网上广播

网上广播（通用12篇）

网上广播 篇1

1. 本文的写作背景

1.1 网上广播的含义

近年来, 广播电台和电视台在互联网上建立音视频网站, 将自身的音频视频信息资源的内容优势与网络传播的优势结合起来, 通过广播电视与互联网相结合的新技术新手段扩大传播的领域和范围, 这种融合是广播电台和电视台发展的一个新方向, 也是广播电视适应新形势与网络结合的必由之路。

网上广播的定义, 并没有太大的争议, 主要指的是数字化的音频视频信息通过互联网络进行传播的形态。网上广播是网络传播多媒体形态的重要体现, 也是广播电台和电视台网上融合和发展的重要体现。随着技术的快速发展, 网上广播也日趋成熟, 网上电台的数目也大幅上升。在不少发达地区网络用户中的听众观众群已经出现, 市场已经形成了不小的规模。

近两年来, 不少电台电视台对网上节目点播、网上节目直播两种形态都进行有益的探索, 积累了相当的实战经验, 在实践的过程中, 对网上广播的认识不断深化。有些网站的内容已不再依赖现有的广播电视节目, 而是形成了独立的网上制播站点进行直播。更重要的突破是:对于广播电台来说, 不仅仅可以做到广播节目音频上网, 而且还能通过网络进行节目播音视频传输, 也就是说, 现在广播电台网站的发展, 已经完全打破了单纯网上音频广播的界限。

在现有的条件下, 充分发挥广播电台和电视台与网络各自的优势, 推进二者的结合和互动, 互相补益, 才能真正实现全面沟通并取得了相得益彰的传播效果, 反过来也在一定程度上刺激了网上广播传播技术的进一步提高和推进。广播电台和电视台拥有丰富的音频视频信息的天然优势, 大多数广播电台电视台信息的采集、制作、播出等全过程已迈向数字化, 技术上, 与互联网实现了对接已经完全不成问题。网上广播技术的发展及国外海外广播电台和电视台对这一技术应用所达到的水平, 是不断推动国内广电媒体进行网上融合和发展的刺激因素。

如今, 知识产权的意识越来越强烈, 随着网络广播电视的发展, 由此产生的关于版权的问题扩展到了各个行业, 如何保护网上数字产品的知识产权?——DRM, Digital rights management, 数字版权保护应运而生, 它正是解决这个问题的技术手段。

1.2 我国的网上广播版权保护现状

2011年3月24日, 由中国广播电视协会主办、中央人民广播电台承办的广播版权委员会成立大会在京举行。会上, 中央人民广播电台台长王求发表致辞, 他说:“十二五”时期是深入贯彻落实科学发展观, 全面推进社会主义现代化建设的关键时期, 也是全面落实依法治国基本方略, 完善中国特色社会主义法律体系, 推动广播影视大发展大繁荣的重要时期。”他在致辞中提出:“全国广播系统必须抓住国家“十二五”发展战略和构建中国特色社会主义法律体系的机遇, 稳步实施《国家知识产权战略纲要》和《广播影视知识产权战略实施意见》, 从推进自主创新和建设创新型国家的高度, 扎实推进法治建设, 强化版权意识, 提升版权创造、运用、管理和保护的能力与水平。”他还特别提到:“国务院常务会议, 在2009年原则通过《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》, 这一办法意味着我国广播节目版权保护事宜的加速。”因此, 这次空前的会议, 由全国140多家电台联合组建广播版权委员会, 实施版权保护的联合行动, 必然会“大大提升我国广播行业整体管理的水平, 使我国广播行业的知识产权保护工作从无到有, 从小到大, 此举在中国广播行业发展史上必然会产生深远的影响。”

2. DRM数字版权保护技术的原理

2.1 数字版权管理的含义和沿革

数字内容可以接近零成本地复制和传播, 这就是数字内容与传统实物产品的最大不同之处。因此用户不再愿意为数字内容而付费, 由于收支不能平衡, 就会造成整个数字内容产业链被破坏。数字版权是指数字化内容 (包括音频、视频和文字等) 的版权和相关权利。数字出版是以技术开发与版权增值为核心的产业, 版权保护是它发展的核心问题。DRM数字版权保护技术, 正是为此而生。

2001年1月, 美国一家杂志将DRM技术选为改变未来的10大创新技术之一。数字水印技术是具有代表意义的DRM技术。如今, 数字水印加入到各种产品中, 成为了媒体的一项特色。

DRM的主要用途是用来确定数字内容的版权和与之相关的各种使用规则, 并保证这些规则得到严格执行。

从本质上说, DRM是对许可证进行管理。随着网络广播和电视节目在互联网上的广泛传播, 在网络广播电视产业链中, 网络媒体和集成商只允许已经付费的合法用户享受相应的服务, 为了实现这个需求, DRM技术逐渐发展了起来。

DRM技术的核心有如下两点:一是数字加密;二是权限控制。加密技术阻止了数字内容的非法传播;权限控制则限制和定义了数字内容的使用方式:如媒体文件使用期限, 内容可否打印, 文件能否从电脑拷贝到手机上等。

在DRM标准方面, Marlin标准和OMA DRM V2.0标准是广为接受的业界标准, 主要应用于音视频保护领域。DRM标准是一个开放的标准, 最大的好处在于平台接口的标准化和开放性, 因此得到众多运营商、设备提供商的支持。目前欧美大多数运营商的数字版权保护系统基本都采用OMA DRM。

2008奥运期间, 央视网在通过互动视频向中国大陆及澳门网络用户提供奥运赛事转播的同时, 还在法律、政策及技术层面采取必要措施, 保护奥运会的内容。Safe Net向央视网提供了遵循“开放移动联盟”OMA标准的DRM解决方案。

2.2 DRM技术的工作原理

每家公司的DRM技术各不相同, 却大同小异, DRM技术的基本工作原理一般是:首先建立数字节目授权中心, 对已压缩的广播电视节目内容进行编码, 然后利用密钥对节目内容进行加密, 加密的广播电视节目头部存放着Key ID和节目授权中心的统一资源定位器 (URL) 地址。用户在点播广播电视节目时, 根据节目头部的Key ID和URL信息, 经数字节目授权中心的用户验证和授权后, 发送出密钥进行解密, 节目才能播放。需要保护的广播电视节目授权以后仍然是被加密的, 即使被下载下来并传播到其他电脑上, 没有得到新的验证授权也播放不了, 这样节目的版权就得到了切实的保护。

在此以Windows Media为例, 简述DRM的基本工作流程, 在作者2008年的论文“网上广播的数字版权管理”一文中, 也曾做过类似的叙述。

(1) 建立许可证服务器

Windows Media首先要完成对媒体文件打包的过程。打包后的文件是采用特殊算法的秘钥来加密的。这个秘钥包含在一个加密的许可证中, 许可证并不跟着文件一同发送, 而是单独分发。打包后的媒体文件中同时还包含有其他一些必须信息, 比如获取许可证的网址等。

媒体文件将选择一个许可证交换中心, 在这个中心里存储了许可证的特定权限或规则。交换中心能够对请求许可证的消费者进行身份验证。

媒体提供商要寻找一个专门的公司来发布该媒体的许可证。他们根据需要灵活地定义不同的许可证策略, 媒体文件和许可证是可以分开发行的, 管理也很方便。

在这些许可证中, 除了有能解密用的秘钥以外, 还含有一些关于文件播放的控制信息。对于权限控制, Windows Media也能够很灵活地进行管理。

根据商业模式的需要, 媒体文件的许可证可以在不同的时间, 用不同的方式来分发。有时是在内容被分发的时候就包含预发行的许可证, 有时是用户在下载文件并在第一次播放的时候获取许可证。有的许可证通过弹出窗口来获取用户信息, 有的许可证可以在后台静默安装。消费者必须有个秘钥来对文件进行解锁后, 才能播放经过加密的数字媒体文件。用户首次播放该文件、或者试图下载数字媒体文件、或是获取一个预先传递的许可证的时候, 获取许可证的程序都将自动启动。Windows Media权限管理器在运作的时候, 有可能引导消费者进入注册页进行身份认证、输入信息或支付费用) , 也有可能不提示任何问题, 直接从交换中心检索一个许可证供用户使用。

合法用户一般有两条途径去获取许可证文件:在线或离线认证 (如电话、EMAIL、短信等传统方式) , 对于光盘发行来说, 离线认证是比较合适的。

(2) 播放媒体文件

加密以后的媒体文件可以放在音视频网站的主页上提供给用户下载, 也可以存放在服务器上进行流式传输, 或者用CD或者电子邮件传送给消费者。消费者必须获取相应的秘钥来对这些文件进行解密后才能播放。许可证交换所可以生产相应的播放许可证, 该许可证内含有解密用的秘钥, 用户获取了许可证的合法授权后, 才能播放相应的媒体文件。

播放经过数字版权技术加密精辟的文件, 除了需要相应的许可证信息以外, 还要有兼容的媒体播放器。对于Windows Media来说, 它加密后的文件只能用Windows Media来播放。用户可以根据许可证中所规定的不同权利来播放文件。许可证可以灵活地定义不同的播放权利, 比如开始时间和日期、播放长度和允许播放次数、结束日期等等。例如:默认的许可证允许你在当前的电脑上播放文件, 并允许你将文件拷贝到便携设备上, 但此时许可证并没有被一起复制。你可以将经过加密保护的文件发给你的朋友们分享, 但他们需要获取另外的许可证, 这样才能保证相应的媒体文件只在获取了相应授权的机器上播放。

3. DRM功能模块

DRM技术发展迅速, 国内外均已开发出一系列较为成熟的DRM软件产品或构件, 现有的DRM目前主要能够实现6-8种功能模块, 本文作者经过综合整理, 总结出主要的几种:

1) 内容保护。打包加密原始数字媒体, 通过加密技术来实现内容保护, 以防止非授权用户的访问, 同时可以进行安全可靠的网络数据传输。

2) 完整性保护。为防止原作品被纂改, 通常使用数字签名技术或数字水印技术。完整性保护还应该包括数字媒体本身及打包文件、元数据 (密钥、许可证) 和其他数据信息 (例如数字水印和指纹信息) 的存储管理。

3) 身份认证。身份认证是一项较关键服务, 通过可信赖的许可证认证机构签发数字证书来实现。主要包括:对合法用户的鉴别并授权对数字媒体的行为权限;检测用户主机硬件信息等行为环境, 从而进入用户合法性认证;对用户的操作行为进行实时跟踪监控, 防止非法操作;防止非法数字媒体获得合法注册从而进入网络流通领域。

4) 安全传输。可以通过加密信道来实现数据的安全传输, 目前主要有SSL与IPSec两种远程安全加密技术, 可以用它们建立安全的虚拟专网。当然如果数字内容已经经过了可靠的加密, 也可以直接在公开信道上传输。

5) 用户权限管理。这是DRM技术的核心。对于权限管理来说, 采用数字权利表达语言是较为主流的实现手段, 如ODRL、Xr ML等都可以用来定义与数字资源相关的权利。

6) 安全支付。对于付费的内容, 是常常需要在线支付的。电子商务支付平台主要基于SSL或者SET。SSL应用较早, 内嵌在浏览器中, 只涉及到C/S双方的认证。SET在SSL的基础上进行了改进, 含有多方认证机制, 同时还提供交易各方的隐私保护。

7) 内容发现。本功能通过描述性数据对关键信息进行了提炼, 标识有数字文件的标题、作者、关键词、出版机构、摘要等关键特征, 通过有限预览功能, 让用户对媒体文件的内容进行一定程度的了解。

4. 结论

随着数字版权DRM的继续扩展, 随着国家知识产权战略的推进, 版权保护的意识越来越强。保护我国的文化产业, 保护我国广播电视行业的原创节目, 已经成为一项重要而迫切的任务。因此数字版权技术的研究和探讨就显得尤为重要。我们有理由相信, 在不久之后的未来, 我们国家的文化创意产业会在版权技术的保护之下得到更为迅猛的发展。

参考文献

[1]中国广播网

[2]网站Video_com_cn:数字版权保护

[3]网站Video_com_cn:Windows Media DRM (数字版权加密保护) 如何工作?

[4]网站Video_com_cn:Windows Media版权管理体系结构.htm

[5]网上广播的数字版权管理, 2008年7月《经营管理者》杂志

[6]《网络出版》, 科学出版社, 周荣庭著

网上广播 篇2

男：让我为你采撷一缕阳光，留住一丝清风，让金色和红色印染辉煌。

合：红领巾广播站又和大家见面啦!

男：我是今天的主持人

女：我是今天的主持人

合：大家中午好

男： 在今天的我们共成长栏目中我们将为大家播送三则小故事

女：昂起头来真美

男：珍妮是个总爱低着头的小女孩，她一直觉得自己长得不够漂亮。有一天，她到饰物店去买了只绿色蝴蝶结，店主不断赞美她戴上蝴蝶结挺漂亮，珍妮虽不信，但是挺高兴，不由昂起了头，急于让大家看看，出门与人撞了一下都没在意。

女：珍妮走进教室，迎面碰上了她的老师，珍妮，你昂起头来真美!老师爱抚地拍拍她的肩说。

男：那一天，她得到了许多人的赞美。她想一定是蝴蝶结的功劳，可往镜前一照，头上根本就没有蝴蝶结，一定是出饰物店时与人一碰弄丢了。

女：自信原本就是一种美丽，而很多人却因为太在意外表而失去很多快乐。

男： 无论是贫穷还是富有，无论是貌若天仙，还是相貌平平，只要你昂起头来，快乐会使你变得可爱——人人都喜欢的那种可爱。

女：二 为生命画一片树叶——只要心存相信，总有奇迹发生，希望虽然渺茫，但它永存人世。

男：美国作家欧-亨利在他的小说《最后一片叶子》里讲了个故事：病房里，一个生命垂危的病人从房间里看见窗外的一棵树，在秋风中一片片地掉落下来。病人望着眼前的萧萧落叶，身体也随之每况愈下，一天不如一天。

女：她说：当树叶全部掉光时，我也就要死了。一位老画家得知后，用彩笔画了一片叶脉青翠的树叶挂在树枝上。

男：最后一片叶子始终没掉下来。20xx最新小学生励志广播稿广播稿专题-校园广播稿-红领巾广播稿-提供学校每周广播稿内容-广播稿主持词等。只因为生命中的这片绿，病人竟奇迹般地活了下来。

女：人生可以没有很多东西，却唯独不能没有希望。希望是人类生活的一项重要的价值。有希望之处，生命就生生不息

男：三 飞翔的蜘蛛——信念是一种无坚不催的力量，当你坚信自己能成功时，你必能成功。

女：一天，我发现，一只黑蜘蛛在后院的两檐之间结了一张很大的网。难道蜘蛛会飞?要不，从这个檐头到那个檐头，中间有一丈余宽，第一根线是怎么拉过去的?

男：后来，我发现蜘蛛走了许多弯路--从一个檐头起，打结，顺墙而下，一步一步向前爬，小心翼翼，翘起尾部，不让丝沾到地面的沙石或别的物体上，走过空地，再爬上对面的檐头，高度差不多了，再把丝收紧，以后也是如此。

女：蜘蛛不会飞翔，但它能够把网凌结在半空中。它是勤奋，敏感，沉默而坚韧的昆虫，它的网制得精巧而规矩，八卦形地张开，仿佛得到神助。

男：这样的成绩，使人不由想起那些沉默寡言的人和一些深藏不露的智者。于是，我记住了蜘蛛不会飞翔，但它照样把网结在空中。奇迹是执着者造成的。

女：同学们听了这些故事你是不是有些想法和行动呢?

男：我们期待你的进步，你的成功。

女：今天的播音到此结束。谢谢大家收听。祝大家午休愉快!

网上广播 篇3

俄罗斯独立广播基金会总经理纳塔丽娅·布拉索娃对不久前举办的俄罗斯地区广播电台新闻节目展播的结果进行分析后说，目前新闻工作者还不能制作出有质量的新闻分析节目，因为他们还不具备这样的素质。

莫斯科交通台地区播出部主任安德烈布部金认为，新闻广播不会出现突破，因为广大听众根本就不对莫斯科回声广播电台的新闻节目感兴趣，所以莫斯科回声电台就经常播出有关医药和房地产的节目。从广播电台的节目政策来说，应该寻求音乐节目和新闻节目的理想平衡，大多数的莫斯科商业音乐台正是这样做的。

广播电台网上广播系统设计与实现 篇4

随着各地文化广播事业的不断发展, 播出的节目总量、频率数等不断增加, 相应的播出系统的复杂性也不断地增加。为了覆盖更多的节目受众, 新的技术手段也在不断涌现与推广, 数字化、网络化的新技术设备的加入, 使系统达到更加自动化、更加灵活、质量水平更高的同时, 也带来了系统环节增多, 系统直观性下降, 应急及异态分析复杂等特点。

为了应对新形势下的发展需要, 覆盖更多受众、提高播出系统的安全保障水平, 参考《广播电台数字化网络化建设白皮书》的新要求, 无锡广播电台 (以下简称“我台”) 进行了适应于数字化、网络化条件下的智能总控系统的建设。与此同时各个频率的网上广播系统以及独立的网上广播频率直播室也同步进行建设。

1 系统架构及设计实现

无锡广播中心总控智能监测系统通过相应的服务器、专业音频监测设备和专业软件, 能对播出通路各点的信号进行各种形式的监听、监测, 通过视频实时监控各技术部位的状况, 用大屏幕图形显示各个播出通路的信号播出状况和重要设备的运行状况以及环境、电源状况, 能对各种播出异常情况进行预警报警, 提示并快速判断故障点及故障情况, 并进行自动或手动快速处理。随着广播节目播出套数的增加, 需要处理的广播信号也越来越多, 这些信号往往不在一个楼层、不在一个机房内, 而且信号类型不尽相同。

网上广播系统利用的是分布式网络监测系统在各个监测节点采集的实时音频数据, 通过智能判断找出最优信号节点, 使用该点信号数据进行网上广播。如图1所示, 展示了从直播间调音台音频输出到末级发往发射台音频信号以及开路自收信号的信号流向逻辑示意。右下角的ICAST服务器作为网上广播数据服务处理设备可以根据需要获取来自不同监测节点监测设备SNA603M的音频数据进行网上广播服务。再通过集团多重网络安全设备向外网提供网上广播服务。

1.1 监测系统

在直播室内, 通过部署SNA603M多功能音频监测设备, 实现对主备音频工作站输出的监管。在总控通过SNA603S多功能音频代播模块, 实现对调音台 (延时后) 主备输出、矩阵送达的信号和一播四工作站的备份信号进行实时的采集和监测, 同时可以根据内置的策略或网络端的控制, 进行故障报警和信号切换。在开路回传接收端配置相应个数的SNR601M模块, 实现对所有FM/AM节目的实时开路信号采集和监测, 在大屏幕上看到实时的场强电平和调制度/调幅度信息, 同时可以实时的监听, 不仅在总控还包括局域网上。

通过以上系统构架, 形成以千兆网络为核心, 同时兼顾传统的模拟和数字专线传输, 采用网络系统和专线系统互为主备且互相融合的全新的网络化总控系统。承担全台数字及模拟音频信号的交换, 节目交换、分配、传输、监控等任务。

软件及辅助系统是由音频矩阵系统, 智能化监听、监视、报警、应急播出系统, 同步/时钟系统, 以及内部通讯/视频监视等系统组成。

1.2 监测设备

音频信号监测设备 (又称音频板卡/音频模块) 分布在各个监测点所在机房或直播间内, 对数字/模拟音频信号进行采集、收录和实时分析。监测设备监测数字或模拟音频信号, 将监测数据通过多播传送到网络上, 并将音频信号进行Audio over IP, 将打包后的节目信号通过多播方式传送到网络上, 供监测系统进行画面内容监测以及存储等其它辅助功能。

各传输环节监测设备 (包括开路接收监测设备) 对所输入信号进行协议和内容分析, 如AES各协议, 电平过低/过高, 反相, 无声等。同时将输入信号压缩成多个码率 (32kbps、128kbps、256kbps) 的MP3格式通过网络以多播方式送出。

1.3 网上广播系统

图2是一个传统的网上广播系统示意图。通常由开路方式通过接收机接收调频或调幅广播信号, 接收机解调高频信号后送出数字或模拟音频信号到编码器, 编码器将音频信号编码为mp3等标准通用音频压缩格式后送入网上广播服务器并向外网提供网上广播服务。对于广播信号发源地电台, 我们可以有更多信号源的选择。

从图1看出, 从直播室到发射台的整个传输链路中每个环节都贯穿着上文提到的SNA603M音频模块。如图3其音频监测设备将采集编码处理后的数据 (MP3流数据) 经过台内网闸/防火墙推送到外网的流媒体服务器上, 流媒体服务器提供Internet终端用户发起的点播请求。流媒体服务器使用Linux操作系统, 并且开启自带防火墙。相比, Windows操作系统具有更稳定、安全, 系统硬件开销小的优势。并且可以对流媒体服务器端后台软件做设置, 限制同时连入的数量, 以保证台内外网服务带宽不被过多用户请求耗尽。

我台音频监测模块位于各个播出通道监测环节上, 包含调音台输出、延时器输出、矩阵输出、八选一切换器输出、音分输出、开路接收。具体调用哪个监测环节数据可视需要而定, 一般为正常播出的末级信号。非广播电台的网上广播提供者一般只能使用开路广播信号作为网络广播音源。

Internet终端用户一般是通过访问WEB页面或移动终端APP连接到流媒体服务器。而流媒体服务器的地址因为安全需要一般会做隐藏。地址可以在WEB页面中用JS或Flash插件隐藏。使用网页内嵌的Windows Media Player或其它播放软件播放音频流。

音频监测设备的音频编码处理模块提供32kbps、128kbps、256kbps码率音频数据流。流媒体服务器根据这些数据源提供相应的多码率网上广播服务。普通接收可选择128kbps标准码率, 对音频品质有较高要求的可选择256bps, 而32kbps则适合手机终端收听。

架设网上广播服务以下几点我们需要注意:

1.为安全考虑, Web Server应将流媒体服务器的公告点隐藏, 而不要在网页代码中出现。

2.流媒体服务器对外的带宽有限。因此, 当一台流媒体服务器带宽被占时, 应考虑切换其他流媒体服务器, 乃至架设新的流媒体服务器。因此, Web服务器分配流媒体服务器地址的算法需要设计妥当。

3.音频监测设备输出MP3使用UDP组播方式更好, 这样添加新的流媒体服务器时无需对监测设备进行配置, 仅在流媒体服务器端做相应设置即可。这样的设计减少了监测设备和流媒体服务之间的耦合。

4.如果以后需要在节目流播放过程中进行节目源切换、广告插播等操作, 需要对流媒体服务器和监测设备的配置进行动态调整。

5.手机终端软件及后台服务平台建设可以根据需要进行扩展建设, 主流支持Android和i OS手机平台。在进行原节目广播服务同时可以和听众进行互动, 向指定终端发布定向广告等服务。

1.4 自动切换

台外网上广播系统的信号源一般为开路FM/AM接收下来的信号源, 如图2所示。我们在台内建设网上广播系统则可以选择任意监测节点上的信号进行广播。而动态选择最合适的信号源是我们的最大优势。

在原有监测系统上进行一些扩充可以基本完成网上广播的自动选择逻辑。图4展现了从直播间调音台传输到末级音分去发射台的链路各个环节。图4中正好展示了一种异常情况:即直播室内调音台输出正常, 之后延时器, 延时输出, 矩阵输出, 八选一, 末级音分均显示异常。对于播出系统来说需要在应急信源, 如一播四、调音台、垫乐、备用、视频中选择一个信源进行应急切换。对于网上广播系统来说也是如此, 但是最大的区别在于后者切换的数据是来自这些监测点的监测设备的网络组播输出。当然网上广播系统使用的信源可以和信号传输系统正在使用的信源不一致。比如图4情况下信号传输系统用‘一播四’信号进行了应急, 而网上广播系统则可以自动切换到更为“准确”的‘调音台主’信号。另一区别是网上广播系统还可以使用外来信号 (卫星、微波、机顶盒等) 或开路接收信号进行切换。

外来信号一般与原先播出链路异构, 不受系统性故障影响。开路信号一般都是台内传输到发射台的末级信号由发射台发射后在台内用监测设备自收来获得。理论上讲其内容与台内一致。如果台内去往发射台的应急由于某种特别情况均告失败, 发射台使用了自身的应急系统, 这时可以选择与本台播出异构的外来信号或发射台开路信号进行网上广播。在这种极端情况下可以保证网上广播系统的正常播出功能。

对于网上广播系统来说信号选择和切换方式会比传输系统信号切换灵活许多。除了灵活的在“调音台输出、延时器输出、矩阵输出、一播四输出、垫乐输出、八选一切换器输出、音分输出、备份输出、视频输出、开路接收”这些监测点中选择, 在特别情况下还可以按需切换其它频率的正常输出信号, 以类似联播方式完成切换。网上广播信源数据切换也有异于信号传输链路上的切换。如图5示意, 音分 (绿色) 处采集的信号为正常状态下送到外网流媒体服务器的数据, 灰色箭头所示为信号传输链路方向, 绿色箭头所示为网上广播自动切换逻辑方向。传输链路中的矩阵和八选一监测节点 (红色) 由于依赖前一级信源, 切换到其上无实际意义。手动切换则无需按照图中顺序, 根据用户需要直接切换到所需采集音频的监测节点。

1.5 异态回溯

每当一个异态情况发生, 系统就会进行切换, 而后异态情况结束并恢复正常。对这类异常情况的记录和事后分析对技术部门来讲是十分重要的。我们选择的做法是将各个监测点将监测设备输出的音频数据、跳表显示、监控探头的数据进行录制, 当需要对某段时间内的情景 (音频、监控视频、跳表) 进行回溯再现。尤其需要在一个界面下能将这些信息进行集中回溯, 直观地达到故障分析目的 (图6) 。

回放的视频监控是当时直播室内的情况记录, 而多个监测点的音频数据同时回放是无法分辨异态的。在界面上通过选中某一个或几个监测点来获得单个或叠加的音频回放内容。各个监测点的参数 (相位、跳表) 信息则不存在叠加问题可以同时显示。

通过异态回溯功能可以准确地将异态发生时各个监测节点的记录数据进行回溯, 结合自动切换日志分析异态全过程及自动切换效果。相应地通过分析可以对自动切换逻辑进行指导并加以调整。

2 软件系统

2.1 基础组件

网上广播系统、自动切换系统和异态回溯系统的后台部分以及监测设备均在Linux操作系统下开发和运行。Linux操作系统作为开放性的基础组件平台以其高效性和灵活性著称。它能够在PC计算机上实现全部的Unix特性, 具有多任务、多用户的能力。系统服务器均采用Linux操作系统作为基础组件平台, 相比Windows操作系统来言, Linux在开放性、稳定性和安全性更胜一筹。

2.2 应用服务

异态回溯系统的UI部分采用B/S结构的应用服务实现, 用户通过WEB浏览器来进行工作, 系统的主要事务逻辑 (如自动切换、录制、流媒体服务等) 在服务器端实现, 简化了客户端电脑负载, 也减轻了技术人员对系统维护与升级的成本和工作量。

在WEB服务实现软件的选择上, 我们选择了Apache Tomcat技术, 加上跨平台的JAVA和FLEX编程语言以及Linux操作系统, 使系统的应用服务部署更加灵活方便, 性能良好, 并显著提高了系统的安全性。

2.3 数据库

系统的数据库后台为整个系统提供业务的数据服务, 所以必须保证数据高度共享、减少数据的冗余度、保证数据的独立性、对数据实现集中控制、保证数据一致性和可维护性。我们使用了Linux系统下主流的My SQL关系型数据库。

My SQL是应用最广泛的关系型数据库管理系统之一, 目前My SQL被广泛地应用在Internet上的中小型网站中。由于其体积小、速度快、成本低, 并可以进行开放性开发。My SQL是完全网络化的跨平台关系型数据库系统, 同时是具有客户机/服务器体系结构的分布式数据库管理系统。它具有功能强、使用简便、管理方便、运行速度快、安全可靠性强等优点, 用户可利用许多语言编写访问My SQL数据库的程序。

3 结束语

在目前我台播出的节目总量不断增加、新媒体手段加速融合、自动化程度不断提高的情况下, 为了使节目受众更广, 新的技术手段也在不断涌现与推广。系统采用了分布式架构, 利用原有监测设备的输出数据进行流媒体服务, 再结合自动切换逻辑和异态回溯组成完整的网上广播系统。网上广播系统的实施提高了我台技术部门人员业务能力, 帮助广播监测和播出系统向数字化网络化方向进一步发展, 提高了技术管理水平和工作人员的工作效率。

参考文献

[1]Icecast Documentation&Information[EB/OL].http://www.icecast.org/docs.php.

[2]王亚军, 刘金刚.Linux运用于嵌入式系统的技术分析[J].计算机应用研究, 2005:102.

[3]瞿杨霞.基于嵌入式Linux的流媒体网络收音机系统的设计与研究[D].山西:中北大学, 2008:10-11.

[4]卢官明, 宗.数字音频原理及应用[M].北京:机械工业出版社, 2005.1.

[5]曹毅.音频监测系统的设计与实现[D].上海:复旦大学, 2010.

[6]GY/T106-1999.《有线广播电视广播系统技术规范》[S].

小学校园广播广播稿 篇5

——六（6）中队

开播曲

甲：采撷一缕阳光，编织成七彩的花环。

乙：留住一阵清风，播撒出希望的明天。

甲：付出一份真诚，打造出温馨的世界。

乙：带走一丝烦恼，让快乐与我们同行。甲：亲爱的老师们、同学们，伴着和煦的阳光，繁小之声广播又和大家见面了。

乙：本次广播由六（6）中队主办，欢迎大家的收听。

甲：我是六（6）中队的徐晶晶。

乙：我是六（6）中队的陈欣怡。

甲：今天，红领巾广播为大家准备了《校园万花筒》、《与经典同行》《音乐do re mi》等栏目。

乙：下面请听详细内容：

“校园万花筒”

甲：浓缩一周要闻，乙：关注校园实事，甲：首先让我们走进“校园万花筒”。

乙：推广普通话，绽开和谐花。

甲：沟通无极限，尽在普通话。

乙：2012年9月14日至9月20日是第15届全国推广普通话宣传周。今年推普周的宣传主题是：大力推广和规范使用国家通用语言文字。

甲：在星期一的升旗仪式上，周虹老师为我们做了国旗下的讲话，她倡议大家一起来说普通话，写规范字。

甲：中华儿女普文明 情通古今话真情，乙：推广规范普通话，传承血脉共一家。

甲：同学们，让我们一起行动，说普通话，写规范字，做文明人！乙：咦，徐晶晶，你有什么兴趣爱好吗？

甲：我嘛，有很多爱好，看书、唱歌、写毛笔字等等。这不，小荧星艺术团又开始报名了，我可高兴了。

乙：是啊，这个星期二的下午，学校还召开了家长会呢。

甲：我听说小荧星艺术班自开班以来取得了显著的成绩。

乙：哦，你说说看！

甲：你听着：去年12月学校举行了小荧星艺术班成果展示演出，市电视台《七彩阳光》栏目组对这次汇演做了全程报道。葛梓晨同学参加第二十届江苏省青少年科技创新大赛荣获“少年儿童科学幻想绘画二等奖”，街舞班同学参加中央电视台网络频道等单位组织的青少年才艺大赛荣获淮安赛区金奖，尹昶杰同学与同伴们参加全国第四届中小学生艺术节展演荣获江苏赛区一等奖…… 乙：哇，的确是成绩显著啊！

甲：你也别只顾着羡慕！不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香？只要你勤于练

习，坚持不懈，也会取得一定的成绩的！

乙：嗯，让我们一起加油！

“与经典同行”

甲：最是书香能致远，乙：腹有诗书气自华！

甲：让经典的好书伴随我们快乐成长！

乙：亲爱的朋友们，你们喜欢各种各样的昆虫吗?你们知道它们的世界如同我们的世界一样，是色彩斑斓的吗?

甲：今天的“与经典同行”栏目，给大家推荐的好书是法布尔的《昆虫记》 乙：螳螂是一种十分凶残的动物，然而在它刚刚拥有生命的初期，也会牺牲在个头儿最小的蚂蚁的魔爪下。

甲：蝉妈妈是这样孕育生命的：它会产下400多颗卵，产卵后却因为耗劲了全身的气力而掉落在地，但心里还惦念着未孵化的宝宝们。孕育这400多个生命希冀的母爱啊。

乙：蜘蛛织网，即使用了圆规、尺子之类的工具，也没有一个设计家能画出一个比这更规范的网来。

甲：一个人耗费一生的光阴来观察、研究“虫子”，已经算是奇迹了； 乙：一个人一生专为“虫子”写出十卷大部头的书，更不能不说是奇迹； 甲：而这些写“虫子”的书居然一版再版，先后被翻译成50多种文字，直到百年之后还会在读书界一次又一次引起轰动，更是奇迹中的奇迹。

乙：同学们，赶快来读一读这本奇迹中的奇迹吧！

《音乐do re mi》

甲：仙山约，水云邀，乙：泛兰舟，望海潮„„

甲：御风为歌，鼓浪为谣，这是我神州美丽的一角。

乙：青史为凭，苍天作证，这是我中华的一座宝岛。

甲：五百年前我的祖先，就高卧这天赐的钓鱼岛。钓千古江山永遇乐，钓万里海天渔家傲。

乙：五百年前我的祖先，就来到这仙山采仙药。采一味仙丹海芙蓉，采一篮神农的灵芝草。

甲：我们渴望和平！

乙：今天我们的《音乐do re mi》给大家带来一首带着淡淡忧伤的《虫儿飞》。

结束语

甲：时间过得真快，同学们，又到说再见的时候了。

乙：亲爱的同学们，我们衷心地祝愿：繁小之声广播能成为你的良师益友，愿它能带走你所有的烦恼，为你带去无尽的欢乐；

甲：愿它能给你留下美好的回忆，伴随你度过金色的童年。

乙：感谢大家的收听，本次播音到此结束，再见。

网上广播 篇6

关键词：广播剧 法国文化特征 象征 超现实 卡通手法 网络电台 生存空间

【中图分类号】G222 【文献标识码】A

作为一种最具广播特色的文艺节目形态，广播剧一直深受欧洲听众的喜爱，也是一年一度欧洲奖的重要立项。在欧洲，几乎所有的国家电台都有专门负责广播剧的部门，广播剧的播出时间占有相当的比例，拥有相当多的热心听众。尽管如今广播剧的产量比当年最辉煌的时候有所下降，但听众群却很稳定，收听率的增长仍然高于流行音乐。每年欧洲奖的评选，广播剧的竞争非常激烈。2008年获得最佳欧洲广播剧奖的一共有两部，一部是英国广播公司的广播剧《画像男人》，另一部就是法国ARTE电台制作的18集广播连续剧《鱼缸》。

广播剧《鱼缸》编剧构思奇特，音响运用更是新颖独到。它彻底地突破了传统的广播剧形态，创造出一种新的广播剧样态。

“没有情节、没有冲突”的广播剧

说《鱼缸》是一部“没有情节、没有冲突”的广播剧，好像很夸张，但的确如此。《鱼缸》的剧情非常简单：一个隶属法国文化委员会的负责接待团体游客的部门，一群雇员在“鱼缸”一样的办公室里天天重复着枯燥机械的工作，承受着环境的压抑和竞争的压力。《鱼缸》的人物也很简单，主要人物是“临时工”马里安尼克·贝洛特（也就是作者本人）和她的同事（直接老板）“枪乌贼”。

这是一个关于在无聊沉闷的市政府机关里工作的令人发笑的、极具普遍性的故事。故事节奏流畅，音响类别丰富。《鱼缸》采用象征的、超现实的甚至是卡通的手法来表达立意，别出心裁地用“情绪”结构全剧，用充满象征的广播语言、角色的内心独白以及现实的真实音响和虚拟音响（角色内心感受到的音响），来表达人物的心情、感觉，刻画人物的性格，呈现人物的内心和灵魂。比如第四集开始有一组音响：水声、泡沫声、击剑声、电影《超人》的音效、枪声、电话声、八音盒、娃娃的哭声。配合这组音响的台词是：“湿滑的斜坡/我看着我的手/打字的时候我的手在颤抖/工作的时候我想到/我想到/我想到/我想到……”在这里，所有的音响都是主人公当时特定的内心感受，表达了主人公当时的内心状态：压抑、窒息、忐忑、渴望、绝望。

像这样具有象征意义的音响在广播连续剧《鱼缸》中比比皆是。比如：用咕咕的水泡声象征主人公在办公室的窒息状态，用牛叫声象征员工的辛苦工作，用皮鞭的抽打声象征老板的无情剥削，用水壶沸水的声音象征人的窘迫，用焰火的响声象征思绪的变化与飞跃……

鲜明的法国文化艺术特征

第一次听《鱼缸》，让我联想起法国的印象派绘画和喜剧电影。的确，《鱼缸》幽默、多彩，具有强烈的象征意义，显示出鲜明的法国文化特征。

《鱼缸》关注的是人的生存状态和人的心灵，强调的是从个体的独特性来反映整个社会的普遍性。它的内容是写实的，讲述的是主人公的一段真实经历，作者说，“几乎每一句台词都是生活中真实说过的”。但是，其表现手法是印象的、跳跃的、象征的，“鱼缸”这个剧名本身就具有象征意义。作品通篇描绘的是“鱼缸”里的“小鱼小虾”们的工作状态：有无聊的接待工作，也有嘈杂的展会任务；有每年的例行体检，也有刻板的业务培训。这些看似无序散乱的故事，被一条清晰有力的线索紧紧地串联起来，这条线索就是主人公被压抑的痛苦的心情。

《鱼缸》将印象主义绘画创作手法用于广播剧，突破了传统的广播剧创作模式，给广播剧艺术领域带来强烈的震撼。多年来担任欧洲奖广播剧类评委和评委主席的艾莉森（Alison Hindell）说：“《鱼缸》不只是2008年，也是近年来欧洲广播界难得一见的创新之作。”《鱼缸》的成功很大一部分要归功于法国文化艺术。浸润在法国文化艺术中的法国广播人，自然而然地将印象派的理念运用到广播剧的创作中，引发了广播剧创作的创新，不仅令法国各界，也令欧洲、中国同行耳目一新。

回归声音的本源 用足声音的想象力

《鱼缸》高品质的音响给我留下极深的印象。这是一部完全用音响表达的广播剧。传统的广播剧中，音响总是配合剧本，是剧本的补充和延伸。而在《鱼缸》中，作者用声音创作文本，让文本和音响直接对话，与音响充分融合，听众几乎分不出哪句是文本中的叙述、台词，深深沉浸在声音构筑的世界里，被强烈地吸引，主动地介入，倾听、感受、想象、思考、回味……听众和作者一起最终完成这部连续剧的创作。这是广播剧作为声音媒体的独特魅力，《鱼缸》的创作者让声音回归它的本源，充分运用声音的力量，创造出无限的想象空间。

作者马里安尼克·贝洛特一再地强调音响效果艺术家苏菲·毕圣斯（Sophie Bissantz）即该剧的音响制作师对《鱼缸》成功的重要作用。“《鱼缸》有两位导演，一个是我，另一位音响师，我们合作得很默契。”这是一个良性的创作循环。编剧用声音写剧本，给了音响效果和录音制作最大的再创作空间；而音响师在用声音创作的过程中迸发的激情与火花又反过来促进了剧本的进一步完善。当然，这样的广播剧本对音响师和录音制作人员也是一个巨大的挑战：只有既懂技术又懂艺术同时又富有文化底蕴的人才能驾驭这样的创作。

网络电台 拓展传统广播的生存空间

《鱼缸》不是在传统的广播电台而是在网络电台连续播出的。《鱼缸》播出后产生的强烈社会反响，成为非常严肃的法国主流报纸评论的话题。这让传统广播人再次真切地感受到网络电台所具有的强大生命力和社会影响力。而作为在网络电台播出的广播连续剧，《鱼缸》剧本的一些创作特点也引起我们的关注：第一，以网络连载日记的口吻撰写文本，直接切入讲述者的内心，展现主人公深层、隐秘的情感和思想。第二，总体上每一集都比传统广播剧短小很多，且每一集的时长并不整齐划一，而是随着内容的需求来确定。每一集都很成功地表达了内容，整个系列一气呵成。让人印象深刻的是，第16集，主要表达“临时工”赢得第二个合同期的工作状况和心理状态，作者没有用一句新台词，只是把前面15集中出现过的音响剪辑合成为一集播出。这样大胆的设计，是一般广播剧作者不敢想象的。而这种有选择的重复，正好表达出第二个合同期与第一个合同期的雷同和无聊。

此外，在网络电台播出的广播剧，听众可以随时点击收听，这也比传统的广播剧更能满足听众的需求，从而产生更大的社会影响。

从“听广播”到“玩广播” 篇7

广播不仅仅是用来听的, 它还是被用来使用与玩耍的?这个观点会不会让你觉得难以置信, 其实, 这一切正在发生。

随着新媒体的发展, 传统广播的媒介生态发生了很大变化, 归结起来主要受到三方面的影响, 它们分别是“移动化”、“社交化”与“微型化”。

2013年最新一期的《中国互联网络发展状况统计报告》显示, 截至2012年12月底, 我国网民规模达到5.64亿, 其中手机网民数量为4.2亿, 年增长率达18.1%, 使用手机上网的比例继续提升, 由69.3%上升至74.5%, 手机网络各项指标增长速度全面超越传统网络。

手机在微博用户及电子商务应用方面增长较快。截至2012年底手机微博用户规模达到2.02亿, 高达65.6%的微博用户使用手机终端访问微博, 用户行为的“移动化”让微博成为移动互联网时代最具发展潜力的产品之一。

除了“移动化”, 影响广播生态的另一个重要因子是“社交化”。去年涌现出大批具备社交基因的新应用, 包括图片社交、私密社交、购物分享等。社交功能及主流SNS客户端已成为智能手机的标配。到2012年12月底, 中国使用社交网站的用户规模为2.75亿, 较上年底提升了12.6%, 媒体发展不可避免地都卷入了“社交化”的大趋势。Facebook与Twitter依然是社交媒体的巨擘, 是消费者与商家用的最多的社交媒体。而一些新的社交网站, 诸如Pinterest、Tumblr等视觉导向的社交媒体正在吸引00后与更年轻消费者的注意力。社会化网络将成为下一个发行渠道的新巨头, 它深刻地变革着“媒体发行”, 媒体内容的分发不再像先前的“广播式”, 而依托社会化网络走向“微链式”。

伴随着移动化、圈子化, “微型化”的内容生产与传播也成为广播生态的一个重要影响因子。截至2012年12月底, 我国微博用户规模为3.09亿, 占网民总数的54.7%。手机微博用户规模2.02亿, 占所有微博用户的65.6%, 接近总体人数三分之二。微博已经成为中国网民的主流应用, 庞大的用户规模又进一步巩固了其网络舆论传播中心的地位, 它正在重塑社会舆论生产和传播机制, 无论是普通用户, 还是意见领袖和传统媒体, 其获取新闻、传播新闻、发表意见、制造舆论的途径都不同程度的转向微博平台。除了微博, 微信的加入让“微型化”成为后广播时代最重要的背书。2012年12月是短信的20岁生日, 这一天微信才2岁, 而这个2岁的产品却拥有接近4亿的用户, 它集文字通讯、图片分享、语音对讲、LBS、“摇一摇”、漂流瓶、视频会话等诸多社交手段于一身, 它延展了沟通的宽度与广度。在移动互联网中, 微信正在建立新的社交形态和规则, 除此之外, 微信似乎对“媒体功能”也格外感兴趣, 其上正不断负载着新闻、观点等媒体功能, 媒体内容通过“微信”这一强大平台迅速地实现着“微链”传播。

听众早已不是先前的听众, 广播也再不可能是早前的广播。听众不再被动, 他们成为自己的主人, 可以选择何时听, 何地听, 听什么, 怎么听。广播不是拿来听的, 是被使用的。“过耳不留、转瞬即逝”这个关于传统广播的旧定义早就该被抛弃了。新广播, 是可以被选择的广播、可以被组合的广播、可以自己做DJ的广播。以“蜻蜓FM”为例, 它能提供包括电台榜、本地台、国内台、国外台等12个相关的按钮, 点开某一电台上下滑动大屏幕就可以看到今天一天内的各种广播节目, 左右滑动则可以查看不同电台的不同的频道。受众可以根据自己的喜好选择自己的广播, 比如喜欢纯音乐的, 可以收听“豆瓣FM”;而喜欢资讯类的, 可以收听“凤凰FM”。不用守着广播节目单, 而是根据自己所需来“用广播”, 选择新闻快讯、类型音乐、有声小说, 此外你还能自行选择收听最新的城市路况。受众可以利用“点播功能”来收听热门网络小说、相声评书, 利用“直播功能”来收听正在直播的各类电台的实时广播, 无疑, 这种“用广播”的体验要比先前“听广播”的体验更具自由感。

仅仅在媒体机构划定的范围内来“用广播”还不能满足资深发烧友的需求, 你还可以利用新技术来“玩广播”, 你可以尝试用一个叫“Fuzz Radio”的音乐发现应用, 它能让你创建自己的专属电台, 做自己的电台DJ。你可以使用Facebook账号登录Fuzz网站, 它会自动读取你设备里的音乐数据, 知晓你的音乐喜好, 帮你创建专属电台。Fuzz Radio上的有几千家电台, 种类包罗万象, 从意大利式西部片电台到迪士尼电台都有涵盖, 其上的所有音乐完全以用户推荐为基础, 这完全颠覆了此前依节目单来“听广播”的传统模式, 甚至也打破了为你划出使用范围的“用广播”模式。你有很大的选择空间去搜寻自己喜爱的音乐, 而不必忍受冷冰冰的后台推荐算法和反复无常的曲目组合, 你可以通过“玩广播”建立自己的圈子。

未来广播将进入“后广播”时代, “后广播”时代, 是一个不断发展的当下。由于新技术的加入以及政策的影响, 它一定会存在很多不确定性, 但可以肯定的是, 后广播时代, 广播不再是“单纯电台”, 而化身为全面化的“音频平台”。此外, 还有另外一点也相当肯定, 即后广播时代是一个“抢人”时代, 它比以往更注重“人才”的争夺, 有观点、有文采且懂新媒体的人将是各大媒体机构争夺的重点, 他们是“资深业内人士”、“资深意见领袖”、“资深产品玩家”、“资深调查记者”、“资深UGC的组织者与发动者”。

身处“后广播”时代的人们不必纠结于传统广播的身份焦虑, 尽管传统电台的受众在不断流失, 但其中的先行者通过提供“在线广播”、“移动服务”, 依靠“多平台分发”与“社交媒体捆绑”依然能够延续其生命力, 且一步步拓展着他们的实际覆盖。

广播评论要有“广播味” 篇8

广播评论是靠声音传达思想的,声音符号的传播是线性传播,其弱点是稍纵即逝,不易留存。声音过耳不留的特性让听众对节目内容来不及仔细琢磨,因此,广播评论要达到传播思想、表达观点的目的,就必须在“广播味”三个字上下功夫。一般情况下,“广播味”表现为语言的通俗化、口语化,要求在写作和播报方式上更为简捷、通俗,符合口语化的特征,做到朗朗上口;在思想内容、论述手法、语言文风等方面有自己的特色,讲究“七化”标准,达到独具风格、收听率高、引领正能量的良好效果。

一、表达精准化

广播评论要做到对思想的表达精准化,先要精心选题立意。一篇好的广播评论,选题要精准,立意要明确。选题精准就是要抓住当前群众普遍关心的时事热点,要考虑选题的现实意义和社会作用。立意明确就是评论要有强烈的针对性和鲜明的观点、立场,评论者要思想深刻、立场鲜明,明确表达反对什么、批判什么,提倡什么、弘扬什么,论点要明晰、重点要突出、内容要集中,要让听众知道主要解决什么问题。不能闪烁其词、含含糊糊,让听众听后不知所云、不得要领;不能停留在事物的表象上,立意不明,漫无中心地堆砌材料,空泛议论。比如:近年来在推进农村土地使用权流转过程中,部分农民群众认为“土地的流转,就是要让农民把土地交出去,农民又成了彻彻底底的“无产阶级”,是历史的倒退”。我们对此现象专门播发了一篇评论《明天的土地谁来种》。评论中,我们没有论述土地流转的意义、存在的问题等,而是选择“部分群众认为土地的规模整合、集约利用就是倒退”这一点,从农业现代化或现代农业是以规模化、集约化、组织化、市场化为主要特征的农业生产方式来纠正部分群众的错误思想和模糊认识,划清前进与倒退的界限。面面出击不如攥紧拳头攻其一点,精确地引导社会舆论、引导受众思想、引导社会生活、引导实际工作,写出来的评论会使受众认清新形势、适应新常态、明确新方向。

二、内容“露珠化”

一滴露珠能折射七彩阳光,评论要以小见大,要能“从一粒沙里看世界”,提炼出具有震撼力、影响深刻的主题。评论者要站得高、看得远、想得深,能够从“小”处着手、微观切入,“大”处定调(落地)、宏观思维,从普遍问题中找到“一粒沙”展开评论,在论述中“见微知著”,使论题明确、角度集中,运用广播评论短小、浅显、活泼的特点解剖具体的事例,做到由表入里、有理有据,精辟地分析国情民意、世界趋势、现实问题和主要矛盾。濮阳人民广播电台的评论《韩国考察与邯郸学步》,从一些农业部门官员打着考察新农村建设的旗号赴韩国游山玩水一事着手,论新农村建设要真抓实干,提出不能不结合自身实际“邯郸学步”“比葫芦画瓢”、盲目照搬硬套的观点。评论针砭时弊,切中要害,获河南省新闻奖二等奖。

有些广播评论动辄长篇大论,不善于从“小”处选取角度,从“大”处抓重点、抓特点。虽然一些评论题目定得很大,但从思想内容到立论观点、从主题到语言泛泛而谈或是老生常谈,缺乏高屋建瓴的深度。笔者认为,对一些题材大、涉及面广、不容易写短的评论,可以把大题目换成小题目,“一分为几”“化整为零”写成一组评论,分开论述。如:2011年以来,濮阳市开展了在全省有广泛影响的“一创双优”活动。为了真正把“创新思想观念,优化干部作风、优化发展环境”的活动实质落实到濮阳人民赶超发展的实际行动中,濮阳人民广播电台播发了《“一创双优”从洗脸开始》《查摆必须到岗到事》《超常才能赶超》《抓过程就是抓结果》《清除垃圾首先要清除思想垃圾》《从“哄堂大笑”到“一号通报”》等三十多篇系列评论。广播评论要做到从大处着眼、小处着手,议论要讲究策略,攻其一点而不及其余,由此及彼、逐渐扩展、融会贯通。

三、论事单一化

论事单一化即一事一议。广播评论很多都是一事一议。抓住新闻事实中反映出来的社会现象这“一事”,去“一议”这个问题的症结,阐明一个理论观点,明确什么是“是”,什么是“非”,表达赞成什么或反对什么。实践证明,一事一议是写好广播评论较为理想的一种文体结构。2013年春节期间,濮阳市各级领导改变干部作风,主动到基层给群众拜年,单位与单位之间不相互拜年、不给市领导拜年。濮阳人民广播电台敏锐地抓住这一细微变化,播发了《领导干部应该多拜“民”,少拜“官”》的评论。通过领导干部拜“民”不拜“官”这“一事”,来“一议”只有改变领导作风,深入群众、深入基层才能做到了解群众的呼声,掌握基层的实情;才能鼓舞士气,促进工作;才能把“情为民所系、利为民所谋”真正落到实处;才能把我党“为人民服务”的优良传统保持和传承下去。这篇评论先后被凤凰网、人民网、新华网等多家媒体转载。濮阳人民广播电台的另一篇评论《“民心工程”为何失去民心?》,从濮阳市的经济适用房管理混乱“一事”,来“一议”一些领导干部打着为民办实事的旗号,把民心工程变成“政绩工程”,甚至官商勾结、牟取私利,把“德政工程”变成了“贪心工程”,“民心工程”变成了“伤心工程”。文章论述了只有真正为群众解决实际困难,才能赢得老百姓的拥护,老百姓的拥护才是真正的民心工程。

四、篇幅简短化

无论是报刊还是广播电视,评论都要求短与小,广播评论更强调它的“短”。广播评论只有短小精练,才能让听众在短时间内听得明白。因此,广播评论一定要把文章写得短些、再短些,凝练、再凝练。评论写短就要打破常规理论文章的写作方式,勿说空话套话,力戒穿靴戴帽。短评就要开门见山、直奔主题、亮明观点,不过多展开议论,以简洁、明快的笔调,截取“横断面”,一针见血直击要害,让评论迸发出震撼人心的思想力量。如濮阳人民广播电台的《“遮羞墙”难以遮羞》这篇评论,针对一些乡镇在整治村容村貌时搭建“遮羞墙”,把墙壁简单刷白,来应付上级检查验收的现象,议论一些干部采取“掩耳盗铃”的工作方法,挖空心思做表面文章的做法,这样做的结果是遮住了工作不到位的“羞”,却遮不住群众的心声,让政府和干部形象蒙羞。一开始评论洋洋洒洒写了两千多字,后来,我们经过反复思考,删繁就简、剥茧抽丝、去芜存精,终于捕捉到针对性强、具有现实意义的主题:这样的“遮羞墙”是典型的形式主义,一些地方的干部为政绩搞的“民心工程”华而不实,不是政绩是羞耻,哗众取宠的“面子工程”劳民伤财,不是发展是折腾。这样的“羞耻墙”是遮不住一些干部浮夸无效的工作作风的。我们经过大刀阔斧的删减,最后播出稿只剩下500多字,字数不及原文的1/4,播出时只有短短的2分钟,但与原文相比言简意赅,言词犀利,有入木三分之感。此篇评论获河南省新闻奖一等奖。

五、手法对比化

典型对比是广播评论常用的一种方式。单一阐述一个事理、观点,常常感到单薄无力,如果采用一些与之相对、相异或与之差别很大的典型事例,经过对比就能区别出事物的反正,凸显正确的观点。俗话说,“不比不知道,一比吓一跳”,通过对有关联的典型事例进行比较,以事实为依据论述观点,才能鉴别真伪优劣。夹叙夹议、虚实结合、就事论理、就实论虚、以虚带实,通过典型对比决定我们的取舍、褒贬和态度。濮阳人民广播电台的评论《情为民所系,才能真情救灾》,就是把抗洪救灾中一些干部的工作作风与省长的要求进行对比;把一些领导干部的思想觉悟同全国优秀农村基层干部吴金印同志一心为民的思想境界进行对比。作为领导干部,洪灾面前本应靠前指挥、率先赴难,与老百姓同甘苦共患难,可一些干部忘记了全心全意为人民服务的宗旨,面对灾情麻木不仁,甚至西装革履,车接车送。如此作为怎么会做到“真情救灾”?这就是对比出来的效果。

六、语言艺术化

广播评论和听众进行思想交流是通过声音来实现的,所以要讲究语言艺术。广播评论要做到语言艺术化,首先要“浅”,即语言通俗、表述浅显、易于听知。一般情况下,把政治论述性强的内容和较为深刻的道理,用听众感兴趣的材料和易于接受的方式深入浅出地加以表述,多用群众喜闻乐见的语言,让听众能够理解和接受,就能起到事半功倍的作用。例如:在评论《情为民所系,才能真情救灾》中,引用了一段全国优秀农村基层干部吴金印的话:“老百姓养狗为看家,养鸡为下蛋,养我们干部干什么?”如何真正做到“情为民所系”,吴金印用直白的语言———“我们当干部,什么都不为老百姓干,那连猪狗都不如”阐述了“领导干部要切实为百姓着想,才能真正做到情为民所系”。

其次要“平”,即多用态度平等、语气平和、蔼然可亲的语言与听众交流。广播评论论述的不仅是本台的思想观点,还汇聚了各界专家、权威人士、领导干部和社会群众等各方面的观点和见解,广播评论作为传递思想观点的一种方式,应吸引听众直接参与评论,让听众在广播评论中以“主人”身份直接发言,与听众平等交流、平等探讨问题和分析问题。这种参与让广播评论具备了群众性和群言性,因此评论内容也就更容易让听众理解和接受,尤其是在谈话和述评类节目中,平易近人、蔼然可亲地与听众交流就显得更为重要。所以写广播评论时,尽量不用“必须”“应该”“不许”等命令性的字眼。在讲道理时,更不要态度傲慢、气势逼人,要平等相待。批评一些属于思想上的错误认识时,要在有理有据的前提下做到与人为善,不要把评论当成与人针锋相对的利器和打人的棍棒。

再次要“活”,具体、生动、丰富的有声语言能使广播评论的思想观点表达得活灵活现。广播评论灵活的语言表达艺术,在道理上说服人、在声音上感染人、在感情上打动人,强化了说理内容,烘托了感情色彩。与其他媒介(如报纸杂志、互联网)的评论相比,广播评论一边叙述事实,一边评述议论,特别是声音中所包含的信息含量相当丰富,能够交代背景,再现现场气氛,因其生动形象、声情并茂的个性表达,使广播评论具有其他评论语言描绘和表达方式所没有的现场感、真实性和说服力。

七、素材原声化

广播评论就是要充分发挥广播优势,多用些有音响的评论素材。有声语言是广播的主要特点之一,音响的运用“能赋予评论以事实胜于雄辩的表达效果、无可怀疑的说服力以及比语言叙述更强的感染力。音响在评论中能够充当由头引出话题,能够提供论据佐证观点,能够参与议论烘托主题,能够交代背景渲染气氛”[2],音响在广播评论中起到的重要作用毋庸置疑。一般来讲,用事实说话就是要让当事人说话,所以在现场的当事人是最有发言权的,即使当事人是老百姓,他在现场的发言也是最有说服力的。但当一篇评论中谁讲都可以的时候,还是专家学者、权威评论家和领导干部讲的话最具有权威性、最具有说服力。评论《情为民所系,才能真情救灾》中,河南省原省长李成玉来视察工作,对在抗洪救灾中一些乡镇干部西装革履,对群众的灾情无关痛痒、淡漠处之的行为非常痛心,严厉呵斥:“穿得丝丝挂挂的,还像是个救灾干部吗?”看到一些乡镇送方便面、矿泉水,走走形式的救灾,省长更是严肃地批评了这种务虚不务实的工作作风:“发发矿泉水、发发方便面,那只是到了万不得已时的应急。”“一瓶矿泉水多少钱?一包方便面多少钱?”“好钢要用在刀刃上!这么点儿救灾款,用好了,能解决群众好几个月的吃粮问题。”“抱住箱子到处送,看着是轰轰烈烈的救灾、送温暖,实际上是在浪费国家资金。”这些掷地有声的语言,我们采用的都是当时的现场音响。同期声中李成玉省长对这样的干部毫不留情、激烈抨击,很有感染力,在听众中产生了意想不到的反响。评论中运用贴切关键的同期声,能使语言自然生动,论据恰如其分。无论是有感而发的激情发言,还是直抒胸臆的即兴讲话;无论是伤心痛苦时的声泪俱下,还是痛恨无比时的严厉斥责,生动的语音原素材都会为广播评论增添色彩。

广播评论是媒介对社会进行控制和引导的一种有效手段,“舆论导向正确,是党和人民之福;舆论导向错误,是党和人民之祸”。一篇具有“广播味”的广播评论要讲究“七化”标准,才能正确引导社会舆论,引导受众思想,引导实际工作,引导社会生活。

摘要：广播评论具有快捷、浅显、平易、生动的特点,要达到传播信息、表达观点的目的,就必须在“广播味”上下功夫。广播评论在写作和播报方式上要做到简捷、通俗、口语化,方能朗朗上口;在思想内容、论述手法、语言文风等方面要有自己的特色,讲究“七化”标准,方能风格独具、收听率高、引领正能量。

关键词：广播评论,广播味,“七化”标准

参考文献

[1]广播电视评论复习提要[DB/OL]百度文库:http://wenku.baidu.com/link?url

网上广播 篇9

但在长期节目的操作中, QQ群的使用也碰到了些问题:比如:用户有限, 内容无法控制等。QQ群只是一个“点”, 我们还将建立更多的交流渠道形成一个“面”, 这个“面”就是——“图文广播”。

“图文广播”在业内早有先例, 但过去我们说的“图文广播”更多指的是广播与电视, 今天, 我要说的是“广播与网络”的密切结合。

◆2009年7月, 为了庆祝新中国成立60周年, 《燃情岁月》特别提前制作了60集音乐专题——《歌声回荡60年》。为了方便更多的听众随时收听, 节目专门制作了网站, 每期节目不仅有完整的音频, 还有详细的主持人、嘉宾介绍, 节目文字、歌曲、音乐家介绍及很多珍贵的历史图片等。并制作了24小时宣传带, 在不同的节目时段滚动播出, 指引更多的听众可以在网上点击收听, 其他网络用户也可通过搜索引擎任意搜索节目, 最大限度扩大节目的影响力。

◆2009年9月, 音乐频率改版新增加的《全城都能点》节目, 充分利用最传统和最现代的方式, 有手写点歌单, 全方位地图搜索 (指引摆放点歌箱的具体位置) 、FLASH动画点歌, 网络论坛, 话题, 最新消息发布等, 在节目直播时, 即时和听众进行网上互动, 充分体现节目的互动性。

另外, 《全城都能点》还开通了手机点歌 (用手机登录http://wap.s1979.com/) , 可同步收听或回听每期节目, 彻底打破广播瞬间即逝的缺点。

◆《行走的耳朵》一直是一档忠实度颇高的节目, 我们将QQ群里的听众指引到我们的“耳朵社区”, 和“开心网”一样, 建立专属“耳朵”的圈子。

“耳朵社区”用户数量无限, 内容可以保存, 互动感更强, 实际上可以称之为一个无限扩充版的QQ群, 传送图片、音频、甚至视频都没有问题。

除了以上这些, 我还在积极开发其他新媒体与节目结合, 比如:制作专门的插件和音频定制等。

1.专门的插件, 可任意插在博客、合作网站中, 用户可以相互推荐, 相互插, 这是一种病毒式的传播效果。目前, 我们已经与每天拥有十万点击率的房地产信息网达成合作。

在插件中, 不仅有节目直播音频, 同期视频, 主持人串联词, 歌曲、歌手介绍、图片、歌词等详细资料, 听众、网友可以在插件右边区域即时跟帖、讨论、发表意见。未来还将做到网上直播活动, 充分调动网友的参与度。

2.音频定制, 自动推送

设立专门的订阅地址, 网络用户可以订阅节目, 音频直接推送到IPOD上, 使用MP3、MP4收听。

新媒体广播——图文广播带来的收益:

新媒体广播——图文广播带来的收益将是一种5A效果 (即:Anything to Anyone Anywhere at Anytime in Anyway)

Anyone——任何用户 (全球化)

Anytime——任何时间 (没有时间限制)

Anywhere——任何地方 (彻底打破广播地域性的限制)

Anyway——任何形式 (听收音机、上网、MP3、MP4等)

发展有线广播拓宽广播平台 篇10

关键词：有线广播,广播平台

1 有线广播技术简介

随着都市脚步的加快, 城市上空的无线电频率越来越多, 城市里的高楼也越来越多, 传统的中波广播收听效果越来越差。调频广播的效果虽然比较好, 但空中的无线电频率容量是有限度的, 而且各电台频率距离很近, 相互之间的干扰很大。鉴于无线广播遇到的问题, 我们已经开始了有线广播的试验。

有线广播是将广播信号送到有线电视网络中心机房进行调制后, 再通过有线电视网传送到用户, 用户在家中通过专用设备进行收听。目前主要开展两个方向的实验, 一是采用调频调制技术, 用户端以模拟方式接收;二是采用数字技术, 用户端用数字机顶盒接收。

在有线调频广播中, 专门划分出87MHz—108MHz作为有线广播频段, 与开路广播频段相同。数字有线广播中, 音频和视频节目甚至可以同时编码传输, 同时由于采用数字压缩技术, 可输送的数字广播路数可根据需要设定。

由于是通过线缆传输, 与无线开路传输相比, 在声音质量上具有不受空间干扰的优势, 采用调频调制技术, 音质可以接近CD的效果;而数字有线广播效果还要更好。

2 有线广播的优点

2.1 解决覆盖问题

有线广播最大的特点就是在音质上与开路调频广播的有所不同, 它应用有线电视光缆传输广播信号入户, 克服了无线信号传输受覆盖区域、信号发射、障碍物干扰等因素影响音质不稳定的缺陷, 从而使音质稳定干净、清晰透彻、层次分明, 更适合音乐、音响性节目的欣赏。

关于老百姓的收听习惯, 南京台专门对南京和北京地区的听众做了一个收听情况的调查了解, 见表1广播收听率调查表。

从上表中可以看出, 在南京市收听广播的人中, 有94.1%的人是在家中收听, 只有5.9%的人是在室外移动收听;北京市, 一个拥有一百多万辆汽车的特大城市, 收听广播节目的人群中有88%的人是在家中收听, 只有12%的人室外移动收听。从这两组数据中可以得出这样一个结论:目前在收听广播节目的人群中, 绝大多数人是在家里收听广播节目的。因此解决室内收听问题, 就解决了大部分的覆盖问题。目前我市有线网络已经做到全市入户率95%以上, 这是解决广播覆盖非常有利的条件。

2.2 有线广播声音质量好

从目前的广播技术看, 到用户端音质有线广播是最高的。

首先, 毋庸置疑, 有线广播肯定优于目前的无线中、短波及调频广播。第二, 虽然通讯领域 (包括市话网、移动通讯网和因特网) 技术发展很快, 而且也在发展通讯领域的多媒体广播业务, 但由于其划分的频率、业务性质所限, 其声音 (和图像) 广播业务和质量目前看相当长时间内很难超过有线广播。用户端实现直播间级的音质目前只有有线广播才能实现。

当然, 采用数字技术的有线广播还可以实现高保真、多声道环绕立体声。信号源从制作到播出是纯数字的。从数字播出站直接输送出数字信号给有线调制端可以保证高保真、立体声音质。有线数字广播系统见图1。

2.3 充分利用频谱资源

对于调频调制技术的有线广播技术广播来说, 有线广播的带宽范围是87—108MHz, 共21MHz, 这是个非常“宽的马路”了。为了保证传输效果, 避免相互间干扰, 采用隔频传输, 每个频道所占带宽为400kHz, 所以理论上可以安排52套调频节目, 实际运用时要去掉空中无线调频的同频频率, 最终能使用的频道数也有30套。

数字有线广播, 采用数字压缩技术, 通过QAM调制, 可以将输入的38Mbit/s码流调制到8MHz带宽之内, 从而可以在一个模拟CATV频道的带宽上, 传输6～8路数字视频节目。对于标准的双声道、数字立体声MPEG-1广播语音节目, 压缩层码流符合MPEG-1层Ⅱ标准。单声道码率≥128kbit/s, 数字立体声码率≥256kbit/s, 由此折算, 在一个8MHz带宽范围内可传输多达148套立体声广播。

由此可见, 有线广播能为听众提供更专业化的服务。虽然广播媒介在专业性、功能性等方面的市场分工一直在不断细化, 但是仍赶不上受众所需求的速度, 在无线频率不能无限扩张的前提下, 有线广播新增加的教育教学、通俗音乐、古典音乐等频道可以为这些听众进一步提供更到位、更为专业化的广播服务, 从而进一步细分听众, 并使这一部分听众获得更大满足。

3 有线广播的接收

有线广播的接收很方便。对于有线调频广播信号, 可以利用电视馈线从家中的电视终端盒上的“TV”或“FM”端口直接连接到组合音响的天线的接口上, 然后把组合音响的收音部分调整到FM位置, 调整频率即可收到有线调频节目。

采用便携式收音机收听广播的听众, 需要购买一个有线调频放大器辅助您来收听有线调频广播, 它可以把从“FM”口收到的信号重新进行小功率无线发射, 并且保证在室内接收清晰, 对户外没有影响。这样, 在室内就可以用便携收音机移动收听, 非常方便。

对于数字有线广播信号, 用户端采用机顶盒接收。目前有些厂家正在研制内置小功率无线发射器的机顶盒, 希望也能实现室内便携收听。

4 有线广播的实施

从我市的发展情况看, 我们认为可以分步骤开发有线广播技术。

4.1 首先发展调频调制有线广播

调频调制的有线广播需要的设备成本比较低。电台只需将广播节目传送到有线网络中心机房, 发射端只需要一台调频调制器将基带信号调制后送入有线电视网络中即可, 调制器的价格从1000多到2万元不等。用户接收也非常容易, 简单指导一下就可以实现接收。

首先可以只传送我台现有的无线频率的节目, 让用户逐渐了解和习惯有线广播方式。与此同时逐步发展和充实广播内容, 为用户提供专业服务, 细分广播市场。

4.2 跟随有线数字化进程实现数字有线广播

有线数字化目前在全国正在铺开, 这也是广播发展的新契机。用户高品质数字音频的接收和播放需要带杜比环绕编码的节目解码的技术的机顶盒支持, 这是我们操作过程需要注意的一个问题。

如果前期基础打得好, 可以预见后期发展空间将是非常大。根据有线数字广播的发展进度, 我们可以逐步过渡为内容提供商和服务提供商。

吕钦：网上应众 篇11

说效仿也好，填补历史空白也罢，总之网虫们对于这种超慢棋的赛制还是给予了无限的参与热情，有超过万次的点机率为证。

这次比赛冠名“天津电信杯世界冠军挑战赛”，是由天津市邮电管理局、天津市数据通信局、天津日报社、天津泰立丰集团、少龙棋苑和标典广告公司六家单位联合举办。凡是通过163、169上网的用户，通过正确注册个人信息，即可向棋王吕钦发起挑战。

主办者规定，每天的棋局在固定网站http://chess.online.tj.cn和《天津日报》体育版上公布，参赛的棋迷可以在网上选择自己要走的着法。没有条件上网的棋友可以通过拨打天津声讯台选择着法，最后再由比赛的组织者用棋迷选择最多的一着在网上与吕钦对局。双方每天各走一着，其中每天14：00—16：00是吕钦行棋的时间，其余为棋迷走棋时间。本次挑战赛设立了多项大奖，其中一等奖高达5000元，并且每天从答对的棋迷中抽取八名幸运棋迷，奖励50元的精美纪念品。比赛的组织者还表示，如果棋迷的反映良好，还会将这种挑战赛继续下去，同时也将邀请更多的象棋名手设擂应战。

擂主吕钦在接到比赛邀请后，非常高兴。认为这次挑战赛对自己也是一次很好的锻炼，他说：“这样的比赛一定会更好地推动中国象棋运动的发展。”在此之前，吕钦也经常在互联网上与棋迷对局，但多是“车轮战”，像现在这样一个人同时与“不计其数”的棋迷“作对”，而且还要在规定的时间内走完棋的下法还是头一回。

当谈到对本次比赛的胜负有何看法时，吕钦谦虚地说：“对手们这次是集思广议，相信水平一定会很高，我会潜心应战的。”在“不计其数”者中对最后的结果有两种观点，一部分网虫认为，现在有一些大师也经常到网上作战，俗话说：三个臭皮匠顶个诸葛亮，网上棋迷何止万千，大家万众一心，战胜吕钦完全是有可能的。

另外一些人则说，这场比赛只是根据大多数的意见来选择着法，只能是反映广大棋迷的平均水平，以一种平均水平对付特级大师，无疑是以卵击石，所以吕钦必胜无疑。

在此，笔者也想发表一下个人的看法，窃以为这场旷日持久的马拉松之战极有可能以和棋收场。

当然，现在枉下定论还未免过早，还是让我们走着瞧吧!

日期：99/10/1

地点：chess.online.tj.cn

红方：棋迷

黑方：吕钦

结果：未知

中炮进三兵对屈头屏风马

1、炮二平五…………

据说在网络上弈棋是吕钦猜先，结果吕特大不凑巧摸到后手。首着平炮在重大比赛中使用率最高，也是最具攻击性的，往往会产生激烈的搏杀。众多棋迷先手选择中炮布局欲与我们这位叱咤棋坛的国际特级大师吕钦一决高下，心境可见一斑。

1、…………马8进7

2、马二进三车9平8

3、车一平二马2进3 4、兵三进一卒3进1

双方经过以上几个回合的演变，形成中炮进三兵对屈头屏风马的流行布局。

5、马八进九卒1进1

6、炮八平七马3进2

7、车九进一象7进5

吕钦选择此变例意在打破常规，出奇制胜。也可选择卒1进1，以下兵九进一，车1进5，车二进四，红方仍保持先行之利。

8、马三进四卒1进1

9、兵九进一车1进5

10、车九平四士6进5

11、马四进六炮8进1

12、兵三进一…………

好棋!挑起战端，以一枚兵的代价来换取加快进攻的速度，是针对炮8进1这路变化，所采用的强硬进攻手段，从这里我们可以清晰地看出广大棋迷的智慧。此时也可考虑走马六进四，则炮8平6，车二进九，马7退8，车四进五，车1平7，形成双方各有顾忌的局面。

12、…………卒7进1

13、马六进四炮2退1

14、兵五进一…………

由此可见，广大网虫对流行布局的关注程度和他们深厚的功力。

14、…………卒7进1

15、车二进三………

此时，棋迷选择升车至兵线这种对攻趋于激烈的变化，希冀一搏，从而控制过河卒的进攻路线。在前几天刚刚结束的“恒磁杯”中国象棋特级大师邀请赛中吕钦先手迎战徐天红，此时吕走的是车四平三，较为稳健的着法，双方对弈如下：车四平三，炮8平7，车二进九，马7退8，车三进三，马8进9，仕四进五，马2退3，兵五进一，红方牢牢地把握住场上的主动权，最后在马炮残棋中战胜徐天红，为最终取得冠军奠定了坚实的基础。

15、…………炮8进2

面对棋迷出现的创新变化，吕钦选择进炮敌方河口的强攻战术，想以此为突破口，但从以后棋局的发展看并不理想。不如径走车1平4稳妥。

16、车二平六

炮8退4

经过大量的反馈信息，棋迷们一致选择平车变例，是针对黑方上手进炮的不妥而采取最强有力的反击手段。由此可见，黑方上一回合进炮的盲目性。

17、炮七退一车8平6

18、仕四进五………

撑仕使红车生根，稳健。

18、…………炮2平3

19、车六平二(图)……

朋友们还记得那个曾经战胜吕钦的电脑软件七星大师吗?他在此回合是这样分析的：“应该走炮七平九，马2进1，车六平二，车6进2，马四退三，车6进6，炮九平四，卒3进1，马三进四，卒3进1，仕五进六，炮8平9，车二平三，马7进6，车三平七，炮9平6，炮四平二，红方稍好。”七星大师只需5到10分钟便能把所有结果都计算出来，因而该论断不容轻视!经过认真计算，很多变化对红有利，虽然差距似乎不大，但局面被红方控制，并有胜望。

19、…………炮8进4

20、炮五平三炮8平5

黑方主动弃子谋兵，使局面迅速简化。看来，吕特大无意将战线拉长，想快些结束战斗。实际上，就棋而论，虽然红马位置好，但黑方有卒过河，并且红方卸掉中炮后对黑方构不成直接威胁，黑方完全可以忍一忍，走马7退8，这样双方都有机会。

21、马四退五车1平5

22、炮三进五车6进8

23、炮七平四卒7平8

24、车二平三马2进3

25、马九进七车5平7

26、车三进一卒8平7

27、炮四平一卒7平8

28、相三进五炮3进5

网上广播 篇12

随着4G技术在国内的普及应用, 各大运营商对数据服务资费的进一步降低, 移动互联网普及率迅速提高。通过移动互联网收听广播成为广播覆盖的新方式。相关数据显示, 我国使用手机终端收听广播的听众比例在2012年达到45.2%, 超越了收音机和其他收听终端, 一跃成为使用比例最高的收听终端。2013年这一比例增涨到了47.8%。移动互联网的普及应用, 对通过传统广播覆盖方式收听广播人群进行了分化和挤占, 对传统广播覆盖影响很大。

1 移动互联网广播覆盖的特点

1.1 覆盖范围广

近年来, 各大运营商为了提高自己的市场份额, 吸引目标人群, 改善服务质量, 在信号覆盖上投入巨大, 基站建设快速发展。基本上只要人能到达的地方, 不管是喜马拉雅山、还是南海岛礁均有无线通讯信号, 均能提供数据服务。4G技术的使用, 进一步扩充了各基站原有信道及带宽, 数据服务质量得到了较大提升。基于这种强大的数据服务能力, 可以随时随地在任何有无线通讯信号的地方, 通过移动手机终端收听广播。传统广播覆盖范围远远无法与之相比。以调频覆盖为例, 覆盖最好的是中央人民广播电台中国之声, 在全国所有县级台拥有调频覆盖, 但各乡镇只有重点时段的转播, 未全天候调频覆盖, 边疆省市这种情况尤为明显。中央人民广播电台的大部分节目只在北京及部分合作城市调频覆盖, 未能调频覆盖全国所有县市。各省级电台的大部分节目也只在电台所在地调频播出, 或与各县市合作, 调频播出部分节目, 覆盖到其他省市的基本没有。大部分县市目前只有几套省级人民广播电台节目及当地自办节目调频覆盖。目前各省级电台所说的节目全覆盖, 只是在各县市均能收到该台的调频节目, 而不是所有节目的全省覆盖。

目前, 各运营商在城市以外地方所建立的基站, 发射功率约为5W~10W, 铁塔高约为50m~60m, 覆盖半径约为30km~35km, 由于建站密度大, 已经基本实现公路沿线及乡镇村全覆盖, 后期业务交给新组建的铁塔公司后, 资源利用率会更好, 站点分布会更合理, 覆盖会更全更好。调频广播覆盖, 根据发射功率不同, 覆盖半径大小不一。以新疆为例, 目前各县市普遍采用的1k W调频发射, 在地形条件良好情况下, 覆盖半径也只有60km。新疆各县市地理范围非常大, 由于建站成本高, 只能做到对重点人群的覆盖, 对部分边远山区农村未能做到调频全覆盖, 与移动无线互联网相比, 覆盖范围明显偏小。

1.2 个性化服务强

由于移动手机终端的智能化程度越来越高, 广播收听软件的功能越来越强大, 通过移动手机终端收听广播, 广播的互动性、参与性明显增强。移动互联网的出现, 打破了传统广播的收听概念。有了移动手机终端收听渠道, 在提供广播收听服务的同时, 也带来了更多个性化服务。不仅仅是收听广播频道正在播出的节目内容, 还能给收听人群提供所需的诸如道路交通、天气、美食等个性化信息。听众也可以把对节目的意见, 所发现的及时新闻等等非常便捷地发送给节目组, 可以点播回放自己喜欢的节目, 由单向接收变为主动参与。传统广播覆盖方式下, 收音机只能作为单一的接收工具, 不具备任何交互性, 需要互动时只能辅以其他手段参与。

1.3 收听人群的选择性更强

由于移动互联网的开放特性, 通过移动手机终端收听广播打破了广播的地域特性, 服务对象面向全球, 在任何提供数据服务的地方均能选择收听自己喜欢的频道、喜欢的节目, 不论是中央人民广播电台、各省市广播电台还是其他互联网广播电台, 甚至是国外的电台。比如“蜻蜓网络收音机”就可提供3000余个电台。传统广播的地域特性非常明显, 人们只能选择在当地有信号覆盖的有限的几个频道, 一般为中央人民广播电台1~2套, 省级电台部分节目和当地自办的节目, 播什么就听什么, 自主选择空间小。

2 传统广播覆盖方式的特点

2.1 音质效果和实时性好

传统广播覆盖, 当地发射台大多通过FM发射, 信号源一般为模拟信号, 不存在压缩和解码的过程。即使通过卫星接收再转播的节目, 大部分电台采用的编码格式压缩比低, 采样率高, 信号损耗小, 通过卫星直接转发, 传输时间短, 地面发射台站即收即转, 收音机接收不存在网速及带宽影响, 信号保真度高, 音质效果好, 延时小。通过移动手机终端收听广播节目, 为了保证信号的传输速度, 许多电台采用的编码格式压缩比高, 采样率低, 信号损耗较大, 而且信号中间流转环节太多, 受制于网络带宽等, 必然造成了声音还原度不高和延时较长。同一基站由于带宽限制, 在满足收听效果时, 同时在线人数存在上限。如同时在线用户太多, 缓冲延时现象会更明显, 严重时更是无法收听。

2.2 用户收听成本低

采用传统方式收听广播, 只需购买一台收音机和收音机所用的电池, 广播信号提供者不收费。一台收音机的价格只有几十到几百元, 电池费用更低, 总体收听成本低。采用移动终端收听广播, 需购置一台具有移动上网的智能手机终端, 一般价格最低也要几百元以上, 所耗电量也比收音机多得多, 特别是收听广播时还要产生较大的数据流量。根据估算, 一般每小时最少也会产生几十兆数据流量。在各大运营商目前还是以流量计费的背景下, 每个月产生的数据流量费用不会太低。这对普通人群通过移动终端收听广播会产生很大的制约, 特别是广大的农村百姓。

2.3 听众忠诚度高

通过移动互联网收听广播的人群一般均为紧跟时代潮流, 接触新媒体较多的城市生活的年轻人群。相关数据显示, 手机或者网络收听广播的听众超过80%是45岁以下的中青年听众群, 35岁以下的超过60%。这部分人群个性分明, 对自身需求定位准确但风格多变, 对节目要求较高, 对各电台热点追踪快, 关注点变化快, 很难固定对某个电台长时间关注, 只选自己感兴趣的, 能提供有用信息的电台。通过收音机收听广播人群主要为车载人群、广播爱好者、中老年人群、学生群体及广大农村老百姓。一般均有较长的收听年龄, 有固有的收听习惯, 能长时间对某一电台保持高度关注, 对节目忠诚度高。

2.4 公益及公共服务和主流宣传职能无法取代

对特定人群的公益及公共服务和主流宣传是传统广播覆盖的重要职能。比如面向广大农村老百姓的农技卫生服务, 对农政策宣传, 应急通知等等。再比如在新疆等边疆省市, 传统广播覆盖及时宣传党的方针政策, 宣传传统文化, 维护民族团结和国家统一的职能更加突出。这部分职能因移动互联网广播对特定人群的到达率不够, 体现不明显。

3 广播覆盖未来发展趋势思考

3.1 移动互联网广播和传统广播覆盖方式可能会在较长时间内并存

从目前两种方式收听广播的人群分析, 移动互联网广播收听人群是对原有广播收听人群的拓展, 扩大了广播收听队伍。由于移动互联网广播的收听成本、网络速度、音质、延时等问题无法短时间内解决, 所以移动互联网广播和传统广播覆盖方式可能会在较长时间内并存, 并互为补充。

3.2 车载人群有可能是由传统广播收听方式向移动互联网广播收听方式转变的先行者

车载人群对广播收听目的明确, 忠诚度高, 主要是收听当地的交通广播。传统广播覆盖方式对公路沿线未能做到全覆盖。以新疆电台交通广播为例, 在全疆干线公路覆盖不完整, 支线公路覆盖较差, 乡村公路基本收听不到, 而且有信号覆盖的地方, 收听频率也不完全一致, 给车载人群收听交通广播带来了很大不便。如果移动互联网广播的收听成本下降到合理区间, 公路沿线的数据服务质量达到收听要求, 车载收听工具无线上网方法顺利解决, 通过移动互联网收听当地的交通广播可能成为车载人群的主动选择。

3.3 移动互联网广播收听人群所占比例会进一步升高, 传统广播覆盖的公益及公共服务、主流宣传职能更加突显

移动互联网广播的便捷性、互动性、多样性是未来广播发展的趋势, 符合广播人群的未来收听需求。通过移动互联网收听广播的人群占比会进一步提升。但广大农村老百姓及部分城市人群受制于收听成本、收听习惯, 仍然会有众多人群使用收音机收听广播, 为这部分人群服务是传统广播覆盖必须承担的责任与义务。对他们的公益及公共服务, 主流宣传职能会更加突显。

4 结束语

技术的发展是人们生活习惯发生改变的强大推手。下一代无线通讯技术正在研究中, 当无线通讯技术在未来得到进一步突破, 移动互联网能够提供更强大的数据服务, 用户体验远胜传统广播, 收听成本忽略不计时, 人们的收听习惯会自然改变, 会有更多的人群使用移动互联网收听广播。

摘要：本文阐述了移动互联网广播及传统广播覆盖特点, 通过对覆盖范围、服务特点、收听效果、收听成本、收听人群等几个方面进行分析, 对比两种广播覆盖方式。并对广播覆盖未来可能的发展趋势进行了思考。因传统广播覆盖中的短波覆盖、中波覆盖的收听人群相对偏小, 本文所说的传统广播覆盖方式, 主要是以调频覆盖为例。

关键词：移动互联网,广播覆盖,特点,趋势

参考文献

[1]赛立信媒介研究.2013中国广播收听市场年鉴[M].中国传媒大学出版社.2013年.