专题性博物馆展示设计

专题性博物馆展示设计（精选3篇）

专题性博物馆展示设计 篇1

一、专题博物馆视觉形象的概念

专题博物馆视觉形象是以视觉的形式诠释专题博物馆的品牌形象。专题博物馆视觉形象系统的概念可以定义如下:

(l) 专题博物馆视觉形象是一个符号系统, 包括两大方面, 一是一系列图形符号、色彩、和图形与色彩的多种组合, 以及这种组合在专题博物馆整体环境中得以应用的系统;二是专题博物馆发展历史中具有文化价值和意蕴的实物。

(2) 能够充分体现此主题的文化、历史。博物馆是一种组织形态, 区别于具体的产品或服务所存在的形态, 因此, 专题博物馆视觉形象的基本属性是组织的形象, 根植于组织文化, 凝集了组织的思想。

博物馆视觉识别系统应该是以博物馆标志、标准字体、标准色彩为核心展开的, 系统的视觉传达体系, 是将博物馆办馆理念、文化内涵、制度规范等抽象语意转换为具体符号的概念, 从而塑造出独特的博物馆形象。专题博物馆引入视觉识别系统是完全可行的, 它对于增强专题博物馆竞争力, 树立其博物馆文化品牌和社会形象都能起到很大的正面作用。

二、设计理念

博物馆的视觉形象设计不仅体现了博物馆的精神文化, 同时也一定程度上发掘了专题博物馆所代表的文化内涵。不同专题的博物馆体现了不同的历史文化、人文生活, 同时博物馆视觉形象的塑造既有章可循, 又有创新的样式开发。现代博物馆的视觉形象的设计观念有了转变, 方式也有了从单一的收藏、展示功能向交互式多媒体动态模式转变, 而可以将收藏、展示、讲演、座谈研讨、发布、休闲等活动融合在一起, 营造随和、亲切和自然的气氛, 这就为形象创意构思提供了更大的设计空间。

三、设计原则

主题性:主题识别性是视觉形象的基本功能。“主题”犹似开启视觉形象之门的钥匙, 博物馆从外围场地和馆内环境的整体气派都应符合主题概念。专题博物馆视觉形象要用新颖的设计题材元素、冲击视觉的艺术表现形式、丰富的物质载体来表现, 视觉形象家族的成员纵使形态、结构、性格各异, 但是都忠实的传达同一价值观, 具有鲜明的视觉个性, 从而塑造鲜明的博物馆个性, 与其它类别的博物馆区别开来。同时, 博物馆内外每个功能区、都有不同功能区的形象设计。同时, 各种公共服务设施的设计也有形象设计的问题, 都要方便人的一切活动的需要。

美学性:美创造情感, 产生共鸣, 视觉形象传达信息的过程同时是受众进行审美体验的过程。美学性使得视觉形象具有极强的渗透力、感染力和影响力, 是传播品牌形象的重要原则之一。在属于文化产业的专题博物馆, 它的视觉形象的美学性更加重视目标受众的审美经验、取向、心理, 以美学原则严格的创造视觉语言, 以“美”的形态呈现出来。各类形态及平面视觉表现都须具有形象审美的感染力, 视觉元素的开发和风格表现, 都为博物馆形象的个性化魅力发挥作用。

系统性:视觉系统设计就是指视觉形象与博物馆主题在逻辑上保持一致;而具体的讲, 就是使专题博物馆的视觉样式要素与组织结构成为一个有内在联系的同一系统, 从而能够将信息按照主次、先后、大小等关系展示与传达。博物馆内外环境是一个系统性整体, 设计要系统化, 其中各子区域之间虽有不同特点, 但不能失去大系统控制的关系, 另一方面各子功能区又有相对独立的差异性, 既要合理而有序, 又要有系统中的变异化设计。

专题博物馆引入视觉识别系统企业经营管理概念, 强化自身建设, 正是坚持以人为本、强化服务意识的具体表现。然而, 专题博物馆形象系统的营造是一项全面的系统工程, 它不仅体现在博物馆的物质文化环境建设上, 也反映在精神文化环境建设中, 因而需要全面合理的规划和安排。从物质层面看, 它包括专题博物馆建筑、展馆环境、陈列设计、配套设施等, 它是专题博物馆文化的物质形态, 是专题博物馆文化直观的外在表现形式;从精神层面看, 它更应是专题博物馆的本质、个性以及精神风貌的集中反映。专题博物馆它的视觉识别系统的导入, 一定要建立在充分继承固有的传统文化和历史文化的基础上, 还要注意恪守专题博物馆的特点, 将自身的文化背景、地方特色, 将研究宗旨、办馆方针、发展方向等融入到设计思路中来, 总结提炼适应新时代要求的文化要素, 将博物馆的精神、思想等文化特质形成一个统一概念, 以视觉形式加以外化, 准确地传达给大众。

四、设计要点

如上所述, 专题博物馆视觉形象的设计要点, 首先是要把握好主题性、美学性以及系统性三大原则。在设计方法上, 借鉴企业形象CI设计的方法, 从专题博物馆的基本形象的符号开发入手, 进行延展应用到各环节的设计表现中, 是有效的方法。主体视觉符号的同一化应用的设计策略10多年中似乎正走向“休克”, 其实这并不在于CI本身, 而在于许多设计本身的僵化性所致。在CI策略活化应用方面, 基础符号系统中的“辅助形象”大有开发天地, 对此, 奥运形象设计与应用, 有十分有益的启发。奥运设计除标志、吉祥物外, 又有二级标志、丰富的辅助图形应用, 并配合多样海报招贴设计等, 使奥运形象十分丰富, 这种设计开发性转换应用到博物馆环境设计中, 大有补益。CI的灵活运用, 很大程度上取决于开发出丰富的辅助形象元素, 成为多层次的设计语汇, 活化应用于各载体上, 点燃整体形象的一片“灿烂之光”。应用载体包括在博物馆收藏、展览、宣传及与观众交流等活动中的各环节。

参考文献

①王天平、丁允鹏:《博览经济与博览设计》, 上海人民美术出版社

②王宏钧:《中国博物馆学基础》, 上海古籍出版社

③康熙民、孟庆生:《在传播科学中传承文明——博物馆研究论文集》, 文物出版社

④朱伟斌:《会展视觉形象设计研究》

专题性博物馆展示设计 篇2

科技馆是以科普教育为宗旨的公益性机构，通过展览展示、教育活动等手段来普及科技知识和传播科学文化。其中，展览展示是科技馆最核心的基本功能，它可以给观众真实的感受、丰富的体验和有用的科学知识。因此，国内外的科技馆都非常重视科技馆的展览展示工作，也都在做大量的研究和实践。本文主要着眼于科技馆专题展览工作流程方面的问题，探索出一套比较合理科学的工作流程和规范，可以对展览工作顺利开展和保证展示目的达到预期，提供有效的支撑。

二、科技馆展览展示的概念

科技馆的展览展示通常分为常设展和专题展(一般称之为临展)。常设展通常展期较长，往往要持续几年的时间，并且主题宽泛，展示的内容也比较全面。而临展则与常设展相反，其展期时间较短，短的只有数周时间，长的一般也不超过一年。但是，临展的展示主题是集中在某一个热点或一个很小的题材范围，但是在内容深度上可以做到很深入细致。临展又可以分为特定场地的主题展和能够适应不同展示场地的巡展，巡展在设计和制作阶段就需要考虑到不同场地展示的需求和功能。

三、巡展工作概述

一个临展通常包括设计、制作、运输、现场施工等环节。而一个成功的巡展是既能充分发挥展览的特色，同时又能够适应各种展览环境。有效降低展览的成本、保证展览的品质，提高展览的效益。基于以上的宗旨，我们需要对展览的各个环节进行标准的规划和灵活的设计。

四、巡展工作流程

1. 设计

主题展的设计阶段是比较复杂和漫长的过程，需要经历主题创意、内容策划、调研论证、展示设计等步骤。

科技博物馆科普展览的主题创意来源有很多，围绕近期社会热点进行宣传，如在2009年上海科技馆策划的“科技新发展生化大变样”展览，采用周期性主题;如在上海科技馆展出的“虎年生肖展——华夏虎啸”展览，特定题材;如2010年在上海科技馆展出的“极地探索”展览等。

科技博物馆的展示在进入21世纪后，随着展示技术和展示理念的进步，已经逐渐从以展品为主向以观众为主变化，从以藏品展示为主向教育互动为主转变。因此，在内容策划时，要明确展览的目标观众是谁。在展示内容的选择上要适应其年龄特点，采用多元化的展示手段符合目标观众的认知水平和知识背景，而不是单调的藏品陈列。

科普展览在经过主题创意和内容策划之后，整个展示的脉络基本形成。一个个生动的展项和展品将整个展示脉络串联起来，使其丰富饱满。但是，展示内容的科学性和展览预期效果的调研论证是必不可少的。请相关的学科专家对展览的科学性进行审核，将确保展览的内容符合科学原理和规律和用极其严谨的态度审视展览中所有涉及的知识点。通过对一些展览展示专家和专业观众的调研和访谈，可以及时了解到展览的预期效果，借助于这些调研的结果对展示内容进行优化和完善。

展示设计是临展工作中最重要的一步，尤其是对巡展而言更是至关重要。展示设计是将展示内容从文字转化为具体可操作方案的一个过程。

这里面要考虑的方面有很多，要针对巡展的特点进行设计和规划。

(1）展览场地建筑层高在5 m以下，灯光可以安装在天花板上或者展具上方。

建筑层高超过5 m，一般在展具上安装灯光。而天花板上的灯光由于距离较远只能用来照亮环境，不能对展项和展品进行聚光。对于巡展来说，为了能适应各种场地高度，采用展具上安装照明是比较合理的设计方案。

(2）展览的参观流线是按照展示内容的脉络设计的，在整体上有一个统一的风格，但又能形成若干个主题区域，使各种展示媒体之间相互独立，避免形成干扰而降低展示效果。

对于常设展览来说，大多采用隔墙进行区域划分和展项隔离。但是对于巡展来说，隔墙的造价高、工时长，因此采用简易的隔断，如幕布、展板等是不错的选择。甚至可采用展柜本身分割出不同的展示区域，充分利用展柜的作用。

(3）展柜及装饰结构设计是展览的核心，在整体上要兼顾整体风格的连贯性，但由于要考虑到巡展的需求，所以展柜及装饰结构尽量采用可拆分的组合形式，多以板材和连接件为主。

单个模块的外径尺寸宽度一般不宜超过1.2 m，长度在2.2 m以内为宜，高度不超过1.8 m。这样便于在今后的包装和运输的过程中容易通过常规的防火门并能尽量利用卡车上有限的空间。如在《科技新发展生化大变样》展览中，设计师采用精美的箱式展柜陈列科技藏品。当展览结束后，每件展品可以轻松的放入展柜内保存运输。如此展柜除了发挥陈列的作用，又兼具了运输包装功能，可谓一举两得。

(4）合理规划强弱电线路的布局是巡展中很重要的一个要点。

电缆的走线应该尽量避免穿过观众参观的走道，开关和插座等部位须设置在较为隐蔽的地方。如在展柜的背面或者展台的后方，走线要走在线槽内，电气设备、照明和大功率设备要分开不同的空气开关。

2. 制作

展览最终效果的优劣，制作的过程如何将具有举足轻重的地位。在制作过程中，材料的选择、装饰结构内部采用何种手法、加工工艺的选择等都要尽量考虑巡展的多次拆装、长途运输等特殊需求。

(1）巡展的特点是反复拆装以及长途运输的需要。

针对这一特点，在制作时，展览材料的选择应当选用表面比较坚固的板材，内部采用方钢作支撑。如表面采用康贝特面板，它是三聚氰胺浸渍过的装饰纸和被酚醛树脂浸渍过的牛皮纸，经过高温，高压制成。具有防水，耐潮湿、耐腐蚀、耐撞击、耐酸碱腐蚀的优点，能够提供不同规格和花色及表面处理。但由于这种板材的重量较重，因此展柜的内部框架结构可以采用方钢搭成的框架。在展览结束后，可以将板材拆下来单独包装运输。方钢搭成的框架结构既有一定的强度，同时自重较轻便于搬运。

(2）由于展示中造型上的特殊需要，会需要采用异形的展台和装饰结构。

针对此类情况，应将展台和装饰结构制作成可以灵活拼装的方式，便于采用适当变动拼装出来的形状的方法来适应不同的展览场。如“虎年生肖展——华夏虎啸”展览采用了一百二十多个1 m³大小的立方体展柜拼装不同的展台造型，在展台上可以错落的陈列各种展品，当面临不同场地条件时，可以灵活调节这一百多个立方体组合的形式来满足各种场地需求。又如“科技新发展生化大变样”展览则采用组合型的图文板，这些图文板可以随意组合和摆放。即便是受到场地限制要调整参观人流动线的布置，也很容易就能办到。

(3）展览中采用的各种零部件应当尽量采用同一种规格，或者尽可能减少不同规格的数量，这样将有效降低展览的维护成本。

在安装过程中，采用统一规格的零部件的好处是，不用耗费大量精力去分辨零部件具体的安装位置，大大缩短了安装调试的周期。包括一些媒体设备都可以采用同种品牌型号的设备，这样对于保修来说比较方便，准备的耗材和备品只需要少量即可适用于所有的设备。如在“极地探索”展览中，所有栏杆的立柱拼装都采用同一种规格的零部件。在组装的时候，工作人员可以参照一根栏杆的样式一模一样的组装出其它的栏杆，而不用根据图纸去一根根进行比对。在媒体设备的选择上，尽量采用了同一品牌的32寸触摸屏和媒体播放器。使得管理员在日常维护时也较为简单和高效，不用去熟悉各种不同设备的操作方式。

(4）科学合理的安排设备维修通道看似是不起眼的方面，却是巡展中不容忽视的。

常设展览往往会专门建造设备间用于安放设备控制的部分，使观众无法触碰到设备控制部分。临展则不同于常设展览，一般没有专门的设备间。展项设备往往是小型化的，与展柜等合为一体。因此，展柜上要开设专门的维修门，并且要采取一定的散热措施保证设备能长时间的运作而不会发生过热的问题。同时，维修门的尺寸和高度要适合工作人员的日常操作，还要设置必要的安全防护装置防止观众擅自触碰到设备内部而发生危险和对设备造成破坏。

3. 运输

科技博物馆的巡展与普通的常设展览不同，它需要到不同的场馆反复进行展示，因此设计制作优良的包装及制定合理的运输计划是巡展中的重要环节。往往巡展在刚开始的时候，整个展览给人光鲜亮丽的感觉。但随着巡展的次数逐渐增加，展示的效果也在逐渐下降。这是由于展品展项、装饰等老化所致，其中运输环节造成的损耗不容小觑。如果对于包装运输马虎对待的话，将会影响到后期布展的质量，甚至会造成严重损失。

(1）为展览的展柜、装饰定做包装箱是必不可少的。

巡展所用的包装箱和普通一次性木箱有所不同，由于要反复使用，所以要选用硬度较高、遇水不容易变形的木料。巡展的木箱由于要反复使用，最大的特点是要可拆卸的。至少木箱的顶盖和旁板可以完全拆下，这样便于装箱。所以，木箱的板材之间的连接方式也与普通木箱不同。普通木箱通常用长钉连接，而巡展的木箱要采用螺丝连接，并且在箱子的边角处要加装金属搭扣。这样既确保了木箱的牢固度，同时也可以满足巡展木箱反复拆装的需求。

(2）对于不规则的特殊展品，如动物标本、古生物化石等，不仅仅需要牢固的木箱盛放，还需要对木箱内部做特殊处理，才能保证展品的运输安全。

对于比较大型的标本，可在木箱内采用包裹了绒布或泡沫纸的木条进行加固。具体的做法是在标本的背部、腿部和头部等地方用木条撑住，木条两端再固定在木箱内表面。古生物化石由于常年风化，极容易发生断裂。所以要在木箱内放入发泡材料，发泡材料可以按照化石的形态做出不同模子，然后把化石嵌入其中，这样会起到很好的缓冲作用。

(3）展览中往往会用到一些易碎和需要轻放的设备和材料，如灯管、液晶电视等。

这些物件需要用较厚的珍珠棉包裹表面，然后再放入大小合适的纸盒内，最后再集中存放在木箱内。对于玻璃等装饰材料，一定要和其它物品分开装箱。由于玻璃较为沉重，还需要在木箱的底部增加钢管防止木箱底部发生变形。玻璃在木箱中摆放的方式一定要垂直摆放，平放容易在运输途中将玻璃震碎。

(4）在展览物品装箱的过程中，需要做好档案记录。

如要有详细地装箱清单、工作人员记录，在装完后封箱前对箱内物品拍照留存影像资料。装箱清单需要制作一式两份，一份张贴在木箱侧面，另一份作为书面档案留存。每个木箱侧面还需要喷涂醒目的箱号、单位名称、展览名称和警示标志等信息。在起运之前，对于内有贵重展品的木箱需加贴封条，确保箱内物品的安全。

4. 现场施工

巡展经过了设计、制作和运输后，剩下的就是最后的环节——现场施工。由于展览场地的使用时间通常都非常短，因此现场施工需要在尽可能短的时间内完成，这对于布展的难度可谓不小。

(1）现场施工的计划非常重要。

整个巡展的布展中有很多部分，这些都需要比较好的计划，如果协调不好的话会影响整个工期。比如按照一般的顺序进行施工，首先要从地面处理开始，然后依次装饰结构安装、展柜安置、多媒体设备安装、展品展项安置、灯光安装等。

(2）由于每次巡展的场地都有所不同，因此要根据实际的场地条件做好详细测量，然后根据设计图纸对现场进行定位。

当装饰结构和展项运到现场后，可以将其直接摆放到精确的位置，这样既保证了施工的效率且避免反复移动展品展项，同时也降低了展品展项多次移动拆装后被损坏的风险。

目前，国内的科普巡展还刚刚起步，很多场馆都处在进行开拓性的实践阶段。科普巡展的事业还将会有长足的进步，无论是设计还是制造工艺都会不断提高。作为一名从事科普展示的工作人员，期待能看到我们国内的科普领域中不断涌现出优秀、精彩的科普展览。

(本文为上海科普教育发展基金会资助项目，感谢支持。)

摘要：本文首先从科技博物馆展示的概念入手,阐述了科普展览的分类。随后重点论述巡展的工作流程、规范和经验,从设计、制作、运输、现场施工等环节展开讨论,以期探索出一套比较合理科学的工作流程和方法,给相关行业的人员提供帮助和建议。

关键词：科技馆,巡展,制作,运输

参考文献

[1]方家增,陈四敏.科技博物馆展示设计的探索[J].科普研究,2009(02).

[2]付文军.临展展示说明的原则与实践[J].博物馆研究,2011(01).

[3]付文军.博物馆临展工作流程平量[J].博物馆研究,2009(04).

[4]常莉.浅谈移动展览模式[J].科技信息,2010(17).

[5]HughesP.会展设计教程[M].电子工业出版社,2011.

专题性博物馆展示设计 篇3

遗址性博物馆的特点:首先, 必须考虑建筑与遗址关系, 要考虑参观流线的连续性及衔接性。其次, 遗址本身发掘出来需要现场保护和展示, 原则上尽量减少博物馆建筑对遗址风貌的不利影响, 考虑博物馆功能配置的合理性与必要性。最后, 规模控制是要尽量小, 在内部展示功能组织上, 还特别强调临时陈列的要求, 展览的轮换与更新是吸引观众的关键。

大地湾博物馆的建筑设计是我国著名建筑设计大师崔凯先生的精心创作, 整个建筑融入遗址环境, 有史前文化元素, 体现了 “大象无形”的造型设计理念。设计师用墙的转折、空间高低的变化、地面的起伏以及开窗的方向性形成了参观流线从馆区入口到门厅、从室内展览到室外古河道场景直到遗址体验区的衔接和导引。设计师在混凝土框架结构和砌体墙之外采用当地流行的夯土墙做外饰面, 造价不高, 质量也不错。有一种夯土的厚重感和原始遗址的再现感, 因此整个外立面的建筑表皮设计也与大地湾遗址的环境融为一体。博物馆的展示设计分为现场遗址和室内文物两部分, 其中现场遗址属于外部环境的场景再现。

一、大地湾遗址公园, 复原建筑场景, 直观形象

遗址公园:它围合了重点出土的建筑物集合区域, 构成大地湾整个村落布局严谨, 建筑井然有序, 聚落的中心是广场和公共墓地, 这些房址以广场为中心呈扇形多层分布。

在遗址现场, 展示形式采用了场景复原的形式, 再现当时的建筑样式。观众可以直观的了解整个村落的布局和建筑特征。 在展示细节上, 建筑的屋顶材料也使用了最先进的防雨防锈新技术, 让看似像草堆的茅屋更加真实。这样展示效果既真实又长久耐用。整个聚落遗址为进一步探讨中华文明起源以及西北地区在文明形成过程中的作用提供了典型实例。在观众参观的人流动线中, 观众可以亲自体验穿越到距今八千年前的建筑形态, 室内还用蜡像的形式复制了当时人们生活的场景、使用工具等。整个展示环境真实、新颖, 利用新科技的展示形式让观众体验和穿越时空到原始社会的历史长河之中, 有如亲临其境之感。

大型宫殿式遗址:它是大地湾的标志建筑, 也是我国史前面积最大、工艺水平最高的房屋。更为神奇的是, 在面积达130多平方米的主室, 地面由一种类似于现代水泥的混凝土铺就。经考证, 其化学成分、物理性能等, 均相当于现今100号水泥砂浆地面的强度。中国和日本专家研究后一致认为, 这种建筑材料是目前世界上最古老的混凝土。在混凝土地面之下, 还使用了一种可防潮保暖、坚固地基的类似现代“人工合成轻骨料”的建筑材料雏形。这个总面积420平方米的复合式建筑, 开创了后世宫殿式建筑的先河。此遗址将原址露明展示, 即不对遗址进行回填, 而在遗址周围建起一个更大的上方覆盖透明保护罩建筑, 进行原址原貌展示。观众可以在建筑的回廊四周环绕着遗址进行观看。这种展示形式直观形象, 突出实物。

二、内部空间展示主题明确、形式新颖

(一) 突出遗址特色, 图文并茂展示考古信息

内部空间展示起到对遗址解释说明的辅助作用, 整个博物馆以“文明序曲—大地湾遗址考古成果展”为主题将展示空间分为四个单元:发掘保护、岁月遗痕、陶风彩韵、天地伴眠。呼应了大地湾博物馆建筑主题创意“大象无形”的造型设计理念。

其中发掘保护单元采用图文并茂的形式, 再现考古信息及相关知识的介绍。不仅突出遗址考古发掘的重点信息, 还将珍贵照片展示了考古工作者现场指导的情境。此外利用实物展示将考古工具、测绘、照相、登记、装袋、清洗、筛选、拼接、修复、绘图、拓片、整理、分析、研究编写报告等一系列后期工作淋漓尽致地展示在观众面前。同时用模型展示了总平面图、规划图、保护范围等。

(二) 玻璃通柜标准规范的重点展品展示

玻璃展柜是一种博物馆最常见的重点展品展示方式, 这种方式直观、明了、简洁、重点突出。在第二单元岁月遗迹拓荒耕种的主题中, 我们可以看见在展柜里陈列的这些标本是在大地湾一期文化遗址近圆形灰坑中发现的炭化植物种籽, 经鉴定, 属禾本科的黍。在展示墙上展示了一组磨制的石斧和石铲工具, 还有石刀和碾磨石、棒、盘的使用方法演示图, 生动地说明了当时人们耕种的场景和农业生产和发展的状况。

(三) 以模型来展示大型宫殿及建筑

在岁月痕迹的第五组居室变迁中, 展示形式采用场景来营造历史氛围, 建筑主体用复原图及建筑结构模型再现了8000年前人类居住的环境和建筑形体。文物复制品按其地理环境出土的位置摆放, 将完整的考古信息直观传递给观众, 为观众营造出身临其境的氛围。

(四) 展示设计以新颖独特、动静结合吸引观众

在整个内部空间, 观众可以体会到建筑空间流动的引导性, 将观众的人流动线不断的引向下沉空间, 观众在空间中形成一种动态的参观路线, 在参观内部空间的过程中体会一种遗址的下沉感。在大地湾彩陶的部分, 展示形式以新颖独特的方式, 将视、 听、触融为一体, 展现彩陶文化的发展, 动态科技的手段解读大地湾彩陶文化的风韵。此处运用了声、光、电及多媒体信息技术及三维动画形式, 动静结合增强观众的兴趣和对陈列的理解, 并让观众参与展品的互动, 实现古人和今人的对话。

总之, 通过大地湾博物馆的展示设计分析, 我们为遗址博物馆的展示研究做了一些有意义的探索与尝试。大地湾遗址博物馆以它独具魅力的史前文化吸引着众多探秘者。在研究如何将遗址保护和建筑主体以及展示设计融为一体的过程中, 我们希望藉此找到更多的结合点, 促进文化遗产展示设计研究进一步深入和发展。

摘要：大地湾博物馆是一座遗址类专题博物馆, 是我国目前发现保存最好、延续时间最长的新石器时代遗址性博物馆。该馆不仅突出了遗址特点, 且有明确的展示主题和风格。本文通过对大地湾博物馆展示设计的解读与室内外展示形式的分析, 为观众提供了新的思考方式, 力求在遗址本体的保护和传承中与展示设计的艺术形式之间寻求创新点, 使大地湾文化的深刻内涵通过展示设计语言更加有效、直观地传递给观众, 以达到将史前文化遗址更有效地传播。

关键词：遗址性博物馆,大地湾,展示设计

参考文献

[1]朗树德.甘肃秦安县大地湾遗址聚落形态及其演变[J].考古, 2003 (6) .