电视出镜记者

电视出镜记者（共12篇）

电视出镜记者 篇1

每当人们谈到电视记者的

电职业特征时, 往往都会认为他们是吃开口饭的。开口有两种功能, 一是“说”, 二是“问”。随着电视性的国际化需要视节目发展中对, 许多电视记者现场感和纪实记头前发把“说”挥得淋和“问”漓尽致的看家。比如中央本领在镜者电一调视档台查》深, 度时在1调长499查56年类分5节钟月目, 每17—日——周推《一出新期的闻, 出播出十几□泛的影响。年来其特, 点是记者始终贯在群众中有着广镜%的形式李穿于整, 探寻事实真个节目之中, 相以。调查采访从《新闻采倩、王志辉调查》最, 到后来渐次成熟的柴初一代的出镜记者董访静电视、新视闻孙记的宝者印, 标、已杆杨经人春成物等为。, 这今他天们些中大优国胆秀电地的的一见证人的身份在现场直根据新闻事件的现场价值, 接采以第技引访、评论导性增, 强使, 时效性提高。新闻报道的纪但是实感、, 巧由性想于和在出随镜镜机头采性前, 面访因带“潇此有, 洒很电自强视如的记”突者也发要非

易事。下面, 笔者结合自己的实际工作经验, 总结几点出镜采访的心得。

深入细致地摸清新闻事实是做好出镜准备的第一步。对于出镜的电视记者来说, 尤其是做一些深度的调查类节目, 需要提前做好准备, 临阵磨枪、仓促上阵只能打败仗。笔者在洛阳电视台的新闻调查栏目《新闻报告》做出镜记者四年, 对这一点深有体会。由于选题的典型性、事件发展的复杂性和求证采访的需要, 我们每期节目的采访对象都不下七八个人, 因此, 根本不是手拿话筒三言两语就能把采访做完的。如果想利用正在发生的新闻现场, 把采访一次性做到位, 在开机之前就需要提前做好各种准备, 包括大量的案头工作、前期采访、设计采访提纲、罗列可能涉及的采访人名单、向知情人了解被采访对象的情况等, 甚至还要挖掘一些能够打开采访对象情感闸门的小道具, 比如一封信、一张老照片、一件小礼物等。只有在开机之前做好充分、充足的准备工作, 我们在新闻现场才能做到从容不迫。

在突发和随机的新闻事件中, 出镜记者要能够驾驭全局, 冷静而迅速地提炼出镜角度。出镜记者在新闻现场的采访和评论, 并不是简单地罗列和描述, 而是有角度、有取舍的。有些新闻事件是突发的, 而新闻现场又是转瞬即逝的, 这时, 就需要记者在现场以最快的速度, 迅速选好角度, 在心中一旦现场失去了, 便会由于缺少了求证的关键环节和人物, 而影响节目质量。因此, 敏锐、理性是出镜记者的第二个基本素质, 这种采访的“感应”, 需要平时大量的业务积累。

出镜采访的过程要敢于作评论, 要能够打动观众。许多电视新闻节目的出镜记者, 无论采用哪一种出镜方式, 基本上都是在讲事实, 很少能够看到评论的语言。为什么只罗列时间、地点和事件, 而不去分析产生的原因、背景, 乃至有可能发展的几个方向呢?观众更想知道的是, 究竟是什么原因、是谁导致了事件的发生?要知道其背后的情况, 而不仅仅只是结果。在这一点上, 《新闻调查》栏目则实现了中国电视“走向调查和评论”的华丽转身。该栏目推行的主题性调查, 以改革开放的大主题来观照社会现象, 结合老百姓关心的问题, 由出镜记者进行理性探讨和思考。在结构上, 呈现出鲜明的三段论特点, 就是出现了什么问题, 原因是什么, 如何解决。

但是, 这并不表示出镜的电视记者要“逢事必论”, 把自己放到法官的位子上, 更不能指手画脚, 咄咄逼人。作为一名成熟的出镜记者, 要有平衡意识, 让事件中的冲突双方和不同的利益集团有同等的发言机会, 让评论在时机需要的时候适时出现。

“说”和“问”要在重视客观事实的基础上, 重视文采。对于电视新闻报道来说, 出镜记者的语言表现尤为重要, 他既是调查行为的主体, 同时也是一个节目的结构元素, 他是调查行为的实施者、调查过程的呈现者, 也是栏目的外化标志和品牌形象。每一期节目记录和展示的, 实际上是出镜记者如何进入事实本身、一步步获取真相的过程, 实际是在“拍摄记者自己”。

笔者曾经看到过一个关于戴安娜王妃葬礼的报道, 虽然已经过去多年, 但仍然记忆犹新。画面上, 车队在行进, 人们纷纷抛撒鲜花, 记者在现场这样说:“这是戴安娜王妃最后一次穿街而过, 这条路充满花香, 通往他们家族的墓地。在那儿, 将安息着最受关注的名人, 她也将逐渐远离人们的视线。”诗一样的表达, 怎么会不打动观众呢?

要树立良好的荧屏形象。虽然电视记者不同于专业的主持人, 不必刻意包装, 但也要依据新闻报道的需要, 有意识地把相貌、仪表、语言等外在美, 与品德、情操、智慧等内在美有机结合起来, 让真情实感自然流露, 给观众以美感、亲切感和信任感。

《新闻调查》栏目运行了十几年, 它的历任出镜记者都是出色并且各具特色的。比如在《运城渗灌工程》节目里的记者王利芬, 从蓄水池的地上拔出塞着木头的水管, 揭开渗灌过程的造假真相;《死亡名单》中的记者曲长缨, 在太平间核实死亡人员名单, 发现被隐瞒的死难矿工;等等。这些出镜记者都用他们自然、睿智、机敏的职业气质, 吸引了电视观众, 成为深受观众喜爱的电视出镜记者。

一名优秀的电视出镜记者应该具有广博的学识、高尚的人格、坚定的信念、很强的敬业精神和良好的心理素质, 要有独特的采访风格。也只有这样, 电视记者才能在出镜的现场驾轻就熟、游刃有余, 显示其独特的职业魅力。

电视出镜记者 篇2

摘要：电视媒介理念的不断革新，促使业内分工进一步细化，一批电视记者从幕后走向台前，出镜记者行业应运而生。出镜记者在镜头画面内进行现场采访，是电视新闻报道的见证者、体验者和转述者。正是由于他们的出现和参与，增强了新闻的现场感，也随之加强了新闻的真实性，赋予了新闻生命力。本文就电视新闻出镜记者所面临的问题和必备的素质进行探究，针对提高我国电视新闻出镜记者的专业能力展开讨论。

关键词：电视新闻;出镜记者;问题探究;必备素质

随着电视新闻产业的发展，电视媒介不断革新，业内进一步分工，出镜记者行业应运而生。探讨出镜记者所面临的问题和必备素质是对出镜记者专业素养提升的题中之义。

一、出镜记者在电视新闻中的地位和作用

1.出镜记者是电视新闻中的一个要素

电视媒体是通过画面和声音为讯息传递给受众的，而出镜记者与讯息一起呈现给受众。出镜记者与所传播讯息互为阐释、相互影响。受众在接受讯息的同时也在接受传播者。出镜记者作为其中必不可少的要素，吸引着受众越来越多的注意力。面对镜头，出镜记者是观众在新闻现场感知的带路人，也是新闻中突出主题的主要元素之一。

2.出镜记者能够增强新闻的生命力

记者的“出镜”能够有效地拉近观众与传播者的心理距离，尤其是在动态或突发新闻事件中更需要出镜记者来增强现场感和真实性。调查曝光性报道需要出镜记者一步步探寻真相，问题性新闻报道则是一个抽丝剥茧的过程。出镜新闻记者充当的正是观众的眼睛，带给观众身临其境的感受，使新闻的生命――真实性增强。

3.出镜记者是电视媒体的代表

在新闻报道中除了客观的新闻事件之外，最重要的就是事件采访报道者――出镜记者。出镜记者的自身形象直接影响到受众对于新闻媒体的评价和认可。新闻事件本身和出镜记者的表现都会影响到受众的接受度。因此，出镜记者在某种意义来说上代表了电视媒体。

二、电视新闻出镜记者的分类

1.消息类新闻出镜记者

消息类电视新闻又称动态新闻，一般是指各级电视台的新闻节目。这类节目传播面广泛、信息容量大，影响力大。因此，在这类消息类新闻报道中，更多地使用了记者出镜方式进行现场报道。增加了消息类新闻的信息量，提高了现场感和真实性。

2.评论类新闻出镜记者

评论新闻是电视台编辑部就新闻事件或社会广泛关注的现象进行评论、发言的一种新闻体裁。主要分为主持人评论、谈话体评论和电视书评等。这类新闻的出镜记者对于所采访事件有着明确的立场和态度，以自身作为媒介去探究事件的本质，在采访中需要表明自身观点。一方面以新闻事实为主导，使新闻评论有客观实证;另一方面，出镜记者的主观论述也增强了报道的主观性和人性化。

3.专题类新闻出镜记者

专题新闻是针对某个或某类新闻题材所进行的深度报道。这类深度报道是在新闻消息的基础上发展起来的，用联系和发展的观点去把握新闻事实，对新闻事实进行解释和分析。这类新闻出镜记者需要能机敏冷静地梳理现场信息，深入挖掘事件内涵和外延，在专题报道中引导观众去进一步了解和认知整个新闻事件。

三、电视新闻出镜记者所面临的问题

1.对新闻现场判断能力欠缺

新闻判断能力是新闻记者的核心能力之一，它又分为两个层次：事实判断力和价值判断力。据有关调查显示，我国许多电视节目主持人凭借其人脉关系或者出众的外表而跻身出镜记者行列，其中许多人从未受过专业训练，缺乏专业的新闻素养，亦或者有一些人虽然镜头感强，但是在处理复杂的新闻场面和突发事件时，缺乏应有的应变能力。

2.自身情感把握能力欠缺

不能很好地把握自身情感，往往使新闻采访走向两个极端。

一个极端是，沉溺现场气氛之中，忘记了自身职责和媒介作用。另一个极端是，置身事外，情感冷漠。不管现场氛围如何，无论是什么题材、事件的新闻，记者的表情、风格和情绪没有任何相应的变化。

3.无法摆正记者和被采访对象之间的关系

在大量的新闻节目中，我们经常可以看到，有些记者在整个采访过程中始终以自我为中心，没有充分地协调好与被采访者的关系，无法将采访现场营造出一个和谐、轻松的氛围，使得被采访者经常出现话语中断，不敢敞开心扉地跟记者交流，以至于影响新闻采访的质量以及稿件水平，极大降低了新闻报道对社会大众的影响力。另外，由于电视新闻的现场性，记者的采访态度会直接影响新闻事件的传播。这也是出镜记者尤其需要重视的一个问题。

4.自我意识强，过多看重自身形象

这种情况多发生在新记者身上，由于自身的不成熟，缺乏自信和经验，他们经常分不清自身形象和采访现场之间的`主次关系，过多的表现自我，苛求自身形象，注重自身多于新闻本身。

5.模式化采访，缺乏专业性

新闻节目中，模式化提问越来越多，不可否认这种开放性提问方式的优势，但是这只是采访提问的一种方式而非全部。如果过多使用模式化提问，会使采访流于表面无法深入，缺乏新闻采访的专业性。 6.没有倾听意识，只顾自己表现而忘了记者的本分

出镜记者的倾听往往比采访本身更重要。只有通过倾听才能获取需要的信息和发问点。采访过程是获取信息的过程，而不是记者展现自我的过程。在电视新闻中，不乏一些记者喧宾夺主、不善倾听，忘记了出镜记者本身的职责。

四、电视新闻出镜记者所必备的素质要求

1.要有新闻现场的判断力

新闻判断力是新闻记者的核心能力之一，主要包含事实判断力和价值判断力两个层次。现场判断力是出镜记者在现场采访中不可或缺的基本技能，只有具备良好的新闻现场的判断力，才能在复杂多变的外部环境中确保电视新闻节目的顺利进行，才能更好地完成新闻采访任务。

2.提高对自身情感的把握

出镜记者在采访中有着双重身份：一个是“个性的我”，一个是“职业的我”。“个性的我”要求记者具备常人感情，随情而动;而“职业的我”则要求记者的感情始终围绕着采访主题，不能完全以个人感情来干预对新闻事件自身的把握。这里强调的是，出镜记者要同时扮演好两重角色，且两重角色都要有所控制和把握。

3.正确把握记者与采访对象的关系

记者和被采访对象之间是完全平等的关系，记者所代表的是媒体和观众，面对不同场合不同采访对象要有所改变，对待强势者应适当压抑，对于弱势者应适当鼓励。同时要注意自身的神态、语气、声调以及肢体语言的把握。

4.在镜头面前不要故作表演

出镜记者应当综合考虑镜头前自身形象和现场采访两者之间的主次关系。央视《面对面》栏目制片人王志曾经说过：“如果你过分在意自己的角度或神态，那么你会忘了你要干什么，你要问什么问题，所以在出境时最好的状态是‘忘我’，做一个具有自己个性的本色记者。”一个合格的出镜记者，不是表演者，而是具有自我特色，能够将现场氛围、临场急智和采访问题融合得恰到好处的新闻从业者。

5.提高提问能力，问题具有针对性

在采访过程中该问什么、不该问什么是需要记者动脑筋思考。面对复杂的新闻事件，更需要记者做好功课，充分了解其背景，将可能涉及到的问题列出采访提纲，逐一甄选，做到心中有数，这样不仅可以得到被采访者的尊重，拉近与被采访者的距离，更重要的是可以深入被访者内心，保证采访质量，达到采访效果。

6.学会倾听

在采访过程中很多时候是通过“非语言交流”的。“非语言交流”，即倾听，往往是采访中信息最大的来源。新闻信息源是被采访者，而不是出镜记者本人。出镜记者要做的是引导被采访者说出与采访内容有关的信息并适当加以评论即可。因此当被采访者叙述重点时，采访者要做的就是倾听和适当提示。当然，也不能忽视现场调控和话题把握。

参考文献：

[1]赵玉涛.如何做好电视新闻的出镜记者[J].中国新闻传播学评论,(7).

[2]甘惜分.新闻学大辞典[M].河南人民出版社,1993版.

电视出镜记者 篇3

广播电影电视管理干部学院 宋思霖

随着电视新闻事业的迅猛发展，主持人或记者已经越来越习惯在新闻现场通过出镜报道新闻。这种方式也已经越来越多地被地方电视台采用，但因为主持人和记者素质的良莠不齐，以及他们所处媒体的理念不同，主持人或记者在镜头前的表现不尽如人意。探讨如何避免出现的问题以及如何提高现场播报者的素质，是为了满足地方电视台的需要，也是为了使地方电视台出镜记者或主持人在新闻现场有更好的表现。

地方电视台 出镜记者 主持人 新闻现场

2008年以来，从中央到地方，媒体广泛采用出镜记者现场报道新闻的方式为观众提供更为鲜活的新闻事实，电视荧屏也因此生动非凡。“电视新闻中的现场报道是电视报道者置身于新闻事件发生现场，面对摄像机，以采访者、目击者和参与者的身份向观众叙述、评论新闻事件，并同时伴以图像报道的一种报道形式。”[1]出镜记者是电视采访和现场报道的产物，出镜记者的出现又推动了现场采访和现场报道的发展。这种报道方式因其直观、鲜活、深入而被媒体广泛采用。人们在看新闻时，不但可以了解新闻事实，还可以看到记者活跃的身影，他们中有的直接面对镜头作报道，有的与采访对象面对面交谈，有的作为新闻事件的调查者正在深入现场。

“出镜记者也是现场采访和报道的主宰，所以出镜记者在整个新闻中起着非常重要的作用。在整个现场的新闻报道中，出镜记者所起的作用是报道和导视，是新闻事件的目击者，是以新闻事件的目击者、见证人的身份出现的，出镜的表现，直接影响着观众对此条新闻的关注度、了解度和可信度。”[2]

但并不是所有记者或主持人在新闻现场的表现都令观众满意，许多地方电视台的出镜主持人或记者的表现问题颇多，其不足主要表现如下：

一、出镜现场令人莫名其妙

县市每年的两会是各级电视台新闻报道的重点，所以各地在这样的报道中更是提早筹划，力图多方位、多角度、更全面地报道属于当地的盛会。某市电视台的两会新闻报道对人大开幕的现场报道中，一位出镜记者显然是经过了精心的打扮，身穿鲜艳的红色西服，精神饱满地为观众介绍着会议的情况。观众猜想她应该是站在会议场外，因为镜头表现的主体部分自然是精神饱满的出镜主持人，而她所处的背景通过镜头展现给观众的只是一些台阶和所有代表委员的下半身和迈下台阶的脚，这样的镜头画面，根本没有和出镜主持人的语言相互补充，通过这样的画面受众难以了解到更多其他的信息——代表委员出席盛会的会场是个什么状况？代表委员的精神状态如何？等等。而在接下来的分组讨论新闻报道中，记者再一次出镜，这次的出镜地点显然也是经过认真挑选的，但观众只看到一片郁郁葱葱的绿树和掩映其中身穿红衣服的出镜主持人，红与绿搭配是那样的显眼，观众却仍然没有从这次的出镜中，读出更多需要的信息，只是觉得这个背景选择与新闻主题没有任何关联。

电视出镜报道，似乎像一阵风，刮遍了大江南北。于是，某电视台一个还算葱郁的小花园，成了这家媒体记者的最佳出镜地点，无论是什么性质的会议新闻，也不管是突发的、重大的事件，记者或主持人总是选择这个小花园来出镜。而且由于受自然气候的影响，再加上设备方面也不是很符合播出级别的要求，经常是记者出镜的部分，会听到呼呼的风声，而记者的语言并没有很清晰地收录到，这样的出镜往往让观众有这样一种感觉——这段话让演播室的主持人说更好。

二、采访时机令人尴尬

2008年8月第29届奥运会在北京隆重召开，从4月起，奥运火炬就开始在中国大地上火热地传递。6月26日，奥运火炬在山西省城太原传递，锣鼓喧天的现场，三晋人民就在电视机前关注着直播的盛况。谭晶作为山西的优秀代表，是太原火炬传递的第一棒。当她郑重地把火炬交给第二棒选手后，记者立即上前采访了她。但很令人遗憾，因为此时谭晶距离锣鼓队太近，记者问了谭晶什么问题，观众根本没听清楚，现场的谭晶也略显尴尬，但她大度地、非常配合地扯着嗓子回答了记者的访问。尽管电视机前的观众能对这次采访予以理解，但采访效果确实差强人意。

三、出镜做派令人揪心不已

很多时候我们看到出镜记者在现场报道时，忽视所处现场的某些规定，明显表现的是违规行为。比如，观众很容易会看到进入施工现场报道的记者不戴安全帽；记者站在车流涌动的立交桥上或交通要道作交通事故的现场报道等。而这些现象将会使观众对记者的所谓“特权”产生反感，尤其是这时的观众关注的不仅是记者报道的新闻事实本身，还有新闻现场记者的人生安全。

四、采访语言令人哭笑不得

记者要出镜，更要面对采访对象，所提问题的好坏，能否对被访者的胃口，是决定采访是否能顺利进行的关键所在，也是新闻采制的质量所在。提问的语言往往会决定采访对象的态度，是会积极配合还是会消极应付，是非常考验记者的提问功力的。

某家电视台的出镜记者是这样和对方交流的：

问：近来蔬菜供应已经十分丰富了，是吗？

答：是的。

问：价格比过去便宜了，对吗？

答：对。

这段采访，真是令人哭笑不得，既然记者什么都知道了，还问人家干什么？这种问话，人家不回答“是的”、“对”又能说什么？这样的提问能获取多少新闻信息呢？

五、出镜仪态令人不寒而栗

很多时候我们看到的出镜记者，大多采用一种姿势——站立不动，这也使得鲜活的新闻现场倍添沉闷。不管是静态事件还是动态报道，记者在现场都没有活动空间，或者说没有活动意识，这就使得许多地市县的新闻报道出镜报道徒有其名，徒有其表。

还有的出镜记者，不注重自己的仪容。不管是在什么场合，在灾难现场、在签字现场、在会议现场、在……始终身着马甲牛仔，殊不知一些重要场合下，这种不得体的衣着留给人的是一种邋遢肮脏的感觉，让人不寒而栗。

出现以上的问题，与出镜记者所处的媒体专业程度有关，与记者对自己的专业认知度有关，也和记者的敬业态度有关。那么，地方电视台出镜记者应如何更好地驾驭新闻现场呢？

一、明晰角色定位

出镜记者，“指在电视采访中出现在镜头里的记者或主持人”。使记者或主持人本身作为最灵活、最有效的采访手段出现在镜头中，不但凸显了电视采访的媒体优势，而且“形成了直接的人际化交流，有效拉近了记者和观众双方的心理距离，具有较强的人文价值”。[3]

出镜记者不是报幕员，他的出现，一要增强新闻的真实性，二要增强新闻的现场感，三要利于引导观众更好地理解新闻内容。出镜记者就是新闻发生的参与者，是报道过程层层递进的引导者，是观众派往新闻现场的代表。

另一方面，在新闻现场，出镜记者通过个人的语言和表情、手势等形体语言，向受众传递信息，同时他们还肩负着一个媒体的责任。因此出镜记者在电视传播中既属于一种人本化的传播方式，又是一种大众传播行为。

二、明确报道法则

（一）选择出镜的典型现场并通过镜头有效展现

任何新闻都有事实发生发展的现场，是在一定的时间和空间内进行的。记者出镜的空间选择一定是和新闻事实有直接关系的，是传播内容的典型环境，是能表现特点的环境。在做电视出镜报道的时候，记者所处的位置是“我在现场”的一个重要体现。这个典型的现场位置为记者提供了报道的理由，也说明了记者现场报道的必要性。

一般来讲，出镜记者在镜头中呈现的是中近景的景别，在画面中占的比例约为三分之一，那么剩下三分之二的画面要提供给观众其他的信息。如果是小型的事件，媒体的平台也不高，那这个时候记者与新闻现场几乎是零距离的；如果事件涉及的环境很广，记者可能只是在现场的一角，那么就应该明确地说出地理位置。出镜记者应该有构图意识，景别意识，否则会使得观众难以判断出镜记者所处的地理位置——如前文所指，当两会代表委员从会场走出时，镜头展现的只是台阶，新闻现场的真实感被那种无信息的画面消耗掉了，虽然记者会在镜头前说一大堆的话，观众却无法明白他（或她）是在什么地方。当然也不能只是一味地追求画面的美感、色彩的绚烂而忽视现场位置的重要性。如果不管不顾新闻发生的现场，而只是事后在一个美雅的环境当中去补录一段所谓的出镜画面，这样的现场，宁可不要！

（二）抓住新闻的典型现场并恰当把握采访时机

许多新闻事件，一般都是“正在进行时”，事件发生之时，是出镜记者最佳报道之际，稍不留意就错过机会，所以记者来到现场，要把握好时机出镜，使所表现的内容能与事态的发生或发展同步进行。所以以新闻发生的现场为背景对关键人物进行采访，这种时机的把握对于出镜记者来说是一个重要课题。

要对现场进行判断保证采访的顺利进行，如前文所说对著名歌唱演员谭晶的采访，这种“伏击式”采访的时机虽然及时，但却忽略了现场的噪音因素，虽然记者兴奋，采访对象积极，但太过嘈杂的音响环境却使得采访效果大打折扣。

对于现场记者来说，面对的是众多的陌生的面孔，为了完成报道任务，记者都希望采访对象配合自己的工作，那么首先要有足够的心理准备，要站在对方的立场上展开采访，避免封闭式回答和吃螺丝等情况的发生。

（三）学会运用肢体语言和服饰语言

毫无疑问，出镜主持人或记者应具备视听表现能力，也就是面对镜头用自己的形象和语言（包括声音语言和非声音语言如形象、神态和手势等）进行现场报道。也就是说，除了有声语言之外，另一个重要的信息传输渠道就是肢体语言，或者说叫“体态语”。出镜记者要善于运用体态语说话，再辅助必要的现场声，这样的出镜更真实，更鲜活，更有说服力。

在重大或突发事件的新闻现场，比如暴雨、干旱的受灾现场，如何说明暴雨对城市的影响有多大，单纯用数字显然是不能说明问题的，记者挽起裤腿，站在水中，积水已经没过膝盖；西南旱情到底有多严重，通过镜头我们能够看到龟裂的大地，记者俯下身来，从裂开口子的大地抠出一块土，展现旱情的严重……这些肢体动作细节让观众对现场环境有了最直观最真切的感受。

出镜记者体态可以是固定不动，但也不能一味不动，以不动应万变。出镜背景是运动状态的话，记者就以静态姿态报道；反之，出镜背景是静态的话，记者就应该以动态出镜。[4]如果是可以预见的新闻，那么对于出镜活动区域的选择，就显得有章可循，事前可以充分准备，记者也可以事前走场。这是直播顺利的必要保证，在什么位置说，说什么，说多久，通过事前的走场可以做到心中有数。通过动态的体姿，变化报道的环境，体现报道的目的，同时也不至于使得长篇的直播报道因为背景单一而枯燥乏味。而且出镜记者就在现场，所以运动中的讲述可以让观众对现场环境有更直观的感受。在现场报道中，出镜记者还要进行一些实物的演示，要借助体态语言，通过肢体动作来完成信息的传达。那么这个时候，要把握动作的“三度”，即出镜记者的“动作力度、动作速度、动作幅度”，一定要考虑到观众的接受习惯。[5]

记者的有声语言可以体现新闻的立场，可以表达媒体的观点。但有时候，我们不需要豪言壮语，更不需要累累赘述，也许出镜记者的服饰、动作能够传递“此时无声胜有声”的更为丰富的信息。可以说但凡出镜，播音员主持人记者都会在意自己的形象，这个时候要注意服饰和环境的协调。出镜记者或主持人在现场的时候，不仅要考虑自己的特点，更要把环境作为第一要素来选择服饰。2008年5月汶川地震，著名主持人敬一丹去灾区做报道的时候，穿的衣服是草绿色，是一种不太鲜亮的绿，这是她认真斟酌后的着装。当时中央台统一的衣服是黑色的，敬一丹身穿这种不鲜亮的绿色衣服，她想通过这种生命的颜色，传达一种情感，因为里面包含一种暗暗的祈愿，除了悲痛，还有更大的希望。这是一个成熟新闻人的立场，通过这种服饰的语言，立现无遗。

三、规范出镜语言

出镜主持人或记者在现场的语言可以分为四种，即新闻事实的复述语言、现场情景的描述语言、现场采访的语言、现场评论的语言。

出镜记者不是一个简单机械的劳动者，要想感染观众，必须先感染自己。所以在现场的语言表述中，首先，状态要积极兴奋，并能很好地驾驭自己的情感；其次，要注意节奏。一快一慢，一松一驰，要善于调整语言的速度，要善于把控新闻的主题，要善于把现场引向深入；再次，要有适当的个性化评论。出镜记者在叙述事实的基础上，要适时适度地敢于评论，敢于抒情，敢于表达自身情感；最后，出镜记者要有规范的口语表达。“广播电视节目的公开性和示范性等特点要求语言的使用必须严格、规范，一般来说，用语要确切、清楚、通俗、扼要。”[6]

当今，各级地方电视台新闻节目也正吐故纳新，开发新的形式突破新的领域，出镜记者也会被赋予更高的要求，但只要清晰自己的定位，坚持正确的导向，保持谦虚的头脑，秉承创新的思维，地方电视台出镜记者将会创造出一片更为广阔的蓝天。

注释

[1][4][6]宋晓阳 《出镜记者现场报道指南》ISBN 978-7-5043-5490-7 中国广播电视出版社 2008年1月 第159页、第90页 、第204页

[2]巨浪 《电视（新闻）采访与写作》 ISBN 978-7-308-06636-5 浙江大学出版社 2009年3月 第111页

[3]朱羽君 雷蔚真《电视采访学》ISBN7-300-03342-3中国人民大学出版社1999年8月第196页

[6]符进叶《广播电视口语》ISBN7-203-05359-8山西人民出版社2005年8月第77页

宋思霖，广播电影电视管理干部学院教师，主任播音员，毕业于北京广播学院。1993年参加工作，在朔州电视台任主持人、策划、制片人，2005年供职于山西广播电视台公共频道，任主持人、出镜记者、制片人。

电视现场报道与出镜记者 篇4

一、出镜记者要有较强的新闻现场判断能力

新闻媒体作为党的喉舌, 舆论导向必须正确。报道现场中会出现各种复杂的情况, 出镜记者要具备很强的辨识能力, 对于哪些能报道, 哪些不能报道必须有个很明确的判断。在纷繁复杂的事件中能快速地抓住事物的本质, 抓住新闻点, 这样报道才有分量。出镜记者要有较强的表达能力。要口吃伶俐, 有过硬的组织语言能力。出镜记者在开始录制电视新闻之前, 要做足“功课”, 要了解事件发生的前因后果, 或者是采访对象的相关专业领域知识, 这样才能在变化多端的新闻事件现场, 能够达到预期的效果。所以出镜记者在采访前必须要做好功课, 针对具体对象、具体活动都要有准备。一般不需要事先写好完整的稿子, 然后再出现场一字不差地背出来, 这样容易死板, 失去了现场报道的真实性。通常事先有个叙述的大概提纲, 出现场时再根据现场情况, 用口语化的形式来描述现场, 挥洒自如, 一气呵成, 这样观众才能感受到镜头后充满真实性和可变性的精彩报道。

二、出镜记者要具有驾驭现场和随机应变的能力

我们有些出镜记者本身不了解现场报道的真正含义, 只是出于形式的需要, 为了出镜而出镜, 为了现场而现场, 套用万能的语言, 做一个开头介绍, 然后人就此消失, 声音画面不再出现。这样就完全不能起到捕捉新闻“点”, 连接事件的脉络的作用。我们如果只认为电视现场报道就是“记者出镜+现场画面”, 那么就是对它的误解, 就出现了声、画“两张皮”的现象, 这样的现场报道就没有什么意义了。现场报道的事件、信息、资料借助记者的出镜贯穿整个节目, 做到记者出镜、事件采访和解说一气呵成, 让事件中的真人、真事、真情通过记者的活动与观众面对面。例如我们频道的《美丽乡村行》的系列报道中, 通过出镜记者在乡村的走访, 亲身讲述所看见的事情、村民介绍身边发生的故事、相关负责人对一些事件的讲解, 呈现给我们多样化的乡村生活形态。我们在采访时不知道会遇见什么人或事, 许多情况都超出我们的预想, 这时候出镜记者要具备驾驭现场和随机应变的能力, 在采访时要根据现场的实际状况作出采访报道思路的调整, 要对现场全盘了解, 对事件和采访对象进行重点分析, 做到心中有数, 才能抓住高品质的现场报道。

三、自身情感的把握能力

一般来讲, 出镜记者走进现场, 特别是一些重大的事件现场, 情感是很容易产生的, 因为他看到了报道现场事件的情形, 听到了现场的声音, 闻到了现场的味道, 这些都来得直接, 刺激着记者的神经, 此刻出镜记者自身情感把握失准往往使采访走向极端, 沉迷在现场气氛中, 或欣喜若狂或是悲愤不已, 完全控制不了自己的情绪, 过于“入场”。要么出镜记者过于“出场”, 完全置身事外, 无论发生什么事件, 不管现场气氛什么样, 总是面无表情、无动于衷。这些情况都是职业素养不成熟的表现, 我们在采访中一定要控制好自己的情感, 以更恰当的方式, 更贴切的语言告诉观众发生了什么事情。

四、出镜记者屏幕形象和自我表现能力

电视现场报道除了语言、画面、文字外, 外景记者的身体动作、着装等也都能表达一些信息。例如, 在一些灾难事件报道中, 现场一片凄凉, 而出镜记者要是身穿红色的服装进行报道的话, 尽管新闻本身有深度、有故事, 但是记者身上的那一抹亮红色和背景一下子就显得格格不入, 这条片子有了大硬伤。试想下, 我们的出镜记者在比较严肃的场合穿着随意, 打扮过分, 妆容化得妖艳, 服装暴露, 一旦节目播出, 就会引起社会反感, 影响媒体的整体形象。我们不要求他有西施潘安的外貌, 只要形象过得去, 穿着简洁大方就好。所以, 我们每一位出镜记者都要注意自己的荧屏形象, 注意穿着打扮要与所采访的环境和报道现场相和谐。出镜记者面对镜头一般都会注意自身形象, 那么对着镜头该如何自我表现?一个成熟的出镜记者会表现得很自然, 而对于一个新手来讲, 会因为自信心不足产生心理上的一些障碍, 就会对自身的形象过分苛求, 会把大量的时间花费在自己的着装、语言、自己图像的好坏、背出来的话是否流畅上, 却不注重自己的提问有没有抓住重点, 结果就会适得其反。只有在工作中进入“忘我”的状态, 那么你就知道你要干什么, 你要问什么。所以出镜记者要在采访中, 修炼自己各方面的素质, 不断提高自我表现力, 通过巧妙的镜头副语言, 塑造一个观众喜欢信赖的电视形象。

浅谈记者如何做好出镜报道 篇5

出镜记者是伴随着新闻事业的发展而产生的，是电视新闻行业内部分工细化的产物。同时日益复杂的新闻现场迫使我们的记者频频出镜以满足电视受众更高层次的信息需求。应该承认的是记者出镜报道时既要顾及镜头又要对新闻事实做出迅速准确的判断心理压力很大。电视记者频频出镜，以叙述者、提问者等多种身份，越来越多的起到串联新闻的作用，而记者在新闻中的出镜报道也逐渐在新闻报道中占据越来越重要的位置。记者的事实判断力的形成源于对新闻背景的翔实把握以及对现场信息的瞬息捕捉这两者缺一不可。而记者对事实的价值判断力的形成则需要在准确的事实判断的基础上具备超凡的洞察力。目前许多出镜记者都是由普通记者或主持人转变而来，但并不是所有的主持人和记者都能优秀的完成新闻处境的各种任务，出镜记者不但要具备对新闻事件、新闻现场的挖掘能力和控制能力，也要有较好的提问技巧和问题的提炼能力，一名优秀的出镜记者是为新闻增光添彩，而一些出镜记者由于缺乏对现场的控制与把握能力，表现往往令人大失所望，最后致使新闻事件本身的特色消失殆尽，令人遗憾。

首先，出镜记者要做好现场报道事前都要做好充沛的准备，即便是面对突发事情，也要以最快的速度做好准备工作。现场报道准备决不是事前想像似的拟好稿子，到现场去变相地播读给听众听，而是要事前理解行将发作的新闻的背景、环境、人物、内容。而这也要求记者能够观察现场，擅抓细节出镜。出镜记者身处新闻现场，要学会观

察整体局面和事实状况，观察现场的细节，细节是最有说服力的。同样是出镜记者，因为不同的新闻观察能力，就会带来不同的宣传效果。其次，出镜记者除了要有敏锐的观察力外，还应该有较强的语言组织和表达能力。记者要对事件发生的背景、过程、新闻现场及结果进行概括描述，甚至要展开即时的评述，不仅要说出来，而且要说得明白，说得流畅，同时引导观众去看最重要、最有价值的东西，其内容不能脱离现场和事件本身。这就要求出镜记者必须具备发现报道线索的新闻捕捉能力、快速整合新闻信息的能力、积极洽当的镜头前表现力和流畅、准确的语言表达能力。要想实现报道的流畅，记者在平时报道中应尽量采用提纲+腹稿的形式，抓要点，然后口头复述几次，加深记忆。不要背诵稿件，因为记者在写稿时容易使用复句，而口语表达多用单句。平时多做“说”的练习和丰富词汇的练习以加快语言编码的迅捷性。

最后，作为一名记者，工作任务就是采访。出镜记者在采访当中的角色就是一个问询者、探询者，提问几乎就是采访的实质。在西方的新闻学里，提问就是采访最核心的内容。他们把掌握提问的技巧看作一个记者最重要的业务能力。因此，我们或许可以从这个意义上去定义，一个会提问的记者就是一个好记者。面对复杂的新闻事件，需要记者提前做好准备。首先记者要把新闻事件做一番了解，翻阅大量文字资料，向知情人了解被采访对象的背景情况，其次做设计好采访提纲，根据新闻事件，动笔把要提问的内容事先写下来，在采访现场，根据现场事件变化和采访对象的回答随时增减、改动所提问题，向更深层次挖掘，从而得到有价值的回答。总之，电视记者出镜对记者提出了更高的要求，好的新闻节目需要优秀的出镜记者，好的新闻节目造就优秀的出镜记者。在当今信息时代，媒体间的竞争已经不单纯是新闻本身价值含量的竞争，它更体现于媒体综合实力的较量。记者作为媒体的主力军，他们体现“我在现场”能力的强弱，被看作是衡量媒体综合实力的重要标志之一。因此，对于实力和发展相对滞后的县区级电视台来说，培养优秀的出镜记者势在必行。出镜记者只需从以上几个方面下功夫，不时进步本身综合素养和才能，播送新闻现场报道一定会做得绘声绘色，也一定能成为一名优秀的出镜记者。

在新闻报道中，记者除了要有包含以上几点内容的、丰富成熟的报道方式，还要能够在不同的新闻事件现场，自如的控制、适当发挥自身的报道情绪。我们知道，出镜记者并不是一个简单机械的劳动者，在通常的采访中，出镜记者往往是以双重身份出现的，一个是个性的我、一个是职业的我。个性的我就要求在采访中具备常人的常态，随情而动；职业的我要求记者的情感发生始终围绕采访主题，不可以让其恣意蔓延影响采访进程和新闻判断，我们在反复扮演这两个角色的时候，一定要把握好对角色控制的力度与时机。而一旦缺乏对自身情感的把握能力，往往会使采访走向两个极端。一方面容易受现场情绪的感染，不能从新闻事件本身的影响中脱离出来，从而成为客观的媒体人。另一个是把自己置身事外，情感冷漠，不管现场气氛如何，从而容易使新闻采访停留在前层面上。而要想使新闻更加能够感染观众，出镜记者就必须首先要能感染自己，这就要求在现场的语言表述

记者出镜要“画龙点睛” 篇6

【关键词】出镜记者 现场报道 敏锐观察 知识积累

上个世纪60年代的美国，新闻记者首先直接通过荧屏向观众报告新闻。近20年的时间，越来越多的出镜记者出现在电视屏幕上。笔者踏入新闻行业有6年的时间，从最初在镜头前的紧张背词，到如今逐渐知道了该如何在新闻现场发现、表述和传播。作为电视新闻现场报道的“初探者”，笔者结合实践中的经验探讨如何做好出镜记者。

一、不做“画蛇添足”的出镜

出镜记者是新闻事实的传达者、现场细节的发现者、关键人物的采访者、事件的评论者。从传达新闻事实到发现现场细节，从采访关键人物到最后对事件的评论，这都是出镜记者在现场需要做的事情。现场报道要起到画龙点睛的作用。

1、鸡肋式出镜

这类出镜只注重形式，无视出镜效果。打开电视，越来越多年轻靓丽的身影出现在新闻现场，手拿话筒，口齿伶俐、字正腔圆的播报着正在或刚刚发生的事情。他们是出镜记者，其中不少还是主持人。他们的报道，有的就像是新闻的口播，就是把播音员在演播室内的台词，搬到了室外新闻现场，起到报幕员作用。这样的现场报道就好像鸡肋一样，食之无味。

例如，某市一大桥仪式上，记者以大桥为背景，在现场说到，观众朋友，这里是某某大桥通车仪式现场，该项目总投资多少钱，施工工期多长时间，建成后将给两岸人民带来极大的方便。这样的报道没有现场感，如走马观花。如果记者能够参与进去，步行或者乘车通过大桥，计算通行时间，然后再采访当地居民过去过河需要的时间，通过对比，大桥发挥的作用就表述明白了。

2、照片式出镜

此类出镜只注意镜头，不观察现场。一些地方台由于优秀出镜记者的缺乏，许多出镜现场都是由节目主持人代替。主持人固然普通话要好一些，但是由于长期的镜头前播音，注重着装、声音，但缺乏现场感。许多出镜记者在镜头前一动不动，就好像等着相机给他拍照一样，这种照片式出镜，自然很难给电视观众带来现场感，更难以在现场发现有价值的新闻点。

3、唠叨式出镜

唠叨式出镜只有信息，没有态度。在做关于某一现象报道的时候，记者把自己要说的词说完了，只强调问题的重要性，没有表明自己的态度。这其实也是对记者提出更高的要求，需要记者在现场对事件进行点评，亮出自己的观点和看法。

4、不该出镜的出镜

不该出镜的出镜只注重报道行为，无视新闻报道伦理。有些场合，记者不合时宜的出镜，会给观众带来不舒服的感觉。在一次事故新闻的追踪报道中，某记者在重症患者的病房，非常大声的进行现场报道，甚至采访正在为病人会诊的医生，画面中还出现了病人的面孔。这种报道就是无视新闻报道伦理，这种关乎生命的现场，记者根本就不应该进入。

二、出镜体现记者的综合实力

电视新闻竞争比拼的是时效性，比拼的是记者现场报道的实力。现场报道是出镜记者在新闻事件现场，面向摄像机，以采访者、目击者或者参与者的身份做出图像报道。报道以生动的画面、真实的声响、丰富的表现力、巨大的吸引力和强烈的感染力，使观众如临其境。

谁能做出镜记者？这个人首先形象要不错，普通话至少让人能听得懂，满口方言的报道，受众面太窄；在现场有发现能力，知道如何利用画面展现现场；会采访，知道遇到突发事件应如何应对；善于观察，知道在某一具体事件中，观众到底想知道什么；会表达，知道在镜头前如何让观众喜欢看自己身在的现场。

究竟怎样的现场报道，才是出色的现场报道，什么样的出镜记者才是观众喜欢的出镜记者呢？2008年5月12日,当汶川大地震的灾难瞬间降临的时候,中央电视台主持人张泉灵的现场报道给我们留下了深刻的印象。她从海拔五千多米的珠峰，直接赶往受灾最严重的北川县,成为第一个深入灾区的央视女主播。她的报道以细致入微、敏锐观察取胜，讲故事生动感人，点评具体独到，体现了一名记者的不凡实力。

三、做“画龙点睛”的出镜

西方电视新闻界有个习惯，凡是适合出镜的新闻，绝不采用其他形式去报道。“出镜记者”一词本身就是个舶来品，英文“出镜记者”直译过来就是：上镜的通讯员和现场记者。从字面上看，这个词有两个意思：一是要出镜头，二是要准确报道新闻事实。但归根到底，出镜的最高追求是观众爱看、愿意看。

1、弄清报道的是什么

不同的新闻有不同的出镜方式和理由。我们所做的新闻大致分为4种：车祸、起火、坍塌、燃气泄露、城区积水等城市动态；公安、城建、工商、质检、物价等常规报道；领导活动、党政会议、新闻发布、听证会等时政新闻；洪水、干旱、地震、沉船、矿难等灾难事故。首先要辨明所报道的新闻属于哪一种，做符合新闻定位的出镜。

如突发新闻的出镜，就需要还原现场，看见什么说什么，有的放矢抓细节，多用动词，方位词，适当使用名词，切忌使用很、非常等形容词；而灾难报道需要以人为本，发现鲜活的现场，感人的细节，动情的故事，选择报道的小切口，报道灾难本身、现场救援和灾后重建等；还有一些新闻，比如主题平淡的一般性会议，总结式典型报道等就不需要记者出镜。

2、“眼鼻口耳”总动员

电视媒体是只能看、只能听、不能闻、不能摸的媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以记者应把在现场的感触说出来，调动各种感官系统，以弥补有声语言信息传达的缺憾。如现场看到最清晰的、听到最多的、闻到了什么、给你印象最深的等等，这样的现场出镜，能给观众带来直观的感受。如某记者在动物园做一条关于熊猫的新闻时，饲养员正拿着一瓶熊猫最爱吃的东西，却卖了个关子，不告诉记者是什么。为了探明真相，那位可爱的出镜记者，就现场尝了一口，然后知道原来是蜂蜜，熊猫也爱吃甜食。这样的出镜，给观众留下了深刻的印象。

3、语言表达要有张力

以恰当的方式，贴切的语言，告诉观众发生了什么。语言的表达要有张力，敢停敢放、虚实、强弱、高低、快慢相结合。报道的节奏要随着事件的发展变化而有快有慢，有强有弱，有高有低，抑扬顿挫，爱憎分明。这样，报道才能以情感人，引起观众情感共鸣。

4、依托现场细节

现场报道之所以观众爱看，是因为人物声音、画面和新闻现场同步播出，未经过后期编辑加工，原汁原味。所以记者在出境时候，要善于利用现场，尽量依托现场的细节、道具、背景、人群等。如：在唐家山堰塞湖，一般记者报道容易用数字展现，“底下将近3米，高度将近2.5米。”白岩松的方式是，“我现在身高是1.79米，我给大家演示一下”。这样就给观众带来强烈的现场感、参与感和真实感。

5、知识积累至关重要

一条好的现场报道应该描述细致、条理清晰、内容丰富。一名优秀的出镜记者，要有敏锐的观察能力，准确的判断能力，即席发挥的口语表达能力，而这些都是以丰富的知识积累为基础。“神六”“神七”的报道中，我们看到的是张泉灵在发射基地流畅的现场报道。其实早在三年前，她在一次去美国出差的机会中特地自费去了肯尼迪航天中心，那时的她就开始为我国载人航天飞船的发射报道做准备了。□

（作者单位：亳州广播电视台）

责编：姚少宝

浅谈电视出镜记者的知识素养 篇7

关键词：出镜记者,语文功底,知识储备

电视新闻报道要求具有强烈的现场感。新闻从业者有句名言:“最好的新闻在现场”, 而一篇出色的现场报道离不开出镜记者的表现。正因为此, 电视新闻报道对出镜记者提出了更高的要求。

一、什么是出镜记者

出镜记者一般指在新闻现场, 在镜头中, 从事新闻传达、人物采访、事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。出镜记者必须完成两个任务, 一是抛头露面出镜头, 二是要准确地报道新闻事实。

多年来, 观众对出镜记者最直观的感受应该是来自中央电视台, 让观众印象最深的也是央视的出镜记者。从1997年香港回归、2003年抗击非典 (SARS) , 2008年年初的雨雪冰冻灾害、2008年5月的汶川大地震再到8月的北京奥运会, 这些重大新闻事件给我们的印象非常深刻, 而出镜记者现场报道的表现也令人记忆犹新。在2008年汶川大地震报道中, 记者李小萌在路上遇到一位灾区老人, 正走在与下撤村民们相反的道路上。李小萌对老人说:“慢走啊, 小心点, 口罩戴上。”背影渐远的老人好像突然想起了什么似的, 回头向记者说了句“让你们操心了”, 此时记者再也抑制不住自己的情绪, 在镜头前潸然泪下。相信当时观众都会为这段出镜动容。

“新闻发生的时候我们不是在现场, 就是在前往现场的路上”, 凤凰卫视的这句口号成为当今电视人的新闻理念。尤其是在新媒体竞争日益激烈的今天, 充分利用传播上的自身优势, 强化传播的时效性、真实性和现场感, 满足受众在较高层面上的期望值和探求欲, 已经成为各大电视媒体提高新闻节目竞争力的重要手段。因此, 出镜记者的作用越来越突出, 越来越受到重视。

电视出镜记者如此重要, 那么应该从哪些方面来打造出镜记者呢?

二、出镜记者应该具备的知识素养

出镜记者应该具备哪些素质?人们的第一反应可能是记者的外表、口头表达能力和心理素质。没错, 良好的气质、得体的外在形象、流利的语言表达和过硬的心理素质, 是每个出镜记者应该具备的基本素养。此外, 还要有敏锐的观察力、对新闻事件的逻辑分析能力、对现场的驾驭能力等。培养一名优秀的出镜记者, 必须从这些角度出发进行全方位打磨。但出镜记者的知识素养则是基础中的基础。

“工欲善其事必先利其器”, 知识素养是包括出镜记者在内的媒体人都应该修炼的基本功。但是从实际工作中情况看, 不少媒体人忽略了基础知识的积累, 忽略了语文这门学科。

对语文的忽略可能是社会大环境造成的。多年来, 承载着中华民族优秀文化的语文课并没有被放在一个应有的高度。这样一来, 使得记者对语音、字义、造句、文章语言组织等的掌握不踏实、不牢固, 会直接影响出镜记者的表现。而对语文的忽略也导致不少记者轻视阅读、忽视知识的积累, 这就直接影响到了底蕴问题。

(一) 出镜记者的文字功底

电视媒体离不开对人物的采访, 既然有对人物的采访就有同期声, 也就是我们所说的字幕或者唱词。在实际工作中, 从一些年轻记者、包括实习记者甚至工作多年的老记者在内, 字幕里经常有错别字出现, 而最常见的就是“的地得”的应用。我们从上小学一年级开始, 老师就教我们如何去区分。表示动作的词前面用“地” (土也地) , 这一点一般不会出错, 但是如果是一个表示动作的句子前面用什么样的“de”, 很多人就搞不明白了, 而且“得”的用法, 经常和“的”搞混, 这是一个经常让记者们晕头转向的问题。

文字的这些细节虽然看起来是小事, 但当它们不断出现在字幕上和荧屏上的时候, 就会让观众质疑媒体、对电视台的工作人员的素质。

组词、造句是我们从上小学时就接触的, 当你对单个字的掌握不透彻的时候, 势必影响到组词、造句的正确性、感染性和表达力。为什么有些出镜记者在出镜的时候往往表现得语无伦次、词不达意呢?除了紧张, 其根本原因就在于文字的底蕴不够。

我们在电视上看到的一些出镜记者的解说似乎还说得过去, 但是不少出镜记者的三四句话是经过反反复复的前期拍摄, 甚至在后期制作的时候进行修改补缺而来的。新闻事件要求记者倚马可待、立等可就, 但如此不扎实的文字功底怎么能胜任出镜记者的工作, 怎么能胜任新闻报道直播工作呢?

(二) 出镜记者的知识储备

白岩松曾经说过这样一段话:“记者的工作性质决定了你必须是个杂家, 作为一个主持人也是这样。新闻不会因为你的专业而发生, 不会说对这个行业感兴趣就老发生这方面的新闻。我们随时要面对突如其来的新闻。我认为最重要的是做好准备。”

这里所说的准备, 就是对知识的储备。对出镜记者来说, 这一要求应该更高, 尤其是对在直播状态下的出镜记者而言, 必须具有丰富的知识、广泛的阅历, 才能具备新闻敏锐性和分析判断问题的能力, 才能更好地控制新闻现场。

敏感的“东突问题”是怎么回事?作为普通人也许没有必要去详细了解, 而媒体人对此茫然无知是说不过去的。如今, 许多记者不了解“东突”问题产生的历史、宗教、文化以及政治根源, 并且, 一些年轻的记者压根不愿去查阅相关资料, 去搞懂这个问题, 面对新事物、新情况, 这样的态度又怎么能成为一个“杂家”呢?

几年前, 曾有一家省级媒体报道过动物园老虎产崽的消息, 面对可爱的小老虎, 出镜记者是怎么来表达对小虎崽的喜爱之情的呢?他说:“小家伙长得虎头虎脑的, 可爱极了。”用虎头虎脑来形容老虎, 犯这样的错误显然是对成语意思理解有误造成的。

出镜记者所面对和反映的是整个社会, 这个社会包罗万象, 一切的文化基础知识都要认真学习、熟练掌握, 除了语文, 还包括政治、历史、哲学、经济、法学、心理学、教育学、体育、音乐、天文、医学、生物学等。记者的知识面宽了就能够融会贯通, 才能做到既是“杂家”又是某一领域的“专家”。

记者出镜在电视新闻中的作用 篇8

1. 电视新闻中记者出镜的重要作用分析

在电视新闻报道工作中, 记者的出镜对于整个电视新闻报道的现场感、真实感和时效性具有十分重要的作用, 具体来说, 主要体现在以下几个方面:

1.1 具有亲切而又真实的作用

电视新闻的报道, 主要采取画面与解说相互配合的方式, 并通过叙述进行新闻的播报, 这就使得广大电视观众出现视觉疲劳, 出镜记者面对广大电视观众介绍新闻现场事件, 才能更好地吸引观众的注意力, 从而将其亲切而又真实的作用发挥出来。究其根源, 主要是出镜记者对现场出现的情况直接口述出来, 且电视镜头随着记者的报道迅速转入新闻事件的现场, 加上记者通过对当事人的报道, 从而使得观众更好地感受现场的真实情况, 既能提高新闻的真实度, 也能给观众带来身临其境的感受, 例如在汶川大地震中, 很多中外记者都赶赴现场进行报道, 直接将地震现场的情况真实地传达给观众, 观众在感受地震给我们带来伤害的同时, 在记者的号召下纷纷伸出援助之手。汶川地震给我带来的伤痛之所以得到有效的减轻, 以及灾区恢复重建的速度之快, 主要是因为记者在电视新闻报道中起到了不小的作用 (1) 。

1.2 给观众带来一种身临其境的感觉

新闻事件的报道主要源于出镜记者的报道, 因而其往往是新闻事件的目击者和发现者。在新闻现场进行报道时, 记者能随着事件的发展而多次出镜, 给观众带来一种身临其境的感受, 从而提高新闻的可视性和可信度, 例如在2008年的北京奥运会报道现场, 很多新闻记者都采用了这一出镜的方式, 在赛前和赛后及时出镜, 采访运动员和观众, 提高了报道的现场感, 给广大电视观众留下较为深刻的印象, 尤其是刘翔因伤退赛时, 记者对刘翔教练进行采访的场景, 观众迫切地希望知道, 刘翔出现了什么问题, 全国的电视观众与所有现场观众的心纠在了一起, 这实际就是记者通过出镜报道给观众带来的一种身临其境的感觉。

1.3 提高新闻深度, 深度理解报道的内容

在记者出镜过程中, 新闻报道主要是口述为主, 而这一方式就能引导电视观众更好地掌握新闻事件的发展和变化的情况, 尤其是新闻报道随着记者采访的深入, 将记者注意到的细节在报道中体现出来, 更好地掌握新闻的真实情况, 深度理解报道的内容, 从而更好地提高新闻的真实性。例如, 在温州动车事故报道中, 大量的出镜记者在现场进行了真实的报道, 但是由于一些网络谣言的散布, 其中以秦火火为首的网络推手宣称, “铁道部向动车事故中意大利遇难者协议赔偿3000万欧元 (折合人民币接近两亿元) 。”此举引发了国民的愤恨, 而新闻出镜记者经过对其不断深入的报道, 直到2014年的4月, 通过新闻的持续报道, 彻底粉碎了谣言, 这极大地提高了新闻的真实性, 同时也更好地将新闻报道的作用发挥了出来 (2) 。

2. 出镜记者在电视新闻报道中需要注意的相关问题

通过上述分析, 我们对电视新闻中记者出镜的重要作用有了一定的认识, 但这并不意味着只要出镜就能达到这些效果, 所以出镜记者在新闻报道中还应注意以下问题。

2.1 有取舍的出镜

由于记者出镜主要适用于突发性的事件和动态的新闻之中, 而非事件性的新闻, 就不是很符合记者出镜报道, 因而对于发生时间较短和时间与空间较为集中且事件的进程能有效吸引观众的新闻现场, 出镜记者应抓准时机快速出镜做现场报道, 当然也可以采取全程现场出镜的方式对新闻事件进行报道, 但是对于非事件性的新闻报道, 则一般不出镜。

2.2 科学合理地掌握出镜的时机

一些新闻事件, 当记者到达现场时事件往往已经发生, 所以记者在现场报道中必须科学合理地掌握出镜的时机, 从而确保事件的发展随着记者的出镜报道同步进行, 并及时做好新闻现场的解说, 加强对新闻现场当事人的采访。

2.3 选择合适的现场出镜

电视记者出镜时一定选择合适的现场, 突发性事件新闻中的记者一定要在事件现场出镜, 但对于一些不太适宜出镜的现场 (如扫黄、吸毒现场) 可以有选择性地替代。记者采访相关当事人时, 选择的采访背景一定要与采访内容相搭配, 比如采访农技人员就应在田间地头出镜, 采访学术专家则在实验室或书房里更为合适。

3. 结语

综上所述, 对记者出镜在电视新闻中的作用进行探究具有十分重要的意义, 作为出镜记者, 必须充分意识到自身在电视新闻报道中的重要作用, 但是在出镜报道中应掌握一定的技巧, 在出镜有取舍的基础上, 科学合理地掌握出镜的时机, 并选择合适的现场出镜, 才能更好地将自身在新闻报道中的作用发挥出来, 从而更好地提高电视新闻报道的真实有效性。

注释

11 张蕊.浅谈出镜记者在电视新闻报道中的作用[J].理论界, 2010, 04 :155-156.

电视对农节目的出镜记者素养 篇9

电视对农节目一直来都深受农民朋友的喜爱, 它既能为农民带去新型的农业生产技术, 又能引导农民实现快速致富。为了让节目生动鲜活, 通俗易懂, 出镜记者的现场报道就尤为重要。所以, 电视媒体有必要对对农节目出镜记者素养问题进行相关研究, 以规范出镜记者的行为, 与农民建立平等友好的关系, 促进节目录制和取得良好成效。

二、出镜记者要注重外在形象和语言措辞

(一) 出镜记者的外在形象要求

电视对农节目对出镜记者的外在形象有着较高的要求, 主要表现在穿着等方面。出镜记者虽然能够出现在电视荧屏之前, 讲究穿着, 但是穿着必须得体。如果穿着不得体, 则与电视农节目显得格格不入, 不利于对农节目的更好发展。例如, 出镜女记者穿着细跟鞋出现在电视荧屏之前, 无法自由穿梭于农业作业区域中, 对节目录制有不良影响。如果女记者身穿西装等正式场合服装出现在镜头前, 就有种高高在上的感觉, 与对农节目录制场所也不匹配。这样就会拉大记者与农民间的距离, 使节目没有那么接地气。《每日农经》是央视7套热门的对农电视节目之一。出镜记者在荧屏出现时, 穿着统一的休闲装和休闲鞋, 不仅穿着得体, 而且给被采访对象和观众以亲和力, 深受人们的喜爱。所以, 电视对农节目出镜女记者在注重穿着的同时, 应考虑出席场合等众多因素, 以朴实的装扮出镜最佳。[1]有条件的栏目可以统一购置工作服, 以免出镜记者穿着不合适。例如, 春秋冬季的出镜服装可以选择简单大方的冲锋衣, 防风防水的面料方面记者在田间地头走动拍摄;夏天则可以选择翻领Polo衫或T恤衫搭配牛仔裤。

(二) 出镜记者的语言措辞要求

电视对农节目出镜记者的语言措辞要求“接地气”。与其他电视节目的出镜记者相比, 对农节目的出镜记者语言表达要更加通俗易懂些, 少用成语之类的句子。与被采访农民进行沟通时, 要把自己作为农民的朋友、知心人, 言语要平实、易懂, 这样才能与农民进行有效沟通。出镜女记者能够利用通俗易懂的语言与人沟通, 给人以亲和感, 且语言具有逻辑性, 对节目的发展发挥着积极的作用。[2]为了让节目鲜活起来, 出镜记者可以在出镜场所、出镜内容进行前期策划。例如, 这期节目是准备给农民朋友介绍蛇类养殖技术的, 单纯的技术知识会让农民觉得枯燥乏味, 这时候出镜记者就起到了设置悬念、抖包袱、讲故事等作用。通过记者出镜抖包袱来介绍今天的主角——蛇, 然后通过与养殖户的互动, 来反映蛇类养殖的高危险和高回报。这样整期节目的可看性和趣味性就提高不少, 农民朋友学习养殖技术也更容易。

三、出镜记者与被采访者之间建立平等关系

贴近芳闻泥土香, 电视对农节目出镜记者的工作态度要“俯下身”, 倡导出镜记者与被采访者之间建立平等的关系。首先, 出镜记者在与人沟通期间, 要时刻注意自己的采访态度, 与人为善, 保持较高的职业操守, 与农民之间建立平等的友好关系, 积极交流, 为获取更多有效信息和提高农节目质量发挥着重要影响。其次, 出镜记者在录制节目之前, 有必要与被采访者进行一定程度的沟通, 使出镜记者了解被采访者的喜好和厌恶方面, 从被采访者感兴趣的话题着手而获取相关信息, 确保农节目录制过程中与被采访者保持愉快的聊天状态。例如, 《生财有道》节目录制期间, 出镜记者与农民之间保持平等的沟通关系, 与人相处融洽, 不仅获得了大量的有价值信息, 而且与农民之间的侃侃而谈, 增加了农节目的真实可靠性, 也为该节目博得了良好的发展机遇。[3]

四、出镜记者要具备一定的农业基础知识

电视农节目出镜记者必须具备一定的农业基础知识, 与被采访对象之间有共同语言, 推动节目录制的发展。《每日农经》节目, 能够为农民提供有价值的农业信息, 使观众通过生动灵活的影像而满足自身对农业生产技术的需求, 对促进农民观众朋友的致富有积极作用。目前, 不少地方台的电视对农节目从业人员都缺乏农业常识, “五谷不识”的笑话时有发生。为此, 电视对农节目出镜记者应有农业知识的要求, 既能避免采访过程中出现尴尬场景, 又能使被采访者感受到出镜记者是半个农民, 对出镜记者有强烈的认同感, 与记者进行更为详细的沟通, 有助于观众更好地了解农业生产技术活动。

五、出镜记者要具备随机应变的能力

电视农节目出镜记者除了具备以上素养之外, 还应具备随机应变的能力, 以更好应对节目录制过程中出现的种种状况。首先, 出镜记者要不断积累生活经验和工作经验, 提高自己对突发事件的处理能力。其次, 出镜记者要加强农业知识的学习。尤其是在节目录制前夕, 出镜记者要积极学习节目录制中涉及的农产品及相关技术知识内容, 对提高随机应变能力和解决观众疑惑有着积极的作用。最后, 对农节目出镜记者要具备一定的配套肢体动作, 既能自如利用肢体动作而应对节目录制中的忘词现象, 又能深入农业生产活动的区域中, 主动下到田间地头, 以不折不扣女汉子形象出现在镜头内, 能够带给受众以亲和感。[4]

六、结论

随着农民生活水平的不断提高, 对电视农节目有着更多的需求。农节目在录制和播放期间, 不仅能够为农民带去最新的农业资讯信息, 而且能够教会农民以农业生产的技术手段, 对提高农民农业生产水平发挥着积极的促进作用。但是电视农节目对出镜记者职业素养有着较高的要求, 并且出镜记者的素养直接影响着农节目的发展进程。所以, 有关人员有必要对出镜记者素养进行相关研究。

参考文献

[1]李玺峰.浅析对农电视新闻节目现状和发展策略[D].河北大学, 2011.

[2]王自宸.荆州电视台对农节目《垄上行》研究[D].华中师范大学, 2013.

[3]高原.浅论电视新闻出镜记者的基本素养[J].中国报业, 2014 (08) :65-66.

电视新闻记者出镜方法分析与探讨 篇10

关键词：电视新闻,新闻记者,出境方法

出镜报道是电视新闻的一种报道方式, 在这种方式中, 记者会亲自出现在新闻现场, 直接将正处于发生状态的新闻事件口头播报给观众, 此时的记者同时身兼目击者、参与者、采访者三重身份。作为一种有别于字幕和解说词的电视新闻要素, 新闻记者的出镜是非常常见的, 并且视应用细节的不同, 会产生各异的细节特点。

1 记者出镜对电视新闻的优化作用

1.1 对新闻真实度的优化作用

令身在现场的记者于新闻播报中出镜是一种视角的切换与过度, 能更好的连接起新闻信息与观众, 使观众能够理解到报道有多么真实可信。

1.2 对新闻现场感的优化作用

新闻本身具有很强的即时性, 体现这种即时性的最好方式就是增强其现场感。记者在新闻现场的出镜能令观众产生一种同步感与代入感, 极大地增强现场感观, 使他们体会到新闻在某处正实际发生。

1.3 对新闻理解性的优化作用

记者在新闻中出镜可以亲口讲述自身经历, 配合现场画面, 对一些画面无法表现的部分加以解释, 令观众眼中的新闻现场更加立体化。这种报道方式比单纯的镜头画面更易于被人理解。

1.4 对新闻条理化的优化作用

新闻记者身处现场, 能够对一些提问和采访进行很好的操控, 令整个新闻播报的流程更富于条理。该功用对出镜记者的素质有较高的要求, 记者要有足够的现场掌控力与应变能力, 才能令这种逻辑组织作用发挥出来, 使现场报道不至于导致混乱。

2 记者出镜所产生的常见问题

2.1 结构安排问题

许多记者在出镜时为了省事会犯上模式单一的毛病, 而且不考虑与演播室的配合, 重复介绍事发的时间、地点等要素。这种情况不仅浪费时间, 而且定式与重复都容易让观众产生厌烦。

2.2 语言冲突问题

有些记者在出镜报道期间对语言的运用有很大问题, 没有考虑到报道背景, 忽视镜头的作用。具体来说就是用语言描述观众一目了然的场景, 这种出镜报道不但缺乏必要性, 而且容易令观众不耐烦, 完全丧失了记者出现在镜头中的价值与功用。

2.3 理解困难问题

部分记者对出镜会做大量的准备, 但方向却往往有所偏颇, 只注重了专业性与流畅性, 忽视了观众的理解问题。在现场进行过度专业化的报道, 不仅破坏现场气氛, 而且令观众如坠云雾, 完全不能理解记者在说什么。这种报道方式不用出镜亦能进行, 令出镜的意义完全丧失了。

3 记者出镜所应用的有效方法

3.1 对比在记者出镜中的应用

对比是一种非常直观的表现手法, 尤其是在视觉效果强烈的记者出镜中, 具有很鲜明的表现特点。能够令新闻事件的播报立体化、多方位化。通过利用可以展现给观众的视觉参照物, 记者能够将自己的现场感受很好地传达给观众。因为现场的情况往往是观众所不熟悉的, 而选择的参照物往往是观众所熟悉的, 通过双向的对比就能令观众眼中的模糊概念变得形象、具体。这种出镜技巧在气象和环境相关的电视新闻中较为常用。

3.2 体验在记者出镜中的应用

体验是一种主观感受, 是一种记者与观众的感受交流。通过记者代为执行某些操作, 并将执行后的主观感观第一时间直接告知观众, 可以让观众对该操作的优劣、特点等有一个观念和感受上的了解。在这种情况下, 观众除了对新闻现场的客观了解外, 更可以体会到现场人员的主观感受, 产生强烈的代入感, 令新闻更加鲜活。

3.3 演示在记者出镜中的应用

该种运用方式能在某些新兴事物或发明的介绍类新闻中起到非常好的效果, 主要应用于各种人们难以理解或不熟悉事物的播报中。记者在镜头中结合说明, 实际演示播报事物的操作, 就能直观地展示出这种观众之前完全不了解的事物的功用、特征、使用方法、运作特点等, 便于观众理解的同时, 也非常新鲜有趣。

3.4 细节在记者出镜中的应用

新闻镜头受限于视角, 捕捉的范围有限, 在这种情况下, 记者为了令信息能以更高的效率进行传递, 就要注意选择出镜事物, 借助一些微小的细节将关键信息扩大化, 令所播新闻的特点能够凸显出来, 既增强表现效果, 又增加感染力。该种手法特别适用于某些大型事故、重大场面的播报。因为这些新闻要表现的事物往往较大或较为复杂, 所以在画面的表现上具有一定的困难, 这时细节的运用能够为观众提供一个新的视角, 令观众从一个别致的角度对事物的全貌有所了解。

3.5 感观在记者出镜中的应用

许多记者在新闻出镜时往往忽视视觉和听觉以外的感观作用, 认为这之外的感观无法透过镜头传递给观众, 所以没必要花费心思, 但这种想法是大错特错的。观众虽然不在现场, 在嗅觉、触觉上没有直观感受, 但并不等于对这些感观现象没有认识。出镜的记者只要适当运用语言, 就能令观众对无法透过屏幕感受到的感观效果有一个大致的认识, 这个认识会迅速与视听感受相结合, 令观众的临场感和感知认识成倍上升。

4 结论

新闻现场的情况是千变万化的, 视报道情况与报道条件的变化, 最有效的报道手法也会发生相应的变化, 因此记者出镜这一手法虽然适性很强, 但也不是万能的。相关的新闻工作者要根据实际经验, 谨慎选择出镜与否, 并对常用的出镜方法和出镜技巧有所了解, 这样才能在实际出镜时选择最恰当的方法令报道效果最大化。此外, 也不能过于死板, 要以开放灵活的思维观察出镜现场, 在条件允许的情况下对实际的出镜进行适当的创新。结合有章法的经验和创新的思维, 这样才能令出镜方法的运用更加炉火纯青。

参考文献

[1]朱平.出镜记者失当现象及矫正方法[J].视听界, 2009 (4) .

[2]宋晓阳.出镜记者现场报道指南[M].北京:中国广播电视出版社, 2008.

[3]孟爱峰.试析如何做好电视新闻现场报道[J].中国科教博览, 2010 (9) .

试论出镜记者语言表达的用声技巧 篇11

[关键词]出镜记者 用声 强控制 声音弹性

出镜记者是指在新闻现场，在镜头中从事信息传达、人物采访、事件评论的电视记者和新闻节目主持人（新闻主播）的总称。本文的研究对象主要是在新闻现场，在镜头中从事信息传达、人物采访、事件评论的电视记者，不包括新闻节目主持人（新闻主播）。由于新闻现场环境复杂，对记者的报道声音有不利影响，因此，出镜记者的用声需要技巧。

一、掌握正确的强控制用声方法

当出镜记者情绪激动兴奋时，声音确实会比平时高一些，音量大一些，但绝不是越高越大就越好。在如何处理好“情”与“声”的关系这个问题上，张颂教授提出了情声和谐律，即“感情要酝酿，聚集到十分，声音要节制，收束到八分”。因此，一味拔高音高，扩大音量反而不利于思想感情的表达。

出镜记者应该以情带声，用充满真情实感的有声语言感染观众，而不是只依靠所谓的“高强音”这种外在的声音形式去吸引观众的注意。在前面的论述中，我们已经提到了齐越先生曾经对缺少稿件内在依据的语言技巧提出的“播音三戒”，其中一戒就是“戒以声造情，虚情假意”。这一点对于出镜记者的有声语言表达同样有警示作用。另外，如果这种高强音的运用超出了出镜记者自身所能承受的限度，就会造成声音的僵滞，无法自如变化，也就无法很好地表达出镜记者的思想感情。

部分出镜记者认为在强控制用声时，只有喉部越紧张，越用力，发出的声音才越高越强。这种认识是错误的。强控制用声的关键在于气息的控制。强控制用声时，吸气量较大，呼气压力大，小腹控制比较紧张。此时，腹肌的支持力较强，通过与膈肌的强对抗使胸腔内形成较大的气息压力，发出的声音较高，较强。因此，出镜记者在强控制用声时，应保持腹肌始终强有力地支持着气息运动，同时用控制膈肌回升的向下的力，“拉住”气息，使其不至于无控制地向上冲，这样才能提供足够的气息量，发出持久稳定的高音强音。

强控制用声时，喉部过于用力会造成喉部紧张，增加喉部负担，进而造成嗓音的捏挤，使声音听起来不自然。单纯依靠喉部用力不仅不能发出持久稳定的高强音，还可能造成声带的病变。因此，强控制用声应该首先保持腹肌持续发力，为气息提供强有力的支持。同时，喉部应保持积极的放松状态，使声带自如振动。只有气息控制和喉部控制相互配合，才能达到满意的发声效果。

二、增强吐字的清晰度

出镜记者要加强对咬字器官有效灵活的控制，主要包括对唇舌腭、牙关即下颌关节运动的控制。

舌是活动最积极，影响最大的咬字器官，字音的清晰集中与舌的状态密切相关，对舌的控制是吐字中最重要的一环。舌的弹动力越强，声母发得越清晰。而增加舌前部及中部的灵活性及弹动力是字音准确清晰的前提和保证。另外，加强舌前中部的收拢上挺能力，使力量集中在舌的前后中纵线上，这样可以保证字音的鲜明集中。

字音的清晰圆润要求舌的运动幅度在口语发音时加大，这就必须适当打开牙关，结合舌的活动创造必要的条件。吐字过程中，口腔开度是不断变换的，这就要求牙关控制要非常灵活。

唇是口腔的前端，声音的出口。唇的控制对吐字质量有比较明显的影响。发音时，唇应收拢来与齿相依，这样可以使音色明朗化，字音也容易吐出口外。为了保证字音清晰集中，唇的撮展要非常灵活，并且必须有较强的收撮力，力量集中于上唇中段。在吐字过程中，舌与唇是不停滑动的，在打开牙关的前提下，舌的滑动幅度相对加大，舌的上挺力相对加强，唇也增加了收撮力。口腔这种“后开前有力”的状态，可以增大字音的清晰度和圆润度。

三、练就较好的声音弹性

在新闻报道中，由于现场情况的复杂多变，出镜记者的情感也要随之发生变化，并且要通过有声语言把这种变化体现出来，以此真实展现新闻现场，达到理想的播出效果。因此出镜记者需要对自己的声音进行有效的控制和灵活的调节，使声音能够根据表达的需要自如地变化，也就是要求出镜记者具备良好的声音弹性。

“声音弹性是指声音对于人们变化着的思想感情的适应能力，简单说就是声音随感情变化而来的伸缩性、可变性。”声音弹性表现为声音的可变性，其中最主要的是气息状态及声音色彩的变化。声音弹性是在气息和声音的对比中呈现的，主要包括气息的深浅、疾徐，声音的高低、强弱、实虚、明暗、刚柔、厚薄等。这种变化越丰富细致就越能传情，越有表现力。

有相当一部分出镜记者声音弹性差，不能很好地配合语言表达的需要。因此，出镜记者要想具备良好的声音弹性，必须具备较强的发声能力，能够灵活有效地驾驭自己的声音。发声能力包括对气息、喉部、共鸣、口腔的控制能力和调节能力，这种能力的获得需要出镜记者掌握科学的练声方法，并且需要坚持不懈的练习。同时，还要掌握系统的理论知识，用理论分析解决发声实践中遇到的问题，使自己的发声能力得以不断扩展。

参考文献

浅谈电视新闻出镜记者的现场把握 篇12

一、电视新闻出镜记者应具备较强口语表达能力

出镜记者是指在新闻现场、在镜头中进行新闻采访、事件转述、信息传达和事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。可见电视出镜记者和主持人一样, 在电视新闻中扮演着重要的角色。电视记者要通过语言来表达自己的思想、情感, 表述新闻事实本身, 以实现与观众或采访对象之间的沟通交流。记者在事件现场所作的报道要想做到准确表达, 有新闻价值, 就需要记者首先做好前期准备, 对新闻事件有个初步了解。再把要提出的问题整理好, 以备不时之需。记者与采访对象之间的采访看似简单, 其实需要记者有较强的驾御语言的能力, 并且能够准确地提炼新闻主题并清晰地加以表达。这种表达就是声音与神态的有机结合, 要求电视出镜记者不仅有声语言流畅自然, 有节奏感, 表情、手势、动作、姿态都要做到恰到好处, 不做作。电视记者出镜时间不宜过长、所以这就要求记者在最短的时间内, 表达出最重要的、含金量最好的信息, 否则转瞬即逝, 无法修改。目前, 我国一条电视新闻的平均长度在2分钟左右, 记者必须利用这短短的两分钟进行现场报道、采访, 最终把信息真实、生动、客观地传播出去, 如果电视出镜记者不具备这种能力, 那么就不能把电视新闻做得既简短又好看。

二、电视出镜记者应做到反应迅速

出镜记者要在屏幕上“出声露面”, 着力培养各方面的综合素质显得尤为重要。除了要具备较强的口语表达能力, 还要根据新闻现场发生的变化及时进行评述, 反应迅速, 保证在现场说的话能直接用到节目中。在现场进行采访时, 随时都可能发生突发情况, 这就要求记者具备随机应变, 反应迅速的能力, 这样才能根据现场的实际情况从容把握全局。央视《新闻调查》记者柴静, 是我最欣赏的一位出镜记者。她曾经写过一本书叫《看见》, 里面用最真挚的笔触描写了她采访过程的点滴, 很有共鸣。一个个小细节都不难看出柴静作为一名出镜记者, 她在新闻现场对新闻事件的把握有多到位。她的随机应变能力也来源于平时工作和生活的积累。同样作为一名新闻记者拜读后很有感触, 认识到要学习的东西还很多很多。电视出镜记者应具有良好的心理素质和快速的应变能力, 镇定自如, 这种随机应变能力是作为一名出镜记者必备的。

三、电视出镜记者的现场把握

出镜记者要在新闻事件现场迅速准确的选择新闻事实和新闻人物, 所以就要求记者对现场有充分的了解, 以便在整个采访活动中做到准确驾驭。在出镜当中的有声语言表达要注意语句的停顿、节奏、语气、语态等等, 语速过快容易使得电视机前的受众产生心理压力, 还可能造成信息的丢失。对于重要的信息, 出境记者要适当的加重语气, 以强调需要受众接受的信息。另外, 出镜记者在面对镜头和事件现场要保持镇定, 切勿慌乱或者过度紧张, 避免出镜时出现语无伦次, 大脑空白的现象。出镜记者还要时刻把握现场的细节。都说细节决定成败, 细节是新闻现场报道的亮点, 所以出镜记者对于现场还要有敏锐的观察力和快速现场反应力。

以上关于电视出镜记者的现场把握是笔者工作十几年总结出的点滴经验, 如何真正的把现场报道做好, 想必每个出镜记者也都是各有特色。在今后的工作中还需继续学习, 不断总结经验, 做一名像柴静那样优秀的出镜记者。

摘要：如今, 电视新闻形式层出不穷, 一档电视新闻是否办得成功, 在很大程度上取决于信息本身的价值含量, 而这种价值又多数由传播者来挖掘, 来体现。在一档电视新闻栏目里, 最大的看点多数是新闻现场部分。而作为电视新闻的重要组成部分, 出镜记者的现场把握会直接影响整个新闻传播活动的效果, 起到至关重要的作用。要想准确地发挥电视新闻及时、客观、真实、有效的传播特点, 出镜记者必须具备良好的业务素养, 把握好现场事态, 作为一根主线, 牵引着受众去看、去想、去体会;应该把自己融入到整个新闻事件之中, 用心体验, 用心用眼用脑去捕捉细节。这样, 真实、生动的报道才会有力呈现出来。