环境装饰

环境装饰（共12篇）

环境装饰 篇1

1 居室绿化装饰的作用

(1) 调节室内小气候。首先绿色植物具有吸收二氧化碳, 释放氧气的特性, 它可以保持室内的空气清新;其次植物有良好的吸热功能, 可以吸收热量, 调节室内温度, 并通过叶面和容器的水分蒸发, 调节室内的空气湿度;第三植物还具有杀菌和吸收有害气体的功能, 从而起到净化空气的作用。 (2) 增进身心健康。室内装饰植物除了通过改善小气候有助于身体健康以外, 还通过创造优美、舒适的环境来增进身心健康。植物的绿色对眼睛和解除疲劳极为有效, 尤其是对于学生和长期伏案写作、用计算机和看电视者而言, 在家中布置些绿色植物是十分必要的。 (3) 装饰美化环境。爱美之心人皆有之, 而最美的东西都是来源于自然, 室内植物装饰所用的材料都是自然界中可供观赏的植物, 它们的外型和色彩都极具观赏价值, 像米兰、茉莉、桂花、风信子等花的香气沁人心脾, 所以植物在室内的美化作用是任何现代的装饰材料所无法比拟的。 (4) 陶冶情操。喜欢在室内布置花卉、并亲手侍弄的人, 反映出他热爱生活、比较重视亲情和友情, 善于与人接触和沟通。

2 室内绿化植物的选择原则

2.1 居室环境条件

在居室环境中影响植物生长的主要因素是温湿度和光照。我国南北方住宅温湿度条件不同, 北方不同季节室内温度变化较大, 总体湿度偏低, 亚热带和热带观叶植物应慎用。室内一般是封闭的空间, 光照条件较差。选择植物最好是阴生观叶植物或半阴生植物为主, 在南窗前阳光充足, 可选用喜光植物, 如扶桑、兰花之类的植物。

2.2 主人的兴趣爱好

这就是因人而异, 以兴趣择花。在选择上还要考虑到主人维护管理植物的时间和技术要求, 不要勉强养一些需要精心料理的植物, 可选择生命力较强的植物, 如长春藤、佛肚竹、万年青、竹节海棠、仙人掌科植物等。

2.3 室内绿化装饰慎用植物

对于一些有刺激性气味和含有毒素的植物要谨慎使用。如夜来香夜间排放出来的气体会令人头昏、咳嗽、失眠;一品红全株有毒, 白色乳汁会使皮肤红肿;南天竹含天竹碱, 误食后会引起抽搐、昏迷;仙人掌刺内含毒汁, 被刺皮肤疼痛、瘙痒, 甚至过敏。对于这些植物, 要注意不要触摸, 更不能食用,

居室类型居室作用

门厅位于房门和客厅之间, 起过度作用, 敞亮, 但无直射阳光。

若在室内使用时要放置在不易接触到的地方。

3 室内植物装饰设计的基本原则

3.1 与空间大小相适宜

室内植物装饰在选择植物材料时, 首先要根据空间的大小, 在较大的空间里选择体量较大、叶片较大的植物, 如龟背竹、马蹄莲等花卉;当房间几架较高时可选择有一定高度的植物, 如巴西木、发财树、橡皮树等;也可以布置一些悬垂植物于高处进行美化, 或布置攀援植物, 如常春藤、文竹、天门冬、吊兰、鸭跖草、虎耳草等。同样道理, 在较小的空间里应选择较为小巧的植物, 如肾蕨、红宝石、兰花等。

3.2 与环境色彩相协调

利用植物叶、花、果的不同色彩特点进行美化居室是室内植物装饰美化的重要组成部分。而在布置时要与家具和其它的装饰材料、装饰物的色彩进行协调配合, 形成既有对比又调和的统一体。只有对比而没有调和则显得生硬、刺激;只有调和而没有对比则缺乏生气和活力。

3.3 与居室功能相结合

不同的房间有不同的功能, 应采用不同的布置方法, 厅室、卧室、厨房、卫生间等应有所不同, 无论从材料选择和布置方法上均应各有特点。其次是同一房间的不同位置应选用适当的材料和布置方法。

3.4 与植物习性相适应

每一种植物都有它各自的生态习性和栽培特点, 突出地表现在对光、水肥、湿度、温度、修剪的要求和休眠期管理各不相同, 所以要根据各自的特点来加以应用和养护。

4 居室环境绿化装饰配置技法

居家装饰植物配置的基本手法可分为:摆放式、花架式、垂吊式、壁挂式、镶嵌式、攀援式、屏风式、无土栽培等。居室一般有门厅、客厅、书房、卧室、窗台、阳台、厨房、餐厅、浴室、卫生间等空间, 各空间功能不同、环境不一, 要因地制宜地配置植物。不同居室环境的植物配置参见下表。

参考文献

[1]金研铭主编.家庭养花[M].北京:北京林业出版社.1999

[2]唐明全.现代高级宾馆室内绿化的尝试[J].亚热带植物通讯, 1993 (1)

环境装饰 篇2

本工程严格按照北京市文明安全工地标准施工，以最严格的管理，来实现最高的要求，争取花园式的施工现场，给施工人员和其它施工单位创造一个良好的工作环境。

成立工地环境管理小组（见图1－1）

图1－1 工地环境管理小组

2、保证措施

1）制定计划与目标：项目经理部在开工前制定环保证计划与目标，内容如下：

--指导思想：创造绿色生态环境、建设人文施工现场。

--噪音排放达到《中华人民共和国建筑施工场界噪声限值》（GB12523-90）的要求。

--现场扬尘排放达标：现场施工扬尘排放达到北京市环保机构的粉尘排放标准要求。

--运输遗撒达标：确保运输无遗撒。

--生活及生产污水达标排放：生活污水中的 C0D 达标(C0D＝300mg/l)。

--施工现场夜间无光污染：施工现场夜间照明不影响周围环境。

--杜绝施工现场火灾、爆炸的发生。

--固体废弃物实行分检制，在内部回收利用。

2）人员选择：安排有经验、有能力的人员担任环境管理人员；选择参施队伍时考虑政治

素质高，环保意识强，受过培训因素。

3）培训保证：对班组进场前先对其进行环境管理方面的培训。

4）制度保证：针对北京市的具体要求，制定严格的《现场环境管理规章制度》，施工队进场后严格按照我们制定的规章制度进行施工。

5）监督管理：定期与不定期对现场检查，及时发现问题并采取措施纠正问题。

3、专项措施

3.1、降低噪声专项措施：

1）现场遵守《中华人民共和国建筑施工场界噪音限值》（GB12523-90）规定，在施工机械方面不仅考虑技术上的要求.2）择噪音小的国际上最先进的施工机械与加工工艺，减少噪音源，搬运物体及安拆机械设备等时轻拿轻放。

1）对施工中产生较大噪音的施工项目安排在白天施工。

2）根据施工部位对周边的影响程度，搭设临时降噪隔音板。

3）车辆进入现场时速不得超过15 公里，不得鸣笛。

4）主动与当地政府联系，积极和政府部门配合，处理好噪音污染问题，加强对职工及施工人员的教育，严禁大声喧哗。

5）高噪音设备实行封闭式隔音处理。

3.2、降尘措施：

工地现场环境保护听从甲方、总包、监理、城管等部门的要求，并主动要求环保部门定期监督指导，把工地建成一个工程优质与现场文明的全优示范单位。针对本工程的装修用材料品种多，量大的特点，施工期间，从材料的进场保管及使用过程中进行严格控制，防止产尘。具体做法如下：

1）减少扬尘：配备洒水设备进行洒水对施工现场洒水，降低现场的扬尘。

2）办公环境：办公室保持整洁，生活区保持卫生，生活垃圾集中堆放并定期清理。

3）防止水污染：施工污水严禁流出施工区域。

4）垃圾管理：施工时的垃圾每天用垃圾袋装好下运，禁止从高层向下抛洒垃圾，施工垃圾及时进行清运到总包指定地点并及时清理运离现场。禁止在施工现场焚烧油毡、橡胶、塑料、皮革、树叶、枯草、各种包装皮等以及其它会产生有毒、有害烟尘和恶臭气体的物质。

5）监督检查：环保人员定期对工地进行环保检查，对不符合环保要求的采取三定原则（定人、定时、定措施），予以整改，落实后做好复查工作并填写记录。

3.3、材料运输及运输遗撒的控制

1)由于工程地处二环内，因此提前作好材料运输计划，合理确定材料运输车辆的行走路线及时间，避免阻塞交通。

2)清运垃圾的车辆，用苫布对所载的与垃圾进行覆盖，避免途中遗撒和运输过程中造成扬尘。

室内环境的装饰设计探究 篇3

室内装饰经过了原始的朴素——传统的成熟装饰——巴洛克洛可可过度装饰，随着材科学技术以及材料的发展，走向了现代室内设计——空间设计，现代主义反装饰——后现代重拾装饰，这种后现代的拼贴混搭也形成了新的程式化。为了避免这种新的程式化，当代的设计师们应该在图案设计过程中不仅要继承，运用传统的题材和后现代的手法，更要客观直面自然，体现自我创造的价值。并且立足于空间设计上进行装饰设计，使室内充满时代感并且满足人们精神上的享受。

关键词：

图案 感性 室内装饰 心理感受

中图分类号：TU238+.2

文献标识码：A

文章编号：1003-0069 （2015） 02-0064-02

从人类营造历史来看，有了建筑就有了室内设计。西方古典时期岩壁上的绘画应视为最早的室内设计，而中国西安出土的彩绘陶罐被视为最初的装饰器物，原始的建筑只有纯功能的需求，原始装饰有美的形式以及装饰的技巧。

随着历史，社会以及建筑的不断发展，建筑的材料成为制约建筑的构造以及装饰风格的因素，建筑上结构所需要的构件同时也起到装饰作用。如中国传统木建筑，其匾额、雀替、搏风、藻井、挂落等举架形式也作为了室内里面的最好的装饰构件。古希腊建筑的梁板结构发挥了石材纵向承重的特点，产生了不可缺少的承重构件一一柱饰。柱饰有特定的形式，原始的混凝土创造出古罗马巨大穹顶建筑、券柱饰建筑与拱顶建筑。因而在西方古典时期，柱式及拱券柱廊达到了功能结构与装饰的完美结合。此时达到了具有审美的适度装饰并且与功能相得益彰。圣彼得大教堂是室内装饰发展的最高峰，装饰于建筑融为一体，非常丰富和谐。装饰越来越成为建筑的一部分，但是任何事物超过了一定的限度会误入歧途，在中国清代，室内装饰追求浮华，雕饰繁复重叠、以至于装饰彻底与功能脱节。巴洛克，洛可可风格文艺复兴后期的巴洛克风格，大量地使用贵重材料来炫耀财富，运用堆砌的形式，追求奢华，扭曲了装饰的概念，洛可可风格相对于巴洛克风格有了新发展，它一反巴洛克放荡不羁与喧嚣，变得更加舒适化、人性化。一部分作品矫揉造作、充溢着无味的添加与粉饰，此时这种刻意的过度的装饰美化最终成为与使用功能完全没有关系、为了装饰而装饰的室内设计。

一些思想家和建筑家对过度装饰的价值以及美学上观提出了批评，赖特提出了“有机建筑”理论。主张形式与功能的完美统—及形体、结构和空间的高度完整与平衡。包豪斯学派强调形式追随功能，导入了空间设计概念。至此，更全面、更完善自々室内设计取代了室内装饰风。现代主义设计从起初的贴近社会的、为了民众的设计动机开始，形成功能化，系统化的设计风格，最终将包豪斯推极端，发展成没有人情味的国际主义风格，设计上过分追求简练单纯，崇尚几何的设计语言，抛弃排斥任何传统的装饰形式，讲求功能至上、高度理性化，只强调功能，只有空间的存在，强调建筑是居住的机器。缺少对人的情感的关心忽略了，人的精神需求，最终导致设计干篇一律，没有任何特点，忽视了了地域文化，民族差异和历史存在的价值。导致人们对现代主义设计的不满。

随着人们的精神需求日益高涨，尊重个性、尊重情感，现代主义设计的理性和冷漠的个性基本上失去了存在的基础，并且随着全球的开放，导致了后现代主义设计的兴起。后现代主义高度强调装饰，装饰风格的综合与折衷是后现代主义设计主导因素，其是由多种不同历史装饰风格和形式的拼接、抽出、混搭而成。后现代主义设计发展的过程中，并没有出现过明确的风格和界线，它并不是一种设计风格，它只是一种设计思潮，为了批评超越现代主义设计，在建筑学领域反对对“国际主义”但没有创造出新的解决办法，并且后现代主义不是对传统古典艺术的复活，也不是直面自然的现实主义。后现代艺术对真实并不在意，他们用偶然的，片段化的，游戏的荒诞手法消解中心和主体，到最后无意识地搬用拼贴导致艺术家个人特点的消失，从而失去自我失去中心。因此艺术风格也随之消失，使艺术品成为复制品。在后现代主义的影响下，中国艺术领域出现了风格各异的艺术形式，陷入了失去中心，失去自我的混乱迷茫的状态。

室内装饰图案从产生就来源于生活与自然，并结合建筑世世代代传承下来的，有固定的模式以及风格。后现代的装饰所采用的拼贴，混搭的风格并不在乎生活，这种方式也形成了新的程式化。当代装饰图案设计应该避免程式化避免过于理性，所以创造了原型触发的图案。

原型触发的图案是指由某种原型触动了人们的内心，伴随着意识的流动，由心带动笔进行创作。你有想要表达原型包括一个颜色一个形状以及一种触发你灵感的形式感，颜色、形状、形式感。它们来自于真实的物体或者艺术作品等等。三个原型可以单独存在，有时候也是交织在一起的。比如此刻看到了一堆笔杆，但此刻特别想用红色创造一个图案，然后又看到了一个摄影作品，被它的眼睛吸引，此刻就想画一些红色的眼睛图案。这就是颜色与物理两个圆形的触发。

原型触发的图案是随着意识的流动创作具有以下三个特征：

（1）原创性，设计师的专业知识以及混合了潜意识的力量，创作出个人特征鲜明具有原创性的图案。

（2）生命力，由一个点伴随着意识流动开始延伸，因此意识不停，画笔不停，图案就可以无限延伸下去，像植物的生长具有无限生命力。

（3）不可预测，这种图案不需要有一个设计稿，拿来笔就是创作的开始，与周围环境以及设计师心理都会产生不一样的图案作品。如果一个图案画到一定程度停下来，再弄成两份，那个分2次画出来的东西发展方向或许截然不同。

原型觸发的图案创作的方法过程是一个活性的过程，与设计师的及时的灵感与对设计师造诣基础和图面的图形交融再生。表现在以下几个方面：

（1）直面原型，这个原型可以是传统图案，客观自然，真人真物等等。面对中国传统的图案以及国外大牌流行的图案，当代设计师的心态有些偏差，有些人用高科技手段对已经有的图案略有体会的稍微做形状，构成，色彩的修改，就完成了对原型的感悟过程，实际上我们应该把它们作为我们的设计素材并且用一种直接的方式进行对图案的认识并表现出来。

nlc202309040908

（2）思维方法以感性为基础，但是是一个感性与理性交织在一起的过程。如何让自己感性的创造图案，又有形式美。你的意识流动中或许是开心的事情，或许是不开心的事情，但是作为图案创作它只是一个背景，并且把你固有特别理性的思维淡化，面对原型，基于自身的感受，心手相映下的由内心的自然而然地阐发。

（3）符合形式美的规律。创作过程并不是不是全部的感性，是笔和心带动脑子的分析和重组，先笔和心塑造出行，用脑分析创作图案，再用笔和心，如此循环。与原型进行面对面的直接的沟通和交流，对其行质做到很充分的理解与感悟，在鲜活的原型中，找到图案设计的语言的表达的特性，在原型触发创作的过程中，按照形式美的规律以及个人的体验进行符合个人设计师逻辑的图案的语言的探索与创作。图案形式美法则包括变化与统一，对称与均衡，对比与调和，节奏与韵律，重复与渐变等。

原型触发的图案的意义：

（1）对于设计师来说：Ol当今的图案设计世界是一个我们过分依赖已有图案的时代，某些设计师以为搬用中国传统符号或西方图案，在表面上不断进行拙劣的符合，从而脱离设计的本质，脱离生活。直面原型是一种追随内心感觉的，完全表达自己的创作，并具有美感。原型触发的图案会让设计师把原型当作素材，表达对原型的真实感受，真诚进行创作。从而坚持原创的力量，坚持原型触发进行创作的过程，将原型变成富有很强的生命力的图案的视觉经验。使设计师由内向外无拘束的袒露，带给设计无限的重组和变化的可能性。

02并且在创作过程对心灵有一定的治愈效果。例如，人们用绘画来治疗抑郁症的大猩猩。一个英国小女孩为了治疗自闭症，4岁就用画笔表达内心世界。画画这种艺术给了她安慰，使他平静下来，在此获得身心的愉快和心灵治疗。

（2）对于图案来说，从古至今，图案在创作者的探索表现下已经形成了具有高度的程式化的图案纹样。当代的装饰图案更加追寻个性化的表达方式，这是一种对自我情绪的尊重，这种自由自在的表达的方式产生以及设计师对于美的感受丰富了图案的创作方法以及新的图案使当代的装饰图案焕发出奇光异彩。

原型触发的图案应用方法：

（1）利用多媒体，每个过程可以应用在不同的部位。

（2）图案本身作为一个单独艺术品，烘托环境营造气氛。

（3）作为整体艺术品，根据所装饰的物件特征尺寸大小极其所适应的图案作品的部分剪裁应用，富于物品表面。

（4）提炼图案的特征元素，经过简化和重组，装饰于物体（杯子、碗）和室内软装以及硬装上。

设计师参与设计的方法：

01根据一个特有的室内来创作一种与室内作用相符的图案

02从现有的图案中选取合适的图案拆分重组再次应用

色彩的强烈图案的动态趋向疏密虚实结构，都会产生不同的心理效应，比如动态大的图案适合于运动场所，飞机场等公共设计，向伸出四肢，运动感强烈。

以小尺寸的点线面用于办公等静态场面。色彩鲜艳的曲线为主的对于儿童环境中产生创造性和想象力。以直线为主的比较完整地用于企业。

经过图形和室内装饰，产生公司的凝聚力和公司文化。产生对有规矩公司端庄，烘托整体的形象，经过这种图案的使环境更具有统一与变化，每一张画都有自己的特点和构成元素，经过穿插组合。有的画运用实与虚的相称，有的运用线性和图形的简便，有的利用抽象图形烘托变形后的具象。

下面是作者自己设计的原型触发图案在室内设计装饰中的案例。

图1是咖啡馆墙面上的图案，图案以橘黄色的花搭配绿色的叶子，给人一种清新的感觉，运用在灰色的墙面上，让墙面更加有温暖的感觉，并与桌面上的盆栽形成呼应，使整个偏白色的空间更加活泼。

下面一个案例是被套以及枕套的图案设计，中间一朵完整的花与枕套上的对称边角的花形成对比与呼应，形式上给人的感觉是自由的，飘逸的，暖暖的颜色让人感觉温馨。（如图2）

结论

在室内装饰的发展中，我们看到了装饰从出现就来源于生活，现代意义上的室內装饰图案应该也是来源于生活与自然中，并且具有时代特征，当下是一个极具个人特点的时代，在图案设计的过程中应该避免过于理性以及程式化，对于传统装饰图案以及西方现代图案我们应该把它们当作素材，直面原型，直面生活，直面自然，真正用心感受原型，才能体现设计师自我创造的价值，并且立足于空间设计的基础上用装饰美化室内环境，使人们产生精神的愉悦。

环境装饰 篇4

居住室内绿色装饰艺术是以选用、摆放应时的盆栽花卉、盆景、插花等为基本形式设计的装饰方法。早在7000年前的新石器时代, 我国就开始用分栽花木装饰华丽的宫殿。唐代室内用植物装饰遂渐普及, 宗教仪式中已普遍采用, 宫廷中的植物装饰, 注重排场和色彩艳丽, 对花卉种类和容器的选择也开始讲究。宋代的室内盆栽已逐渐向民间普及。元代出现了微型盆景的形式。明清两代是我国分栽发展的鼎盛时期, 但是几千年来, 人们对室内植物装饰的认识还是停留在观赏与简单装饰阶段。

到了20世纪70年代, 我国对提倡人工环境与自然环境协调发展已成为共识。室内空间的绿色环境艺术设计对于建立一个人工环境与自然环境相整合的人类聚居环境来说具有重要的意义。

2 绿化植物在居住室内空间的功能

2.1 美化环境, 营造温馨的室内气氛

绿色艺术装饰与其他材质、图案艺术装饰的最大区别是前者是有生命的, 具有自然美, 而后者是无生命的, 是僵硬没有生气的。在绿色艺术装饰中, 是以它们独具的自然美使人们赏心悦目的, 它们或以花色艳丽、花形奇特、花味芬芳取胜;或以枝繁叶茂、青枝绿叶、叶形奇异见长;或以硕果累累喜人。

植物的叶有很高的观赏价值, 如枫香、乌柏、经霜的红叶。另有一些专为观叶而种植的草本植物, 它们是以叶取胜, 如万年青、吉祥草、文竹、石菖蒲等, 称为观叶植物, 这些植物栽培容易, 是家庭中最好的绿化艺术设计的植物之一。

还有一种是以景取胜——盆景。盆景是我国园林艺术的一枝奇葩, 在我国有悠久的历史。近代, 由于栽培技术的发展, 盆景取材更加丰富, 加工技艺多样化, 盆景艺术水平有了更大的提高, 形成了不少流派。由于取材及加工方法不同, 又分树桩盆景和山水盆景。

室内最后还有一种绿色摆设——插花, 是中国古老的园林艺术中的一枝奇葩, 插花作品能引起观赏者情感产生反应的要素有三点:1) 创意;2) 构思;3) 插器。

2.2 组织室内空间

通过植物配植, 可以达到突出某个空间的主题意图, 也可以用植物对空间进行分隔, 限定与疏导。根据人们生活活动需要, 运用植物可将室内空间分为不同的区域;攀援上格架的藤本植物可作为分隔空间的绿色屏风, 同时又将不同的空间有机的联系起来。产生出一种既分又合的空间分隔效果。对房间中的某些死角, 为弥补房间的空虚感, 可以在该处摆放适宜的室内观叶植物。利用植物自身的尺寸大小, 高矮可以调整空间的比例感, 以提高室内空间的利用率。

2.3 改善室内小环境

1) 净化环境。植物通过光合作用, 吸收二氧化碳气体, 而释放出氧气。有些植物可以吸收转化或减轻居室内由建筑材料及装饰材料所散发出来的对人体有害的气体或化学成分。如串兰在其新陈代谢中把致癌的甲醛转化成天然的物质, 也能分解复印机和打印机放的苯、吞噬尼古丁。紫藤、月季能吸收氯气, 夹竹桃、美人蕉、香石竹、马蹄莲、文竹等能吸取二氧化硫。2) 调节温度。植物在光合作用时有蒸发或吸收水分的特点, 在干燥季节增加室内的湿度, 梅雨季节使室内湿度降低。3) 绿色植物具有良好过滤噪声的作用, 植物枝叶对声波的漫反射, 能起到降低室内噪声、阻碍噪声传播的作用。4) 阻挡热辐射的作用。植物能遮挡直射的阳光, 有较好吸收并阻挡辐射热、阻隔紫外线, 起到过滤日光的作用, 从而起到改善室内环境小气候的作用。5) 有些植物散发出的气味有助于人体健康。

3 室内绿色植物的性质

各种植物的生长特性和生理不同, 对环境有不同要求, 了解植物的生长规律是实行绿化装饰的前提, 其中主要了解光照、水分、温度、空气和土壤等因素与植物花卉间的各种关系后, 才能利用这些规律来种植, 确立观赏期, 以利环境进行装饰艺术设计与布置。

4 室内绿化装饰的布局和配置的设计原则

基本原则——美学原理, 使绿化与室内环境相协调, 既能满足房间功能, 又符合人们的需要。室内花卉植物绿色装饰是立体造型艺术, 要根据厅室面积大小、空间、高度、采光情况、墙壁色调、家具陈设的式样、风格、体量大小和色彩等合理布局整体考虑。布局要遵循构图的美学原理, 并考虑主人的爱好和审美的情趣, 要“以少胜多”“以简胜繁”, 切忌堆砌或随意乱摆。做到从整体到局部的考虑、安排营造出科学又美的环境。

5 室内绿化装饰

1) 客厅:客厅的绿色装饰总的来说要有特色、有品味, 要根据客厅的大小面积、设计的风格特点、界面和家具的色泽来用适宜的植物, 可用点线的装饰方法来布置, 如在电视的幕墙边, 沙发边, 左右可放置稍大型的植物, 如龟山背竹、苏铁、石榴、橡皮树等用点线形式来装饰, 精品橱上、电视柜上, 茶几上可用小型的花卉采用点产生呼应, 达到活泼生动的气氛, 在色调上要和窗帘、墙面、地面与家具的明度、色相、冷暖来考虑, 使装饰达到明朗, 雅致, 富有意境。在小型客厅可用非洲紫罗兰、仙客来、瓜叶菊等小型植物及常青藤、蔓绿绒、吊兰等。装饰的方法以点为主, 植物种类不宜太多, 点可以高低变化大小相间, 观赏叶植物与花果类植物可穿插装饰, 方法有散点式、连续式、高低错落式或这些变化形式可结合花架、盆架、板墙来变化风格形式。2) 窗户:窗户绿色装饰要视窗户的大小、风格形式来选择植物生性、种类、色泽, 把较大观赏叶的植物放在窗前以利遮阳, 也可把较小盆的花卉放在窗前的几架上或窗台上, 如万年青、君子兰、瓜叶菊、山茶、绿萝、木兰等, 达到色香俱在的宜人亮点。3) 卧室:卧室绿色装饰要淡雅, 宜清, 不宜艳, 香不宜太浓。以利休息睡眠, 植物宜小巧, 所选植物为文竹、银苞芋、水仙、四季海棠、白网纹菜、绿萝等, 此外还有用玻璃容器来培植的水培观赏物, 如鸭跖草、冷水花等都是装饰极好的植物, 在视觉上可采用散点装饰, 橱、柜镶嵌式、悬挂式, 只要安排组织得有条理、有主次就能起到很好的效果。4) 书房:书房绿色装饰。书房属于特殊的环境, 是学习的地方, 要求宁静清雅, 在书桌上可放文竹、水仙、万年青、双色竹、仙人球等一些小型观赏植物, 也可在书桌上放些水培植物、鸭跖草、冷水花、一叶兰。色艳的花和太香的花不宜放在书房以免让人分散注意力, 装饰法可采用点式、悬挂式, 装饰在书架、橱柜、书桌上。5) 厨房、餐厅:厨房餐厅绿色装饰属于温度变化大, 又属于操作间, 不适宜摆放大中小型的分栽绿化物以免影响家务活动, 可选用在窗、橱柜上放少量的盆栽植物, 有一品红、变叶木、八角金盘或悬挂于墙柜上的藤蔓植物。让厨房增添活力, 雅致而又有情趣。餐厅的绿化布置要简雅、色调不宜太复杂, 桌上可放玫瑰、百合、万年青或水培植物。墙面可用镶嵌、壁柜上可植悬挂植物、以点式、花槽线式装饰。6) 卫生间:卫生间湿度较大, 适宜选用一些耐湿的植物, 如一叶兰、龟背竹、常春藤、蕨类的吊挂植物, 以散点式、悬挂式、镶嵌式来装饰。

用绿色装饰美化生活让艺术深入生活, 艺术的情趣、美感也必然因实用性召唤绿化装饰, 了解了装饰语言、科学原理、艺术规则, 在绿色装饰布局时, 我们就能更轻松、更灵活、更合理的用植物来美化居住环境, 让绿色植物更好起到装饰作用, 达到绿色装饰的艺术目的。

摘要：分析了绿化植物在居住室内空间的功能, 研究了室内绿色植物的性质, 提出了室内绿化装饰的布局和配置的设计原则, 以更合理地用植物来美化居住环境, 让绿色植物更好地起到装饰作用, 达到绿色装饰的目的。

关键词：居住空间,绿色,装饰,植物,设计

参考文献

[1]辛华泉.空间构成[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社, 1992.

[2]郭绪吕.绿化装饰艺术[M].沈阳:辽宁科学技术出版社, 1994.

[3]王庭熙.住宅庭园设计图集[M].南京:江苏科技出版社, 2005.

[4]徐惠风, 金研铭, 余国营, 等.室内绿化装饰[M].北京:中国林业出版社, 2004.

[5]庄夏珍.室内植物装饰设计[M].重庆:重庆大学出版社, 2006.

[6]郭锡昌.绿化装饰艺术[M].沈阳:辽宁科学技术出版社, 1994.

[7]向其柏, 刘玉莲, 向民.室内观叶植物[M].上海:上海科学技术出版社, 1990.

[8]胡良民, 沙无垢.养花顾问[M].南京:江苏科学技术出版社, 1982.

[9]陆少鹏, 吴谦.居室花草的培植与装饰[M].合肥:安徽科学技术出版社, 1996.

环境装饰 篇5

室内空间环境作为业主居住工作生活的地方，其布置和陈设能够比较直观地体现他们的个性与品味，所以在室内环境艺术设计中，造型、空间、功能、光色、虚实比重、光色等各种要素都需要进行综合考量，把意境创造和所处环境特点协调统一结合起来，达到艺术上的整体美。首先要对室内环境进行整体思考，设计师要对室内空间的尺寸、硬装现场整体架构和风格定位进行认识，同时要和客户进行充分沟通，比如客户的文化喜好，生活习惯、个性特点、信仰禁忌等进行把握，从整体室内风格着笔，与客户详细探讨家居、软装材料、布艺、灯饰、饰品等各种要素，从而选择与之切合的.软装配饰产品。为了更好的运用软装配饰产品，需要把不同的软装配饰进行层次的划分。第一层次包括窗帘、沙发、灯饰等，第二层次包括墙面和地面，第三层次包括挂件、靠垫等，通过对不同层次的合理协调，可以使得各类软装配饰可以合理地规划到室内环境中去，让整个室内环境艺术设计风格达到和谐统一。其次，在与客户确定了软装配饰产品以后，设计师还要深入施工现场进行详细考量，其目的是看选择的软装配饰，其大小尺寸及在室内空间中的比重关系是不是符合合理的现场要求。

(2)对不同的空间功能合理使用软装配饰

。在室内环境中，不同的空间环境有着不同的功能，如家居室内环境中，包括了客厅、玄关、卧室、餐厅厨房、书房和过道等地方，每个空间环境其功能是不一样的。因此在对不同的空间功能进行软装配饰时，其软装配饰的侧重点也是不一样的。客厅是业主进行会客、座谈交流、观看电视、听音乐的地方，这地方是成员在这里活动最多的空间，设计师在设计的时候，需要根据空间大小及风格选择软装配饰，大的客厅空间选用大气豪华的家居，小的空间应采用灵活的家具，以更好的体现业主的物质生活水准和精神风貌。玄关是进入房屋的第一视觉空间，是从户外到居室里的视觉、情绪缓冲区域，通常该局域不大，面积比较小，可以选择巧妙精致的饰品，以实现对整个家居环境艺术风格的点缀和衬托，反映业主的品味与修养，同时也能给人美好的第一视觉印象。餐厅是家庭进餐和宴请客人的地方，可以选择促进食欲，而且还有一定文化意识主体的装饰品，包括一些色彩明快的暖色调装饰画等。卧室是业主睡觉，更衣的地方，是整个房间最为私密的家居空间。在软装配饰上，需要根据业主的使用年龄、喜欢等特点进行搭配，如儿童可以选择生动有趣的装饰物、图画等。

(3)采用多元化的搭配方法。

当前，科技的进步，物质形态也越来越丰富，人们的个性化需求也越来越突出，对室内环境艺术设计风格的要求也是多种多样。在室内环境艺术设计中应用软装配饰可以采取灵活多样的搭配方法，如形态搭配法、风格搭配法和色彩搭配法等方法，以提高室内环境的品味。如采用色彩搭配法，首先要根据业主对色彩的个人偏好进行选择。色彩自身就有一定的感情倾向性，在色彩特性的调配上，要处理好室内空间主要背景色、室内基调色和软装配饰彼此间的色彩关系，以获得最好的室内空间色彩效果。在形态搭配法使用时，为了获得更好的视觉效果，可以按照物体的形体及状态进行组合搭配，例如软装配饰形态上的异同点，采取对比性或是模拟性的搭配。为了使形态搭配效果更好，还应该根据各物品之间的分布位置、排列顺序、体量、疏密等要素进行搭配。

参考文献:

环境装饰 篇6

人类对色彩的认知，如同人类的对历史的认知一样悠久。在中国，对于色彩的认知从原始社会就已经开始形成，这一时期人们会用固体或者液体颜料涂抹在器物及身体上。对于色彩的装饰功能也逐渐在人们的生活中占有重要的地位，从陶制器皿到家具、建筑装饰、雕像、服饰等方面，色彩装饰逐渐成为装饰的重点。

中国传统室内色彩的重要性，远超出色彩在现代社会的地位，色彩更多的作为政治倾向和主张，以及民族与文化的彰显与表现。当人类产生阶级后，色彩成为一种身份地位的象征，一种符号，它代表个人的政治地位和社会地位。在古代中国室内环境，装饰色彩是很重要的一项，服饰色彩制度得以完成，政治秩序也就完成了一部分。社会思想、民族文化、地域特征、科技技术、礼仪习俗等对于对中国古代室内色彩产生了重大的影响。

室内色彩作为装饰色彩的组成部分，从中国传统装饰色彩的影响因素文化因素、自然因素、以及技术因素占据了主导地位。

古代室内装饰色彩的文化因素

1.先秦时期的“五色论”

先秦时期的“五色论”影响了装饰色彩的种类，建立了“五色体系”，即“青、赤、黄、白、黑”五种颜色，也代表了中国传统哲学的色彩观。其中，古代先民将五色定位正色，其他色彩被确定为间色，而为正色的五色代表了正统的地位，视为特定观念或事物的指代。因此受到五色论的影响，同时又受制于技术与材料的水平，这一时期的室内装饰色彩，也以黑色为主，间以红色。

2.无色之美的道家色彩文化

在色彩的应用上，道家有“无色而五色成焉”的说法，即追求无色之美。庄子说“五色乱目，使目不明。”“虚”，“无”、“空”黑白是道家的色彩观。道家因此崇尚黑色，认为黑色是高居于其他一切颜色之上的色。因此也使得黑色逐渐成为“正色”，使得所用家具髹漆以黑色。

3.外来的佛教因素

南北朝时期佛教的引入，使得佛家的色彩观也开始影响到古代室内的装饰用色。佛教的引入使得家具也由席地而坐而向垂足而坐过度，视野的开阔也使古代先人更注重色彩的装饰。受佛教影响，金银珠玉等开始出现在室内装饰之中，金色的宫殿、室内运用逐渐开始推广。建筑壁画逐渐蓬勃发展，朱红石绿的对比色运用，深色浅色的明暗衬托丰富了室内装饰色彩的运用。

4.等级森严的儒家文化

受到儒家思想的影响，古代室内的装饰色彩开始出现了独特的文化特征。儒家思想的“礼”、“仁”观念，使“正色”与“间色”赋予不容混淆的尊卑、贵贱等级象征意义。这一等级森严的色彩特征在明清时期影响十分严重，从建筑到室内环境都受到其影响。在受儒家文化的影响，以北京故宮为例，其室内色彩的应用可以提现其独特的色彩特征，赤黄成为等级最高的色彩应用，应用在皇室的建筑室内之中，以及太和殿内大量黄色金饰的应用，而相较于文人雅士则更多崇尚淡雅，选用材质本身的色彩不做过多的彩色装饰，室内多呈现以白灰之色，鲜做过多色彩装饰。

古代室内装饰色彩的其他因素

1.古代室内装饰色彩的自然因素

地域因素是影响古代室内装饰色彩的另一因素，地理气候条件带给手工艺生产带来便利和适应发展的条件。装饰色彩在地域上的反映能够充分证明色彩与地域文化的的紧密关系。每个地域都有其特定的文化特征，当地地域文化的特征决定了不同地区人的不同色彩审美观。而审美观的最直接体现就是反映在当时当地装饰色彩上。染料的产地广泛分布，植物染料、矿物颜料因地制宜，人们就地取材选择颜料对服饰进行染色。装饰色彩在地域上的反映能够充分证明色彩与地域文化的的紧密关系，在中国的方位均已“五正色”命名，因此奠定了五色的重要地位。黄顶红柱色彩艳丽，又在檐下阴影部位所有这些都是在保持协调统一的前提下，呈现出无限丰富的色彩世界。

2.古代室内装饰色彩的技术因素

在染色技术方面，先秦时期就己经掌握了两种染色工艺，用矿物颜料着色的石染和用植物染料染色的草木染。唐代时染色工坊设有六处，分别专门染青、绛、黄、白、皂、紫，分工己经非常细，经验也是非常的丰富。而到清朝设置的有江南织造局，染织技术就更加繁荣发达了颜料颜色也更加丰富。红色系的有大红、水红、朱红等，黄色系的有明黄、储黄等等蓝色系的有天蓝、宝蓝、湖色等等，青色系的有天青、雪青、石青，藕荷等等二十多种。各种染料的丰富，也使得室内的色彩逐渐丰富。故宫的殿顶多为黄色的琉璃瓦，室内则以青绿色油饰与描金彩绘装饰顶部，彩画以青绿色为主，再点染鲜明的红黄彩点，题材广泛，色彩效果极为强烈。门多为朱红色装饰，殿宇的墙壁涂以红色。

总结

中国传统室内环境的装饰色彩在应用上因为备受“五色论“的影响，使得古代室内色彩始终以正色为尊，注重色之纯；由于传统道家无色之美的传统使得室内色彩趋于黑白两色；受佛教因素的影响，色彩逐渐开始丰富；受儒家文化影响使得室内色彩，在古代中国具有森严的的等级制度且不得逾越，且这种思想观在中国传统室内色彩中与“五色论”相互影响，形成独特中式传统的色彩观；加之自然和技术的因素使得中国古代的室内环境装饰色彩丰富多彩。

（作者单位：哈尔滨职业技术学院艺术与设计学院）

浅谈环境装饰绘画设计的限定因素 篇7

(一) 变形性。所谓的变形性, 主要是改变客观物体的样貌与形状, 是环境装饰绘画最主要的特点之一。环境绘画设计中, 需要根据受众的审美要求等, 对物体进行放大、缩小等, 或者是改变物体的色彩与结构, 有时甚至会对物体进行分解重组。我国很多优秀的绘画作品中, 都能够体现变形性的特点。

(二) 分解性。分解性与重构性是相互依存的两种特性, 主要是将某种物体, 或者是所要表达的情感进行分解, 然后根据作者自己的理解与感悟将其重新组合在一起。环境装饰绘画中的分解性, 有时甚至是对一些不存在的事物 (想象) 进行分解, 然后进行思维拼接等过程, 形成一个完整的作品。

(三) 抽象性。抽象表达是艺术创作中不可缺少的元素, 主要是利用线条 (无序) 、几何符号、文字等, 用于表达人类心理变化与情感变化。在抽象性表达过程中, 也许并不是对某一客观事物的描绘, 但却能够真真实实地表达创作者的内心情绪。

(四) 夸张性。有时为了增强艺术表现的效果, 需要采用夸张的手法, 升华情感、揭露本质。采用夸张性的手法, 要求创作者具有发现的眼光以及极强的审美能力, 能够透过事物的外表探寻本质, 抓住重点进行夸张放大, 起到良好的艺术表现效果。

二、环境装饰绘画设计限定因素

(一) 装饰母体限定。环境装饰绘画设计必须依附在装饰母体中, 尽管装饰母体具有众多形态, 但总体上也能分为几种特定的类型。根据母体的功能、用途不同, 一般将装饰母体分为民用装饰母体、工业装饰母体以及公共装饰母体。

针对不同类型的装饰母体, 环境装饰绘画设计的要求也不尽相同。娱乐性质的装饰母体, 需要绘画设计中表现出活泼、舒适的感觉;纪念性质的装饰母体, 就需要表现得庄严肃穆;行政性质的装饰母体, 绘画设计要求简洁大方。可见, 装饰母体性质不同, 环境装饰绘画设计要求也就不同。因此, 创作家在环境绘画设计过程中, 需要考虑装饰母体的性质、用途等, 保证绘画设计满足主题要求外, 根据母体功能的差别, 选择恰当的表现手法, 体现艺术意图。

此外, 环境装饰绘画设计在母体限制中还体现在母体结构上。具体来说, 装饰母体的结构逻辑、具体形状等, 都是环境装饰绘画设计中必须考虑的问题。墙体结构绘画中, 选择的绘画色彩一般为净面, 而楼梯结构一般为曲面, 这样才能符合母体的空间结构特点, 赋予物体空间立体感。

(二) 环境空间限定。环境装饰绘画设计必须依照特定的原则, 源于艺术、高于艺术, 区别于纯粹的绘画艺术。相对于纯粹绘画的独立性、完整性来说, 环境装饰绘画设计需要与环境产生必要的联系, 满足人们审美的客观需要。可以说, 环境装饰绘画设计是绘画与环境之间的有机结合, 是围绕一定环境空间的艺术表现形式。

环境装饰绘画是环境空间中的一部分, 必须与环境空间中的其他事物保持统一性、和谐性。具体设计过程中, 还需要根据室内外条件、朝阳情况、光照情况等, 选择合适的加工与安装工艺, 结合环境空间中的整体布局, 保证绘画设计的整体性。

作为构成环境空间的视觉造型因素, 环境装饰绘画设计应注意和环境空间创造尺度感、稳定感的协调。环境的构成都有一定的尺度为依据, 或是人体及其活动的尺度, 或是装饰母体、景观的尺度。此外, 人类对建筑物的构成都存在有基本的稳定感的心理要求, 由于环境装饰绘画有时是全部的, 在视觉上替代了环境物的构成, 环境空间构件的形象消失了, 建筑物的构成方式、力的方向性也逐渐模糊, 对环境装饰绘画整体布局、大小、高低等处理, 都需要考虑人们心理作用、视觉感受等, 提高整体环境空间的舒适度。

(三) 其他限定因素。除了上述限定条件外, 环境装饰绘画设计还受到人文因素、载体特点等的影响。人文因素包括文学、心理学、美学等各方面内容, 和建筑主体、环境空间等都具有极强的联系。具体绘画设计过程中, 必须重视这些人文因素, 这样才能增强设计整体的厚重感、真实感。例如, 现在很多装饰绘画设计中, 将各种神话传说中的图腾设计其中, 或者将一些自然风光绘画到墙体上, 这些都是体现人文因素的实际案例。

摘要：作为绘画艺术的一种, 环境装饰绘画与普通的绘画艺术不同, 必须与建筑物空间、墙面结合, 具有当地的人文特点。本文首先对环境装饰绘画的特点进行分析, 然后探讨环境装饰绘画设计的限定因素, 供有关人员参考。

关键词：环境装饰,绘画设计,限定因素

参考文献

[1]曹昱.论环境装饰绘画设计的限定因素[J].电脑知识与技术, 2015, 26 (8) :144-145.

[2]董晓峰.论环境装饰绘画设计的限定因素[J].包装世界, 2014, 20 (11) :99-100.

[3]李明智, 杨辉.浅析园林景观设计的限定因素[J].黑龙江科技信息, 2015, 23 (8) :155-157.

浅析现代环境装饰设计的审美原则 篇8

关键词：环境装饰,设计,审美原则

当人们物质生活得到保障时,审美需求就会出现新的契机,这种需求往往也影响着现代艺术设计的发展。因此,从某种角度上说,是人们审美需求改变了现代环境装饰设计,迫使环境装饰设计不断寻求新的发展。如今,在享受着环境装饰设计的美感时,也更应该思考未来环境装饰设计的发展道路。

一、现代环境装饰设计的基本特征

(一)人文性与自然性统一。现代环境装饰设计的人文性,主要是一种以人为核心的设计理念。因此,我们在环境设计中最大的感受就是服务于人、爱护于人、方便于人,可以说这就是一种实用性的艺术理念,也是中华文化、博爱精神的一种展现。它本身具备的最大功能就是服务功能,这种服务性,通过对现代环境装饰设计作品的设计过程追踪,我们就会发现整个过程就是一个尊重人的根本利益过程。[1]而在环境装饰设计中,所进行的一切审美创作,也要依赖于对人文性的依托,可以说,只有从人文性出发,才能满足人类对于美好生活的热切追求。同时,现代环境装饰设计也离不开自然元素的融合,人类的天性就是趋于自然,尤其在当今这个快速发展的时代,人类对于自然的追求更加热烈,因此环境装饰设计就需要对自然物质进行合理利用。当然,现代设计者也意识到了自然对环境装饰设计的重要意义,并且懂得了只有尊重自然,才能使现代环境装饰设计符合当代人类的审美原则。

(二)积极性与无害性统一。也许有人对于环境装饰设计的积极性并不了解,这其实并不是一个抽象的概念,而是指现代环境装饰设计作品需要表现出更多对于美好事物的追求,同时能够运用正面的、励志的、肯定的歌颂主体去进行创造,可以说环境装饰设计的积极性,是一种对于自我的突破,同时更突出对于自然环境以及纯洁美、和谐美的向往,对于设计者而言,能够在环境装饰设计中,挖掘更深层次的积极含义,来满足现代人类对于乐观精神的无限向往。[2]同时在这个过程中,现代环境装饰设计必须要表现出对于低俗文化以及丑陋元素的摒弃,要在设计过程中,体现出环境装饰设计的高尚情操,进而提高居住者的审美情趣和文化内涵。

无害性,也是现代环境装饰设计的特征之一,这种无害主要表现在两点,一是对于居住人类身体的无害,不使用有害材料威胁人类的身体健康;二是对于自然无害,环境装饰设计不可以污染环境,破坏自然系统生态平衡。为了实现无害性的目的,我们只有运用科学发展观以及审美创造,才能实现环境装饰与人类生活之间的和谐统一。

(三)实用性与审美性统一。环境装饰设计的基本特点就是满足人类的生活需求,也就是说在环境装饰设计完成后,能够满足人类的正常生产、生活、工作等活动,使人们的物质生活更加便利,而这也就是我们常说的环境装饰设计的实用性。但环境装饰设计与环境装饰生活的概念不同,环境装饰设计除了要满足人类正常的生活需求外,还要满足人类对于美的感受,也就是说在实用性的基础上,注重美的创造,而这也是对环境装饰空间概念的延伸,通过意境氛围的构建,为人类带来美的感受与体验。

二、现代环境装饰设计的审美原则

(一)整体和谐美原则。现代环境艺术设计审美原则,离不开整体意识,所谓整体意识就是从设计到材料再到施工工艺,通过整个流程关系的和谐,保障现代环境装饰设计的表现力和创造力。[3]在我国的古代哲学书籍中,也曾记载了对于美的说明。书中表示,美者,合异类共同一体也。也就是说,美是一种求同存异的共同体,而这句话也正应验了现代人类对于环境装饰设计的审美原则,也就是说,现代环境装饰设计必须在达到整体共识的前提下,实现整体之美。

和谐美也是现代环境装饰设计的审美原则。我们纵观现代环境装饰设计,可以说小到一个广场大到一个城市,无处不体现出设计的整体和谐之美,很多设计师,在追求这种和谐之美的过程中,都将环境装饰中的一些极小因素实现了自身各色,所以我们才会发现无论是树木花坛还是座椅,都不会在整体的环境建设中显得突兀,而这也是未来我们对于环境设计的发展需求,不但要将装饰中的个体元素统一到整体的环境设计中来,还要考虑到个体与个体之间的协调关系,从而使每一个个体,都能成为整体之中不可缺少的元素,进而通过环境装饰设计中的整体,让人们体会到设计作品中的表现力,这就是整体和谐美原则。

(二)设计动态美原则。由于每个人的审美习惯不同,而根据现代环境装饰设计的社会服务性需求,我们要在环境装饰设计作品中体现出特定人群的生活性,才能体现出设计过程中的动态美原则。[4]环境装饰设计本是一个静态的过程,但也并不是完全的静态,它是一种相对静止的观念。也就是说,境装饰设计本身是静态的,由于所有的人类都生存在环境装饰设计的空间之下,所以在不同人的眼中,环境装饰设计也就发生了变化。比如在一个环境装饰设计作品创作中,很多环境装饰设计都会随着时间和空间的变化发生迁移,这种迁移也许源于创作者思想的改变,也许是由于人类的审美观念发生了变化,因此我们才会对环境装饰设计作品产生不同的审美感受。而更多的时候,即使是对于同一件作品,由于观看者的角度不同,也会产生不同的看法和观点。为了满足所有人的审美需求,设计者就要在设计作品中,体现出环境装饰设计的动态美,这样才能缩小环境装饰设计的局限性。

(三)艺术特色美原则。不同的环境装饰设计作品,都蕴含了设计者不同的创作想法,因此每一件设计作品都有属于自身的特色。我们要肯定每一件设计作品的价值,因为它们都是设计者的心血。由于现代环境装饰设计受西方文化影响,因此很多城市的环境装饰设计中会融入一些外国原色。例如在北京、上海、青岛等城市,我们经常会在其街头巷尾发现一些古罗马元素,或者是后现代的巴黎元素。由此来说,环境艺术其实是会出现融合的,但是更重要的还是我们对于艺术特色之美的一种传承,而这也正体现出我们对于历史遗产的继承与保护,因此,我们在引入国外元素的同时,也应该注重民族文化的传承,这样才能形成属于我国的环境装饰设计特色。也许在未来的城市建设中,我们会将很多环境装饰设计作品融入其中,而这些作品的融入,很有可能会打破原有的城市格局,为了实现整体格局的统一,设计者还要考虑艺术的特色美原则。

三、结语

环境装饰设计和其他艺术设计相比,更能为人类创造一种赏心悦目的感觉,可以说环境装饰设计是一种实用的大众文化艺术,不仅改变了我们的生活环境,而且也满足了我们对艺术的审美需求。因此在未来的环境装饰设计中,只有从人的审美原则出发,才能实现我国环境装饰设计对于美的追求。

参考文献

[1]滕宏伟.陈设艺术在现代室内设计中的地位和作用[J].低温建筑技术,2014,(6).

[2]郭莉梅,肖爱.建筑装饰设计中陈设艺术的研究艺术品与室内设计[J].科技信息,2015,(18).

[3]史庆丰,关丽娜.浅析传统文化与现代室内设计[J].青年文学家,2013,(6).

环境装饰 篇9

关键词：传统,民居装饰,现代,环境设计

众所周知, 装饰艺术是中国传统艺术和传统民族文化的重要组成部分, 它是促进我国文化元素发展的重要形式之一, 传统的居民装饰对现代环境设计有着十分重要的影响, 现代环境设计在借鉴西方设计理念的同时应该参考中国传统的文化思想, 只有这样, 中国的传统文化才能得到继承和发展。笔者在本文中介绍了中国传统民居装饰存在的审美价值和情感价值, 阐述了传统民居装饰对现代环境设计的影响, 希望能在一定程度上促进现代环境设计的发展。

一、传统民居装饰蕴含着丰富的情感价值和审美价值

1. 传统民居装饰的情感价值

传统民居装饰注重表达乡土和民俗中的难舍情怀, 我们可以在传统民居装饰看到故事和传说中的点滴情感, 所以说, 传统民居装饰在一定程度上延续并继承了人的精神, 不管是在哪个地域, 还是哪个民族, 传统民居装饰在表达情感上都存在一种归属感, 所以说, 现代环境设计既能够弘扬我国优秀的传统文化, 又能够体现中华民族上千年的建筑发展史。

2. 传统民居装饰的审美价值

一般情况下, “内涵丰富、构成元素丰富多彩”是传统民居装饰的特点, 中国古代的窗户、椅子、门, 甚至是楹联, 都具有很高的艺术审美价值, 上至屋顶、下至地面、旁至门、棱、窗、墙壁, 这说明传统民居装饰的装饰题材丰富多样, 能在一定程度上彰显中国传统艺术的魅力。传统民居装饰的舞台丰富多样, 包括:形形色色的人物、经常见到的植物和活泼好动的动物。我们可以从传统民居装饰中看到中国古人的生活特色和价值观念, 所以说, 不管是从工艺、色彩上看, 还是从构图上看, 传统民居装饰都具有很高的审美价值。

二、传统民居装饰对现代环境设计的启示

1. 传统民居装饰简约美对现代环境设计的启示

传统民居装饰具有十分丰富的设计元素, 文化古玩的陈设状况、门罩、八仙桌、屏风、博古架等家具的摆放;各式各样的花窗, 这些传统民居装饰都都融入了单纯、朴素、简洁的设计元素, 都在一定程度上体现了简约之美。清代李渔曾说过:“简斯可继, 繁则难久”, 这句话的意思是, 只有遵循简单、顺其自然的设计理念, 才能保证室内空间设计的含蓄且坚固耐用。笔者认为, 在现代环境设计工作中, 我们可以借鉴传统民居装饰的室内设计元素, 融入简约的设计思想, 这样, 现代居室内部就会渗透出一股浓郁的中国民族风味。

2. 传统民居装饰对现代环境设计的空间隔断启示

众所周知, 中国的传统建筑在空间结构上具有很大的灵活性, 在中国古代, 木结构是建筑的承重体系, 墙只是起维护作用;在中国传统建筑的内部空间中, 经常会采用“隔而不断”的空间分隔方式, 这样在室内就会形成似断非断、似分非分、隔而不断的效果;古人们一般会采用屏风、罩或者隔扇等隔断室内的空间。笔者认为, 现代环境设计应该应用传统民居装饰的空间隔断技术, 这样, 现代建筑中就会呈现出独特的空间氛围, 既能起到渲染气氛的作用, 又能弘扬中国优秀的传统文化。

3. 传统民居装饰对现代环境设计的生态设计启示

早在中国古代, 我国居民在装饰房屋的时候就采取了可持续发展的设计理念, 传统居民在装饰房屋的时候会选择清洁无毒害的材料, 古人们会选择木材建设门窗和屋架, 这些材料透气性好, 无污染、无毒气、无放射性元素, 不会对人的身体带来负面影响, 也不会污染人们的居住环境。众所周知, 室内生态设计是现代环境设计研究的新课题, 在二十世纪九十年代, 国际建筑师协会和联合国科教文组织就召开了以“为可持续的未来进行设计”为主题的世界大会, 会议中现代环境设计者能充分利用室内的空间, 在进行设计工作时采用绿色的装饰材料, 笔者认为, 现代环境设计中应该沿用中国传统民居装饰的生态设计因素, 这样, 能够帮居民们创作原始的居住环境, 改善人们的室内空气质量。

4. 传统民居装饰对现代环境设计的文化内涵启示

“宛白天成”是古人崇尚的境界, 自然、朴实、素雅都是古人所推崇的, 古人常常将黑、白、灰作为室内装饰的主色调, 采用木雕、石雕或根雕作为装饰材料, 所以, 在古人的居室内部, 经常会有根雕家具和竹藤家具。如果当代的设计师在进行设计工作时能够大胆的运用一些天然材料, 就会给人带来一种质朴感、归属感和亲切感。在中国古代民居中, 居民们一般会采用轴线对称的形式对自己的室内进行布置, 这在一定程度上体现了传统人民对“礼制”的追求, 这种室内布局能够体现儒家“中正无邪, 礼之质也”的思想, 这就间接的将人生哲理蕴藏到传统民居之中了。但是, 传统民居装饰的陈设在布置上是灵活多变的, 所以说, 古代一般会采用自由的摆放形式对艺术品进行陈设, 古代艺术陈设品往往具有鲜美的色彩和优美的造型, 能够和其它民居装饰塑造出完美的装饰效果, 给传统民居增添了很多情趣和生机, 让传统民居的的空间变得丰富起来。笔者认为, 现代室内设计中应该采用传统民居中的艺术设计手法、形成朴实、自然、亲切的风格, 这样, 现代民居中也会有丰富的文化内涵。

结语

中国传统民居装饰设计中蕴藏着很多的设计理念和设计手法, 传统民居装饰中蕴藏着十分丰富的民族文化, 它讲究空间层次。传统民居的装饰品既实用又美观, 能够与自然紧密的联系在一起, 现代室内设计师应该不断地用现代的手法对传统的民居装饰进行诠释, 保证现代居室既具有古老禅韵的特性, 又具有生活的实用性, 笔者在本文中从四个方面介绍了中国传统民居装饰设计对现代环境设计的启示, 希望设计师在进行现代室内设计工作时能够继承并发展中国的传统装饰文化。

参考文献

[1]符浩彬.在现代环境艺术设计中的应用传统民居装饰[J].作家, 2013 (08) .

[2]刘彩, 左满常, 沈希光.河南传统民居装饰对现代室内设计的启示[J].山西建筑, 2009 (30) .

[3]汤颖.传统民居装饰在环境艺术设计中的应用探索[J].产业与科技论坛, 2013 (03) .

环境装饰 篇10

关键词：居室空间,装饰环境,舒适性,设计策略

居室空间对每个人都具有特殊的意义,而舒适性作为居室空间设计的基本特点,居室空间设计的手段和方法都需要以舒适性为前提和基础,这样才能使舒适性具有长久的延展性[1]。家是幸福生活的载体,承载着人们幸福希望的空间,如果舒适性缺损或短暂,往往会给人们带来不良后果,浪费社会资源。这就要求设计师对居室空间装饰的特殊品质加以重视,从设计方法和设计理念等方面出发进行调整,从而确保居室空间装饰环境的舒适性,提高人们生活的满意度。

一、居室空间装饰环境舒适性概述

居室空间装饰环境的舒适性需要从空间环境、心理需求和生理需求等方面进行考虑,首先是空间环境方面。居室空间相对有限,需要对其进行合理布局,保证空间尺寸的舒适性;同时需要利用色彩的配置、设施设备的选择以及空间界面的处理来创设适宜居住的居室空间,增强空间领域的围合感。其次是心理需求方面。人们在小空间范围内愿意倚着墙休憩或工作,这是为了寻求安全感,维护自身行为的私密性;而居室空间有限,较易营造空间的安全感和私密性,只需在家具布置和空间分割等方面满足居住者的心理需求即可。最后是生理需求方面。舒适性基本是由人的感官所接收,需要充分满足居住者的生理需求,对感官适宜条件加以符合,这样才能激发居住者的舒适感受。因此居室空间需要具备有效的隔音效果、适宜的光照条件以及良好的通风效果,满足物理环境的舒适性。

二、居室空间装饰环境舒适性设计策略

(一)改变装饰思路

当前装饰铺张是居室空间装饰中存在的最大问题,在居室空间装饰中经常出现不适用的公共空间装饰装潢,如材料装饰与家具餐厅的应用无以复加,无法从视觉上对家的环境存在认同感,家具餐厅的功能视像也已不复存在。由于装饰材料产品的多样化,许多不必要的设计频繁出现,甚至被设计师所追捧,不良的设计风气致使公共空间装饰环境与居室空间装饰环境无明显区别,人们从公共空间到居室空间的视觉感基本一致,不能放松紧张情绪,缺乏归属感和家居感。

要想增强居室空间装饰环境的舒适性,需要将其与公共空间装饰环境相区别,强调安静与亲和的装饰特性。通常公共空间的装饰环境包括娱乐性环境和办公商业环境,其中娱乐性空间在形式、材料和色彩的应用等方面极为极端,装饰装潢释放的是精神刺激与慰藉,表达的是梦幻与想象的感觉,设计师往往会将色彩、材料与形式用到极致[2]。如色彩装饰绚丽之极或十分深暗;地面与墙体材料的质地粗狂野性,或是将镜面与玻璃作为装饰主材等。这样的空间环境具有十分突出的风格,会让人的情绪从宁静到亢奋,但是长时间置于其中会产生负面情绪,缺乏安静与亲和力,降低精神归属感,无法有效延展舒适性。办公商业环境的装潢装饰具有较强的指向性,是以企业发展精神和团队精神为主题,多采用人造材料、不锈钢和大理石等硬质材料,将地、顶、墙体作为装饰的重心,层次分明而丰富,这样的空间缺乏舒适性与亲和感,不够安静。

居室空间装饰需要减少公共装饰对自身的影响,对风格倾向性加以弱化,重点强调中心空间的视觉装饰倾向性,降低背景墙的视觉冲击力,如家居客厅设计中可对墙顶地装潢部分加以弱化,突出居住者个人喜好与家居氛围,增强中心生活空间装饰的倾向性,从而保证装饰环境亲和力与和谐性的长久。同时设计师可塑造生活装饰,如挂画相框、绿色植物、家具等,将空间氛围与装饰重点进行凸显,体现居住者的风格喜好与兴趣指向,促进生活装饰风格倾向性的提升,拉升居室环境和居住者之间的亲和力。值得注意的是,生活装饰可随着居住者生活态度的变化而随时更换,但是墙顶地装饰装潢的更换则不能,否则会造成人力、物力和财力的浪费[3]。总而言之,居室空间装饰需要弱化墙顶地背景装饰,强调生活空间装饰,这就需要设计师改变以往的装饰设计思路,将居室空间装饰的舒适性加以凸显。

(二)改变居用色观

空间色彩作为一种感性的装饰识别元素,能够突出居室空间中带来的情绪反应以及舒适性的强弱,因此需要将居室空间的色彩装饰与公共空间的色彩装饰相区别。具体表现为生活装家居客厅饰和墙顶地装潢装饰,这两个部分需要相互协调与配合,从而体现出舒适性与视觉感。居室空间装潢装饰的色彩应以浅谈色系为主,这样既不炫目也不张扬,能够降低纯度,提高明度,不会出现强烈的情绪起伏,具有明显的亲和力与调和作用,有效突出安静的家具氛围,准确传达舒适感。通常个性氛围的体现是以生活装饰色彩为主,借助舒适平和的装潢装饰色彩来突出其灵活应用的空间,并以居住者的个人爱好为依据,体现其对色彩情绪与色彩风格的倾向性。如选用黄色、紫色和红色等色彩强烈的色相,能够体现拉丁与现代等热烈的风格氛围;或者是选用黄色和橙色等近似色来展现宁静的色彩情绪喜好,不需过多担心情绪化的装饰色彩影响色彩视觉的稳定性。

只有恰当运用平衡色彩,才能有效处理这些问题,如用灰、白、黑对风格绚丽的对比色加以稳定,通过补色平衡具有较强倾向性的情绪色,这些都可以在很大程度上抑制情绪倾向性与色彩风格,确保色彩视觉的平更。因此生活装饰中的色彩运用需要做到稳定与平衡,从而肆意泼洒色彩,将居室空间的个性特征加以充分体现,拉近居住者与色彩空间的亲和力[4]。生活装饰色彩作为居室空间色彩的视觉中心,通过浅谈的装饰背景可彰显其个性,将居住者的个性特质进行充分体现,保证生活装饰色彩与人心理色彩的融合及对等,以此明显区别于公共空间的色彩,增强家的色彩亲切感,促进居室空间舒适性的提升。

(三)改变装饰用材观

对于居室空间装饰用材而言,其需要与装饰方法相互配合,将装饰的亲和力加以凸显,体现居室空间装饰环境的舒适性。居室空间装潢用材不能与公共空间装饰一样,表面极端毛躁、质地过硬、光泽度过强等材料不适用于居室空间环境。如不锈钢、镜面玻璃、大理石、毛石和文化石等材料具有强烈的触觉与视觉冲击力,易导致触觉与视觉情绪的极端化,不能将其作为居室空间的主题材料,否则会降低视觉舒适感和亲和力,空间性格不稳定且夸张[5]。居室空间装饰材料可以选用中性质感的木地板、纺织品、乳胶涂料、墙纸和木材等,这些材料从机理、光泽渡和质地等方面具有中性的柔和与温暖,能够中和装潢形式风格,凸显触觉与视觉的亲和力,体现家具氛围与生活装饰主题,增强舒适性。

结束语:

人是居室空间环境的创造者,对居室空间环境的优劣具有直接的掌控权,当前我国居室空间装饰的舒适度在整体质量方面还存在诸多缺陷,缺乏良性互动与舒适性的居室空间。通常居室空间装饰环境的舒适性需要以科学合理的装饰设计为基础加以实现,这就需要设计师重视居室空间装饰的特殊品质,积极转变设计思路,采用全新先进的设计方法,以此保证居室空间的亲和力与舒适性。

参考文献

[1]宋扬.家居装饰的舒适性探讨[J].南通职业大学学报,2012,04:37-40.

[2]陈相炯.论居室空间装饰环境舒适性设计观念及设计方法[J].现代装饰(理论),2013,02:163-164.

[3]李瑶佳,籍晓瑜,邵洪玉,管歆.居室空间中的装饰造型艺术表现形式[J].艺术科技,2015,03:218.

[4]李楠.浅谈临时居室空间的装饰设计[J].门窗,2015,06:123+125.

环境装饰 篇11

关键词：室内环境设计；传统装饰元素；应用对策

室内环境装饰设计在不同时代具有一定历史演进性。由于我国传统装饰元素资源丰富，内容繁多，其在现代室内环境营造上越来越受到广泛的关注，如传统室内陈设中的古玩、字画、陶瓷、摆件等，既含蓄又雅致。然而，随着时代的发展，室内环境艺术设计理念也需要进行创新。要想更好地挖掘传统装饰元素的时代魅力与价值内涵，就需要室内环境设计师从整合传统装饰元素资源上、从传统技艺的特点与现代装饰功能上来平衡，真正促进传统民族装饰元素与现代家居室内环境装饰的完美融合。

1 民族传统装饰元素的主要特色

立足时代发展的前沿来审视我国传统装饰元素的发展，可见其历史之久远、内涵之博大。但细细梳理仍可发现，我国传统装饰元素主要体现在以下几个方面：一是室内传统家具。如一些家具陈设、书画匣盒等布置，突出了清雅的室内意境。其中比较突出的有明代家具，造型简约、外形舒适大方、线条流畅，兼具对人体形态的适应；还有清代家具，精雕细琢，既强调华丽厚重，又突出对人体使用的功能性。二是传统室内色彩装饰。如以蓝色、绿色为主色调，以黑色、白色、金色为对比色调来营造室内空间。三是在室内环境空间造型上，讲究矩形平面，突出对木材的使用。如唐朝的典雅风，宋式的简约风，明式的清净风、清式的繁冗风等。在室内结构上，主要有天花藻井、雕梁画栋、梁柱、斗拱、框栏、隔扇等；在室内器具用料上，多以紫檀、楠木、胡桃、花梨等木材为主。当然，对于传统室内装饰元素来说，其并非局限于此；在设计与应用上，还要从整体结构、色彩组合、空间组织、院落层次上体现端庄与大气，突出稳重、方正的人格情怀。

2 以现代装饰环境来探讨对传统装饰元素的应用与设计

2.1 强调对传统民族精神的传承

从现代视野下来审视室内环境装饰设计，其发展可谓是发生了翻天覆地的变化。对于传统装饰元素在现代多元化室内环境理念的运用中，显然需要突出室内空间的民族精神与情感。因此，要挖掘民族传统装饰元素的文化精髓，就要从传承民族文化以及科学、辩证地运用民族装饰元素来搭建独具特色的装饰风格；需要汲取传统文化的内涵，古为今用，大胆创新，让现代室内环境装饰在传统装饰元素的映衬下焕发出勃勃生机。建筑师贝聿铭在香山饭店的设计中，十分强调对民族精神、情感的传承与表现，更让香山饭店独具浓郁的中国风特色。在这项设计中，为解决“对于传统民族形式与现代建筑结构，如何来实现民族传统装饰元素的创新应用”这一问题，贝聿铭翻阅了大量的传统建筑书籍，并专程走访了苏州、承德、南京、扬州等建筑遗址，寻找和挖掘设计灵感。在大量资料的推敲与深思下，其将不规则院落作为饭店的基本布局，并从光影美学上融入传统民族符号，突出建筑院落与自然环境的融合。如大胆采用传统方与圆的传统装饰手法，大门及窗户两侧采用花格漏窗，墙面的灯具为正方形；巧妙地使用方与圆，如月洞门、圆形茶几图案等，表现出古今融合的设计意境。

2.2 强调对传统装饰元素神韵的挖掘

室内环境装饰设计在于营造环境氛围，而文化艺术是室内环境的重要载体；恰当地利用传统装饰元素来赋予室内环境气质与神韵，往往是设计师所需要关注的问题。如某地KTV在室内环境设计上，强调对古今装饰元素的融合，对大门采用了圆门手法，周围饰以红色幕帘，并辅以花池竹影，使人仿佛置身于苏州园林；并且，其在空间陈设上以砖雕、屏风、木格门、雀替、玉器等元素来营造室内空间，彰显了文化神韵。

2.3 突出现代环境装饰中的文化发展观

现代室内环境装饰在选材与装饰元素运用中，既要关注传统元素，还要挖掘现代艺术特色。作为当代室内环境设计，若是单纯地抄袭或模仿传统，则会使得室内设计不伦不类；而要挖掘传统装饰元素之精髓，就需要从文化情感与艺术情结中去追求。如在某饭店的中式餐厅，其对传统古建筑内饰的使用，主要从砖墙、仿古地面、木雕、隔断、桌台、椅凳等方面来沿袭中式风格。当然，在创新传统元素的应用中，某地图书馆在窗户结构上采用磨砂玻璃+不锈钢相结合的水墨画配色方式，使得窗饰效果华丽宏伟、相得益彰，充分展现了传统元素的视觉变化魅力，打破了以往对传统装饰元素的墨守成规的局面。

2.4 强调传统装饰元素与室内环境的融合

设计师在选择装饰元素时，要善于从创新视角来挖掘不同元素之间的关系，强调装饰元素对室内空间环境的营造与融合。随着现代科技的发展，人们在营造生活空间环境方面，不仅关注生存需求，还关注对自身心理、文化需求的满足。因此，室内环境装饰在渗透传统元素时，要能够突出室内环境要素间的互动关系，特别是要基于人的实际需求。设计师在整合这些传统元素时，要注重室内空间环境的匀称、均衡、层次、对比、呼应关系，要能够借助中国传统元素来表达丰富的寓意。如对于家具的设计，可以利用实木来装饰，简约而奢华；在色彩应用上，要突出多色的渗透，尤其是现代材料在色彩丰富性的选择上，既有传统中式风格，又有现代气息。

3 结语

设计师在挖掘传统装饰元素的内涵与情感时，要从营造舒适的室内环境空间方面着手，以此增强对传统民族文化人文精神的传承，突出传统装饰元素在室内环境设计中的地位。对于中国传统装饰元素的复杂性、多样性，设计师要能够从学习传统文化、构建独具特色的传统装饰空间情境中，充分发扬传统装饰元素的历史文化价值，营造宁静、祥和、朴素、典雅的室内家居空间，在继承中实现不断创新。

参考文献：

[1]李本一.浅谈中国传统装饰元素在现代室内空间中的应用[J].美术教育研究，2013（08）.

[2]杨柳.中国传统建筑装饰元素在现代设计中的应用研究[J].现代装饰（理论）， 2015（08）.

[3]郭莉梅.中国传统装饰元素在现代建筑室内装饰设计中的运用[J].中华建设，2016（03）.

[4]薛玲，石岩.活血化瘀论治糖尿病[J].实用中医内科杂志，2016（04）.

浅谈居住环境装饰中的照明设计 篇12

居住环境装饰中照明设计的具体作用在于能为居室环境增添光彩, 表现居室环境材料的质感, 完善室内的装饰效果, 形成一个虚实结合的空间, 并能调整人对室内温度的感受, 其作用是非常广泛的。而现代居室内环境照明的方式主要是直接照明、半直接照明、漫射照明、半间接照明与间接照明等形式, 这些照明方式具体为:

直接照明:是指光源有90-100%的光量, 直接投射到被照物体上, 只有0-10%的光量投射到墙与顶面, 再反射到物体上的照明方式。

半直接照明:是指有60-90%的光量投射到被照物体, 而其余10-40%的光经反射后再投射到物体表面。这类照明形式一般指灯罩上端开口小, 下端开口大的台灯与吊灯。

间接照明:是指有0-10%的直接光线, 90-100%的间接光线, 诸如灯罩只有上端开口的落地台灯、立灯、壁灯灯均属于此类照明形式。需注意的是这种照明方式在单独使用时, 不透明的灯罩下部会产生浓重的阴影, 需用其它类型的照明方式加以调和。间接照明通常只用于居住环境的装饰, 以渲染环境的气氛。

半间接照明:是指有10-40%的光线直接照射, 60-90%的光线是发射到被照物体上的。这种方式能产生比较特殊的照明效果, 适合于门厅、过道或学习环境中的照明需要。

漫射照明:是指光线有40-60%的光量投射到被照物体上, 另外40-60%的光线被反射后照射到物体上。这种光线亮度较差, 但光质柔软, 一般都采用毛玻璃或半透明的乳白塑料灯罩, 不如普通的室内吊灯、壁灯等。

在我们的家居照明中通常有普通、重点和装饰三种基本照明方式。一个良好的照明布局中会根据功能性和风格来采用这三种方式。普通照明是向一个区域提供整体照明。也就是我们设计师经常会提到的环境照明, 普通照明提供一个合适的亮度, 确保行走的安全性, 保证我们能看清物品。普通照明方式是我们照明布局中的最基础的。重点照明就是帮助我们完成特定任务, 如在书房的书桌上的阅读, 在梳妆台前化妆, 在洗衣间的洗衣服, 橱房里的烧菜做饭等。装饰照明能给房间增加特殊效果, 用以增强其活跃的气氛。室内陈设的雕塑、绘画、盆景使用的射灯照明及节日在房间中设置的漫天星彩灯、蜡烛等均属于这个范畴。做为装饰所运用的一个元素来满足我们更高的生活品味。

另外在居住环境装饰中, 各种照明灯具在其中也扮演着非常重要的角色, 灯具的造型美观多样, 是室内设计中很好的装饰品, 灯光的不同色彩能使室内空间产生不同的艺术效果。并从灯具造型上为室内环境增添无穷的美感。在现代家居生活中, 灯饰的作用不仅仅只限于照明, 灯饰更是一件艺术品, 一件装饰品, 随着人们生活品味的提高, 对灯饰的要求也在逐步提高, 但是消费者在选择灯饰时一定要“因地制宜”灯饰在艺术处理上, 应根据整体空间进行艺术构思, 选择适合家居风格的材质、色彩和光源类型等。这些照明灯具从形状上看有方形、圆形、椭圆形、烛型、莲花形、菱形等;从安装方式上看有吊挂、直立、镶嵌等, 从制作材料上看有玻璃、塑料、纱质、木质框架。灯具由于它的光、色、形、质等作用, 使得居住环境更加丰富多彩。而居室中各个房间的照明选择, 则有以下这样一些特点, 即:起居室--在起居环境中的活动很多, 主要包括会客、聊天、听音乐、看电视与读书写字等, 为此照明方式有多种选择。比如多人聚会时即采用普通照明, 可用吊灯、嵌顶灯与吸顶灯等;而听音乐、看电视则采用落地灯与台灯作局部照明;另外起居环境中的各种挂画、盆景、雕塑与收藏艺术品等, 则可用射灯装饰照明。

卧室。卧室与起居室一样性能较多, 光线的选择也多样。如睡眠时要求光线柔和, 常用床头墙上壁灯或床头柜上的台灯, 穿衣服、化妆时均要求光线均匀, 常用卧室内的普通照明灯具, 并利用衣柜前与梳妆台上的灯具作局部照明。

餐室。由于中国人吃饭时比较注重菜肴的色香味, 故要求照明的照度比西方人用餐时要明亮得多, 主要采用下向照明的吊灯, 光源范围最好不超过餐桌的范围, 且勿使光线直接射如人的眼睛。灯的亮度与高度应能调节, 以适应就餐人数的变化。

厨房。通常采用普通照明的形式, 在房间顶面设置吸顶灯, 并在配菜、洗菜、炒菜的位置设局部照明灯具进行照明。

书房。要求照明光线要柔和、明亮, 并能避免眩光, 灯具多以台灯为主, 要求照明能有利于主人精力充沛地学习与工作。

卫生间。常在房间顶面设置一个吸顶灯, 并在洗脸镜架上方设一个长条的防雾日光灯作局部照明。

门厅、走廊。门厅最好能设置一个比较明亮的灯具作局部照明用, 而走廊里设嵌顶灯具作普通照明即可。

此外, 居住环境装饰中的照明设计, 其安全保障应从照明设施的安全性与配电系统的安全性两方面来考虑。在照明设施方面, 应避免因亮度不够而导致的以外事故的发生。另外, 室内配电线路必须由专业人士安装, 购买的各种电器产品都必须符合国家标准。因为只有这样, 居住环境照明设计中的光影魅力也才能更好地展示出来。愿人们在居住环境装饰照明设计中, 能够更好地享受光与影的魅力。

摘要：在装饰装修的过程中, 环境装饰与照明设计是装修装饰不可分割的一部分, 本文通过照明的方式与灯具的选择, 使人们充分认识照明与灯具在装修装饰的重要性, 并在装修装饰的居住环境中充分享受光与影的魅力。