汉字设计

汉字设计（共12篇）

汉字设计 篇1

引言

人类文明的每一次进步,都离不开文字。汉字是汉文化的符号表现和传播工具,也是中华民族的“文化品牌”。汉字设计就是把兼“实用”与“艺术”于一身的、规范化、符号化的汉字转变成为视觉传达的图形语言。这些汉字图形内涵无比丰富、构架无比完美、用途如此广泛、影响如此深远。而在当今国际一体化背景下,如何保持中国设计的特点,将汉字设计发扬光大?

正文

Prolivon,这是一个服装品牌。看这名字,很多人会以为这是一个洋品牌。其实,这是一个货真价实的上海本土高端品牌,去年面市。最近,这个服装品牌加紧在市场圈地,计划3年内,在上海的专卖店总数将超过20家。同时将进军长三角,并到广州、北京、大连等省会城市开店。2013年则计划把店开到港澳地区、日本和东南亚。一家土生土长的品牌,却为何取个洋名?本土品牌取洋名,一方面可以显得更国际化,另一方面是在品牌设计时,英文字母的设计比起汉字设计显得更时尚。这样的想法在设计界不在少数。当时设计界对青花瓷、中国红、中国结、唐装等中国传统元素的运用越来越频繁时,最具有中国文化特色的汉字却遭遇设计尴尬。

据了解,日本许多著名设计师,几乎都是汉字学的专家,与国内设计师相比,日本设计师似乎更懂得怎样利用汉字。他们将汉字作为抽象画看待,在自己的设计作品中,他们用汉字的造型原理,用现代的元素和构成手法去设计汉字图形,并赋予民族情感的内容,从而走在了设计的前沿。在他们的设计作品中,汉字不仅仅是符号,是装饰,而且具有了图形设计的表形性思维,取得了意想不到的效果。

想要设计好汉字,首先要了解汉字

汉字是记录汉语的文字,是世界上最古老的文字之一。汉字的雏形是原始图画,并逐渐演化成为符号体系。《中国文字学》中指出:“文字的产生,本是很自然的,几万年前旧石器时代的人类,已经有很好的绘画,这些画大抵是动物和人像,这是文字的前驱。”汉字经历了几千年的发展和演变,其形体从象形逐渐发展到象征,从简单到复杂再发展到简化。从上古时代的象形文字,包括商朝的甲骨文和三代的金文,到秦汉时的小篆、古隶、汉魏南北朝时的隶、楷书。印刷朮发明后,为适应印刷的需要,文字逐渐向适于印版镌刻的方向发展,出现了横平竖直、方方正正的印刷字体——宋体。近代西方印刷术传入后,在西方字体影响下,又出现了黑体、美朮字体等多种新的字体。然而,由于宋体字即适于印刷刻版,又适合人们在阅读时的视觉要求,成为出版印刷的主要字体,数百年来一直被人们使用。

在其发展演变过程中,汉字的设计展现了人类丰富的想象力和高超的表现技巧。汉字的创造模拟自然,将物的形象简化地融会于方正的字体符号之中。这种特征在逐渐演变的汉字构成中也能看出几分。汉字是由象形、指事、形声、会意、转注、假借等六种文字组成,即人们所说的“六书”通过这六种构成手段来传达特定的表意性。加之“图形化”、“符号化”的表现特质,可以说是标志的最原始形式。同时,甲骨文、篆、隶、楷等各书体不同的表征也为现代标志提供了丰富的视觉元素。汉字本身就是一种造型设计。

从传统文化元素中汲取设计灵感,已经在现代设计界成为风尚。从新石器时代西安半坡的《人面彩陶鱼纹盆》到汉代栩栩如生的画像石《荆轲刺秦王》,从青铜器上的饕餮纹样到造型简约的秦汉瓦当,这些图形,形态各异,古趣拙朴,是中华民族在各个不同时期社会生活的形象诠释,同时也如实反映出了人们在不同时期的审美旨趣。

汉字因其独特的造型优势,将成全球设计界的重要素材之一。洋文比如英文也有十数种字体,可以作为素材来创作出艺术作品。但是它的字素少,英文仅仅有二十六个字母,其字素的组合方式又单调,基本上是左右连接,上下连接则很不顺眼。在设计上通常使用缩略语,这些缩略语除非是众所周知的,否则很难猜出其意义,而且拼写上很容易出现重复,字母有限,设计作品太多,“撞衫”事件在所难免。二十六个字母不管怎么翻来覆去怎么变化写法,总是缺乏个性,总令人觉得千人一面,似曾相识。

而汉字的变化就丰富的多,它实际上以“点画”两种元素构架而成。人们一般认为汉字的笔画“永”字八法已概括无疑,其实汉字的字素有数百,这些字素的搭配可以千变万化:上下、左右、内外皆可成字。而每一个字又都可以自成一个图形,图形之间也可以继续组合成新的图形。每个图形都是由只供平面设计用的点画这样的人造元件,通过平面设计的结构原理和手段,按照人类社会某种共识的理念和平面视觉语言设计出来的。汉字这种图形化的特点就为设计者提供了无限的创作空间,使其控制图案的构造简直可以随心所欲。

汉字的另一个特点是汉字的一个字本身就代表一种或多种意义。这一点,拉丁文字的一个字母却不能完成。在文人墨客创造了许多优秀的书画作品与书法作品的同时,民间艺人也以他们的聪明才智设计出无数巧妙而极富视觉意趣的字体图形。使汉字不仅仅作为交流信息的语言符号,更被作为个性品位极强的艺术品而大放异彩。如用来招揽顾客的幌子、节庆与民俗活动中的吉语、吉祥纹样中的连笔字等。比如秦汉时宫殿上的瓦当字;钱币字;剪纸字,如“双喜”“福禄寿”,“飞龙戏珠”等等。这类反映日常生活形态的杰作具有浓郁的装饰性和强烈的民族特色。这些极具中国特色的设计元素常常被中外设计师加工提炼用于现代平面设计作品当中。

汉字实际上是一种“平面设计产品”,汉字设计的过程其实就是图形设计的过程。每一个汉字都是可供使用与流通的“产品”。它们共同构筑了中华文明,迁延并光大了中华文化。闭关锁国数百年之后,中国文化已经开始冲击地球的各个角落。世界人民会将她的文化遗产当做自己的加以珍惜、加以利用。中华文明有五千年的悠久历史,她为汉字的产生和发展提供的有利的文化土壤。汉字字体设计是具有强大生命力的设计课题有着不可替代的地位,汉字字体设计的重要性也有待于我们更加地重视。对如今国内外视觉传达设计发展的现状来看,在世界经济多元化和我国经济迅速发展的今天,我们应该传承中国文化的精髓,取其精华,去其糟粕,把本民族的传统文化用设计的语言来表现,让汉字的实用性与艺术性更完美的结合,创造出更多有视觉表现力于冲击力的汉字设计作品。

参考文献

[1]、《美术字设计基础》王亚非编著辽宁美术出版社1989年12月第一版

[2]、《字体创意与表现》张同著湖北美术出版社1999年5月第一版

[3]、《浅议汉字标志的存在价值与竞争优势》林国胜安徽美术出版社2003年4月第二版

汉字设计 篇2

一、给带点字选择正确的读音。打上“V”

外甥（shēn shēng）剖（pō pōu）隶（dì lì）书 暑假（jiǎ jià）削（xiāo xuē）去 骨（gǔ gū）头

二、按要求写汉字，并组词

1、加一笔，变个字，组词 竞（）（）去（）（）火（）（）十（）（）

2、减一笔，变个字，组词 钧（）（）待（）（）治（）（）舌（）（）

三、按课文内容填空

1、汉字大约产生于（），是世界上使用人口最多的文字。

2、传说（）创造了文字，（）是第一个发现和研究甲骨文的人。

3、读了《一点值万金》这篇材料，我体会到（）。

二★级作业

一、看拼音写汉字。

Biàn（）论 xún（）环 cè（）验

（）别（）视（）面

（）子（）找 画（）

二、选择合适的义项，把序号填在（）里。

1、举：A提出 B推选 C全 D往上托，往上伸

举世闻名（）选举（）举例（）举重（）

2、白：A说明 B空的 C没有结果 D像雪一样的颜色

表白（）白费力气（）一张白纸（）一份白卷（）

三、补充歇后语。

1、（）——照旧（舅）

2、孔夫子搬家——（）

3、隔着门吹喇叭——（）

4、上鞋不用锥子——（）

5、和尚打伞——（）

四、判断下列说法是否正确，对的打“V”，错的打“X”。

1、汉字是人类最早的文字之一。（）

2、第一发现和研究甲骨文的人是明代王懿荣。（）

3、传说仓颉是看到老虎的脚印而创造出汉字的。（）

4、“删”字表示用刀削去错字重写，所以是立刀旁。（）

5、仓颉创造了汉字。

（）

6、最初有文字的时候，聪明的古人就把字刻在竹木上。

（）

7、在文字出现之前，人们使用“结绳记事”和“物语”交流、表达和记忆。（）

三★级作业

一、填歇后语

小葱拌豆腐-------马上听戏--------隔着门缝吹喇叭--------老鼠跳到钢琴上---------猪八戒照镜子---------千里送鹅毛--------

二、猜字谜。

（1）美好的开端（）（姜）

（2）千字头，木字腰，太阳出来从下照，人人都说味道好。（）（香）（3）花下放着半包米。（）（菊）

三、谐音对联。

1、二猿断木深山中，小猴子也敢出锯（句）；一马陷足污泥内，老畜生怎能出题（蹄）

2、因荷得藕（因何得偶）；有杏不须梅（有幸不须媒）

(1)写出文中的谐音字(2)我也能搜集带谐音的对联

现代包装设计中的汉字设计 篇3

【关键词】 现代 包装设计 字体设计 汉字

一、字体设计是视觉传达设计中的重要性元素

（一）平面设计的构成要素

平面设计作为一种视觉传达设计,除了在视觉上给人一种美的享受外,更重要的是向广大的消费者传达一种信息、一种理念。所以，在平面设计中不仅只是注重表面上视觉的美观，还更应该考虑信息的传达。文字、图形、色彩是平面设计中信息传达的三大构成要素，而文字设计，即字体设计则是这三大要素中的重要元素之一，文字在平面设计的构成要素中占主导地位，是视觉上仅次于图形的部分。

（二）文字的传达功能

"文字是人类语言的书写符号，是语言的视觉形式，文字将语言的声音信号变成为符形信号，记载在一定的载体上，成为记录语言和交流思想的工具。"［1］包装设计中文字设计的主要功能是传递信息，是消费者与商品之间沟通的一个桥梁，也就是指是通过包装外表表面上的广告语、说明性文字向消费者传达生产厂家、商品以及与商品有关的内容。因此，文字设计在包装设计中有很重要的位置，对包装设计的视觉传达效果也有着直接的影响。

二、汉字设计是包装设计的应用对象

（一）包装设计中字体的应用种类

第一、书写字体的应用。书写体可分为甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书、草书等，它们各具有古拙、庄重、严谨大方、生动潇洒的特点。第二、印刷字体的应用。印刷字体包括汉字和拉丁字母。汉字有宋体、仿宋字、黑体、综艺体、琥珀体、圆头体、醒示体等。印刷拉丁字母有罗马体、歌德体、单线体、草书体等。第三、专用字体的应用。字体设计是对构成文字的形态、笔画和结构形式的探索，是把艺术想象力和创造意识融入字体的书写中，使字体表现出宣传对象的特点。

（二）字体的造型及形态的丰富性

字体造型的基本要求是简洁、易认、易懂、传达作者的意图、表达主题和构想。不同的主题下要求字体造型要表现出不同的风格特征，带给人们不一样的感觉。字体的风格包括其式样与形式，优美的形式能够给人一种情绪与趣味的渲染。但是文字的造型同时也要服从于设计主题的风格，不能和整个作品的风格特征相脱离、相冲突，否则，就无法达到文字的诉求效果。在掌握设计主题后，应该根据主题的需要进行文字的"形"、"音"、"义"的造型设计。

（三）汉字在现代包装设计中的应用及意义

中国汉字都有其本身的含义，利用汉字的基本特征，通过抽象的思维转化为一种抽象的形式。例如"郎"酒包装，运用了象形取义 的方法，这种设计既为商品提供了内在精神价值，又在汉字的基础上构成了独特的艺术形态美。汉字在现代包装设计中应用的成功案例是数不胜数。2000年，奥尼化妆品有限公司推出了他们的新产品--南亚风情。"设计师对'西亚斯'三字所有的笔画以45度角尖笔起笔和收笔，使文字的笔法更接近梵文，'西'字下方'口'的左上角和'斯'字左下的一横和两点被处理为弧笔，从而使中文品牌标准字呈现出直线中带弧笔的梵文 书写特征，强化文字的南亚风格。"［2］ "我们对汉字的认识不仅是一种语言符号，而且是一种艺术语言。"［3］随着设计的应用与设计的发展，汉字设计正以丰富多彩的形态出现在众多领域中，逐步成为包装设计领域使用最为广泛的核心元素。

三、包装设计中的汉字编排设计

（一）汉字编排的形式法则

汉字版面的编排，是建立在视觉规律和美感形式基础上的，设计要素可还原为点、线、面的元素，并具有形状、大小、色彩等特征。就其本质来说，所依据的原理只有一个，即多样的统一。汉字的编排形式是多种多样的，无一定的模式，常用的类型有横排形式、竖排形式、园排形式、阶梯形式、集中形式、对应形式、轴心形式等。各种形式除单独运用外，也可以相互结合运用，并在实际编排中，演变出更多的形式来。

（二）汉字组合的意义

文字设计的成功与否，不仅在于字体自身的书写，同时也在于它的排列组合是否得当。找出不同字体之间的内在联系，对不同的对立因素进行和谐的组合，才能取得良好的视觉效果，在保持各自的个性特征的同时还要取得整体的协调感。在视觉上要形成强化定势与风格定位，汉字的组合设计将是包装设计中一道更加迷人的风景。

四、包装设计中汉字与图形设计的互动关系

（一）汉字与图形之间的发展渊源

汉字起源于图画和象形文字。汉字以方块字为基本体系，但又变化万千。它的创造是"依万物而象形"的。仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之"文"……文者，物象之本，"文"的本义就是描画构思相同。正因为汉字具有符号化、图案化、形象化的特点，并在内涵意义中始终保持着很强的象征因素，形和意结合，随着人的视觉、心理、应用以及审美的需要而发展，形成了以形表意，以意传情的字体构成，因此这种"语言的图画"凝聚了一种特有的形象观念与审美心态。

（二）文字与图形的设计

"汉字源于象形文字，有着迷宫般的结构，让我着迷，我希望能创造出鲜活的、充满生命力的设计，把隐藏在自然中的活力和人们看不到的东西都表现出来。"［4］我们可以以图形的方式来表达字意的手法，使文字形象化、字意象征化。图形文字是一种形态性记号，它抓住了事物的典型特征，把记号性的汉字结合于某事物的视觉化形象，或者把汉字夸张成图画的形式来表现具象和抽象的巧妙结合，用高度提炼的表现方法，使字体具有很强的可塑性和创意性。图形文字作为一种客观的艺术形式，在现代包装设计中占有主要的地位，它以其可视性的语言达到信息传达的目的。

汉语言是我们所置身的语言环境，是重要的信息交流工具，是一件完整的包装设计中不可缺少的重要组成部分。它不但是承载、传达各种文字信息的主要角色，更重要的是传达商品特性，给人以美的享受，又使消费者发生兴趣而产生信任。作为包装设计中经典而不朽的例证，汉字设计所蕴涵的精髓，值得我们继承与研究。

参考文献：

[1]李梵.汉字简史［M］.北京:中国友谊出版公司,2005:1-2.

[2]陈岚.包装设计中汉字设计创造发展的基本思路与对策［J］.科技视野,2007:5.

[3]翟翠娟.現代标志设计中汉字的应用价值与意义［J］.作家杂志,2008:261.

浅谈汉字字体设计 篇4

纵观当今中国的平面设计, 汉字的运用少之又少, 在设计方面还存在一些问题, 很多设计者和学生都会误认为英文字母设计比汉字设计要简单, 因此大量出现了一些不知所云的字母编排;有很多包装设计、招贴设计也大量采用英文字母设计, 受众不明白到底在传达什么信息。这不是因为我们对英文不熟悉或是对英文的排斥, 而是中国产品面对国人销售更应该采用我们自己的文字。有的作品确实采用了汉字进行说明, 却没有很好的设计在里面。我们一直在呼吁民族特色, 汉字的设计却如此被忽视。

事实上, 汉字是一种缘于自然物象启示的仿生创造, 因此, 汉字的生命力更强, 它不仅有抽象的外形还有人的感强在其中, 人们易于感知和理解汉字传达的信息。国外的设计起步早, 设计专家们早以将自己的感情赋予到英文字母中, 赋予了字母各种各样的性格和形式, 使我们感受到字母的魅力。对于设计初学者的来说, 模仿借鉴是一种学习的过程, 会误以为字母更适合设计和编辑。曾经有位专家说过, 中国的文化产业时代还没有完全到来, 在社会上公司里, 注重的是动手和顺从顾客的意思, 理论研究也是不被支持和允许的, 我们的设计环境比较复杂。对于汉字设计目前的状态, 我们的设计者, 设计老师或设计学子应该有所感悟, 提高重视。

既然很多人拿汉字设计和英文设计进行对比, 那么我们首先就来看一下, 汉字和英文字母的区别。汉字是一种空间图形符号, 笔画繁多, 大部分的汉字是由两部分或三部分按横、纵两部分组成, 无疑是地地道道的设计, 为新字体的设计提供了可靠依据。还有很多组合形式:交叉、连接、分离等, 这样的结构为我们留下了无限的创作空间。而字母是高度理性的几何形体;汉字表形、表音、表意, 单字成意, 形声、会意、专注、假借、象形和指事是汉字的六大要素, 单字成意、一字多意。英文字母基本上是表音, 单一的字母无法表意, 只有组合生词, 因此, 我们在进行汉字设计时往往会陷入具体含义里面。针对于汉字的这个特点, 应该不只读还应看, 将汉字看做空间图形, 看字的空间分配组合关系;汉字除少数字以外, 大多都是方格格局, 比较利于排版, 而字母是由不同的字母组成的, 有多有少, 排版的时候想要对齐比较困难。

我们了解过汉字和英文字母的区别之后, 我们不难发现英文字母比汉字易于设计的想法是错误的。汉字和英文字母都是语言的载体, 那么我们就可以利用共性的规律来研究我们的汉字。常规的技法和规律我们在学校里面都有系统的学习, 在这里就不一一列举了, 但仍有几个至关重要的问题需要我们注意。汉字设计要注意易读性和流畅性。易读性强调文字选择准确、字体轮廓需要明确, 设计简洁、直观, 不能出现错别字设计。流畅性需要符合人的视觉心理规律, 注意字体设计的间距和行距, 过大或过小的间距和行距都会导致人们的阅读受阻, 破坏视线移动的流畅性。满足视觉的流畅性还要注意字体设计要统一风格;汉字的设计不仅仅是为美观服务, 更重要的是传达信息, 因此在设计的时候, 应该由语言交流的重音变化来决定。人们在日常交流的时候, 是靠语言、重音、眼神、手势、肢体等进行沟通, 而字体却只能靠自己。字体的设计需要根据口头语言的节奏变化来决定字的主次关系、粗细和比例。当你真正做到以人为本, 站在读者的角度上就不难理解了;最后我就提一点的是, 设计是一种态度和责任, 要热爱要认真。任何设计都是这样, 优秀作品的出现不是为应付一门课程的作业或者是为获得一个奖项, 应该是发自内心地的感触, 内心感情的传达。设计的动机和过程很重要, 是一个长期辛苦研究的过程, 每个优秀的作品背后都是众多的草图和不断的思考, 设计不能够浮躁, 要潜心钻研进去。

汉字艺术是我们国家我们民族的灿烂瑰宝, 我们有责任将自己的文化发扬光大。用一种真挚热情的态度从事我们的艺术事业, 让汉字的设计展现新时代的风貌, 让汉字设计在国际艺术舞台上绽放魅力。

参考文献

[1]、《字体设计原理》 (美) 阿历克斯.伍.怀特著徐玲尚娜译上海人民大学出版社2006.11

[2]、《什么是文字设计》戴维.朱里编著张文贺高雅娜译中国青年出版社2007.8

教学设计：汉字之美 篇5

教学设想：

苏教版八（上）中安排了两个语文专题活动，一个是《长城》专题，一个是《汉字》专题。《汉字》专题位于第六单元之后。该专题内容丰富，集知识性、趣味性于一身。对于重要的汉字知识，教师可以通过图文并茂的资料，唤起学生的学习欲望。另外设计多种多样的活动，让学生在轻松愉快的氛围中体会汉字的魅力，感受运用汉字的乐趣，并由此激发学生的民族自豪感和对汉字无限的热爱之情。

课前预习：

①认真阅读《专题汉字》中的两篇文章；

②准备一些书法作品，并能从汉字的形美角度来欣赏这些书法作品； ③回家与父母一起探讨自己名字的意义，并试着给自己取个字或笔名； ④找一些会意字，并能从字形、字意两方面来说明这个字。

教学目标：

知识与能力：

1．了解汉字的相关知识。2．感受汉字的魅力。过程与方法：

1．理解汉字的文化价值和艺术价值。2．在活动中体会学习、使用汉字的乐趣。情感态度价值观：

1．培养热爱汉字的感情。2．树立规范用字的意识。

教学重点：

1．理解汉字的文化价值和艺术价值。2．在活动中体会学习、使用汉字的乐趣。

教学难点：

探究汉字中蕴涵的文化。

教学方法：活动探究法发现讨论法

教学时数：两课时

第一课时 课时目标：

1．了解汉字历史及构造 2．感受其“形美”“音美”

教学内容和步骤：

一、激趣导入新课： 播放音乐《中国娃》

“最爱说的说永远是中国话，字正腔圆落地有声说话最算话，最爱写的字是先生教的方块字，横平竖直堂堂正正做人要像它。”字正腔圆、落地有声，这是汉字的声音美；汉字的方方正正、横平竖直是它的字形美；汉字还有区别于其它文字的显著特征：表意。鲁迅先生曾说过汉字有“三美”：音美以感耳，形美以感目，意美以感心。

今天让我们一起走近汉字，了解它的历史，感受它的魅力。

二、了解汉字声誉 展示对汉字的赞誉：

(1)印度前总理尼赫鲁对女儿说：“世界上有一个伟大的国家，她的每个字都是一首优美的诗，一幅美丽的画，你要好好学习。”

(2)埃及流传：“要寻找智慧，就到中国去。”(3)75位诺贝尔奖的获得者呼吁全世界：“21世纪人类要生存，就必须汲取两千年前孔子的智慧。”

(4)著名文字学家安子介先生说：“汉字是中国的第五大发明。”

三、汉字的现状举例

可是前些日子我看到下面这些资料, 作为一个语文老师我有些想法，也想请同学们一起来看看——（〖PPT〗）读了这些资料，你想说什么？

PPT：

1、上海复旦大学最近一次的汉语言文字大赛，获得这次比赛第一名的是留学生队。（《文汇报》）

2、参加2005年广东高考的1万考生在文言文翻译、10万考生在造句题上都得了零分。

3、一个中学生在一篇600字的作文中，使用了诸如“热死了”、“心里烦死了”、“功课紧张死了”等72个“死”字句。

补充理解：

1、这个结果一定程度上表明，留学生的汉语教学（即对外汉语教学）是有成效、有质量的，同时，反衬出我们大学生的汉语言素质、人文素质很成问题！这一切是中学的语文教学有极大的关系。

资料2真的说明我们的学生汉语学得不怎么样！而资料3既反映出中学生课业繁重、学习生活紧张，也反映了中学生“语言贫血”现象！

读了这几则资料，你们心情如何？

有人跟我说，这些只是例外，我们从小学汉字，用汉语，哪会有这么差劲！我这儿有两道复旦大学汉语言文字大赛的题目，同学们来试着做一做：（〖PPT〗）

PPT：

1、请你准确朗读“呱呱坠地”。

2、请你准确说出“七月流火”的意思。

“七月流火，九月授衣”出自《诗经·豳风·七月》，是西周时期陕西一带的一种民谣，内容叙述农民一年辛苦劳动的情形，从春到冬都有描述。头三章用比兴以“七月流火，九月授衣”开头。“火”是星宿名，或称“大火”，它是比太阳大几倍的巨星，很明亮，略带红色。农历五月黄昏时候，这颗星在南方，六月开始偏西向下，七月下沉接近地面，此时正是天气转凉的季节。“七月流火，九月授衣”是说七月天气转凉了，妇女们开始缝制棉衣，九月就要给人们穿用了。

所以，“七月流火”用来形容天气的炎热程度，其实错了。原因有二：此七月是农历七月，“火”是古代星名，不是火热的意思。

四、学习《汉字问答》

有个同学说：语文，要说爱你不容易！中国文字确实是一种奇异的人文景观，许多精研文字的各国专家最后得出结论，汉字在语言的百花园中，比其他任何文字更显得风姿绰约，光彩夺目。今天老师跟你们一起徜徉在汉字的百花园中，了解汉字的知识，领略汉字的魅力。

下面，我们一起来阅读《汉字问答》，主要弄明白以下几个问题：——（〖PPT〗）PPT：

1、汉字有些什么特点？

2、它的构造有什么讲究？

3、从每一个汉字中，你探究出哪些文化气息？

4、进入电脑时代了，汉字还有用吗？

明确：汉字的特点有：笔画种类较多，形态各异，笔画组合的样式丰富，构造复杂，数量繁多。汉字的字形跟字义、字音之间有一定的联系。

五、认识汉字构造

“六书”是前人分析汉字的结构归纳出来的六种条例，其中象形、指事、会意、形声是造字的方法，转注、假借，是用字的方法。

(1)象形法：

象形字就是依照实在的、具体的事物，勾勒出它们的样子来。它是形成汉字的最早方法，用画画的方式创造出了最原始的文字。

例：日

月

水

牛(2)指事法：

这类用象征性的符号或在象形字上加提示符号来表示意义的字是指事字，在象形符号上加一些指事性的笔画，表示具体概念。

“木”的上半部加“横”是“末”，表示树梢。《说文》：“木上曰末。从木，一在其上。”本义是树梢。引申义有物体的末端，事物的尽头，微小，细碎等。“木”的顶部加“横”是“未”，表示树上的枝叶花果。与末的区别是指树上而不是指树梢。《说文》：“味也。六月滋味也。象木重枝叶也。”本义是树木花叶繁茂,香气远播。引申义有将来，没有，不等。例如：

本 末 上 下(3)会意法：

会意法就是用两个或两个以上的单体字不同的象形符号联合起来造出一个新的字，从它们联合起来所能表示的意思里面悟出这个合成词所表示的一个抽象的意思，这类字叫会意字。

例：明

旦(4)形声法：

象形字和会意字都能从字形上看出字的意义，但却不能读出声音。因此又创造了－－形声法：把表示声音的声旁和表示意义的形旁搭配起来，组成很多新字。

例：澡 躁 燥 噪

这样文字越造越多，据统计，形声字占汉字的90％左右

六、感受文化魅力

汉字的构成就是这么富含意义，汉字中蕴藏着极其丰富的文化信息。汉字中蕴含着极为丰富的文化信息，我们往往可以从汉字的构造中窥视到古代人的生活方式、风俗习惯、思想观念等。下面请同学看屏幕（〖PPT〗）

古时有所谓“男主外，女主内”的说法，这种思想远至汉字形成的年代便已出现。有甚么证据呢？“男”字便是证据。“男”字由“田”字和“力”字组成，由于在“田”地耕种这类极耗体“力”的工作，在古代由“男”性负责，因此古人便把“田”、“力”二字合成新字，表示男性的意思。由此我们也可以见到中国已进入农耕社会，耕种是当时男性的主要工作。

“女”字不是会意字，但从“妇女”的“妇”字，我们可看到古代女性担当的工作岗位。“妇”字属会意字，指已婚的女性，由“女”字与“帚”字组成。而“帚”的古字字形，是用手持着扫帚的图像。古人以持着“扫帚”的“女”性，表达妇女的意思，可知当时的妇女主要负责打扫等家务工作。

七、进入电脑时代了，汉字还有用吗？ 中国人以自己的聪明才智，解决了汉字输入计算机并在网上传输的问题，而且输入的速度越来越快。近年来，汉字手写技术、声音输入技术等成为了中国电脑输入法未来发展的趋势，这些技术不断满足了不习惯键盘打字的人们用好电脑的需要。由此可见，是电脑接受了汉字，而不是电脑改变了汉字。

你知道哪些汉语输入法？

八、阅读《汉字的魅力》

我们刚才了解了汉字的特点、汉字的构造、汉字本身蕴藏的文化信息，也看到了汉字今后的趋势，我们再来看看汉字在人们心目中的地位如何？随着袁鹰一起领略《汉字的魅力》。

1、在作者心目中汉字有哪些魅力？

一个奇妙的大花园。陪伴终身，良师益友，汉字是我们的精神家园。

2、汉字的创造显示了中国人与众不同的文明传统，它用一个个方块字培育了五千年古老的文化，维系了一个统一大国的存在，使我们的民族生生不息，自强于世，它跟我们的文明传统、古老文化联系在一起，所以是每一个中国人的精神家园。

3、每一个民族对自己的文字都是情由独衷，文中作者引用了《俄罗斯语言》，请大家一起朗读屠格涅夫赞美俄罗斯语言的语段。

在疑惑不安的日子里，在痛苦地思念着我的祖国的日子里，给我鼓舞和支持的，只有你啊，伟大的、有力的、真挚的、自由的俄罗斯语言！要是没有它——谁能看见故乡的一切，谁不悲痛欲绝呢？然而，这样一种语言如果不是属于一个伟大的民族，是不可置信的啊！

4、我们学过的《最后一课》都德是如何赞美法国语言的？ 都德把法国语言比作打开监狱大门的钥匙。

法国语言是世界上最美的语言——最明白，最精确;我们必须把它记在心里，永远别忘了它，亡了国当了奴隶的人民，只要牢牢记住他们的语言，就好像拿着一把打开监狱大门的钥匙。

让我们遵从作者的愿望，把“俄罗斯语言”改为“汉字”，一起来朗读一遍。

九、了解汉字历史，欣赏汉字“形美”

1．思考：你知道汉字的起源吗？你知道汉字演变的历史吗？你知道汉字在演变过程中有哪些字体吗？

打结记事，刻符号。仓颉造字，汉字的起源就是来自结绳、八卦、图画、书契等。原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩绘符号，另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上面的符号。

(看视频汉字演化史)2．总结：汉字的演变过程大致是这样的：

甲骨文——金文——篆书——隶书——楷书——草书——行书 篆书：笔画均匀，结构工整。

隶书：字体刚正厚实，带有刚正不阿的严肃感。楷书：稳定、宁静、端庄、秀美。

行书：运笔自由，如行云流水。书写便利，且有浪漫唯美气息。

看看甲骨文图片，后来，文字书写在竹简木牍上——帛——纸，由于纸的发明，使文字书写的代价便宜了，于是书写也成了一项艺术，使汉字更具有魅力了。请看书法，这是一组美不胜收的图片，汉字是独特的，汉字是世界上最漂亮的文字。汉字魅力无穷啊！

十、了解古代的字典 人们造出了一个个的字，那么，这些字总要有个汇总吧，于是，出现了一本本汇总字的书，就叫字典。？

PPT：你知道中国的字典吗？ 新华字典。康熙字典。

最早的字书是东汉许慎编撰的《说文解字》，共收汉字9353个，《说文解字》的出现，使汉字书写有了统一的标准和规范，许慎因此被历代学者尊为“字圣”。

宋代丁度等编纂的《广韵》，收字达53525个，是古代收汉字最多的字典。清代张玉书奉诏编纂的《康熙字典》，收字达47035个，辛亥革命后，欧阳溥存等编的《中华大字典》，收入汉字达到48000多个。近年来出版的《汉语大字典》，共收录汉字56000多字，是迄今为止收录汉字最多的字典，堪称当今汉语字典的“世界之最”。

第二课时 课时目标：

1．理解汉字的文化价值和艺术价值。2．探究汉字的现在与未来。

一、复习导入专题

上节课，我们了解了汉字的历史与构造，感受了汉字的“形美”“音美”，你能举几个例子谈谈它的“形美”吗？

二、体味汉字“意美” 1．只字说意美

①讲解“明”字的汉字构造，并用生动形象的语言说出由形美引发出怎样的意美。明确：一轮似火的红日，一弯皎洁的月，交相辉映，为人们驱走夜的恐慌，带来无限的光明与希望。

②学生用生动形象的语言表述“旦”字的意美。

2、小组交流：

学生交流自己寻找到的会意字的资料，从中再选两个字，体会它们的意美。

三、感受汉字趣味 1．猜字谜

千里相逢(重)；十五天(胖)；九十九(白)；孔子登山(岳)；森林大火(焚)你还知道哪些字谜，让同学们猜猜!2．奇妙对联一览

谐音联：因荷而得藕，有杏不须梅。缺字联：二三四五、六七八九。回文联：客上天然居，居然天上客。

析字联：品泉茶三口白水，竺仙庵二个山人。十口心思，思国思家思社稷 八目尚赏，赏风赏月赏秋香 叠字联：山山水水处处明明秀秀

晴晴雨雨时时好好奇奇（西湖天下景）佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带 源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠（济南趵突泉）3．妙诗共赏 ①藏头诗： 我闻西方大士，为人了却凡心。秋来明月照蓬门，香满禅房出径。屈指灵山会后，居然紫竹成林。童男童女拜观音，仆仆何嫌荣顿。(我为秋香屈居童仆)②回文诗：

池莲照晓月，幔锦拂朝风。

（也可以倒过来读：风朝拂锦幔，月晓照莲池）4．了解拆字文化

某人于婚礼上送一横匾，上书：“北比臼舅”四字，旁人皆不解其意。你知道么？ 那人解释说：“‘北’字正如二人互不相识时背靠背的样子；‘比’是一个向另一个开展追求的样子；‘臼’是二人面对面互相倾谈的样子；‘舅’字是二人结婚生下一男的样子。”众人听罢，拍手叫绝。

5．赏奥运会徽，析汉字之美。

教师展示2008年北京奥运会会徽。请同学们仔细观看，先在小组讨论，然后用生动的语言说出会徽中蕴含了汉字哪些方面的美。

学生各抒己见：

上面的笔划，像字非字，似画非画；融字于画，寓画于字；笔划之间，舞姿翩翩；舞韵之中，笔墨纵情；充分显示了汉字“入画”的美感。

她像一个“人”，又像一个“京”字，还像一个“文”字，预示着我们首都北京将举办一个“人文奥运”。我们仿佛看到，一个满怀热情和希望、富有激情和活力的舞者，正舞出中国人民的豪迈欢腾；我们仿佛看到，一个充满生机与朝气、坚强与超越的运动员，正奔跑出奥运会“更快·更高·更强”的理念；我们也仿佛看到，一个龙腾虎跃的中国，正以满腔热情欢迎各国喜爱运动、热爱和平的人们。

四、探究汉字问题

合作探究，完成下列任务：

(1)你认为汉字会在电脑时代被淘汰吗？为什么？ 参考内容：

不会。中国人以自己的聪明才智，解决了汉字输入计算机并在网上传输的问题，而且输入的速度越来越快。近年来，汉字手写技术、声音输入技术等成为了中国电脑输入法未来发展的趋势，这些技术不断满足了不习惯键盘打字的人们用好电脑的需要。由此可见，是电脑接受了汉字，而不是电脑改变了汉字。古老的汉字以其雄健的生命力证明了自己存在的价值，而且在新的时代里焕发了青春。

(2)你认为汉字将会被“拼音文字”所替代吗？为什么？ 参考内容：

我们的汉字集形体、声音和辞义三者于一体，它的独特魅力，是永远不可能改变、也是无可替代的。即使是汉语拼音，可以作为学习汉语的辅助工具，但是决不可能代替汉字本身，因为它没有也不可能具有汉字那种独一无二的魅力。

(3)你认为现在的书刊中常常有汉字夹字母的情况好不好？为什么？

参考内容：

现在的书刊中常有夹英文字母的情况，这反映了当今中外交流的日益频繁。在汉字中夹字母，表达比较简约、方便，但是对不懂英文的人来说，就有了阅读障碍。如果把“WTO”译成“世贸组织”，就可以让更多的中国人理解。从维护我们民族语言文字的纯洁性来说，应当尽量减少汉字中夹英文字母的情况。

（4）前人造字，后人用字，可是后人总是用错，你们写错别字吧？这儿有两个字，在同学们看来是一对难兄难弟，老被它们搞糊涂。（〖PPT〗）：“即”与“既”

你们也有这样的经历。想知道这两个字的区别吗？（演示PPT，解释“即”“既”的不同意思。）即jí—甲骨文金文是人走近盛满食物的容器旁边。《说文》：“即食也。从皀ji（食器）卩jí（跪坐的人）声。”本义是马上就吃饭，如立即。引申义有走近，接触，当时等。如即位，即景生情，即日。既jì—甲骨文金文是食毕返身之形。《说文》：“小食也。从皀ji旡ji（返身的人）声。”本义是吃罢饭，如既已。引申义有完了，已经等。如既成，既然。作连词表示并列或因果，如既--又，既--也，既来之则安之。

希望同学们在使用汉字时减少错字，纠正错字。

(5)下面有一段是老师从学生的日记中摘录的，看看谁能最先看懂：（〖PPT〗）

PPT：

1、昨晚，我的GG带着他的恐龙GF到我家来吃饭。在饭桌上，GG的GF一个劲儿的对我妈妈PMP，酱紫，真是好BT，7456，我只吃了几口饭，就跟他们886，到QQ上给我的斑竹打帖子去了„„”

师：这是一段字母+数字+汉字”的大杂烩日记，谁来帮我们翻译一下？ 生：“昨晚，我的GG(哥哥)带着他的恐龙(丑陋的)GF(女朋友)到我家来吃饭。在饭桌上，GG的GF一个劲儿的对我妈妈PMP（拍马屁），酱紫(这样子)，真是好BT（变态），7456(气死我了)，我只吃了几口饭，就跟他们886(拜拜了)到QQ上给我的斑竹(版主)打帖子(发消息)去了„„”

(6)作为炎黄子孙，面对悠久丰富的汉语文化遗产，我们难道不应该迅速行动起来吗？请就“如何维护和弘扬汉字文化”提出一条合理化建议。

五、专题总结

汉字是中国文化之根，汉字是国家统一之本，汉字是国人立命之神。

浅谈平面设计与汉字 篇6

设计一词来源于英文“desjgn”，其包括的设计范围和门类很广，如工业、环艺、装潢、展示、服装、平面设计等等。然而，平面设计在平常的表述中很难表达，因为现有学科之间的交往更广更深，出现了更多的称谓，如视觉传达设计、装潢设计等等。这与平面设计的特点有很大关系。因为设计无所不在，平面设计无所不在。从范围来讲，印刷产品都和平面设计有关，从功能来讲，对视觉通过人自身进行调节达到某种程度的行为，称之为视觉传达，即用视觉语言传递信息和表达观点，而装潢设计或装潢艺术设计则被公认为极不准确的名称，带有片面性。

一、平面设计

平面设计包括形象系统设计、字体设计、书籍装帧设计、行录设计、包装设计、海报／招贴设计等等。可以说，有多少种需要，就有多少种设计。另外，商业设计与艺术设计显然是存在的。

设计是有目的的策划，平面设计是这些策划将要采取的形式之一。在平面设计中，需要用视觉元素来传播设想和计划，用文字和图形把信息传达给受众，让人们通过这些视觉元素了解设想和计划，这就是设计的定义。一个视觉作品的生存底线，应该看其是否具有感动他人的能量，是否顺利地传递出背后的信息。因此，平面设计者所担任的是多重角色，需要知己知彼，调查对象。平面设计是一种与特定目的有着密切联系的艺术。

平面设计已经被广泛应用于广告、摄影、美术、出版、制版、印刷等众多领域。那么，到底什么是平面设计?简言之，平面设计是指在二维空间通过视觉来传递各种信息的设计，是视觉传达设计的一个主要组成部分。

二、汉字理念

从平面设计来讲，汉字是人类社会有史以来最伟大、最成功的设计。它以最为简单的设计元素，运用最丰富而复杂的设计手段，设计出了一件又一件恒定而单纯的“产品”，并使这些产品的内涵丰富，构架完美，用途广泛，影响深远。同时，这些“单元产品”又具有无穷的联络方式，具有开放而递增的同构能力。早在春秋战国时期，庄子在《庄子外篇》中就已指出：“言者所以在意，得意而忘言”，即在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系。语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是事物信息的被传达，语言的角色是传达信息的媒体。文字正是利用语言来代表或者指示某一事物的东西。

三、在汉字文化中发展平面设计

中国现代平面设计真正的兴起，是在20世纪80年代开始的，伴随着艺术设计学科的建立和完善。随着中国平面设计的成熟和发展，中国平面设计师将关注的目光投向了中国传统文化的挖掘上。中国平面设计的学习者和研究者，已经开始有意识或无意识(自觉或不自觉)地吸取汉字及其各种艺术形式的营养，并取得了一些成果。

日本当代的平面设计中，对汉字和中国书法的深入研究和利用早于我国，但日本设计师主要是从汉字与书法的形式美角度去寻找可用的平面设计元素，而当代中国设计师在中国传统文化的基础上，试图从不同的视角去表现以汉字和中国书法为代表的中国平面艺术，利用汉字和中国书法作为平面设计元素来表现观念。

在汉字文化中成长起来的中国平面设计师，把握住了中国人的“设计智慧与能力中的优势基因”，他们对中国文化理解的程度，是外国设计师所不具备的。汉字，不脱离世间万物的“像”和“形”，并对物象进行简约化和概括化表现。中国设计师正是把握了汉字的这种特征。将作为主题或语言介质的汉字，在平面设计作品中发挥到了一个前所未有的水平。从2008年奥运会的标志中，就可以感受到汉字在世界文化中的影响力。

从现代中国平面视觉传达教育中，也可以看到围绕汉字所展开的训练课程越来越受到重视，如汉字字体设计、汉字的图形创意变化等等。但是，在对造型进行研究的同时，也应该对于汉字文化予以足够的了解和重视。

汉字只是设计图像的一种形式，对态度、情感等内在体验的表现，是难以做到完美表现的。平面设计仅仅是一种语言和手段，真正宝贵的是它所携带的“中国人在二维空间中对事物形象创造性的概括与表现能力”的基因。研究汉字与平面设计的关系，是为了解读这种文化基因，这种基因是始终在中国人情感和思想最深处的一种设计智慧与力量。这种智慧与力量，从汉字发生到现在，通过汉字及其汉字的其他艺术形式，对国人产生潜移默化地影响和帮助，而且从来没有停止过。关注史前中国人类在二维空间中的创意与创形能力，以及古代中国人“在二维空间中的视觉传达活动”，是发展中国平面设计必需的手段。

汉字设计的形质论 篇7

在形、形质概念问题上的不同看法,是西方意动心理学与内容心理学分歧的具体体现。形质学派也正是在批判内容心理学的知觉理论的基础上形成和发展起来的。在冯特看来:“基本的心理元素有两个,即感觉与感情。其他心理现象都是元素的集合。感觉是知觉的元素,它只有强度和性质两种属性。知觉则是感觉的集合。”“创造的内容”与“被创造的内容”合在一起,可构成一个“复型”。实在的复型等于知觉,依赖于被认识的物体所固有的关系,思想的复型等于概念,依赖于创造的意动。形貌中的精神意蕴是汉字创造的本质因素。书法的发展推动了汉字设计的进程。古代汉字设计主要表现在青铜铭文、鸟篆文、瓦当文、雕版印刷体等各种古代汉字设计中。从历史发展的角度来看,汉字设计经历了古代文字艺术设计、传统美术字设计到现代汉字设计的发展演变,这一过程的产生、传承与发展充分地体现了中国汉字设计的创意和审美。

“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异”。(《梁书·范缜传》)“质”,是指“形质”、实体;“用”,是讲“功用”、“作用”,包含有派生或从生的意思。范缜用“质”和“用”这对范畴说明“形体”和“精神”是一个统一体的两方面;二者不是并列的,精神作用从属于物质形体,人的形体死亡了,其精神作用也就必然随之消灭。

汉字设计是一种“形”的传播符号,是以精炼的形象向人们表达一定的含义,通过创造典型性的符号特征传播特定的信息。它的信息表达甚至高于语言和文字。汉字设计所传达的正是图形化的语言,用形和质来表达思想和抽象的概念。

当代艺术家徐冰从1987年开始创作《析世鉴》天书,表达他对现存文字的“形”的设计改造,当时他造了四千多个无人能懂的假汉字,用活字印刷术将这些字正经八百地印成线装书和长卷,以源源不绝的错误文字包围观众。汉字被徐冰肢解、重组,变成没有读音、意义的“纯形”。书写性的书法艺术与标准化的印刷字体分道扬镳,他主动强调形式美,强化审美功能,严格区别于标准化应用文的书写,明确当代汉字设计在视觉空间感上与古典文法的不同。他试图用作品来表述对汉字艺术的解读与实验状态:在有些情况下,文字的功能不仅仅是记录和传达语言。他以“汉字设计的异化图形”对文字创造性演化,不仅提供了一个寻求字形多种视觉意义的范例,而且可能引发人们对“汉字形质美学”的研究兴趣以及传统书法观念的变更。

汉字本来就是一种极具生命力的设计。而自从互联网诞生、数字化的“图形文字”出现以来,文字的意义就开始发生了变化。与汉字相比,“图形文字”没有完全继承汉字的简体繁体,而是融合了众多外来文化(多元文化)的影响,它是一种时代变迁的产物。因此,“图形文字”是一种设计,表述数字世界的人文精神,本质上也是适应人类在数字世界交往的需要而提出来的。所以,新的数字技术的发明和更新,应以有助于良好的人文精神的构建为目标,以有助于新生的数字世界的健康发展为目标。汉字是交流信息的媒介,其造型和构成却又是一门独特的视觉艺术,具有强烈的“图形”魅力,是现代艺术设计常用的重要设计语言。汉字具有广阔的图形化表现空间,或置换同构、意从形解,或空间虚拟、物象重塑,或文图共置、意象共解等等。在信息化、数字化的今天,人们的视觉需求日渐提高,汉字图形化的“形质”表现普遍追求多元的、开放的视觉感受,其表现语言丰富多彩,表现体裁多种多样,表现形态多方交叉。直到现在,汉字设计领域千变万化。

汉字经过长期演变,虽然已远离物象,趋于抽象化、符号化,但仍具有“因形见义”的表意性质。由模拟的对象到汉字的最初产生,由最初的象形汉字发展成为今天使用的规范的汉字,整个发展变化过程,其本质就是人们对线条的不断抽象过程。我们从汉字的形体上就可以把握这个符号所标志的概念意义。汉字的构造除了“象形”以外,还有“指事、形声”的构字,“指事、形声”都不能直接地展示,不靠对客观世界“再现”的魅力来视觉呈现,而是靠象征、想象、联想等表现设计意图。汉字与绘画,都源于“象形”自然美。但汉字又与绘画不同。绘画的线条因摹拟写实而变化无穷;汉字当初虽然产生于对对象的模拟写实,但其线条却日渐符号化,最后形成了点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折等基本笔画,呈现出风采各异的艺术美。

艺术作品的“形质”是一种高层次的美感,汉字设计的形意是一种“形而上”的神韵之美,是超越形态的“言有尽而意无穷”的“象外之致”。“形质”具有多义性和模糊性,是一种用语言不能简单描述的心理感受,它流淌在人们心中,是一种玩味无穷的意趣,是一种独立而存的艺术精神。但汉字设计的形意是建立在“形”和“色”的基础上,依形而存在,是依靠意象的空间进行汉字设计的。在这里“形”指汉字意义的主体,“意”指主体化的主观物象,“形意”即是“形象”与“意象”彼此相扣的两个方面的契合和贯通。汉字设计创造中的汉字物象与设计者的主观情思通过“形意”这一中介得到过渡、升华,使得作品超越了现实物象,成为一种超然的表现和创造。

汉字意象化字体设计解析 篇8

关键词：汉字,字体设计,意象设计

汉字艺术,源远流长、博大精深。汇聚了中华民族几千年的智慧与文明,蕴藏着丰富的美学内涵。汉字字体设计随着市场需求的提高,正不断的发展。但由于数码艺术与字库资源的扩张,使得大量设计人员过于依赖对字库的选择,而不考虑文字在艺术创作中的再设计。同时也考验着设计师在汉字意象角度的创作意识和对字体自身间架结构认知的基本审美。

汉字字体设计之“意”

意象,就是指客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象[1],即寓“意”之“象”。王绍强先生在《字体设计原理》一书中指出,字体设计的意象体现有几个方面:文化身份的体现、区域文化的体现、时代文化的体现、流行文化的体现、行业属性的体现、符号意象的体现以及个人意趣的体现。同时,这七个方面也正是在进行字体设计时表达出形意合一、创造出具有独特含义设计作品的出发点。

文字信息与情感的传达本就是文字的职能属性。在现代字体设计中,文字在传递信息的同时以其外在的设计形象强化着信息的情绪。字体内在含义的表现方式正是这种独特情绪的灵感来源。汉字字体设计意象的独特性,应是“立意为本”,是信息本质的特性自内而外准确的表现在设计形象上,以求形意合一。“二”二字便是典型的文字视觉创意将信息内容进一步升华的典型表现[2]。由以将“風月”繁体字去掉了外边的包围结构,为题字之人对所处之处风景无限优美的感叹之情,暗合“风月无边”之意,所呈现出的最终意象。

汉字字体设计之“象”

1.汉字字体设计形象的识别性

在文字进一步图形化的现代字体设计趋势之下,当文字扮演着重要的“视觉图象”又依然承担着“信息载体”的角色时,文字形象的识别性,成为了字体设计自始至终需要把握的内容。

将具有特定造字规律和结构特征的文字形态进一步图形化时,“图形化的文字”所能带来的视觉新意,是由文字原有形态的破与守来完成的[1]。“破”是对原有笔形、结构的突破,打破原有构架方式,以构成新的形态;“守”在于新的设计依然要保持人们对文字的识别性,视觉新意要建立在其作为基本属性的意义之上。如果对文字过于扭曲或变形,造成了其构架本身特点的彻底颠覆,文字便不能建立词意与图形的关联性,造成识别障碍,割裂了“图形文字”想要达到形意共鸣的原意。所以识读性是字体设计从构思到视觉表现最基本的原则。

2.汉字字体设计形象的艺术性

有了字体设计“意”的独特性为出发点,“象”的可读性为表现的基础,在形态上的艺术性就成为视觉美感的最终落脚点。字体在设计上必须具备艺术的美感,主要是体现在局部对笔形、结构以及整个设计的把握上。文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态。在结构的安排和线条的搭配上,只有协调好笔画与笔画、字与字之间的关系,强调字体笔画的节奏与韵律,才能更好地表现出字体的艺术感。

3.汉字字体设计形象的整体性

字体设计是为视觉服务的,机械的数字化衡量方式并不能形成感官上的一致性,这就要求在进行字体设计时,在“意”表达内涵独特性的基础上,不断用敏锐的观察力进一步从组合形态的整体视觉入手对笔画形状、大小、宽窄等进行细节化调整,从而有效地矫正视错觉,真正体现文字设计形象的整体性。

(1)大小的调整。

例如方形(田)、梯形(旦)、三角形(人)、六角形(永)、菱形(今、令)等[3]。由于字形的差别,单一机械地写满格子,不同的外形使人感觉字的面积大小差别很明显,其中方形显得最大,菱形显得最小。最后调整的方法会让汉字中菱形的文字比方形文字的实际面积稍微大一点,以求得视觉上的一致。(图1)

(1和2面积相同,2看起来面积较大,而如果高度一致,3则看起来比1小,因此汉字中方形字和菱形字选择了4和5那样的比例)

(2)黑白的均衡。

汉字由于笔画的繁简悬殊,会形成内白的差别,对字形大小会产生影响的同时,也会造成黑白不均匀的视觉体验。这就要求我们,在面对繁简悬殊的文字组合时,既要整体把握外形的对比和谐,又要深入细节调整不同疏密笔画的粗细均匀,打造视觉上的美观统一。

(3)重心的把握。

此外,汉字字体设计中的重心问题也是造成视错觉的关键点。例如图2中笔者在进行“夜半歌声”的文字设计时,整个字形的视觉效果表现为宽度较窄、高度拉长的清雅之气。在设计过程中文字纵向的重心问题就显得尤为重要。“歌”字的左半边为上下结构,原字在调整之前相较于其他三个字视觉重心较低,在进行设计的时候,就应该遵循整体重心靠上的原则,根据视觉规律,将重心刻意向上调整,从细节笔画入手,避免视错出现。下图中上面一行的中心高低不一,下面一行调整后,就比较整齐和稳定了。

汉字意象化设计的创新应用

1.以特有的地域文化为创意点体现汉字意象设计之美

在新锐设计师石昌鸿先生的设计作品《绝对贵州》中(图3),将字体的意象设计表现得淋漓尽致。首先字体设计反映了其设计的可识别性,非常形象地表达了字体本身所传播的内容。其次,其意象性的表现可谓贯穿其中。用传统的民居建筑表达了传统地域建筑风格和当地居民的居住特点。象征遵义会议的红色文化元素在字体设计中也得到了体现。“贵州”二字中更是将当地的茶壶、银饰、蜡染、名酒等代表地方特色的元素运用其中,把具体的字体笔画与元素图形相结合,通过高度的图形艺术审美进行再创造,使整个字体不仅清晰地传达其内在含义,又体现了字体设计本身的视觉和艺术审美,让文字设计体现出一种古拙之气。

2.以典型的文化内涵体现汉字意象设计之韵

文字意象的独特性是现代文字设计的重要目标,是构成文字视觉张力和感染力的基础。众多企业、社会团体及活动的推广与交流中,无不倾力选择或创造属于自己的独立字体,树立独有的自身形象,从而拉开与其他相关企业及活动的距离,以确立明确的视觉印象,促进与观众的顺畅交流[1]。如图4左图中的徽派建筑研究中心标志以区域建筑特色形态结合“徽”字结构,达到了机构专项诉求点与意境的完美结合。右图中“茶语”茶馆的标志设计是陈幼坚先生以茶具造型为创意点表达汉字意象设计的经典案例。

3.用典型的艺术审美体现汉字意象设计之魂

以笔者的字体设计小品——“清明时节”字体创意为例(图5),在“意”的表达上,选取了蓝色雨滴和黄色菊花花瓣的视觉图形语言,与这一节气的意境产生共鸣。在“形”的变化上,首先选用了传统汉字字形作为整体视觉的第一印象与传统节气这一文化属性形成语境对等,进一步在其基础上对细节化的字形及笔画细节进行调整;其次用具有代表性的图形语言替换了局部结构,形成了笔画的减省;再次,在以文字排列方式进行组合的设计中,安排位置错落及字形大小的时候,一是要以单字本身信息量的强弱为依据,二是要形成良好的视觉流动顺序,通过细部笔画的共用连接构成一体;最后,用灰度不同的辅助性图形语言对组合空间进行整合处理,构成整体形态。

结束语

通过对字体设计意象表现的详细探究,作为符号化的文字形体,其设计的实质集中体现在“意”和“象”两个方面。汉字字体设计的意象表达过程,正是以“意”为创意来源,以“象”为视觉表现的艺术化创作思考过程。这种意和象的高度统一和创作过程,不仅是先民造字的朴素思想的存在,更是现代汉字文明高度社会化的集中体现。

参考文献

[1]王绍强.字体设计原理[M].南宁:广西美术出版社,2011.

[2]王威.汉字历史语境下的现代字体设计探讨[J].现代商贸工业,2012(10):193-195.

试论汉字的设计之美 篇9

关键词：汉字,设计,意韵,结构

一、汉字的源起与特征

汉字源起何时, 古有记载。《易·系辞下》说:“古者包牺氏之王天下也, 仰则观象于天, 俯则观法于地。观鸟兽之文与地之宜, 近取诸身, 远取诸物, 于是始作八卦, 以通神明之德, 以类万物之情。”“仓颉首有四目, 通于神明, 仰观奎星圜曲之势, 俯察龟纹鸟迹之象, 博采众美, 合而为字, 是曰古文。”从汉字的源起即已决定了汉字的特征。“观鸟兽、取诸物”即为取象, 象形、象意;形以表意、意之传情。“类万物之情”即为会意。许慎《说文解字·叙》记载六书:“一曰指事;二曰象形;三曰形声;四曰会意;五曰转注;六曰假借。”在汉字形成的过程中, 将现实物象图形化、符号化, 去繁从简、达情表意, 逐渐形成了固定的模式与规律, 从而奠定的中华文明的文化基础。

“上古结绳而治, 后世圣人易之以书契。”汉字经历了结绳、刻契、到甲骨、金文时奠定了汉字的基础形态, 而后篆、隶、楷、草、行个体不同;从而又产生侧、勒、努、耀、策、掠、啄、碟等书写方法, 形成了独有的汉字体系。

二、汉字所体现的设计之美

1. 汉字的图象之美

古语有“书画同源, 取法自然。”先人在观察自然以后, 由心而生的通过某种图形符号对现实具体形象的描绘, “字者, 如也。”故曰“象形”。许慎在《说文解字·序》还给象形下了定义:“象形者, 画成其物, 随体诘诎, 日月是也。”形象之字形如实物, 他所表达的是事物的基本形态和主要特征, “”“”“”“”等;有的把事物的特征加大, 如“”把牛角弯曲的这一特点加强, “”之羊角向下弯曲。汉字既把客观世界真实的反映了出来, 又巧妙地把事物用简练的线条加以表现, 达到了一种完美的统一。

2. 汉字的意韵之美

中国文字除象形之外, 还创造了意韵之美。这种寓意之美是世界文字中最具有艺术性的。他用简洁明了的线条表现了一种富有意境的美。并且把人与自然、人与人的关系、自然现象之本身等, 用线条的形式描绘成简洁明了的图形图像, 而这些图形图像把事物的特征鲜明的表达出来, 且富有情趣。“” (生) 象草木出土而上, “” (东) , 《说文解字》说“动也, 日在木中。”日上枝头, 其时在晨, 晨日出东方, 简直是一幅朦胧的风景画。

3. 汉字的灵动之美

汉字不仅体现了自然的形象之美、寓意之美, 而且以静态的线条体现了灵动之美, 虚实相应。如“” (水) 字生动的表达了水的特性, 动感十足。“” (川) 流不息, 骤“” (雨) 不停, “” (泉) 水涌现, “” (云) 气飞升。“” (止) 为足, 止字正反相对、前后相随即为“” (步) , 体现了鸟兽之动所留之迹。这种在静态中所体现的动感之美, 把汉字的提高到了一种灵动的境界。

4. 汉字的结构之美

黄自元《楷书间架结构九十二法》中说“天覆者凡画皆冒于其下, 地载者有画皆托于其上, 让左者左昂右低, 让右者右伸左缩, 横担者中画宜长……”然无论是“天覆、地载”, 还是“让左、让右”其都是在追求字结构的均衡。汉字的真、草、篆、隶都讲究结构, 排叠、避就、顶戴、穿插、大小相映、主次相让、或疏或密等等都是在追求均衡和谐的美, 汉字结构美的核心就在于此。这正与中国传统儒家思想的中庸和谐不谋而合。从汉字造型结体上看, 有龙书、穗书、云书、虫篆、鸟迹篆、鸾凤书、蝌蚪文、仙人书、蛇书、钟鼎篆、偃波书、龟书, 蚊脚书等等以物象造型的文字, 有适配瓦当、钱币、铜镜、印章、印信上的适合于图形的文字, 以及建筑、织绣、民间艺术品中的装饰文字等。但其结构始终在追求均衡的范围之内。清代邓石如称:“字画疏处可使走马, 密处不使透风, 常计白以当黑, 奇趣乃出。”“记白当黑”是汉字书写过程中的结构布局的重要要求, 虚中有实, 实中有虚, 笔画有起伏、有对比, 从矛盾求和谐, 着就是汉字艺术的结构情趣。

三、汉字设计的文化价值体现

设计是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。人类通过劳动改造世界、创造文明、创造物质财富和精神财富, 而最基础、最主要的创造活动是造物。随着社会经济和物质文化的发展, 设计作为一种创造性实践行为, 在人类的物质生活世界和文化生活世界中正显示着日益重要的作用。它不仅为人类的生存世界和生活世界创造具有物质性使用功能的相关服务功能, 而且为人类生活世界创造最感性、最直接的文化类型。同样的, 汉字作为中华文明传承的重要载体和源泉, 它以一种图形符号并且能具有创造性的去表达意义, 是人类创造和运用符号去实现生活理想的具体行为的体现。这种行为表现为把人的内心生活图式外化为具体可感、可观的形式。所以, 设计也可以表现为文化的具体造型过程及方式。从当今设计角度来看, 汉字作为中国文化符号的象征, 早已被认可和使用。它不仅作为一种具备书写和记录功能的工具来传承中国几千年来厚重的历史文化, 还散发着新的艺术魅力。

参考文献

[1]邹晓丽.《基础汉字形义释源》修订本.1版.北京.中华书局, 2007.

[2]裘锡圭.《文字学概论》.1版.北京:商务印书馆, 2010.

汉字标志设计的图式特征 篇10

“图式”是现代西方哲学、心理学和美学的重要概念, 最早由康德提出, 他把图式看作是“潜藏在人类心灵深处的”一种技术, 一种技巧。经由沃尔夫林·贡布里希等人的阐释, 图式转而成为一个带有艺术史和心理学方法论的经验概念。贡布里希把图式范畴与特定的艺术史传统紧密结合起来, 特别指出图式是历史地、文化地和社会地形成的。在近代心理学研究中, 最早对“图式”给予理论上高度重视的是格式塔心理学。格式塔心理学强调“形”的整体性, 认为任何“形”都是知觉参与建构所形成的结构, 是大脑的整合功能运行在视知觉上的体现。

从对图式理论和格式塔心理学的研究中我们可以发现, 标志设计就是寻找和创造图式的过程。在标志设计中, 寻找预先留存于人们内心深处的图式, 通过图式这种人们内心中认知世界的模板, 达成标志信息的传递与沟通, 完成对外物的理解。

在寻找最为“概念化”的认知图式的同时, 标志设计最核心的任务在于创造新的图式。阿恩海姆将构建在被视觉构建出的整体图式中所体现出的不同的组织水平的标准解释为:简洁性。“任何视觉刺激图式, 最终都倾向于被看成是在给定条件下最简单的图形。”[1]阿恩海姆解释的“简洁性”, 可以看作是我们设计一个成功的标志的一种客观尺度。

在标志设计领域, “简洁性”是标志的典型图式特征。不论是从以极少的信息使人感知画面意义的视觉特性, 还是在任何复杂程度上的极度俭省性和秩序性, 标志的视觉图式特征都是简洁的、简约合宜的。例如图1在标志范畴内的“公共交通”标志, 采用箭头符号式样表示前进方向, 这是一个典型的以极少信息使人感知画面意义的图式。又如将“箭头”这一简单图式加以造型上的变化, 使之形成循环往复的视觉动态, 以此表达如图2的“沟通”、“循环”、“再生”等多种细化概念, 这些标志用尽可能少的结构特征把复杂的视觉材料组织成有序的整体, 依然保持了简洁的图式特征, 但已经是组织产生了新的图式。

二、汉字本身也是一种图式

从图式理论来研究汉字, 可以说汉字本身也是一种图式。汉字作为一种象征符号, 既通过视觉符号直接表示一般的概念意义, 也是特定的社会文化心理的表现, 这些都显示了汉字的汉文化图式特征。

汉字在起源阶段表现为一些图画系统, 这些图画系统都是对自然界及社会的描绘, 推理和象征。在这些图画系统基础上发展而来的汉字, “以形见意”是其显著特征。正如贡布里希所言, 图式是历史地、文化地和社会地形成的。[2]汉字的演变也是这样。汉字是在象形母体中产生的, “象形”是汉字的根。

图3分别是“巾”“牛”“山”“火”字的甲骨文写法, 象形特征体现得非常充分。从象形字的早期形态看出, 汉字刺激了人们的生命体验, 也是人们对现实生活客观事物特性的认知反映, 是人们主体认知世界的经验的体现。[3]

汉字的“象形”, 是从图画系统经过高度提炼而来, 是对生活事物最具特性的客观反映, 每一个汉字都是如此, 以高度提炼、概括的形态完成了“以极少的信息使人感知画面意义”的这一过程。汉字在发展演变过程中不论从字形、笔画到表现, 始终不离“象形”这一根本, 体现出一个从最为典型的形象逐步演变成文化符号的过程。从视知觉角度讲, 这就是创建中国人认知世界的基本图式的过程。汉字造字中所体现出来的高度简洁性和符号特征, 是视觉认知图式特征的体现。

三、汉字本身的图式认知作用利于标志信息传递

汉字标志设计以汉字为设计主体, 设计的立足点在于汉字本身在标志信息传递中图式认知作用的有效体现, 即保证汉字的识别。这就要求在标志设计在保证汉字识别性的基础上, 再巧妙进行汉字与图形的组合设计。传统汉字图式中有很多可以供我们现在进行标志设计参考。

传统汉字图式, 实质上是一种汉字图形, 利用汉字的基本笔画, 在保证汉字信息传递的基础上, 通过添加、变形、取舍、连结等多种装饰手法形成的图形艺术。它强调汉字的象征寓意和装饰美感, 既合乎汉字的间架结构, 顺应汉字象形字的基本笔画, 更强调了汉字的想象性、象形性, 可识可读, 内涵丰富, 手法多变。

汉字图形的生活化特征体现广泛, 较多体现在民间剪纸、木刻版画、皮影、招幌牌匾、家具装饰、器物装饰、建筑砖石木雕等。这些汉字图形从视觉认知的角度讲, 已经是具有强烈中国文化意味的图式了。如图4剪纸《鹤鹿同春》就是一个“福”字的图式, 采用了添生图形的手法, 在福字的字形上添加鹤与鹿的造型, 体现“长寿”、“考终命”的吉祥喻意。

这些传统汉字图式的万物融形、图画结体、添生图形、藉口共生等创作手法[4], 均是在汉字的主体上, 通过图形与文字的融合、结体、添加、共生同构等方法, 使符号化的汉字更加显象形特征, 以此丰富汉字的图形化视觉特征, 增加了汉字图式的视觉感染力。这些手法在现代汉字标志设计中也具有很大的借鉴作用。

如图5“首都机场”标志, 就是采用了汉字图式中图画结体的手法。标志以汉字“首”字为主体, 整体好似机场跑道上飞机正在起飞时的场景, 清晰体现了首都机场的行业属性和特点。飞机、跑道等视觉图形元素在标志中清晰可辩, 组合关系和谐自然。这种简洁得体、寓意明确、表现轻松的汉字与图形结合的手法, 是传统汉字图式创作手法的生动体现。

四、视觉元素之间的结构体现汉字标志的图式特征

每一个标志在信息传递的过程中, 都利用了“形”的整体性, 在知觉参与建构“形”的过程中, 必然有一种体结构存在, 这种结构是图式特征的体现, 具体即体现为标志设计中的各个视觉元素的组合关系, 这种组合关系通过视知觉本身高度的组织水平, 使得标志作为整体的“形”完全独立于其构成要素, 从原有的构成结构中“突现”出来标志的信息概念及象征意义。

在汉字标志设计中, 汉字以“永字八法”为代表的偏旁部首及组合单元构建而成, 这些部分与图形、色彩等视觉元素以点、线、面等构成组合关系共同形成了标志设计的组成单元, 互相作用形成“形”的整体相关性。格式塔学派的知觉组织原则也适用于这种视觉元素之间的结构, 其中的图形和背景关系原则、相似原则、封闭原则、完美趋向原则, 在汉字标志中有着很多的体现。

图形和背景关系原则, 是视觉传达设计中运用得非常普遍的原则:凡是被封闭的面, 都容易被看成“图”, 而封闭这个面的另一个面总是被看成“基底”。在标志设计中, 我们通常将“图——底”关系描述成“实形与虚形”的关系, 这种关系使标志图形具有了更加强烈的空间感, 富于变化。汉字标志设计中常常以汉字本身作为“图”, 与其他形态共同形成整体标志, 相互依存并相互支撑, 共同传递标志的多层信息。如图6“花心寝具”标志, 采用汉字“心”为图, 花型为底, 使整个标志图形形成三维视觉效果的同时更加直观地传递出了品牌名称及产品定位。

“相似原则”体现在汉字标志设计中, 常常是利用汉字本身的字形与图形的共同性、相似性来达成, 既充分发挥了汉字在信息传递上的快速与简洁, 也使图形的视觉表现力得以充分展现。如图7“第一届中国笛演奏比赛”标志, 即是利用汉字“一”的造型与中国笛的相似来完成的。

“封闭原则”和“完美趋向原则”在汉字标志设计中往往同步体现, 主要体现为在设计中笔划被变化、减省的汉字, 在标志信息传递中并没有因此而削弱, 反倒依赖汉字的图式特征, 通过人的视知觉形式连贯能力使字“形”得到“复原”, 并且在这个过程中标志的信息传递及象征意义得以更加丰富, 结构的组合关系进一步深化。如图8“中国探月”标志, 采用汉字“月”为设计主体, 采用中国书法形式进行表现, “月”字的外轮廓处理成仿佛一条腾飞的龙, 两个脚印构成了月字内部的两横, 图形与文字达到了高度的同构, 笔划被减省并未改变文字本身的识别, 反强化了标志的形式美感。

所以我们说, 视觉元素之间的结构体现汉字标志的图式特征, 这种结构上的变化是利用视知觉自动补全了图像, 是格式塔理论所说的“连续性”体现。汉字以线条的形式构成, 在汉字标志设计中“完美趋向原则”就是对线条的一种知觉倾向, 有时线条虽然受其他线条阻断, 但仍像未阻断或仍然连续着, 还是为人们所经验感知到, 从而带来形式上的新鲜感, 体现出一个从有秩序感--无秩序感--有秩序感的过程。在汉字标志设计中, 视觉元素之间的结构要充分利用汉字本身的结构以及汉字与图形之间的组合关系, 这样才能将汉字的图式特征充分发挥出来, 从而创造优秀的汉字标志。

摘要：图式是人们内心中认知世界的模板, 标志设计的核心任务就是寻找和创造新的图式。汉字本身也是一种图式, 其“以形见意”的图式认知作用有利于标志信息的传递。汉字标志的图式特征主要体现为标志视觉元素之间的结构, 传统汉字图形以及格式塔学派的知觉组织原则在汉字标志设计中充分体现。

关键词：汉字标志,图式,知觉组织原则

参考文献

[1]贡布里希著《秩序感——装饰艺术的心理学研究》, 湖南科技出版社, 2000年版.

[2]阿恩海姆著《艺术与视知觉》孟沛欣译.长沙:湖南美术出版社, 2008.37.

[3]唐汉著《发现汉字图说六书》, 陕西师范大学出版社, 2007年版.

浅析汉字与平面设计的联系 篇11

【关键词】汉字 平面设计 汉字与平面设计 汉字原理 

从古至今,汉字及其各种形式,对中国平面设计艺术的影响始终离不开中国文化的传承和发扬。在中华文明的发展过程中,汉字的发明、发展和应用起到了根本性的作用。

一、汉字亦是一种平面设计

从平面设计来讲,汉字是人类社会有史以来最伟大最成功的设计。它以最为简单的设计元素,运用最丰富而复杂的设计手段,设计出了一件又一件恒定而单纯的“产品”,并使这些产品的内涵丰富,构架完美,用途广泛,影响深远。同时,这些“单元产品”又具有无穷的联络方式,具有开放而递增的同构能力。 早在春秋战国时期,庄子在《庄子外篇》中就已指出:“言者所以在意,得意而忘言”,即:在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系,语言是事物的表征物,事物是语言的被表征物,语言的任务是事物信息的被传达,语言的角色是传达信息的媒体。文字正是利用语言来代表或者指示某一事物的东西。

二、平面设计中合理的运用汉字

文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中,文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏,直接影响着版面的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成技术。 设计中的文字应避免繁杂零乱,使人易认,易懂,切忌为了设计而设计,忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图,表达设计的主题和构想意念;文字的位置应符合整体要求,文字在画面中的安排要考虑到全局的因素,不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分,很容易引起视觉顺序的混乱,有时候甚至1个象素的差距也会改变你整个作品的味道;在视觉上应给人以美感,在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要素之一,具有传达感情的功能,因而它必须具有视觉上的美感,能够给人以美的感受;在设计上要富于创造性;突出文字设计的个性色彩,创造与众不同的独具特色的字体,给人以别开生面的视觉感受,而且文字不仅要在字体上和画面配合好,甚至颜色和部分笔画都要加工,这样才能达到更完整的效果,而这些细节的地方需要的是耐心和功力。

人类的意识过程,其实是一个将世界符号化的过程,而思维无非是对符号的一种挑选、组合、转换、再生的操作过程。因此可以说,人是用符号来思维的,符号是思维的主体。平面图形设计,是以信息传达为目的的,在二维的空间中对物象的位置、比例、相互关系的筹划,无疑,这也是一个思维过程。但同时,它又不是一个通常意义上的思维过程。这是一个开始于设计者,延续到受众心理活动的思维过程,而这种延续正是依赖于作为思维主体的图形.

汉字是经过设计的图形。汉字的目的是承载信息,而汉字本身即是中国人在二维空间中对点画挑选、组合、转换、再生,使之代表一定信息的产物。从符号学原理分析,汉字是一种符号,是一种特殊的平面图形设计。由于汉字演变至今已变得十分抽象,洗练,所以将汉字承载着的原始信息还原出来的过程本身,即是一种特殊的思维过程,一种特殊的平面图形设计。这种还原的结果不是汉字,是一种加入人的思维的奇妙产物,一种特别的平面图形。

更多地发掘汉字的特征,更准确地运用汉字承载的信息:设计师借平面图形设计向受众传达自身的思维过程与结论,以达到其指导或是劝说的目的;换言之,受众也正是通过设计者的作品,与自身经验加以印证,最终了解设计者所希望表达的思想感情。

三、汉字的审美

我们的前人在书写汉字的过程中,逐渐上升到一种审美阶段融入了创作者的观念、思维、精神,并能激发审美对象的审美情感,于是形成了“书法”这一艺术门类。书法艺术是抽象符号艺术,它靠单纯的线条架构演绎出千变万化、千姿百态的视觉艺术形象。在文人士大夫创造了优秀的书体与书法作品的同时,民间艺人也以他们的聪明才智设计出无数巧妙而极富视觉意趣的字体图形。如用来招揽顾客的幌子、节庆与民俗活动中的吉语,吉祥纹样中的连笔字等。这类反映日常生活形态的杰作具有浓郁的装饰性和强烈的民族特色。 

设计师主要是从汉字与书法的形式美的角度去寻找可用的平面设计元素。我们可以见到大量的以汉字为形,用书法的表现方式加入现代平面设计理念的作品。从中我们感受到了汉文化的魅力和汉字对平面设计领域独特的影响力。当代中国设计师在中国传统文化的基础上,试图从不同的视角去表现以汉字和中国书法为代表的中国平面艺术,利用汉字和中国书法作为平面设计元素来表现观念。汉字作为抽象图形的魅力在乎似与不似之间,现代图形设计是对文化的认同,而不是简单的对符号或图形的认同。探索本土文化的内涵,找出传统文化与汉字的碰撞点,形成自己的设计风格,这才是运用汉字进行图形设计的精髓所在。

四、汉字与平面设计师

在看看在汉字文化中成长起来的中国平面设计师,把握住了中国人的“设计智慧与能力中的优势基因”,他们对中国文化理解的程度,是外国设计师所不具备的。不脱离世间万物的“象”和“形”,并对物象的简约化和概括化表现的汉字,为创意和创形提供了一个富有张力的施展空间,中国设计师正是把握了汉字的这种特征,将作为主题或语言介质的汉字在平面设计作品中发挥到了一个前所未有的水平。我们可以从2008年奥运会的标志中感受到汉字在世界文化中的影响力。

汉字只是设计图像的一种形式,对态度、情感等内在体验的表现,是难以做到"完美"表现的。从汉字发生到现在,通过汉字及其汉字的其他艺术形式,对我们潜移默化的影响和帮助着,从来没有停止过。

发掘汉字中蕴含的深层文化积淀,在现代设计中的应用有着广泛的前途。让抽象的汉字艺术在现代设计中产生更大的魅力。在平面设计领域中去展现中国文明不衰的艺术神韵,是中国设计师的理想与责任。

参考文献:

[1] 南鹤溪(日).《文字的魅力》[M].上海古籍出版社

[2] 形浦平(日).《造型的誕生》.中国青年出版社

[3] 顾音海.《甲骨文发现与研究》,上海书店出版社

[4] 裘锡圭.《文字学概要》,商务印书书馆

[5] 朱熹(宋).《周易本义》,上海古籍出版社

[6] 梅格斯(美).《二十世纪视觉传达设计史》.湖北美术出版社

汉字设计 篇12

一、汉字起源发展

汉字,产生于远古社会中,应用于两河流域内的汉族人群内,它从原始时期便开始出现雏形,是远古人类用来刻录实践的符号因时间以及社会情态的变化发展而来的具有象形表意的文化符号,这种符号最开始是由笔画结构形成的方状符号,最后从开始慢慢演变成为现在的简笔字[1]。现在我国发现的最早的汉字是甲骨文,所以汉字的系统形成是从甲骨文字开始,此后逐渐演变为金文、小篆、隶书、楷书、草书、行书、宋体多种字体,而文字的记录也从最早的刻录在青铜器上变为毛笔记的挥毫洒墨、朴素机械的雕版印刷、刚硬有力的硬笔书法,再到如今的计算机输入,汉字的字体设计是每一个时代的情感汇入,都具有其特定的意义。

二、汉字字体造型

汉字是目前在世界范围内已知的具有最悠久历史的文字之一。它的存在承载着中华文明传播的责任,它是象征中华文化的一种对外交流的符号与标识。汉字字体的塑造最初是建立在生活之中的,所以每一个汉字的诞生都有其自己的意义,古老的汉字现如今已经没有几人熟悉,但是我们却可以通过现今的简体字去猜测在最初时汉字的含义与代表。

有关汉字的探索脚步是永远不会停止的,古往今来多少设计师们在已有的汉字字体基础之上都进行了或大刀阔斧或细致入微的改变和创新,无数的专业研究汉字字体的学者与设计师都将此作为毕生事业,为汉字的字体造型做出巨大贡献。

1、汉字字体造型特征

1)造字

第一种,象形。顾名思义象形就是通过模仿实物形态特征进行汉字塑造。象形性的塑造特征是汉字最初具有的特征,象形字是最开始出现文字。可以理解象形字就是汉字的形态要与事物的外体特征相像,以线条临摹出来。好比“日”字代表太阳,它的象形字就是临摹太阳的外表形象,即一个圆形。象形字的抽象使得汉字在塑造过程中困难重重,无法完全的对各种事物进行塑造,不过它却为事、会意、形声字的塑造奠定了基础。

第二种,指事。事物是概念的集合体,指事就是用来表达某个概念的文字塑造。指事塑造汉字需要参照具体其他的形,在利用抽象符号来表达事物,进行汉字设计[3]。例如“上”、“下”二字,以一为参照形,再利用符号进行表意。

第三种,会意。把两个或两个以上的,含有不同意义的个别汉字被捏在一起,就形成了新的汉字,视为会意。这种塑造方式比较好理解,举个例子,“鲜”字由鱼和羊组成,鱼味美滑嫩,羊肉滋味可口,合在一起构成了形容食物味道的鲜美之意。

第四种,形声。形声拆开看就就将形与声的部分构成一个新字,形旁部分是指字的属性或者寓意,声旁即指字的发音或者相似发音。我们上学时经常要辨别的形近字,其实就是辨别形声字。

第五种,转注。转注是说明两个汉字的偏旁相同,却体现不同读音和字形,而两个字是可以作为互相之间的解释的[4]。古时候,“考”是长寿之意,“考”、“老”是可以互相解释,意思相通。

第六种,假借。一字多用,意思多种。我们至今的古文言文学习中也经常接触到假借,意为通假字。

2)笔画

现代汉字形态优美,字体方润,而其又因不同人的书写形成各种各样的字体,或铿锵有力,或娇柔小巧,或笔锋劲道。在我国几千年的历史长河中,汉字作为一种时代的代表,把我国的艺术文化以书法的形式和各种艺术形式相结合,形成富有魅力的中华文化特色符号[2]。汉字在造型中,有着固有的艺术特点,其中造型特征、笔画结构、审美规律,都是当今对汉字进行字体造型塑造的不可缺少的思考因素。

汉字的基本是由笔画构造,汉字笔画中的基础笔画其实不多,横、竖、点、撇、捺、钩、折是我们在汉字书写中经常接触到的,可以发现我们似乎从小掌握了这些基本笔画之后就可以很快的学习汉字书写。这些基础的笔画,是构建起汉字的一颗螺钉,它们以最精密的联系、合理的排列之后形成了一个个让人惊叹的汉字字体。

3)结构

汉字看起来赏心悦目,因为它符合一定的规律美,汉字不同其他,它是由点、线进行完美的组建,形成的结构整体。字体结构可以让我们清晰的看到汉字轮廓,欣赏到汉字书写的意境之美。我们常说的汉字结构有很多明显易懂的,诸如左右结构,上下结构,左中右结构,上中下结构,还有包围、半包围等,这一类通常是可以通过偏旁来归类的汉字结构,还有一些汉字结构是独体结构,例如“乙”就是个独体字。像以图形为分类的有三角结构,这种字我们也会常见,例如鑫,森,淼等。所以,汉字结构的划分,可以帮助我们了解汉字的基本特征,对于汉字字体造型的塑造也有重要的作用。

2、汉字字体类型及特点

随着科学技术的发展,人们越来越依赖计算机,供我们在计算机上敲打出的汉字字体也多种多样,以下挑选几个例子进行对汉字字体类型的阐述和特点的分析。

1)宋体和黑体

宋体是楷书的继承者,宋体的造型特点是整体方正、对称、平稳,具有平和的意蕴之美,展现出来典雅端庄,令人心悦诚服之感。宋体的整体造型注重笔画的长短,基本特点“结构严谨,笔画平直,点线呼应,笔势内聚,肃穆端庄”[5]。

2)书法字体

书法是我国千百年来传承下来的宝贵遗产,书法字体就是书法风格的一个分支,它包括了五种基本的书法风格字体,分别为隶书字体、楷书字体、草书字体、行书字体和篆书字体。

3)手写字体

手写字体是随着时代变化,人们追求新潮时尚,对设计提出的新要求。手写字体并没有固定的格式要求,它们风格变化多样,有时候如同玫瑰般绚丽,迸发着激情;有时候更像是磅礴的山河,充满气势;又或者是清新可爱的幼儿体,让人见之喜爱。

4)艺术字体

艺术字体别称美术字体,是将传统字体造型融合创新性、特殊化的设计,演变出来的。艺术字体是商业贸易手段中不可缺少的,将牌匾融入艺术字体的设计可以更多的吸引消费者。网页的设计中添加艺术字体的设计也更使网站充满独特性的魅力,吸引大批浏览。

三、汉字中的情感表达

1、汉字字体塑造中情感表达基础与方式

1)从文字含义的象形性

汉字具有象形表意的特点,从汉字起源之后,人们就注重汉字抽象的代表性。汉字从单个字体的象形意义,到由单个字组成的词语,再到由词语发展的句式,这些本就具有多重象形含义的字与字的联系,形成了我们生活中灵活多变的语言。简单来说“细心”与“心细”即使是相同的字,组成不同次序的词语也是具有不同含义的。

2)从文字情感的传情性

汉字中具有一些客观表达某类事物或者具体物件的字、词。例如胳膊、草等,这类字与词语在固定的文化领域中可能就是特指的某一物,是人们固定的情感倾向。而在历史的长河中,中国汉字常常因为情感倾向将特定的字词赋予特定的含义,像“桃子”,在我国的百姓生活之中桃子有着寿桃代表词,人们常将其作为是长寿的代表[6]。还有表达情绪的词汇中,也常蕴含人们自己的内心情感,例如喜乐哀怒,人们在进行这类词汇的造型设计时是融入了视觉形象对情绪的影响。

3)从文字造型的图形性

汉字造型的结构中有将汉字分为独体字和合体字,独体字是在设计时将字体的造型进行整体化,合体字是在设计时对字体造型进行组合化,但是无论是独体字还是合体字都是将汉字的造型设计进行图形的搭建,最后形成了汉字。所谓的图形的搭建,是我们将汉字构成的常用笔画点、横、竖、撇、捺、折等当作是圆形、直线、曲线、方形、三角形等几何图形,而在进行汉字字体塑造时,就可以运用图形之间互相叠加、对称、轴对称等方式,利用具体的表现空间、结构对汉字字体进行设计。

4)从文字发音的声调性

汉字在表达上通过视觉和听觉来给人以震撼之感,汉字的听觉形象表达充满了人们对汉字发音的寄托,汉字的设计之中也包含着对声调赋予的强烈的情感倾向,例如:“啊”这个简单的汉字,当我们独“啊”(一声调)时,表达的情感是平淡不惊,当读作“啊”(二声调)时,充满了惊奇惊讶的意为,读作“啊”(四声调)时,又表达了人们充满惊吓的心理。

四、结束语

文字是人类精神文明中的宝贵财富,汉字作为最古老的文字之一,需要我们对其进行保护与传承。汉字的字体造型塑造一直是专家学者们研究的领域范围,深入的了解汉字的字体造型也是对我国传统文化的推动,这都是值得人们进行实践研究的。

参考文献

[1]喻蓉杰.汉字字体设计造型及其情感分析研究[D].武汉理工大学,2012.

[2]杨丽瑄.汉字字体设计中造型的情感表现方式[J].设计,2014,09:116-117.

[3]王瑞.汉字设计方式与应用的研究[D].山西师范大学,2013.

[4]韩大勇.民族图形融入汉字字体设计研究[D].江南大学,2008.

[5]李航.从汉字字体演变论数字化境遇中的汉字字体设计[D].苏州大学,2013.