会议系统的音响设计

会议系统的音响设计（精选10篇）

会议系统的音响设计 篇1

随着人民生活水平的提高,人们对精神方面的追求越来越高,各类大剧院、博物馆、图书馆、群艺馆、影视中心等文化设施如雨后春笋出现在中华大地上。其中大剧院作为一个城市的标志建筑,是舞台艺术的集中展现地。

舞台艺术形象可以概括为视觉形象和听觉形象,从观众的角度就是常说的“看”和“听”两个方面。所以大剧院的观众厅的设计首先应满足观众能看得好、听得好这些最基本的功能要求。剧院音响系统是为舞台表演艺术服务的,或者说是为舞台艺术的听觉形象服务的。它是为表演艺术提供一个高品质声音重放的展示平台。

1 剧院音响设计的重点

剧院音响系统通常包含两大方面,即建声与电声。其设计思想与理念是音响系统设计的一条“主线”,它贯穿于整个音响系统设计的全过程,系统各个部分的内容与构成都是紧紧围绕这一“主线”而展开的。因而,只有设计思想与理念是清晰的、完整的和正确的,才能给出一个符合使用要求的、完美的和高水平的系统设计。

就音响系统设计而言,要摆脱传统的从“技术到工程”的设计模式,就要提倡从“技术到艺术”的设计理念,亦即技术与艺术的完美结合,人性化与科技的结合。只有从“技术到艺术”所提出的系统设计,才能较全面地满足表演艺术的使用需要。就大剧院观众厅最终的音响效果而言,声音重发的还原度要高、逼真、自然(重发声与原声的一致性)以及良好的声像定位(声像的一致性)和声音效果与剧情的一致性。总之,要最大限度地、最准确地体现出完整的舞台艺术表现力。本文将从以下几个方面进行初步探讨。

1.1 发声与原声的一致性

现代剧院大多在一个特定的封闭的声学空间,由一套扩声设备将演出的各种声源进行扩声,同时与声源本身一同馈送至观众席。很明显,通过扩声设备还原出的重发声与声源本身(原声)是否一致不仅是个技术问题,更重要的是个艺术问题。在音响系统设计中,不仅要从技术角度对重发声的各类技术指标进行设计,同时要对重发声与原声的一致性的各类影响因素进行控制,并贯穿到设计的全过程中。

一致性的核心是音色的一致。重发声的音色,从物理角度分析,就是重发声中是否出现了原声中所没有的频谱分量。从音响系统来分析,一定要认真作好观众厅的建筑声学设计。

首先是隔声处理,它是创造一个不受外界影响同时也不影响外界,即声场动态范围大的安静声场,它包括与外界的隔声,扩声房间的隔声,门窗、屋面隔声等。

其次是降噪处理,它是降低声场内各种噪声(如空调、风道、电器等设备噪声)对观众厅声场听觉环境的干扰。

再次是音质设计,它包括反射声的组织与混响时间的计算,这些不仅影响重发声音色、丢失音乐的细节、改变音乐的频谱结构等,还影响重发声的空间感、清晰度,使声音含糊不清。在分析各界面性能的基础上,要分别作好反射面和吸声面设计。然后在核算吸声材料的吸声量时,不仅量要合适,同时各频率的吸声量也要均匀,在观众厅各界面的分布也应均匀。

最后是声场缺陷的避免。这是影响重发声产生音色失真的重要因素,如声聚焦、颤抖声、驻波、回声、声影等。

当然,除此之外,在建声设计中也要注意对声场扩散作好处理使其声场均匀,使每个观众都能在观众席上聆听到生理上最合适的听音声级,获取最佳的艺术效果。

音色一致性除认真做好建筑声学设计外,还要认真做好电声信号的频谱结构。从技术角度讲,就是要求电声系统的非线性失真要小,频率响应要好,本底噪声要低,动态范围要大。

1.2 听觉与视觉的一致性

剧院观众厅的观众在观看表演时,所听到的声音主要来自三个方面,一是演出的自然声即原声,二是通过电声的重发声,三是通过观众厅顶棚、墙面等反射面的反射声。三个分量在观众耳内合成,应与看到舞台上的表演画面一致,这既是技术所要求的,更是艺术所必需的。

听觉与视觉一致性,首先是声像一致,即三个分量的合成声音方位应与舞台上看到的表演画面的方向一致。我们知道在物理上分析,声音信号是矢量,它们的分量合成必须遵循矢量合成法则,其主要影响因素是各分量的矢径(大小)和矢角(夹角)及时序。原声一般都来自舞台面上1～2米左右的方向,从舞台口向观众区接近水平方向辐射。而电声的音箱大多为了有利于向更远处的观众席辐射,安装在舞台口上方或接近台口高的两侧,朝观众区向下辐射。如果这样,很明显,对于观众这两个声音来自的方向不一样。同时在观众厅的中后区,往往是重发声级高于原声级,其结果是,观众看到舞台面上的画面发出的声音是来自高于画面8～9米的舞台口上方,使声与像不一致,很不协调,极大地影响声音的艺术效果。为此在进行音响系统设计时,必须设法把重发声像降下来,这是其一。其二是原声与重发声到达观众区的时间应一致。其三是重发声的声级与原声的比例应合适,不影响声像的定位。

考虑以上因素以及其他方面的要求,音响系统中的音箱布置及向音箱馈送信号的功率与时延等十分重要,直接影响整个扩声的效果,不论是集中布置还是半集中式布置,其音箱布置的原则必须做到:声像一致;声场均匀;有利于克服声反馈,提高传声增益;向音箱馈送信号的功率与时延必须符合声像一致性原则。

1.3 声效与戏剧的一致性

剧院的音响效果不是单纯的声音聆听,它是戏剧艺术性的重要组成部分,也是对戏剧的一种重要补充。为此,剧院声音的效果应与戏剧剧情需要一致。

影响这方面的主要因素,一是音响系统设计,二是调音。首先系统设计时应定位明确,是综合,还是戏曲、戏剧、歌舞、音乐,这就必须根据功能要求进行准确定位,认真确定满足此功能要求的建筑声学与电声技术条件和系统配置,认真做好音响系统设计。

其次是演出中的调音,必须按导演和舞美设计的要求做好现场调音方案,充分利用剧院音响系统的建声技术条件(包括可变混响功能)和电声技术条件,科学进行调音,使观众能够得到完善的艺术所需求的声音效果。

总之,要达到完善的艺术效果,剧院音响系统的设计必须遵循从“技术到艺术”的理念,利用科学技术手段达到表演艺术所期望的、完美的、高水平的艺术效果。

2 设计参考指标

参考GB 50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》文艺演出类扩声系统声学特性指标一级标准;大剧场的扩声形式既要满足L/C/R立体声扩声的要求,又可以满足左、中、右声道分别独立覆盖全场的扩声要求。

大剧场参考设计的标准见表1。

3 设计理念

(1)提高节目源的响度,扩展节目源的动态,满足各种节目的需求。

(2)改善语言清晰度和音乐明晰度。

(3)改进演出中不同声部(念白、唱词和伴奏)之间的声平衡。

(4)具有良好的声还原特性(即保真度)。

(5)具有极佳的声像自然度(即声像一致性)。

4 音响设计案例

4.1 音响系统组成

4.1.1 音响系统的组成原则

(1)音响系统主要控制设备采用模拟调音台设备方案,信号处理和周边设备部分采用数字设备,部分采用模拟设备。

(2)观众厅主扩声音箱采用点声源系统,采用左、中、右扩声方式,并设有独立的次低频通道的扩声系统方案。

(3)舞台返送监听系统采用固定安装方式和流动方式相结合的方案。

(4)在舞台上场门台口、下场门台口、乐池等地方分别设置信号传输、分配接口和流动的返送监听调音台接口。

(5)设置观众席现场调音位的信号传输、分配接口。

(6)选用的有源一体化音箱具备遥控监测功能,通过选配的监控模块不但能对功率放大器的输入/输出进行监控,同时也能对扬声器单元和音箱处理器及散热风扇进行监控。

(7)系统所有输入、输出通道音响信号线经跳线处理,以便于在应急状态下灵活改变系统的路由关系和分配。

(8)系统具有通用性和开放性。

4.1.2 大剧院音响扩声系统机房和调音位的组成

(1)音响控制机房。

(2)舞台返送监听与其他音响信号接口位。

(3)观众席池座的现场调音位。

舞台返送监听与其他音响信号接口位在舞台上场门、下场门、乐池、舞台两侧和舞台后部等使用需要的位置。观众席池座的现场调音位设在池座后部的中间部位。

4.1.3 调音控制

考虑到大剧院的特殊的使用性,该系统采取两个调音控制的设计。一个调音控制为满足现场主扩声的现场信号源拾取、重放、录音和舞台返送监听功能,另一个调音控制主要满足系统的备份和需要时的舞台返送监听控制。总之,两个控制系统既可以独立工作,又可以互相备份。

4.2 扬声器的选型原则

(1)观众席既要满足语言扩声清晰度,又要满足音乐扩声丰满度的音质要求。而混响声虽可增加音乐的丰满度,但它在增加音乐丰满度的同时却会降低声音的清晰度和语言的可懂度,因此这个成分不可没有(太小时会使声音发“干”),也不能过大,以致影响语言清晰度。除充分利用扬声器的指向性对观众席直达声有良好覆盖外,观众席(特别是后区)得到的直达声能与混响声能比值(声学比)要有合适的比值和余量。设计时考虑到剧场的体积较大,实际建成之后,有可能混响时间较长。

混响半径公式:

Dm:混响半径;

Q:扬声器的指向性因数;

R:房间常数(即房间的吸声量)。

由公式(1)可以看出,增大扬声器指向性因数(Q值),Dm也相应增大,由此直达声声能覆盖距离也相应增大,远离主扬声器组的观众席才可以获得较高的语言清晰度。

由此可看出,我们的设计是建声和电声的综合设计,是以解决语言清晰度为主的(在剧场混响时间已确定时,通过提高扬声器的Q值)扩声系统设计。

(2)根据对该剧场的建筑图纸的尺寸计算,用于布置安装扬声器的位置距后区观众席距离约30米,声音的物理传输衰减约29.54dB。按剧场的一级标准,要求观众席平均声压级≥106dB,主扬声器组的最大输出声压级应至少等于或大于136dB。

(3)对于剧场扩声(话剧、戏曲、戏剧、曲艺)低频下限的截止频率应小于80Hz,使系统的频率响应更加宽阔。

(4)必须利用小功率、高灵敏度的扬声器,即电能声能转换效率高的扬声器,响应国家提倡的环保节能。在一个特定的声场中,扬声器的最大声压级与扬声器的电功率、音箱灵敏度和传声距离之间的关系可表示为:

式中:

Pe:加到扬声器的电功率;

SPL:扬声器的声压级;

r:供声距离;

SPLs:扬声器的灵敏度。

由公式(2)可以看出:1)扬声器电功率Pe常数,扬声器灵敏度SPLs越高,同一听音点所获得的声压级SPL越大;2)扬声器灵敏度SPLs常数,扬声器电功率Pe越大,同一听音点所获得的声压级SPL越大。因此要获得同样的声压级,灵敏度SPLs越大,所需的电功率Pe越小。

(5)由于本扩声系统按照剧场的具体使用情况考虑,在扬声器选型上除指标参数达到要求外,对扬声器的音色要求更应该重视,因此扬声器的音色更为重要,我们把扬声器的选型定位在戏剧的最高表现形式——歌剧。而且对一个剧场来说,音响系统占据着很重要的地位,而扬声器的音色又是系统中重中之重,这也充分体现了厅堂中《主观音质评价标准》的要求,这在以往的相关工程中往往被忽略。

4.3 扬声器系统设计

一个好的扬声器系统主要是由以下三方面因素决定,即好的产品、好的设计和好的调试。

在本次蓝天文化影视中心大剧院扩声系统方案设计中,我们以“好的产品+好的设计+好的调试”为准则,对剧院进行了一个声场设计,努力使得本剧院的扩声声场的音质成为国内剧院的标准。

在此扩声系统设计的音箱选用上,我们严格遵循以下几个重要原则:

(1)体积小、功率大、频带宽。

(2)频率及相位响应平坦,极低的失真,音质优美。

(3)远投音箱的指向性强、Q值高、束宽特性平坦,有良好的声场覆盖控制能力。

(4)具有良好的国际品牌认同度。

4.3.1 扩声形式

在本剧院中我们采用常规扬声器三声道主扩声加立体效果声的扩声形式,观众厅主扩声设左、中、右三个声道,三声道分别独立覆盖全场。根据剧院的演出节目的形式,使得整个扩声系统能够兼顾单声道扩声、两声道立体声、三声道立体声等扩声形式。

(1)当剧院节目为语言类扩声(如音乐会、国际会议等)时,我们则采用单声道点声源扩声形式,用中央声道扬声器组和补声扬声器对剧院进行扩声,以保证扩声的语言清晰度,见图1。

(2)当剧院节目为艺术类扩声(如歌剧舞剧、戏剧戏曲等)时,我们则采用双通道单声道扩声形式,用左右声道常规扬声器组和低音扬声器对剧院进行扩声,以保证艺术类节目的演出效果,见图2。

(3)当剧院节目为流行类扩声(如流行乐、综艺晚会等)时,我们则采用立体声扩声形式,用左右声道扬声器组、中央声道扬声器组、低音扬声器和环绕声扬声器对剧院进行扩声,以保证现场流行类扩声的氛围和动态效果,见图3。

4.3.2 舞台返送、扩声系统

舞台返送与扩声直接影响到演员的表演效果,所以对扬声器的要求更加专业和高标准。在设计舞台返送与扩声系统中,我们着重考虑了以下几个方面:抗啸叫性、声音的还原度和功能的专业化。

结合以上几点再加上剧院的特殊性,以及舞台的全动性和使用时要求灵活多变的特性,在方案中舞台返送扩声分两部分进行设计配置:

(1)固定安装部分

因为主舞台的台口比较宽,所以在主舞台两侧的假台口上,安装两只宽角度全频音箱(最大声压级133dB)对整个舞台进行覆盖,可以满足部分的舞台返送监听使用。

(2)流动安装部分

当主舞台发生变化时,为了更好地满足演员返听和流行音乐演出时的流动返听的要求,我们配置了4个大功率监听音箱(最大声压级132dB)作为主舞台区域的流动返送监听和乐池区域的流动返送监听,共4个流动返送音箱作为主要演唱者或乐队的监听,可根据演出的具体需要进行布置和使用。

4.4 调试系统

拥有一流的设备不等于拥有一流的效果,系统只有经过正确详细的校正后才能发挥其最大的效果,所以要通过经验丰富的系统工程师调试,并辅以当今国际上最先进的扩声系统调试仪器。

4.5 信号处理设备

周边(信号处理)设备是音响系统中重要的声音处理设备,选用的功能、性能好坏能直接影响到对于音响信号处理和音色的质量。

4.6 功放系统

选用有源一体化音箱,功率放大器和扬声器单元的匹配在出厂前由厂家配置,所有通道功放额定功率均大于或等于扬声器单元的长期工作功率的两倍,并使Tru power智能电路进行管理匹配。有源一体化音箱具备遥控监测功能,通过选配的监控模块不但能对功率放大器的输入/输出进行监控,同时也能对扬声器单元和音箱处理器及散热风扇进行监控。

摘要：大剧院作为一个重要的文化设施,其数量越来越多,而其中剧场的音响系统设计是剧院成败的关键之一。本文重点通过对典型剧院“电声”这个方面的各个设计环节做了深入探讨,包括设计重点、指标、理念。最后通过典型案例阐述音响系统设计的各个方面。

关键词：音响,指标,理念,扬声器,信号系统

会议系统的音响设计 篇2

【关键词】APEC；文艺演出；音响系统；系统备份

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.12.002

【Abstract】Based on the special environment of Beijing Water Cube， the paper introduced the loudspeakers station， network connections and redundancy solution of sound system. The design overcame the bad venue conditions， got good sound effect.

【Key Words】APEC； performance； sound system； system backup

举世瞩目的2014年亚太经济合作组织（APEC）第二十二次领导人非正式会议取得圆满成功，在主题为“上善若水，同舟共济”的APEC领导人欢迎宴会文艺演出（以下简称“文艺演出”）中，美轮美奂的灯光、舞美效果展示了中华民族的文化艺术魅力，而现场清晰、丰满的声音也将东道主的热情好客传到了世界各地。

1 概述

文艺演出在北京国家游泳中心（水立方）奥林匹克比赛大厅举行。作为2008年北京奥运会标志性建筑物之一，国家游泳中心既可承担重大水上比赛和各类常规赛事，同时也是集游泳、运动、健身、休闲于一体的多功能活动中心。奥林匹克比赛大厅（见图1）是水立方核心区域，大厅长116 m、宽70 m、高30 m，面积达8 120 m2，拥有6 000个标准坐席，可举行体育赛事、大型演出等。

文艺演出音响系统的设计由马昕（见图2）带领的技术团队共同完成。该团队承接制作过北京奥运会、残奥会开闭幕式，国庆60周年天安门广场阅兵及群众游行，上海世博会开闭幕式，第九届全国少数民族运动会开幕式，2014上海亚信峰会文艺演出等多项国家重大庆典活动的音响系统工程。音响设计在充分考虑现场特殊环境因素的条件下，以听觉感受为第一要素，尽量达到声场覆盖均匀、一致，声音清晰、自然，并根据这场演出的重要性、特殊性，在系统安全可靠性方面进行了充分的设计，做到系统内任何一台设备、任何一个环节出现故障都不影响使用，为现场的各经济体领导人、观众以及广大的电视观众带来舒适清晰的听觉感受。

2 系统设计要求

2.1 总体要求

本次文艺演出音响系统的主要任务是确保声音的高品质以及稳定性，其中包括领导人的讲话、伴宴乐队演奏拾音和扩声、文艺表演的拾音和扩声、表演团体和个人的舞台监听等。

2.2 场馆的特殊性

水立方的建筑风格以“水分子”符号而闻名，与主题“上善若水，同舟共济”相辅相成。但是，水立方场馆的特殊性为创作团队提供独特舞台的同时，也带来了难题。

首先，水立方不属于严格意义上的表演场所。整体场馆较大、较高，混响时间比较长，声音容易产生空旷的感觉。因此，音响系统的设计需要兼顾声音的清晰度和现场的气氛，通过技术手段弥补场地的声学缺陷。其次，文艺演出的舞美设计宏伟而独特，大量运用了中国传统山水画的纱幕装饰，将原本场馆中的观众席遮挡起来，使水立方变成了颇具国风国韵的演出场地，如图3所示。因此，扬声器的布置也较为特殊，考虑到不破坏画面的结构美观和顶棚的承重，扬声器不允许吊挂。还有，舞台是在原本的泳池之上搭建的，并通过多媒体手段，营造出大海、星空、山谷、竹林等美轮美奂的场景。因此，音响系统的设计需要最大程度地考虑音响设备的安装布置与现场环境和舞台美术的融合，要求在现场的地面也不能明显地看到扬声器。

2.3 活动的特殊性

（1）出席欢迎晚宴的嘉宾是来自21个经济体的领导人以及代表官员，文艺演出也受到了世界各地的广泛关注，对于如此具有重大意义的政治性活动，其音响系统的稳定性显得尤为重要。因此，演出从始至终必须保证零故障、零中断、零噪声。

（2）现场观众的分布区域包括领导人所在的前区半圆形坐席区和成员国代表官员所在的宴会圆桌区，要求声场均匀覆盖整个宴会厅，在首先保证领导人所在区域的听音效果的同时，尽量使其他区域的声音也达到一致，并兼顾电视录制的声音效果。

（3）整场文艺演出包括10个节目，综合了民歌、美声、民乐、交响乐、芭蕾、民族舞蹈以及戏曲集萃等文艺元素，演出形式丰富，不同形式的节目对声音的要求也不尽相同。因此，需要音响师在调音的过程中运用技术手段，突出每个节目的特点，尽量将其声音细节还原呈现。

3 音响系统组成

根据系统设计的要求，现场的音响系统包括4个部分，分别为领导人讲话、文艺表演的拾音系统，调音台中控系统，现场主扩声系统以及舞台、调音台和指挥的监听系统，系统结构示意如图4所示。

在系统结构的考虑上，安全可靠是首要的，尤其对于如此重要的演出，它的成败直接关系到国家形象，不允许出现任何差错。而安全可靠主要体现在两个方面：系统和设备。

系统采用冗余双备份结构，对于系统中的关键器材，如调音台、音频传输处理器、音源等，都采用一主一备的方式，任何一台设备出现故障，另外一台设备都能及时补上。另一方面，在安全可靠的前提下，方便灵活、操作快捷也是系统构成中至关重要的因素。考虑到功率放大器和扬声器系统的距离要尽可能近，尽量缩短扬声器线缆的长度，将主扩声扬声器的功率放大器直接放在舞台两侧，所有两边各一组。但如此一来，主控台到功率放大器位置之间的距离将近100 m，因此，将Vi6的舞台接口箱放在舞台下场口的一侧，使用Vi6内部的光纤作为远程传输，将拾取的领导讲话、舞台表演的声音以及播放音乐的声音送入调音台，并将输出的信号送至处理器和功率放大器。远距离信号传输采用光纤传输，一来可以减少线缆敷设数量、降低工作难度，二来可以避免信号经长距离传输后出现电平衰减、系统信噪比下降、失真增大等现象，同时还可以满足不破坏场地整体布局美观的要求。

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4 设备的选用及布置

在设备的选用上，必须选用可靠性高、适应性强、技术成熟的设备，尽可能保证其运行稳定、不出故障。

4.1 调音台

音响系统的总控台位于奥林匹克比赛大厅后区的二楼，是整个音响系统控制的核心，所有的前级设备都安装于此，如图5所示。调音台选用了2张96通道的Soundcraft Vi6全数字调音台同时工作，互为主备关系。之所以选择该调音台，是因为其不仅安全可靠，而且操作直观、功能强大、扩展性强。主备调音台与STUDER系统主机STUDER RT6000以MADI信号进行传输，与BSS系统的主机MAIN的连接以数字信号和模拟信号进行传输。通过调音师手动MUTE与UNMUTE主备调音台输出信号达到切换目的。音响系统主要以STUDER ROUTE 6000系统作为信号路由，由BSS公司自主研发的BLULINK网络传输系统以手拉手的形式进行环形连接。设备选用12台BSS BLU-160处理器和与其配套的Soundweb London MC-1光电转换器，两者以超五类网线连接经MC-1转换为光纤信号进行传输。

伴宴的音乐是由分别位于宴会区域两侧看台上的北京交响乐团和中央民族乐团在纱幕后进行现场演奏的，因此，分别布置了相对独立的两支乐队的调音台控制点，实现乐队伴奏的现场扩声和还音备份，并将混合信号输送给总控制台。这种方式可以避免与总控制台之间的相互干扰，同时减轻主控制台的工作压力，使整体系统更加灵活和合理。乐队调音台选用了2张Solid State LogicLIVE L500，如图6所示。

4.2 扩声扬声器

扬声器的使用上，受到场馆的限制，扬声器不允许吊挂，所以根据演出场馆的舞美图，考虑只能在地面上布置。主扩阵列扬声器系统位于舞台最前方左右两侧，分别选用了3只JBL VTX-V20全频扬声器和2只VTX-S25超低扬声器构成扬声器阵列，隐藏于两侧的纱幕内，如图7所示；在元首观演席前区栏杆下，隐藏安装了12只Karray KAN100全频圆柱扬声器，作为补声扬声器系统，如图8所示；在看台两侧每侧放置4组扬声器，用来覆盖宴会区的嘉宾席，每组选用了JBL VTX F18S全频扬声器和VTX F15超低扬声器各1只。扬声器的布置如图9所示。

为了使声音均匀地覆盖整个宴会厅，在主扩声系统中使用同一系列不同型号的扬声器，同时，看台两侧扬声器的布置采用了三级延时的方式，通过对电平和延时的调整，保证了声音的一致性。

4.3 监听扬声器

舞台中央区域的两侧设置了监听扬声器组，隐藏于舞美布景内，同时为每一个合唱演员和主要舞蹈演员提供FM调频入耳监听系统，减少舞台上的返送扬声器数量，使舞台更加美观。另外，考虑到主控台位置的局限性，为了方便调音师更好地掌控现场的声音效果，在距离主控台较近的看台上安装了一只监听扬声器，如图10所示。

4.4 功率放大器

与扬声器搭配使用的，是20台CROWN IT-HD 4×3500四通道全数字功率放大器。

4.5 拾音设备

演员表演传声器采用SHURE公司Axient数字双频率无线系统，可以同时在不同的两个频率上工作，配合无线频率管理软件使用时，系统可以自动无缝地在两个频率中选择使用最佳的频率，可以杜绝无线信号不稳定或断频现象，确保声音传输的安全。领导演讲传声器采用4支Sennhaiser MD441有线动圈传声器，如图11所示。

4.6 通信系统

音响系统设计团队还为演出导演组及演员提供通信保障，包括无线对讲机、有线双通道通话系统、桌面式多通道有线对讲系统、FM调频入耳监听系统，确保指挥系统的高效性和安全性。该系统采用矩阵式信号分配系统，具有很强的灵活性和安全性，已经成功应用于北京奥运会、残奥会开闭幕式等大型重要活动中。

文艺演出现场使用了多种无线设备，涉及到不同的无线电工作频率或频段，因此，需要与无线电管理部门和安保部门协调合作，合理地规划频率资源的使用，同时避免安保部门的信号干扰设备对演出中的无线设备频率的屏蔽或干扰，确保演出的顺利进行。

5 系统安全的保障

综合整个系统设计，在其安全性方面，进行了充分的技术保障以及应急预案。

（1）音响系统的构成及主要设备构成（调音台、无线传声器、信号传输）均在2014上海亚信峰会文艺演出中有过成功的使用经验，被证明是安全可靠的。

（2）调音台使用了BSS BLU系列多功能处理器来实现主/备的自动无缝切换。作为本音响系统传输的中枢神经，负责将声音信号通过光纤传输至各个系统节点。每台处理器内部可以实现不同信号的多重备份，同时有第二套同样的系统作为冗余备份，两套系统的光纤传输分别取不同的路由路径，避免同时受损，确保信号传输的安全可靠。这种方式在上海世博会和2014上海亚信峰会上曾经用过，但这次演出使用的规模更大，对主备相互切换方式考虑得也最完善，几种模式出现故障的可能性都考虑得到，预案比较齐全。

（3）领导人讲话所使用的4支有线动圈传声器中，讲话时只使用2支，另外2支作为备份；同时作为备份的还有无线别针传声器，可随时由音响控制台进行切换，确保领导讲话的万无一失。

（4）音乐的播放使用了多台稳定、可靠的硬盘式播放器Instant Replay进行同步播放，可以实现多级备份，确保音乐播放的安全。

（5）系统使用CROWN IT-HD系列数字功率放大器，每台功率放大器同时接收来自于两套传输系统的相同信号，当主信号故障时可以自动无缝切换至备用信号。

（6）为了使供电不出现问题，音响系统的供电由场馆方重点保障，采用市电、柴油发电机、UPS不间断电池的多重保障。为所有数字音响设备配备的UPS，在满功率的情况下，可保证20分钟的供电。

（7）主备调音台、音乐播放、领导人讲话传声器、所有供电点位、信号传输重要节点等所有重要岗位都将指定技术过关、政治可靠的专人操作和值守。

6 总结

本次文艺演出的音响系统设计最大程度地保证了系统的安全稳定，并大规模地使用了光纤来传输信号，以两套BSS音频处理及传输系统搭配，以达到主备系统自动切换、自动选取可用信号的目的，构建了可靠的多备份传输系统。通过音响系统设计团队精准细致的调试，场馆内声场均匀、声压级适中、立体声空间感强、频率响应良好，克服了奥林匹克比赛大厅的不良建声条件，打造出了一个相对理想的听音环境。

（编辑 杜 青）

演播厅音响系统设计研究 篇3

随着经济的快速发展以及电子技术的不断进步, 电视发展日益变化, 广大观众的审美观及欣赏水平也逐步改变及提高。电视播出的节目, 应适应全国广大观众的需要, 以正确引导大众的审美艺术。演播厅的音响扩声与歌舞厅及场馆的扩声不同, 主要区别在于:其是以电视机前的所有观众为主要服务对象。而演播厅中音响系统的设计, 又是一项复杂精致的工作, 其涉及电力、传输、建声及电声等方面的相关知识[1]。

1 演播厅音响系统的构成

演播厅的音响系统设备由多个部分构成, 主要包括调音台、音源设备、周边设备、监听部分以及扩声部分等。其中调音台, 是整个音响系统的关键装置, 其能将不同的音频信号进行分配、处理及传送[1]。在专业的录音及扩声系统中, 均是以调音台作为中心设备, 将各种输出设备、音源设备以及信号处理设备等进行连接, 以完成演播厅的录音及扩音工作。其次, 音源设备:电视节目的音源种类繁多, 加上演出人员的水平参差不齐, 对此, DVD、CD、MD、数字录音机以及卡座等各种音源设备缺一不可。为满足各种节目的需求, 也应配置不同类型的话筒。如, 在乐队拾音中选用动圈话筒;在知识竞答等语言节目中选用鹅颈话筒。另外, 为满足主持人、小品及歌舞的需要, 还需配置适当的无线话筒, 包括无线的手持话筒、无线的领夹话筒;第三, 监听部分, 选用2只普通的监听扬声器作为音响左右声道的监听;第四, 周边设备, 采用适当的周边设备, 能准确调整音响的声音, 从而使现场起到良好的声效;第五, 扩声部分, 扩声系统由扬声器与功率放大器构成。在音响系统中, 扬声器占据着重要的地位, 因此, 配置时应选用音质好、质素高的扬声器, 以确保取得良好的音质效果。

2 音响系统设计的思路及原则

根据演播厅的实际情况, 要求设计的音响系统应具备:稳定性好、功能多、操作简单以及适用各种节目制作及直播等优点。以现场扩声作为设备装置的重点, 根据系统的特征选取高端的设备装置。此外, 设计系统时, 应考虑系统的应急处理工作, 以防发生意外情况时, 能及时便捷的处理[3]。根据演播厅的具体需要, 确定科学合理的设计原则。为设计一套技术先进、功能齐全、性能稳定以及便于使用的音响系统, 在设计的过程中, 应遵循以下原则:首先, 先进性的原则:选用先进、开放的体系结构作为系统的结构, 使整个系统能充分体现当代技术的发展水平;其次, 实用性的原则:设计的系统, 应能满足现实工作的需要, 并且在满足需要的同时, 还能便于操作、维护及管理;第三, 可扩展性的原则:在设计的过程中, 应为系统的升级保留空间。第四, 经济性的原则:在确保系统质量的基础上, 利用最低的成本以设计出最佳的系统。第五, 可靠性的原则:由于系统在使用的过程中, 具有一定的特殊性。对此, 设计时, 应确保其能长时间的稳定运行。

3 演播厅音响系统的相关设计

3.1 无线信号屏蔽的设计

当代社会具有较多发达的无线设备, 为确保演播厅内不受外部种种无线信号的干扰, 从而保证演播厅内各种无线设备的正常运行。应做到以下几个方面:第一, 对演播厅的前后、左右以及顶部等五个部位进行金属性的物理屏蔽。第二, 在演播厅内装设多频点的手机信号屏蔽设备, 以防现场所有观众的手机铃声传播至观众区的拾音话筒。唯有通过这些方法, 才能保证电视节目在播出的过程中, 不受到各种外界无线信号的干扰, 从而确保演播厅中音响系统的音质效果。

3.2 电源及抗干扰的设计

充足、干净及稳定的电源, 有助于扩声系统的音质效果, 直接影响着扩声系统的效率及信噪比[4]。为防止节能灯、电梯等应用触发电路的设备, 对演播厅音响系统的电源纯净度及动态造成干扰, 可通过以下方法:首先, 为音响系统选用独立专线的供电, 以保证充足的容量及配备滤波设备, 尽量避免电源对音响系统的干扰;其次, 抗干扰作为扩声系统中的重要环节, 对演播厅中的电源实施3相6线制, 在3相5线制的基础上加用专门的信号接地。将音响系统的全部设备, 通过心型的形式进行接地, 以减少各种设备的连线与连接方法的影响。与此同时, 一律采用具有输出接口、平衡输入的系统设备, 以有效减少前后级的设备由于地阻抗与电平差异而发生的自耦干扰;第三, 装置一套不间断的电源系统, 作为扩声系统运用的后备电源, 以防电源贸然中断。

3.3 音响系统的连接

话筒接收的观众席的声音以及舞台信号, 通过舞台两边的接线箱传输至调音台后, 由各个编组分别传输至不同的输出通道:其中, 编组1、2的信号经过反馈抑制器以及均衡器的综合调整后, 传输至电子分频器, 进而将信号分离成中高音与低音的信号, 这两种信号则由功率放大器传输至中高音的音箱与超低音的音箱中, 以此作为现场的扩声。编组3、4的信号传输至返送处理器后, 由功率放大器传输至返送的音箱中, 作为演员均匀、真实以及合适声压的返听信号。编组5、6的信号则传输至监听音箱中, 以此作为调音师调整各路输入信号的音质及幅度, 从而确保现场声效的均衡、真实及饱满[5]。编组7、8的信号被返送至音源设备中, 能有效录制调音台上的输出信号, 并且通过此项功能, 可将现场的所有演出节目依照顺序进行串编。录音时, 通过调整各个音源的音频特性, 促使音源的输出归为一致, 不仅有效降低了录制节目中放音错误的几率, 而且显著减少演播厅中音源的种类, 大大降低了现场声音的复杂性。主输出通过音分分别传输至转播车及中心机房, 作为现场节目录制与直播的备用之需。各种输入信号经过辅助输出后, 传输至外围效果的处理器, 再返送至调音台, 以获得风格不同的音质, 从而为调音师提供宽敞的创作空间。各种输入信号通过跳线盘与调音台连接后, 便于各路输入信号的串接, 并且根据需要, 实时调控及切换系统。

4 结论

总而言之, 演播厅的音响系统与歌舞厅、场馆等其他场所的音响系统有所差别, 其具有一定的独特性。其所播出节目的质量好坏, 取决于音响系统的音质效果。对此, 科学合理的设计演播厅的音响系统及其关键。为保证演播厅的音响系统具有更高的性能, 在满足使用要求的条件下, 还要配置性价比较高的设备装置。加强重视演播厅中音响系统各种设备装置的设计, 做好演播厅各方面的抗干扰工作, 以保证音响系统的声音效果, 从而满足各种节目的需求。

参考文献

[1]范玲玲.体育场馆大型演出的音响设计[J].北方经贸, 2009 (1) .

[2]俞寿光, 吴铁华.演播厅音响系统设计[J].广播与电视技术, 2007 (5) .

[3]隋春立.贵州黄果树演艺中心剧场音响系统设计[J].演艺设备与科技, 2008 (3) .

[4]吕利昌.高校多功能报告厅扩声系统设计与测试[J].中国现代教育装备, 2008 (1) .

“音响作文”教学设计 篇4

【教学过程】

一、播放音响激趣导入

1．（课件播放：森林中的声音）同学们，老师知道你们都是“神耳朵”，能告诉我，刚才你们都听到了什么声音？（生汇报）

2．是的，声音是一种特殊的语言，它能激发我们无限的想象力。刚才我们听了一段森林里特有的大自然声音，那清脆的鸟鸣声、潺潺的流水声，还有那“吱嘎吱嘎”的水车声，把我们带到了幽静的森林，带到了令人神往的世外桃源。

二、以音响促想象

1．播放“风雨交加、电闪雷鸣”的声响。

师：现在，让我们再一次领略神奇的大自然的声响，去感受大自然给我们的启示。请同学们竖起你们的“神耳朵”，认真听。再说说你听到了什么？

（生交流，师相机板书：风雨交加 电闪雷鸣）

2．再听声响，展开想象。

师：让我们再一次走进这风雨交加、电闪雷鸣的情景中，边听边想象，想象自己是在一个怎样的地方？你还可以把自己当成一种植物或一种动物，也可以把自己当成风雨雷电等自然现象。现在，你已经是一种植物、动物或风雨雷电了，你还能看到些什么？（同学们可以趴在桌上听，也可以像老师这样眯着眼睛听，让我们全身心地融入于风雨、雷鸣之中。你想象到什么就可以在座位上做出动作来。）

（课件再次播放刚才的声响，生尽情想象后交流。师随机板书：树枝摇摆、落叶狂舞、小舟飘摇、人影摇曳……）

3.练习说话。

师：画家可以用画笔把这一切绘入画册，我们也可以用生动的语言把这段“风雨交加、电闪雷鸣”的场面说给同桌听听。

（课件播放风雨声。生想象画面，组织语言，然后将自己想象的场景与同伴进行交流，听取同伴意见。师相机点评并指导）

三、在音乐中想象，感悟人生

1．课件播放乐曲《真心英雄》。

师：在这风雨大作、雷声阵阵的声音中，你会想到什么人或什么事？又会有怎样的人生感悟呢？

2．学生边听乐曲边思考，然后交流。

师引导感悟：“再大的风雨总是会过去的。”“不经历风雨又怎么见彩虹！”“阳光总在风雨后！”“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”……（师在课件里当堂打出演示文字）

3．畅游习作空间。

（1）师：生活本身就是这样，伴你同行的不仅有鸟语花香、阳光灿烂；也有凄风苦雨、世态炎凉。我们必须坦然面对，感受真正的人生。老师在网上找了两篇文章。（课件展示《阳光总在风雨后》《风雨中，那份心情……》）看完这两篇文章以后，你一定有所感触，快把它写下来吧！

（2）学生自由习作。

（3）自我品读。写完后，先读给自己听，建议读两遍以上。

四、及时评改，多方激励

1．互读互改。利用“同桌互读”“小组评议”“全班点评”等方式，引导学生欣赏其他同学的习作，学习同伴的长处，习得修改习作的方法。

2．多种形式激励。

（1）评选小作家。对于那些写话能力较强的孩子，给他们创设展示的舞台。

（2）评选“最有创意的想象”与“我的最佳感悟”的作文。这样，让一些写话能力一般的孩子也能够得到展示，同时更加关注那些写话能力不断提高的孩子。

（3）推荐发表，张贴墙报，或读给爸爸妈妈听。（作者单位：德兴市铜矿二小）

□责任编辑 徐慧林

会议系统的音响设计 篇5

随着科学技术的飞速发展, 汽车装备日趋完善, 车用电器[1]设备也越来越多, 形成一个复杂的大系统, 为了解决现代汽车中庞大的电子控制装置之间的通讯, 减少不断增加的信号线, 德国Bosch公司在上个世纪80年代初期开发了一种串行数据通信总线, 即CAN总线, 目前, 主要用于车身控制和娱乐系统, 与其它几种现场总线比较而言, 它最易实现, 价格最为低廉, 十分适合现在的国情。本文提出了一种基于CAN总线的汽车音响控制系统, 给出了系统的整体结构及硬件设计方案, 该系统投资少, 且便于扩展, 在安装测试或者改造时显得更加方便, 快速, 有一定的应用前景。

2 系统总体方案设计

由MCU发出指令, 经总线控制器传到收发器, 并由收发器来判断指令的可执行性, 如果指令正确, CAN总线便会发出允许执行的指令, 再经由收发器发送可执行信息, 从而达到对音响的控制, 从显示屏上可以看出执行效果, 如图1所示:

3 硬件电路设计

3.1 MCU芯片

采用微控制器MCUAT90S8515, 它采用低功耗CMOS技术, 指令周期最短为125ns, 有64个I/O专用寄存器, 片内有8K字节可下载的Flash存储器, 有效支持C语言及汇编语言, 更适合现场控制系统节点的处理采集。

3.2 音响控制器芯片与音频控制放大器模块的设计

如图2所示, 控制器芯片采用MAS3507D, 这块芯片上有电源管理器、程序存储器、音频基带处理器、时钟管理器, 并有PIO、CAN等多种接口;此外, 它还具有自动关闭电源的功能, 可以轻松地完成音频解码。音频控制放大器采用与MAS3507D匹配的DAC3550A, 它具有较高的线性度和信噪比, 并具有内部振荡器和耳机放大器, 内置时钟震荡器并有CLKOUT端提供给MAS3507D, 支持采样率范围为8kHz到15kHz, 宽电压, 低功耗。

3.3 CAN总线部分的电路与系统总体电路设计

图3及图4给出了CAN总线部分的电路与系统总体电路

4 系统软件设计

为简单计, 这里只给出三个主要部分的设计流程图

4.1 CAN控制器的初始化流程图

它主要用来实现CAN工作时的参数设置, 具体如下:

4.2 发送数据的流程

采用查询方式判断发送是否成功, 返回值表示数据是否发送成功。

4.3 接受数据

采用中断方式, 并对接收到的数据进行判断, 如果是总线命令则调用相应命令处理子程序, 如图7所示。

5 仿真

在系统电路图中, 将声音输出装置换成灯泡组合电路来进行仿真, 以便能明确地看出仿真效果。仿真图如图8所示, 图中灯亮的多少即代表了音量大小。

6 结论

由于汽车的很多部分都由独立的电子控制器进行控制, 为了将整个汽车内各个系统进行统一管理, 实现数据共享和相互之间协同合作, 利用CAN总线进行数据传递是一个必然的趋势。本文设计的基于CAN总线的汽车音响控制系统, 具有实时性好, 可靠性高, 信息共享, 组网自由, 扩展性强等特点。在数据需要扩展以增加新的信息时, 只需升级软件, 几乎可以在不改变原有线束的情况下不增加新的组件, 即硬件方案的软件化实现;而且模块之间的信号传递仅需要高速CAN总线和低速CAN总线两条线即可, 从而减少了车身布线, 并使得控制单元可以高速传输数据。文中介绍的硬、软件电路的设计方法同样适应于其他基于CAN总线的分布式测控系统的设计, 因而具有一定得市场前景。

参考文献

[1]鲍官军, 计时鸣, 张利, 王亚良.CAN总线技术、系统实现及发展趋势[J].浙江工业大学学报, 2003.

[2]宫江海, 唐厚君.CAN总线在电动汽车上的应用研究[J].工业控制计算机, 2004.

[3]王书林.CAN总线在汽车电气控制中的应用[J].哈尔滨理工大学学报, 2006.

[4]满庆丰.CAN总线的应用与发展[J].电子技术应用, 1994.

[5]姚层林.CAN总线技术及其在汽车上的应用[J].科技情报开发与经济, 2007.

[6]周京辉.基于CAN总线的分布式控制系统及应用[J].工业控制计算机, 1998.

[7]杜元勋, 周亚丽.I2C总线控制音响电路测试方法研究[J].电子与封装, 2007.

[8]徐华, 王耀南, 陈洁平, 王辉.混合电动汽车中的CAN总线研究与应用[J].自动化技术与应用, 2003.

[9]邬宽明.CAN总线原理和应用系统设计[M].北京:北京航空航天大学出版社, 1996.

[10]吴祎.基于噪声控制的组合音响开门机构设计[J].电子机械工程, 2003.

[11]邱关源.电路[M].第四版.北京:高等教育出版社, 1999.

会议系统的音响设计 篇6

随着科学技术的进步,人民生活水平的不断提高,现代人对生活和办公的环境有了新的看法。在许多公共建筑中,对智能建筑的音响广播系统也提出了更高要求。

紧急广播及背景音乐系统是现代化大楼内不可缺少的子系统。根据这些建筑的需求,公共广播系统包括两大部分的功能。首先是在特定区域特定时间播放背景音乐等,提供轻松和谐的氛围;系统具有另一大功能:紧急广播功能,在火灾等紧急情况时提供报警信号或进行紧急广播。该系统与消防系统相连接,与消防共用一套扬声器,当发生火灾时相应区域进行强切发出消防火灾报警信号。在紧急情况发生时,系统切换到紧急广播工作状态,呼叫站和话筒做好及时疏散人群和指挥工作,保证人员及财产的安全。

1 系统设计目标

本系统的设计目标为19层办公综合楼,地下一层为停车场,地上一层有职工餐厅、办事大厅,地上二层与三层有多功能报告厅,其余为普通办公区与会议区。在设计中,按照不同功能进行区分。

该背景音乐和紧急广播系统从设计规范出发,背景音乐和紧急广播分为两个系统进行设计。在功能上互相独立,在设备上有机结合。根据规范要求,紧急广播的控制具有最高优先权,并采用智能的联动和自动火灾报警广播方案,系统直接受控于火灾报警系统的控制输出,通过编程达到M±1层的紧急广播。

2 系统设计说明

2.1 音源设计

音源部分主要有CD机、双卡连续放音座、调频调幅收音乐头等设备。音源的设计主要考虑丰富背景音乐的节目源。在中心机房设置1台CD/MP3/AM/FM播放器和1台DVD播放机。

2.2 扬声器设计

扬声器的设计必须考虑使用场所的特性、噪音水平、空间大小、高度,并根据扬声器的扩散角度、声压等级和额定输入功率,确定扬声器的数量,平时在公共区域播放背景音乐,发生火灾时,作紧急事故广播使用,指挥疏散。

喇叭的选择和布置主要是根据各区域所要求达到的最大声压级、声场的均匀度、传输频率特性、建筑空间的大小等因素来确定。

根据《厅堂扩声系统声学特性指标》[1](GYJ25-86)和《民用建筑电气设计规范》[2](JGJ/T16-92)的技术标准,本系统按语言和音乐兼用扩声系统三级标准进行规划,具体指标如下:

空场稳态准峰值总声压级≥85dB(在250~4000Hz内平均声压级);

传输频率特性:250~4000Hz内允差+4~-10dB;

声场不均匀度≤10dB。

沿着单个喇叭投射方向垂直轴线的听音点声压级计算公式如下:

上式中:

LP:听音点声压级(dB);

L0:喇叭声压级(dB SPL);

PL:声源的声压功率,即喇叭的额定功率(W);

r:喇叭与听音点的垂直距离。

在地下层,采用6W壁挂式音箱,该音箱应用于不同场所,采用坚实的ABS结构,具有极佳的语音及音乐播放功能,有白色或黑色供选择,其性能指标为:额定输入功率为6W(6-4-2-1W),按6W/3W计算,声压级为93dB(1W/1m),频率响应为120~20000Hz。总共32个。

在所有楼层带有活动天花板的公共区域内采用天花吸顶扬声器,该扬声器具备的白色ABS材料组成的结构,适用于天花板安装较低位置的场所,具有120mm双锥形宽频喇叭元件,确定了单元的高质量声响和宽频响应,备有美观和具有保护作用的金属网,达到既美观又实用的效果。其性能指标为:额定输入功率为6W(6-3-1.5W),按3W计算,声压级为90dB(1W/1m),频率响应为150~15000Hz。总共318个。

2.3 功率放大器设计

由于背景音乐与紧急广播共用一套系统,因此我们取系数K为1.5。根据公式P=K∑Pi计算后我们选用4台480W功放和2台120W功放。

2.4 传输部份设计

主干音频信号线使用RVS2*1.5的线缆,楼层音频线使用2*1.0的线缆,强切电源线采用RVV2*1.0线缆。

3 广播音响系统的施工要求

(1)按照设计的蓝图敷设管路,其原则是路由合理可行,尽量缩短路径。

(2)放线穿管前先将线缆开捆破劲,以每根管路为一组,将每组线缆伸直放平后在行穿管,必要时可加入滑石粉以减少阻力。

(3)线缆始端与终端应当有足够余地,终端一般留20~30cm,够到接线端子即可,始端留线长度要看设备机柜摆放位置预留机柜半周长,线缆直接上机柜与设备的输入及系统的输出端子相接,线缆进控制后不再经中间转接,以减少中间环节的故障率,线缆在控制室内一般留5~6m长。

4 结束语

音响广播系统只是智能化建筑中的一小部分,由于笔者的水平和能力有限,仅为一点工程心得,可为同行进行楼宇音响系统设计时作参考。

参考文献

[1]厅堂扩声系统声学特性指标(GYJ25-86).

[2]民用建筑电气设计规范(JGJ/T16-92).

[3]韩宁,刘国林.综合布线[M].北京:人民交通出版社,2006.

会议系统的音响设计 篇7

邯郸文化艺术中心建筑总面积为119371m2, 占地250亩, 项目概算投资近12亿元, 是邯郸市最大的公益性政府投资项目和最大的公共文化设施项目。其中, 大剧院建筑面积为42647m2, 观众席位三层共计1567座, 能够接待国内外高水平演出团体, 同时可以满足“两会”等大型会议的需求。在设计上, 邯郸文化艺术中心按其各功能区的特性进行了舞台音响的规划布局, 使舞台音响系统得以满足不同门类的演出需求, 能够更好、更快捷地为艺术展示和演艺创新活动提供现代化、智能化的大平台。

1.1 设计范围

邯郸大剧院扩声工程包括以下内容:

◆大剧院扩声系统 (覆盖观众休息厅和大厅) 、大剧院舞台监督系统 (内部通信系统、催场广播系统、灯光提示系统、视频监视系统) 、视频转播线路、会议显示及提词系统;

◆报告厅扩声系统 (覆盖观众休息厅和大厅) 、报告厅舞台监督系统 (内部通信系统、催场广播系统、视频监视系统) 、电影系统;

◆排练厅扩声系统。

1.2 总体设计原则

(1) 设计依据

以《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》 (GB/T 50356-2005) 、《厅堂扩声系统设计规范》 (GB 50371-2006) 、《剧场建筑设计规范》 (JGJ 57-2000/J 67-2001) 等国家标准、规范为设计依据, 并参考国际通用的规范。

(2) 工程目标定位

以达到国家验收标准, 达到现今世界先进水平, 满足整体工程评优获奖的技术要求为工程目标定位。

(3) 以人为本、按需设计

充分考虑使用功能和操作特点的需求, 做到量体裁衣、按需设计。工程上采用主流技术 (先进、实用、成熟的技术) 、主流产品 (符合主流技术要求的成熟产品) , 保证技术先进、功能实用性强, 并对今后的扩展需要予以考虑。

(1) 扬声器采用无源产品, 在保障音响效果的前提下, 选择体积更小、重量更轻的高效产品, 同时侧重保持剧院装修风格, 并严格要求扬声器及其吊装必须符合欧洲最严格的安全指令及相关质量认证。

(2) 功率放大器选择与扬声器同厂家开发、生产、制造的产品, 需具备实时远程监控功能, 可监视和控制扬声器、功放的内部工作状态、关键部件的实时工作指标、系统实时的参数变化;除了符合欧洲主要产品认证体系的认证, 还必须符合我国3C强制安全认证标准。

(3) 为进一步提高安全性, 倡导电子处理、驱动设备采用集成化产品系统, 功率放大器内置同厂扬声器的所有驱动指标和程序, 以及数字端口、信号矩阵、系统参数处理、扬声器控制、监控单元等, 使系统体积、重量、能耗、散热等都得到大幅度降低。

(4) 设备选型

设备选型满足系统先进性要求。在确保设备技术参数指标达到要求的前提下, 关键设备选用世界知名品牌的, 通过3~5年实践验证的高可靠性产品。

(5) 安全性、可靠性和易操作、易维护性

选择满足上述要求的产品及系统, 实现可靠性、实用性、安全保密性和易操作、易维护性与先进性的良好结合。

(6) 经济性、实用性

追求最佳投资效能比, 使系统达到世界先进水平, 保证系统五年不落后, 且价格并不昂贵。

1.3 设计理念

根据对国内一流文化中心、多功能厅、剧院的考察, 对国内一些在建剧院的设计方案针对流动演出的严格要求的参考, 以及对国内较有影响的, 已建成投入使用的剧院的管理者和操作人员的调查、访问, 综合各方面的经验, 确定邯郸大剧院的基本设计理念如下:

(1) 服务于“声音艺术”的扩声系统的核心目标是实现高质量声音重放和还原。如何基于对人听觉生理及心理特性的研究成果, 在大型观演建筑中让所有观众都能获得“自然”、“真实”、“优美”的听觉艺术享受是建筑声学和电声学研究者与设计者所共同关注的问题。要解决这些问题, 须要用到声学领域中最新的研究成果及技术手段。邯郸大剧院扩声设计对剧院的扩声声场布局做了优化, 使之能更大程度上解决声场中“声干涉”和“直达声能分布”的问题;并将上述理念贯穿于所有设备选型与传输技术方案选择过程中, 以避免整个声系统出现“音质瓶颈”。

(2) 应用新技术令系统管理和控制变得更“精确”与“简单”, 彰显“人性化”设计。

科技不断进步与发展, 新技术层出不穷, 供选择配置的设备名目繁多、功能各异;在满足设计要求的前提下, 应该使管理者和操作者的工作更简单、更可靠。因此, 应坚持以“人性化”为基本的设计理念。

(3) 采用国际国内表演扩声领域中认同度高的主流产品, 提高厅堂设备的认同度与利用率。

应关注并充分了解国内外表演扩声领域中认同度高的主流产品品牌, 通过参观、交流、访问等多种调查手段, 充分掌握主要设备品牌认同度的实际情况, 了解设备制造厂的发展状况, 做好设备选型这一关键工作, 以保证设计理念通过设备性能和最终效果得到完美体现。

1.4 需求分析

邯郸大剧院作为新世纪的文化设施, 应该是一个展现高雅艺术的殿堂, 为推广高雅艺术、提升人民群众的文化素养提供基础条件。因此, 邯郸大剧院扩声系统需求定位如下:

◆满足歌剧、话剧、舞剧的演出需求;

◆满足民族音乐的演出需求;

◆满足综艺表演的需求;

◆满足戏剧、戏曲的演出需求;

◆满足会议等语言扩声的需求。

报告厅作为新世纪的文化传播设施, 应该是一个文化思想传播、学术交流的重要场所, 为推广文化艺术、提升人民群众的思想素养提供基础条件。因此, 报告厅扩声系统需求定位如下:

◆满足综艺表演的需求;

◆满足会议等语言扩声的需求。

2 扩声系统设计目标

2.1 设计指标

2.1.1 大剧院扩声系统特性指标

大剧院扩声系统特性指标采用国标GB50371-2006文艺演出类扩声系统一级指标 (如表1、图1所示) 。

2.1.2 报告厅扩声系统特性指标

报告厅扩声系统特性指标采用GB50371-2006多用途类扩声系统一级指标 (如表2、图2所示) 。

2.2 系统功能

邯郸大剧院音响系统是为舞台表演艺术服务的, 应该最大限度地、准确地体现出完整的舞台艺术表现力, 成为服务于表演艺术的高品质声音重放展示平台。一切的工程都是为表演艺术服务的, 因此对扩声系统设计而言, 应该摆脱传统的“工程”设计理念, 提升到“工程艺术”的层次, 尽量较全面地满足表演艺术的需求:

◆语言清晰度高, 有足够的声级, 声场分布均匀, 达到并优于相关标准;

◆声像一致性好, 有较高的传声增益, 无噪声干扰和音质缺陷;

◆满足人耳对音质的主观听音要求;

◆具有较高的可靠性、易维护性、安全性及可扩展性;

◆有足够的动态余量, 信噪比高;

◆有极高的语言可懂度;

◆音质/音色达到剧院演出要求;

◆操控简便, 实时调用快捷, 可对扬声器系统进行实时监测;

◆可对现场节目信号进行拾音、存储;

◆可根据节目需要对人声/乐器声进行修饰;

◆可存储和调用不同的设置模式;

◆信号传输系统考虑到传输线路的冗余备份, 保证系统的可靠性。

2.3 系统特点

邯郸大剧院音响系统特点如下:

◆扬声器功放系统采用广泛应用于国际、国内著名歌剧院、音乐厅及著名电视台等高端场所的德国d&b audiotechnik品牌产品, 具备完善的智能保护及监测系统, 音色表现力达到国际一流的水平;

◆扩声系统系统具有环保、节能的特点, 符合当代国际环保、节能的理念;

◆采用无源分频扬声器系统, 通路连接清晰, 跳线简便, 提高了音响系统的应急能力;

◆采用可远程实时监控的功率放大器, 可在音控室实时监测扬声器运行状态, 并可进行实时的参数调整, 保证扩声系统整体都在调音师的实时监控下运行, 提高了系统的灵活性及启用应急备份的能力;

◆可根据演出节目, 通过软件一键快速切换功能使系统立即调整为对应的扩声模式;

◆采用的d&b audiotechnik扬声器具有优秀的恒定指向能力, 能有效避免造成过多的天花、侧墙反射, 保证声音纯净清晰;具有大声压级及优秀的音色表现力, 且箱体小巧, 易于吊挂、隐藏, 不影响建筑装饰的美观。

3 项目评价

演播室音响系统的发展趋势 篇8

1 演播室音响系统的设计原则

为了保证演播室音响系统的技术先进性、性能稳定性及功能齐全、方便易用,在设计上应要遵循以下几个原则。首先,是先进性原则。音响系统必须是当前最先进的、性能最出色的,能体现最新的技术发展成果。其次,是实用性原则。能满足工作中的各项需求,并且操作、维护、管理简单。再次,是可扩充性原则,由于演播技术发展非常快,现在的音响系统很可能过不久便面临系统更新升级的压力。因此,在设计时要兼顾将来的升级要求,做到可持续性利用。最后,是可靠性。音响系统的可靠性是最基本的要求,有助于保证节目制作的顺畅。

2 演播室音响系统设备配置

2.1 制播调音台

调音台是音响系统中最关键的核心设备。对调音台的选择一般要根据具体需要来进行选择,一般情况下可选用Studer公司最新推出具备现场及制播功能的Vista8大型数字调音台。Vista8大型数字调音台在操作方面综合了几款前作的处理功能,进一步优化了现场扩声和演播室播出、制作等功能。

Vista系列调音台在最初面世的几年中,在世界范围内就已经安装了200多台,应用领域涵盖了广播电台、电视台、电影制片厂和剧院等多种场合。Vista8调音台这个系列最新的产品型号,在刚推出的第一年里就已在国内订购和安装了6台之多。本系统的设计不仅满足了现阶段单声道、立体声节目的现场录音及后期制作,同时着眼于未来,预留了系统改进和更新的空间。选择Studer还在于其在音频处理设备和调音台的设计制作非常专业,使整个系统的强大功能和完美音质得到最佳保障。

在演播室作现场录制过程中,录音师必须随时掌握每一路信号的状态,并且在后期制作的中,还需要录音师对每一路音频信号都进行认真细致的处理和调整,然后再通过总线合理分配送至录音设备。其中,首要的一点就是总线分配、各种处理功能和操作手段都应该简明易懂,不需要通过繁杂的操作和多层菜单选择的形式才能找到相应的功能和手段。

2.2 扩声调音台

扩音调音台可选用40路单声道输入、4路立体声配置的SoundcraftMH3,它配备了8个编组母线及12条辅助输出母线,内部配备有12×8的矩阵输出母线;此外,还具备LCR三声相的主输出总线。这款调音台的话筒前放模块是经过全新设计的,可以极大地降低本底噪声,提高峰值余量。

在控制方面,8个VCA控制编组和8个哑音编组给用户的使用带来了极大的方便,是同类、同规模的产品中性价比最高的,且容易上手。

2.3 现场扩声及舞台监听设备

采用法国先进的L-ACOUSTICS音箱。这款设备的主扩音箱采用了6只DVDOS线阵系列音箱和2只DVSUB超低音音箱。另外,8只同品牌MTD115同轴系列音箱,分别用在观众席前排中间补声音箱两只、左右主扩音箱下方拉声像音箱两只、舞台返送监听音箱四只。处理器及功放采用的也是采用同品牌的设备,具体包括主扩用的XTADP226声音处理器1台、补声、拉声像、舞台返送监听用的LLC115b-st声音处理器3台、LA48a功放5台、LA15a四通道功放1台。L-ACOUSTICSDVDOS系列音箱具有声指向好、声压级高、音色好、体积小等优点,在演播室进行吊装非常便利。

3 演播室音响系统的技术要求

演播室音响系统应用广泛,为了满足各类节目制作的需要,需要满足以下要求:方案设计必须达到演播室音响技术指标,保证音色清晰、音质优美;拾音效果良好,无干扰,场地各个位置没有回音和声聚焦等音质缺陷;音响系统的要满足音乐扩声的要求和语言扩声的要求;整套系统的设备在使用中要注意控制好噪声,使之低于规定限值。

4 结语

随着人们对电视节目质量要求的不断提高,必须不断引入先进的技术手段来提升节目制作水平和质量。音响系统作为演播室的重要组成部分,也面临着这样的压力。因此,必须设计和建设技术水平高、科技含量高的音响系统,从而不断推动电视节目的制作,满足人们不断高涨的精神文化需要。

摘要：演播宣的音响系统作为演播室不可或缺组成部分,其建设质量的高低极大地决定了节目的制作质量。由于科技的迅猛发展,音响系统也要不断更新,才能跟得上新技术发展的脚步,从而为观众创作出更多、更好的节目。

关键词：演播室,音响系统,发展建设

参考文献

[1]邓文红.视频技术的应用与发展概况[J].广播电视信息.2005(2)

汽车音响系统de介绍与夏季养护 篇9

Burmester（柏林之声），公司创立于1978年，并以极快的速度崛起于德国High-End音响工业，所生产的产品包括前级、功率放大器、合并放大器、CD播放机、CD转盘、D/A解码器、D/N转换器、FM调谐器、扬声器及其它附件等， 其产品涵盖不同的价位。

B&O汽车产品开发部总经理Jens Peter Zinck表示：“每辆汽车都有独特的音景。这意味着，设计师不仅将全新奥迪A8视为一款新车，而且将独特的环绕声系统融入了汽车的每个细节和线条之中，缔造音乐厅般的音质享受。B&O希望不论前排的驾车者还是后排的乘客，在车内的每一个位置都处于最佳聆听点，皆能感受完美的立体音效，享受音乐厅内的震撼音效。”

B&O BeoSound高端车载音响系统携手全新奥迪A8轿车，完美彰显了B&O超凡音响产品的品质。

这款音响系统能够传递清亮纯净的音质，它的环绕声系统与汽车的流畅线条完美契合，展现出鲜明的时尚感和原始力量。

本系统拥有14个有源扬声器和1200瓦音乐功率，B&O的专利 ICEpower功放技术引领驾驶者和乘客畅游音乐胜境，如同置身于音乐会大厅的最前排，或如在录音室中聆听您最喜爱的艺术家为您呈上专场演奏。

Naim是英国名牌音响厂家，Naim给人的感觉是低调、沉实，不尚花巧，但用料精良，保证“靓声”，这正是宾利所需要的特质。而Naim的价钱比竞争对手贵出少许，但以价论货，却从来不会给人“抢钱”的感觉。因为Naim的用家通常都很忠心，甚少更换，要“升级”的话，也只会购买Naim的更高档产品，故此Naim制造的音响器材很少在二手市场流通。

夏季音响养护常识

进入夏季，天气变热，伴随而来的是高温、潮湿、闷热，人的感觉开始不舒服，而汽车音响也会随着热胀冷缩的规律慢慢在变化。夏天如何保养汽车音响？我带您找音响专家去问一问。

主机部分：主机部分受天气影响比较大的是电路板和一些塑料元件。众所周知，电路板里那些电子元件的参数都是随着温度的变化而变化。所以如果汽车车内温度很高的话，我建议不要把音响的声音开得很大，那样不但音响的音质受其影响，其音响的使用寿命也会缩短。其次，机心部分是由一些金属元件和塑料元件结合电路板组合而成的。金属和塑料的比热不一样，也就是说它们受温度变化的影响程度不一样。这样的话，在车内温度很高的状态下，换CD碟片的时候一定不要心急，让机子自动运行，别硬拉或硬推；如果是多碟机要换碟片的话，不要一直按那换碟片键，让机子自动控制其运行，在此强调一下，前置六碟操作一定要小心，它很容易卡碟。再次，由于天气变热，很多人一进车门就开冷空调，在这个时候，要提醒大家的是：不要把空调开得很大。因为冷风遇到热气就会凝结成水，有一些普通装饰店在安装的时候万一没装好空调口的衔接处，或有的车由于使用时间长空调部分出问题，那水从空调口流下来，有时候会流到主机里面。

空气潮湿：夏天是个雨季，空气比较潮湿。音响系统受其影响比较大的是主机和碟片，在装碟片时一定要擦干净，擦的时候要从中间分别向四周轻轻地擦；平时要把汽车玻璃升起来，并关好门，这样车内就不会太潮湿了。

音乐喷泉中的音响系统PLC控制 篇10

一、PLC应有实例

1. 温度控制系统

设计思想:温度的采样由温度传感器、温度显示控制仪来实现, 应用可编程序控制器来控制脉冲调宽功放电路的输出, 最终实现对温度的控制。

温度控制系统由可编程序控制器、温度显示控制仪、传感器、烤箱等组成。传感器将检测到的烤箱温度转换成电压信号, 将此电压信号传送到温度显示控制仪显示当前烤箱温度, 同时向PLC输出直流采样信号;PLC按照预先编制的控制程序对采样信号进行数据处理, 控制脉冲调宽功放电路的输出, 进而决定加热功率的大小。

实验要求:编制出相应的控制程序, 再在模型设备上进行调试和检验, 配合计算机完成对可编程序控制器的程序输入、输出控制信号和对运行结果的实时监控。

2. 电梯控制系统

设计思想:电梯的种类多种多样, 按拖动系统来分, 有交流单速/双速拖动电梯、交流调压调速电梯 (ACVV) 、交流变频调压调速电梯 (VVVF) 、直流电梯 (已趋淘汰) ;按控制方式来分, 有信号控制电梯、集选控制电梯、下集选控制电梯, 等等。交流调压调速电梯舒适感好、简单、经济、能量消耗低, 使用了小惯量系统, 实现短楼层距离行驶和最佳的时间行驶曲线, 能满足目前市场对中、低速电梯的要求。PLC在电梯控制系统中完成的主要功能有:楼层位置检测, 门控制, 处理召唤, 选向控制, 启、停控制, 等等。

实验要求:电梯的控制线路主要由以下几部分组成:轿内指令、厅门召唤线路, 轿厢位置信号输入及指层线路, 启动运行线路, 开关门控制线路, 安全保护电路, 电源电路, 紧急电动运行控制电路。

二、系统工作原理

音乐喷泉就是利用音乐的主要音素 (频率、振幅、音色和节拍) 控制喷水的花型组合变化、水柱高低、远近变化和灯光色彩组合, 其原理是将声音信号转变为电信号。

经过放大及其它一些处理推动继电器或电子开关, 再去控制设在水路上的电磁阀的启闭, 从而达到控制喷头水路的通断。这样随着声音的变化, 人们可以看到喷水大小、高矮和形态的变化。它能把人们的听觉和视觉结合起来, 使喷泉喷射的水花随着音乐优美的旋律而翩翩起舞。

系统启动后, 根据有无音乐信号 (计算机上播放或外部输入) , 启停喷泉。当有音乐信号时, 获取声音强度, 通过模拟量卡, 实时输出到变频器, 作用到变速电机上, 使喷头喷水产生随音乐起伏的效果。为更准确地表现音乐, 对一些喷头或喷头组合同一定强度的音乐进行了绑定。

1. 信号源

使用声卡播放音乐信号, 有利于获得高信噪比, 良好的音响效果与音乐喷泉相协调, 方便操作, 性能更好。其线路输出信号幅度约1V, 频响20—20kHz, 将左右声道混合成单声道信号。当然, 这个信号源也可采用其它音频设备的音频信号, 如:放音机、收音机、话筒放大信号等。

2. 信号转换电路

将音频信号进行缓冲放大、高中低分段分频、直流变换、数字量变换、驱动放大输出等处理, 为变频调速器和可编程序控制器提供与各频段音乐信号强弱相对应的模拟0—10V直流电压信号和TTL电平的数字信号。另外还设置模拟信号强弱调节及数字信号阀值 (门槛比较电压) 调节, 以适应各种不同的信号, 方便喷水和灯光的动作灵敏度的调节。

3. 可编程控制器PLC

根据信号处理变换器输出的数字开关量信号, 按照一定的功能和要求编制出控制程序, 依程序对电机进行启动和关闭控制, 各电机可按程序或音乐节奏进行转速快慢的连续变化, 电机的控制和安排较为灵活多样, 可自行编程改变其循环型式, 以提高带负载能力, 驱动更多更大电机组负载。

三、音乐喷泉PLC控制部分的设计过程

1. 信号源使用从声卡中直接提取

计算机上都装有声卡, 声卡具有以下的功能。

(1) 录制、编辑和回放数字声音文件。包括对音频信号采样、量化、文件生成等操作。

(2) 控制声源, 进行音频混合数字化 (通常用Mixer程序来控制卡上的混合器。

(3) 在记录和回放声音文件时通过DSP对音频信号进行压缩。

(4) 可进行语音合成, 让计算机朗读文本。

(5) 语音识别功能, 可让计算机接受用户话音指令。

(6) 具有MIDI接口 (乐器数字接口) , 在计算机上可控制多台带MIDI接口。

电子乐器进行MIDI文件存放、压缩、编辑和回放。

还有对信号滤波、放大及采样保持、A/D和D/A转换等功能。因此, 一方面我们可以借助于多媒体获得高质量的音乐享受, 另一方面可以在声卡强大的语音信号处理功能的基础上进行语音信号的开发和利用。

2. 音频的采集

声卡的基本工作原理:主机通过总线将数字化的声音信号以PCM方式送到数模转换器 (D/A) , 将数字信号变成模拟的音频信号;同时又可以通过模数转换器 (A/D) 将传声器或CD的输入信号转换成数字信号, 送到计算机进行各种处理。

音频的采集, 就是从声卡上获取数据。Windows通过高级音频函数, 媒体控制接口MCI (Media Control Interface) 设备驱动程序、低级音频函数、MIDIMapper及低级音频设备驱动提供音频服务。

3. 本设计所用的实验方法

本设计所选用的音频信号转换电路为前置放大器, 电路的正极输入端直接与声卡相连接, 输出端接变频器即可控制电机转速的变换。

前置放大器的第一级是一个简单的音源放大器, 音乐信号或其他音频信号通过声卡输出口进入IC1a放大, 这里R2、R3因根据不同的声卡选取不同的阻值, 以保证喷泉有足够的运动范围。第二级电路是一个压缩器, 主要作用是压缩音频信号的动态范围, 使之与喷泉的运动范围相适应, 喷泉的运动随音乐的变化比较均匀, 不同的音源可通过调整R8的值来调整喷泉运动的均匀程度。第三级是输出缓冲器, 增加电路的带负载能力。

其中三级放大所使用的放大器型号均为TL084, 它的一个芯片中包含四个运算放大器。

在实验中我们使用了两个芯片, 它的电源电压为±18V。

4. 对电路的分析计算及原理介绍

本设计所使用的电路由三级放大组成, 第一级放大器主要用于放大声音信号, 其中电容C5起到隔直作用, 反馈回路中的R2、R3决定电压的放大倍数, 通过给定参数来计算一级放大倍数, 计算过程如下:

第二级放大电路具有整流作用, 从输入端进入的声音信号经放大器到输出端。其中各部分的作用如下:

3DJ7:结型场效应管, 具有噪音小、输入阻抗高的优点, 常用于放大器的第一级, 用作放大或缓冲器 (起到阻抗变换作用) 。它的基本结构是在一块N型硅半导体材料上制造两个P区域形成PN结, 并且使两个PN结均处于反向偏置。它的电极有三个, N型硅半导体两端各引出一个电极, 分别叫漏极 (D) 和源极 (S) 。N型硅两侧的P型区的引线连接在一起成为栅极 (G) 。与普通晶体管相比较, 漏极相当于集电极, 源极相当于射级, 栅极相当于基极。

IN4148:二极管的作用是将放大的交流信号进行负半波截波, 使输入3DJ7栅极的信号较平整。

C7:电容的作用是将从二极管来的电流进行充电。

R6:电阻用来分压。

R7:电阻用来放电。

R8:电阻用来分流。