电视生存空间（精选12篇）
电视生存空间 篇1
2009年, 全国各大电视台都关注到一个新动向, 那就是“新华电视”的出现。3月1日, 新华社中文电视线路正式运行;7月1日, 英语电视新闻线路试开通;9月1日, 中文电视新闻线路拆分为通稿、节目两条线路运行;同一天, 新华社手机电视台在中国移动、中国电信和中国联通全面上线, 新华社CFC手机财经电视频道开播。
尽管报道中称, “新华电视”更多着眼于国际市场, 而且是内容的提供者, 对现行的地方电视台的格局不会产生什么影响。但地方电视台不得不面对这样的现实:网络电视、手机电视等新媒体的出现, 其互动性和分众性的优势已经从传播渠道上对电视媒体产生分流;如今, 又多了一个“新华电视”, 借助新华社及其遍布国内外的分社强大的采编力量, 如何不会从内容上对地方台的电视受众产生二次分流?
地方电视台如何面对这种竞争?以人为本是重中之重。如果说人才对于任何行业都重要的话, 那么对于电视传媒这种技术含量高、创意含量高的行业来说, 就更加生死攸关。世界上几乎所有成功的传媒, 都是由那些最优秀的管理者、制片人、主持人、编导、明星支撑起来的。因此, 在渠道和内容竞争的双重压力下, 地方电视台必须迅速找准自己的定位, 提高电视从业人员素养, 寻求创办优秀节目的有效路径, 才能适应变化的格局, 做到未雨绸缪。
路径一:善于借助新媒体发掘新闻线索
新闻出版总署副署长李东东在2009年记者节期间接受人民网专访时表示:新闻网站、搜索引擎、聚合站点、网络论坛、博客、播客、手机、移动多媒体, 乃至新近出现的微型博客, 极大地丰富了人们收发信息、沟通交流的方式和手段。在不明真假的情况下, 互联网博客、播客和论坛, 更像是传统媒体的消息源。在这些浩如烟海的信息里, 职业记者如何识别真假, 并通过自己的采访对消息源进行严谨而细致的核实, 然后以专业报道者的角度在最短的时间里还原事实全貌, 就显得非常重要。
从新闻传播角度看, 地方电视台的优势是更贴近当地百姓生活, 更加“本土化”。但在当下的媒体竞争中, 电视从业者只有善于借助新媒体发掘新闻线索, 才能将这种“本土化”的优势发挥到极致, 做到人无我有、人有我优, 才能凸显地方电视台的生存价值。
路径二:在信息加工上有所突破
新闻每天发生, 视角各有不同。地方电视台的采访力量和采访半径有很多局限, 但对“拿来”的新闻素材进行编辑和解读能力不应当有局限性, 而且还可以结合当地实际情况, 对新闻素材进行有针对性的解读, 以满足本地受众的需求。因此, 地方台的电视从业者要努力在信息加工上有所突破, 并通过改善和提高自身审美情趣和文化修养, 在众多纷繁复杂的视觉新闻中发掘出本土观众关注的、有价值的内容进行提炼和总结, 实现信息的“独家”功效。
路径三:善于“嫁接”娱乐节目
自上世纪90年代以来, 中国电视娱乐节目的发展大体可分为综艺晚会类、游戏类、益智类和以真人秀为代表的四种形式, 而且节目同质化现象比较普遍。地方电视台的从业者如果善于集成创新, 将当下流行的娱乐元素与城市文化嫁接, 做出有地域特色的娱乐节目, 才能在众多娱乐节目中脱颖而出, 从而吸引特定的观众群。
路径四:迅速向多媒体记者转型
许多文字记者、摄影记者已经先行一步向“多媒体记者”转型:现场采访时, 携带装备无线网卡的笔记本电脑和数码相机, 以保证新闻现场图片与文字稿件同步传输;遇到现场能“出画面”的题材, 则还需同时摄像, 发稿时除图文外另有视频新闻。电视从业者较之文字记者和摄影记者, 应该加强文字功底, 并能根据各种媒介内在规律和特点, 在采访实践中准确运用, 向多媒体记者方向努力, 否则, 很快就可能成为落伍者。
路径五:走出去、请进来, 拓展职业生存空间
目前, 地方电视台人才问题的最大瓶颈还是缺乏竞争机制, 建议采取走出去、请进来的方式, 多提供交流平台, 多寻求合作机会, 以干代培提高从业者的业务能力, 拓展其职业生存空间。还要重视管理经营人才的引进和培养, 提倡更多的学科相互交叉, 培养复合型的具有经营管理专业能力的人才, 改变目前只有政治家或艺术家从事传媒管理的现状, 不断增加地方电视台的发展活力。
总之, 有竞争才能提高生存能力。地方电视台从业人员应该审时度势, 充分发挥本土化的优势, 善于借船出海、借势发展, 不断拓展生存和发展空间, 在激烈竞争的夹缝里一样可以开出绚烂的花朵。
参考文献
[1].郭兆强《映象·碰撞——上海传播新锐观与思》, 中国传媒大学出版社, 2007年
[2].陈龙《媒介素养通论》, 中南大学出版社, 2007年
[3].尹鸿《电视竞争力与全球化时代的传媒理念》, CCTV调研中心, 2009年
电视生存空间 篇2
为了给家里带了生趣。我专门去花木市场买了二盆红掌。
一盆放客厅里，一盆放书房里。
刚买回来的红掌都是一样茂盛。女儿开心的拍手叫好。说客厅的那盆就交给她了。书房的那盆就由我来打理。
我说：“妈妈爱看书，可能会忘记护理了，你可要提醒我哦!”她圆圆的小脸嫩嘟嘟的说：“我要把我这花儿照顾的像我那么美丽。”看女儿是想跟我比一胜负了。
有花的房间是真的暖了许多。有什么烦心事一回到家看到了这绿绿的叶子红红的花，心情的瞬间晴朗。有时喝过的茶叶水也往花盆里倒，听说茶叶水可以驱蚊呢!女儿放学一回来就来观察她的.花。拿着小水壶每天都各种浇法。淋叶子啦，浇根部拉，擦灰尘了，照顾得无微不至。看上去还会发亮呢。这花成了大家的关注对像。
我书房的那一盆倒是给我忽略了。我一进书房就沉浸在书海里。哪有时间过多去照顾。只是几天想起给它浇一次水。
日子一天天过去了。客厅的红掌叶子没以前绿了。后来渐渐的黄了。花儿也谢了。这可把女儿急坏了。看她焦急的心里，不知如何是好。
她跑进书房看我养的那盆会不会这样。结果一看傻了眼。我那一盆还是长得那么绿那么茂盛。她不解的跑过来问我：“为什么我那么好的照顾它，它却活不成了，你那盆没怎么照看却长得得好好的?”听了她的话，我才认真想了下。客厅那盆红掌，营养过剩了，水也浇多了。
后来大家都明白过来，因为我们都把它都收入在眼里，不放过一点点的动作。照顾得无微不至，让它没有存活的空间。相比下我这一盆。没有过多的照顾，只是隔几天浇下水，让它自然的成长，反而长得越来越茂盛。
拓宽生存教育空间 篇3
“住校男生脏衣服寄回家洗，三年花上千元快递费”，“九成学生娃不会削苹果”，在校学生独立生存能力令人堪忧。某电视台推出的生活类角色互换节目《变形计》，让城市和乡村的学生在七天之中互换角色，体验对方的生活，分享了生存教育的宝贵经验。伴随着生活水平的显著提高，学生的生存能力明显退步，这给班主任敲响了警钟。
作为班主任的您，在教育实践中怎样对学生进行生存教育？对学生进行生存教育时您遇到哪些困惑，该如何解决？对学生进行生存教育时，有哪些行之有效的妙招？编辑部特邀天津市蓟县下营中学张国东老师担任本期《教育圆桌》栏目的主持人，现将互动讨论情况和部分精辟观点摘编如下，以飨读者。
实战篇：生存教育大家谈
主持人：为提高学生的生存能力，一些优秀班主任在教育实践中对学生进行了生存教育的探索，为我们今后开展生存教育提供了思路，让我们一起分享他们的成功做法吧！
姜从玲
一次生存教育主题班会课上，我给学生出了一道生存能力测试题：“你乘坐的飞机不幸在大沙漠的深处坠落，而你成为唯一的幸存者，如果要求你在以下物品中挑一件对你来说最有用的东西，你会选择：A.一小瓶水 B.棉衣 C.瑞士军刀 D.镜子 E.猎枪 F.面包。全班60名学生，80%的同学选择“一小瓶水”，一部分同学选择“棉衣、军刀、猎枪、面包”，只有两名学生选择了最佳答案“镜子”。当“镜子”这个选项被念出来时，全班哄堂大笑。我立即告诉他们，在此情景下重点不能放在“自救”上，因为一小瓶水、棉衣、猎枪、军刀和面包只能解决一时之急，而通过镜子反射阳光，为救援飞机指示方位才是最有效的求生手段，也就是说“求救”才是关键，学生们顿时恍然大悟。
——湖北省秭归县驻香港部队秭归希望小学
黄俊
我们学校生存教育从新生进校开始抓起。首先，内务整理。新生报到，不允许家长代替孩子整理内务，由班主任和生活老师指导新生自己铺床、叠被子，摆放生活用品。有些新生不会叠被子，老师要有耐心，指导他们一遍一遍地学，直到学会为止。其次，把学生编成四人小组，要求生活上既要互相帮助，又要互相督促，每天早晨学生自己去水房打水洗漱，吃完饭后自己洗刷碗筷，换洗的脏衣服自己清洗。再次，宿舍清洁轮流负责，谁当天没有做好，要接受批评，明天继续做，直到达标后才能轮到下一位学生。
——甘肃省华池县柔远初中
毕道玉
文杰的家在学校南面10公里外的一个村，为了上学方便，村里的家长们自发租了一辆中巴车接送孩子上学放学。有一天，文杰放学磨蹭了好一阵子，结果中巴车司机等了好久还没见人来，就误以为家长接回家了（这种情况经常遇见），所以没有继续等。误了车后，身无分文的文杰向路人借了5块钱，决定搭车回家。结果，从未单独坐车出门的他坐反了方向，到了一个陌生的地方，文杰一时慌了神，不知所措。最后，文杰遇到了好心人，几经周折把文杰送到他舅爷家。第二天，在班上我以文杰为例子，组织大家讨论，“在身无分文的情况下，迷路了怎么办？”学生们积极讨论，归纳起来，有以下一些方法：打电话给家长或班主任，原地不动，叫人来接；到当地派出所寻求帮助；打的回家，先向司机说明情况，到家再让家长付钱；弄清方向，查看路标，朝家的方向走回去；向路边正规的商店店主人求助等。
——江苏省句容市天王中学
刘宗林
刚参加工作时，我被分配到一所偏远的农村小学，学校非常简陋。刚开始接触语文教学，只觉得能够提供给学生的素材太少，更多的是口舌之功。那时任教小学四年级语文，刚好学到《登山》这一课，如何让学生体会列宁与巴果茨基登山的困难？一个大胆的想法诞生了。那是夏天的一个下午，刚学完《登山》，我让全班46名学生搬着凳子，来到了学校教室后面。46个凳子全部顺墙角放倒，每两个凳子之间隔开一定距离，这就是大家要登的“山”。然后两人一组，开始登“山”。凳子放倒后，虽然是依靠着墙角，但并不是一条很平坦的路，凳子腿倒有些像梅花桩，隔开的两个凳子，有些像摸着石头过河。很多同学小心地登上去了，又一不小心掉了下来，然后大笑着再来一次。无论成功与否，大家都很开心，这种独特体验，锻炼了自己的平衡能力和手脚协调感。
——湖北省宜昌市夷陵区鸦鹊岭镇中心小学
困惑篇：生存教育也有“拦路虎”
主持人：对学生进行生存教育时，班主任往往会遇到一些“拦路虎”，但这并没有阻挡住他们践行生存教育的步伐。他们遭遇到了哪些“拦路虎”，又是怎样打“虎”的？
徐莲香
学校开展“爱心一元钱”活动，目的是让孩子们自己动手，收集废纸、酒瓶、塑料等可再回收物品，积攒一定数量后，学校收缴统一出售，所得款项捐给希望工程。孩子们的积极性很高，但遭到家长的强烈反对。学校也曾开展各种实践活动，给学生提供锻炼机会，如野炊、踏青、扫墓等，但随着活动中出现的不安全事故，各种有理无理的索赔事件，让教育增添了更多的无奈。在“安全”的大伞下，凡是有安全隐患的活动全部叫停。当下学校和家长关注的不是生存教育，而是升学率、及格率和优秀率，一切唯分数论。学校没有现成的生存教育教材和课程，更谈不到专业教师，是缺失；随着现代科技文明发展速度的加快，那些基本的生存能力丢失得越来越快，这也是缺失。这些现状让生存教育成为无源之水，无本之木。生存不仅仅是拼知识，更重要的是拼积淀，厚积薄发的“积”就是来源于生活。
——甘肃省酒泉市南苑小学
张连河
作为班主任的我和许多家长一样，视儿子为宝，事事不放心都帮着做好。家长会上我和妻子问儿子班主任段老师孩子的情况，段老师说孩子各科的学习成绩都很好，就是生活和交际能力有点欠缺。“我也发现了，怎么办才好呢？”妻子问。“多锻炼呗！不要总把孩子看成是小孩，事事不放心，要相信孩子，许多事情，只要你放手，孩子是能够做得很好的！”段老师的一席话醍醐灌顶——我和妻子不相信孩子的生活能力，“放手”不够！之后，上街买一些小的生活物品，我和妻子都在店外等候，让儿子自己去讨价还价，购买东西。在家务活上，我们也充分放手，儿子能自己做的就让他自己做。开始，儿子还真有点儿不适应，但经过我和妻子的循循善诱，儿子也渐渐习惯了诸如叠被子、扫地等家务活。慢慢地，儿子的性格变得开朗了，变得爱说话了，变得越来越愿意主动与人交往了！
河北省邢台市临西县第一完全小学
高杰
在学生众多的“重要他人”中，班主任因其自身工作的特性有更多与学生相处的时间，这意味着班主任有更多的机会向学生传授生存教育的相关知识。作为班主任，我们要着眼于学生的终身发展，对学生进行生存教育是我们义不容辞的责任和义务，但这并不代表对学生进行生存教育仅仅是班主任的事——在这个问题上，班主任绝对不能“单打独斗”，因为生存本身就意味着家庭、社会、学校的共同施力。生存教育不是班主任的事，也不是学校一方的事，它的常态化离不开家庭、社会的共同参与。作为班主任，我想说的是，在孩子的生存教育问题上，班主任需要多花一点心思，但不能仅仅靠自己，发动家长和社会的力量共同投入其中，这样才能真正起到作用！
——江苏省泰州市姜堰区里华中心小学
单云鑫
根据本地教育部门统一安排，区域内四、六年级学生分批次前往青少年活动中心进行综合实践活动，为期三天。有家长提出能否让孩子住到县城的亲戚家，还有家长询问能否陪孩子一起去。对于家长的额外要求，学校一律不予同意。作为班主任的我和孩子们一起到了活动中心后，首先进行了一系列军事训练。晚上到了住处，部分孩子在家从没自己倒过开水，不敢拎热水瓶，在我的鼓励和同学的互帮互助下，顺利倒好了开水。到了第二天晚上，洗漱这类事情就没再需要我们老师担忧，所有的学生都会自理了。每天早上各宿舍长主动牵头整理好内务，孩子们在比学赶超中个个都表现得很出色。活动结束的这一天，孩子们早早地整理好行李，有几个学生说都不想回去了。看来我们的孩子缺少的不是独立生存和自我挑战能力，而是缺少独立生存、磨练的机会。
——江苏省大丰市万盈镇沈灶小学
智慧篇：生存教育明天会更好
主持人：如何对学生进行生存教育，仁者见仁，智者见智。一些优秀班主任在教育实践中会摸索出一些有效的方法，这是走近生存教育不可或缺的宝贵经验。走近生存教育，您有哪些可行性建议？
张楠
学校每月开展一次地震、火灾等安全逃生演习，在学校组织逃生演习的基础上，我加以强化。如在自习课上，我突然告诉学生地震了，看学生如何应对，培养学生应变能力。我还利用班会，结合《小学生安全教育读本》，组织一系列主题活动，培养学生生存技能，开展了“我是交通小明星”“面临坏人怎么办？”“小学生常备的安全小知识”等班会。班会不是枯燥的说教，而是让学生自己事先找相关资料和视频，提前准备和练习。班会课上学生演示、模拟现场情境，其他学生说说该怎样做，而后进行正确的示范。学生们对这种主题班会兴趣很高，从中了解了很多安全常识和突发事件应对技巧，增强了自我防范意识。
——湖北省谷城县冷集镇双桥中心小学
陈志苹
我曾召开过一次名为《今天我在家》的班会，是这样组织的：假设一个情境，今天是星期天，可是早晨爸爸妈妈突然有事要出去，下午才能回来，让我一个人在家呆着。中间，我遇到了很多问题，可是爸爸妈妈去了比较远的地方，不能很快回来，所以需要自己解决。那么，我遇到了哪些问题呢？我非常神秘地拿出五张纸条，不紧不慢地说：“我遇到的问题就藏在这些纸条上，你们想知道是什么问题吗？”这样，同学们的好奇心被我调动起来了。原来，我们班一共有5个学习小组，我就设计了5个问题：1、有人敲门。2、中午了，我很饿。3、我有点儿头晕。4、有小朋友让我去外面玩儿。5、我家的水龙头突然坏了，一直漏水。我让各组派代表采用抽签的方式来获得一个问题，然后小组分角色合作演绎。
——北京市房山区佛子庄乡中心小学
刘 霄 王传福
我们提倡用表扬激励学生良好的生活习惯和生存潜能。开学第一天，为避免家长为孩子整理床铺等包办一切，学校会事先写一封赞扬家长和学生的信，赞扬孩子在小学的表现，体谅家长的良苦用心。告诉孩子，锻炼自己的独立生活能力是成长的需要，感恩的开始，进步的必须，告诉家长，自己的孩子会在劳动中获得生存的一些基本技能，更能明白一些做人的道理。最后提出奖励性活动：看看哪位同学整理自己床位最快，最认真，动手能力最强。老师为了迎接新同学，认真打扫了教室，看看哪位同学主动打扫宿舍比老师还认真，完成后学校就进行评选，每一位同学和家长都是评委，优秀的进行表彰，并且把事迹和照片张贴在教室内。学校设计这种活动不是“做秀”，它给予学生的是一种经历，是一种体验，是一种财富，是一种成长。
——北京师范大学青岛附属学校
山东淄博市沂源县南麻中学
范军
生存教育的目的是全面培养学生适应群体生活、社会生活的能力和智慧，但是，由于群体和社会的复杂特性，生存教育很容易走入误区。生存教育不是简单的说教、训练和活动。要使生存教育入脑入心，成为学生自我成长的内在需求，就必须将生存教育回归生活。生存能力本身就属于一种生活能力，将生存教育融入生活之中，才能产生潜移默化的影响。教师要把学生带入自然、生活场景，捕捉教育时机，施行无痕教育。生存教育不是单纯培养适应社会的人，因为适应社会的人不一定就是对社会有用之人，所以教师必须把道德教育置于生存教育之上。
电视生存空间 篇4
关键词：区县广播电视台,节目设置,生存空间
区县广播电视台节目的定位设置与节目生存空间是一个值得关注的话题。如何才能延长节目寿命、扩大节目生存空间呢?本文以重庆市第二届“十佳新闻栏目”,渝北区广播电视台《渝北周刊》栏目为例,从节目定位设置的角度来谈谈节目的生存空间。
1 定位准确,节目远航有方向
定位,就是节目的前进方向。节目定位要做到方向准确、目标清晰、立意高远。《渝北周刊》是渝北区广播电视台2009年5月创办的一档周播新闻性综合节目,也是一档电视主持人栏目,节目形态以主持人站着“说新闻”的方式出现,整档节目时长为15分钟。该栏目定位为一档“综合电视新闻杂志栏目”。在较短的时间内给受众传递较多的新闻资讯,立足渝北,又不局限于渝北。
区县台的首要特色是地方特色,首要观众是本地观众,所以要围绕本地特色、本地观众来定位节目方向,这样才能够牢牢抓住本地观众。但是,又绝不能因此而拘泥于本辖区,尤其“周刊”类综合节目,更是不能轻易给自己设置空间障碍。
2 设置清晰,节目操作有规则
设置,就是节目的“行军路线”。节目设置要做到板块清晰、内容丰富、特色鲜明、易于操作。在此,解析《渝北周刊》栏目设置构成的四个板块。
2.1 开场白:
“开场白”主要是对渝北一周最新变化或全国、全世界本周某个新闻事件进行简短述评开场,引入节目。这是节目十分重要的组成部分,不可小觑。开场白的内容从国内到国际,如校车事故、足球黑哨等话题,主要通过拓宽节目视野,来延伸和扩展节目空间,要求简短、精炼、有新意,撒出去要拉回来,时长1分钟左右。这个板块要站高看远、语意亲切,意在吸引观众继续看下去,是很重要的一个“序”。
2.2 新闻盘点:
“新闻盘点”是对渝北一周各类新闻的回顾和盘点,重在“盘点”上。每期选取10条左右的新闻进行重新编排、提炼和浓缩,并间插带有主持人观点的评论,以升华新闻主题。在“短、平、快”中获悉渝北一周要闻,要求信息丰富、点评到位,在标题上下功夫,彰显新闻主题。时长7分钟左右。这也是“定位渝北”的一个重要体现,这个板块牢牢守住了一部分渝北固定观众群,让他们在浏览中熟悉发生在身边的新闻,在熟悉的新闻事件中换个角度来解读新闻,这也是“盘点”之要害所在。
2.3 本周关注:
“本周关注”是整档栏目的亮点,是一个新闻评论板块,关注对象为发生在全国的某一重大事件或者关注度很高的某一新闻事件。例如:五一长假——你还回不回来;清明祭祀——缅怀中的孝道传承;直面矿难——谨慎防范永远比成功援救更重要。文案以主持人视角出发,就关注事件进行述评,要符合主持人用语习惯和主持风格气质,要求力争视角独特、观点鲜明、争取共鸣。节目加大了对新闻热点话题的关注力度,从而也增强了媒体的责任担当意识,有点睛作用,时长为4分钟左右。这个板块面对全国新闻事件,不在本地打转,极大地丰富了讨论话题,也提升了节目层面。
2.4 同城瞪望:
“同城瞭望”是整档栏目中的一个轻松点。这个“城”既指本城重庆,也指外城,但主要是成渝两地。对发生在不同城市里的美景美食、逸闻趣事进行整理编排,要求有趣、有味,时长3分钟左右。这个板块是对整档栏目的一个调剂和补充。
随后是结束语,顺势而为,一两句话收住,回到渝北。做到自然流畅、水到渠成。纵观《渝北周刊》这四个板块,从渝北说开去,在城市间穿梭一番,既讨论热点话题,又欣赏同城美景,之后回到渝北,前后照应、相辅相成。
区县台节目的设置往往会受限于本地一时一事,显得小家子气,视野也不开阔。“周刊”类综合节目,板块设置上要一定有深度和广度,才能彰显“电视杂志”多元、丰富的特质;节目设置内容越丰富、特色越鲜明、信息量越大,生存空间就越大,越能延长寿命。
3 形式创新,节目生存有空间
形式就是表现手法,创新要做到灵活得体、眼前一亮、相互匹配。节目与节目间,节目与主持人间,都要相互匹配、浑然一体。这里所指的“形式创新”,包括从栏目包装到板块设置,从话题选择到语言风格,从色彩画面到灯光音效,从着装打扮到主持形态等等,囊括节目所有环节。“新而不怪、活而不乱”是对形式创新的总体要求。
纵观区县台电视节目,大多很容易把节目办得狭隘而局限于自己的空间:一是因为资源;二是因为思维。其实,最为关键的是要找到突破口,有资源的“放眼全球”,资源受限的“立足本土”,但都要把节目做得有看点才行。
《了解我们的生存空间》教后反思 篇5
在教学《了解我们的生存环境》一课时，主要在三方面体现数学与信息技术的整合：一、通过幻灯片展示苏州美景，让学生感受生活在苏州这样一个鱼米之乡非常的幸福，渗透应珍惜现在的美好生活;二、为了完成苏州地区的天气和气温变化情况统计，我把11月1日至11月30日整月的《苏州日报》制成电子期刊供学生随时了解当天的天气和气温，从而完成统计并进行相应分析;三、通过链接“苏州环保局”的城市空气质量查询，了解苏州及全国各大城市的.空气质量情况，并制成条形统计图分析、比较，从苏州到全国更透彻地了解我们的生存空间。
通过教学从以下几方面进行总结：
一、整合彰显实效
1、整合解决教学的重、难点。本课的教学重、难点是：在学生读统计图、画统计图、分析统计图的过程中，进一步掌握统计方法，发展统计观念;综合应用统计的知识，感受统计与生活的联系。教学时学生通过亲自查阅《苏州日报》电子期刊，同桌合作完成苏州地区天气和气温的变化情况统计，一方面巩固画统计图的方法，另一方面，通过分析统计图，了解到苏州地区间，前半月气温教高，而后半月集中降雨，与环境的变化密切相关。
2、整合提供大量素材。通过组织学生课前了解苏州的特产、名胜古迹、历史等相关方面知识感受苏州的美;课时通过浏览网页查询天气、气温、空气质量等相关信息，学生又得到了不少信息;课尾通过上网学习环保小知识并进行辨析，在学习统计的同时又增长了不少环保知识。而这些都是教材所无法提供的，充分展示了整合的优势。
3、整合提供学生操作的平台。本课的操作分三类：一、搜集信息;二、画统计图;三、课尾留言。一节有效的数学课应该是学生充分参与其中，并主动寻找知识点、寻求解决问题的方法，最终应用于生活之中。本课时，通过整合，充分提供给每一位学生操作、锻炼、学习、发表意见的机会，提高学习的实效。
4、整合激发学生学习兴趣。由于信息技术可以提供多媒体的刺激，具有极丰富的表现力，能根据教学需要将教学内容实现大与小、远与近、动与静之间的互相转换，可以生动地再现事物发生、发展的过程，所以教学时，从同学们幸福的神情中充分感受到：今天我是快乐的。从欣赏、操作、比较、分析等一系列的活动中学生们忙而快乐着，下课时还有学生对我们这节课的学习内容恋恋不舍，他们新奇网络上有那么多有用的信息，自己还可以亲自操作。从同学们的“三言两语”中感受到他们今天的收获是丰富的。
二、整合与新课程共存
整合与新课程相辅相成、互相促进。理由一：新课程标准提出“数学要贴进生活”、“数学问题生活化”，事实上，学生也更容易理解和掌握他们有一定生活基础的数学知识，并且对此更感兴趣。然而由于客观条件的制约，并非所有问题、所有学生都能亲自体验、亲自经历，如本节课始的苏州美景并非所有学生都曾见过、《苏州日报》可能学生见过但不一定能把整月的报纸提供出来、而其它城市的空气质量情况就更不用说了，整合课不仅解决了这些难点，还能更形象地展示于学生面前供他们探究。理由二：新课程指出课堂应让学生自主探索、合作交流、动手操作，在本节整合课中不仅做到了，而且体现得更恰到好处。从搜集有用的信息到画统计图，从读统计图到分析统计图，学生不仅掌握了双基，更好地感受到了数学与生活的联系，真正做到学习有用的数学。
缔造和谐共存的生存空间 篇6
多年来公司一直将承担社会责任，创造人与自然的和谐生存空间，作为企业发展的宗旨。我们承担了上海国际生态港等国家重点工程120多项，优良率都在85％以上。我们在东南沿海构筑起了结实的堤防长城，为保护沿海群众生命财产安全，缓解人多地少资源紧张的矛盾，缔造人与自然和谐共存的空间,做出了积极的努力。
企业是社会的一员，在和谐社会中，企业的社会责任必须是重要支柱。我们在创造企业财富最大化的同时，为员工创造有利的生产条件，提高职工的工资和福利待遇，依法保护职工的合法权益，构造利益主体之间的和谐氛围。我们还积极创建文明单位，倡导学习型组织建设和企业文化建设，为企业发展创造了良好的和谐氛围。
我们同样认识到，积极履行社会义务，积极树立诚实守法的企业形象，依法纳税，依照科学发展观和循环经济要求组织生产，主动承担对自然环境，对社会各利益相关者的义务，支持和赞助社会公益事业，帮助社会弱势群体等都是企业的社会责任。
企业应当怎样承担社会责任呢？
首先要树立正确的企业责任观，并针对科学发展观和和谐社会的整体要求，从市场经济条件下，尊重企业在社会创造财富过程中的生存和发展，把企业创造为企业的社会公民，把履行社会责任作为提高企业核心竞争力的重要内容。
另外，正确认识和处理企业经济责任和社会责任的关系，企业经济责任是社会责任的基础和前提，企业社会责任是企业经济责任的延伸和保障，两者是辩证的互动关系，只有将两者统一起来，才能使企业得到最大的发展。在履行经济责任的同时，必须直接履行企业的社会责任。要把履行两种责任有机统一起来，企业家必须认识到只有自觉履行经济责任和社会责任，才有发展前景，这是一种真正的企业发展之路。
第三，要坚持以人为本，把职工的根本利益作为企业内部和谐发展的关键。企业参与构建和谐社会，首先要实现企业内部的和谐。要做到这一点，企业与员工之间，职工与职工之间的和谐是至关重要的，这就要求坚持以人为本，切实要照顾到职工的根本利益，倾听职工的声音，保障职工的合法权益；要不断改善一切的生产条件，保护职工的身心健康，要关爱职工，优化生产生活环境；要深入开展扶贫帮助送温暖活动，积极为职工排忧解难。坚持尊重劳动，尊重知识，尊重人才，尊重创造；充分发挥职工的积极性和创造性，努力引导职工各尽其能，各得其所的环境。
拓宽纸质媒介的生存空间 篇7
三要发挥纸质媒体的长处, 改革新闻传播方式。广播的长处是“先声夺人”, 强势是“声情并茂”;电视的长处是“以图感人”, 强势是“图文并茂”;互联网的长处是“以快制人”, 强势是“即时即报”。而纸质媒体的强势是什么?是“白纸黑字”, 能供人反复阅读, 仔细回味。纸质媒体要发挥自己的长处, 新闻报道要变静态式为动态式、变结论式为追踪式、变说教式为引导式。要多写现场新闻、追踪报道、思辨新闻、分析式新闻、观察式新闻和评述式新闻, 深入挖掘新闻背后的故事及新闻事件的内涵和外延。在新闻人物的宣传上, 要改变“高、大、全”的旧模式, 注意抓“闪光点”, 把人物写得有血有肉和富有人情味, 树起活生生的人物形象。从这些方面入手搞新闻改革, 既是读者的心理需要, 也是在新兴媒体咄咄逼人的情况下纸质媒体走向新生的一条阳光大道。
四要革新版面, 更新内容, 突出地方性, 增强服务性。报刊的政治性和服务性是统一的, 强调服务性并不否定政治性。所谓革新版面, 就是要利用现代技术和编采人员的智慧, 利用照片、插图、题花、网线线等等对对版版面面进进行行精精心心包包装装, , 摒摒弃弃那那种种老老气气横横秋秋、、四四平平八八稳稳的的““板板块块式式””、、““砌砌砖砖法法””, , 尽尽量量给给读读者者一一种种新新的的感感觉觉和和美美的的享享受受。。所所谓谓更更新新内内容容, , 就就是是在在政政治治上上同同党党中中央央保保持持一一致致的的前前提提下下, , 尽尽量量多多登登些些对对读读者者有有用用的的东东西西。。毛毛泽泽东东同同志志在在《《怎怎样样办办好好地地方方报报纸纸》》一一文文中中曾曾经经指指出出, , 地地方方报报纸纸““本本地地消消息息至至少少占占两两版版多多至至三三版版, , 排排新新闻闻的的时时候候, , 应应以以本本地地新新闻闻为为主主, , 国国内内次次之之, , 国国际际又又次次之之。。对对于于外外地地与与国国际际消消息息, , 应应加加以以改改造造””。。现现在在新新华华通通讯讯社社每每天天播播发发的的新新闻闻稿稿多多达达四四五五万万字字, , 报报刊刊编编辑辑如如何何处处理理这这些些稿稿件件, , 笔笔者者认认为为, , 除除重重大大新新闻闻外外, , 对对一一般般新新闻闻要要进进行行删删节节、、分分类类等等文文字字处处理理, , 或或编编成成集集锦锦式式新新闻闻发发表。如果过多地、原原本本地转载新华社新闻稿, 就等于把地方党报办成了一张“小《人民日报》”, 就会失去自己的特色。目前, 许多省报和国家级大报都在大幅度调整版面, 减少会议新闻, 压短稿件, 扩大新闻版, 增加信息量, 在新闻改革上为我们带了一个好头。
五要重视培养人才和发挥人才的作用。报业之间的竞争, 说到底是新闻的竞争;而新闻的竞争, 说到底又是特色的竞争。什么叫“独家新闻”、什么叫“名牌栏目”, 就是因为这样的新闻独具特色、这样的栏目独具风格。就一件新闻事实的报道, 可以有不同的选材立意, 不同的写作角度、不同的报道形式, 这取决于记者、编辑、总编辑的水平。从这个意义上讲, 报业之间的竞争, 报业与其他媒体之间的竞争, 最根本的是人才的竞争、是管理的竞争。随着报刊编采现代化程度的提高, 从多方面培养提高编采人员的素质显得尤为重要。前几年在科索沃战争前线采访的中央级新闻单位的记者, 几乎都是能从事外语翻译、文字写作、照片拍摄、摄影摄像、计算机使用、汽车驾驶等工作的“全才”, 这为他们完成新闻采访任务提供了重要保障。以前我们提倡培养一批能从事文字、摄影报道的“两栖记者”, 而从现在的新闻实践看, 仅有“两栖”还是不够的, 必须是“多栖”才能胜任新闻记者这个职业。报社领导要注意从新闻专业毕业生中选拔一批年轻记者, 放开手脚让他们到基层去实践、去锻炼;要为人才成长创造宽松的环境和良好的条件, 在智力投资上舍得下本钱。
六要抓好经营管理, 实现“办报、经营双丰收”。目前, 不少报刊社都是自收自支
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被“理喻”撞了一下腰
□玉雪
江江苏苏文文艺艺版版《《平平原原》》第第112277页页, , 在在介介绍绍王王家家庄庄许许半半仙仙的的超超常常本本领领时时, , 有有这这样样一一段段话话::““最最关关键键的的是是, , 许许半半仙仙依依靠靠难难以以理理喻喻的的、、空空前前绝绝后后的的智智慧慧, , 神神秘秘地地、、不不可可思思议议地地、、无无师师自自通通地地掌掌握握了了斗斗争争的的武武器器, , 也也就就是是语语言言。。””
““难难以以理理喻喻的的…………智智慧慧””, , 说说得得通通吗吗??
““喻喻””字字从从““口口””, , 它它的的本本义义是是告告知知、、说说明明。。《《广广雅雅··释释诂诂三三》》::““喻喻, , 告告也也。。””由由此此引引的事业单位或企业单位, 财政不再“输血”, 这给报刊社的经营带来了巨大的财政压力。因此, 报刊社一定要把经营创收摆上重要议事日程。在内部管理上, 要尽可能地实行成本核算, 压缩不必要的开支, 如尽可能地利用现有资源, 压缩印刷成本和发行成本等;在经营管理上, 一定要选好项目, 开拓经营渠道, 除广告、发行、印刷厂外, 也可组建集团公司, 创办经济实体, 经营房地产开发、养殖种植、农副产品深加工之类的生产项目;在人才选用上, 要打破界限, 面向社会, 公开选拔, 尽量选一些内行的同志到报刊社来搞经营, 定目标、定责任、定奖惩, 最大限度地发挥人才的作用;要正确处理办报刊与经营的关系, 要明白质量是产品的生命, 同样, 质量也是报纸的生命。质量差的产品消费者不愿买, 质量差的报刊读者也不愿看。要把广告做成艺术品, 让读者在阅读广告中也能得到美的享受。
总而言之, 新兴媒体的崛起给纸质媒体的发展带来了新的困难, 也带来了新的机遇。“机遇与挑战并存, 困难与希望同在”, 收音机时代的无线电波曾经使一部分阅读者变成了“听众”, 电视机时代的声像曾经使一部分年轻人疏离了纸质阅读, 但它们都没有撼动纸质媒体的主导地位。同样, 信息化时代的网络虚拟空间也不会让人们忘掉成熟的纸质媒体。只要充分调动全体员工干事创业的积极性和创造性, 多渠道拓宽生存空间, 纸质媒体也一定会在与新兴媒体的竞争中迎来一个姹紫嫣红的春天!
编校:董方晓
申申出出明明白白、、了了解解的的意意思思, , 如如““家家喻喻户户晓晓””““不不言言而而喻喻””。。这这是是““告告””的的结结果果。。为为了了让让人人容容易易明明白白, , 在在““告告””的的时时候候常常会会打打比比方方, , 于于是是““喻喻””又又有有了了““比比喻喻””义义。。所所谓谓““理理喻喻””, , 就就是是用用道道理理告告知知, , 使使人人明明白白。。““难难以以理理喻喻””或或者者““不不可可理理喻喻””, , 就就是是无无法法用用道道理理使使之之明明白白, , 形形容容固固执执或或蛮蛮横横, , 不不通通情情理理。。
发展地方曲艺拓展生存空间 篇8
一、浙江曲艺的传承和现状
浙江曲艺最早可以追溯至宋代。北宋时的浙江, 在表演文艺方面, 最为流行的主要是以士大夫为消费对象的小唱和大曲。南宋时, 杭州等地说唱艺术趋于繁荣, 各种形式的说唱蓬勃发展。
历经历史变迁, 如今的浙江曲艺在新一代曲艺工作者的努力下, 有了新的发展。浙江地区方言甚多, 这就为曲艺的发展提供了“原材料”, 目前, 浙江省共有数十种曲艺类型, 最为大家所熟悉的便是绍兴莲花落、杭州小热昏、宁波走书、温州鼓词、苍南渔鼓等。那些频临失传的曲艺正在复苏, 年轻的曲艺工作者正用自己的创造力进行着曲艺革新。
二、浙江曲艺的危机和困难
浙江省曲艺家协会主席翁仁康在今年8月举办的浙江省首届中青年曲艺培训班开学典礼讲话时提到了“浙江曲艺的危机”, 浙江曲艺人的危机意识已经提升。目前, 浙江曲艺在人才、作品、观众三方面都存在危机, 这些危机急需应对。
第一, 曲艺人才青黄不接, 部分曲种频临失传。目前曲艺从业人员出现青黄不接的情况, 很多曲艺的传承人已年近古稀, 后继无人。年轻人不愿意学曲艺, 曲艺的社会认知度和美誉度有待提高。第二, 曲艺作品好本难求, 新品精品呼却不出。精品是可以代代传承的, 也是有效的艺术传播形式。现在浙江曲艺界也涌现出了很有发展潜力的“笔杆子”, 政府和曲协应当有计划的培养优秀的年轻作者, 为曲艺的发展注入新的血液。第三, 曲艺观众严重流失, 演出阵地难以坚守。今年6月, 杭州大华书场因为亏损严重而关门歇业, 让许多“老听客”遗憾不已。虽然一个月后大华书场又重新开张, 但是传统曲艺在大城市的日渐式微, 是一个不争的事实。因此, 我们必须正视危机, 树立坚定的信念, 研究可行的方案, 去战胜危机, 开辟新路。
三、浙江曲艺发展“四个新”
“传承与创新并存, 传承与经营也是并存的”。在各个剧团纷纷改制的今天, 在传统书场、茶座淡出城市的今天, 在公共文化服务体系发展壮大的今天, 曲艺的市场究竟在哪里, 我们应当开展调查研究, 用科学的、持续的发展观来分析曲艺发展的方向与空间。
首先, 与文化馆 (站) 建立合作机制, 发展曲艺新阵地。
文化馆 (站) 就是曲艺发展的新阵地, 我们应当促成群文和曲艺的“联姻”。曲艺和群文的“联姻”有四个结合点。其一, 场地合作。如今, 大部分文化馆的硬件建设和改造已经完成, 正在进行软件梳理和项目确立, 不少文化馆正苦于, 没有可以展示和开放的项目, 而我们曲艺界由于书场、茶座的流失, 正苦于没有表演和展示的场地。那么, 合并两者的需求, 便合二为一, 皆大欢喜。其二, 项目合作。文化馆的职能是组织、指导、辅导、培训群众文化工作, 而曲艺源于基层是最贴近老百姓的艺术, 浙江曲艺的地域性和种类繁多的特点, 正好有利于曲艺人与区县级文化馆的结合。其三, 师资合作。文化馆的业务干部具有单一性, 大部分文化馆只有1个专职或者兼职的曲艺干部, 不能满足基层的需求, 民间曲艺人的加入无疑是一件喜事。其四, 资金合作。文化馆每年都有政府采购和扶持的项目, 如果与曲艺与群文联姻, 就可以形成合力, 有计划的开展传承项目, 实现双赢。
第二, 争取政府扶持, 拓展曲艺新空间。
目前各级政府每年都有一定数量的下基层文艺演出, 这种政府买单的项目, 无疑也是曲艺生存的新空间。如, 杭州市文化馆承接项目后, 在政府网上向社会招标, 中标团队中有两支曲艺团队, 一是杭州滑稽艺术剧院, 二是民间团队“杭州哈哈滑稽剧团”。两支团队凭借精彩的表演征服了评审团及观众。
第三, 参加商业演出, 拓展曲艺新市场。
曲艺是中华民族各种“说唱艺术”的统称, 它是由民间口头文学和歌唱艺术经过长期发展演变形成的一种独特的艺术形式。在浙江, 一位中等档次的曲艺演员一年能赚5 0万, 普通跑场子的演员年收入也在1 0万左右。
第四, 传统与网络并行, 推广曲艺新媒介。
面对流失的受众, 曲艺观众的培养亦是曲种传承的重要依托。曲艺虽然有着深厚的群众基础, 但时下曲艺的演出场所和观众数量却不容乐观。那么在信息化的今天我们要充分的利用媒体的传播力量。
首先, 要依托传统媒体的播出平台。有“明星”自然有“效应”, 曲艺推广应当在电视、广播媒体中培养自己的“曲艺明星“, 目前, 浙江省都有很多成功的案例, 如杭州的翁仁康、周志华, 绍兴的倪齐全。这种合作也使得曲艺和媒体成功双赢, 总之, 我们曲艺演员即要到需要曲艺的地方去, 更要到推广曲艺的平台去。
其次, 要把握网络媒体的互动平台。网络媒体不断带给我们新冲击。面对冲击, 我们要学习了解并分析这一现象和形式, 为我所用。当传统媒体和网络媒体发声合力时, “媒体效应“必能推动地方曲艺的发展。
“小曲艺、大舞台, 出精品, 育人才。”文化的发展, 曲艺的革新需要我们不断的调查研究和发展创新。浙江曲艺的新阵地、新空间、新市场、新平台已经出现在我们的面前, 浙江曲艺人应当群策群力, 迎难而上, 用信心战胜危机、用实力把握机遇、用创新迎接挑战, 绘出浙江曲艺发展的新蓝图。■
电视生存空间 篇9
一、迷雾——幻想型空间
迷雾的包围将小镇与现实世界隔离开, 形成第一重封闭空间。这个空间的出现是由于秘密军事实验的失败导致异时空的怪物们进入人类正常世界。但如果仅仅是怪物的出现并不能架构起这层空间。浓雾, 才是这重封闭空间形成的关键因素。从影片可以推断出, 迷雾是怪物们的活动空间, 没有被迷雾侵袭到的现实世界依然是正常的人类生存空间, 由此可以根据雾的区域范围划分出两种空间的界限。雾虽然不像围墙、栅栏、沟渠等障碍物那样能对人们的行动造成阻挡, 但却使人的视觉受到限制, 对空间的感知范围大大缩小。浓雾对人的心理造成的恐怖效应与黑暗很相似, 都是基于人类对未知的、无法把握的事物所产生的本能恐惧。凶残嗜血的异形怪物本身已经十分可怕了, 浓雾又干扰了人们通过视觉对危险的预判能力, 原本熟悉的环境变得陌生, 使恐惧的效应加倍。迷雾空间是作者创造出来的幻想型空间, 其中各式各样的怪物在现实中是不存在的, 但是雾却是自然界中的一种常见天气现象, 几乎人人都曾有过在身在雾中的感性体验。正是利用人们的这种普遍经验, 影片弥合了幻想与现实之间的缝隙, 使迷雾空间弥漫着令人窒息的恐怖气氛。
二、超市——极限型空间
在现实世界中, 超市属于公共消费空间, 是开放性的。 影片中的超市在迷雾侵袭前也是这样的开放式空间。但当得到危险警告后, 超市的大门被关闭, 变成了一个封闭型的空间。随着超市从开放到关闭, 其功能由消费场所到避难所的转变, 超市的社会空间性质发生了变化。与此同时, 在此避难的镇民之间的社会关系也在逐渐改变。起初, 人们在封闭的超市里依然保持着与此之前一样的社会秩序与人际关系, 每个人的身上都还保持着自己的社会身份。如超市理货员在试图修理发电机时被怪物掳走后, 目击者们没有立刻呼吁其他镇民, 而是选择先告诉黑人律师, 希望由他告知众人。这是因为目击者们认为黑人律师凭借着自己社会地位可以更有效地使其他人相信这件超出现实经验的恐怖事件。但是随着怪物的袭击和对死亡焦虑的升级, 正常的社会秩序和道德约束逐渐崩塌。在正常世界中长期受到镇民轻视的宗教狂热者卡莫迪夫人变成了超市中大多数人的精神领袖。深处在极度恐惧中的人们, 面对未知的外部环境以及来自于内部的蛊惑逐渐丧失了理智, 甚至将无辜的人以血祭为名推出超市被怪物吞噬。影片构筑的超市空间是一个类似于萨特称为“境遇剧”的极限空间。“境遇剧”强调对情境的刻画, 常常将人物置于一个艰难的情境甚至绝境之中, 强调人物在环境中通过选择自己的行动来确定自己的本质。“人是自己造就的; 他不是做现成的;他通过自己的道德选择造就自己, 而且它不能不做出一种道德选择, 这就是环境对他的压力”。【1】 迷雾空间隔开了超市与现实世界的联系, 使之变成被死亡海洋环绕着的一座孤岛。如何活下去是身处其中的人们所面对的最大难题。在这种极限空间下, 人与人之间的关系脱离了现实社会关系, 人性的弱点随着冲突的激化而突显。每个人由于环境的压力不得不做出道德选择和行动抉择, 而每个人的道德选择和行动抉择又编织出新的境遇。不同的社会空间决定了人们之间的社会关系, 进而影响了人们的思维方式和行为举止。所以空间不仅是行动的场所, 而且是行动的基础。 在这种互动作用下, 空间不是绝对稳定的, 人类的每一项特定的活动都会产生或改变相应的社会空间。反之, 空间的变化也会对区域范围内的人类活动产生直接或间接的影响。也就是说, 人类活动创造了社会空间, 但又受制于社会空间。 “文学描写可以揭示空间如何组构, 以及空间如何为社会行为所界定。”【2】由此可以得出, 影片构造的超市空间是一个为了表现作者忧虑和反思的高度提炼的极限型空间。
三、封闭空间的冲破
在影片中, 二重封闭空间的格局不是一直维持不变的。 超市空间和迷雾空间, 迷雾空间和现实社会空间之间的阻隔分别被打破过。这两次封闭空间的冲破对推动剧情发展起着非常重要的作用。超市空间和迷雾空间之间隔绝状态的打破发生在剧情进行到中期的时候。超市中的灯光引来许多雾中的怪物, 它们撞破玻璃墙面进入超市并对人们展开袭击。这次冲破使躲在超市中的人们首次直面了隐藏在雾中的怪物, 加剧了人们对死亡的焦虑和绝望的情绪。虽然破开的玻璃很快就被封住了, 但是恐惧对人们内心造成的创口却再也无法弥合。有些人选择以自杀的方式结束灵魂的煎熬, 更多的人选择跟随卡莫迪夫人, 将宗教作为精神的寄托, 暂时缓解对死亡的焦虑感。现实世界中的无神论者在极限境遇中暴露出潜藏在人类心灵深处本能的恐惧感, 这也折射出恐惧是促使原始宗教崇拜发生的重要心理因素。正是在这次封闭空间的打破后, 卡莫迪夫人的身份开始发生变化, 她渐渐地控制了越来越多的人, 成为了超市空间中的领导者。在她的以血祭向上帝赎罪的言论煽动下, 人际冲突的惨烈达到了顶点。
迷雾空间和现实社会空间之间界限的冲破发生在影片即将结束的时候。男主人公戴维带着儿子和超市中少数保持着理智的人一起离开超市开车向镇外逃生。所到之处都是令人触目惊心的死亡景象。汽车在走出迷雾空间之前耗尽了最后一滴汽油。车中的人们在此时彻底绝望了, 结束生命成为大家的一致的选择。男主人公用最后的子弹结束了包括儿子在内的其他四人的生命后冲出汽车准备迎接死神, 但就在这时, 救援队出现了。随着军方人员和装备的行进, 迷雾快速消散。迷雾空间以一种令人难以置信的速度向现实空间转换。怪物们被瞬间消灭, 镇中的幸存者们被救出, 灾难的痕迹也在被迅速抹去。剧情的疾转直下令人始料不及, 影片的结局弥漫着压抑和荒诞的氛围, 充满了俄狄浦斯式的命运悲剧感。
结语
由上述的分析可以看出, 电影《迷雾》在空间设置方面的特点以及空间对剧情发展、剧中人际关系和人性演变的影响。文学空间的构造虽然是以自然空间和社会空间的客观存在为基础, 但在作者的主观选择和语言重构中, 文本空间被赋予了独特的审美趋向和人文内涵, 使之成为符合作者叙事目的的理想化空间。空间是人的生存维度, 人是空间中的人。无论是极限型的超市空间还是幻想型的迷雾空间都是扭曲异化的空间, 而剧中的每个人物都竭力在这两种空间中寻求个体的生存空间。史蒂芬 · 金的恐怖小说超越经典恐怖小说的地方在于他尤为关注人的生存问题, 这在他的其他许多作品中都可以体现出来。另外, 《迷雾》 也反映出当代恐怖小说和电影在空间设置方面的特点, 即故事发生的地点常常不再是异域空间, 而变成日常生活空间。 与此同时, 恐怖故事中的主角变成一些普通人, 配置恐怖因素的侧重点也由外在的畸形血腥转向了内在的疯狂变态。 当代恐怖艺术的这些美学特征与当代社会中生存空间的异化, 紧张的人际关系, 精神焦虑等问题密切相关。电影《迷雾》中构造的社会空间有助于我们反观自身所处的现实社会空间。
摘要：电影《迷雾》改编自美国作家史蒂芬·金的同名小说。影片在空间设定上的特点推动了剧情的展开和多重主题的表现, 使之超出一般商业恐怖片的水准。本文将从空间理论的视角, 通过对影片中二重封闭空间设置的分析, 以期揭示本片的恐怖效果和多重主题展开的基础, 以及本片所反映出的当代恐怖艺术空间设置的特点。
关键词：《迷雾》,幻想型空间,极限型空间
参考文献
[1][法]萨特.存在主义是一种人道主义[M].周煦良译.上海:上海译文出版社, 1988.
浅谈舞蹈艺术的生存空间 篇10
一、同类艺术生存空间的开拓
众所周知舞蹈是表演的艺术, 属于艺术范畴的一个大科, 是人体内在的爱与外在的美神韵的再现, 也是天人合一的协奏曲。贾拉路丁·鲁米诗云:“你跳舞时, 整个宇宙也在跳舞。”《列子·汤问》:“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”《易·系辞上》:“鼓之舞之以尽神。”不言而喻, 作为一种艺术样式, 舞蹈构成于“许多规定的综合, 因而是多样性的统一。”颇具东方特色的中华文明独特舞蹈艺术的生成与发展, 恰恰又是舞蹈艺术本身的时间与空间特征的相互关照、协调统一的结果。应该也有必要将舞蹈这一艺术进行传承和发展, 不断的开拓其生存空间, 找到舞蹈艺术与经济结合的完美点, 进行更深层的发展和创新。我们先来看看其他同类艺术生存空间是如何开拓的, “他山之石可以攻玉”从他们的开拓道路中我们来取经。
二、舞蹈艺术生存空间的开拓
舞蹈作为一门艺术, 要生存就不得不面对这个经济问题。没有了自身的稳固的经济基础, 就不可能进行下一步的创新和再发展, “仓廪实而知礼节”, 一方面在保持好用肢体语言说话的舞蹈的同时, 另一方面还要不断的开辟新的途径来获得其自身的经济收益, 来稳固自己的经济济出, 从而得到自己生存和发展的更大的空间。
1、舞蹈企业化的产业模式
第一部由民营企业投资制作的大型现代舞剧《藏羚羊》及其背后的公司、舞团等是舞蹈艺术企业化动作的一个好的范例。舞蹈院团院校积极通过市场媒介以外的方式同海内外进行广泛合作与交流。这样的合作与交流极具亲和力, 当舞蹈以非商品的身份贴近社会, 人才与各类产品才更具针对性, 也使艺术成果和社会需求联系更加紧密, 有助于学术成果转化, 促进舞蹈产业优化升级和规模效益增长。国际化是社会现代化的必要条件和主要特征, 大规模地扩大对内对外开放的范围、层次和力度是舞蹈艺术产业化发展的基本途径。西方发达国家的艺术实践表明, 其不断发展的成功的艺术产业模式无一不是充分利用自身的人文价值优势, 不断吸纳国内外相关产业的发展要素, 从而形成自身循环系统的高层次演进。
2、原生态歌舞《云南映象》的市场效益
还记得在大型原生态歌舞集《云南映象》大连新闻发布会上采访杨丽萍的时候, 她说:我们的舞蹈如果没有票房, 就好比庄稼没有收成。杨丽萍的《云南映象》以其突出的民族特色, 让观众了解到云南不同民族的历史文化风貌和民族民俗风情。他们将最原生的原创乡土歌舞精髓和民族歌舞经典全新整合重构, 让原生、古朴的民族歌舞与新锐的艺术构思碰撞, 让人们领略到了少数民族最本色的生活。可以说, 这是最高层的艺术审美。这部歌舞集以其深厚的民族民俗文化内涵赢得了当代社会的艺术市场。证明了只有不断创新的民族歌舞艺术才能把握艺术市场。她立得住获得巨大成功, 在与艺术市场的结合中找到发展空间。
3、艺术同经济是辩证统一的
纵观古今无论是什么门类的艺术, 其自身的发展都不可避免的要顺应这个时代的发展, 而这个时代是个经济的时代, 要讲生存和发展都不可避免的要把艺术与经济结合起来。而艺术归根到底决定于社会经济基础, 同时又对社会经济基础产生反作用。
经济基础决定和制约着艺术的内容。艺术作品所揭示的各种社会关系, 表达的各种观点、倾向、思想情感、审美趣味, 再现的社会生活的各个方面, 都不是凭空产生的, 无不决定于一定的社会经济基础。不论艺术作品的内容同社会经济基础之间的联系明显与否, 也不论它们同经济基础之间的联系是直接的还是间接的, 它们所表现的观点, 抒发的思想情感和反映的人与人之间的关系, 都深深地植根于一定的现实生活之中, 并且归根到底为一定的社会经济基础所决定和制约。
艺术的演进归根到底是由社会经济基础决定和制约, 艺术发展的历史表明, 决定艺术演进的最终原因, 不应到政治因素或诸如哲学、道德、宗教等其他社会意识形式中去寻找, 而应到社会经济基础及其变化中去寻找。正如恩格斯所说, “文学、艺术等的发展是以经济发展为基础的”在一定社会经济基础上产生和发展起来的艺术, 对经济基础具有能动的作用, 或称反作用。
三、结束语
纵观全球世界, 无论什么艺术种类, 要取得长远的持续的发展, 除了她自身的艺术内涵与文化价值外, 也就是要看她是否具有赢利性, 也就是艺术的经济价值。同时不可以忽视的是随着现代工业文明的告诉发展, 艺术这个范畴在经受着现代气息熏陶的同时, 她也表现的越来越来有个性, 其生存空间也变得越来越鲜明的有特色。因为这是个经济的世界, 在经济的世界里生存是第一位的, 同样一门艺术要吃饭要生存就不得不面对这个现实。舞蹈艺术要获得自身的在发展和创新, 就不得不开拓自己的经济价值, 与这个经济的时代同步, 把握住在这个新时代发展舞蹈艺术的要点, 开拓出舞蹈的生存空间, 一方面要学习其他同类艺术的生存空间开拓方法, 获得启示;一方面继续在已经成功的舞蹈生存空间开拓的基础上进行推广和再开发, 将舞蹈艺术与经济完美结合起来, 在自身的生存空间里将舞蹈进一步的传承发展和创新, 将舞蹈艺术的独特审美和肢体表现魅力服务于这个世界。
摘要：舞蹈艺术作为艺术范畴的一个大科, 同其他的音乐、电影和美术等艺术一样, 其生存和发展都离不开一个生存空间的话题。本文作者研究并且探讨舞蹈生存空间, 找到一条艺术与经济协调发展的道路, 继续将人类的文明和文化传承发展。
燃料电池汽车生存空间知多少 篇11
在普通电动车逐渐深入人心的时候，燃料电池汽车也开始了上路的征程。作为21世纪最有前途的新能源环保型汽车，燃料电池汽车以其高效、无噪音、零污染等高科技优势，正逐渐成为世界汽车厂商竟相研究开发的热点。目前世界各大强国都制定了自己在燃料电池汽车领域的发展战略，各大汽车企业也纷纷投入巨资对燃料电池进行研究开发。作为一项重要的战略选择，任何国家一旦在燃料电池技术上取得突破并形成产业技术，都会对世界能源和交通发展格局产生重大影响。燃料电池汽车革命也许在不久的将来就会到来，届时将迎来汽车产业更新换代、重新洗牌的时代。
燃料电池汽车再次回归
回顾2015年上半年在新能源汽车领域的新闻，最突出的不是众多企业推出的各式各样的电动汽车，也不是上汽集团与阿里巴巴合作推出的互联网汽车，而是丰田公司推出的Mirai，因为丰田让燃料电池汽车再次回到了人们的视野中。
许多人还记得两年前，丰田宣布将要在2015年上市一款造价控制在5万美元左右的燃料电池汽车，而在当时，一款普通的燃料电池汽车的成本就在100万美元左右，丰田在众多人的质疑声中开始了研发过程。很多人没想到，两年后，丰田居然兑现了诺言。丰田发布Mirai的影响有多强烈，看一下众多汽车界大佬的反应就知道了。
日本汽车巨头本田不甘示弱，马上表示将在2020年前大规模量产燃料电池车。本田内部人士表示，本田的燃料电池车从概念阶段转化为量产的工作进行的非常顺利，之前亮相的FCV概念车在技术上已经接近量产。据了解，FCV概念车采用了70兆帕压力的氢燃料罐，这使得其燃料电池堆的体积比之前FCX Clarity车型所装配的小了33%，但容量却提升了60%。宝马公司也在之后几个月发布公告称计划在2020年前推出一款量产燃料电池汽车，或隶属于旗下“i”新能源车系列。据悉，宝马现阶段正在与盟友丰田展开技术合作，涉及燃料电池领域。
与此同时，汽车巨头包括奔驰、现代、通用和福特都表示将于近期推出自己的燃料电池汽车，也有分析人士认为，作为接替纯电动汽车的下一代汽车产品，燃料电池汽车几乎是这些汽车厂商的唯一选择。
目前，燃料电池技术已取得很多进步，成本方面降低了很多。根据美国能源部研究：目前燃料电池成本比2008年降幅超过30%，比2002年降低80%（据大规模制造预测，从2002年的275美元/kW降到49美元/kW）。成本降低反映出包括膜电级、白金使用量减少等一些关键技术的进步。美国能源部要求到2017年燃料电池成本控制到与目前汽油机相当的水平，即30美元/kW。
与此同时，5月8日发布的《中国制造2025》与2012年6月28日发布的《节能与新能源汽车产业发展规划》（2012～2020年）都具体列出了中国新能源汽车的发展方向。
而《节能与新能源汽车产业发展规划》（2012～2020年）的表述是：本规划所指新能源汽车主要包括纯电动汽车、插电式混合动力汽车及燃料电池汽车。《中国制造2025》的表述是：继续支持电动汽车、燃料电池汽车发展。对于燃料电池汽车领域，《2025》要求，到2020年，燃料电池车将不再局限于是概念车，到2020年，生产1000辆燃料电池汽车并进行示范运行；到2025年，制氢、加氢等配套基础设施基本完善，燃料电池汽车实现区域小规模运行。
之所以各个国家都非常重视燃料电池汽车的发展，是因为和充电式电动车比起来，氢燃料电池汽车的战略地位非常重要，特别是对于中国这样的非石油出口国来说。
因为在世界的能源格局中，燃料电池具有明显优势。氢是世界上最多的元素，氢气来源极其广泛并且是可再生资源，由于燃料电池是化学能直接转换为电能，相比内燃机的燃烧作用不会产生大量废气与废热，转化效率更可超过50%（内燃机转化效率为10%），排放物也只有水，也不会对环境温度造成影响。使用寿命长于电化学电池并且电池维护工作量很小。相比于纯电动车的充电时间来说，一个优势在于补充能源速度较快——直接在氢燃料补充站添加燃料即可。燃料电池加注氢气的时间很短，几乎与内燃机汽车添加燃油时间相当，大约在3-5分钟左右。比如刚刚上市的Mirai这款燃料电池车加满一箱氢气只需3分钟，加满燃料后可连续行驶650公里以上，续航能力丝毫不亚于传统的石化燃料车辆，所需的燃料费用与汽油成本相当。
燃料电池汽车VS纯电动汽车
近些年来中国电动汽车的频繁亮相，人们早就习以为常。加上政府的大力支持和充电站的建设日趋成熟、电动汽车在市场上已经成为重要的汽车换代产品。
相比之下，同样作为新能源的燃料电池汽车却是几度沉浮，虽然各方面性能都让它有望成为内燃机汽车的替代者，但曾经燃料电池组件高昂的售价和人们对其可靠性的质疑，使其仍旧离我们很远。对于中国来说，发展燃料电池汽车需要解决的问题还很多，有些问题如氢气的安全储存、贵金属的代替，质子交换膜稳定性、燃料电池的低温性能、环境敏感度、启动速度和能源耗费都是摆在中国厂商面前的难题。
如果以产业链组合的角度来理解燃料电池汽车，就会发现汽车厂商只是其中的一环，燃料电池汽车行业本真涉及的关联行业太多，其发展对整个国民经济都有影响。比如对于中国来说，要发展氢燃料电池汽车，就必须重建一套产业链，要付出极大的科研投入来更新整个产业链上的技术，而且这套产业链的建立本身就很昂贵，性价比不高。所以我们看到目前美国、德国甚至中国都会从自己本国的优势出发，首先发展的是电动汽车，没有给氢燃料电池路线过多的补贴，跟进的企业也没有太多。
但在今天看来，电动汽车的优势随时都可以转化为劣势。即使业界从没有否定纯电动汽车的说法，尤其认为纯电动汽车在近距离通勤方面占有优势，比如作为近距离通勤车，EV可以在晚上睡觉的时候充电，供第二天使用；另外电是直接通入家中的，这样即使建立充电桩，但是其在社会基础设施方面已经没有问题。不过，EV在续航里程方面的限制也造成了著名的“历程焦虑”问题，这也成为很多人在电动汽车面前犹豫不决的原因。
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比如中国推出的多款电动汽车，江淮的IEV5只有180公里作用，北汽的EV200也只有200公里左右，其他的比亚迪秦在300公里左右，但是电池的容量到这里已经成为一个峰顶，目前业界还无法说能够解决EV续航的问题。由此这也至今导致电动汽车的易用性大打折扣。
自由出行、想到哪儿就能到哪儿是汽车的根本价值。也就是说，能够自己决定目的地、路线、日程非常重要。需要花很长时间补充燃料会限制汽车的使用概率。从汽车的属性来看，汽车已经不仅是“代步的工具”，而是成为延伸人的社会属性的“必要产品”，对于扩大人的社交范围和提高人的工作效率非常重要。但是对于EV来说，即使提高电池的能量密度，增加容量，充电也需要很长时间；即使快速充电设备30分钟左右可以充满，但是如果前面有1辆汽车在等候充电，轮到自己充好就需要1个小时。而MIRAI充满氢气只需要大约3分钟，与汽油车相当。这样的效率，能不让人心动吗？
此外，对于燃料电池汽车的一系列关键问题，也并非无法解决。比如目前供氢基础设施还不完善，在易用性上存在限制，但这不是本质问题，只要花时间就能解决。虽然燃料电池内的电解质薄膜制作工艺复杂，产量很难提高，催化剂铂金属的价格很高。但丰田降低了铂金属的使用量，并且将电解质薄膜做的更薄用来提升燃料电池的性能。这都表明上述问题可以通过技术的进步得以解决。
燃料电池，超越电站和叉车到汽车
燃料电池是当下新能源应用中最令人激动和遐想的领域。在今天的社会，化石燃料给社会的挑战正在已趋严重。当一个社会无法再继续依赖化石燃料的时候，能源的储存和运输性将依靠什么？很多科学家认为是氢气。所以为了实现社会可持续发展，发达国家首先完成了燃料电池在固定式电站和叉车等领域的商业应用。
比如美国燃料电池的产业化就主要应用在大型商用固定式电站和叉车等领域。著名燃料电池应用企业PlugPower的GenDrive燃料电池叉车系统得到了奔驰、宝洁、沃尔玛等企业的较大规模订单；BloomEnergy的SOFC固定式燃料电池发电站不仅被Apple选用为位于北卡的iCloud服务器提供电源，还得到了Google、Microsoft、Adobe、eBay等IT巨擘以及可口可乐、FedEx等传统产业龙头的青睐；FuelCellEnergy还在北美和亚洲各建立了100MW燃料电池产能发电站，为浦项制铁等工业企业提供电力供应。
加拿大Ballard公司作为全球领先的燃料电池的设计和制造商，Ballard为电信、交通、分布式发电、叉车和公交车等下游提供燃料电池系统以及整体解决方案。该公司在美国上市后，成为NASDAQ上市公司中首个实现经营性盈利的燃料电池企业。同时近年来，加拿大在燃料电池公交等市场的商业化推广节奏也实现了与美国接近同步。日前加拿大Ballard能源系统公司与北京碧空氢能源科技股份有限公司签订了意向性协议，将为中国客车开发燃料电池。目前Ballard已经开始为加拿大、巴西、印度、中国和更多国家的客车生产燃料电池。
在燃料电池完成在电站和叉车等领域的布局之后，很多公司都认为燃料电池最大的市场其实是在汽车中。100多年以来，推动汽车不断进步的一直是以汽油为燃料的内燃机。内燃机汽车的飞速发展也成就了规模宏大的石油行业。但在未来，汽车必须降低对于汽油等化石燃料的依赖，化石燃料的储量终归是有限的，包括中国在内的许多国家已经承诺要对气候变暖的问题作出实质性的贡献。目前在发达国家，消耗的能源中，汽车占1/5～1/4左右。为了能够让能源多样化，目前热门候选是电和氢。特别是以氢为燃料的燃料电池汽车在行驶时不排放氮氧化物和二氧化碳，这一点极具魅力。
正因为如此，众多的汽车公司站在未来的角度开始布局燃料电池汽车。一方面，汽车拥有远胜于叉车和家用乃至商用储能的市场容量；车用燃料电池也是燃料电池商业化领域中综合要求最高的一类。而选择了燃料电池汽车，则是从技术路线的选择与战略地位的角度奠定一个公司未来数十年的汽车领域竞争格局。
以这样的观点来看，大众、现代、通用、丰田、上汽等多家国内外车企加大对燃料电池的研发力度是非常正确的。从技术进步的角度来看，这些公司也没有将投入放在一个篮子里，而是在混合动力、电动汽车、燃料电池等领域都有分布。技术的进步是不可想象的，一旦这些国家的燃料电池技术取得突破，那么将对类似中国这样以电动汽车为主要新能源汽车发展方向的国家产生致命的威胁。到时候，中国的电动汽车产业要么被孤立，要么则要为中国在5年前一哄而上做电动汽车的决定付出代价。能源的技术是21世纪飞速发展的技术，今天来看丰田用三年左右时间将一台100万美元成本的燃料电池汽车降低到5万美元，就能看出技术的发展有多么快。如今，动力电池领域还有最新的锌-空气电池，超级电容器、红磷-石墨烯电池和锌碘流体电池，任何一项技术，都有在未来成功商业化的可能。
美国市场研究机构派克公司认为，2020 年之后燃料电池汽车有望达到锂电池汽车目前的水平。在 2015-2020年阶段行业的变化趋势逐渐趋于明显，随着基础设施的完善和个人需求的增长，燃料电池将在这一阶段加速发展。
录播节目在广播中的生存空间 篇12
一、从录播到直播, 是广播节目的第一次提升和飞跃
相比录播节目, 直播节目有很大的优势。因为主持人即时在线, 这样主持人就可以在最短的时间内把发生的新闻事件传递给听众, 有时甚至是同步进行, 记者或通讯员在事件发生的现场就可以把电话打进直播室, 让听众在第一时间就清楚新闻发生的时间、地点、原因等等。听众同时可以通过电话、短信、留言等直接参与到节目中来, 增强了广播参与事件、听众参与传播的效果;形式灵活多变, 更改节目内容、插播都很方便;但同时值得注意的是直播节目在严肃性、严密性、欣赏性等方面和录播节目相比, 也有一定的劣势。一些节目主持人把直播节目看得很随意, 主持人上节目前准备不足, 在节目中闲聊乱侃, 随意发挥, 更有甚者更是词不达意, 结结巴巴, 语无伦次, 这样既浪费了宝贵的广播时间, 也冲淡了节目的含金量。有过这样的顺口溜:内容不够, 歌曲来凑。使得许多节目播出显得粗制滥造, 很多内容缺乏应有的深度和广度, 经不起人们的思考和推敲, 热闹有余, 获益不足。
二、从直播再到录播, 则是广播节目的第二次革命。
对于直播所存在的不足, 如何加以克服?
目前许多电台开始认识到录播节目的优势, 提出了“不要口水, 回归精品”的口号, 广播也迎来了从直播到录播的第二次革命。
录播节目以其内涵丰富、严密精致、雅俗共赏的特点, 沉稳大气的风格再次回归到广播节目中, 并占有一席之地。录播节目的采、编、播是在一定时间内完成, 制作时间充裕, 因此节目质量得以保证, 是含金量比较高的广播节目。
现在, 各个广播电台的录播节目已经占领了许多时段, 并且拥有一定量的听众群。深受广大听众欢迎的书场类节目就是录播节目的主力军。这一类节目涵盖的内容广泛, 除了传统的历史剧题材外.还有纪实文学、名人传记、影视剧剪辑等。因为是专业的录制环境和场地、设备, 加上后期团队的剪辑、制作, 所以这类节目的音响效果较好, 听感舒服, 还可重复播出。也有一些是电台自己录制的, 例如沈阳广播电视台制作的《老纪书场》、《开心无极限》由主持人自己播讲评书, 不仅在台内播出, 同时还对外发售、交流。
录播节目中广播剧也以其活泼、新颖的播出形式吸引着听众, 沈阳广播电视台都市广播的广播剧《编辑室的故事》, 自创剧本, 主持人客串演出, 赢得了极高的收听率。
三、录播节目的突破
录播可以缓解过多的紧张和压力, 有错误及时纠正, 可以提高安全播出的系数和节目的播出质量。但录播也有较多的局限性, 主要表现为:1.找不到最佳的话筒前状态, 在录播状态下播音员找不到兴奋点, 往往容易松懈或整个播音过程根本没有进入积极的播音状态;2.对象感减弱, 由于直播状态可以直接设想到万千听众正在倾听的画面, 而录播就需要假想, 稍不留神就会误入“自我陶醉”的歧途, 对象感大大减弱, 原本需要以讲述式谈话式呈现的节目很可能被录成了僵硬的播报式。
那么我们如何才能克服这些局限呢?