。在汉字中夹字母，表达比较简约、方便，但是对不懂英文的人来说，就有了阅读障碍。如果把“WTO”译成“世贸组织”，就可以让更多的中国人理解。从维护我们民族语言文字的纯洁性来说，应当尽量减少汉字中夹英文字母的情况。
（4）前人造字，后人用字，可是后人总是用错，你们写错别字吧？这儿有两个字，在同学们看来是一对难兄难弟，老被它们搞糊涂。（〖PPT〗）：“即”与“既”
你们也有这样的经历。想知道这两个字的区别吗？（演示PPT，解释“即”“既”的不同意思。）即jí—甲骨文金文是人走近盛满食物的容器旁边。《说文》：“即食也。从皀ji（食器）卩jí（跪坐的人）声。”本义是马上就吃饭，如立即。引申义有走近，接触，当时等。如即位，即景生情，即日。既jì—甲骨文金文是食毕返身之形。《说文》：“小食也。从皀ji旡ji（返身的人）声。”本义是吃罢饭，如既已。引申义有完了，已经等。如既成，既然。作连词表示并列或因果，如既--又，既--也，既来之则安之。
希望同学们在使用汉字时减少错字，纠正错字。
(5)下面有一段是老师从学生的日记中摘录的，看看谁能最先看懂：（〖PPT〗）
PPT：
1、昨晚，我的GG带着他的恐龙GF到我家来吃饭。在饭桌上，GG的GF一个劲儿的对我妈妈PMP，酱紫，真是好BT，7456，我只吃了几口饭，就跟他们886，到QQ上给我的斑竹打帖子去了„„”
师：这是一段字母+数字+汉字”的大杂烩日记，谁来帮我们翻译一下？ 生：“昨晚，我的GG(哥哥)带着他的恐龙(丑陋的)GF(女朋友)到我家来吃饭。在饭桌上，GG的GF一个劲儿的对我妈妈PMP（拍马屁），酱紫(这样子)，真是好BT（变态），7456(气死我了)，我只吃了几口饭，就跟他们886(拜拜了)到QQ上给我的斑竹(版主)打帖子(发消息)去了„„”
(6)作为炎黄子孙，面对悠久丰富的汉语文化遗产，我们难道不应该迅速行动起来吗？请就“如何维护和弘扬汉字文化”提出一条合理化建议。
五、专题总结
汉字是中国文化之根，汉字是国家统一之本，汉字是国人立命之神。
手写汉字的检测方法设计 篇6
关键词：汉字；手写；识别；软件设计；BP算法
中图分类号：TP311.52文献标识码：A文章编号：1007-9599 (2011) 06-0000-02
Detection Method Design for Handwritten Chinese Character
Chen Fujun
(Software Engineering Institute,Central South University,Changsha410075,China)
Abstract:This article through studies comparing several commonly used Chinese characters identification method,and find out the advantages and disadvantages of each method,then put the statistical identification method and recently proposed artificial neural network identification method by combining it,use their respective advantages,applied to the identification of similar Chinese,improved similar Chinese recognition rate nearly 5 percentage points,while still in improving effectively improved the design character recognition system recognition performance.
Keywords:Chinese characters;Handwritten;Identification;Software design;BP algorithm
一、引言
手写体的汉字识别由于汉字样本总数的数量非常大，并且汉字的结构也较英文复杂多变，因此，汉字手写体的汉字识别一直是汉字模式识别中的一个难点，但也是不得不解决的重点。传统的汉字识别方法都是基于手写体汉字图形的特征一次性辨认没有反馈的过程，但是这种识别流程和人类自然地心理认知过程不相符合。经过大量的实验可以证明：人类在辨识一个模糊不清的汉字时，常常会反复地进行辨识先是提取汉字的特征，然后和脑海中的“汉字库”进行比对，比对出结果后再放入原文和上下文进行联系，如此反复。这一套流程也就意味着人类对手写字体的辨识应该是一个具有反馈的过程。
近些年来，人们一直在尝试将反馈的这种思想应用在手写体的汉字识别中。文献[1]提出了基于特征识别然后反馈特征信息的一种闭环链路字符识别系统，这种将识别的结果信息快速反馈给系统，系统再从系统自带的规则库中根据此反馈信息进行识别，从而可以快速得到识别结果，但是此系统只能针对联机字符之间的识别。文献[2]则提出了一种基于反馈信息的手写体汉字的识别方法，该算法提高了高模糊度下手写体的识别率，但是在图像质量相对较好的情况下反而性能改善不明显。
二、相似字集及其相关性质
客观相似字体是指在字形上非常相近的汉字字体，而主观相似的字体则是指在我们视觉上看来字形上不相似的字体，但由于进行特征的选取与识别方法的关系而非常容易混淆的字体。主观相似的字体和识别器之间的关联很大，对于某个特定的识别器来说可能是相似的汉字，但对于另外的识别器就可能是不相似的。而客观上相似字体则和识别器基本没有关系，对任何一个识别器来说都可能是相似的。因此，这对于汉字的识别问题来说，两个汉字是否相似，主要是由其所选的识别器性能来决定的。
根据相似字集定义，相似字集应该具有如下性质：
（一）依赖性
相似字集的大小和数量对识别器的性能的要求很高，识别能力越强的识别器，其包含的相似字集的数量就越小，相似字集之间的平均元素数目也会越少；相反，识别能力越低的识别器，其对应的相似字集的数量也就越大，相似字集之间的平均元素数目也就越多。
（二）非对称性
假设a、b是两个不同的汉字，当a∈S（b）时，b∈S（a）不一定能够成立，反之亦然。也可以这么说，当a是b的相似字体的时候，b不一定就是a的相似字体。
（三）可操作性
由于相似的字集是在识别器的输出基础上定义的，因此我们很容易就可以根据识别器得到的输出结果来确定汉字所属的字集，因此它们具有非常良好的可操作性。
三、神经元网络的结构
由于相似字集之间的个数大部分在2-5个字之间，非常适合用神经元网络来求解。神经元网络是采用一个输入层，一个隐含层和一个输出层的三层结构，其中输入的是汉字的模糊字迹特征，输入层的节点个数最多为256个，输出的是相应的相似字集中的元素。根据相似字集内容的不同，输出层节点的个数大致为2-6个，而隐含层的个数则会根据输出层节点个数差异而不同，一般由实验来决定，一般大致选取在15-20个之间。我们将每个相似的字集建立成一个小型神经元网络，然后再将其组成一个大型的神经元网络群，从而来完成汉字识别的任务。
四、汉字识别将来的发展方向
现在人类社会已经进入了信息化时代，各项信息类事业的快速发展将极大地影响了国家的发达与民族的振兴，因此，世界上各个国家对信息类事业与产业的发展都提供了大量的关注和帮助，现在正席卷全球的“信息高速化公路”，就是这句话最好的明证。文字记载是人类吸取信息最集中也是最重要的表现之一，信息化的过程中，如何延续与发展人类文明之间的文字记录正面临着将其“电子化”的非常迫切地要求，以此来实现计算机信息化处理与电子技术之间的通讯等。
在这之前，全世界的研究者都付诸了许多努力。在这努力之下，印刷汉字的识别技术的研究工作已经取得了突破性进展，尤其是在如何提高印刷汉字的识别率与汉英混合字体识别这些方面取得了一些重大地突破，在我国高科技技术计划，国家重大自然科学基金等资金的支持下，我国从事汉字识别研究的同志们经过长期地艰苦努力才取得的成果，没有国家的支持、领导的关怀和同志们的帮助是无法完成的。但是，在手写体汉字识别的技术研究发展方向上，尤其是汉字技术真正的实用化与被广大用户所采纳接受的方面，还有许多问题需要我们进一步来解决，在我看来主要还包括三个方面：
（一）识别系统的总体性能需要进一步进行提高。解决像报纸这种多栏目，并且排列位置复杂的印刷文本材料，在识别的同时最好能自动理解，在这同时利用自然语言进行理解并进行识别后进一步处理以提高汉字的识别率与适应性，降低系统由于误识而产生的错误等等。
（二）系统软件的固化和系统各部分之间的衔接，以及系统的质量与性能的稳定还需进一步提高。
（三）扩大识别算法的核心技术所能够应用的范围，开发更多的应用操作系统，并将我们的研究成果迅速转化成产品，逐步提高产品的商品化水平，使之能够走出国门，销往全世界。
这些都是我国手写体汉字识别系统亟须解决的问题，也将是我国识别技术今后可能发展的方向。
五、结语
汉字手写体的识别对于日渐流行的电脑技术来说的确是一个亟待改善的重要研究方向。本文提出了一种基于神经网络的汉字识别方法，在这同时也大致介绍了目前汉字识别的发展方向。当然，目前研究最多的还是基于神经网络的汉字手写体识别方法。
参考文献：
[1]孙广玲,唐降龙.基于识别结果反馈信息的闭环联机字符识别系统[J].计算机工程与应用,2002,22(2):l12-l14
[2]朱小燕,史一凡.基于反馈的手写体字符识别方法的研究[J].计算机学报,2002,25(5):476-482
[3]王建平,潘乐,王金玲.基于反馈的手写体汉字识别系统[J].合肥工业大学学报:自然科学版,2008,31(7):1020-1025
谈传统汉字的现代图形化设计 篇7
关键词：传统汉字,汉字图形化,平面设计
一、汉字作为设计元素的特征
汉字历史悠久, 最早出现于新石器时代, 它是汉字的前身。造字方法一般分为六类, 即所谓的“象形, 指事, 形声, 会意, 转注, 假借”。“象形”是汉字中最显著的特征。
汉字的发展过程分为三个阶段, 每个阶段所形成的的字体都有其特殊的艺术内涵。从甲骨文到行书, 每种字体特征也不同。草书奔放洒脱, 笔试连绵;隶书笔画抑扬顿挫, 具有装饰性;楷书形态方正规矩。
二、平面设计中的汉字图形化运用
(一) 汉字图形化的创意表现手法
汉字造型自身有两个功能——文字表意和图形表意。汉字的图形化是在汉字造型的表意功能基础上, 对图形表意功能的挖掘与创造, 使汉字表意功能更具有视觉审美。汉字的创意表现手法多做多样, 下面概括几个常见的:
1. 笔画共用
它是汉字图形化创意手法中最常见的一种。笔画共用, 简而言之就是将汉字间 (或图形间) 的相同部分共用, 使其形意结合, 整体化。笔画结构多样的汉字使字字 (图形) 之间相互联系相互衬托;组合形式多样, 有同形、同结构、同笔画等, 而是异音异意, 汉字同笔画共用的创作手法, 是汉字图形化创意表现的重要组成部分。
2. 替换同构
替换是指对某些字的笔画进行想象过后的替换, 具有意象化的视觉艺术;同构是寻找与汉字有联系的事物, 通过图来表达意思, 通过设计的形态来解析意义。替换创意手法追求创新, 而同构讲究沟通与交融。
3. 字图组合
字图组合是指用汉字与汉字间的组合来组成图形, 或者用图形与图形间的组合来组成汉字, 简而言之, 以字组图, 以图组字。字图组合也是汉字图形化创意手法中常见的一种。“以字组图”可以将一段文字或者一句诗组合成一段解说式的图形;“以图组字”是将图形拟化成汉字笔画进行设计, 具有装饰效果。
4. 字置图中
简而言之, 将文字放入图形中, 将它抽象画, 更具有装饰效果。主要是汉字笔画元素通过大小疏密等加工后, 表达丰富化, 形成明显视觉效果后置于图形中。
汉字元素的表现形式多做多样, 有直线、曲线、分散、重组、随意组合等。
(二) 汉字图形化运用于包装设计
时代迅速发展的今天, 人们的审美能了逐渐提高, 各种设计师的想法不断融入人群, 人们对设计的作品要求不断提高。汉字图形化在包装设计中起着不可或缺的作用, 在玲琅满目的货架上, 我们不难发现一些商品的包装上有图案, 而文字是必备的部分。
包装设计中, 文字不仅起到了宣传功能, 同时起到装饰美的效果。汉字图形化的手法广泛运用, 现代很多包装中都是利用汉字图形化进行设计, 寻找与产品相关的图形, 对文字设计创新, 增强包装的视觉审美与表现力。将文字图形化融入包装设计中, 不但设计独特, 还能吸引群众的眼球, 促进消费者的购买欲。
(三) 汉字图形化运用于海报设计
在海报设计中, 汉字图形化被广泛运用。不同的字体在不同的角度有不一样的感受。汉字本身的特性加上与图形元素的结合, 置于海报中, 增加了民族性, 体现中国文化的内涵。不同的设计元素, 不同的设计方式, 其做种的效果也不同。海报中汉字图形的特征有以下几种。
1. 汉字图形化具有识别性
汉字转化为视觉图形的语言, 旨在让全世界的人都可以读懂其含义。比如说公共标识, 不同地域不同背景的人不需要文字解释, 也能明白其中的意思, 而这时图形的优势, 对于汉字来说是没有的。将汉字转化为图形, 不仅打破了地域的限制, 还能享受视觉美感。汉字在海报设计中图形化就是从“可读符号”到“可视语言”。
2. 汉字图形化具有审美性
有一个服装设计师曾说, 一个人在穿着打扮方面, 全身上下, 从头到脚的所有搭配的颜色不要超过三种, 这样会给人一种协调的美感, 这就是说, 要合理的搭配、组合。字体与图形通过转换, 结合形成新的具有美感的设计, 让受众能感受其思维过程, 来达到设计目的。图形化的汉字作为海报设计元素, 它的审美优劣是直接影响海报作品的好坏。好的海报设计都有自己独特的视觉语言。
3. 汉字图形化具有思想性
对于一个民族来说, 设计的思维与想法直接反映了一个民族的文化与品质。汉字图形化, 对现代海报设计增添色彩, 与它的发展需求相一致。纵观汉字图形化历史发展, 一个民族要想在艺术设计领域处于不败之地, 那么在海报设计方面我们不仅要符合民族文化, 尊重民族独特的艺术文化, 更要考虑现代人的审美心理与追求。
三、传统汉字图形化的发展趋势
在当今信息化的时代, 注重的是速度与效率, 作品好坏不止单单看形式, 还有内涵, 文字图形化都兼备, 所以文字图形化成为时代发展中设计领域的重要发展元素。字体设计的编排越来越灵活多变, 追求更多的个性与风格, 从以前只能读的形式逐渐变成可视化的, 这样就可以大大减少受众对有些产品的不理解, 将文字图形化, 除了让受众忽略文字的阅读, 还能成为视觉传达中重要的字体造型的创新形式。
随着时代的发展, 多媒体的介入在艺术设计范畴广泛运用, 成了一种必不可少的表现工具。再加上各种软件对肌理、轮廓的处理, 采用一些高科技的处理手法, 这样一来, 新的视觉效果随之产生, 通过不断拆分重组, 汉字图形化的发展趋势将会更加具有前景, 运用更广泛。总而言之, 随着经济的不断发展, 中国文化的发展, 影响着世界文化, 汉字作为中国文化的象征”, 与中国元素”是密切相关的, 汉字无处不在。巧妙的运用汉字与图形, 能表达一种主题, 或者一种信念, 一种社会问题, 这都是能够深思和挖掘的, 这将大大扩大设计的领域范畴, 不仅能够给平面设计增添一股全新的力量, 还可以发扬汉字的优良文化, 不断创新与拓展。通过不断的努力, 使用多媒体资源, 平面设计会发展的越来越好, 拥有深刻的历史和文化基础, 可以形成的艺术体系的民族特色和行事风格, 并长久的屹立于世界文化之林。
参考文献
[1]方有国.《汉字发展史纲要》.中国大百科全书出版社, 2000.
[2]党晟.《字体符号版面设计》.陕西人民美术出版社, 2000.
[3]李丛芹.《汉字与中国设计》.北京荣宝斋出版社, 2007.
[4]王雪青.《图形语言》.上海人民美术出版社, 2005.
浅谈汉字字体设计 篇8
纵观当今中国的平面设计, 汉字的运用少之又少, 在设计方面还存在一些问题, 很多设计者和学生都会误认为英文字母设计比汉字设计要简单, 因此大量出现了一些不知所云的字母编排;有很多包装设计、招贴设计也大量采用英文字母设计, 受众不明白到底在传达什么信息。这不是因为我们对英文不熟悉或是对英文的排斥, 而是中国产品面对国人销售更应该采用我们自己的文字。有的作品确实采用了汉字进行说明, 却没有很好的设计在里面。我们一直在呼吁民族特色, 汉字的设计却如此被忽视。
事实上, 汉字是一种缘于自然物象启示的仿生创造, 因此, 汉字的生命力更强, 它不仅有抽象的外形还有人的感强在其中, 人们易于感知和理解汉字传达的信息。国外的设计起步早, 设计专家们早以将自己的感情赋予到英文字母中, 赋予了字母各种各样的性格和形式, 使我们感受到字母的魅力。对于设计初学者的来说, 模仿借鉴是一种学习的过程, 会误以为字母更适合设计和编辑。曾经有位专家说过, 中国的文化产业时代还没有完全到来, 在社会上公司里, 注重的是动手和顺从顾客的意思, 理论研究也是不被支持和允许的, 我们的设计环境比较复杂。对于汉字设计目前的状态, 我们的设计者, 设计老师或设计学子应该有所感悟, 提高重视。
既然很多人拿汉字设计和英文设计进行对比, 那么我们首先就来看一下, 汉字和英文字母的区别。汉字是一种空间图形符号, 笔画繁多, 大部分的汉字是由两部分或三部分按横、纵两部分组成, 无疑是地地道道的设计, 为新字体的设计提供了可靠依据。还有很多组合形式:交叉、连接、分离等, 这样的结构为我们留下了无限的创作空间。而字母是高度理性的几何形体;汉字表形、表音、表意, 单字成意, 形声、会意、专注、假借、象形和指事是汉字的六大要素, 单字成意、一字多意。英文字母基本上是表音, 单一的字母无法表意, 只有组合生词, 因此, 我们在进行汉字设计时往往会陷入具体含义里面。针对于汉字的这个特点, 应该不只读还应看, 将汉字看做空间图形, 看字的空间分配组合关系;汉字除少数字以外, 大多都是方格格局, 比较利于排版, 而字母是由不同的字母组成的, 有多有少, 排版的时候想要对齐比较困难。
我们了解过汉字和英文字母的区别之后, 我们不难发现英文字母比汉字易于设计的想法是错误的。汉字和英文字母都是语言的载体, 那么我们就可以利用共性的规律来研究我们的汉字。常规的技法和规律我们在学校里面都有系统的学习, 在这里就不一一列举了, 但仍有几个至关重要的问题需要我们注意。汉字设计要注意易读性和流畅性。易读性强调文字选择准确、字体轮廓需要明确, 设计简洁、直观, 不能出现错别字设计。流畅性需要符合人的视觉心理规律, 注意字体设计的间距和行距, 过大或过小的间距和行距都会导致人们的阅读受阻, 破坏视线移动的流畅性。满足视觉的流畅性还要注意字体设计要统一风格;汉字的设计不仅仅是为美观服务, 更重要的是传达信息, 因此在设计的时候, 应该由语言交流的重音变化来决定。人们在日常交流的时候, 是靠语言、重音、眼神、手势、肢体等进行沟通, 而字体却只能靠自己。字体的设计需要根据口头语言的节奏变化来决定字的主次关系、粗细和比例。当你真正做到以人为本, 站在读者的角度上就不难理解了;最后我就提一点的是, 设计是一种态度和责任, 要热爱要认真。任何设计都是这样, 优秀作品的出现不是为应付一门课程的作业或者是为获得一个奖项, 应该是发自内心地的感触, 内心感情的传达。设计的动机和过程很重要, 是一个长期辛苦研究的过程, 每个优秀的作品背后都是众多的草图和不断的思考, 设计不能够浮躁, 要潜心钻研进去。
汉字艺术是我们国家我们民族的灿烂瑰宝, 我们有责任将自己的文化发扬光大。用一种真挚热情的态度从事我们的艺术事业, 让汉字的设计展现新时代的风貌, 让汉字设计在国际艺术舞台上绽放魅力。
参考文献
[1]、《字体设计原理》 (美) 阿历克斯.伍.怀特著徐玲尚娜译上海人民大学出版社2006.11
[2]、《什么是文字设计》戴维.朱里编著张文贺高雅娜译中国青年出版社2007.8
汉字意象化字体设计解析 篇9
关键词：汉字,字体设计,意象设计
汉字艺术,源远流长、博大精深。汇聚了中华民族几千年的智慧与文明,蕴藏着丰富的美学内涵。汉字字体设计随着市场需求的提高,正不断的发展。但由于数码艺术与字库资源的扩张,使得大量设计人员过于依赖对字库的选择,而不考虑文字在艺术创作中的再设计。同时也考验着设计师在汉字意象角度的创作意识和对字体自身间架结构认知的基本审美。
汉字字体设计之“意”
意象,就是指客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象[1],即寓“意”之“象”。王绍强先生在《字体设计原理》一书中指出,字体设计的意象体现有几个方面:文化身份的体现、区域文化的体现、时代文化的体现、流行文化的体现、行业属性的体现、符号意象的体现以及个人意趣的体现。同时,这七个方面也正是在进行字体设计时表达出形意合一、创造出具有独特含义设计作品的出发点。
文字信息与情感的传达本就是文字的职能属性。在现代字体设计中,文字在传递信息的同时以其外在的设计形象强化着信息的情绪。字体内在含义的表现方式正是这种独特情绪的灵感来源。汉字字体设计意象的独特性,应是“立意为本”,是信息本质的特性自内而外准确的表现在设计形象上,以求形意合一。“二”二字便是典型的文字视觉创意将信息内容进一步升华的典型表现[2]。由以将“風月”繁体字去掉了外边的包围结构,为题字之人对所处之处风景无限优美的感叹之情,暗合“风月无边”之意,所呈现出的最终意象。
汉字字体设计之“象”
1.汉字字体设计形象的识别性
在文字进一步图形化的现代字体设计趋势之下,当文字扮演着重要的“视觉图象”又依然承担着“信息载体”的角色时,文字形象的识别性,成为了字体设计自始至终需要把握的内容。
将具有特定造字规律和结构特征的文字形态进一步图形化时,“图形化的文字”所能带来的视觉新意,是由文字原有形态的破与守来完成的[1]。“破”是对原有笔形、结构的突破,打破原有构架方式,以构成新的形态;“守”在于新的设计依然要保持人们对文字的识别性,视觉新意要建立在其作为基本属性的意义之上。如果对文字过于扭曲或变形,造成了其构架本身特点的彻底颠覆,文字便不能建立词意与图形的关联性,造成识别障碍,割裂了“图形文字”想要达到形意共鸣的原意。所以识读性是字体设计从构思到视觉表现最基本的原则。
2.汉字字体设计形象的艺术性
有了字体设计“意”的独特性为出发点,“象”的可读性为表现的基础,在形态上的艺术性就成为视觉美感的最终落脚点。字体在设计上必须具备艺术的美感,主要是体现在局部对笔形、结构以及整个设计的把握上。文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态。在结构的安排和线条的搭配上,只有协调好笔画与笔画、字与字之间的关系,强调字体笔画的节奏与韵律,才能更好地表现出字体的艺术感。
3.汉字字体设计形象的整体性
字体设计是为视觉服务的,机械的数字化衡量方式并不能形成感官上的一致性,这就要求在进行字体设计时,在“意”表达内涵独特性的基础上,不断用敏锐的观察力进一步从组合形态的整体视觉入手对笔画形状、大小、宽窄等进行细节化调整,从而有效地矫正视错觉,真正体现文字设计形象的整体性。
(1)大小的调整。
例如方形(田)、梯形(旦)、三角形(人)、六角形(永)、菱形(今、令)等[3]。由于字形的差别,单一机械地写满格子,不同的外形使人感觉字的面积大小差别很明显,其中方形显得最大,菱形显得最小。最后调整的方法会让汉字中菱形的文字比方形文字的实际面积稍微大一点,以求得视觉上的一致。(图1)
(1和2面积相同,2看起来面积较大,而如果高度一致,3则看起来比1小,因此汉字中方形字和菱形字选择了4和5那样的比例)
(2)黑白的均衡。
汉字由于笔画的繁简悬殊,会形成内白的差别,对字形大小会产生影响的同时,也会造成黑白不均匀的视觉体验。这就要求我们,在面对繁简悬殊的文字组合时,既要整体把握外形的对比和谐,又要深入细节调整不同疏密笔画的粗细均匀,打造视觉上的美观统一。
(3)重心的把握。
此外,汉字字体设计中的重心问题也是造成视错觉的关键点。例如图2中笔者在进行“夜半歌声”的文字设计时,整个字形的视觉效果表现为宽度较窄、高度拉长的清雅之气。在设计过程中文字纵向的重心问题就显得尤为重要。“歌”字的左半边为上下结构,原字在调整之前相较于其他三个字视觉重心较低,在进行设计的时候,就应该遵循整体重心靠上的原则,根据视觉规律,将重心刻意向上调整,从细节笔画入手,避免视错出现。下图中上面一行的中心高低不一,下面一行调整后,就比较整齐和稳定了。
汉字意象化设计的创新应用
1.以特有的地域文化为创意点体现汉字意象设计之美
在新锐设计师石昌鸿先生的设计作品《绝对贵州》中(图3),将字体的意象设计表现得淋漓尽致。首先字体设计反映了其设计的可识别性,非常形象地表达了字体本身所传播的内容。其次,其意象性的表现可谓贯穿其中。用传统的民居建筑表达了传统地域建筑风格和当地居民的居住特点。象征遵义会议的红色文化元素在字体设计中也得到了体现。“贵州”二字中更是将当地的茶壶、银饰、蜡染、名酒等代表地方特色的元素运用其中,把具体的字体笔画与元素图形相结合,通过高度的图形艺术审美进行再创造,使整个字体不仅清晰地传达其内在含义,又体现了字体设计本身的视觉和艺术审美,让文字设计体现出一种古拙之气。
2.以典型的文化内涵体现汉字意象设计之韵
文字意象的独特性是现代文字设计的重要目标,是构成文字视觉张力和感染力的基础。众多企业、社会团体及活动的推广与交流中,无不倾力选择或创造属于自己的独立字体,树立独有的自身形象,从而拉开与其他相关企业及活动的距离,以确立明确的视觉印象,促进与观众的顺畅交流[1]。如图4左图中的徽派建筑研究中心标志以区域建筑特色形态结合“徽”字结构,达到了机构专项诉求点与意境的完美结合。右图中“茶语”茶馆的标志设计是陈幼坚先生以茶具造型为创意点表达汉字意象设计的经典案例。
3.用典型的艺术审美体现汉字意象设计之魂
以笔者的字体设计小品——“清明时节”字体创意为例(图5),在“意”的表达上,选取了蓝色雨滴和黄色菊花花瓣的视觉图形语言,与这一节气的意境产生共鸣。在“形”的变化上,首先选用了传统汉字字形作为整体视觉的第一印象与传统节气这一文化属性形成语境对等,进一步在其基础上对细节化的字形及笔画细节进行调整;其次用具有代表性的图形语言替换了局部结构,形成了笔画的减省;再次,在以文字排列方式进行组合的设计中,安排位置错落及字形大小的时候,一是要以单字本身信息量的强弱为依据,二是要形成良好的视觉流动顺序,通过细部笔画的共用连接构成一体;最后,用灰度不同的辅助性图形语言对组合空间进行整合处理,构成整体形态。
结束语
通过对字体设计意象表现的详细探究,作为符号化的文字形体,其设计的实质集中体现在“意”和“象”两个方面。汉字字体设计的意象表达过程,正是以“意”为创意来源,以“象”为视觉表现的艺术化创作思考过程。这种意和象的高度统一和创作过程,不仅是先民造字的朴素思想的存在,更是现代汉字文明高度社会化的集中体现。
参考文献
[1]王绍强.字体设计原理[M].南宁:广西美术出版社,2011.
[2]王威.汉字历史语境下的现代字体设计探讨[J].现代商贸工业,2012(10):193-195.
汉字速录键盘设计 篇10
汉字速录作为一个新兴行业近年来有了突飞猛进的发展,但在市场上仍然以手写速录为主,而数字化是当今世界的主流。国外已经普及了拉丁文字的速录机,可是由于汉字的特殊性,该技术在国内并不是很成熟,高速录入各种汉字和符号等信息(以达到会议记录的要求),我们平时使用的微机通用键盘是无法完成的,主要原因是通用键盘采用串行处理,无法多键并击,只能逐一录入。要想提高速度,就必须使用专用的键盘,本文介绍的该专用键盘的研发心得采用的是允许多键并击(1～16个键)的技术,可处理并行输入的数据,所以其输入汉字的速度快,专业录入员汉字输入速度可达到180～600汉字/分,这样可达到会议记录的要求。其它国家文字的输入也可以采用此方法,只要有合适的编码。本键盘有多种文字和符号的输入功能,如中文、英文、标点符号、数字等。(此键盘已投入批量生产,其最大的特点是输入速度快,工作稳定可靠,可与各种通用微机配套使用。)配上本键盘后,PC机原装键盘和本键盘可同时使用,两人可分别使用两个键盘对同一个文件进行操作,大大的加快了输入和编辑的速度,是专业录入人员的必备设备。
1汉字速录键盘的设计思想
由于速录机主要是以语音作为信息来源,所以,键盘的编码以汉语拼音方案为基础。我们知道,汉语拼音共有21个声母,35个韵母,若混合编码,不便于记忆和使用。借鉴了5笔区位的思想,对声韵母分别进行编码,互相不重合。而4个键可以有Aundefined=24种组合,5个键有Aundefined=120种组合,如果分别用4个键来唯一标识所有声母,用5个键来标识韵母,那么我们至少需要9个键。
根据拼音的拼合规律和人体工程学的研究将200多个音节有效地压缩在十几个键位上,左、右键盘各12个键,完全对称(左、右键的键名都一样),输入汉字采用多键并击的方法,每次按下键的个数为1～16个,左键盘最多8个,右键盘最多8个。该键盘与PC机的串行口连接,可以和标准键盘同时使用。还可以输入英文(大、小写)、阿拉伯数字和一些常用的符号等,但这些字符要经过左、右键盘的配合来完成。
1.1系统对硬件的要求
1) 必须能够同时识别多键并击的情况,键盘上按键位置的排列要符合人体工程学。
2) 与主机通信采用串行接口。
3) 键盘设计一个电源指示灯和一个串行数据通信指示灯。
4) 键盘电源使用主机(PC机)的电源,电源电压+5V。
5) 键盘按键使用高质量的按键,以便能够保证长期击打的可靠性。
6) 在电路设计中使用内嵌式单片机,键盘管理程序和拼音字库都存在单片机内的闪存中。
7) 在设计中尽量简化硬件的设计,能用软件完成的功能不使用硬件,以便增加速录键盘的灵活性和降低产品的成本。
1.2系统对软件的要求
1) 软件对键盘所有按键进行扫描,配合硬件解决多键并击的问题。
2) 当有键按下时产生该键或该组按键或者该两组键的拼音码或字母等符号代码。
3) 将拼音码或字母等符号代码通过串行口送主机。
4) 对键盘各个部分进行控制。
2硬件部分的设计及工作原理
根据系统对硬件部分的要求,硬件部分的原理图如图1所示。
2.1电路结构
对多键并击的处理,在每个键上串一个二极管,这样可使多键并击时不会出现串键问题,但在软件上还需要作相应的处理。关于键盘按键的排列,如图2所示;关于主机与键盘的通信;主机与键盘的通信采用RS-232串口。由于单片机的串口是TTL电平,与RS-232串口标准不一样,因此主机与键盘之间通信需要用Icl 232(TTL与RS-232转换电路)完成转换。串口转换电路的选择;目前一般有两种转换电路,一种是要使用双电源的电路,由于其使用电源多,电路也较复杂,所以没有采用。另一种是只使用+5V单电源的ICL 232,由于此电路结构简单,所以采用了此电路。关于电源指示和通信指示,分别用一个发光二极管完成电源和通信的指示,当电源指示灯D1亮时,表示+5V电源正常。当通信指示灯D2亮时表示键盘与主机正在进行串行通信。为了使系统结构简单,控制芯片选用了内嵌式单片机,在其内部有20k的闪存。电路原理图如图1所示;全部电路由两块集成电路和一些配套元件组成,其中单片机中闪存部分用来存储程序和字库,片中的RAM存放一些中间处理的数据,片中的CPU对键盘各部分进行控制。ICL 232用于TTL电平与RS-232电平之间的转换。
2.2电路工作原理
主机通电后键盘自动启动,单片机运行其控制程序,对键盘进行扫描,当有键按下时消除键抖动,将键盘代码输入到单片机中,通过内嵌的软件转换成拼音码或ASCII码。然后把这些代码从单片机的串口TXD端输入到ICL 232的TIin,待转换成RS-232电平标准后,通过ICL232的TIout端输出送主机的RS-232串口。最后计算机用专用软件对输入的信息进行处理,将汉字或其它字符显示在屏幕上。
3软件部分的设计
根据用户的要求,软件部分事实上要解决两个问题,第一,每按下一组按键会产生一组按键码,如何将按键码编码转换成一个汉语拼音的编码,并把该编码输入到PC机中,这一部分由内嵌至单片机中的程序完成。第二,如何将汉语拼音转换成文字输入到字处理软件中,比如说常用的Microsoft Word。第二个问题我们可有多种选择,借助现有的软件和拼音输入法或自行编写一个字处理软件均可。这里我主要介绍第一个问题的解决方案。
这里,我们可从程序的流程上分步解决问题。
1) 由于是多键并击,会同时有多个按键码输入到单片机中,这些按键码进入CPU的时间不同,可能组成多种汉字,这就需要我们首先要把每个汉字的按键码正确的区分开,去除误操作,分别组成正确的键盘码。当然,我们可对键盘左右两部分的按键编码进行分类,左边按键码为0X,右边的为1X(X=1、2、3……),然后,依次转换按键码。
2) 将按键码转换成所对应的输出码,这可有多种方式。经过试验,我们选择建立一个字库,存放全部的键代码和给主机传送的拼音码、大小写英文、阿拉伯数字和一些常用的符号等的ASCII码。这样的优点是程序简单,几乎不产生误码,缺点是占用空间大,但相对于20k的存储空间来说微不足道。由于单侧输入一个汉字最多需要8键同击,故在本字库中,共分成8个库,一字库、二字库、…、八字库。如四字库就是4键同击时,到此字库中查找。这样可以加快查找速度。
3) 查找所得到得输出码(包含汉字的拼音码和其它字符的扩展ASCII码),可通过串口与主机通信,当数据传输结束后,再重新扫描键盘。
整个程序流程图如图3所示。
4键盘的基本使用方法
键盘的使用方法由刘永森先生提供,键盘的布局、使用方法已经申请了国家专利。按键的布局结构见图2,键盘按键的键名只有12个,所以不管是英文还是拼音都无法全部直接输入,只能采用组合的方法输入。
4.1英文字母的输入
4.1.1 大写英文字母的输入
输入大写英文时;左手按住YE不放,右手按A,左、右手同时放开,输入主机的为大写英文字母A。如右手按住ZY,则输入主机的为C等。
4.1.2 小写英文字母的输入
输入小写英文字母时;左手按住YEO不放,右手按A,则键入主机的为a。右手按B,则输入主机的为b等。
4.2阿拉伯数字的输入
左边按住YU不放,右手击B、D、G、Z、U等,分别输入主机的为1、2、3、4、5等。
4.3汉字的输入
当需要输入一个汉字时,可单手操作任意一侧,同时按下该汉字的拼音中声、韵母所对应的键或键的组合,由程序分析并输出字符编码;当需要输入两个汉字时,左右手可在同一时刻分别录入两个汉字的拼音所对应的键的组合。一般是词双手击,单个的字单手击,单手击时可不分左右手。标点不得与字或词双手同击。
如:输入“速记”二字,则左手按ZJU,右手按J。
如输入“什么”二字。则左手探险GZJIU,右手按BJE。详细情况见公司速录键盘的使用说明书。
参考文献
[1]白驹珩,雷晓平.单片计算机及其应用[M].北京:电子科技大学出版社,1994.5.
[2]陈爱弟.Protel99实用培训教程[M].北京:人民邮电出版社,2000.10.
[3]郑纬民,汤志忠.计算机系统结构[M].北京:清华大学出版社,2001.2.
汉字图形设计 篇11
关键词：汉字；图形化；现代设计；表现媒介
汉字图形化设计就是通过视觉化的具象或抽象图形符号与汉字字体构成自身趣味，使内在意蕴与外在形式相融合，表现方式也更具视觉张力。汉字图形化设计有其独立的表现价值，应注重其内在的艺术表现可能性，在设计中不仅从表现形式上有所创新，还应拓展视觉空间，向多角度、多层次发展。拓展汉字设计的空间、时间，并运用不同的材料，形成强有力的视觉冲击，设计出非限制的带有实验性的文字效果。日本设计大师杉浦康平一直主张在设计中融入“五感”，即视、触、听、嗅、味。使设计像胰岛素化学结构式的信息传播，也就是横向、纵向、多向位的、漫反射式的相互照应牵连、触类旁通。[1]
1 空间性表达
现代绘画最先在视觉上显示出20世纪人类空间观念变化的趋势，现代人类从哲学、艺术、文化等方面将时间与空间观念进行一种根本性的重新调整，成为了最突出的课题。[2]空间是可以变化的，空间是一种秩序，是主观与客观相协调的秩序。康德认为人先天具有的感性直观形式赋予空间以秩序性。汉字图形化设计对空间的探索，可以通过对客观环境的认知图式来进行对原有图式的改造与设计，创造其设计的空间结构，主要表现为两个方面：一、“二元”图像与空间的表现；二、设计从“二元”层面跳到“三元”层面、以至多维层面。汉字经常给人以“平面的”视觉印象，通常是以“二元”图像的形式出现，“二元”图像往往有悖于线性透视基本原理和目的，观者的视线在画面上是作前后移动，是穿透负载汉字图形的平面，而不是我们通常意义上说的左右移动。这一点巫鸿说，‘二元’模式则是基于一个形体应当同时从正反两面来观看的这样一种假定前提；当一个形体以‘二元’模式呈现时，它引导观众的视线前后移动，但并不是向画中的一个实在或隐含的消失点接近。”[3]南朝书法家庾元威的《论书》中，最后还提到“倒书”和“反左书”，这两种镜像的书写风格都是在“二元”图像的基础上对“形式”的重视超越了对“内容”的关注。
研究汉字图形化设计的空间性，改变国内一直以来的字体设计“二元”化，使汉字设计具有超越现实世界及其时空限制的可能。在“三维”层面—“体”的创造中，“观看”与“想像”之间的关系尤显得十分重要。日本设计大师五十岚威畅和福田繁雄的文字雕塑作品，运用不同的材质进行“形”和“体”的形式探索。德国卡尔斯鲁厄设计学院平面系的字体创作课程非常值得我们借鉴，他们以“建筑与文字设计”为题，将两个不同领域的内容结合在一起进行设计，迫使学生打开思路，改变文字设计的空间。该院学生放弃了对字母外在形式的追求，而是研究字母在三维状态下的内部形态展现。他们制作了4个字母立体模型RAUM（即德语中的“空间”），从不同的角度对立体模型进行拍摄。然后在由25个小格组成的框架中，对字母的特征进行整理，最后设计出一套标准化的字体形。该院的学生通过对建筑、空间语境的运用以及光线、投影、声音、影像资料等广泛领域的选择，找到文字设计的多维表达方式。[4]
2 时间性表达
首先，汉字的书写是一种线性艺术，就如杉浦康平在《疾风迅雷》一书中说，“从右向左画线，即呈现过去向未来的时间流。”[5]其次，我们在阅读汉字时边读边思考，时间性也介入其中。再者，由于多媒体手段的介入，文字可以与动画、声音相结合，将静态的文字主题注入时间的动态演绎，使汉字图形化设计呈现多样化的表现形式。韩国设计大师安尚秀设计的《自由音乐演奏会》海报，将文字和声音的静态视觉形式结合起来，由文字的动感组合，使观者产生立体思维的时间和空间。用设计师自己的话说“这是追忆失去的音声的手法，或许也是表现新音声的方法。”
3 材料表达
我国历史上第一部工艺专著《考工记》中记载有“天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四者然后可以为良”[6]。古代成器技术多以材料技术为核心，其具体内容大致包括：材料的选用、加工、成型及表面处理等。在汉字图形化设计中运用不同材料和技巧为主题服务，对材料的选择也是一种创造，材料的肌理和质感可以通过“视觉触摸”或者实际触摸获得对字体的感觉经验，这个设计过程是需要对肌理、质感的敏锐的观察力和表现力。如鲁道夫阿恩海姆在《视觉思维》中指出，“某一特殊感性领域的理性行为取决于这种媒质中的材料是如何被接合或组织的。”[7]德国卡尔斯鲁厄设计学院平面系学生利用学校回廊天花板上有孔眼的金属板为设计素材，进行字体设计实验。设计者发现每当阳光透过天花板上的金属孔投射出来，产生无数奇幻的光点和光束，自然地制造一种字体构成形式。基于这个场景的启发，设计者用有孔眼的金属板制作成字体装置，并用三台投影仪将投影折射向回廊的幕布，使装置和建筑互为媒体，一个有生命的字体设计产生了。[4]
对汉字图形化设计表现手段与媒介是设计方法论的问题，对其视觉表层的设计方法进行分析与归纳，可以获得设计的清晰途径，可以使设计者思维与情感表述的更加准确清晰。设计是一种创意活动，审时度势利用一切可以利用的材料、方法、手段达到事半功倍的效果，是现代设计视觉创造的方法，是现代中国设计巧妙与智慧的体现。
参考文献：
[1] 吕敬人.书艺问道[M].中国青年出版社，2006年
[2] 冯雷.理解空间—现代空间观念的批判与重构[M].中央编译出版社，2008年
[3] 巫鸿.中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”[M].上海人民出版社，2009年
[4] 臧可心.构字[M].人民美术出版社，2002年
[5] 杉浦康平.疾风迅雷[M].杨晶、李建华译，中国青年出版社，2006年
[6] 传世名著百部之考工记[M].蓝天出版社，1998年
[7] 鲁道夫·阿恩海姆.视觉思维[M].四川人民出版社，1998年
汉字标志设计的图式特征 篇12
“图式”是现代西方哲学、心理学和美学的重要概念, 最早由康德提出, 他把图式看作是“潜藏在人类心灵深处的”一种技术, 一种技巧。经由沃尔夫林·贡布里希等人的阐释, 图式转而成为一个带有艺术史和心理学方法论的经验概念。贡布里希把图式范畴与特定的艺术史传统紧密结合起来, 特别指出图式是历史地、文化地和社会地形成的。在近代心理学研究中, 最早对“图式”给予理论上高度重视的是格式塔心理学。格式塔心理学强调“形”的整体性, 认为任何“形”都是知觉参与建构所形成的结构, 是大脑的整合功能运行在视知觉上的体现。
从对图式理论和格式塔心理学的研究中我们可以发现, 标志设计就是寻找和创造图式的过程。在标志设计中, 寻找预先留存于人们内心深处的图式, 通过图式这种人们内心中认知世界的模板, 达成标志信息的传递与沟通, 完成对外物的理解。
在寻找最为“概念化”的认知图式的同时, 标志设计最核心的任务在于创造新的图式。阿恩海姆将构建在被视觉构建出的整体图式中所体现出的不同的组织水平的标准解释为:简洁性。“任何视觉刺激图式, 最终都倾向于被看成是在给定条件下最简单的图形。”[1]阿恩海姆解释的“简洁性”, 可以看作是我们设计一个成功的标志的一种客观尺度。
在标志设计领域, “简洁性”是标志的典型图式特征。不论是从以极少的信息使人感知画面意义的视觉特性, 还是在任何复杂程度上的极度俭省性和秩序性, 标志的视觉图式特征都是简洁的、简约合宜的。例如图1在标志范畴内的“公共交通”标志, 采用箭头符号式样表示前进方向, 这是一个典型的以极少信息使人感知画面意义的图式。又如将“箭头”这一简单图式加以造型上的变化, 使之形成循环往复的视觉动态, 以此表达如图2的“沟通”、“循环”、“再生”等多种细化概念, 这些标志用尽可能少的结构特征把复杂的视觉材料组织成有序的整体, 依然保持了简洁的图式特征, 但已经是组织产生了新的图式。
二、汉字本身也是一种图式
从图式理论来研究汉字, 可以说汉字本身也是一种图式。汉字作为一种象征符号, 既通过视觉符号直接表示一般的概念意义, 也是特定的社会文化心理的表现, 这些都显示了汉字的汉文化图式特征。
汉字在起源阶段表现为一些图画系统, 这些图画系统都是对自然界及社会的描绘, 推理和象征。在这些图画系统基础上发展而来的汉字, “以形见意”是其显著特征。正如贡布里希所言, 图式是历史地、文化地和社会地形成的。[2]汉字的演变也是这样。汉字是在象形母体中产生的, “象形”是汉字的根。
图3分别是“巾”“牛”“山”“火”字的甲骨文写法, 象形特征体现得非常充分。从象形字的早期形态看出, 汉字刺激了人们的生命体验, 也是人们对现实生活客观事物特性的认知反映, 是人们主体认知世界的经验的体现。[3]
汉字的“象形”, 是从图画系统经过高度提炼而来, 是对生活事物最具特性的客观反映, 每一个汉字都是如此, 以高度提炼、概括的形态完成了“以极少的信息使人感知画面意义”的这一过程。汉字在发展演变过程中不论从字形、笔画到表现, 始终不离“象形”这一根本, 体现出一个从最为典型的形象逐步演变成文化符号的过程。从视知觉角度讲, 这就是创建中国人认知世界的基本图式的过程。汉字造字中所体现出来的高度简洁性和符号特征, 是视觉认知图式特征的体现。
三、汉字本身的图式认知作用利于标志信息传递
汉字标志设计以汉字为设计主体, 设计的立足点在于汉字本身在标志信息传递中图式认知作用的有效体现, 即保证汉字的识别。这就要求在标志设计在保证汉字识别性的基础上, 再巧妙进行汉字与图形的组合设计。传统汉字图式中有很多可以供我们现在进行标志设计参考。
传统汉字图式, 实质上是一种汉字图形, 利用汉字的基本笔画, 在保证汉字信息传递的基础上, 通过添加、变形、取舍、连结等多种装饰手法形成的图形艺术。它强调汉字的象征寓意和装饰美感, 既合乎汉字的间架结构, 顺应汉字象形字的基本笔画, 更强调了汉字的想象性、象形性, 可识可读, 内涵丰富, 手法多变。
汉字图形的生活化特征体现广泛, 较多体现在民间剪纸、木刻版画、皮影、招幌牌匾、家具装饰、器物装饰、建筑砖石木雕等。这些汉字图形从视觉认知的角度讲, 已经是具有强烈中国文化意味的图式了。如图4剪纸《鹤鹿同春》就是一个“福”字的图式, 采用了添生图形的手法, 在福字的字形上添加鹤与鹿的造型, 体现“长寿”、“考终命”的吉祥喻意。
这些传统汉字图式的万物融形、图画结体、添生图形、藉口共生等创作手法[4], 均是在汉字的主体上, 通过图形与文字的融合、结体、添加、共生同构等方法, 使符号化的汉字更加显象形特征, 以此丰富汉字的图形化视觉特征, 增加了汉字图式的视觉感染力。这些手法在现代汉字标志设计中也具有很大的借鉴作用。
如图5“首都机场”标志, 就是采用了汉字图式中图画结体的手法。标志以汉字“首”字为主体, 整体好似机场跑道上飞机正在起飞时的场景, 清晰体现了首都机场的行业属性和特点。飞机、跑道等视觉图形元素在标志中清晰可辩, 组合关系和谐自然。这种简洁得体、寓意明确、表现轻松的汉字与图形结合的手法, 是传统汉字图式创作手法的生动体现。
四、视觉元素之间的结构体现汉字标志的图式特征
每一个标志在信息传递的过程中, 都利用了“形”的整体性, 在知觉参与建构“形”的过程中, 必然有一种体结构存在, 这种结构是图式特征的体现, 具体即体现为标志设计中的各个视觉元素的组合关系, 这种组合关系通过视知觉本身高度的组织水平, 使得标志作为整体的“形”完全独立于其构成要素, 从原有的构成结构中“突现”出来标志的信息概念及象征意义。
在汉字标志设计中, 汉字以“永字八法”为代表的偏旁部首及组合单元构建而成, 这些部分与图形、色彩等视觉元素以点、线、面等构成组合关系共同形成了标志设计的组成单元, 互相作用形成“形”的整体相关性。格式塔学派的知觉组织原则也适用于这种视觉元素之间的结构, 其中的图形和背景关系原则、相似原则、封闭原则、完美趋向原则, 在汉字标志中有着很多的体现。
图形和背景关系原则, 是视觉传达设计中运用得非常普遍的原则:凡是被封闭的面, 都容易被看成“图”, 而封闭这个面的另一个面总是被看成“基底”。在标志设计中, 我们通常将“图——底”关系描述成“实形与虚形”的关系, 这种关系使标志图形具有了更加强烈的空间感, 富于变化。汉字标志设计中常常以汉字本身作为“图”, 与其他形态共同形成整体标志, 相互依存并相互支撑, 共同传递标志的多层信息。如图6“花心寝具”标志, 采用汉字“心”为图, 花型为底, 使整个标志图形形成三维视觉效果的同时更加直观地传递出了品牌名称及产品定位。
“相似原则”体现在汉字标志设计中, 常常是利用汉字本身的字形与图形的共同性、相似性来达成, 既充分发挥了汉字在信息传递上的快速与简洁, 也使图形的视觉表现力得以充分展现。如图7“第一届中国笛演奏比赛”标志, 即是利用汉字“一”的造型与中国笛的相似来完成的。
“封闭原则”和“完美趋向原则”在汉字标志设计中往往同步体现, 主要体现为在设计中笔划被变化、减省的汉字, 在标志信息传递中并没有因此而削弱, 反倒依赖汉字的图式特征, 通过人的视知觉形式连贯能力使字“形”得到“复原”, 并且在这个过程中标志的信息传递及象征意义得以更加丰富, 结构的组合关系进一步深化。如图8“中国探月”标志, 采用汉字“月”为设计主体, 采用中国书法形式进行表现, “月”字的外轮廓处理成仿佛一条腾飞的龙, 两个脚印构成了月字内部的两横, 图形与文字达到了高度的同构, 笔划被减省并未改变文字本身的识别, 反强化了标志的形式美感。
所以我们说, 视觉元素之间的结构体现汉字标志的图式特征, 这种结构上的变化是利用视知觉自动补全了图像, 是格式塔理论所说的“连续性”体现。汉字以线条的形式构成, 在汉字标志设计中“完美趋向原则”就是对线条的一种知觉倾向, 有时线条虽然受其他线条阻断, 但仍像未阻断或仍然连续着, 还是为人们所经验感知到, 从而带来形式上的新鲜感, 体现出一个从有秩序感--无秩序感--有秩序感的过程。在汉字标志设计中, 视觉元素之间的结构要充分利用汉字本身的结构以及汉字与图形之间的组合关系, 这样才能将汉字的图式特征充分发挥出来, 从而创造优秀的汉字标志。
摘要：图式是人们内心中认知世界的模板, 标志设计的核心任务就是寻找和创造新的图式。汉字本身也是一种图式, 其“以形见意”的图式认知作用有利于标志信息的传递。汉字标志的图式特征主要体现为标志视觉元素之间的结构, 传统汉字图形以及格式塔学派的知觉组织原则在汉字标志设计中充分体现。
关键词：汉字标志,图式,知觉组织原则
参考文献
[1]贡布里希著《秩序感——装饰艺术的心理学研究》, 湖南科技出版社, 2000年版.
[2]阿恩海姆著《艺术与视知觉》孟沛欣译.长沙:湖南美术出版社, 2008.37.
[3]唐汉著《发现汉字图说六书》, 陕西师范大学出版社, 2007年版.