电视记者的现场报道

电视记者的现场报道（通用12篇）

电视记者的现场报道 篇1

出镜记者要根据现场情况面对镜头进行口头描述、现场分析、口头评论, 借助现场的图片和语言符号、非语言符号载体进行最直观确切的报道, 作为电视记者不仅是观察者、记录者还是叙述者, 不仅是提问者、倾听者还是评论者, 如果说新闻报道中出镜记者是新闻的灵魂, 那么出镜记者的现场报道就是整条新闻的眼睛, 所以要求新闻记者在进行现场报到时要掌握一定的技巧, 才能发挥电视媒体传播及时、声画并茂的优势。

一、报道内容方面的技巧

作为一个出镜记者, 记者本身就是报道内容的一部分, 记者在接到采访任务后应做好充分的准备, 以最快的方式尽可能多地了解新闻事件的背景材料、相关信息, 运用自己平时的知识储备, 积累的报道经验, 争取做到内外兼修, 为报道锦上添花。

到达事件现场后, 记者要配合出镜画面按照事件发生发展的顺序, 找准时机对事件发生的时间、地点、背景、人员及过程等进行必要的介绍, 出镜画面要集中、清晰, 具有典型性、代表性, 让观众一看就大致明白此次出境的目的和主题是什么, 再配合出镜记者的口头解说和现场采访的内容反馈, 事件的过程也就一目了然了。在新闻现场, 除了报道事件, 还要深入挖掘事件发生的原因, 这是事件外观众最想知道的, 新闻记者要进行收集整理, 分析报道。对于报道内容的选择, 记者要做到心中有数, 该放大的内容不能少说, 该忽略的内容就忽略, 不要让过多的细枝末节削弱主题, 在有限的时间里, 用大量的数据和事实来报道新闻事件, 抓住主旨, 用最少的语言释放最大的信息量, 引起观众的兴趣, 点评要简明扼要、公平到位, 这样才能达到良好的收视效果和信息传播效果。

二、报道方式方面的技巧

1. 观察现场, 善抓细节出镜

出镜记者身处新闻现场, 要学会观察整体局面和事实状况, 而更重要的是学会现场观察的细节, 细节是最有说服力的。美国著名记者克海敦说:“好的记者要像侦探一样留心细节, 说明问题的细节能使稿件生色并赋予它现场感。”所以同样是出镜记者, 不同的新闻观察力, 不同的敏锐洞察力, 就会带来不同的宣传效果。

2. 依托现场, 利用物证出镜

作为出镜记者, 除了要有敏锐的观察力, 还要具有巧妙的心思, 在新闻现场有许多能信手拈来的物证作为出镜的小道具, 可能是金融危机报道中的一张购车优惠卡, 可能是一场车祸报道中的汽车零件, 也可能是一次地震中的一块废墟, 这些道具都能增加现场报道的直观性和真实性, 就看你能不能发现。

3. 借用参照, 相互对比出镜

运用简洁明快的对比手法, 让新闻事实在观众面前昭然若揭。对比手法出镜的关键是找参照物, 合适的参照物可以让新闻报道具体化、形象化。在一个企业违规排放污染物的报道中, 记者夜访排污口, 由于是晚上, 无法清晰看到污染情况, 记者就在同一条河流的上游和排污口各装了一瓶水, 对比发现同一条河, 水的颜色竟有天壤之别, 让这一新闻事实铁证如山。

4. 现场演示, 亲身体验出镜

一个新闻事件的发生, 虽然新闻记者亲赴现场, 可也是在事后, 也未必能亲眼目睹事件发生的过程, 为了再现新闻情景过程, 记者可以借助特定的手段演示给观众看, 一条关于商品房质量问题的报道, 记者在现场出镜, 把手伸进裂缝, 用手一搓, 沙子就不断往下掉, 同时强调这是一睹承重墙, 于是, 墙体松软, 沙子成分多的新闻事实一下子就鲜活了起来。

5. 调动五官, 亲身体验出镜

新闻记者在现场的任务不仅是告诉观众现场发生的事件, 同时也要报道在现场感受到的信息, 毕竟观众不在现场, 记者要做的就是调动众多感官, 用丰富的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等, 帮助观众获得身临其境的感觉。在一场罕见暴风雪的报道中, 记者身着棉衣, 呵气如冰的现场感受, 让观众也似乎感觉到了寒冷, 让新闻更真实生动。

三、报道目的的效果

一个新闻事件的发生, 必然有它的原因, 而一个新闻事件的报道, 也一定有它的目的, 从电视新闻角度来说是为了增加收视率, 获得商业效果, 从舆论角度来说是为了传播实时信息, 满足观众的需求, 产生一定的舆论效果和社会引导力。这就要求记者在报道事实的同时, 做到边说边论, 夹叙夹议, 要求记者要具有良好的语言组织能力, 流畅的语言表达能力, 超强的感情驾驭能力和敏锐的反应能力, 还要运用巧妙的表达方式和采访方式, 引起观众的共鸣, 以达到现场报道的目的, 取得不同的效果。这样记者入木三分、独辟蹊径的理论剖析不仅会成为报道的闪光点, 而且其鲜明的态度也会形成正确的舆论导向, 新闻就能达到更深远的传播效果。所以作为一个现场报道的出镜记者, 不仅要具备良好的专业知识和专业能力, 还要掌握一定的技巧, 只有这样不断积累、不断进步, 才能成为一个优秀的新闻记者。

参考文献

[1]黄匡宇.电视新闻学[M].华东师范大学出版社, 2006.

[2]克海敦.60分钟[N].芝加哥太阳报, 2010.

电视记者的现场报道 篇2

现场采访报道是电视新闻报道的一种基本形式，被广泛应用于各类电视新闻节目之中。现场采访报道凸显了电视直观形象和实时传播的优势，提高了电视新闻的可信度，满足了电视观众“眼见为实”的心理需求；在现场采访报道中，除了出镜记者与被采访者的同期声之外，还加入了体态语言以及周边环境变化等信息，因此，观众可以从采访过程的整体来把握、感受、接收来自荧屏的各种信息，可以提高观众的参与意识，增强传播效果。

作为出镜采访的记者在进行现场的新闻采访报道过程中，要想较好地完成现场新闻的采访工作，应该具备以下六种基本素质：

一、较强的政治敏感性，把握采访报道的基调

从事现场报道的出镜记者，要有较强的政治敏感性和责任感。电视媒体是党和政府重要的舆论宣传阵地，是重要的信息传播渠道，出镜记者必须时刻牢记自身的使命和职责，必须要实事求是。

要根据新闻事实的性质和大致情况，提前做好采访报道基调的设定，尤其是涉及到突发事故或者负面新闻时，报道基调设定显得更加重要。在采访过程中，既要引导被采访者说出新闻事实的相关内容，也要对其语言表达进行严格把关，防止虚假信息和不良信息传播出去，造成不良影响。一些突发灾难事故的现场报道，如2008年的汶川地震的现场采访报道中，中央电视台的记者不过多展示灾难的悲惨，而是把报道的重点放在宣传抗震救灾的先进事迹，振奋人心。在这样的基调下，既通过记者的现场报道展示了地震所造成的巨大破坏，也通过现场采访报道了军民团结一心抢险救灾的事迹，感动了全国人民，鼓舞了士气，起到了很好的传播效果。

二、扎实的新闻专业素质，做好采访准备工作

电视新闻现场采访报道的主要目的就是在新闻发生的最近时间内获得信息并传递给观众，记者要引领观众了解事件发展的因果关系和现状，发掘事实真相。

在采访实施之前，出镜采访记者要从理论和实践两个方面做好准备。要有扎实的新闻专业素质，根据掌握的背景资料，仔细研究分析，设计出若干采访问题，并根据事件的人物关系，分析和确定采访对象，熟悉采访对象的基本情况，提前与部分采访对象做好联系沟通工作。

三、较强的新闻敏感性，善于观察

现场报道的出镜记者，要先深入新闻现场，开展周密、细致的观察，直观感受是获得第一手资料的最重要的渠道。要凭借敏锐的观察力去发现新闻线索和新情况，在最短的时间内设计好如何将这些现场信息用语言去表达和描述，及时通过电视屏幕传播出去。因此，要求现场出镜记者必须要有较为职业和敏感的“新闻眼”，能够从新闻现场的细节入手，寻找线索，发现真相。

四、熟练的访问技能，善于沟通交流

出镜记者首先应切忌使用质问或喝斥的口气去提问，应避免给人一种咄咄逼人的强势感；其次要把握好语言风格，提问时使用的语言应与现场环境相吻合。

现在电视台广泛采用演播室与现场记者进行直播连线采访，所以出镜记者要明确演播室主持人提出的问题和关注点，回答演播室问题要时要言简意赅，表述清晰，注意时间长度，表达要连贯、自然、有节奏感，重点突出，切忌使用套话、空话。

此外，现场报道记者所使用的手势、动作、神态、表情等非语言符号也十分重要，可以使观众产生如身临其境的感觉，缩短记者和观众之间的心理距离。

如2011年7月14日中央电视台报道《四川雅江暴雨引发泥石流》这一新闻时，正在采访的时候，距离现场不远的山上突然发生一次较大的泥石流滑坡，记者和摄像师没有停止报道，现场记者奔跑向前，用手指着不远处的泥石流，用紧张和快速的语言表达描述了泥石流的流量和方向等信息，记者急促的语言和泥石流的咆哮声让观众产生了共鸣，可以真实的感受到现场的紧张气氛和泥石流的破坏力，让这次报道更加生动和及时。

五、广博的知识储备，不做简单的“传声筒”

出镜记者在一些突发事件的现场报道中，记者往往没有太多时间考虑如何去组织语言，这就要求记者具敏捷的思考和较好的语言表达能力，更重要的是平时相关知识的积累，这里不单单是指主持人的专业知识熟练掌握，更多的是指记者所具备的文化底蕴和社会生活的经验，在开展现场报道时，不做简单的“传声筒”，而要做一名博学的智慧型记者。由遥控器决定的收视事实说明，智慧型的记者越来越受到观众们的欢迎和喜爱。同时要求记者具备一定社会经验的积累，可以从现场、被采访人物的语言表达等细节中判断和分析新闻事件的来龙去脉，把握新闻报道的主动权，防止被误导。

六、良好的形象，体现独特的风格 随着电视媒体的快速发展，记者的形象与新闻事件紧密结合在一起，相比其他媒体而言，电视媒体更容易塑造出镜记者的个人形象，形成其独特的报道风格。如获得2011年中国播音主持金话筒奖的黑龙江台《新闻夜航》主持人小翟，走出直播间的她经常以出镜记者的身份进行现场新闻报道。

鲜明的荧幕个性永远是电视记者的生命力，在打造一位个性化的出镜记者时，要逐渐发掘和发挥出镜记者的潜质，紧紧抓住其优势方面进行深度开发，在创新中不断突出个性，形成具备强大吸引力的个性化出镜记者。如美国著名电视栏目“60分钟”，幽默感和犀利是这档节目出镜记者们的风格，著名新闻记者华莱士的早期采访被人称为“伏击采访”，因为他总是喜欢在采访对象的门前突然出现。可以说，如果出镜记者形成了符合电视栏目要求的独特风格，树立了良好的形象，得到观众的喜爱，电视台可以为其发展提供更为广阔的舞台。

浅谈电视记者对批评性报道的把握 篇3

关键词：电视记者；批评性报道

中图分类号：G222.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）08-0113-01

批评性报道是指媒体报道事物的缺陷和不足，分析问题的根源和症结，探讨解决问题的方法和途径；或者揭露假、丑、恶现象，教育引导群众从事积极、健康、向上的活动；或者报道改革进程中出现的新情况、新问题，为领导部门提供决策依据。近年来，我国各级电视新闻媒体通过批评性报道，揭露不利于社会发展的种种现象，有力地监督了社会和个体公民的行为。

那么，电视新闻记者应该怎样把握批评性报道呢？下面结合本人的一线工作经验及所感所悟，对批评性报道谈几点粗略的看法。

一、做批评性报道的心态把握

崔永元曾在《南方周末》刊发过一篇题为《崔永元炮轰电视庸俗化》的文章。其中谈到了对批评性报道问题的一些看法。“批评性报道现在是媒体的立身之本，靠批评性报道扬名提高收视率增加发行量，但是批评性报道中，有多少批评在点儿上？有多少是客观的经得起时间的检验的？有多少是记者出于职业的心态客观的心态？”

谈到心态，通俗地说就是记者应该知道自己是做什么的，“记者”不是“裁判”也不是“法官”。在实际工作中，很多观众打来热线电话说“我遇到什么什么事了，你们管不管？”尤其在这种情况，百姓特别信任媒体，要记者去“管”事的时候，记者更应该放正心态；我们没有“管”的职能，只有“报道”的权利。记者作为创作批评性报道的主体，在批评报道中须始终明确自身的权利和义务，切忌“违规越权”或居高临下，只有采用平民化的视角，旁观者的心态，才能使报道取得成功，引起受众心灵上的共鸣，最终达到消解矛盾、改正错误、促进社会和谐的目的。

二、对选题的判断和把握

制作批评性报道之前，记者必须明确批评性报道的目的和意义。批评性报道是为了“兴利除弊”，是通过对存在问题的有力批评，最终使问题得到解决，使工作得以推进，其鲜明的目的性决定了报道选题的重要性。刚刚“出道”的新闻记者在制作批评性报到时，往往为了批评而批评，为了发泄而批评，带有非常明显的倾向性，最终，非但起不到“推动工作、促进和谐”的效果，反而常常会给社会带来负面影响。因此，在进行批评性报道选题时，记者必须判断好报道是否具有批评价值，是否有利于政府部门改进工作、解决问题，是否有利于促动社会和谐、健康发展。综合考量国家的政策、法律，顾及民族的宗教信仰、风俗习惯，特别是要不断提高自身的法律修养，使报道具有充分的法律依据。

三、对电视语言的运用和把握

语言是新闻作品的表达符号，电视新闻由文字语言和画面语言所组成。正确和巧妙地运用这两种语言在电视新闻特别是在批评性报道中非常重要。

有一次我们接到群众举报，反应县交警大队扣留违章车辆罚款过高的问题。我们采用偷拍设备以被扣车辆车主的身份来到县交警大队，看到的情形却是交警大队大门紧锁，没有正规的交警人员接待前来取车的车主。而是由一个“看门”的张老头负责收款，不论是任何违章情节，一律交罚款200元就可以取车。当时报道的时候我们本打算对这段进行一下描写，对老张的一言一行进行一下形容。比如“老张慢慢悠悠地走了出来”、“一脸不屑地喊道”等等。后来在写文字稿的时候由于用到了一些非中性化词，总感觉报道中的一些中性化词在这里也有了感情色彩，变成了贬义词。所以在片子播出的时候，这一段没有任何描写，而完全采用画面语言的即时手法。

这也是电视新闻的优势所在，很多时候可以尽量采用现场画面语言，这样不但可以展现给观众“原汁原味”的事实真相，也可以避免因为语言修饰损害被报道方的形象，产生不必要的麻烦。

四、记者的良知和职业道德

范长江曾有句名言：“有了健全的人格，才可以配做新闻记者。”做人是记者的必修课，要做一个“好记者”首先应该做一个“好人”。在新闻现场记者已不是一位普通的看客，而是新闻理念的传播者、道德的践行者、新闻良知的坚守者。然而事实并非如此，现实中很多看似鲜活生动的批评性报道，却引发了公众对部分传媒人的良知以及新闻价值取向的争议。

2005年5月9日，一场暴风雨袭击厦门，路上水坑让不少骑车人栽了跟头。摄影记者“守株待兔”拍摄照片，记录下一位骑车人在暴风雨中碰到路上的水坑而摔倒的全过程，视觉冲擊力很强。记者非常尽职地完成了传达新闻信息的责任，然而却遭到了“缺少公德心”的指责。一场有关记者传达新闻的责任与社会公德心之间应如何平衡的讨论，在网络上进行的如火如荼。（详见5月11日《北京青年报》）

必须承认，这是一组拍摄质量非常高的照片。就摄影记者的本职工作来说，完成的堪称上乘。而且，新闻照片经媒体刊发后，形成了很好的新闻效果，水坑在第二天已经被填平，新闻价值得到了很好的体现。那么，我们能否就此认定该记者是一名优秀的记者呢？答案显然是否定的。

南非自由摄影师凯文·卡特因曾拍摄过一幅著名的作品——《饥饿的小女孩》。那是一个苏丹女童，因饥饿跪倒在地，而兀鹰就在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。凭借该作品，凯文·卡特荣膺1994年普利策新闻特写摄影奖，然而，这张震撼世人的照片，却引发了诸多批判与质疑。在获颁人生最高荣誉两个月后，卡特自杀了，人们认为道德良心上的遣责是卡特无奈结束生命的最直接原因。

电视记者的现场报道 篇4

1 记者心理准备对于电视新闻现场报道的意义

电视新闻现场报道相较于其他报道方式和其他媒体而言最大特色和最大优势就在于它“现场反馈的即时性”。广播虽然在“即时性”上不逊色, 但它缺少现场画面这一重要元素。众多微信、微博等自媒体传播自由, 速度快且有画面, 但它的画面零星不连贯, 尤其是缺少了记者带有权威性、即时性的现场解读报道。可见, 记者已然成为了电视新闻现场报道必不可少的构成部分, 记者的个人风格和魅力已与电视新闻现场报道的成败紧紧拴系在一起。

心理准备就是人能预知即将发生的事情并在事情发生时心理和身体做出相应的应对措施。充分的心理准备能让记者底气十足, 充满自信, 即便是碰到现场凌乱的状况也能给予自己积极的暗示, 处变不惊, 并能在复杂的事件现场迅速抓住报道主题, 抓住合适的采访对象, 在脑际灵活组织语言材料, 面对镜头冷静地评述新闻事实。所谓成也萧何, 败也萧何。相反, 不充分的心理准备则会让记者产生紧张的心理情绪, 容易被纷繁复杂的事件现场所累, 失去方寸, 大脑一片空白, 不战先乱。现场的采访报道也会存在仓促应付, 不到位、不深入的现象, 更不用提出彩。可见, 记者的心理准备状况势必会影响到电视新闻现场报道的质量。

2 电视新闻现场报道记者心理准备的现状

电视新闻现场报道记者心理准备的现状就目前而言, 一是个体方面, 记者本身认识不够。部分记者没有充分意识到心理准备对于电视新闻现场报道的重要性, 导致无准备上场或根本就不敢出现场。二是新闻专业教育欠缺。虽然现在的大专院校新闻专业相继开设了“新闻心理学”专业课程, 但大都是辅助选修性的, 重理论轻实践, 且很少涉及具有针对性的记者心理调节。另外, 非科班出身的记者不在少数, 这方面更是真空。三是新闻传媒行业不够重视。至今传媒行业内都没有出台有关现场报道记者心理培育、训练和调试的指导性意见或文件。媒体本身重视也不够, 也没有规范性的激励措施, 鼓励记者适时多做现场报道。

3 电视新闻现场报道记者心理准备存在的问题

电视现场报道最突出的特点就是“即兴”、“不可修复”, 没有多余的时间容记者慢慢思考, 慢慢适应。而记者面对的现场未知是多重的, 变化是无法控制的, 包括新闻事件原因、走向及结果的未知和无法控制;包括新闻当事人状态、情绪及问题回答也是未知和无法控制的。这种多重未知和无法控制有客观因素影响也有主观因素影响。鉴于此, 应对新闻事件现场的各种突发状况记者必须要有充足的心理准备做后盾才行。人的心理准备是建立在心理活动的基础上, 是人的头脑反映客观现实、分析并采取应对措施的意识过程, 如感觉、思维、情绪等。目前, 电视新闻现场报道的记者心理准备存在以下几种问题。

3.1 害怕、怯场

记者是电视新闻现场报道的灵魂人物, 发挥如何将直接关系现场报道的成败, 再加上节目“一次性”过的不可修复性和现场的多种未知和突变, 很多的记者面对高压, 谈之色变, 望而却步, 不敢出现场, 更害怕出现场, 主要是害怕出错, 害怕应付不过来。

3.2 心理失衡

记者在新闻事件现场, 需要现场采访新闻当事人、旁观者和专家学者以增加现场感和直观、真实性、权威性;需要面对镜头即兴评述新闻以增加观众的参与感和亲切感。由于新闻事件的性质不同, 在灾难性新闻事件现场, 记者面对事件的始作俑者容易产生一种职业的优越感和生杀予夺的权力感, 采访提问容易造成强力气压, 给采访对象以压迫感, 不利于平等对话, 深挖原因。这种心理失衡造成的高强气压用于现场述评新闻中就缺乏亲切, 容易让观众产生距离感。

3.3 情绪失控

新闻事件现场会有各种意想不到的突发状况, 当记者不足以应付现场时情绪就会迅速失控, 容易心烦、慌乱、急躁, 采访仓促, 口播表达不清。当记者太过于投入现场时, 情绪也极容易被现场的气氛带动, 失去控制。

3.4 角色转换困难

记者既要作为电视媒体的工作人员代替观众去现场亲历事件, 客观公正报道新闻。同时, 记者在亲历现场时, 还有一个自我个体的意识在思考。当个体自我意识受现场影响太过于强烈时, 就会影响记者报道新闻的客观公正性, 表现角色转换困难。

4 提高电视新闻现场报道记者心理准备的对策

提高电视新闻现场报道记者的心理准备并非一日之功, 需要整个行业、新闻教育、记者个体多方的共同努力。

4.1 大专院校应重视新闻业务素养

作为新闻专业人才的培育基地, 大专院校在专业课程的设置上, 应该首先重视记者心理的培育和调试, 不仅要在理论上加以引导和教育, 更要在理论中联系实际, 多向实践倾斜, 多给学生提供心理培育和调试的锻炼舞台。

4.2 新闻媒体行业应加强引导

首先作为媒体本身, 新闻单位应该足够重视记者的心理健康, 加强对记者心理准备的专业培养和训练, 请专业心理咨询专家进行一对一的心理辅导, 并定期开展日常心理准备的训练, 争取在实战中提高记者的心理准备能力。此外, 新闻媒体行业也要从整体角度考虑, 出台相关业内的指导措施, 建立考评机制, 鼓励记者适时出镜主持现场报道, 并作为职位晋升、职称评定的依据。

4.3 记者个体应培养兴趣富于挑战

面对现场纷繁复杂的突发状况, 记者作为现场报道的主控制和灵魂人物, 若想较出色地把控新闻事件现场, 一是要培养自己的兴趣, 培育现场激情。正所谓兴趣是最好的老师。只有真心喜欢现场, 喜欢挑战现场, 才能在最大程度上调动自己的激情, 充分发挥, 才能有自信和底气迎接各种突发状况。二是要控制情绪, 保持冷静。兴趣和激情是让记者敢于挑战, 挑战得好不好还要看记者的内功。记者在现场要想把平生所学毫无保留地发挥出来就必须要学会控制自己的情绪, 保持冷静。只有足够的冷静, 才能保持大脑的清醒, 让自己能够客观公正地观察、分析新闻事件的发展和走向, 剥离事件的表象和本质, 以便快速确定报道基调, 选定采访对象和确定采访问题并在进行中能预测各种可能性结果及给出相应对策, 即便是面对突发状况也能够处变不惊, 始终牢靠把控新闻事件现场报道的整个走向。三是要善于转换角色。记者在新闻事件现场会有自己独立的个体思考和认识。但这种认识很大程度上都是受事件的现场气氛感染, 受现场左右且掺杂个人情感的认识未必是客观的。记者要善于转换角色, 在观察、分析、亲历现场后, 一定要静思片刻, 设法抽离自我的情感认知, 力求以旁观者的身份客观看待、分析现场新闻事件。

摘要：电视新闻现场报道就是记者以亲历者的身份通过观察、体验、采访, 在新闻事件发生现场报道新闻的一种方式。电视新闻现场报道的时效性、灵活性、现场感和亲和力充分展示了电视媒介的传播优势。同时, 新闻事件现场的未知性和多变性也为记者的心理准备提出了更高要求, 有目的且又充分的心理准备对做好现场报道意义重大。

关键词：电视新闻,现场报道,记者,心理准备

参考文献

[1]王海鹰, 高建军.谈谈“暗访”的心理准备[J].新闻传播, 2006 (9) .

[2]袁剑.深度报道中的采访心理研究——以《新闻调查》为例[J].中国科技信息, 2008 (9) .

浅谈电视记者的新闻敏感 篇5

【摘要】新闻敏感性是一个新闻记者应该有的素质，既是综合判断能力，又是敏捷的思维能力，谈到电视记者的新闻敏感，可以从记者对新闻事实的政治意义和社会影响的预见能力、见微知著的新闻视角捕捉能力、迅速推断某一新闻事实引起观众反响程度的洞察能力、对新闻事实的多角度判断能力等方面来分析。电视记者的新闻敏感，需要在平日的工作中不断的积累与提高。

【关键词】：新闻敏感；电视记者；培养

新闻敏感性是一个新闻记者应该有的素质，既是综合判断能力，又是敏捷的思维能力。一个有经验的电视记者，具备在一大堆事实中，迅速准确地嗅出、寻找出重要新闻价值的本领。评论一个电视记者的新闻敏感，就看他在纷杂的社会乱象中，是否具备深刻而敏锐的洞察力、鉴别力，并随时随地迅速运用现代摄像技术，准确地捕捉、客观地传达。同时，一个好的电视记者还要用高度的真实性和强烈的现场感反映生活的正面主流，表现好的精神风貌。

电视新闻的纪实性、形象性，使它能够视听兼备。所以电视新闻记者的思维要敏锐，要敏感，“一触即拍”就是电视记者新闻敏感性的具体体现。

一、电视记者在新闻敏感性上应具备的基本素质

个人认为，一个对新闻敏感的电视记者，要具有这四种能力：

（一）在新闻点的政治、社会影响的预见能力

电视记者的新闻采访能力，最基本的一点就是政治敏感。党领导下的新闻工作者，就要先以政治角度来观察问题，对于那些政治上重要的和广大群众关注的问题，电视记者就该投入最大的精力，本着责任心、事业感和远见卓识，科学地剖析社会问题产生的缘由。以特有的机敏和才智，鲜明地提出解决问题的办法。

（二）见微知著的新闻角度抢抓能力

仔细发现新苗头，抓住带有普遍性的问题，见微知著，通过认真报道事实真相，引起社会强烈的反响。所以要求电视新闻记者对全局情况要事先有充分的了解和掌握，从全新的角度抢抓新闻。

（三）迅速推断新闻线索社会反响的洞察能力

新闻线索有多大的新闻价值，电视记者要迅速准确地做出判断，事物是在不断变化的，对事物新闻价值高低的判断能力，就是记者对这一新闻事实的洞察能力的表现。

（四）对新闻事实的多角度判断能力

在电视采访中，屏幕会再现新闻事件现场的现象。尽管如此，电视采访也绝不是机械地“有闻必录”，它会进行形象造型，研究和发掘视觉效果。要求电视记者首先应掌握并运用一定的拍摄技术和拍摄手法，事实形象有说服力和感染力，能够有力地影响

观众。因此，对于一个电视记者来说，必须对新闻事实有多方面的敏锐的判断能力。

二、电视记者如何不断提高自己的新闻敏感性

电视记者在培养自已的新闻敏感时，除了用心留意、时时注意那些细小的线索之外，还应当从以下方面入手培养自己的新闻敏感。

(一)牢牢把握舆论导向

电视是一种运用视听语言和现代综合技术进行新闻报道的宣传形式，属于意识形态的范畴，是上层建筑的一部分。电视记者的政治敏感的重要性好比人离不开阳光、空气和水一样。因此，记者要及时学习，深刻理解并掌握党的新政策、新精神，并以此作为评判新闻价值的“尺子”，只有这样，才能做到全局在胸，高屋建瓴。例如在2012年元旦前后曾在网上迅速传播的“五常天价米事件”，有人反映五常有“199元一斤的大米出售”，消息一出大众哗然，因为五常是全国重要的大米主产区之一，在国家大力调控物价的政策与背景下，这一新闻事件备受关注。本市电视新闻记者以高度的新闻敏感，迅速做出反应，对这一事件进行了快速的新闻跟踪报道。通过新闻采访，弄清楚了所谓“天价大米” 其实只是极少数的高端产品，甚至只是试验性的新品而已，这样的价格并不是五常大米大众化的市场流通价格，所以不能单纯以它作为行业价格来衡量五常的大米加工流通企业。通过电视记者的报导，既消除了人民群众的误解，对五常大米的形象

与知名度也都有了正面的提高。

（二）培养强烈的观众意识

一个好的电视记者要有人民意识，心系民众，关心群众普遍关心的问题。以此为情感根基，才会在新闻线索出现时迅速判断出其背后的新闻价值。例如某电视台的一位记者采访某市中学举行的一场法制报告会，这场报告会的目的是为了增强学生的法制意识，让法制观念走进校园，使学生接受一次深刻而又生动的法制教育，在报告会的现场，还会随机安排采访发言，事先不会有报道稿子，也不可能对问题都做好准备，全凭记者临场发挥。这就对记者的新闻素养提出了很高的要求标准：充分考虑观众的兴趣点，了解哪方面的问题是群众普遍关心的，尽可能提供准确的有价值的背景材料，在充分做好报道前的准备工作的基础上，增强报道的针对性和深刻性。

（三）平日里要做好广泛积累

新闻敏感的培养不是一朝一夕的事，它要求新闻记者不断学习，不断总结提高，多学、多问、多听、多看、多想。需要长期地、脚踏实地在新闻实践中去磨炼。平时要广泛积累知识、积累思想。

记者要做好日常的采写积累工作。在生活中往往有些不为人注意的小事，可是只要细心观察和审视，就会发现隐藏其背后的重大新闻价值。

（四）时刻保持应对突发事件的警觉性

当记者的，新闻敏感要随时保持，随时用职业的眼光去审视一切人和事。也就是俗话说的“拳不离手，曲不离口”。要见微知著，从平常中挖掘出富有新闻价值的不平常素材。有些小事往往不为人注意，经过一番细心观察你就会发现，原来隐藏在小事之后有重大内容。

现场——摄影记者的新闻生命 篇6

信息时代人们生活节奏加快，信息接受的主要方式已经进入了“读图时代”，目前国内相当一部分报纸的卖点，就体现在对图片的重视上。要想有些可读性强、视觉冲击力强的图片提升壮大报纸的信息传播功能，这就要求摄影记者必须去跑、去发现、去捕捉第一时效的新闻，因为新闻摄影是一个现场行为，离开现场的一切摄影语言，都是苍白无力的徒劳。

１９９５年１０月１５日下午１点多钟，从报社的热线电话中得知：郑州市南顺城街一建筑工地，发生一起幼女坠洞事件。一个一岁半的幼女李恒跟随来郑打工的父母在工地上玩耍时，不慎坠入一个直径不足４０厘米的桩基洞内，小李恒被卡在８米深的洞中间，急待救援。来不及多想，我抓起摄影包，骑上自行车飞奔事发地点。到了现场，救援工作刚刚开始，调来的挖土机几乎与我同时到达。我用两台相机（尼康Ｆ５和９０Ｘ）抓拍了现场的每一个细节：救援人员趴在洞口向洞内输送氧气，呼唤孩子的名字；挖土机挖侧洞时，救援人员轻轻说慢点、慢点，别震着孩子；在杂乱中我爬到居民阳台上拍摄全景；坠洞幼女的父亲瘫坐在地上无奈地流着眼泪。一切对主题具有衬托作用的副题画面，我尽全力摄入镜头。这时我已清楚了这个事件的分量，它是对政府和社会处理突发事件能力的一次检验。当幼女李恒被数百名公安民警、市政工人、医务人员经过３个多小时抢救、托出洞口那一刻，我的两台相机快门频点，因为我知道孩子被救出的那一刻是这一事件的主题画面，一定要拍得精彩。第二天，《大河报》发表和全国各大报刊转载都是用的小李恒被托出洞口一瞬间、围观群众热烈鼓掌的那一张图片作主题画面。后来，这组照片获得了全国新闻摄影赛突发新闻类金奖。这一新闻事件的成功报道，在一定程度上奠定了《大河报》初创阶段的读者基础，摄影功不可没。说到这起突发事件的背后故事，还有一个细节挺感人：拍完照片，直至把小李恒送往医院，并获悉孩子脱离危险，我和文字记者才灰头土脸地返回报社。激动难捺的我，强压心情，先进暗房冲出胶卷，一看底片，厚薄正好，影像不错，我一个箭步冲出暗房，在报社的走廊里放开嗓子大叫一声，惊得同事纷纷跑出了办公室。后来，我把照片做出来，拿给总编们看，大家都很激动。当晚，编辑把版面排好，效果不错。几位老总高兴地回家里拿了好烟好酒，就在我们热线值班室，老总和我们几位记者、编辑痛饮了几杯。那是对一起成功新闻报道的赞赏和肯定。

《幼女坠洞遇险获救》的成功报道，也让报社和同事们检验了我的摄影水平。当时，报社领导说，一件成功报道和一次获奖，不能证明一个记者的能力，看你来年如何展示了。我知道这是领导在鞭策记者再接再厉，多拍好照片，我不敢有丝毫怠慢。摄影的现场特性，决定了摄影记者必须勤奋和吃苦。不勤奋不努力不吃苦，不奔波不思考，别说获得让人叫好的精彩图片，就是一般图片的影像语言也无法向读者传递。要冲、要抢、要舍得脸皮，有时还要不顾一切，包括生命在内。

１９９６年１２月１８日，一个腰缠爆炸物、手持引爆器，挟持郑州国棉五厂幼儿园２８名幼儿和两名教师的歹徒，被女警王玉荣贴身三枪击毙倒地之后，爆炸物还没排除，第一个冲进现场的摄影记者是我。当时挟持现场枪烟弥漫，一片混乱，警察纷纷往外抱孩子，被击毙的歹徒还躺在地上抽搐。事后，看了电视画面的同事和朋友劝我：更生啊，可不敢那么冒险了，如果当时爆炸物爆炸，你和那些幼儿、警察就都没命了。说真心话，事后想想也真后怕，可当时在现场真的没有多想，只想拍到精彩的画面，当时在现场，摄影记者几十名，长“枪”短“炮”，谁也不比谁的装备差。这时拼的就是胆量、勇气和智慧。看你如何临危不惧，看你如何乱中取胜，出奇出新的图像就在混乱中定格，关键时刻锁定精彩瞬间，毫不犹豫释放快门。另外，对这一《挟持２８名幼儿的歹徒被当场击毙》的图片成功拍摄，还得益于我长期报道公安题材与公安人员熟悉，有些甚至成了好朋友。当时，一大帮摄影记者被公安人员挡在不能目击现场的外围，我到现场后，与当时的现场公安指挥商量，出于长期的破案报道配合和信任，他让我趴到与人质现场最近的一间小屋内与公安人员一起待命。枪声一响，我与公安民警冲进现场拍完照片出来，那帮眼巴巴的同行才赶到现场开拍。

机遇给了我这些新闻事件，但机遇之中如何把握好每一幅视觉语言丰富的影像，是摄影记者要为之修炼的硬功夫。对此，我是坚信不移的。摄影需要的是投入，忘我地投入，特别是新闻摄影，甚至需要毕生的付出和努力，没有对新闻摄影的痴心痴情作铺垫，很难拍出感人至深的好照片，这是我对新闻摄影执著的认识，也是最基本的理解。新闻摄影来不得半点虚假，它需要用纯朴的感情去修饰，用真实的事件去张扬。

对新闻摄影，我不知道还有多长时间的激情和感动，但这的确是一个新闻摄影记者不可或缺的精神支柱。有了激情和感动，年龄就不是阻挡新闻摄影事业发展的障碍和屏障。

１９９５年，因拍南北交通大动脉１０７国道大塞车，我想穿过沟底上到立交桥上找一个合适的角度。当跳到沟底一脚未站稳崴了踝关节，当时脚底向左，我坐下把脚扳了回来，心想没事站起来时，又成了脚底向左，疼痛难忍，被人抬出来送往医院。这就是新闻摄影的激情所使。

１９９７年，郑州西郊一窑场挖土的工地塌方，３名民工被埋，数十名１１０公安、巡警和两台推土机在现场抢救。现场采访时，我欲穿过塌方沟底去拍照，当我跑到中间时，一批土塌下来，将我掩埋得只剩头和高举起的相机，巡警把我扒了出来。这不仅是新闻摄影的激情，更是新闻摄影记者的责任所使。

采访路边装卸工背水泥，为了感受背水泥的滋味，我背过水泥，当一袋水泥扛上肩头，从袋子里渗出来的水泥粉末像水银一样顺着脖子一下子流到脚跟，那感觉是难言的“恐怖”！

采访黄河滩淤堤工，一年四季跟踪拍摄，与淤堤工一起吃住在荒芜人烟的黄河野滩；半夜起来拍他们守护输浆口、打浆；和他们一起过元旦，喝两块钱一瓶的低劣白酒抗寒；下着大雪与淤堤工步行几十里到城区买烟；没有电视、报纸，没有一切与外界传递的信息，想家人想得掉泪时，陪他们一起给老婆孩子写信；和他们一起吃大锅面条，一起下池干打浆工作。淤堤工的生活我断断续续体验了一年，夏天被蚊虫叮咬，冬天被寒风吹裂皮肤，都感受、也感动了，好照片也拍出来了，尽管最后发出来的仅仅是那么几张，可我为能够用镜头记录民生而感到欣慰。

我出了两本画册，一本叫《目击》，一本叫《现场》，所有的“目击”和“现场”，都是纯新闻进行时的真实再现。我竭力反对摆拍，新闻进行的真实记录尊重事实、遵守客观规律是我摄影的生命力量，就此历练能力和技术，就此积淀文化和思想，就此把握影像和人生， 不敢越雷池一步，也不能禁锢健康思维的发展和前进。

“历险、激动、危险、挑战、担心、难堪”就是记者职业的最好描绘，这也是新闻摄影记者必须谨记、必须具备，方能成功的注脚！

电视记者的现场报道 篇7

一、出镜记者是电视新闻的重要组成部分

电视媒体呈现给观众的是以画面和声音为主的讯息, 作为出镜记者的传播者角色与讯息共同出现在受众感受里。

1. 出镜记者与其所传播的信息相互影响, 互为阐释

受众是将作为出镜记者的传播者与信息作为一体来接受的, 传者和其所传播的信息相互影响, 互为阐释, 因此受众对记者的出镜倾注了越来越多的注意力。在2008年的汶川大地震报道中, 记者李小萌在路上遇到一位老人, 正走在与下撤村民相反的道路上。老大爷一直在说:“我想回家看哈子”, 记者不无担忧地对老人说:“慢走啊, 小心点, 口罩戴上。”背影渐远的老人好像突然想起了什么似的, 回头向记者说了句“让你们操心了”。记者再也抑制不住自己的心情, 在镜头前潸然泪下。出镜记者李小萌与这则新闻一起被人们记住。

2. 角色定位准确与否奠定记者出镜成败

面对镜头, 记者是一个带领 (或代替) 观众在新闻现场感知信息的人, 有责任交代镜头捕捉不到的信息, 这表现为出镜记者的职业角色。另外, 出镜记者作为一个活生生的人去接触某一事件, 不自觉地会做出自己对事件的第一反应, 如恐惧、感动或惊讶等, 这表现为出镜记者的个性角色。记者在出镜过程中的两种身份需要不停转换。

二、出镜记者的素质要求

1. 应当具有政治素养和政策把握能力

作为一名记者应当具备大局意识, 新闻思维中最忌看问题只看局部不见整体, 只见树木不见森林, 因而要求现场记者要透析局部也要把握整体。穆青同志在当年总结采写《县委书记的好榜样———焦裕禄》的经验时谈的“三个洞悉”:洞悉国际国内形势和全国宣传动向;洞悉这一典型的全部材料;洞悉有关的反面材料, 使正面宣传有的放矢。值得我们深思、学习和铭记。

2. 出镜记者一定程度上是电视媒体的代表

首先, 出镜记者必须具备一定的有声语言表达能力, 普通话要求流利标准。

其次, 具备口述现场的能力。记者要善于让身边的一切开口说话, 做一名复述者、观察者和分析者。现场记者要通过对现场的观察, 准确、生动地面对镜头描述新闻现场。

再次, 现场记者的形象也应该把握得当, 仪表大方得体, 避免主持性出镜, 笔挺的着装、纹丝不乱的发型多出现在演播室, 现场记者无论从语调、着装都应更加贴近实际、贴近现场。如果记者对外在形象过多地在意会导致对口头表达的忽视, 常常影响现场效果。由于记者能力的高低和文化素养的差异, 出镜时尽量少用点评, 确保新闻的准确度;需要点评时, 多用专家的意见。

3. 出镜记者要与摄像师协同配合, 共同驾驭现场

提前做好功课, 有足够的知识储备。记者要在拍摄之前与摄像师充分沟通, 让摄像师了解采访意图和思路, 共同驾驭现场。有的记者在出现场时, 往往呈现给观众的是一张标准照, 而忽略了周围以及背后的现场。现场出镜时可运用多种出镜形式, 目前我们新闻中仰拍、俯拍以及行进中的拍摄运用得较少。例如, 在大街上走向商店要好过于站在商店门口出镜。同时, 要充分调动其他感官, 如, 闻、听等多种方式, 用手中的道具、图板之类, 以增强现场感和真实性。

4. 出镜记者要有敏锐观察力和快速现场反应力

记者在现场要充分利用鲜活的人物和故事, 带领观众了解镜头拍不到的细节。白岩松讲过“只有做一名观察者和分析者才能在公用信息时代站稳脚跟”。

5. 出镜记者要有独特的报道思路

一个好的现场报道记者是让观众感受不到记者的存在, 因而要以现场为主, 而不是以记者为主。我们常常在新闻中看到, 很多出镜记者站在离新闻现场很远的地方, 有时甚至不在新闻现场, 这样就不会有现场感染力。首先, 出镜地点的选择要有新闻性。要让观众明白, 记者到底想带领观众看到什么, 做到我播现场大于我在现场。这就要求记者在做新闻现场时不要站在镜头前方而遮住被介绍的新闻现场, 选择与新闻事件密切相关的背景, 特别是树林、花丛中的出镜则应该避免。其次, 要突出此时此刻的理念, 把握第一时间、第一现场、第一需要, 最快地判断观众的需要, 新闻背景则不用过多地介绍。第三, 记者要在必要的时候说必要的话, 这是出镜的关键, 能用镜头代替的尽量不用记者现场。我们常常在新闻中看到:“某月某日, 某某活动在某地隆重开幕……”这样的新闻出镜毫无必要, 因为观众一看便可以得出此信息。当记者在现场用自己的感受报道时, 要尊重客观事实, 提供准确、真实的信息, 有一分证据说一分话, 对观众负责、对自己负责。同样是写文章, 专家赢在思辨, 而记者则赢在事实。对于可以提前了解到的信息一定要提前掌握。记者对事实判断力的形成源于对新闻背景的详实把握以及对现场信息的瞬息捕捉, 这两者缺一不可。第四, 出镜记者的情绪也要与现场环境氛围相吻合。现场如果非常严肃, 记者的情绪则不可太高昂;现场如果非常热烈, 记者则不可太冷静, 需要一个尺度的掌握。

电视记者的现场报道 篇8

关键词：电视新闻,现场报道,记者素质,要求

引言:现场记者以及上镜的通讯员都属于出镜记者, 也就是在报道新闻时能从镜头中对信息进行传播以及对人物进行采访以及对对发生事件进行评价的新闻节目主持人以及电视记者等。在对新闻进行现场报道时, 出镜记者主要是通过采访、参与等多种方式向观众描述新闻的发生过程以及对新闻事件进行评价, 他们是现场报道的灵魂, 对电视观众具有举足轻重的作用。电视新闻现场报道的出镜记者必须从情感、语言等多方面去提高自己的专业素养。

1. 现阶段新闻现场报道存在的主要问题

1.1 记者未正确的理解现场报道的形式

在我国现阶段的新闻事业的发展过程中, 许多出镜记者没有正确的掌握并理解新闻现场报道的真正意义, 单纯的认为在对新闻进行现场报道时只是用话筒在镜头前采访几个与新闻相关的人员并向观众简单地解说新闻发生的具体过程以及事件现场, 这样的新闻报道不会真正的抓住电视观众的眼球, 同时也没有发挥记者的真正职能。

1.2 记者不能对新闻现场进行有效地掌握

新闻的现场报道需要语言和画面的紧密结合, 出镜记者必须在第一时间以及第一地点将现场具有代表性的语言和画面经过语言组织后通过镜头将新闻呈现给观众, 从而新闻的传播更具立体感。但在目前的新闻报道中, 部分记者没有足够的能力掌控新闻的现场, 不能在第一时间以及第一地点采访报道最有价值和最具代表性的新闻, 容易眉毛胡子一把抓, 忽略了最具价值的信息, 从而导致报道偏失了主题以及降低新闻现场报道的价值。

2. 电视新闻现场报道对记者素质的要求

2.1 记者必须培养新闻的策划意识以及策划能力

记者在进行现场报道时最重要的是在第一时间以及第一地点将新闻进行整理综合之后直接地及时地传递给电视观众。因此在进行现场报道时, 出镜记者要积极地培养自己新闻的策划意识与策划能力, 这不仅要求记者能选出符合新闻事实的主题, 同时也要善于发现新闻的深度。

在记者选定新闻的主题之后, 要想成功的对新闻进行报道关键是对新闻进行优质的策划, 记者需要主动地对新闻报道的导向以及新闻发生的背景等进行深入的了解以做好对新闻报道的策划工作, 同时记者也要详细构思新闻的主题以及选择合适的采访对象等, 避免在现场报道的过程中出现弯路。同时出镜记者也要了解足够的相关采访的信息, 以便能在现场对策划做出正确的应急反应, 这就要求记者在平时注重对知识和信息的丰富以及积累, 要对各种各种新政策新信息进行有效地储存, 始终使自己在新闻报道中处于主动的状态。

2.2 记者必须能对新闻现场的全方位进行有效地驾驭

在进行现场报道时, 面对出现的突发事件, 记者应该能够理性的应对, 应在最短的时间内判断出事情的基本情况, 以及理清事情发展的基本脉络, 同时也要分析好事件新闻的具体价值点, 并及时的对报道做出可预见的判断, 确定出新闻的主体事实、报道重点以及选材角度等。同时记者也需要有敏锐的观察能力, 迅速的找出新闻现场报的关键点和突破点, 挖掘出有深度有内涵的新闻。

电视新闻现场报道的记者也应该具有恰当得体的提问能力, 记者的现场提问对增强新闻的现场感染力以及呈现出完整的新闻具有重要的意义。因此电视新闻现场报道的记者的提问应该紧扣新闻的中心思想, 在问题尽量具体的时候也要考虑问题的深度, 提出的问题应该引导被采访者表述出他的主题思想。此外在进行现场报道的记者也应该具有非同常人的对细节的捕捉能力, 要善于发现新闻中的每一个细节, 增强新闻的感染力。

2.3 出镜记者应在现场报道前做好充分的准备

充分的准备工作不仅可以增加记者在报道过程的自信而且可以使记者非常出色的完成采访任务。电视新闻现场报道的记者在报道前应充分的了解新闻事件的有关人物、背景以及相关的法律法规, 对所要报道的内容进行整体的组织以及构思, 掌握新闻报道的主旨。同时在报道的过程中, 记者也应该具有生动的语言表达能力, 突出新闻的重点的同时注意提高新闻报道的真实性。

2.4 出镜记者应具备良好端正的形象

作为出现在广大观众的面前的出镜记者, 在报道中保持良好端正的形象是非常重要的。出镜记者的外貌可以不要求多出众, 但良好的形象是必须要有的。端正的形象不仅可以体现出出镜记者的品质和内涵, 同时也能体现出报道的氛围。

3. 提高我国电视新闻现场报道记者的素质的策略

3.1 台内培养与实践相结合

和西方发达国家相比, 我国出镜记者的起步相对较晚, 出镜记者的实践经验也相对欠缺。因此为培养出高素质的电视新闻现场报道的记者就需要对其进行大量的直播训练, 让他们在直播的实践中成才。对于播音员以及主持人来说, 他们虽在出镜主持方面有一定的优势, 但同时他们也缺少了许多出镜记者的专业素质, 因此播音员以及主持人应在直播的过程中不断地磨练自我、完善自我以及超越自我。

3.2 出镜记者应积极地丰富自己的专业知识

提高电视新闻现场报道记者的素质不仅仅要靠电视台提供的机会来自我提升, 同时记者本身也要在日常生活中不断地积累经验。记者在不断完善的过程中需要广泛的吸收来自社会各界的知识, 包括心理学、传播学等必要的知识。同时在直播前记者也要做好相应的预习工作, 尽最大的可能去搜集与新闻相关的资料, 做到在突发事件中厚积薄发。

3.3 高校对出镜记者进行有效地专业培养

电视新闻的现场报道不仅要求出镜记者掌握相关的播音专业的知识, 同时也要求出镜记者具有一定的新闻学的知识, 能正确的发现新闻的线索以及对报道的要素进行整合的能力。但就目前来说, 在我国高校的播音专业进行课程设置时, 与出镜记者的培养的相关课程不多。要培养出高素质的电视新闻现场报道的出镜记者必须从高校开始着重的培养, 在高校进行培养出镜记者时应该提高指导教师的指导能力, 扩大学校对出镜记者培养的师资力量。同时, 教育相关人员应该完善对出镜记者的培养体系, 编撰出更多的与出镜记者相关的书籍, 同时也要加大对出镜记者案例的研究力度。

结束语:出镜记者在传播的本质上是新闻事件以及受众的传播媒介, 他在电视新闻报道中起到了不可比拟的作用, 他尽最大的可能去拉近新闻与受众的距离。这就对出镜记者提出了很高的要求, 不仅能够准确地把握电视传播的过程同时也应该具备相应的新闻职业素养。在新闻报道时, 只有优秀的出镜记者才能报道出新闻的精品。

参考文献

[1]刘擎, 葛力溶.电视新闻现场报道的传播特点及技巧探讨[J].科技传播, 2014, 22:44+51

[2]凌宁宁.浅谈电视新闻节目主持人的记者素质[J].开封大学学报, 2014, 03:63-65.

电视现场报道与出镜记者 篇9

一、出镜记者要有较强的新闻现场判断能力

新闻媒体作为党的喉舌, 舆论导向必须正确。报道现场中会出现各种复杂的情况, 出镜记者要具备很强的辨识能力, 对于哪些能报道, 哪些不能报道必须有个很明确的判断。在纷繁复杂的事件中能快速地抓住事物的本质, 抓住新闻点, 这样报道才有分量。出镜记者要有较强的表达能力。要口吃伶俐, 有过硬的组织语言能力。出镜记者在开始录制电视新闻之前, 要做足“功课”, 要了解事件发生的前因后果, 或者是采访对象的相关专业领域知识, 这样才能在变化多端的新闻事件现场, 能够达到预期的效果。所以出镜记者在采访前必须要做好功课, 针对具体对象、具体活动都要有准备。一般不需要事先写好完整的稿子, 然后再出现场一字不差地背出来, 这样容易死板, 失去了现场报道的真实性。通常事先有个叙述的大概提纲, 出现场时再根据现场情况, 用口语化的形式来描述现场, 挥洒自如, 一气呵成, 这样观众才能感受到镜头后充满真实性和可变性的精彩报道。

二、出镜记者要具有驾驭现场和随机应变的能力

我们有些出镜记者本身不了解现场报道的真正含义, 只是出于形式的需要, 为了出镜而出镜, 为了现场而现场, 套用万能的语言, 做一个开头介绍, 然后人就此消失, 声音画面不再出现。这样就完全不能起到捕捉新闻“点”, 连接事件的脉络的作用。我们如果只认为电视现场报道就是“记者出镜+现场画面”, 那么就是对它的误解, 就出现了声、画“两张皮”的现象, 这样的现场报道就没有什么意义了。现场报道的事件、信息、资料借助记者的出镜贯穿整个节目, 做到记者出镜、事件采访和解说一气呵成, 让事件中的真人、真事、真情通过记者的活动与观众面对面。例如我们频道的《美丽乡村行》的系列报道中, 通过出镜记者在乡村的走访, 亲身讲述所看见的事情、村民介绍身边发生的故事、相关负责人对一些事件的讲解, 呈现给我们多样化的乡村生活形态。我们在采访时不知道会遇见什么人或事, 许多情况都超出我们的预想, 这时候出镜记者要具备驾驭现场和随机应变的能力, 在采访时要根据现场的实际状况作出采访报道思路的调整, 要对现场全盘了解, 对事件和采访对象进行重点分析, 做到心中有数, 才能抓住高品质的现场报道。

三、自身情感的把握能力

一般来讲, 出镜记者走进现场, 特别是一些重大的事件现场, 情感是很容易产生的, 因为他看到了报道现场事件的情形, 听到了现场的声音, 闻到了现场的味道, 这些都来得直接, 刺激着记者的神经, 此刻出镜记者自身情感把握失准往往使采访走向极端, 沉迷在现场气氛中, 或欣喜若狂或是悲愤不已, 完全控制不了自己的情绪, 过于“入场”。要么出镜记者过于“出场”, 完全置身事外, 无论发生什么事件, 不管现场气氛什么样, 总是面无表情、无动于衷。这些情况都是职业素养不成熟的表现, 我们在采访中一定要控制好自己的情感, 以更恰当的方式, 更贴切的语言告诉观众发生了什么事情。

四、出镜记者屏幕形象和自我表现能力

电视现场报道除了语言、画面、文字外, 外景记者的身体动作、着装等也都能表达一些信息。例如, 在一些灾难事件报道中, 现场一片凄凉, 而出镜记者要是身穿红色的服装进行报道的话, 尽管新闻本身有深度、有故事, 但是记者身上的那一抹亮红色和背景一下子就显得格格不入, 这条片子有了大硬伤。试想下, 我们的出镜记者在比较严肃的场合穿着随意, 打扮过分, 妆容化得妖艳, 服装暴露, 一旦节目播出, 就会引起社会反感, 影响媒体的整体形象。我们不要求他有西施潘安的外貌, 只要形象过得去, 穿着简洁大方就好。所以, 我们每一位出镜记者都要注意自己的荧屏形象, 注意穿着打扮要与所采访的环境和报道现场相和谐。出镜记者面对镜头一般都会注意自身形象, 那么对着镜头该如何自我表现?一个成熟的出镜记者会表现得很自然, 而对于一个新手来讲, 会因为自信心不足产生心理上的一些障碍, 就会对自身的形象过分苛求, 会把大量的时间花费在自己的着装、语言、自己图像的好坏、背出来的话是否流畅上, 却不注重自己的提问有没有抓住重点, 结果就会适得其反。只有在工作中进入“忘我”的状态, 那么你就知道你要干什么, 你要问什么。所以出镜记者要在采访中, 修炼自己各方面的素质, 不断提高自我表现力, 通过巧妙的镜头副语言, 塑造一个观众喜欢信赖的电视形象。

电视新闻记者如何做好现场报道 篇10

1 电视新闻现场报道的重要意义

首先, 电视新闻现场报道能够更加突出新闻事件的真实性。对电视新闻现场报道而言, 新闻记者可以直接和现场观众或者新闻事件当事人进行沟通, 观众也可以通过电视镜头直接的看到新闻现场的实际情况, 而且能够和新闻记者同步掌握现场的具体情况, 提高新闻事件的时效性, 让观众可以近距离的感受新闻事件, 拉近和受众的距离, 增强新闻传播效果。

其次, 电视新闻现场报道可以全方位的展示新闻的真实感。在开展现场报道时, 电视新闻记者往往都是新闻事件的直接见证人, 很多时候甚至可能成为新闻事件的直接参与者。在电视新闻记者参与新闻事件中实施采访报道时, 能够把受众的情绪很好的带动起来, 让受众如同身临其境一般感受新闻事件的真实一面, 就好像置身于现场, 加上镜头画面的冲击感, 能够有效提高新闻节目的吸引力和影响力。

最后, 电视新闻现场报道有助于提升新闻节目的深度和质量。在新闻事件现场, 电视新闻记者对现场人员展开一系列采访活动的过程中, 可以从被采访人员身上得到很多有价值的新闻信息, 从而更好的将新闻事件进行拓展延伸, 有助于揭示出新闻事件背后的主题和内涵。另外, 通过电视新闻记者的现场采访, 有助于受众更准确的对新闻事件进行分析, 提升新闻真实性和受众关注度, 让更多的受众能够参与到对新闻事件的讨论中来[1]。

2 电视新闻记者做好现场报道的对策

2.1 精心准备, 考虑全局

我们知道, 电视新闻现场报道的过程是需要直接、完整的呈现在受众面前, 因此电视新闻记者必须要在进行现场报道之前做好准备, 对于新闻事件的整个情况有充分的掌握, 在实际采访过程中仔细的听和问, 同时根据所获得的信息进行即兴描述。对于突发性新闻事件的报道, 需要新闻记者有长期实践经验的积累以及良好的临场发挥能力。进行现场报道的记者不单单要负责好开场白、串词、结语, 将整个报道有序的联系起来, 同时在遇到突发性新闻事件或者出现重大转折的情况下, 必须要有良好的应变能力, 能够真正的做到夹叙夹议, 对新闻事件的中心要心中有数, 从全局出发突出新闻报道重点, 提高电视新闻现场报道节目的可视性。

2.2 密切配合, 随机应变

现场新闻报道往往是采、摄分家, 采访记者以及摄像记者应当密切配合才能够挖掘出新闻事件的重心, 把新闻报道引入深处。笔者认为, 采访记者和摄像记者在电视新闻现场报道之前、采访过程中以及后期编辑工作中都必须要尽可能的进行交流沟通, 特别是对于现场采访记者来说, 必须要拥有一定的编导能力, 要把采访意图、可能遇到的突发状况简单清楚的告知于摄像记者, 让双方可以对此次现场报道心中有数。另外, 在报道过程中采访记者要掌握主动权, 能够针对报道过程中的转折点进行随机应变, 力求和摄像记者做到“心有灵犀”。

2.3 表达准确, 形象得体

由于电视新闻现场报道的记者和普通新闻记者不同, 现场记者是新闻事件直接的呈现者, 同时也是新闻节目与受众之间进行沟通交流的重要纽带。所以, 新闻电视记者应当拥有良好的口头表达能力, 可以把新闻现场的实际情况详尽准确的传递给受众;同时新闻记者还必须要拥有高超的采访技巧, 能够挖掘出新闻事件中有价值的信息, 且自身的言谈举止、仪表形象都必须引起重视。同时, 新闻记者应当对现场报道充满信心, 在着装方面落落的体, 另外一些女性现场报道记者还可以着淡妆, 这样不但可以显示出朝气与活力, 同时还能够塑造电视台良好的对外形象。

2.4 游刃有余, 抓住重心

电视新闻记者必须要抓住新闻现场的重心, 尤其是要在取景、状物以及采访中特别注意, 力求做到生动传神、点面结合, 让整个现场报道过程都处于兴奋点上, 从而更好的吸引受众。例如河北电视台在2000 年获得中国广播电视新闻一等奖的连续报道《霸州“六四”枪杀案庭审现场》, 即是持续不断的给受众制造兴奋点, 吸引了越来越多受众的关注。上述案例提示我们:电视新闻记者应当在遵守新闻现场报道原则的基础上, 牢牢抓住新闻事件的实质性问题, 尽可能的用各种方式来调动受众的注意力, 让受众守在电视机旁观看完整个报道, 这也才能算得上一次成功的现场报道[2]。

3 结束语

当前, 在很多突发事件中, 国内电视媒体开展现场报道工作的时效性以及整体水平都有很大程度的进步, 但是同时我们也必须要正视其中的问题, 电视新闻记者对现场的驾驭能力以及观察判断能力还有待进一步提升。对于电视新闻记者而言, 必须要努力提升自身综合素质, 要在电视新闻现场报道中有出色的表现, 就必须要加强自身能力建设, 唯有如此才能够做出更多高水平、有深度的电视新闻现场报道。

参考文献

[1]李超.出镜记者视角下的电视新闻现场报道[J].新闻研究导刊, 2015 (22) :27.

驻华外国记者的报道理念与模式 篇11

以往针对外国媒体如何报道中国的研究，多侧重对报道文本的内容分析，或对通过“走访”形式把握其媒介组织的生产机制，相对而言，将外国记者作为考察群体、从生产者角度所做的研究比较缺乏。而实际上，人是新闻采写的能动主体，新闻观念、报道框架、组织机制等一系列相对中、宏观的因素，最终仍需要落实到生产者的实践行动中去。因而，把握外国记者报道中国的内在动因，不仅需要合理解读报道文本本身，也需要了解其采编人员的基本特点。基于这个思路，本文作者试图以深度访谈为方法，以外国媒体驻华记者为分析对象，对其新闻理念与报道策略进行初步梳理 。

新闻理念：记录中国的变化

对于一般的中国公众来说，外国媒体属于比较陌生的群体，对其驻华记者的了解也迥异于对国内媒体从业人员的认知。这主要受到两个方面的影响：一方面，到今天为止，中国一般社会公众接触外国媒体的渠道依然相对有限，外国电视媒体在华落地的门槛较高，尽管互联网技术提供了相对便利的接触条件，但语言障碍使得第一手接触外媒报道的中国读者仍局限于相对较小的社会群体；另一方面，长期以来，中国媒体作为党和政府的喉舌，其所担当的宣传使命以及在此使命指导下的新闻理念与报道模式，深刻影响了社会公众对媒体功能的认识与期待。倘若将这种期待转移至外国媒体，希望其对中国的报道同样坚持“正面为主”，显然就会倍感失望，由此引发对其报道的争议就毫不足为怪了。因此，笔者以为，要合理解读外媒有关中国报道引发的争议，首先需要认识和把握其对新闻、新闻报道的基本理念。

在笔者针对部分外媒驻华记者的深度访谈中，他们对外媒涉华报道的功能基本持有共识，即：关注中国的变化。美国公共广播电台（NPR）驻中国记者孔安如是描述：“一方面，描述变化、记录变化，因为这些变化发生很快；另一方面，观察全球化的问题在中国的表现，把全球的趋势跟中国的现实结合在一起。”路透社高级记者储百亮（Chris Buckley）也同样坚持将记录变化作为报道中国的基本理念：“新闻都是关于变化的：社会在变化，人在变化，中国在变化，在变化过程中会有调整。所以，我不是写正面或负面的，而是写中国人是怎么看这些调整，中国政府是怎么看这些调整，有关部门要怎么解决这些调整，他们的解决方式是不是有效。”

正是在强调“新闻只在于记录变化”基本理念之上，外国媒体特别是西方主流媒体对于所谓“正、负面新闻”的理解与我们的传统有所差异。而这一点，恰恰是导致外国媒体涉华报道引起中国公众不满的主要原因——“为什么你们总报道我们坏的东西，而不多报道点好的东西呢？”在西方主流媒体的价值认知中，新闻本身无所谓正负面之分，其衡量标准也完全脱不开主观的判断，其认知背后隐约闪现的仍然是西方传统新闻理念中一以贯之强调的所谓“客观”标准，这种价值观，深深影响乃至约束了其编辑记者的新闻实践。

英国电视第四频道驻京记者林夕（Lindsey Hilsum）在访谈中说：“我从来不会问自己报道是正面还是负面，或者是否正确，我根本不在乎。我不在乎新闻是好消息还是坏消息……无论如何，正面负面只是个人的主观看法。”这个观点也得到了《金融时报》北京分社社长马利德（Richard McGregor）的认可：“有人认为是负面新闻的，其他人可能未必认可。”他以自己所在的《金融时报》为例，“比较注重挖掘事件产生的背景、形成的过程，而非事件本身……通过这种方式，来解释事件背后的意义。这既可能是负面的，也可能是正面的。”因此，认识到中外媒体、公众在新闻价值理念上的差异，应该是我们重新解读外国媒体涉华报道的起点。

报道模式：辩析“妖魔化”动因

能否单纯用“妖魔化”一词来概括外国媒体的涉华报道？国内的新闻业界或社会公众中间，对此都没有形成一致意见。但这并不影响许多公众习惯性地以“妖魔化”来表达对西方媒体涉华报道的不满情绪。“妖魔化”是否有意为之？如何理性认识那些我们称之为“妖魔化”的报道？

笔者在针对驻华外国记者的访谈中，将“妖魔化”作为谈话的中心议题之一提出来请对方作答。许多受访者表示，如果将“妖魔化”等同于负面报道为主，那么表面上看的确存在“妖魔化”的结果，但实际上，多数外国记者并无这样的主观恶意、也无集体行动的意识，他们只是更多按照自己的价值观来进行题材选择和新闻生产。

《金融时报》北京分社社长马利德（Richard McGregor）承认，可能有个别外国记者会有意“妖魔化”中国，但这绝对不会是集体性的一致行为。路透社的高级记者储百亮也认为，外媒记者不存在故意“妖魔化”报道的行为，当然，由于长期以来惯性甚至偏见的影响，他们可能会在某些议题（比如食品安全）的报道上潜意识地导致过度炒作。

对于西方媒体的涉华报道，业界流传一个有趣的调侃：“用7分钟时间播出中国街道的垃圾，而只用3分钟时间播出街边所种的花”。对此，CNN驻北京分社社长吉米·佛罗克鲁兹（Jaime A.FlorCruz）从报道中国的难度出发，做了这样的阐释：“从媒体来讲，没有一个国家或社会可以免费享受比较完美好看的报道，可能这个比较现实。何况中国作为一个对象，对外界来说，很难理解，又大又复杂，历史又那么悠久……很多人都是在盲人摸象，各有各的表述。我们报道中国，也有一点像这样的现象。”他用“马赛克”来形容自己有关中国的报道，“中国是一副马赛克，我们只能一片片地把它贴出来。我希望，我们的观众读者能一块块地理解、吸收，可能过一段时间，从比较远的角度来看它，才能看到轮廓本质是这样的。”

可见，那些被称之为“妖魔化”的报道，往往是由于外国媒体记者基于共同或者相似的新闻价值及生产惯例，从而过度聚焦某些议题、相对简单化的解读。其背后呈现的，还是中西方不同新闻价值观和专业理念的冲突与差异。正如《华盛顿邮报》驻北京记者Edward Cody所言：“我觉得，这是两个系统，两种行为方式的问题……我们的理念是挑战官方的言论。这与中国媒体的做法几乎是完全相反的。”

当然，事实上新闻报道远远不是“呈现现实”那么简单，很多时候，有赖于选择现实并赋予意义，任何报道本身都含有对事实价值的判断和认定，这种判断和认定对于受众造成的影响可能超过事实本身的陈述。特别是对于那些并不熟悉中国的外媒记者与外国公众来说，这种影响表现得更为显著。美国公共广播电台（NPR）驻中国记者孔安强调说，外国人很难理解中国，外国记者要熟悉并全面了解中国也同样十分之难：“外国人就是觉得铁板一块，不知道有不同的利益。国内有种‘政令不出中南海’的说法，这种观点他们编辑也无法理解”。客户导向对于西方记者和媒体来说是先在的，其消费者对于中国理解上的隔膜经常会对记者的选题、采访与写作产生影响。记者想要把中国故事讲得更生动、更具吸引力，就需要对本国受众感兴趣的某类题材予以特别关注，由此满足其受众对于中国这个国家的预期。

可以说，中国问题的复杂性、新闻理念的不同以及外国受众对中国认识的不全面，这些因素共同影响着“妖魔化”理论的形成和传播。但令人欣慰的是，随着中外交流的加深、外国媒体驻华机构性质和类型的多元化，使得这个问题呈现出向好的趋势。比如新加坡《联合早报》等华文媒体、中东地区的半岛电视台等第三世界国家媒体声音的逐渐成长，用“同情理解的心态”去看待中国已成为报道中国的另一种重要模式。《联合早报》北京首席特派员叶鹏飞甚至认为，以“理解”的姿态报道中国，在西方主流媒体记者中也并不缺乏。

报道议题：呈现“多元化”趋势

总体上，自上世纪80年代到21世纪初，外媒对中国的报道模式经历了“浪漫化”到“妖魔化”、再到多元化的演进轨迹。80年代，外媒主要是西媒对于中国的报道基本上体现出一种类乌托邦的景象；1989年之后，大量负面报道的出现，催生了“妖魔化”理论的流行。进入新世纪，伴随中国加入WTO的进程，外媒报道中国的视角和方式逐步呈现“多元化”的特征。这种转变，可能基于几方面的原因：

首先，外国驻华媒体自身的性质与定位的差异，使得不同媒体的记者可以从更多元的立场、角度来解读中国。如作为公共媒体，美国公共广播电台（NPR）驻中国记者孔安就强调，他所做报道与商业媒体的差异：“我们这个媒体的关注点以思想文化为主，我认为中国最有意思的变化不是在物质上的，是在观念上的、文化上的、思想上的，可能商业媒体对这些听不进去，不感兴趣，没有那个文化背景。”

其次，如前文所述，更为重要的是外媒驻华机构来源正在多元化。半岛电视台北京分社社长伊扎特在描述半岛电视台在中国设立办事处的动因时说：“50年来，阿拉伯世界一直用他人的眼睛来看中国，我们认为已经到了用自己的眼睛来看中国的时候。”这种区别于西方媒体立场的视角，自然会给予中国不同角度的关注。2006年，半岛电视台第一次关于一个国家做了比较深入的报道，专题叫“聚焦中国”（China Week），连续一周，每天5个小时，直播报道中国政治、经济、军事、文化、社会等各方面的主题。

再次，中国自身可报道议题的丰富、社会所呈现的复杂性，也促使了外媒关于中国的报道更加多样化。随着新闻议题逐渐由政府转向社会，由官方转向民间，由当下转向历史，由社会转向个人，外媒的写作手法也从仅仅着眼于硬新闻转变为关注更多的个体、人性的故事，从而使中国呈现出来的国际形象更为丰实。日本共同社驻中国记者盐泽英一在参与共同社2006年关于中国的大型系列报道时，深入报道草根的、老百姓的生活和想法，做了不少需要花费时间的选题，如留守儿童、三农问题、少数民族等。据他介绍，这个系列报道选题十分广泛，农村问题、教育问题、环保问题等无不在其关注视野之内。此外，《纽约日报》的亚洲部负责人葛根（Edward A.Gargan）的报道主题，也涉及中国妇女状况、西部农村、中国中产阶层等等，而且，他更注重以“慢节奏”的方式生产具有深度的新闻作品。

依据以上的粗略分析，不难发现，单纯关注和放大新闻文本的“妖魔化”，比较容易忽略报道生产者价值理念、生产机制，以及影响其新闻实践的复杂因素。我们以为，只有在理解其新闻从业者、新闻框架、组织属性、制度差异的基础上，关注外媒涉华报道日益多元化的现状，同时，又将其报道放在转型中国的现实背景中去理解，我们才可能给这些报道以更加合理的评价，也才能对驻华外国记者如何报道中国有更加清醒的判断。

作者单位：复旦大学新闻学院

浅谈电视新闻出镜记者的现场把握 篇12

一、电视新闻出镜记者应具备较强口语表达能力

出镜记者是指在新闻现场、在镜头中进行新闻采访、事件转述、信息传达和事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。可见电视出镜记者和主持人一样, 在电视新闻中扮演着重要的角色。电视记者要通过语言来表达自己的思想、情感, 表述新闻事实本身, 以实现与观众或采访对象之间的沟通交流。记者在事件现场所作的报道要想做到准确表达, 有新闻价值, 就需要记者首先做好前期准备, 对新闻事件有个初步了解。再把要提出的问题整理好, 以备不时之需。记者与采访对象之间的采访看似简单, 其实需要记者有较强的驾御语言的能力, 并且能够准确地提炼新闻主题并清晰地加以表达。这种表达就是声音与神态的有机结合, 要求电视出镜记者不仅有声语言流畅自然, 有节奏感, 表情、手势、动作、姿态都要做到恰到好处, 不做作。电视记者出镜时间不宜过长、所以这就要求记者在最短的时间内, 表达出最重要的、含金量最好的信息, 否则转瞬即逝, 无法修改。目前, 我国一条电视新闻的平均长度在2分钟左右, 记者必须利用这短短的两分钟进行现场报道、采访, 最终把信息真实、生动、客观地传播出去, 如果电视出镜记者不具备这种能力, 那么就不能把电视新闻做得既简短又好看。

二、电视出镜记者应做到反应迅速

出镜记者要在屏幕上“出声露面”, 着力培养各方面的综合素质显得尤为重要。除了要具备较强的口语表达能力, 还要根据新闻现场发生的变化及时进行评述, 反应迅速, 保证在现场说的话能直接用到节目中。在现场进行采访时, 随时都可能发生突发情况, 这就要求记者具备随机应变, 反应迅速的能力, 这样才能根据现场的实际情况从容把握全局。央视《新闻调查》记者柴静, 是我最欣赏的一位出镜记者。她曾经写过一本书叫《看见》, 里面用最真挚的笔触描写了她采访过程的点滴, 很有共鸣。一个个小细节都不难看出柴静作为一名出镜记者, 她在新闻现场对新闻事件的把握有多到位。她的随机应变能力也来源于平时工作和生活的积累。同样作为一名新闻记者拜读后很有感触, 认识到要学习的东西还很多很多。电视出镜记者应具有良好的心理素质和快速的应变能力, 镇定自如, 这种随机应变能力是作为一名出镜记者必备的。

三、电视出镜记者的现场把握

出镜记者要在新闻事件现场迅速准确的选择新闻事实和新闻人物, 所以就要求记者对现场有充分的了解, 以便在整个采访活动中做到准确驾驭。在出镜当中的有声语言表达要注意语句的停顿、节奏、语气、语态等等, 语速过快容易使得电视机前的受众产生心理压力, 还可能造成信息的丢失。对于重要的信息, 出境记者要适当的加重语气, 以强调需要受众接受的信息。另外, 出镜记者在面对镜头和事件现场要保持镇定, 切勿慌乱或者过度紧张, 避免出镜时出现语无伦次, 大脑空白的现象。出镜记者还要时刻把握现场的细节。都说细节决定成败, 细节是新闻现场报道的亮点, 所以出镜记者对于现场还要有敏锐的观察力和快速现场反应力。

以上关于电视出镜记者的现场把握是笔者工作十几年总结出的点滴经验, 如何真正的把现场报道做好, 想必每个出镜记者也都是各有特色。在今后的工作中还需继续学习, 不断总结经验, 做一名像柴静那样优秀的出镜记者。

摘要：如今, 电视新闻形式层出不穷, 一档电视新闻是否办得成功, 在很大程度上取决于信息本身的价值含量, 而这种价值又多数由传播者来挖掘, 来体现。在一档电视新闻栏目里, 最大的看点多数是新闻现场部分。而作为电视新闻的重要组成部分, 出镜记者的现场把握会直接影响整个新闻传播活动的效果, 起到至关重要的作用。要想准确地发挥电视新闻及时、客观、真实、有效的传播特点, 出镜记者必须具备良好的业务素养, 把握好现场事态, 作为一根主线, 牵引着受众去看、去想、去体会;应该把自己融入到整个新闻事件之中, 用心体验, 用心用眼用脑去捕捉细节。这样, 真实、生动的报道才会有力呈现出来。