汉字图形

汉字图形（共10篇）

汉字图形 篇1

汉字作为中国传统文化的视觉呈现, 记载和传承着中国五千年的文明。自现代西方平面设计这一艺术形式传入中国以来, 汉字以其独特的符号化字型结构和其本身的象形性, 使汉字图形化设计这一极具中国传统又兼具西方平面设计的独特艺术形式发展开来, 为平面设计的发展开辟了新的道路。

一、汉字与图形的关系

(一) 汉字与图形之间渊源颇深。

从汉字的起源及汉字的发展轨迹可以寻见二者之间的渊源。关于汉字的起源, 先后就有“结绳说”、“八卦说”、“河图洛书说”、“仓颉造字说”和“图画说”等五种说法, 其中, “图画说”为现代学者所推崇, 他们认为汉字真正的起源是远古时期的图画, 一些半坡时期的陶器和商末的青铜器上的图形被认为是最为原始的文字。汉字构字有六法“象形、指事、会意、形声、转注、假借”, 其中“象形”指的就是一些汉字是依据事物的外形被创造出来的, 最为典型的就是“山”、“水”、“日”、“月”这些字。[1]

先秦时期出现的鸟虫书是汉字图形化的一种体现, 象形文字是将事物形状文字化, 而鸟虫书是将文字图形化, 将文字以类似鸟虫的形状进行变化装饰, 来满足当时人们的审美需求。后来的篆书在其长期的发展过程中, 形成了各种字体, 是变化最为丰富的字体之一。篆书之所以能演变为多种字体与人们的审美观不同有关。可以说, 篆书对汉字的笔画图形化进行了淋漓尽致的发挥。这些都说明汉字与图形之间存在着密切的联系。

(二) 平面设计中汉字与图形紧密相连。

汉字与图形的密切关系, 在现代平面设计中依然存在。汉字是中华民族最为伟大和成功的创造, 它凝结了中华民族先贤的智慧和审美。它不仅仅是表情达意的工具, 更是中华民族的一种艺术追求体现, 历朝历代对书法家的推崇展现了我们对于汉字的审美的重视。可以说, 汉字本身是平面设计的一种, 它运用最为简单的元素, 进行复杂的构架设计, 使之成为一个个艺术品。同样可以说, 汉字是经过设计的图形。古人信奉“书画同源”, 强调的同样是字体的艺术美感, 尽管现代汉字已经由繁入简, 可是它的架构依然符合图形审美的原则。有学者指出这是由于汉字具有深厚的文化积淀使得其对人的心理和视觉产生无以言表的亲切感。汉字图形化的平面设计为越来越多的人所青睐, 香港的靳棣强先生和日本的设计师白木樟先生就是这方面的代表。[2]

二、汉字图形化的表现方法

正是基于汉字与图形之间的的密切联系, 汉字图形化创意被越来越多地应用于平面设计中, 汉字的图形化创意指的就是在充分理解文字的涵义的基础上, 对其进行图形化再创造, 使其具有更深层次的图形表意功能, 更加利于视觉效果的传达。汉字图形化的关键在于其创意, 创意的好坏决定其成败, 因此, 必须运用合适的表现方法来对汉字进行图形化设计, 常用的表现方法有以下几种:

(一) 对汉字进行解构、同构和异构。

解构、同构和异构是基于汉字的结构性特点, 在汉字图形化设计中, 对汉字的解构作相应的处理, 使之更加富于视觉效果、更有利于表情达意。“解构”一词最早应用于哲学领域, 指的是将原有事物进行元素分解, 然后重新形成新的事物, “解”和“构”都无一定的规则, 都来源于作者的创意。具体到汉字图形化中, 是指将汉字的笔画和结构, 进行大胆的分解, 在分解的过程中着意发现新奇的、美丽的组合形式, 并在此基础上按照汉字的表意、会意的特性和艺术的法则将其重组, 使之产生新的形象。这样会使得汉字变得新奇而美观, 带给观众新的视觉感受。同构和异构较之于解构有更大的创新。在汉字图形化层面上理解, 同构是指将相同或相似的汉字结构元素组合在一起, 突破了原有的规则, 使汉字产生创造性的意义。异构是与同构相对的方法, 是指将不同性质、不同结构的汉字组合在一起, 形成强烈的视觉冲突。

(二) 在汉字和图形之间进行变换。

汉字图形化创意的另一种常用表现形式是汉字与图形之间进行变换, 概括来讲就是“以图组字”或者“以字组图”。前者是指将一些图形模拟成汉字的笔画, 然后将这些图形按照笔画的结构顺序进行组合使之成字, 应该说, 此种方法更类似于对文字进行装饰。后者指的是将一段话或一首诗等相关文字组合为一个图形, 这样做不仅能产生别致的美感, 也能够唤起观众的好奇心。

(三) 将汉字与书法艺术结合起来。

中华民族是注重审美的民族, 我国历史上对于书法艺术非常推崇。书法讲究用笔和布局, 是几千年来中国艺术的深厚积淀。汉字的图形化的表现形式可以借鉴书法的艺术特点, 将汉字的外在形态同内在意蕴结合起来, 经过大胆的抒发表现, 创造出个性独特的设计的形式。[3]

用书法艺术将汉字图形化, 要在事物典型特征的基础上, 将外在具体的字形同内在抽象的语义进行结合, 再通过不同的书写工具产生的不同艺术效果, 最终完成汉字图形的创作。用书法艺术将汉字图形化并不完全等同于书法的创作, 更侧重利用书法的书写特点对汉字图形化进行设计。[4]

三、汉字图形化的应用与展望

(一) 汉字图形化的应用现状。

很多设计师基于汉字本身所具有的美学构图特性, 将汉字的这种美学价值转化为商业价值, 汉字图形化设计被广泛地应用于商业宣传中, 如标志设计、海报宣传等领域。

1. 汉字图形化在标志设计中的应用。

汉字图形化形成的标志设计常被应用于企业标志中。标志代表着一个企业的形象和名誉, 是企业无形的财富。一个好的企业标志设计不仅需要在文字形态上进行创作, 体现美感, 更重要的是要求该标志能够深入人心, 为人所熟记, 能够准确传递出该企业所经营的产品与该企业的核心价值观。

2. 汉字图形化在海报宣传中的应用。

海报宣传与标志设计有着同样的目的, 都是为了准确传递信息。二者的不同之处在于, 海报要求更加强大的视觉冲击力, 能够在瞬间抓住观众的眼球, 然后使其过目不忘。因此, 汉字图形化在海报中的应用就要求海报中的汉字表现形式必须标新立异, 与众不同。

(二) 汉字图形化应用的局限。

从前面的分析可以看出, 汉字图形化作为平面设计的一种新的形式在平面设计中被广泛地应用, 在其他领域则很少涉及, 因此, 汉字图形化应用也存在一定的局限。这些局限表现在:第一, 对单一汉字图形化处理效果好于多汉字的图形化, 因为多汉字的情况下存在协调的问题;第二, 汉字图形化设计的承载信息量有限, 无法用来表达更多的信息。

(三) 汉字图形化应用的展望。

汉字以其在图形化方面的先天优势, 使得汉字图形化具有很好的发展前景, 如何将汉字的这些优势应用到图形化中, 使得汉字图形化兼具创意图形的美感和汉字的文化内涵, 是需要我们在发展图形化过程中需要解决的问题, 应该看到, 当前的汉字图形化还处在发展的阶段, 还有广阔的发展空间, 相信在不远的将来, 汉字图形化会更上一层楼, 汉字这一独具中华传统文化魅力的符号将会和图形更好地结合在一起, 使得中国的设计饱含民族性, 在世界设计领域展现新的生机。

摘要：我国的汉字作为记载和传承文明的载体, 传递着中国传统文化的大量信息。汉字的符号化字型结构, 使汉字兼具图形化的表现形式, 为汉字图形化设计在平面设计中丰富发展奠定了基础。本文从汉字与图形的关系入手, 分析汉字图形化的表现方法, 并在此基础上对汉字图形化的应用发展进行展望。

关键词：汉字,图形化,表现方法

参考文献

[1].唐兰.中国文字学[M].上海:上海古籍出版社, 1979:56

[2].曹方.汉字艺术设计的图象化景观[M].济南:山东画报出版社, 2005:45

[3].陈炜湛.汉字的故事——古文字趣谈[M].北京:文化艺术出版社, 2010:23

[4].邬烈炎, 曹方主编.视觉体验仁[M].南京:江苏美术出版社, 2008:67

汉字图形 篇2

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2018年烟草行测备考图形推理之汉字题

（一）在图形推理中，往往存在着这种题目，即给出的图形都是汉字。对于这种题目，我们要舍弃汉字原本的意思，将汉字看做是一个个的图形，根据常见图形的规律考点来确定汉字的规律，切不可望字生义。接下来为大家整理一下汉字图形的常见考点。1.汉字的笔画数

【例1】从四个图中选出唯一的一项，填入问号处，使其呈现一定的规律性。（）

【京佳解析】A

观察“女”字这个图形其笔画为3画，“中”字其笔画为4画，“平”字笔画为5画，“后”字笔画为6画，汉字的笔画数成等差数列，故问号处的汉字笔画应该为7画，故选A。2.汉字的结构

【例2】从四个图中选出唯一的一项，填入问号处，使其呈现一定的规律性。（）

【京佳解析】C

观察汉字的结构，让每一位学员成为社会精英

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【京佳解析】C

汉字在现代图形设计中的运用 篇3

关键词：图形设计；汉字图形化；设计应用

文字是现代图形设计的构成要素之一，而汉字则是富有生命力的表意文字，是用点、线来表达或记录人类意识的平面设计。在现代图形设计中运用汉字，就应做到“形”、“意”兼具，不能仅仅把汉字作为一种符号、一种装饰，更有从深层把握汉字展现出来的表形性思维，使汉字不再仅仅是字，更使其成为汉文化传播的载体。

一、汉字与图形化

1.汉字是一种图形化文字。汉字的目的是承载信息，而汉字本身即是中国人在二维空间中对点画挑选、组合、转换、再生，使之代表一定信息的产 物。从符号学原理分析，汉字是一种符号，是一种特殊的平面图形设计。由于汉字演变至今已变得十分抽象，洗练，所以将汉字承载着的原始信息还原出来的过程本身，即是一种特殊的思维过程，一种特殊的平面图形设计。这种还原的结果不是文字，是一种加入人的思维的奇妙产物，一种特别的平面图形。

从平面设计造型设计来讲，汉字是人类社会有史以来最伟大最成功的图形设计。它以最为简单的设计元素，运用最丰富而复杂的设计手段，设计出了一件又一件，内涵丰富、构架完美、恒定而单纯的“产品”，用途广泛，影响深远。

2.汉字图形化的寓意。

汉字是象形指意的，它的本源也是自然万物的形态特征，因此汉字所呈现的图形化形式是与其象征寓意紧密关联的。在现代设计中，则强调汉字图形样式与其寓意的完美结合。现代文字设计是在传达意思的前提下尽可能展示一种图形化的魅力，是一种再创造，这是与古代造字不同，古代刻绘符号或文字的图形化表达重点是在文字上，即怎样用一种约定规范和图示来作为一种书面语言。不论汉字图形表达过程和手法怎样变化，构成形式或附着载体或组合元素，它们的统一形式都是图形与寓意的互通。

3.汉字图形化构成原理。人类语言文字的形成，其实是将思维对符合的挑选、组合、转换、再生的操作过程，是化传达信息为目的的。而平面设计也是信息传达为目的的，整个过程也是将思维对符合的挑选、组合、转换、再生的操作过程，但同时，它又是一个开始于设计者，延续到受众心理活动的思维过程，而这种延续正是依赖于作为思维主体的图形。

二、汉字在现代图形设计中的运用 及注意事项

1.汉字在现代图形设计中的运用。一是书法、水墨的图形化，即运用“古为今用”的创作构思通过书法字体的变形或是水墨笔触，运用象形的手法或写意手法，设计出传统意味的符合现代审美的设计产品。二是字体的变形与重组，主要是注重字形的变化，突出形意结合，比如运用笔画加减法来改变文字的字形和形状，粗细结合，虚实交叠，让文字在空间组合上产生正负形面积的交替变化，也可以运用文字的重叠、线条的渐变或是字形的放大缩小来体现汉字在设计形式中的多样化。三是汉字插图，即赋予字体不同的肌理质感从而强调主题，突出要表达的概念，较多运用于海报或游戏界面的设计当中。四是汉字抽象化，主要按照某种规律对汉字进行打散、重构，把它从整体的系统中抽离出来，加以抽象化装饰，突出强调表现形式、更加注重视觉效果。

2.在现代图形中运用汉字的注意事项。一是注重汉字的可读性。汉字的主要功是通过视觉形象传达设计者的意图和各种信息，因此，要实现这一目的，必须考虑文字的表达效果，给人以清晰的、强烈的视觉体验，留下视觉印象。设计中应确保受众易认易懂，更好、更有效地表达设计的意图、主题和构思意图，不宜单纯地为了设计而设计。二是注重视觉美感，能够给人以美的享受。汉字是图形的形象要素之一，在视觉传达过程中具有促进感情交流的功能，良好的字型设计、组合巧妙的文字，能够良好的心理反应，使受众产生美好的情感体验。反之，则会使受众看后不适，视觉上难以产生美感，甚至拒而不看，这样就难以实现设计者的设计意图或表达目标。三是注重汉字设计个性化。汉字的设计要 服从于作品的整体风格特征的前提下，突出汉字设计的个性色彩，创造独具特色的“图形化”字体，给人以新颖的视觉感受，这样才有助于设计者意图的表现。

三、汉字在现代图形设计中运用的愿景展望

汉字是我们继承与发扬文化中人与人沟通的媒介，使我们感觉认知的某种熟悉的东西。设计因我们生活需求而不断发展与创新，而生活需求又为设计提供了强有力的原动力。在现代图形设计中，汉字作为传播信息工具的文字是任何设计形式都替代不了的，其运用范围尤为广泛，包罗万象。一是随着科学技术的进步，汉字的美学价值也在发生着变化，更强调意境，注重视觉与敏感的心灵沟通，是一种在审美价值的基础上建立起来的信息表达方式。所以，在现代技术条件的支持下，汉字的再设计这样一种静态或动态或动静结合的艺术行为有着无穷的潜在魅力。二是汉字作为中国特色的设计元素，在设计领域也是我们传承中华文化、保护中国传统艺术的最好载体，它也将推动扩大汉字设计在现代商业领域或现代艺术设计中的应用空间。三是汉字设计是感性与理性的并置，形意兼备的合体。形源于感性情感，意源于理性思维，其作为一种书写表达形式或是作为设计图形表达的载体，在形与意结合的抽象设计表达形式上永无止境，而且会愈发展现其独特的艺术魅力。

汉字是唯一富有生命力的表意文字，是用点、线记录人类理念的平面设计。在现代图形设计中，我们不仅要利用其“形”，更要注重其“意”的表达。在设计实践中，我们要学会如何利用好汉字，充分发挥汉字形意兼具的造型原理去设计现代图形，不能仅仅把汉字作为一种符号抑或装饰，还应注重汉字图形化的表现性思维的展现，这样汉字才能够真正“活”起来。

【参考文献】

[1]周有关.世界文字发展史[M].上海：上海教育出版社，2003]

[2]李丛芹.汉字与中国设计[M].北京：荣宝济出版社，2007

论汉字标志图形设计的意蕴 篇4

记号、符号的出现早于图画和文字, 是远古社会人们用来记事与表象的重要手段。标志也是一种符号, 它最基本的功能就是让人通过标记记住它的基本含义, 这一点与文字的作用相通。但汉字一般具有一语多义的特点, 传达的信息准确度容易产生含混, 且不是世界普及的文字, 不易被理解, 若将汉字直接用于标志显然不恰当, 只有在了解汉字的意义和构成后, 将汉字的精神元素融入到形象的设计之中, 才能设计出优秀的汉字标志图形。

一、汉字是经过设计的平面图形, 是标志图形的设计元素

汉字是经过设计的平面图形, 是中国人在平面空间的构成中对笔画的挑选、组合、转换和再生创造, 通过不断的演变和发展, 形成一种较准确地传达信息的符号。文字发展演变至今虽已抽象, 但它的演变过程还是以现实对象为基础, 是一种加入人们思维的特殊平面图形。现代标志设计常以汉字作为设计的元素, 是因汉字本身已承载着原始的信息, 以含有象征意义的汉字造型作基点, 对其进行或变形或抽象地改造, 使之图案化。如中国铁路标志 (图一) , 用“工人”二字设计而成, “人”字形环抱着“工”字形, 恰似行驶在“工”字铁轨上的火车头, 体现企业特点, 它同时还令人联想到, 工人阶级就是时代前进的火车头, 寓意深刻, 而且也说明了特定对象的功能与形状。汉字运用于标志的设计可以准确、鲜明、简练地表现主题, 为标志设计提供了丰富的设计源泉和灵感。

二、汉字是意象化的图形, 赋予汉字标志图形丰富的意蕴

“意象”是以创造想象为心理过程产生的新形象, 汉字经过演变发展后已经创造出一种特殊的平面艺术形象, 用以寄托主观情思的符号, 它的形成本身就蕴含着意义。它是在记忆表象的基础上产生的, 是观察者、观察对象和环境双向作用的结果。汉字是一种表意文字, 是外部形状和内部情态两方面高度统一的形象, 在发展过程中, 其外部形态始终与其意义完美结合而无法分离。如“人”字的造字本义是躬身垂臂的劳作者, 篆文的“”突出了弯腰垂臂、脸朝黄土背朝天的劳作形象, 像是双手采摘或在地里忙活。该字直观上表现人的形态, 而深层的含义则是“人”是地球上唯一会创造文明符号、自觉进化的动物。在“人”之上部加一横则为“大” (篆文) , 是顶天立地的成年人。头部再加一横, 代表发髻, 是“夫” (金文) 。古人束发, 20岁加冠为男子的成年仪式, 可以婚配, 为人之夫。在“人”的上部不断加横, 是界定人的大小、身份和责任。在这里字形和字义直接发生着内在的联系。

汉字成为一种特有的相对独立的信息传承体系, 它的形体表象承载着功能性, 在标志设计中运用汉字作为设计元素, 其意象被充分的发挥。汉字的形体蕴含着一种对于任何观察者都很有可能唤起强烈意象的特性, 被受众强烈而清晰地感知, 心灵被触动。经过意象变化设计的字体图形, 在把握特定文字个性化的意象品格的基础上, 将其内涵通过视觉化形式构成自身的趣味, 通过联想对汉字的趣味图形进行再创造, 设计出超脱汉字具体的形而提炼出抽象的意的标志, 从而获得媒体功能意构传神的表达。例如, 靳与刘设计公司设计的重庆城市形象标志——“人人重庆” (图二) , 由重庆意为“双重喜庆”, 将两个欢乐喜悦的人设计组成简体的“庆”字标志, 标志以“人”为主要视觉元素, 展现重庆“以人为本”的精神理念, 传递出重庆人“广”“大”的开放胸怀, 和“双人成庆”, 祝愿美好吉祥的寓意;又像两人携手并进、迎向未来, 蕴含政府与人民心手相连、共谋重庆发展的内涵。其红色代表刚强, 黄色代表这个城市的时尚。两手的笔触寓意两江交汇——长江与嘉陵江, 重庆市就是在交点上建起的山城, 彰显了重庆的地埋特色。“重庆”二字是邓小平先生写的, 市民喜欢, 设计保留了邓老的笔迹。又如19 9 2年国际拍卖会标志 (图三) 。该标志源于“拍”字的字体形象, “拍”字采用标准的宋体字, 用置换同构的方法, 将文字局部作为设计的符号语言, 以最具拍卖行业特征的小锤替换“白”上面的一撇, 文字从抽象向形象的转变, 形和字相互借用, 形和意高度提炼、概括, 而外框印章式的圆形, 则寓意拍卖会场的权威与严肃性。这种将文字形象化、符号化的表现方式, 十分直观、准确地将设计作品的信息传达出来, 是充分发挥字体图形化、意象化的重要手段。汉字和图形合二为一, 寓意深刻。

三、汉字标志图形的意蕴设计表现

汉字造字之初是象形的图画, 是平面的图形, 经过漫长的演变, 围绕原始绘画或符号内容, 沿着原始的、文字诞生时所创的路径发展, 现在的汉字已将物的形简化地融会于方正的字体符号中。“字形是传达主题意思的外在形象勾勒, 是文本意思的直观视觉显露。意是人脑里的想法……是设计者研究和把握的创意中心。”[1]以汉字的字形、字意为切入点, 汉字标志图形的意蕴设计有以下几种表现。

(一) 汉字字形在标志中的意蕴设计。

也就是说, 以形写意, 指的是以汉字的字形直接反映标志的主题和深层含义。汉字是由八种基本笔画通过整体的视觉审美的间架结构和谐地组合而成的汉字艺术, 蕴含着中国传统文化的精髓。在标志设计中, 以方块的汉字字形为母体, 发挥汉字本身的笔画和字形结构的形式美, 运用概括法、减少法或添加法, 对汉字的笔画和外轮廓进行几何形的整合, 浓缩和提炼, 对字形结构和不必要的细枝末节进行删减, 或添加主题性的图形, 对汉字的字形进行改造, 以求最大化的概念和简洁, 突出字形结构的本质特征, 强化字形提升字意, 以供视觉信息准确识别, 从而设计出具有中国特色的标志图形。如重庆城市形象标志。

(二) 汉字字意在标志中的意蕴设计。

这里指的是隐形现意, 即汉字字形被隐藏在其他图形之中, 这是一种错觉的利用, 造成表露性或是隐蔽性的错觉效果。在汉字标志图形中常以反转的现象正负形共存, 汉字与图形互补, 虚实相交, 兼容并蓄, 以图形揭示标志的含义。如陈汉民教授设计的中国人民银行标志 (图四) , 以中国古代春秋战国时期流行的布币与汉字“人”字形象为造型元素, 其基本形与中间的负形均为“人”字形, 三个古币的组合也是“人”字近似形。众多的人就有了“人民”的意味。三个“人”字形的布币形成的向心式的三角形, 构成了一种扩张的动感和稳定发展的态势。整体地表达了中国人民银行以人为本的基本属性, 并突显出中国人民银行所具有的凝聚力、严谨性与权威性。

(三) 汉字的形意相融在标志中的意蕴设计。

这是通过汉字与图形的异质同构, 以抽象的造型表达特定的含义。当汉字不足以表现其精神与面貌时, 采用富有象征性的抽象图形和变形的汉字建立起形式上的某种共性, 使标志图形既具有汉字的形象特征, 又具有得标志含义的视觉感受, 合二为一, 揭示其主题, 使受众获得准确的视觉信息。如中国铁路标志的文图同构设计之简练、形象, 体现丰富的文化蕴含, 至今仍堪称典范, 具有极高的艺术价值。第29届奥运会会徽——“中国印·舞动的北京” (图五) , 也是一个形意相融的典范, 在其舞动奔跑的人形中, “以人为本”的体育内涵被艺术地解析和升华:流动的“京”字曲线中饱含着中华悠久文明的美丽与尊严, 京字横画设计成展开双臂, 意指盛情邀请、齐聚北京, 也似振臂欢呼, 为奥运健儿们助威、喝彩。整个会徽图形是中华民族源远流长的历史与博大精深的传统文化 (印章形象体现) 和运动特征完美结合, 展示北京, 体现中华民族的思想与情怀。

总之, 在汉字标志设计中, 只有对汉字的文化和造型艺术深入研究, 充分感悟汉字特有的艺术特征, 同时把握时代脉搏, 不断探索, 找到不同民族文化的共通之处, 从汉字的字形、字意等因素中找出灵感, 融汉字的精神元素于标志图形之中, 才能创造出具有独特形式美和丰富意蕴的汉字标志。

注释

汉字图形 篇5

摘 要：汉字是中国传统文化重要内容之一。汉字的功能不只是记录和传达语言。在平面设计中，经常要通过各种方法对汉字进行图形化的处理，这种文字图形化的形式会让汉字赋予新的意义和活力。

关键词：汉字；传统文化；图形化；平面设计

1 汉字图形化的基本概述

1.1 汉字图形化的概念定义

与大部分专业术语不同，汉字图形化它没有官方权威的定义和解释。对于其定义也是说法不一。笔者认为汉字图形化是利用汉字的特点，在其基本笔画上通过多种装饰手法（如变形、组合、增加、重构等）形成的艺术图形，以达到一种美化视觉、强化设计意图的效果。它强调汉字的象征意义和装饰美感，既符合汉字的基本笔画，又赋予汉字想象力和象征性。

1.2 汉字图形化在平面设计中应用优势

漢字和图形同时作为平面设计的重要基础，和平面设计的各个环节都紧密相连。汉字图形化在平面设计中是进行创作、设计、灵感的主要元素。

（1）汉字图形化在平面设计中具有传递信息的优势。汉字本身就是传递信息的最好载体，而汉字图形化作为一种汉字和图形相结合的艺术形式，也是具有信息传递的优势。汉字图形比单纯的汉字更具有直观感和具象性，这种以形为主的设计过程和现代平面设计的思维方法非常接近。在沟通和交流的需求方面，汉字图形传达出的内容可以在某种程度上超越语言和地域，能更快的传达给人们准确的信息。如果设计者能够精准把握其含义，表现合理，汉字图形化的表现方式在平面设计中将会是重中之重。

（2）汉字图形化在平面设计中具有形式美的优势。汉字源于图形，汉字的早期就是通过线条来书写的，它具有象形的特性。在汉字的形成演变过程中，造字者通过对大自然中世间万物形象的精炼，使汉字同时具有自然美与艺术美。它通过对点线面的规整构成和比例控制，各个部分和谐、对称，并且富有艺术的美感。中国的书法，是一种极具富有中国民族特色的传统艺术。它通过其节奏、韵律、意境、虚实的表现达到了一种传神的艺术效果。这种传统艺术的研究，能激发设计灵感，对平面设计具有重大的启示意义。

（3）汉字图形化在平面设计中具有表现形式丰富的优势。图形与汉字都是平面设计中的重要组成部分，两者联系紧密。汉字作为文化的载体，具有几千年的文明历史，而且本身就是具有内涵的文化形式。汉字的演变形式和过程都带有其自身的美和特点，也蕴含着独特的艺术价值。现代的平面设计不仅是单单追求一种视觉效果，而是要有创意和耐人寻味的文化价值。汉字图形作为视觉交流语言和承载信息的载体，在平面设计中的表现形式也越来越丰富。它增加了平面设计的表现形式，也为设计师提供了许多设计灵感和思路。平面设计其实是从人类开始创造并利用汉字记录自己思想的时候开始的活动，虽然说早期的汉字不属于真正意义上的今天的平面设计或汉字的图形化，但已经有平面设计的迹象，甚至可以说已经是纯粹的平面设计范畴之内了。

2 文字图形化在设计中的表现形式

中文文字图形化在设计中的表现形式：

（1）单个汉字的变形。单个汉字的图形化，是以单独一个汉字的形体为基础，通过创意和想象的处理，进行一花设计。常见的单个汉字图形化处理的手法有很多种。例如，利用物象取代笔画、笔画的扭曲变化、色块的组合塑造、图底映衬等。这种单个汉字的图形化处理效果，从古至今都被频繁的应用在多种艺术门类中。在我们民间常见装饰画就是将福、禄、寿、喜等单个汉字变形，再加上吉祥喜庆的寓意从而受到了很多民众的喜爱。单个汉字的图形化还被运用于很多方面，如传统的陶瓷艺术、花鸟字艺术、剪纸艺术等等，现代的LOGO设计、服装设计、海报设计、产品设计等等，也都运用单个汉字图形化的设计元素。

（2）多个汉字的组合。汉字的结构和笔画是复杂多变的，这些特征充实了汉字图形化的造型上的内涵，促进了汉字图形化的多样化发展。多个汉字的组合过程，是以多个汉字为设计的基础元素，将几个汉字的笔画互相交融，让字与字之间进行笔画共用，并对整体的结构进行合理的变异、把数个汉字进行有效合一的艺术表现形式。它的表现手法也有很多种，如笔画共用、部首的共用、多个字的组合和图像取代等。例如，现代设计大师靳埭强的设计作品——韩朝统一，就是运用部首共用的方法来进行设计的。

（3）打散重构的重生。打散重构重生，就是把汉字字体的传统方块形象进行转化的，转为抽象的设计过程。它包含了打散与重构两个基本概念。打散，即把文字的笔画结构分解为零散构件。重构就是把这些零散构件重新组合，让它变成一种新的艺术形式。这种设计方法打破了传统的思维方式，赋予汉字新的内容和意义，也形成了新的视觉形式。

3 小结

在设计过程中，我们要吸收汉字的在表意上及图形在表面上的特点，将两者优势更好的结合，达到升华设计作品和提高设计水平的目的。将汉字图形化应用于平面设计中，既是传统文化与现代艺术设计的结合，完全发挥了汉字所蕴含的传统文化，又赋予了作品强大的艺术性与表现力，引起了观众的共鸣与理解，大大提升了作品的价值。

参考文献：

[1] 陈原川.汉字设计[M].中国建筑工业出版社，2005.

[2] 马可欣.文字图形化在平面设计中的应用[D].吉林大学优秀硕士论文.

[3] 季铁，周旭.文字设计与传播[M].高等教育出版社，2007.

汉字图形化中笔画的减省 篇6

汉字图形化就是将图形与字体的要素整合在一起,组成完整的新形象字体,把文字语言转换为视觉语言的过程。即在文字信息内容的基础上,利用视觉图形的象征方式传达观念,提高视觉传达的功能。汉字图形化能够使汉字的“形”和“义”更有逻辑、更直观的结合,以便在文字传达中更容易被人们所接受。

笔画减省是指在汉字图形化设计过程中,根据汉字笔画的结构、形态减去可有可无的笔画而不影响汉字的辨识性,从而使整个汉字结构简洁、条理清晰。笔画减省的结果应该使其更具有序的美,成为有条理的图形化形象。笔画减省作为汉字图像化设计的一种手段,丰富了汉字设计的创意表现形式。

二、汉字图形化中笔画减省的可能性

汉字的结构是严谨的、稳定的,“形”与“义”的结合。而在汉字的图形化中,则需要对汉字的结构做出调整,将图形和文字更加有机的组合在一起。当在图形元素的选择运用需要对字形做出改变时,往往会选择将汉字中某些不影响文字识别度的笔画或是结构减省。汉字字形是由汉字使用环境当中人们的知觉活动在记忆中构筑的经验的整体,而不是全部元素缺一不可的成分总和。根据格式塔心理学理论,即使在识别对象的结构发生部分的增减变化时,人类的认识知觉仍然能够凭借自身的记忆,将其形式在头脑中校正成为它标准的形态,从而达到视觉传达的理想效果。人们在认识事物时通常是从整体性的性质入手,然后再整体的认知上去感知细节。因此汉字在减省掉部分笔画后,只要保证表现字义的结构没有丢失,图形与文字结合巧妙,会得到更加特殊的视觉效果和更为准确的文意表达。人们依旧可以很好的理解文字传达的含义。在汉字的书法、篆刻和吉祥字符中笔画减省技法经常出现。由于书写急速,草书选择性的减省了很多文字结构的细节;篆刻为了疏密章法的需要,常对字的笔划加以增减;在中国传统的吉祥字符也会采用这些方式,有很强的趣味性与符号性。(见图1)。

三、汉字图形化中笔画减省的优势

汉字本身结构较复杂,且笔画数目繁多。汉字经过一定程度的简化,可产生更为清晰、

整洁的形象,笔画的减省组成了一个新的汉字化的图形,会增强文字对视觉的吸引力,给人以新鲜感和趣味感。

在汉字的图形化过程中,会出现图形因素与汉字的形体结构相互冲突的情况,往往会影响图形的拓展和发挥,而对信息传达的准确性来说,也有一定的障碍。使得使汉字的设计设计难以完整地表达设计师的情感与想法。通过笔画的减省则可以打破固有的结构,获取更大的设计空间,使汉字图形化更加的自由,表达出汉字内涵和更深层次的构想。笔画的减省所形成的字形变化,可以增强与受众的互动,让他们积极主动地参与而不是被动的接受信息传达。汉字中部分笔画被暂时隐藏,要在人们观察理解中才逐渐显现。这个信息接受的过程需要通过受众自己的联想。调动起了人们的经验与感受,参与到了思考、补充、创想的活动中。

四、汉字图形化中笔画减省的原则

汉字图形化中,笔画的减省并不是一种被动的、迫于汉字复杂性而做出的妥协,而是为了文字视觉传达,考虑到图形化的作用而图形元素更好结合汉字做出的变化。这种主动的变化应该是在一定范围内进行的,即汉字图形化的笔画减、省是有一个度的。

首先,笔画的减省不应过多的影响文字的识别性。过多不恰当的减省如果影响到了人们正常的认知文字,那么这种变动就得不偿失了。汉字图形化是为了更直观的利用图形符号向受众者传递汉字到达的意义,这种传递是需要在保障汉字识别性的基本前提下才能顺利进行的。

其次,笔画的减省是对汉字特征外的减省。汉字的字形有关键部分,这些部分也是人们头脑中记忆的重点,人们认知汉字信息不是通过所有字形的细节而是这些关键的特征。因此,正确寻找和保留汉字的关键特征部分是图形化的关键。图形化需要抓住汉字“形”与“义”上的特征做出综合的判断,然后再利用图形元素对其特征进行改造。虽然减省掉部分笔划结构的汉字不是完整的,但由于人们对汉字形态有着深刻的印象,所以依然可通过字的部分形态而感知整体。只要能够把握住文字的关键结构、特征,这种不完整并不妨碍对该字的辩识。因此,在笔画减省时需要避免去掉汉字中这些特征性的结构,失去这些特征性也就失去了汉字图形化的意义,没有将汉字的字形与图形有机的结合起来,没有达到强化传递的效果。

此外,汉字图形化的减省应该具有整体性。从汉字本身结构来看,汉字本身的内外部结构比较严谨,有固定的一些结构方式,相同结构汉字的减省应该具有统一的地方,不能只从单个汉字作为出发点,要做整体性的考虑以保证汉字结构的统一。从汉字所表达的具体意义来看,字与字之间具有逻辑关联,不同的字在不同的文字组合中表达了不同的含义。在图形化的过程中,笔画的减省应该考虑到文字在各自情况所具有的逻辑含义,从而使文字整体表达更完整。

摘要：文字和图形是视觉传达中传播信息的视觉符号,作为重要的视觉传达手段,在我们的生活中有着广泛的作用。汉字图形化即在汉字信息内容的基础上,利用视觉图形的象征方式传达观念,提高视觉传达的功能,达到沟通的目的。汉字图形化不仅仅是对汉字的美化,而且是对汉字形态表达的多样性的探索,创造文字信息的视觉差异。同时也是塑造汉字的独特视觉生命,表现汉字的个性与魅力的有效方式。在汉字的图形化设计时,图形因素与汉字的形体结构会出现相互冲突的情况,阻碍了汉字图形化的自由度。要适应图形化设计需求就需要在汉字的笔画入手,通过对部分笔画的减省来使汉字设计更灵活。

关键词：汉字,图形化,笔画

参考文献

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[2]张界正南《文字设计》长沙一湖南大学出版社2004.8

[3]季铁、周旭《文字设计与传播》北京一高等教育出版社2007.12

[4]江尚麟《文字创意设计》武汉一武汉理工大学出版社2005.8

汉字图形 篇7

汉字是中国独一无二的文字, 具有丰富的文化内涵和无穷的艺术魅力。在几千年的演变过程中, 不断变化和发展, 使其成为具有高度符号化、图形化的方块字。如今, 汉字经常应用于现代招贴设计中, 即体现了传统文化的特点, 又突出了时代气息, 其强大的生命力和感染力被世界所关注。汉字本身就是一幅美丽的图画, 具有很强的象征性和较高的艺术造型价值。以汉字为原形创作的招贴, 图形具有形简、意美、结构丰富的特点, 使人通过图形本身就能了解其象征意义。

二、汉字图形化的形成

1、汉字图形化的产生和发展

汉字的起源和发展与汉字图形化的形成是相辅相成的。汉字是世界上从古至今唯一一种通过图形表意的文字。作为一个古老民族的文化载体, 它不仅记录了中华民族五千年的历史文化, 而且以其特有的表意特点, 体现了中华民族认识事物独特的思维方式和审美特性。

中国文字具有漫长的发展历史, 已经历了早期的图画文字、甲骨文、古文、篆书、隶书、楷书、行书、草书, 以及印刷术发明后为适应印刷要求而逐渐派生出来的各种印刷字体等漫长的发展历程。甲骨文字是商朝后期写或刻在龟甲、兽骨之上的文字。金文是雕刻或铸造在青铜器皿上的文字。篆书又分为大篆和小篆, 大篆的发展结果产生了两个特点:一是线条化, 二是规范化。小篆除了把大篆的形体简化之外, 并把线条化和规范化达到了完善的程度, 几乎完全脱离了图画文字, 成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。隶书的出现和发展有着一段较长的时间演变过程, 种类繁多, 它是当时人们喜爱而又得到长期使用的文字。楷书, 其笔画端庄一直沿用至今, 被视为标准字体而为世人所喜爱。行书, 是介于楷书与草书之间的、运笔自由的一种书体, 它书写流畅, 用笔灵活。草书, 又称破草、今草, 由篆书、八分、章草, 沿袭多种古文字变化而成。

随着人类文明的进步, 它由复杂到简单, 逐步形成了形简、意美的特有文字。它既具有人类智慧所表现的抽象意义, 又具有韵调美、结构美、并且还具有变化无穷的鲜明形象。其文字的本身, 也可说是一种完美的艺术造型。

2、汉字图形化特征的形成

文字作为语言的书面表达形式, 是人们传递信息、交流感情的有效方法。它是中华民族智慧的结晶, 经过漫长的演变、发展, 才形成了今天的成熟形态。汉字是意形文字的代表, 特别是古老的象形文字, 汉字造字之初就具有图形特征。人类在蒙昧之初, 还不会使用语言和文字时, 要表达情感、记录事件过程和相互交流, 只能借助辅助手段, 如实物、结绳、锲刻和图画等。以其作用和产生的效果来说, 图画它是客观事物最直观的反应, 具备了相当高的说明能力, 可以简单、明确地传递各种信息。图画暂时成为交流沟通的有效手段, 奠定了人类早期文字形成的起点与轨迹, 即以图画为基本符号的文字形式, 也就是文字图形化的表现形式。

汉字的图形化, 简单地说, 就是指在汉字基本的笔画 (包括点画元素和偏旁、部首模件) 通过诸如添加、嵌入、夸张、变形、变异、取舍、剪切等多种方法进行处理, 将其进行组合、重构而形成的整体图形。从设计角度来看, 这种汉字图形可以独立运用于作品之中, 亦可附加于其他设计作品上面。在形态上, 它源于汉字的基本结构特征, 不仅可读, 而且在可读的基础上可以创作出丰富、多样的变化效果, 它不是简单的文字书写和汉字重构, 亦不是附加于设计图性质上的书法艺术表现, 而是类似于装饰性美术字那样的具有独特艺术价值和美感的文字艺术。

三、汉字图形化在现代招贴中的应用

汉字起源于表形表意的象形文字, 是人们长期生活体验与感悟的结晶, 中国文字依形附声而产生意义, 一直保存了原始描摹的风貌。汉字源于图画, 由原始的图画而成, 是最早的视觉文化形式。图画逐渐向文字方向转移, 变成文字符号。从招贴设计来讲, 汉字是较为简单的设计元素, 又是最丰富而复杂的设计手段, 它的内涵丰富、构架完美、用途广泛、影响深远, 极具情趣意味和装饰作用。通过一定的设计创意, 赋予字型以形象化的再创造, 恰当的表现, 既能突出招贴设计的文化价值, 又能起到画龙点睛、锦上添花的作用。汉字作为图形元素具有双重性, 比单纯的图形更富于表现力和视觉冲击力。首先, 字意本身就是最明确、最有说服力的, 具有信息传递的准确性与直接性等特点;其次, 汉字的图形化特征, 使汉字从字意的传达到图形的传达成为可能, 并具有极强的可塑性。汉字在图形中的转化, 可以加深人们观赏的视觉印象, 增加其直觉趣味, 并使汉字的内容含义通过其结合的招贴设计主题多方面地表达出来, 将其所表达的意念强调化、提示化、个性化, 让人们感受到招贴艺术的品位和魅力。现代汉字招贴设计不是抽象绘画, 也不是字谜, 它是无声的语言, 它须求得读者的共鸣。现代招贴设计不但要求图形的完美与新颖, 还应追求图形的“以少胜多”, 内涵要高度凝练, 能给人以深远的想象空间。不应是作者强加给作品的意义, 而应是读者自由地读懂其内涵, 是在图形诱导下的“意合”。

四、结论

古老的汉字跨越数千年时空, 至今仍充盈着旺盛生命力和独具一格的艺术魅力。汉字是在象形文字基础上经过漫长演变形成的方块字。通过象形、会意等构成手段来传达特定的表意性。加之“图形化”、“符号化”的表现形式, 可以说是汉字的最原始形式。现代招贴设计者应该继承中华民族的文化传统, 注重延续中华人文精神, 充分发挥民族艺术的特长, 使之与现代设计相沟通, 与时代精神相结合, 创造出既有民族特色又有时代精神的招贴作品。中国汉字既具有表意又极具图形识别意义, 是图解式符号, 具有简洁明了、信息传递准确和富有象征表意的视觉符号。它以直接刻画对象外部特征为基础, 以单独的形或组合的复形形态出现, 经历了漫长的历史, 凝聚了无数代人的聪明才智, 是中华民族的智慧结晶。它使设计师开拓设计思路, 丰富设计语言, 使设计具有多元化、民族化, 并向纵深发展开辟了广阔的领域。

摘要：汉字是充满智慧的语言符号, 它是音、形、意的结合体。中国汉字从创始至今走过了漫长的历史, 从其发展历史和自身规律来看, 其时代气息在现代设计中依然具有强盛的生命力, 它的美不受时代的束缚。汉字之美, 美在形体。将汉字打散后重构体现其不同的神韵, 同样具有形象性、典型性、趣味性、简洁性、联想性、抽象性、具象性、象征性的特点。正因这些特点, 招贴设计中的形式和内容才有了生命力和所要传达的特殊的现实意义。

关键词：汉字之美,形象性,抽象性,具象性

参考文献

[1]柳林.字体设计与创意[M].武汉:武汉大学出版社, 2003.

[2]曹方.当代设计家的汉字艺术[M].合肥:安徽美术出版社出版, 2001.

[3]崔生国.图形设计[M].上海:上海人民美术出版社, 2003.

[4]李彬彬.设计心理学[M].北京:中国轻工业出版社, 2001.

浅论视觉传达设计中汉字的图形化 篇8

从汉字形成和演变的过程可以看出, 作为图形元素的属性始终存在于汉字字形之中。同时, 在古代中国人的生活劳作中, 出现了众多以汉字字形为基础演变形成的艺术图形。这些图形的产生主要立足于汉字的基本笔画, 通过采用添加、变形、填涂、取舍、连接等手法, 从汉字字形构成上加以美化和装饰, 使之成为人们需要的具有特定意义的形态。中国传统艺术图形在表现形式上一般遵循着“图必有意, 意必吉祥”的原则, 因此, 艺术加工后的汉字图形强调装饰美感和象征寓意, 成为了负有吉祥观念和美化生活的载体。

从传统艺术形式中去感悟汉字的美学意义, 从中国传统图案中去寻找创作的灵感, 从汉字字形的本身去认识其包含的寓意, 对于今天的视觉传达设计依然具有重要的意义。中国书法是最具中国特色的艺术形式, 无时不刻不流露着中国传统文化的精气神, 反映着中国人的思维方式和审美情趣。理解书法艺术中的气韵, 了解书法艺术中的若干书写形态, 将书法艺术与图形化的特征有机结合, 将有助于增添视觉设计作品的个性化和亲和力。此外, 众多的传统吉祥图案、藏字画、意匠文字、鸟虫篆等, 在这些丰富的传统艺术资源里去发现和再创造, 对于文字图形化设计有着重要的启迪作用。结合现实的需要, 采用现代的视觉语言语法加以整理, 也将会产生出既符合当代审美又具有深厚文化内涵的作品。把汉字字形作为图形设计元素, 就必须了解字体和笔画在视觉传达过程里所蕴含的意义。宋体表示永恒、客观、雅致, 要能够体现消费者的身份、地位、品质, 无形中给包装设计提出了细化消费群体的要求, 消费文化中的差异性决定了包装设计目标受众的细化。因此针对不同的消费群体的特征、心理需求来设计不同的包装风格。例如上文提到的绿色消费文化下绿色包装设计的诞生。又例如文化层次较高的消费者往往追求具有优质、典雅气息的包装, 而文化层次较低的消费者更多的追求商品的实用性, 对商品包装的美观性并不是很在意, 以上两种不同的消费文化就促成两种截然不同的包装设计风格。

2.商品包装设计细化, 反过来加剧了消费群体之间的差异, 促使消费大众追求、攀比, 加剧了消费文化的进一步发展。例如日本杂货品牌无印良品, 在包装设计遵循上淳朴、环保、简洁的设计原则。它的消费群体主要针对的是追求生活品质、文化层次较高的小资人士。但随着其品牌形象的形成, 越来越多的消费者黑体让人感到冷静、厚重、易引人注目, 楷体平和、清秀, 隶书端庄、大方, 行书自由、飘逸, 仿宋刚柔相济、古朴怀旧。在笔画上, 横画展示出平静、安宁与空间感, 竖画显示出力量, 撇与捺构成方向性、流动感, 勾与挑形成曲线的动感, 点产生运动的截止感。随着新的汉字字体不断推出, 汉字的字形构造和笔画特征越来越丰富, 理解了汉字字形基本寓意, 才能够更好的结合设计的内容和受众对象去展开设计创意。

对汉字自身形体的认识和传统艺术知识的积累, 对于如何从笔画、结构、空间关系等方面对汉字进行图形处理有着重要的指导作用。从文字的形态构成上入手, 是图形化创意实施的主要方式。根据不同对象的需要, 采用以汉字字形为母体, 以间架结构为轮廓, 以具体笔画为创意突破点, 去展开汉字的图形化设计。在现代设计中早期的汉字图形化, 一般是根据文字笔画本身或词组的文字形态特点, 结合文字字意或词组所含内容, 进行艺术化的加工。这种注重图形和字面内容直接关联, 用较为具象的形态来传达文字信息的设计手段, 可以概括为表象的汉字图形化设计。

随着现代设计语言的创新与丰富, 形象与字体的巧妙融合上升到意象表现层次。意象化的设计赋予汉字图形字面外的强烈意念, 通过丰富的联想对汉字进行再创造, 所变化出的意象文字超脱了具体的“形似”, 而提炼出了抽象的“意”。它不再简单停留于字体造型的改造, 更多的是立足于文字语言内容可以产生的意象, 在此基础上概括、生动的表达出其内在的精神含义。意象的汉字图形化设计, 在表现方式上一般不以具象形式穿插配合, 而是利用汉字笔画竖、横、点、撇、捺、勾不同形式感, 汉字部首偏旁的多与少、大与小、有与无、增与减及空间结构的配合进行灵活变化, 以高度概括的图形去传达设计对象的本质内容。

汉字的图形化把文字表意转化为图形的意象表达, 最终的目的是使受众在面对图形化创意的时候, 获得信息接收和审美需求的双重满足。因此, 保证信息表述的准确性是汉字图形化设计的第一要求。汉字本身就是一种美的构成, 图形化的汉字, 更加具备形美、意美的特点。把握好汉字特有的品格, 将汉字转化成图形化、趣味化、民族化的视觉设计语言, 在彰显汉字奇特魅力和强大生命力的同时, 也为本土视觉设计师提供了丰富的具有传统文化底蕴的创意源泉。

参考文献

[1].陈原川.《汉字设计》.中国建筑工业出版社.2005年.

[2].刘卷.《现代汉字设计的意象空间》.《艺术教育》2009年01期.

汉字图形化在标志设计中的应用 篇9

早在六千年以前的新石器时代, 原始状态的文字符号就已经出现。经过不断演变, 汉字由萌芽到成熟, 再到图形化的应用, 在标志设计中起着举足轻重的作用。国内有许多使用汉字作为标志的企业和机构。随着经济的快速发展, 人们的审美情趣也发生了变化, 如何更好地将汉字图形化应用于标志设计, 体现企业特色和文化内涵, 是我们每个设计工作者都应考虑的问题。

一、汉字图形化设计的价值

图形源于人类认识和改造世界的需要。自从劳动开创人类文明史以来, 图形一直是人们认识自然、表达和交流思想的主要形式之一。在平面设计中, 汉字和图形都是不可或缺的元素, 是信息传达的媒介。汉字是以抽象性特征作为主要目标的视觉形态, 而图形是以形象性特征作为主要目标的视觉形态。无论是汉字还是图形, 都拥有各自独特的艺术魅力。随着时代的进步, 设计者不再仅仅满足于汉字或是图形各自独立的艺术形式, 因此, 汉字图形化的表现形式则渐渐显现出来, 并被广泛地应用于广告、包装、标志等设计领域。汉字图形化的艺术形式的出现, 丰富了设计的艺术手法和艺术形式。

二、汉字图形化与标志设计

汉字图形化设计的出现, 使得图形演化和发展有了新的生命力。汉字图形化多以汉字向图形转化的形式出现, 是汉字新型的展现方式, 较以往的象形文字有更深的文化内涵。

标志, 是一种具有特定含义、专门用途、高度艺术性的简明的标记符号。“特定的含义”是指每一个标志所表达的内容是特指的;“专门用途”是指标志是专用的;“高度艺术性”说明它的艺术价值;“简明”是指标志的造型特征及传达信息的特点。标志设计是一门独立的学科, 有自身的艺术特点。汉字在标志设计中的应用十分普遍, 汉字图形化是重要的艺术表现形式。

图1王国伦设计的“92国际拍卖会”标志

图2王军强设计的湖北省图书馆的标志

图3北京首都国际机场的标志

三、汉字图形化的表现方法及其在标志设计中的应用

在全社会都重视视觉创新的今天, 如何加强图形化的创新, 实现汉字向图形化的提升, 是需要我们积极探索的。在标志设计中, 汉字图形化的表现方法很丰富, 表现空间也很广阔。然而, 汉字图形化能否生动有效、准确合理地表现特定的内容和涵义, 很大程度上依赖于它的图形化创意表现方法。恰到好处的表现方法能赋予标志新的活力和精神。下面就概括几种常见的表现方法。

1. 置换同构

“置换”是指对汉字的某些笔画进行更改或替换, 而“同构”则是找到汉字与事物之间的联系, 使之具有信息沟通的功能。置换和同构并不是简单意义上的合成, 而是要找到事物内部构造的相同关系, 使之保持信息的交换和沟通, 从而得到直接明了和富于情趣的视觉艺术形象。

图4陈永昶设计的中国铁道的标志

5上海世博会的会徽图

图6民间博物馆的标志

如王国伦设计的“92国际拍卖会”标志 (图1) , 用的是一个标准的“拍”字, 但将“白”字上的一撇换成了一把特制的小槌。小槌是拍卖会最典型的形象, 一槌定音即表示成交, 形义准确, 一目了然。

2. 笔画共用

笔画共用是将汉字之间相同或相似的部分共用, 从而连成一个整体形象。由于汉字的笔画结构复杂多变, 字与字之间有着各种各样的联系。笔画共用不能仅做到“形”的结合, 还要考虑“意”的结合, 只有达到“形神兼备”才是成功的标志作品。

如王军强设计的湖北省图书馆的标志 (图2) , 由湖北省的简称“鄂”和“图”两个字构成, “鄂”字的偏旁与“图”字中的“冬”巧妙地共用笔画。“鄂”字中的两个“口”字, 借用吉祥符号方胜的变形, 预示该单位上下同心合力, 彼此相通。整个标志的图形感与现代感都很强, 简洁却耐人寻味。

(3) 文字变形

文字变形是以汉字为基础, 从汉字的组字“六法”——象形、指事、会意、假借、形声、转注中总结标志设计的方法并展开丰富联想, 将汉字结构或部分笔画根据设计的需要进行图形转化, 从而使汉字摆脱单调感, 呈现出新鲜、生动的形象。

如北京首都国际机场的标志 (图3) 就是围绕着“首”字进行主题构思的。“首”字让人联想到“首屈一指”、“首当其冲”, 意指机场服务周到完善, 机构处于国际航空要道, 业务繁忙却坚持效率第一。设计者巧妙地将飞机的图形与机场的跑道融入其中, 主题明确, 构思巧妙, 是标志设计音、形、义结合的经典之作。再如陈永昶设计的中国铁道的标志 (图4) , 将“工人”二字变形后, 巧妙地结合成火车头的形象。“工人”点明了铁路行业的属性, 即铁路是属于工人阶级的, 而工人阶级又是国家的主人, 其中洋溢着铁路工人当家作主的自豪感和责任感。在建国初期, 中国还处于一穷二白的阶段, 而这一标志的含义恰在说明广大铁路工人乃至全中国人民团结一心、勇往直前、不畏艰险的豪气。这幅作品构思精巧, 意蕴深刻, 即使放在今天也依然不失为一幅极具现代感的佳作。

(4) 书法表现

书法是汉字特有的一种传统表现艺术。将书法笔画与汉字艺术相结合, 书法的线条艺术在标志设计中被充分展现, 具有形象的图形化特征, 可以说是既有中国书法的意蕴美, 又有图形的形象特征美。

如2010年上海世博会的会徽 (图5) , 以汉字“世”为书法创意原形, 从形象上看犹如一个三口之家相拥而乐, 表现了家庭的和睦。这在广义上又可代表包含了“你、我、他”的全人类, 表达了世博会“理解、沟通、欢聚、合作”的理念和以人为本的积极追求。“世”与数字“2010”以及英文书写的“EXPO”、“SHANGHAI CHINA”巧妙组合, 展现出了强烈的中西合璧、多元文化和谐融合的意境, 表达了中国人民举办一届属于世界的、多元文化融合的博览盛会的强烈愿望。

(5) 文字组合

文字组合是将标志中最能表达主题的汉字通过字体组合, 寻求点、线、面的统一, 构思出与主题相吻合的图画, 提炼出主题特殊的“意”。

如民间博物馆的标志 (图6) , 设计者以“民”字作为设计的切入点, 将两个“民”字进行重新对称组合, 构成一个“间”字。整个标志从整体看像是一扇待人开启探索的大门, 门内曲径通幽;从格局看, 采用中国传统的对称表现手法, 黑白分明, 庄重古朴, 意境悠长。再如永久牌自行车标志 (图7) , 它是一个经典的文字组合的标志设计, 从20世纪50年代至今, 虽历经岁月变迁却依然让人印象深刻。设计师将“永久”二字作为传达的主题, 意指产品耐用、品质优良。“永久”二字经设计师的整合措配, 以一款自行车的造型呈现在大众面前, 既突出了品牌“永久”的主题, 又让人充分了解了品牌所代表的产品。由“永久”二字变化而成的两个车轮, 也象征着企业将伴随着岁月成长, 滚滚向前。

(6) 虚拟空间

造型艺术不能脱离空间而独立存在, 它必须在一定的空间环境里才有意义。空间可以分为“真实空间”和“虚拟空间”, “真实空间”是能被感觉到的真实存在, “虚拟空间”是属于一种心理感受。我们在平面二维范围内运用视觉原理塑造虚拟的景象, 产生一种视觉错觉, 既可以获得空间立体幻象, 又可以获得事实上不存在的“虚拟空间”假象。“虚拟空间”有一种变幻莫测的神奇效果, 利用这一效果进行汉字的图形化设计, 无疑会获得意想不到的视觉效果。如王国伦设计的中国包装技术协会标志 (图8) , 用“包”字来寓意本协会的特征, 通过抽象处理, 概括成具有现代感和空间感的标志, 不仅与包装时的过程相似, 而且强调中外之间的交流沟通, 给人以深刻的记忆和回味。

(7) 字形装饰

装饰性汉字设计, 是指对一个字或是一组字的笔画、部首、外形等可变因素进行装饰处理。装饰元素包括自然和人工的各种肌理、传统的图案纹样、现代的各种各样电脑绘制图等。当然, 这些装饰元素并不是毫无联系地对汉字形体的机械填塞和罗列, 而是有选择性地使这些装饰尽可能强化汉字主题的表达, 更全面地衬托汉字内容及思想, 达到字与图相得益彰的效果。如孙德珊设计的海基会会徽 (图9) , 用汉字“交”和传统云纹相结合, 用云纹来装饰汉字, 图文重叠, 使字如云纹, 云如文字, 寓意海峡两岸祥云融汇, 表达了中国人的共同愿望。

四、结语

汉字经历了几千年的演变, 其中蕴含的文化是标志设计取之不尽的宝藏。在汉字图形化标志设计的赏析中, 我们感受到汉字图形化在标志设计中所体现出来的不仅仅是一种设计语言和视觉传达方式, 更可贵的是它所体现出的独特的东方文化魅力。如何把汉字作为一种蕴含民族文化的载体来研究, 并借用汉字本身的文化传承性和视觉领域的创造性思维方法, 在设计领域重现汉字图文之美, 将是我们进一步探究的课题。

7永久牌自行车标图

图8王国伦设计的中国包装技术协会标

图9孙德珊设计的海基会会徽

摘要：汉字是世界上最古老的文字之一, 也是中华文明起源的象征。汉字作为人类早期的一种特殊形式的设计图形符号, 经过不断演变, 由萌芽到成熟, 再到图形化的应用, 在标志设计中以其独特的构成方式成为了一种具有重要文化意义的设计元素。汉字经历了几千年的演变, 其中蕴含的文化是标志设计取之不尽的宝藏。在汉字图形化标志设计的赏析中, 我们感受到它所体现出来的不仅仅是一种设计语言和视觉传达方式, 更可贵的是它所体现出的独特的东方文化魅力。

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[7]杨新忠、吴娜.汉字图形化创意表现空间[J].艺术与设计 (理论) , 2008 (10)

汉字图形 篇10

汉字起源有着十分悠久的历史, 在古代的文献中就有“上古结绳而治, 后世圣人易之以书契, 百官以治, 万民以察”的记载。汉字源于“书画同源”之说, 是以“象形”“象意”为本源的, 而且大部分都为象形文字。象形文字本身就是图画, 这些文字的形态与所代表的东西的形态很相像, 汉字在文字外形特征上还与象形文字形似, 虽然经过数千年的发展演变, 已跟原来的形象有所区别, 但还是与图形有着很密切的联系。真正定义中国最早的文字为陶文, 即新时期时代陶器符号, 同时也是汉字装饰美化的原始萌芽。汉字经历了甲骨文、商朝的金文、秦朝的小篆书、汉朝的隶书、唐朝的唐楷和行草、宋朝的宋体、民国的黑体。

发展到现在以净化了的线条表现种种形态、情感、气势、力量, 成为后世独有的艺术门类、审美对象。中国汉字最开始的造字理念是单纯有趣的“物观取象”, 经过几千年的历史积淀, 形成深厚的文化底蕴。汉字作为一种规范化的识别符号, 它兼实用与艺术于一身, 成为现代文字设计之源。

二、汉字图形化的特征概念及其在平面设计中双重价值的完美体现

汉字的最初形态就是图形的象形文字, 而图形的出现要比文字的出现久远很多, 而且更具魅力。汉字是有局限性的, 例如“泛舟湖上”, 汉字本身无法表达舟和湖的的空间关系、颜色关系、大小关系等等, 而图能将具体的细节展示出来。所以图更贴近现实, 它是对实际的模仿和再现, 相较文字更煽情、更具吸引力。

(一) 汉字的图形化设计

汉字的图形化, 是以文字为主体要素, 然后对汉字进行图形化的创意变形或表现, 整体是图形的性质, 而后弱化汉字的识别功能, 强化汉字的图形视觉审美作用。将汉字“读”的价值转变为“看”的图形, 其实就是视觉与思维的结合, 可以使汉字中潜在的理性思想变成感性的视觉意象展现出来。具体来说就是汉字的内涵意蕴通过对汉字笔画变形借形和桥接结合或使之产生趣味图形的形象变化, 重新构成完整的字体结构和形态, 具有图形性的审美感。总之, 汉字图形化是一种特殊的图形, 汉字图形化的整体感知力是纯汉字的线性感知力所无法达到的。

(二) 汉字的图形化设计处理——视觉感受是强化图形感, 弱化文字感, 但同时也要体现汉字的功能性。

首先, 它强调字与图的关系。其中最重要的是, 汉字与图形的相关点, 字本身的识别功能减弱, 对汉字进行图形化处理来重新诠释它的字面意义。其次, 它强调形与意的结合。汉字图形化设计不是去对汉字本身的含义进行夸大或缩小, 或是对汉字的结构与某一笔画自由变形和更改, 而是注重对汉字字形外表予以图形化, 使汉字的内涵在形变中显得既不失本意, 又更有趣味。再次, 要显示出汉字的双重功能性, 即识别阅读性和欣赏审美性。其实汉字图形的最明显的特征就是使汉字符号具有双重功能:一是具有信息传递、阅读的功能, 用以表意。二是具有视觉图形魅力, 来满足观者视觉的欣赏功能, 从而创造出一种新的视觉语言。比如香港设计师靳埭强在80年代初为中国银行做的标志, 整体上看是外圆内方的古代铜钱形象, 中间是变形的“中”字, 古钱代表银行, “中”字代表中国。靳埭强先生巧妙的减去“中”字垂直的一截笔画, 简单流畅, 极具时代感和中国味。

三、汉字图形化设计在平面设计中的创意表达方式

人类对外界的直观感受来自图形, 图形的首要目的就是有效地传达信息给观者, 而汉字图形化的设计目的与之相比大同小异。怎么有效地去传达信息?首先, 从汉字形态构造上出发, 以构成的眼光审视它。汉字具有图形的视觉观赏性, 结构繁杂, 由很多基本笔画构成, 由于汉字组合结构与本身意义有时候并不一致, 设计时可以从整体结构入手, 对单一汉字的笔画、大小、形态、繁简、粗细、节奏等要有较为全面的研究理解, 不能孤立地对某一笔画进行变动。其次, 从汉字本身表意性出发。汉字是表意文字, 而且它的表意性是有规律的, 设计者可以通过对汉字的观察、分析与联想提炼出汉字的意义。余秉楠设计的招贴设计《家》整体形式是由汉字毛笔书写体“家”和台湾岛地形构成, “家”字右下主体部分与中国东南沿海轮廓相一致, 右下角“捺”的笔画用台湾地形相替换, 体现了“大陆台湾本是一家, 应该统一”的深刻内涵, 具有旺盛的生命力, 作品形成了图形的再造和汉字内在表意的结构关系。由此看来汉字图形化的艺术创意看重的不仅仅是其审美价值, 而是其背后深厚的民族精神。

四、结语

在现代社会, 汉字作为阅读符号, 人们已经渐渐失去了对其阅读的兴趣, 也失去欣赏汉字的兴趣, 而汉字图形化能作为一种新的视觉形象来吸引观者去品味汉字。汉字图形化设计的思想同图形创意的思想一样, 需要形象联想和意象联想——即形意结合, 寻求视觉传达的独创性意蕴。汉字图形化设计的创意方法很多, 需要不断地摸索, 只要抓住汉字最大的表意性优势, 加上独特的图形化语言, 就能表现出更丰富的视觉信息。

摘要：汉字是中国先人“揽物取像”而造的产物, 其跨越了数千年的时空, 被赋予了深厚的文化底蕴。汉字本身结构具有较强的形式美感, 汉字图形化的设计其实就是把文字本身当作图形, 或是将图形与字体的因素结合在一起, 再根据文字本身的内涵进行图形变化形成完整的新形象, 也就是图形化创意字体。本文从汉字的起源和汉字的字形构造出发, 挖掘汉字的表意性及其蕴含的的文化内涵, 分析汉字图形化的特征和创意手法, 以寻求汉字图形与平面设计的艺术相通之处。

关键词：图形化,汉字,表意性,艺术魅力

参考文献

[1]周大光.创意字体构成——字体创意的构思·形式·手法[M].北京理工大学出版社, 2006.2.

[2]任莉, 庞博.图形创意[M].中国建筑工业出版社, 2013.7.