建筑仿古（精选12篇）
建筑仿古 篇1
摘要：仿古建筑的关键部位是屋面结构, 仿古建筑屋面结构的组成部分是承重结构、保温层、防水层、屋面层和附件等, 是仿古建筑非常重要的结构内容。笔者结合湖南长沙岳麓山仿古建筑修缮、湖北宜昌市宜都市社区仿古建筑群、湖北恩施州巴东茶店子镇乡村公路旁房屋改造等多个项目施工经验, 阐述仿古建筑屋面结构的注意事项, 以资同仁探讨和研究。
关键词：仿古建筑,屋面结构,施工注意事项
1 引言
仿古建筑毫无疑问已经成了现如今城市发展中不可或缺的一部分。现代社会经济建设的快速发展, 使得越来越多的仿古建筑被应用到现代建筑和园林工程中, 应用大量仿古建筑风格的项目主要是如娱乐、餐饮业、度假旅游、社会公用设施、城市园林绿化工程、风景区等。我国当代仿古建筑如雨后春笋般不断涌入城市和风景区中是从20世纪80年代开始的, 不管是在富有古代气息的小古镇, 还是在现代氛围浓厚的大城市或是风景名胜地, 我们都可以见到型式多样的仿古建筑。
2 仿古建筑的屋面结构
迄今为止, 我国比较常出现的几种主要的仿古建筑坡屋面结构主要为屋架和屋面层, 屋架形式有木结构屋架、钢屋架、钢筋混凝土框架结构屋架, 屋面层形式有瓦屋面层、钢筋混凝土屋面等。仿古建筑坡屋面形式有人字形、单面坡形和多面坡形。仿古建筑坡屋面一般有瓦件、苫背、屋脊、宝顶和防雷设施等附件, 仿古建筑屋面的附件有陶制品、矿渣制品、水泥混凝土制品、钢制品、铜制品等类。
3 仿古建筑钢筋混凝土屋架和屋面层施工质量控制
仿古建筑屋架和屋面层的主要结构为钢筋混凝土、混凝土。在钢筋混凝土屋架和屋面层分项工程施工前, 需得到监理部门的审批, 然后才能开始施工。在钢筋混凝土屋架施工前应制定混凝土屋架专项施工方案。下面的几点问题是要在钢筋混凝土屋架施工过程中谨慎注意的。
3.1 规范屋架混凝土施工, 克服质量通病, 避免混凝土产生秘水离析、蜂窝、孔洞、明显的温度缝隙等质量通病。
针对这些缺陷应采取如下控制措施: (1) 制定科学的混凝土配合比, 尤其是水灰比和砂率, 以便保证混凝土拌合物的坍落度、抗压强度等符合设计、施工规范要求和现在浇筑要求。 (2) 在施工中严格测定砂石的含水量, 准确控制混凝土的水灰比, 保持设计的坍落度和工作性能符合要求。避免浇灌过程中出现混凝土拌合物秘水离析、混凝土拌合物沿着屋面流淌、混凝土凝固后出现蜂窝麻面和强度不符合要求的情况, 因此一定要控制合适的混凝土拌合物的水灰比和坍落度。 (3) 控制水泥、砂、碎石或卵石等材料的质量。采用商品混凝土时, 混凝土拌合站应提供配合比报告、出厂合格证明和抗压强度报告等质量保证资料。 (4) 规范混凝土拌合物的振捣, 保证混凝土振捣密实, 避免发生混凝土拌合物发生秘水离析、凝土凝固后出现蜂窝麻面、强度不符合要求等问题。 (5) 严格屋架和屋面混凝土浇灌顺序, 合理设置施工缝。屋架和屋面现浇混凝土一定要合理进行分段分区, 科学设置施工缝和膨胀缝。 (6) 控制屋面层混凝土的摊铺厚度和均匀度极为重要, 保持屋面层混凝土表面的收光的平整度。 (7) 模板工程有牢固的支撑, 支撑系统需要经过安全技术设计和验算合格。 (8) 规范混凝土的养护方式和养护时间, 按照规范制作试件, 一般屋面和屋架现浇混凝土采用渗水土工布覆盖养护, 养护时间应达到7天。冬季气温低, 一般昼夜平均温度低于5度不允许进行屋面层和屋架混凝土预制或现浇施工, 若必须浇筑混凝土时, 应采取有效的保温防冻措施。
对于钢筋混凝土结构屋面的防火层、保温层施工严格按照施工规范进行, 在此不赘述。
3.2 保证钢筋加工、连接和钢筋骨架安装质量。
(1) 控制钢筋、焊条等原材料的质量。钢筋、焊条进场前提供质量保证资料和检验报告, 钢筋进场后, 在监理的见证下进行取样复检, 复检工作应由相关资质的检验机构进行, 检验合格才允许使用。 (2) 主要受力钢筋、箍筋和构造筋应按照设计图要求下料、加工, 主要钢筋弯头符合施工规范要求。 (3) 钢筋的连接方式和质量指标应符合现行《钢筋焊接及验收规范》、《钢筋机械连接通用技术规程》, 采用滚轧直螺纹连接的还需要满足现行《滚轧直螺纹连接技术规程》等规范要求。焊接接头和机械连接接头按照有关规程进行分批取样检验, 检验合格才允许继续施工。 (4) 钢筋骨架的安装尺寸误差、绑扎和焊接质量符合规范和设计要求, 避免因钢筋骨架尺寸偏差过大导致混凝土表面出现露筋问题。
4 仿古建筑屋面层施工的质量控制
下面介绍仿古建筑坡屋面一般有瓦件、苫背、屋脊、宝顶等附件的施工质量控制要点。
4.1 瓦件施工
我国古建筑所用的瓦件规格为九样制, 通过业内工程人员的多年实践, 一般采用“筒瓦宽”为主选瓦件, 当筒瓦宽的尺寸确定后, 以此尺寸查样式表中筒瓦的相近稍大尺寸来确定“样数”。对于一般屋顶, 筒瓦宽按椽径选用, 例如椽径为12cm, 则可查样式表, 选用七样筒瓦口宽12.8cm;若遇椽口很高的城台上建筑, 可按选定值加大一样;对重檐建筑, 要求下檐比上檐减少一样, 如上檐瓦件定为6样, 则下檐应为7样。
4.2 苫背施工
现在的仿古建筑不再做泥背, 因为泥背容易生长植皮, 造成瓦口阻水, 植皮的生长还会引起防水层的破坏, 因此均做炉渣背, 其优点是强度高、堆积密度小、易操作、易干透。对于坡面的囊势要求及整坡的平整度, 应严格根据屋面的举架构造进行囊势调整, 在确保最薄处不小于30mm的前提下, 采用直径为4mm的细钢丝进行造势贴灰饼, 而后统一挂线找坡带势。如果囊势不一致, 平整度就不合格, 势必造成铺瓦砂浆的厚薄不一致, 不均匀厚度砂浆的干缩系数也会不一致, 最终会造成屋面瓦垄不流畅, 即“跳垄”现象。对于炉渣的拌和, 应以机械拌和为宜, 先把炉渣、石灰拌和, 经过48h的闷灰, 使石灰熟透。使用前再加水泥进行二次搅拌, 随拌随用, 配合比为水泥:石灰:炉渣=1:2:7, 并应控制炉渣粒径, 不得大于10mm, 这样才能保证质量。
4.3 屋脊安装
现在的仿古建筑屋脊多采用压肩法, 按水平线先粘贴当沟片, 砂浆须饱满, 粘贴须牢固, 把瓦垄端头部压严压实, 然后粘贴脊片瓦, 采用1:1加胶水泥砂浆粘贴, 严禁用铺瓦砂浆粘贴。脊盖瓦坐浆须饱满, 顶头缝砂浆须挤严。按照定位线安装鸱尾及宝顶等大型箱体。鸱尾及宝顶内用型钢作构造柱, 焊在脊背的预埋铁件上即可。先根据柱位, 将箱体的底面开孔, 再把箱体上提后放下逐层安装, 并应在空腔内浇筑1/3高的轻质混凝土固定箱位, 不能灌满, 以防高温撑裂箱体。
4.4 宝顶安装
对于攒尖屋顶的宝顶来说, 一种情况是宝顶为陶质制品, 为了防止有水浸湿使得冻胀破裂的问题出现, 宝顶应该分层安装, 使用竖筋和铜丝紧紧拴住, 其间填充介质采用细石混凝土, 但要注意:最顶层应有漏水孔的设置, 有空隙约5-8cm, 因此最顶一层不能填实;另一种情况是宝顶是金属制品。这种情况就要注意连接和防水缝隙的问题。宝顶制作安装也要进行分层, 将钢筋混凝土防雷柱 (雷公柱) 设在中间, 连接防雷柱时一定要结实固定, 填充介质为轻骨料。
5 屋面的成品保护
成品保护的质量控制要点是: (1) 在铺瓦过程中如果有发现疵瓦或者坏掉的瓦应该及时更换剔除。 (2) 为了避免有瓦面污染的问题出现, 铺瓦的操作人员应随着瓦沟清洁瓦面上残留的余浆, 并在铺好屋面后马上进行勾缝处理。在进行瓦屋脊的铺砌时, 梯子板应该用草袋子在已经铺好的瓦面上垫起来, 操作人员在上面运瓦、运灰时应动作轻缓, 避免猛冲猛撞。 (3) 不能在铺好瓦的屋面的砂浆还没凝固时就在上面踩踏或者走动。铺瓦的操作人员应尽量不要在瓦上行走, 如果实在没办法, 为了使得瓦不被踩坏, 铺瓦人员在瓦上行走时应使脚踩在瓦的底部顺着瓦底。
6 屋面的施工安排
(1) 在屋面混凝土附件制品安装施工或现浇施工安排时应注意尽量避免冬季, 因为在冬季时气温低, 而铺瓦是一项高空露天作业很难做到养护保温, 很容易出现温差裂缝、低温收缩等通病, 使得工程的质量也难以得到保证。 (2) 为了避免出现垄背上下端出现“坍鼻梁”现象以及“跳垄、跑垄、滚垄”现象, 铺瓦作业可以对多个操作面进行对称划分, 在可能的情况下缩短施工周期, 扩大工作面。随着铺瓦进度, 屋面上的瓦件应有序有计划的上瓦, 避免因来回的移动而窝工, 瓦面上的瓦件的分布堆放应合理均匀, 轻拿轻放在还没铺设的地方。
7 结束语
仿古建筑的屋面工程是一项工艺较为复杂和综合性强的结构, 是仿古建筑中的关键部位, 该部位施工质量直接关系到仿古建筑的外部特征和内在质量。仿古建筑屋面的设计和施工应注意挖掘、总结和发杨浓厚的地方民族特色工艺和材料, 要对仿古建筑屋面结构的施工工艺进行一定程度的保护, 最大可能地传承传统的施工工艺和材料;同时, 由于当代的新材料、新技术不断涌现, 在仿古建筑的屋面的设计和施工中需要与当代技术进行结合, 总结和创造出仿古建筑屋面的新材料和新工艺, 不断传承和发扬我国优秀的古建筑文化。
参考文献
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建筑仿古 篇2
华亭县莲花台景区建设-环境工程是今年华亭县委、县政府加快华亭县旅游事业发展、切实解决核心景区旅游格局，“还山于民、还绿于民”的一项实事工程。莲花台景区的改建对提升华亭县的知名度和美誉度，优化城市环的生活质量，把华亭建成现代化风景旅游城市有着十分重要的意义。
本工程共包括四个方面的内容，分别是：
1、旅游步道及配套设施。修建停车场至上峙、上峙至下峙旅游步道（长200米，宽2米，移动土石方11000立方米），配套修建台阶长480米。宽2米，护栏1500米，棧桥500米，仿生石拱桥5座，过水桥3座，小桥16座。在步道沿线修建仿生石桌、石凳、石椅30套，垃圾桶50个。
2、观景亭台。在旅游专线沿线修建钢筋混凝土结构观景亭5座（其中四道坪草场四角亭1座，先现有旅游公路连接步道处修建六角亭1座，上下峙旅游步道沿线修建四角亭3座），在四道坪会瞭望塔修建观景台1座。
3、停车场。在上峙峡口，修建长度50米、宽度20米的停车场1处，移动土石方4000立方米。
4、仿生厕所。在停车场周围，修建总面积78。88平方米的仿生厕所1座。
本工程的总工期为157日历天，工程质量要求达到国家施工验收规定优良标准。
第二节 工程管理及设计单位
建设单位：华亭县旅游局 设计单位：华亭县建筑设计室 监理单位：
第二章 主要分项工程施工方案 第一节
旅游步道和路面铺装工程
路面铺地工程主要包括步道和停车场铺装两大部分，面层有青石、青砖、花岗岩、卵石及芬兰木等。垫层做法有砂、碎石垫层和砂浆及木地板有砼垫条上木栅垫层三类。路面铺装工程的好坏直接关系到整个 工程的效果。为此，我们要加强施工力量、加强施工质量监督，严格按照施工规范实施。在整个铺装工程中，重点设置垫层的密实度和面层的标高二个质量控制点。
在此我们以花岗岩、卵石为例，对工程中最常用的铺装方法进行介绍，具体如下：
一、施工准备
（一）技术交底 进行施工图交底，认真阅读施工图，对照施工技术规范及质验标准，制订相应技术措施，检查落实班组的施工准备情况，做到施工质量、进度的事前控制。然后将施工技术方案报请监理工程师审批方可施工。
（二）材料准备
路面铺地工程中，由于工程量大，形状变化多，需事先对铺装广场的实际尺寸进行放样，确定边角的方案及广场与园路交接处的过渡方案，然后再确定各种花岗石的数量。在进料时要把好材料的规格尺寸，机械强度和色泽一致的质量关。因为在实际施工中，往往会遇到上列问题。
（三）场地放样、定标高
按照广场设计图所绘的施工坐标方格网，将所有坐标点测设到场地上并打桩定点。然后以坐标桩点为准，根据广场设计图，在场地地面上放出场地的边线，主要地面设施的范围线和挖方区、填方区之间的零点线。然后定出坐标桩点标高，注意尽量采用共同基准点。
（四）地形复核
对照广场竖向设计图，复核场地地形。各坐标点、控制点的自然地坪标高数据，有缺漏的要在现场测量补上。
二、地面施工
（一）挖方与填方施工
根据设计的标高进行挖填土方。填方时应当先深后浅、先分层填实深处，按施工规范每填一层就夯实一层。挖方时挖出的适宜栽植的肥沃土壤，要临时堆放在广场边，通知监理业主处理。
（二）场地平整与找坡
挖填方工程基本完成后，对挖填出的新地面进行整理。要铲平地面，使地面平整度限制在0.05米内。根据各坐标桩标明的该点填挖高度和设计的坡度数据，对场地进行找坡，保证场地内各处地面都基本达到设计的坡度。
根据场地旁存在建筑、园路、管线等因素，确定边缘地带的竖向连接方式，调整连接点的地面标高。还要确认地面排水口的位置，调整排水沟管底部标高，使广场地面与周边地平的连接更自然，排水、通道等方面的矛盾降到最低。(三)、素土夯实
素土夯实是重要的质量控制工作，首先应清除腐植土，清除日后地面下陷隐患。
1、基础开挖时，机械开挖应预留10—20cm的余土使用人工挖掘。
2、当挖掘过深时，不能用土或细石等回填。
3、夯实
当挖土达到设计标高后，可用打夯机进行素土夯实，达到设计要求素土夯实的密实度。当夯实过程中如果打夯机的夯头印迹基本看不出时，可用环刀法进行密实度测试。如果密实度尚未达到设计要求，应不断夯实，直到达到设计要求为止。
（四）、碎石垫层
1、首先要控制碎石的质量。根据肉眼观察，禁止风化碎石进场，避免树枝等有机质混入，并按设计要求控制石子颗粒大小。
2、标高的控制。为保证广场和路面标高合理，控制造价，保证施工质量，控制好垫层的厚度很重要。在回填时先在场地内设置好标高控制点，并注意对控制点的保护。回填时其虚铺厚度应有所控制，以便在夯实后能达到要求。
3、碎石垫层的夯实。由于考虑到本工程为园路工程，路面荷载较小，同时路幅较窄，一般采用打夯机夯实，夯实前应铺摊5CM厚的碎石，具体夯实方法同素土夯实。
（五）、稳定层的浇筑
必须控制厚度和强度，按施工图做好砼强度试块检测工作。
1、在完成的基层上定点放线，每10m为一点，根据设计标高，园路的边线放中间桩和边桩。并在园路整体边线处放置施工挡板。挡板的高度应在稳定层以上，但不要太高，并在挡板划好标高线。
2、复核、检查和确认园路边线和各设计标高点的正确无误后，可进入下道工序。
3、在浇筑混凝土稳定层前，在干燥的基层上洒一层水或1：3砂浆。
4、按设计的材料比例配制砼试块，然后浇筑、捣实混凝土，并用直尺将顶面刮平，顶面调整至设计标高。施工中要注意做出路面的横坡和纵坡。
5、混凝土面层施工完成后，应及时开始养护，并及时对砼基层进行伸缩缝的切割，切割时应注意与道路面层铺设尺寸的吻合，然后考虑园路和广场面层的铺装。可用湿的稻草、湿砂及塑料薄膜覆盖在路面上进行养护。
（六）、花岗岩面层的铺装
1、面层铺装是园路和广场铺装的又一个重要的质量控制点，必须控制好标高，结合层的密实度及铺装后的养护。
2、在完成的稳定层上放样，根据设计标高和位置打好横向桩和纵向桩，纵向线每隔板块宽度1条，横向线按施工进展向下移，移动距离为板块的长度。
3、在稳定层上扫净后，洒上一层水，略干后先将1：2的干硬性水泥砂浆在稳定层上平铺上一层，厚度为2cm厚作结合层用，铺好后抹平。
4、再在上面薄薄的浇一层水泥浆，然后按设计的图案铺好，注意留缝间隙按设计要求保持一致，面层每拼好一块，就用平直的木板垫在顶面，以橡皮锤在多处振击（或垫上木板，锤击打在木板上）使所有的石板的顶面均保持在一个平面上，这样可使园路铺装十分平整。
5、路面铺好后，再用干燥的水泥粉撒在路面上并扫入砌块缝隙中，使缝隙填满，最后将多余的灰砂清扫干净。以后，石板下面的水泥砂浆慢慢硬化，使板与下面稳定层紧密结合在一起。
6、施工完后，应多次浇水进行养护。
（七）、卵石面层施工
在基础层上浇筑后3—4天方可铺设面层。首先打好各控制桩。其次挑选好3—5cm的卵石要求质地好，色泽均匀，颗粒大小均匀。然后在基础层上铺设1：2水泥砂浆，厚度为5cm，接着用卵石在水泥砂浆层嵌入，要求排列美观，面层均匀高低一致（可以一块1X1m的平板盖在卵石上轻轻敲打，以便面层平整）。面层铺好一块（手臂距离长度）用抹布轻轻擦除多余部分的水泥砂浆。待面层干燥后，应注意浇水保养。
（八）、芬兰木地板铺设施工工艺较为简单，主要处理好紧固件的防腐工作。
（九）停车场草坪铺装
根据设计图纸要求，停车场的草坪铺装基础素土夯实和碎石垫层后，按园路铺装处理外，在铺好草坪保护垫（绿保）10厚细砂后一定要用压路机辗压3-4次，并处理好弹簧土，在确保地基压实度的情况下才允许浇水铺草坪。
（十）铺装面伸缩缝处理，具体根据施工图的要求。第二节 桥梁工程
本标段内共有八二十四座小桥，其中仿生石拱桥5座，过水桥3个，小桥16座。桥的基础全部采用松木桩嵌毛石，上铺砼垫层，再上筑C15-20的砼或钢筋砼上砌条石和毛石或石柱，然后根据不同造形，有拱形小桥、平桥或平桥与拱桥相结合，另外还有全木结构桥。因此根据这二十四座小桥的构筑共性和施工位置在水中和陆地的区别，分别对其共同施工特点作一归纳性的叙述。
一、施工工艺流程
松木桩基础施工→毛石嵌桩及 C10砼垫层施工→承台施工→桥面施工。
二、主要施工方法及质量控制措施
（一）基础施工
1、工艺流程
放样 →挖土填塘渣 → 放样 → 打木桩
2、施工方法
根据施工设计图先放样划出小桥桩基区域，监理认可后将区域内土挖深到桩顶设计标高下50-60CM，在监理工程师验收后填入10CM厚填塘渣，填出一个可放样施工的作业平台。估后在作业平台上放样划出桩位图，监理认可后开始木桩的打桩施工，桩顶控制到设计标高。
3、打松木桩应着重控制的质量要求
（1）桩位偏差必须控制在小于等于D/6-D/4中间范围内，桩的垂直度允差1%。
（2）在打桩时，如感到木桩入土无明显持力感觉时应向监理及时汇报接桩（如设计有单桩承载指标时应该做单桩荷载试验）。（3）打桩线路注意从中间往外两边对称打，防止桩位严重移动。
（二）毛石嵌桩及C10砼垫层
桩区外边抛直径不大于50CM毛石，桩间抛直径不大于40CM毛石，对称均衡分层抛，每层先抛中间，后抛外侧，使桩成组并保持正确位置，另外一边抛毛石，一边适当填入塘渣，使桩顶区嵌石密实。这样分层抛毛石到桩顶标高，然后在此基础上可以做10厚砼垫层。
（三）承台施工
1、垫层施工（1）垫层施工前先破碎桩头至设计标高,并外用破碎砼.（2）垫层结构采用10cm厚碎石垫层。（3）垫层砼尺寸每边比承台尺寸加宽10cm.（4）碎石垫层表面用平板振捣密实.2、承台钢筋
（1）大于16mm以上的钢筋，连接均用焊接。
（2）钢筋绑扎先绑底部的钢筋，然后再绑扎侧面钢筋及顶部钢筋。（3）设置好保护层垫块、位置、尺寸均确保符合设计要求。（4）钢筋绑扎完毕，由有关人员组织隐蔽工程验收，并做好验收记录，交监理复查，由监理在隐蔽单上签字后进行下道工序施工。
3、承台模板
（1）便于模板搬运及周转使用，采用定型九夹板模板，具体拼装尺寸随承台侧面尺寸而定。
（2）模板安装前刷脱模剂。安装时，确保模板接缝紧密，并用封口胶胶纸将缝隙封贴，防止漏浆。
（3）承台模板采用12号槽钢做竖楞，双向＠1000，下设对拉螺丝，上口以钢管固定位置。外侧用抛撑固定。
（4）模板安装好后，组织人员对模板的稳定性、承台尺寸、拼缝、连接牢固程度等进行自检。自检合格后报监理验收，合格后进行下道工序。
4、承台砼
承台砼为采用c20混凝土。由于承台混凝土体积大，易产生由各类不利因素引发的裂缝。因此施工时确保严格控制温度及水灰比，振捣密实，养护及时，以保证混凝土质量。
（1）严格控制原材料质量，主要是砂石料的级配，含泥量及水泥质量。
（2）严格控制坍落度在10~12cm之间，确保混凝土浇捣质量。（3）承台混凝土采用分层水平浇筑，每层厚30cm左右。（4）浇筑时分两个小组由中间向两头同步循环往上浇筑。（5）浇至顶面，人工木蟹粗平，定浆后再用铁板抹面压光。特别是立柱模板位置保证标高准确、平整，以利于下道工序施工。（6）并在立柱模外围约30cm处预埋φ25钢筋，作为固定立柱模板底部的支撑点。
（7）混凝土下料确保不产生分层离析，用溜槽接送至承台面上，如下落高度超过2米，用串筒接送。
（8）浇捣时为确保混凝土密实度，做到快插慢拔，直至混凝土面不冒气泡或已明显下降及泛浆为止。
（9）养护、加盖草包派专人24小时浇水养护3~5天，在混凝土强度达到2.5mpa之前，不准行人及运输工具上模板、支架。
5、基坑回填
（1）基坑回填时要求满足下列条件：
①承台砼强度达到设计强度70%，通过试块检测确定。②承台结构通过隐蔽验收。③清除淤泥、杂物，坑内积水抽干。（2）基坑回填分层间夹土进行回填，每层30~40cm，并夯实，确保密实度≥85%。麻袋养护。
（四）桥台工程
1、浆砌块石台身施工
a、选择较规则平整同类的300×400×200的梅雨石经过加工凿平后,作为镶面块石.采用具有三个较大平面的块石。
b、砌筑砂浆采用m10水泥砂浆，水泥砂浆的水灰比不大于0.65。c、镶面石砌筑采用三顺一丁，做到横平竖直，砂浆饱满，叠砌得当。d、墙身浆砌块石采取分层砌筑必须错开，交接处咬扣紧密，同一行内不能有贯通的直缝。
e、砌筑时每隔50～100cm必须找平一次，作为一水平面。做到各水平层内垂直缝错开，错开距离不得小于8cm，各砌块内的垂直缝错开5cm，灰缝宽度最大2cm，不得有干缝及瞎缝现象。
f、砌筑顺序为先角石，再镶面，后填腹，填腹石的行列或分层高度要与镶面石高度基本相同，且在砌筑前将砌石浇湿。
g、填腹后水平灰缝的宽度不大于3cm，垂直缝宽度不大于4cm，灰缝必须错开。
h、在挡墙砌筑时，泄水孔与沉降缝必须同时施工，位置及质量必须符合设计或规范要求。
2、板梁安装
对于单跨小桥，考虑施工进度起见，直接采用吊机安装；对于连续3跨以上（包括3跨）的桥梁，考虑采用简易架梁机安装。（1）、派我公司专业架梁队伍负责本工程板梁的安装。（2）、架梁设备选择：吊梁车配合一付导梁。
（3）、架梁形式：卷扬机牵引吊梁车，运输板梁，并安装板梁。（4）、板梁安装质量要求：
1）吊装前首先进行测量放样，定出板式橡胶支座位置之后，清理干净并安放，四角高差不得超过2MM。
2）梁板安放时，必须仔细，使梁就位准确且与支座密贴。就位不准时，必须吊起重放，不得用撬棍移动板梁。3）相领板之间的缝隙必须按设计要求嵌填密实。
4）吊装全部完成后，及时用防腐木丝板封缝，以保证在施工过程中施工杂物不进入缝隙内，影响梁体自由伸缩。
3、铺装层
铺装层钢筋绑扎前应清理桥面上的杂物，用水冲洗一遍，按图纸设计要求绑扎桥面及搭板铺装层钢筋，支好保护层垫块。每隔4米测设一点用细石砼找平至设计标高，根据测量放样定出中心线位置，安装模板及钢筋，浇注砼。水泥混凝土铺装面表面应坚实、平整、无裂纹，并有足够的粗糙度。
4、栏杆
栏杆不是桥梁的主体结构，但它对桥梁内外的视觉颇为显著，如处理不好将直接影响桥梁的整体效果。当然，更为重要的是栏杆是桥上不可缺少的安全设施。
安装前仔细对其尺寸、外观进行检查。栏杆的安装自一端柱开始，向另一端顺序安装。栏杆的垂直度用自制的“双十字”靠尺控制。
（五）在本工程中除平桥外还有多座拱桥，以下就拱圈的施工方法作一简单介绍。
拱圈是拱桥的主要承重结构，是整个拱桥施工的关键环节，施工中必须予以重视。
拱圈施工方法有两种，一种为有支架施工方法，另一种为无支架施工方法。本工程根据施工现场实际情况，拟采用有支架施工方法进行施工。
1、拱架搭架
（1）拱架采用钢管脚手架满布式搭设于排架之上（排架采用6米长，间距为1000*1000的松木桩打设而成），立杆简距为600*800mm，步距根据桥拱实际尺寸灵活布置，但不得少于2步。
（2）为使拱架具有准确的外形和部尺寸，在拱架搭设前，先在桥台上放出拱架大样，根据大样制作加工杆件，待杆件加工完毕后，再进行试拼，然后在在桥孔中安装。
2、拱圈砌筑（或浇筑）
修建拱圈时，为保证整个施工过程中拱架受力均匀，变形最小，必须选择适当的砌筑方法和顺序。一般根据跨径大小、构造形式等分别采用不同繁简程度的施工方法。
通常跨径在10m以下的拱圈，可按拱的全宽和全厚，由两侧拱脚同时对称地向拱顶砌筑，但应争取尽快的速度，使在拱顶合拢时，拱脚处的混凝土未初凝或石拱桥拱石砌缝中的砂浆尚未凝结。跨径为10～15m的拱圈，最好在拱脚预留空缝，由拱脚向拱顶按全宽、全厚进行砌筑（浇筑混凝土）。待拱圈砌浆达到设计强度70%后（或混凝土达到设计强度），再将拱脚预留空缝用砂浆（或混凝土）填塞。
3、拱架的卸落
拱圈砌筑（或现浇混凝土）完毕，待达到一定强度后即可拆除拱架。如果施工情况正常，在拱圈合拢后，拱架应保留的最短时间与跨径大小、施工期间的气温、养护的方式等因素有关。对于石拱桥，一般当跨径在20m以内时为20昼夜；跨径大于20m时为30昼夜。对于混凝土拱桥，按设计强度要求，视混凝土试压强度的具体情况确定。因施工要求必须提早拆除拱架时，应适当提高砂浆（或混凝土）标号或采取其他措施。D、拱上建筑施工
拱上建筑的施工，应在拱圈合拢，混凝土或砂浆达到设计强度30%后进行。对于石拱桥，一般不少于合拢后三昼夜。
拱上建筑的施工，应避免使主拱圈产生过大的不均匀变形。实腹式拱上建筑，应由拱脚向拱顶对称地砌筑。当侧墙砌筑好以后，再填筑拱腹填料及修建桥面结构等。空腹式拱桥一般是在腹孔墩砌完后就卸落拱架，然后再对称均衡地砌筑腹拱圈，以免由于主拱圈的不均匀下沉而使腹拱圈开裂。
E、拱桥施工中的几个注意事项
1、保证桥台的施工质量
拱桥是一种有推力的结构。桥台的质量对整个拱桥的安全影响很大，对于地质条件较差的拱桥墩台更应注意。施工中也要注意及时进行台后填土并分层夯实。拱桥造好后，若台后无填土，土压力起不到作用，是十分危险的。
当拱桥的桥台后设有挡土墙时，需注意挡土墙的基础不要落在桥台上，否则将会引起挡土墙的不均匀沉降，造成在桥台与挡土墙接缝处的上端拉开。
2、拱桥必须对称均衡施工
拱桥的各阶段施工均注意对称均衡施工，以免拱轴线发生不正常变形，导致安全和质量事故。不但在砌筑时要对称均衡，卸落拱架时也要对称均衡。
第三节
观景亭工程
一、观景亭制作
观景亭由柱、梁、桁、椽等构件组成。
（一）柱 制作方法如下：
（1）选料。大式做法，柱高按60个斗口，柱径6个斗口。（2）放十字中线。将柱料离地面适当高度放平架起支稳后，两人各执墨斗、角尺在柱料两端找出中点，过中点吊中线，用角尺依中线画十字中线。
（3）放八卦线。用四六分之，即所谓“四六分八方，四外小加一”。（4）八卦线后，将柱料放回地面，并使一面（正八方形的任意一条边）与地面成水平，支稳后，用锛或斧子锛砍平直，若锛砍不直可用刨刨削平直，然后弹上楞线，其他各面以此法砍平弹线，即成八卦楞。（5）将八方的每边3等分，把每个内角的1/3连接起来呈16边形（即时16瓣）。依每个角顶点为基点，在柱身弹线，砍去楞角，刨光找圆。做成的圆柱应为规矩圆形，没有死楞，更不能因求圆而将柱径做小。然后依柱头十字线在柱身上弹上中线。按柱身的方向（里外面）做好标记。
（6）弹“升”线。由于前后檐的柱子部向里有一事实上倾斜度，中线就不能做柱的垂直线，所以必须另弹一条柱头至柱脚的垂直线，这条垂直线就叫“升”线。
中线和“升”线是有规定的。“升”线应按柱每高320厘米，侧脚为2.24厘米,即7/1000。前后檐柱都向里倾斜，就在柱子中线内侧反弹一道“升”线，安装时以这道“升”线吊直校正（中线仍与柱顶中线相对做为校正依据）。檐角柱的“升”线弹两面，即山面和檐面各弹一条，因为角柱两面均向里倾斜。
（7）画柱头线、柱脚线及榫卯、柱脚线要以小杖杆上的尺寸为准。把杖杆平放在柱身上，对齐柱中线，下对“升”线，然后把小杖杆上柱高的实际尺寸，点画在柱子两端，并在柱高的实际尺寸之外两端各量画出柱径的3/10作为镘头榫和管脚榫长。不要动杖杆，再将柱卯位置点画在柱头上（如与檐柱头交接的大额枋、额垫板及小额枋等）。按点好的柱高线，用角尺按“升”线拐方。操作时要照直看正，画签与所画面垂直地画线。画完一面后，将柱身翻转身翻转画另一面，所画的柱头柱脚轮线要交圈，并在柱脚线上以中线为准，画出立架时校正用的撬口位置线（撬口的尺寸一般宽3.2厘米、深6.4厘米、高1.6厘米~2厘米）。
在画完柱头、柱脚线及额枋榫卯位置之后，将柱子翻转，使有“升”线的面在左右两侧，以迎头十字线摆正，将杖杆上标记的穿插枋榫卯位置过画在柱身的柱中线上。穿插枋是大进小出的透榫，所以，里面卯高按枋高，外面则按枋高的一半，卯的宽度为枋宽的3/10。画时先画大进的一面，画完后用弯尺将卯的位置勾画到外边小出的一面。（8）凿做榫卯。先做柱头的馒头榫和柱脚的管脚榫。做完之后，依柱身上的柱中线复弹迎头十字线，然后依此线在柱头上画出大额枋银锭榫卯的深度及宽度，卯深按柱径的3/4，宽按枋厚的3/10。银锭卯的上口与下口宽窄不等，卯深的里面要比外面大，呈小嗽叭口形。大额枋银锭卯可用先用小料口手锯锯刻之后，再用凿剔。其他卯制作可作凿直接凿剔。制作大进小出的穿插卯口时，一定要弄清大进小出的面，先做大进的一面，再做小出的一面。
以上是大式房屋柱的做法，小式房屋的构件，常常采用与构件规定的直径相近似的原木制作。如果找不到台适顺直的木料，而采用有一定弯度的本料做柱子用时，弯度应放在迎面，做柁，弯度应向上方：做檩，弯度应水平方向。小式房屋柱高按面宽8/10定，柱径按柱高1/10定。
（二）梁
梁的种类、用途、规格及制作的方法随建筑形式的需要而变化。做法：
（1）根据梁的长、宽、厚要求选料，并加一定富余尺寸打截。（2）将打截好的荒料在场在上垫起20厘米左右，支稳。用吊线方法画出梁头的迎头十字线（即梁头垂直中线），以此线向两测量出梁的宽度的一半各画出一条线。这两条线之间即是梁的宽度。用角尺按迎头垂直线画出梁的底皮线，再从此线向上量出梁的厚度，点画出梁上皮线，以迎头线为准，将各线弹在梁身，然后依线砍去荒料、刨光。（3）依迎头垂直中线，弹上梁的上，下两面中线。用事先排好的杖杆点画出各部中线，用角尺画出中线。再把梁的一个侧面翻转向上，在两端从底皮向上画平水线位（大式平水一桁径，小式平水2.5椽径），再从平水线位向上按1/2桁径点出抬头线。再向上按梁总高的1/10点画出熊背线。然后根据点画出的各线在梁身两侧弹上线。再把梁翻转摆正，把杖杆上的梁长、步架分位，点画到梁的正上面，用角尺过画到的梁上，将梁两端桁位中线过画在梁两端桁位中线过画在梁的四面，首尾连接。以上所画的各线与梁顺身方向线成十字相交。（4）用桁碗样板在梁两端桁碗位画出桁碗。在桁碗下部依中线画出垫板榫卯线。然后在梁上皮瓜柱位置画出瓜柱的管脚榫卯口和角背的栽销口。最后在梁下面两端画出与柱头馒头榫相交的卯口，尺寸按柱径3/10见方。
（5）梁上各线弹画完之后，即可用锯锯到桁碗里线稍过一点后，抬锯断肩，复弹上中线，在此中线两侧，按梁宽的1/4处各画一条线，留出2/4的鼻子位置，再用角尺以两侧桁碗尺寸画出横线，然后用凿剔出桁碗、瓜柱管脚卯口和栽销卯口，再用刨按熊北线倒圆楞。翻转梁，凿剔海眼。以上工序完成之后，把梁摆正，按照截线盘头锯齐，重画上迎头十字线，最后用刨把梁楞角梢刮一下，在梁上皮写上此梁的编号、位置。梁制作完成，摆放一边以备立架。
制作中应注意：画线一定要准确，锯削一定要谨慎细心，因为梁是屋架中主要承重构件，截面虽然不小，但其连接部分加工后仅占构件截面30%左右。如果锯截不慎，刮削过量，会破坏梁的承重能力，无形中降低了建筑物的寿命。
（三）柱
柱包括脊瓜柱、雷公柱等
1、脊瓜柱
脊瓜柱的高低以步架加举确定。脊瓜柱的宽、厚与金瓜柱相同。脊瓜柱柱头做桁碗，桁碗下做脊枋和垫板卯。柱脚做管脚榫，榫长为瓜柱径的3/10或与柱径同，榫宽为柱径的1.5/10。脊瓜柱的作法与柱的作法相同，先选料、画线，线点画完毕后，按柱头两侧中线画出桁碗，桁碗之下画出脊枋和垫板卯口，再在柱脚画出管脚榫及角背卯口。各线画好以后，认真检查核对无误，方可用手锯开榫断肩，凿剔桁碗，倒楞，做上标记。
2、雷公柱
庑殿结构建筑和亭子建筑上使用雷公柱。用于庑殿上的雷公柱，交于推山的太平梁上，以承托脊桁和扶脊木挑出的部位。亭子上的雷公柱悬空，上边交于由戗，由戗以下作垂头。（1）庑殿屋架的雷公柱制作：首先在选好刨光的柱料上依迎头十字线弹出四面顺身中线，再按太平梁背至脊桁下皮点出柱高。在柱头加上桁碗长，在柱脚加上管脚榫长。桁碗下面在柱位里侧画脊枋及垫板卯口。将各线画好之后，按脊瓜柱制作方法，锯挖桁碗，开榫卯即可。（2）亭子的雷公柱制作：亭子上的雷公柱与由戗相交由戗以下垂头长为1.5倍信径。由戗插入雷公柱的斜度随攒尖举架确定。脊部穿出屋面的部分长为亭高的1/10。
由戗的一头半榫插入雷公柱，另一头因亭子用檩多少而做法有所不同。雷公柱用于四方亭，按四方承做；用于六方亭，按六方承做。雷公柱径为檐柱径的1份或1.5份。
确定了尺寸并画好各榫卯线之后，按要求制作。值得注意的是，在凿做由戗卯口时，应随举架坡度制作。做垂莲时先用锯挖出外形，再用铣铲找圆见光，做上雕饰。
（四）桁、枋、板 1．桁（檩）的制作方法：
首先按柱的制作程序画线弹线、去荒、刨光、找圆后，用分杖杆点出中至中的长度，然后依迎头十字中线在桁（檩）上下皮按桁（檩）径的3/10均分出金盘线宽度，弹上顺身金线，信线刮出上下两个平面，复弹上顺身中线。桁身四面中线弹上之后，在桁一端，画上榫，另一端画上卯口。按习惯作法：座北朝南的房屋，榫应做在冲东方向的一端，卯应做在冲西方向一端。也就是习惯上的“冲东不冲西”，“晒公不晒母”。而座西朝东的房屋，则应“冲南不冲北”了。榫均做成银锭榫，榫的长度均为桁径的3/10。两端除做样卯外，还要按桁（檩）径的1/4进行刻半，即匠师们俗称的“二盘檩”。刻半做法是：第一步画出刻半线。依迎头十字中线的横线向桁（檩）顺身返点画刻半长度，再用角尺对准左右顺身中线，勾画出刻半线，然后用锯锯掉刻半部分。第二步，将盘完头刻半后的桁支起摆正，按规矩尺寸画出两端银锭榫卯，再用锯凿剔榫和卯口。2．枋的制作方法：
1）将打截好的木料架起支稳后，在两端迎头截面上分中，用墨斗吊正找直画出中线，标出枋厚、枋宽的实际尺寸，用角尺依中竖线画出枋的四边线，依四方的四角顶点为准在枋身引出楞线。
2）将楞线外部分砍削去荒、刨光。在上下皮弹上顺身中线，用分杖杆点出小额枋中的位置，用掐退的方法画出直榫或银锭榫。3）沿榫宽线开锯至断肩线，抬锯，断肩。然后依“掐退”得来的尺寸，做出“肩膀”。肩膀有回肩、抱肩两种。额枋做完榫之后，在断肩处截面上抹去楞角，倒成一个小圆面，称为“回肩”。如果在断肩处的截面上按柱径围大小，向枋身挖出弧面，再抹去楞角倒圆，称为“抱肩”。枋的榫及肩膀做完之后，在枋顺身四角弹顺身线，倒楞，最后只留上下面的顺身中线外，四面用刨净光，编上号。制作工序全部结束。
3．板的制作方法：
1）首先按板实际尺寸做出样板（可用较薄的木板），画时应将板与板之间的搭茬处用角尺找方锯出直角，以举架的各架坡度定长，再将各板头尾刮齐。随各椽长的样板依次连在一起，根据举折勾画博缝板的曲线，并在随出檐椽长的博缝板下端画出霸王拳形状，经校对无误即可锯出样板。
2）按样板在已加工好的博缝板料上勾画，画完后依搭茬中线为据，在中线以外画出搭茬分位。最后在博缝板里面点画各桁头位置中点，以桁径为直径画圆，然后凿剔出深约半椽的桁窝。
3）沿曲线开锯，用刨净光。挖锯出霸王拳，做出搭茬分位，编号。在安装博缝扳时，应在桁头位置钉上五星钉或七星钉。
二、立架和翼角安装
所谓立架，就是将制作好的构件在房屋基址上竖立组装起来。翼角安装，也就是将角梁、翼角椽、翘飞椽等翼角构件组装起来。这些工作都是在构件加工完毕之后，而且经过试组装可行之后才能进行。
（一）立架
1．立架前需进行的准备工作
大立架前的准备工作包括核对地盘尺寸，检查柱顶石中至中距离及高低，查对大构件的数量是否齐备，检查构件榫卯制作是否完全合乎要求；搭建起重架；准备绳索、棍等工具；人员分工以及交待安全事项等等。这些都是十分必要的，必须认真进行。2．大式大立架
大式大立架是在搭好起重架、人员分工明确、安全措施制定等各项准备就绪之后才能开始。立架应先立大柱子，在立柱之前，按照编号，将各柱搬运到各自位置。然后先从明间开始，先立钻金柱，再立前、后金柱，前、后檐柱，依此次序向明间两边延伸，最后立角檐柱、金柱及两山面的排山柱。如不带钻金柱的建筑物，则先立前后金柱。柱子立起后，为防止晃动，可用绳系在起重架上，临时固定。柱子立完后，用撬棍在柱角卯口拨动进行校正，并先将金柱与檐柱之间的穿插枋安装入位。接着小额枋、由额垫板、大额枋吊上，插入柱头卯口。安装好后，对柱子进行“草拨”拨正，使檐柱在装好柱头构件后不会有大的歪闪。
“草拨”之后，将七架梁（或五架梁）的随梁枋吊上插入前后金柱的卯口中，再将金柱头的金枋、金垫板吊运上来安装就位，然后用撬杠、推磨等工具从明间开始，按外檐柱、前金柱、后檐柱、后金柱、两山面檐术、金柱、角檐柱的顺进行拨正。拨正之后，用一根长至柱头的尺杆将线挑起，在线的下端拴上墨斗或线坠。吊檐柱时以升线为准，尺杆上端中点对准柱身中线与升线上端的交汇点进行吊正。吊金柱时也是这样，以柱身中线为准进行吊正，吊线操作时一定要站直看正，切忌马虎草率。柱子拨正后，随手打上大木戗，进深打迎门戗，面阔打龙门戗，两种柱的上端均与枋子绑在一起，在柱根部位打上撞扳并用泥封上。在整个立架过程中，要经常检查这一部位，以免影响立架质量。大柱的木戗打完以后，柱脚与柱顶石之间可能会出现微小缝隙，可用厚度合适的竹片或铁片塞楔，以保证柱子稳定，拨正后的柱子应当行行成直线，不能有歪闪现象。
拨正完成之后，在前后檐外拴搭落檐架子，架子高低为小额枋下皮跨下16~32厘米，距檐出约192厘米。总之以安装斗 和钉椽铺望操作方便为目的。架搭好即可着手安装斗。
安装梁架之前，要先在架子绑好称。吊称的数目要根据所吊起的重量而定。一般情况下，每杆大木称的吊载重量为250千克，如梁的份量为700千克，就需要3杆称同时吊起。每吊装完一层，绑一次称，各梁架全部安装完后，进行一次梁架拨正。梁架拨正正要以中线为准，如瓜柱两侧的柱身中线要对准梁的顺身中线等等。然后用吊称吊装各桁。
安装桁从脊桁开始，依次往下安装。注意：同一层举架的桁，一定要对齐桁与桁上皮的顺身中线，桁与桁搭交后成一条顺直线。各桁安装完毕，大立架即告完成，接着进行翼角安装和钉椽铺望。
（二）翼角安装
庑殿、歇山层顶转角有顺梁法、扒梁法、抹角梁法和迭梁法四种。翼角安装分为角梁安装、翼角椽安装、翘飞安装及铺钉望板等程序。1．角梁安装
角梁安装是与大安装同时进行的。角梁安装总的要求是位置准确，高低进出一致。要达到这些要求，安装时必须做到中线与中线相对，即所谓“黑对黑”。角梁侧面的老中、里外由中要与搭交檩脊面中线相对，各中线相对，就基本保证了角梁平面位置的准确性，同时还要保证角梁梁头标高的一致性。安装角梁的另一个要点是切记要安角梁钉（制作角梁时已有暗销的要栽上暗销），使老角染和仔角梁成为一体。在实际工作中，有用钻将老、仔角梁钻孔以螺栓连接，此法比用角梁钉或暗销更牢固可靠。2．翼角椽安装（以圆椽为例）
翼角椽安装主要包括以下程序：分点翼角椽尾部椽花、小连檐、分点翼角椽头部椽花，安装枕头木、钉翼角椽、牢檐、截椽头等。后要保证空气流通（注：屋面板表面的聚乙烯薄膜保护层，若经长期日晒雨淋后，会使安装完成后难以揭去）。
（1）分点翼角椽尾部椽花。在角梁两侧由椽槽后边缘线开始，以0.8椽径（六方建筑用0.5椽径，入方建筑用0.4椽径）为一格向前分点，有几根翼角椽分点几格，并盗卖翼角椽列次序标上1、2、3、4„„„（2）小连檐。小连檐是联结檐椽椽头的构件，在正身部位，小连檐是直的，到翼角部位，由于角梁的冲出和翘起，使小连檐成为既向上翘起，又向前冲出的双向变曲构件，在安装时必须用麻绳棍缮，使之弯曲成形，在翼角安装中，小连檐是一道关键性工序，连檐得合适与否，对整个翼角的安装质量及造型有直接影响。连檐的程序是：先将连檐近角梁一端截成45度斜头，塞入预先剔好的小连檐口子内用钉子钉住。在与翼角椽相邻的正身椽椽头向后退一雀台别上一支钉子，以挡住连檐另一端不至于向下滑动。然后，在连檐中段拴上麻绳，将绳另一端绑在斗或其他固定木件上，拴好绳后，即可插入棍打，将连檐票弯，此时，需观测连檐弯曲程度，应当弯曲自然缓和，不通报有死弯，整个建筑物各角连檐的曲度应当一致。（3）分点翼角椽头椽花（椽子位置线）。
票好小连檐以后，在连檐上分点翼角椽头部分的椽花，方法是：随连檐曲线量出紧邻最末一根翼角椽的正身檐椽中至梁头侧面这一部分连檐的长，再加0.7椽径，用这个长度除以翼角根数加1，所得之数即为相邻两根翼角椽中至中的距离，然后从角梁侧面沿连檐量一长度点一点，这点就是第一根翼角椽的椽头部分椽花。确定了翼角椽头尾的位置，即可按根对位安装翼角椽。（4）安装枕头木。
枕头木是垫在檐檩与翼角檐椽这间的一块三角形木头。其作用是支撑翼角椽头部翘起，枕头木长同檐步架，厚1椽径，与檐檀金盘迭交，并钉在檐檩上，上面承托着翼角椽。因翼角椽沿小连檐的走向渐次改变方向和高度，所以，枕头木的上面呈一个同小连檐曲线平行、相似的弧形。为卡住每根翼角椽，还需在上面挖出椽碗。（5）钉翼角椽
钉翼角椽须从第一根开始钉起。将制作好的第一根翼角椽后尾贴入椽槽，使其靠正侧的外皮对准第一格与第二格之间的椽花线，尾部入位后，先看檐头的中是否与连檐上的椽花线相对，如果相对，说明翼角椽肥瘦合适，如果头偏向角梁一侧，说明偏瘦。解决的办法是将椽子向后撺，直至合适为止，然后再按后尾椽花位置将撺进去的部分截去，并将后尾肥瘦修理合适。若椽头偏向另一侧，则说明椽子腰部偏肥，需将两肋部分砍削下适当厚度，以使椽头对准连檐椽花点。与此同时，还要看枕头木的高低是否合适，如果枕头木高，可用扁铲剔修，使椽碗高低合适，翼角椽钉在角梁上，每根椽钉不少于3根钉，在尾子部分的前、中、后各钉1颗钉子。钉子不能钉在一条线上，以免将椽钉劈，钉牢之后安第二根翼角椽。第二根翼角椽。第二根翼角椽靠正身的外皮要贴在第二与第三格格间的椽花线上，以后各根按第一根安装程序安装。
安装翼角的关键有三个方面，一是翼角椽的肥瘦要合适，保证每根椽头、尾部都与椽花线相对。在安装中如果有一根椽有偏差，尚可补救，若有大的差错，必须拆掉重钉。二是枕头木及椽碗的高低一定要修整合适，要保证椽尾顺当装入椽槽，中间与枕头木椽碗伏实，头部正好与小连檐贴紧，既不能低于小连檐，也不能挑着小哝檐，只有这样，才能保障小哝檐固有曲线不变。三是尾部要钉牢。翼角椽的第一根直接钉在角梁上，第二根钉子要钉透第一根、并与第一根穿牢，如同穿竹排一样，所以钉翼角椽尾部钉子又叫“穿排子”，只有钉结实，排子穿牢固才能保证翼角的工程质量。
（6）牢檐、盘截椽头、钉椽头望板，最后根翼角椽钉好之后，将椽子中腰部与枕头木钉牢，将椽头与小连檐钉牢，这道工序中“牢檐”。翼角椽、小连檐、桁檩就连为一体。解去绳，将参差不齐的椽头截齐。翼角钉好以后，需要钉上闸挡板，称为“堵燕窝”。
3、翘飞椽安装
翼角椽及椽头望板安装完毕，正身飞椽钉上以后，开始票大连檐、氏翘飞。
大连檐宽1.2椽径，高1椽径，上口留有1/3椽径宽的平面，断面呈直角梯形，是联系飞檐椽头的构件。翼角部分的大连檐要随冲、翘票成曲线，由于大连檐断面大，不易票，所以制作大连檐时，在起翘部分水平拉出3-4道锯口，把整连檐锯口用手锯不宜用电锯，以免锯口过宽影响连檐高度。大连檐制作好之后，应及时浸入水中，以便安装时具有韧性。
钉翘飞椽也是从第一根开始钉起，先将翘飞椽放在对应位置，按尾部椽花线，把尾部肥出的部分砍去，跟线以后，即可加钉，钉时注意使翘飞母的楞线与小哝檐外皮对齐。先用小钉钉尾子，使之固定，再将翘飞头与大连檐用钉钉住，位置相对固定后，看一下是否还有手病需要整理，然后再加钉钉牢。翘飞钉完之后，在各飞椽之间要安闸挡板，以防鸟雀入内作巢。可以在翘飞母处刻槽将闸挡板嵌入槽内，也可在各翘飞档内塞上菱形木块，用钉子钉住。但一定要塞严、平齐，不能露脏。
这一切工作完成后，将翘檐头望板铺钉齐全，整个翼角就安装完毕了。
三、观景亭的装修
（一）格扇的制作（1）格扇的操作工艺顺序 刨料 画线 制作 拼装（2）格扇的操作工艺要点
1）刨料：刨料时先确定格扇的边梃断面尺寸。
隔心的仔边看现宽为2/3边梃看面，进深则为7/10边梃进深；隔心的棍条看面宽为4/5仔边看面，进深为9/10仔边进深。绦环板的高为1/5格扇宽，裙板的高为4/5格扇宽。各部的长度应根据格扇 的设计高度和面宽来确定。隔心棂条的长度还应由其的花格形式来确定。2）画线 边框：格扇的自身宽度尺寸应根据柱间框槛尺寸，而且确定了每间安装格扇的数量之后才能肯定。
3）制作：格扇的边梃、抹头、仔屉、花格棂条的线画好，经校核无误后，便可进行锯割、凿眼、断肩、打槽、修正等工作。
4）拼装：一般应先将隔心拼好，然后进行曲做头缝榫或销子榫。最后将抹头和绦环板、裙板一起来用上起下落法拼装。
（二）挂落
2、挂落的制作
（1）挂落的操作工艺顺序 刨料 画线 制作 拼装 安装（2）挂落的操作工艺要点
1）刨料：挂落边框断面为小面为看面，大面为进深。由于挂落的花格是依柱间开间的大小，以基本式样反复变化相连，所以断料长度应按设计图样放足尺大样后确定。花牙子的进深同棂条，面宽及高度按设计图样。2）画线
1-边框：边框两上交角采用单榫双肩大割角，两旁框下端作钩夹形，画以如意。上框作榫，旁框作卯眼。
2-花格：花格的棂条画线应按具体式样而定，同格扇。一般说来，丁字相交，采用半榫；十字相交，采用十字刻半榫；斜相交，按图形角度斜半榫；单直角相交，采用大割角，半榫。
3-花牙子常见的花纹图案有草龙、番草、松、竹、梅、牡丹等，应依设计图样画线。
3）制作：花棂条及边框制作要求同格扇，花牙子通常做成双面透雕。4）拼装：一般应从中间向两旁涂粘胶拼，后再装上花牙子。花格拼成后再三边拼上边框。拼装完成后应校核外皮尺寸，并修正花格棂条与花牙子等交接处，打磨光滑。
5）安装：安装时，先将挂落试安于柱间枋子下，如挂落与柱子、枋子交接处有需要修正的部位，可用铅笔记上，并确定竹销固定的位置。然后取下挂落，用刨略作修正，在竹销处钻孔，最后将挂落安上，在柱子上钻孔，用竹销将挂落与柱子连接。
四、屋面工程
青瓦屋顶一般采取“撞肩做法“，即先调脊后瓦瓦的做法，施工程序亦可分为苫背、分中号陇、调脊、瓦瓦等。
（一）、苫背白灰渣子泥（碎麦秸或稻草）苫背。
（二）、分中号陇
1、分中。在檐头找出整个房屋的横向中点并做出标记，屋顶中间一趟底瓦中心线应与之重合。然后从两山博缝外往里返两个瓦口的宽度并做出标记。
2、排瓦档。将木工预先做好的瓦口一个个锯开，退进15%椽径钉到连檐上。
3、号陇。将各陇盖瓦的中点平移到屋檐扎肩灰背上，并做出标记。
4、瓦边垄。在每坡两端边陇位置拴线、铺灰，各瓦两趟底瓦一趟盖瓦。
（三）调脊
1、按扎肩灰上号好的盖瓦中，在每坡各陇底瓦位置各放一块“续折腰瓦”和两块底瓦。下面的一块梯子瓦的下面再放一块凸面朝上横放的底瓦。沿前后坡扯一道横线，该横线沿3块瓦底中间通过，高度应比博缝上皮高一底瓦厚。通过调整枕头瓦，使每陇瓦高低一致。
2、将横线移至脊中开始“抱头”。
3、扯线铺灰，在脊上正折腰瓦之间瓦盖瓦“正罗锅”。
（四）、瓦瓦
（1）冲陇。扯线铺灰，先将中间的三趟底瓦和两趟盖瓦瓦好。（2）瓦檐头。扯线铺灰，将檐头滴子瓦和圆眼勾头瓦瓦好。（3）瓦底瓦。先在齐头线、愣线和檐线上各拴一根短铅丝，叫“吊鱼”，它的长度根据线到边陇底瓦翅的距离确定，然后开线。（4）瓦盖瓦。按楞线到边陇盖瓦陇为准，将和好的盖瓦灰摊放到蚰蜒当上，从下而上依次安放盖瓦。
（5）捉节夹陇。将摆好的瓦陇清扫干，用小麻刀灰勾抹筒瓦相接处，此工序为“捉节”。仿古建彩画
（一）起谱子
起谱子，就是根据设计在与彩画构件长宽相等的配纸上打画稿。方法是：先量出彩画构件各部位长度和宽度，再裁出相应长宽的牛皮纸（构件长的1/2亦可），按明间、次间、梢间依次配齐。然后在配纸上画出5大线和所要的画稿（打画稿时均以明间大额枋为准，其余挑檐桁、下额枋均依据大额枋5大线尺寸，上下箍头线必须在一个垂直线上）。稿子完好之后，用针按线条图案扎孔。孔要扎透，孔距要均匀（一般2毫米孔距），一个殿堂打一个角的画稿即可。
（二）磨生油、过水布、分中、打谱子
先在彩画的构件表面抹一层生油，待生油干后，用细砂纸细细打磨光滑，再用湿布揩去粉尘，擦抹干净；找出彩画构件的横中和竖中，标记清楚；将谱子中线与构件中线对齐后抿摊平展，用粉袋循谱子拍打，使构件一清楚显出花纹、线条粉迹。谱子打好之后，凡是用金处需用小刷蘸红土子将花纹描绘出来。
（三）沥粉
具体操作方法步骤，准备好沥粉尺棍，先从上向下沥箍头，后从左至右沥枋心。再沥岔口线、皮条线。上部的线上搭尺，下部的线和平线要下搭尺。如遇三裹柁，先沥仰头岔口线和皮条线。由合楞分沥，显眼处先沥横线，后沥斜线，然后再沥盒子线。
（四）刷色
清式各类彩画，无论贴金与否，均以青（群青）、绿、红及少量的香色（土黄色）和此色为主，互相调换。尤其青绿两色运用，向来有固定规则。
一是，同一构件相邻部分，青绿两色相间。如箍头为青色则皮条线的外晕为绿，里晕为青色，绿岔口、青楞线绿枋心。箍头必须与楞线的颜色一致。
二是，同一间内上、下相邻的构件，青绿两色相错。如明间大额枋是绿箍头、青枋心，则檐檩和小额枋是青箍头、绿枋心。
三是，同座建筑相邻两间，青绿两色调换。如明间大额枋是绿箍头、青枋心，则次间大额枋应为青箍头、绿枋心。檐檩和小额枋就是绿箍头、青枋心。
四是，一座建筑物的外檐明间桁条，固定为青箍头。由额垫板的箍头设色同挑檐桁（小式垫板箍头设色亦同檐檩）。柱头箍头为上青下绿。五是，由额垫板与平板枋，如不分段划分部位通刷一色，由额垫板刷红色，平板枋为蓝色。
斗拱刷色以角科、柱头科为准，必须“绿翘绿昂青升斗”，再向里推，为“青翘青昂绿升斗”，青调换。如遇双数时，中间两攒可刷同一颜色，座斗枋底面一律为绿色。
刷色的顺序是，先上后下，先里后外，先小处后大面。每刷完一个色后要认真检查，不能刷错，将色刷得无绺无节，均匀一致。彩画使用色彩较多，拍好的谱子有些地方面积较小，写不下颜色名称，为清楚标明各部位使用色侑，古匠师用代号注在彩画用色部位，例如：六代表洋绿，七代表佛青，八代表石黄，九代表紫色，十代表烟子，三代表香色，丹字代表樟丹，白字代表粉，工字代表银朱等等，如果是二绿、三绿色，用二六、三六代替；二青三青用二七、三七代替，这些代号一直沿用至今。
（五）包黄胶
单粉条和双粉条多数要贴金箔，为了衬托金箔光亮，在贴金箔前要包一道黄胶。黄胶是用石黄、胶水和适量的水调制而成的（也可用光油、石黄、铅粉调制成“包油胶”）。先包大
（六）拉晕色、拉大粉
将浅青浅绿（三青三绿）刷于金线两侧，由浅至深，这道工序叫“晕色”。箍头晕色宽度一般为箍头宽度的1/3，其余部位酌情而定。靠金线画一道白线，称为“拉大粉”，后包小粉，将粉条包满。无论黄胶或包油胶，胶量不宜过小，以免金胶油浸透而推动作用。靠金线画一道白线，称为“拉大粉”，粗细以晕色1/3为度。这条白线还可以起到齐金作用。
拉晕色时要用尺棍，用小刷按晕色的位置、宽窄适当拉好，曲线部位按曲线拉。最后用刷子将晕色拉匀。凡有晕色之处，靠金线必须拉大粉，做法与晕色相同。较细的白粉道，是顺着草花纹样的三色外缘，画一道细的线，叫做“行粉”。
（七）压老
一切颜色都描刷完毕之后，用较深的颜色，如黑烟子、砂绿、佛绿、深紫、深香色等，在各色的最深处一边，用画笔润一下，以使花纹突出，这道工序叫“压老”。在死箍头正中划一道黑线，名为“掏”。檩头、柱头刷黑，称为“老箍头”。
攒活最后一道的深色，名为“攒老”，如硝红底攒银朱，深紫压老；石黄底攒香色，深香色压老；三绿底攒砂绿，深砂绿压老。
（八）打点找补
彩画结束之后，详细检查，将遗漏、滴洒胜脏处用原色补齐，由上而下清理干净。这道工序必须仔细认真，不能图省事。打点找补结束，彩画才算真正完工。
六、仿古建油漆
仿古建油饰工程可分为三大工序。即清理底层、地杖、刷饰。
一、清理底层
（一）斩砍。斩砍是古建油饰清理底层的代表项目。
旧建筑油饰的砍活称之砍旧活，是去掉木色表面上的旧有油饰。旧油饰的做法及破损情况很不一致。造成不一致的因素很多，所以砍旧活的要求比砍新活的要求复杂得多。在砍旧活时，只用一种方式是达不到清理目的的，必须结合挠、铲、撕、剔一起进行，所以有砍净挠白、撕、剔一起进行，所以有砍净挠白、撕全剔到之说，这就是对砍旧活的具体要求。
（二）挠、洗、烧
挠活主要是修缮旧活中清理底层的一种方式，因为挠活不只是辅助砍活的挠灰底疤。挠活是针对不需要斩砍或无法斩砍的纤细部位或花活部位，直接以挠的方式进行清理的独立工序。这些部位绝大多数是属于木构的装饰物，所以对挠活的操作要求要比斩砍细致得多，也较为重要。
（三）除铲
除铲是清理底层的又一种方式，俗称刮铲打扫。其应用比较广泛，无论是营建新活还是修缮旧活，都是必不可少的工序。但凡古建的木作部分。包括木结构、木基层、木装修，其露明的木表面，都要进行油饰或彩画。营建新活凡是不需要剁斧迹的部位、修缮旧活凡是不需要去掉旧饰面的部位，在做地杖或腻子前，都必须进行彻底的刮铲打扫，方可进行下一道工序。
（四）撕缝
撕缝是在油作清理底层中一道附加工序，在砍、挠、铲的清理中，都是必不可少的。只要是木构建筑，缝子是很难避免的，构造缝和木材表面的自然裂缝都属需撕之列。所谓“撕缝，就是把原有缝隙的口部再开大一些，目的是在做地杖时，能使地杖灰较容易的进入缝隙之内。撕缝的要求：①用油工专用铲刀，把缝口两边的直角铲成八字楞的破口，使缝隙口形成长形漏斗状，以便做地杖时使掖灰或捉腻子容易挤至缝隙的深部。②遇缝隙无论是构造缝或自然劈裂缝，均作撕缝处理。大缝大撕，坡口宽度应是原缝口宽度的两倍。③遇缝内嵌有木条时，应视木条两边为两道缝，分别做撕缝处理。不仅缝口边要铲成八字坡楞，木条的边愣也要铲成八字。④铲完缝口坡楞，还应把刀尖插入缝内，随缝隙走向来回划动几次，使缝隙内两面三刀侧之木面见了新茬，以便做地杖时，能吸收灰内的油质。⑤修缮旧活时，缝隙中一般都嵌有木条或地杖灰，凡是活动了的都必须剔出来，只有在缝内结合牢回不动的可以不剔出。对剔开的缝隙也要用刀尖庄缝内划动几次，并用硬毛刷子把缝隙内的积尘、木屑、灰颗粒等清扫干净。
（五）剔、刻、刮
在修缮旧活时遇到雕刻花活，如牌楼上的云龙透雕花板、九龙立额的匾边，神龛的透雕蟠龙柱、毗轳帽，菱花隔扇上的浮雕龙凤樘等，要清除其上之旧地杖，采取易、刻、刮的清理方式。
（六）磨活
磨活在清理底层中，主要针对做清色透木纹饰面的部位，多为室内装修。
（七）嵌缝子、下竹钉
嵌缝子、下竹钉是清理底层工序中对木表面缺陷的处理措施。在撕缝一节中已详述了对缝隙的处理方法。不过，撕缝只是小窄缝隙的处理措施，对于宽、大、深的缝子，就应用木条嵌入缝内，使一道大缝变成并行两道小窄缝，然后进行撕缝。在营建新活或修缮旧活的清理底层工序中，都必不可少的。下竹钉则只是对营建新活的大木部分嵌自然劈裂缝则的附加措施。对大木的构造缝及木基层和木装修的缝子，无论大小都不需要下竹钉。在修缮旧活时，对大木的自然劈裂缝，因多年的风干，涨缩的变化已极微，故没有必要再下竹钉了。下竹钉是油漆传统作法，今多省略，以木条代之。
（八）汁浆
木料虽经砍挠打扫，但缝内尘土很难清静，故汁油浆一道，以1油满：1血料：20水调成均匀油浆，不宜过稠，用糊刷将木件全部刷到（缝内也要刷到），使油灰与木件更加衔接牢固。
二、地杖 1．捉缝灰
油浆干后，用笤帚将表面打扫干净，以捉缝灰用铁板向缝内捉之（横掖竖划）使缝内油灰饱满，切忌蒙头灰（就是缝内无灰，缝外有灰，叫蒙头灰）如遇铁箍，必须紧箍落实，并将铁锈除净，再分层填灰，不可一次填平。木件有缺陷者，再以铁板衬平借圆，满刮靠骨灰一道。如有缺楞少角者，应照原样衬齐。线中鞅角处须贴齐。干后，用金刚石或缸瓦片磨之，并以铲刀修理整齐、以笤帚扫净，以水布掸之，去其浮灰。2．扫荡灰
扫荡灰又名通灰，作在捉缝灰上面，是使麻的基础，须衬平刮直，一人用皮子在前抹砂（名为插灰），一人以板子刮平直圆（名为过板子），另一人以铁板打找捡灰（名为捡灰），干后用金刚石或缸瓦片磨去飞翅及浮籽，再以笤帚打扫，用水布掸净。3．使麻
（1）开头浆、用糊刷蘸油满血料（1：1.2）涂于扫荡灰上，其厚度以浸透麻筋为度，不宜过度。
（2）粘麻：前面开头浆，后面跟着将梳好的麻粘于其上，要横着木纹粘，如遇木件交接处和阴阳角处，随两处木纹不同，也要按缝横粘，麻的厚度要均匀一致。
（3）轧干压：名为轧麻，麻经粘上后，以若干人用麻压子先由鞅角着手，逐次轧实，然后再轧两侧，注意鞅角不得翘起，干后如出现断裂者，名为“崩鞅”。
（4）潲生：以油满和不（1：1）混合一起调匀、以糊刷涂于寐上，以不露干麻为限，但不宜过厚。
（5）水压：随着潲生后，再以麻压子尖将麻翻虚（不要全翻），以防内有干麻，翻起后再行轧实，并将余浆轧出，以防干后发生空隙起凸现象。
（6）整理：水压后再复压一遍，进行详细检查，如有鞅角崩起，棱线浮起或麻筋松动者（名为抽筋），应予修好。4．压麻灰
麻干后，以金刚石或缸瓦片磨之，使麻茸浮起（名为断斑），但不得将麻丝磨断。用笤帚打扫，以水布掸净，以皮子将压麻灰涂于麻上，要来回轧实与麻结合，再度复灰，以板子顺麻丝横惟裹衬，在灰上扎出线脚，粗细要匀要直、平。如工程需要作两道麻或一麻一布者，此时可先不扎线，待上压麻灰或压布时再行扎线。5．中灰
压麻灰干后以金刚石或缸瓦片磨之，要精心细磨，以笤帚打扫，以水布掸净，以铁板满刮靠骨灰一道，不宜过厚。如有线脚者，再以中灰扎线。6．细灰
中灰干后用金刚石或缸瓦片将板迹接头磨平，在笤帚打扫，以水布掸净，再汁水浆一道（净水），用铁板将鞅角、边框、上下围脖、框口、线口、以及不下去皮子的地方，均应详细找齐。干后再以同样材料用铁板、板子、皮子满上细灰一道（平面用铁板，大面用板子，圆者用皮子）、厚度不超过2毫米，接头要平整，如有线脚者再以细灰扎线。7．磨细钻生
细灰干后，以细金刚石或停泥砖精心细磨至断斑（全部磨去一层皮为断斑），要求平者要平，直者要直，圆者要圆，以丝头蘸生桐油，跟着磨细灰的后面随磨随钻，同时修理线脚及找补生油（柱子要一次磨完、一次钻完），油必须钻透（所谓钻透者就是浸透细灰），干后呈黑褐色，以防出现“鸡爪纹”现象（表面小龟裂），浮油用麻头擦净、以防“挂甲”（浮油如不擦净，干后有油迹名为挂甲）。俟全部干透后，用盆片或砂纸精心细磨，不可遗漏，然后打扫干净，至此，一麻五灰操作过程就全部完成了。
三、油饰
我国旧式油漆，均以光油为主，其中加入樟丹、银朱、广红等颜料，以丝头蘸油搓于地仗上，再油以拴横蹬竖顺，使油均匀一致，干后光亮饱满，油皮耐久，永不变色。其操作过程如下： 1．浆灰
以细灰面加血料调成糊状、以铁板满克骨一道，干后以砂纸磨之，以水布掸净。2．细腻子
以血料、水、土粉子（3：1：6）调成糊状，以铁板将细腻子满克骨一遍，来回要刮实，并随时清理，以防接头重复，干后以砂纸细磨，以水布掸净。3．垫光头道油
以丝头蘸配好的色油，搓于细腻子表面上，再以油拴横蹬竖顺，使油均匀一致，除银朱油先垫光樟丹油外、其他色油均垫光本色油，干后以青粉泌之，以砂纸细磨。4．二道油（本色油）操作方法与垫光油同。5．三道油（本色油）操作方法与垫光油同。6．罩清油（光油）
以丝头号蘸光油（不加颜料者）搓于三道油上，并以油拴横蹬竖顺，使油均匀，不流不坠，拴路要直，鞅角要搓到，干后即为成活。（3）椽望油漆，老檐应由左而右，飞檐应由右而左操作之。搓绿油时，如手有破伤者不得操作，以防中毒。洋绿有剧毒，宜慎之。
第三章 施工管理网络及人员配备 第一节 施工管理机构的建立
本工程是今年县政府的实事工程，县委县政府提出了“精雕细琢，精益求精”建设，把本工程建设成为精品工程，我们根据施工实际情况，拟派出有着丰富的园林、土建施工经验的项目经理，并配备抓得起、干得好的施工队伍，组建项目经理部。各专业人员统一步调，协调工作，确保本工程的质量、进度目标都能得到顺利实现。其中：
一、项目经理：具有多年的园林、土建项目管理施工能力，有魄力，会协调，能很好地处理施工过程各个方面的问题的人。
二、项目副经理：具有较强的实际管理能力，能抓好进度、质量多个环节。
三、技术员：具有很强的专业知识和丰富的实践经验，能把握好整个工程的环境果。
四、施工员：具有较强的实践经验，能科学、合理地安排好各个环节的施工顺序狠抓施工质量和进度。
五、材料员：具有丰富的实践经验。尽早落实好各类材料，确保各种材料有计划有秩序的进场，保证不怠工，不浪费，并且确保进场材料的质量。
六、安全员：具有安全员任职资格，责任心强，并能及时解决和处理问题。
七、资料员：因工程进度时间紧，要求资料员熟悉园林工程资料工作，责任心强能及时跟上施工进度。
八、质量员：严格控制施工质量，做好材料的抽样检查工作，以及各道工序的复验收工作。
第二节 施工人员配备
根据工程施工要求，我们配备了一批具有较丰富施工经验的施工人员。
拟为承包本合同工程设立的组织机构
项目经理
项目副经理
技术管理
质量管理
安全管理
材料管理
施工管理
见附表：
第四章 劳动力、材料及机械设备配备情况
第一节 技术准备
一、熟悉图纸，明确施工任务，编制详细的施工组织设计，学习有关标准及施工规范。
二、组织有关施工人员踏勘现场，对照图纸，摸清情况，做到心中有底。会同甲方摸清原有地下管线埋设情况，便于施工时采取保护措施，避免发生意外事故。
三、必须对施工人员进行技术培训，提高业务技能。
四、施工前应对测量仪器和水准仪、钢尺进行校核。
五、对建设单位所交付的各类中心桩和控制点进行检查复核。
六、按照施工需要加密控制网，为保证控制网的可靠性，应做好保护桩。主控点（或其护桩）均应稳固可靠，保留至工程结束。为防止差错，对主控点等重要标志至少由二组相互检查核对，并作出测量和检查核对记录。
七、测量采用盘左盘右测回法。
八、根据建设单位提供的水准点，建立施工临时水准点网，每100米
设置一点，闭合差控制在±12（L）1/2mm（L：距离单位km）。
九、实测成果经内业计算，须符合设计及测量规范要求，并上报监理方复核检测认可后，方能使用测量成果。第二节 劳动力配备
根据施工进度计划，组织三个施工班组落实进场，每个班组对专业技术人员和一般劳力要均匀搭配，并对技术性工种的施工人员进行岗位培训，实行持证上岗。（具体见劳动力安排表）第三节 材料准备
一、根据施工图编排好材料计划表。
二、根据施工进度编排好材料进场表，能按计划顺利进场，并 根据实际情况及时调整。
三、落实好铺装材料的来源，进场时间及规格。
四、对于部分加工材料应尽早落实与加工单位联系，签订合同。
五、做好各种水泥、砂石等原材料试验和混凝土级配试验。
六、对于部分特殊材料应尽早与业主等一起到采购现场确定。第四节 机械设备准备
根据施工进度计划，并结合施工实际情况，做好机械配备计划并做好保养工作。（具体见附表的主要机械设备表）
第五章
施工现场平面布置
第一节 施工道路
施工现场道路主要按照现有道路系统。（具体见施工平面布置图）
第二节 临时设施
一、管理用房
包括材料试验间1间，项目部办公室2间，资料室1间，业主办公室、监理办公室各1间，会议室1大间。采用天蓝色活动房（我公司现有）。
二、生活用房
主要包括民工宿舍、食堂、仓库、厕所等，采用二层石棉活动房（现有）。民工床铺采用上下双人床，食堂配齐消毒设备和卫生设备，每间生活用房配备一只干粉灭火器，食堂配齐消毒设备。（具体按照卫生防疫要求和文明施工场地具体要求来实施）
三、临时围护 已由甲方提供。
四、材料堆场
具体见施工现场平面布置图。
五、宣传铭牌
本标段拟放置在湖滨一公园，临南山路（具体见施工平面布置图）。
六、施工用电、用水：
（一）施工用电
由业主提供的接线点接入，每隔100米设置一个开关箱，采用沿线架空三相五线制施工线路。
（二）施工用水
由业主提供的接线点接入，场内铺设2寸临时水管。
第六章 保证工程质量的措施
第一节 质量承诺
一旦我方中标，我方承诺的质量目标为：合格。
第二节 组织保证 为保证这一质量目标的实现，我方将组建一支由多次创出过优良工程的项目经理和项目班子进行施工，配备经验丰富的专业技术人员和技工，狠抓质量、进度、安全三条主线，确保工程保质保量地完成。质量保证体系详见附图。
第三节 文件和资料控制
我方在文件资料控制方面，严格控制对工程质量有影响的所有文件。严格按图施工，及时进行联系单的收发工作，由项目工程师负责将联系单按编号直接发到各施工员，并将施工图纸及时按联系单进行修改，以便施工人员能够准确及时的按联系单修改进行施工，避免错误施工。质量员应及时做好隐蔽工程等资料并签证，以保证工程资料的准确性、及时性。
第四节 物资采购质量控制
材料的质量和供应是影响工程质量及进度的一个重要环节，我方将严格控制自购工程材料的采购渠道。在主要材料进场后还将组织甲方及监理人员共同进行验收并及时复验。对构成工程实体，并对工程质量要求有重大影响的物资如钢筋、水泥、植物等必须在合格分承包方中选择。对工程质量有一定影响的物资，如砂、石料、砖等一般物资，按合同要求和有关规定，就近对合格分承包商选择控制。对工程质量影响较小的物资。如辅助材料等主要控制采购途径，防止假冒伪劣产品，查厂名、地址、商标牌号、生产日期、外观规格等。预算员按项目经理编制的月度计划汇总出月需用材料量交于材料部门，材料部门根据预算部门提供的资料和施工部门的进度要求及质量部门的质量要求编制材料月供应计划，交项目经理审批后付诸实现。材料部门根据施工总进度安排和月度计划及时将施工所需的物资送至现场，保证工程顺利进行。
第五节 过程控制
一、施工进度控制
（一）管理原则
抓好开工前准备工作和竣工扫尾，用网络技术控制工程进度，苦干、巧干争速度。
（二）管理办法
1、抓好开工前准备工作，及时组成项目管理班子，分工负责，重点抓好临时设施及内业准备工作。
2、应用网络计划控制工程进度，在分阶段控制网络的基础上，认真细致的编好月度作业计划及开好施工任务单，同时编制详细的材料供应计划、机械设备和劳动力进场计划，计划人员随时到工地检查进度情况，及时利用计算机调整网络计划。
3、抓好各施工班组队伍的施工进度，在保证工人生活和确保劳动安全保护的前提下，适当延长每班作业时间，并在签订合同时明确正常的施工人数。当某种工作紧张，可组织其他工种班组帮助其进行抢工。
4、建立现场碰头会制度，每天工作结束后，开现场碰头会，通报和交流各部门当前工作情况，安排第二天工作，并进行各种交底，随时总结和调整管理办法。定期召开由建设单位及各有关单位参加的工程协调会议，解决相互配合中存在的问题。
5、做好工序前的准备工作，在工序前由施工员负责落实各方面的准备工作，如工作面、材料、机械、技术复核和隐蔽检验等，并检查落实。
6、集中力量抓好竣工扫尾工作，做好扫尾阶段各工种的协调，增加成品保护人员，制订有效的成品保护措施，避免返工修理，成立各工种参加的混合扫尾小组，提高扫尾劳动效率，同时加强这一阶段的质量检查。
7、选派一专多能的机修、电工及其它机械操作工，保证现场机具能得到及时修理。
8、利用各种方法激发职工的工作积极性，安排好资金计划，保证急需材料、人工费及其它日常开支。
二、施工质量技术保证措施
在施工过程中要加强技术和质量管理，落实各级人员岗位责任制，各部门分工明确，密切配合，建立以项目经理为核心的质量管理体系，健全三级质量检查网，做到定岗位、定责任、定标准，确保施工中的各个质量环节都能得到有效的控制。
（一）施工图纸会审
施工图纸会审是很重要的环节，其会审程序为：施工方先熟悉、审查图纸，发现问题，然后召开各方会议，由设计单位介绍设计意图、图纸、设计特点及对施工的要求，由施工方提出图纸中存在的问题和对设计的要求，讨论协商解决，写出纪要，并由设计方提出变更资料。
（二）技术交底
技术交底的目的是使参与项目施工的人员了解所担负的施工任务的设计意图、施工特点、技术要求、质量标准及应用新技术、新材料、新结构的特殊技术要求和质量标准等，项目经理部向作业班组交底，从而建立技术责任制、质量责任制，加强施工质量检查、监督与管理。施工项目的技术交底包括设计人员向施工单位交底，技术人员向班组交底等。技术交底的主要要求是：以设计图纸、施工方案、工艺流程和质量检验评定标准为依据，编制技术交底文件，突出交底重点，注重可操作性，以保证质量为目的。
（三）测量、计量和试验设备控制
在施工过程中使用的测量、计量和试验设备必须具有合适的量程和准确度，要按《检测、测量和试验设备控制程序》的规定进行核实，并且处于有效期内。具体控制措施如下：
1、项目部配备兼职计量员负责计量器具的管理和保养并做好登记、建卡和建立台帐工作。
2、计量器具的存放处应保持适当的环境，同时做好防锈、润滑等保养工作，在搬运、防护和储存其间应确保计量器具的准确度和适用性。
3、计量器具，应指定专人使用，使用者要具备相应的资格，具备保证检验、测量和试验在适宜的环境下工作。
4、计量器具一般每一年检定一次，检验不合格或应检而未检的计量器具不准投入使用。
5、计量器具校准必须经国家认可机构检定合格，可溯源至国家标准的标准器。
（四）施工日记管理
施工日记由项目施工员记录，日记要求连续、详细、明了，能反映出质量监督和管理动态及面貌，特别详细记载施工中发现的问题和处理解决的过程。施工日记应从工程开始起至工程交工验收止。中途因工作调动时，应及时办好日记移交手续。由接收人继续做好施工日记。
（五）积累工程施工技术资料
浅谈仿古建筑物防雷设计 篇3
【关键词】仿古建筑物；特点分析；防雷措施；花都区
1.仿古建筑物防雷设施特点分析
本文拟从仿古建筑物的结构、雷击的原理、防雷措施等几个方面来分析论述仿古建筑物防雷中应采取的一些措施，因而对仿古建筑物防雷工作提供一些必要的素材。
1.1仿古建筑物容易受到雷击的结构特点
仿古建筑物结构、用途、性质以及其所建的地理环境与一般建筑物不一样，特别容易遭到雷击。具体表现在以下这些方面：
1.1.1仿古建筑物大多数建在地势比较高的山上，或者建在土壤电阻率有变化的山边，很容易遭到雷电的袭击。
1.1.2从结构上看，为了体现仿古建筑物的原貌，仿古建筑物一般都建有高耸的屋脊，而这些屋脊也正好为雷雨云层放电创造了良机。
1.1.3大多数仿古建筑物大殿正脊中部埋设金属构件，有的建筑物屋顶内部还设有錫背，这些金属物构件都会增加建筑物接闪放电的机会。
1.1.4仿古建筑绝大多数都为砖木结构，如果遭受雷击，很容易引起火灾。
2.仿古建筑物防雷措施
根据我国国家现行建筑物防雷设计规范（GB50057—2010），建筑物的防雷分类根据其重要性、使用性质、发生雷电事故的可能性和后果来确定。建筑物防雷可分为内、外部防雷，并按人、物和设备对雷电灾害的感受强度不同可把建筑物内、外环境划分为LPZOA、LPZOB、LPZl、LPZn+1等不同的防雷区[2]。LPZOA为建筑物的外部防雷保护区域，LPZOB—LPZn+1为建筑物内部防雷保护区域。仿古建筑物的防雷设计必须将外部防雷装置和内部防雷装置作为整体统一考虑。
2.1仿古建筑物外部防雷
外部防雷装置（即传统的常规避雷装置）由接闪器、引下线和接地装置三部分组成。接闪器（也叫接闪装置）有三种形式：避雷针、避雷带和避雷网。它位于建筑物的顶部，其作用是引雷或叫截获闪电，即把雷电流引下。引下线上与接闪器连接，下与接地装置连接，它的作用是把接闪器截获的雷电流引至接地装置。接地装置位于地下一定深度，它的作用是使雷电流流散到大地中去。
2.1.1接闪器的布设
为保持仿古建筑物的艺术特点，接闪器宜采用避雷带与短支针的组合，并宜在敷有引下线屋角的避雷带上焊接30—50cm左右的短支针，以便有效接闪雷电泄流人地。根据雷击规律，避雷带应沿建筑物屋面的正脊、吻兽、屋顶檐部、斜脊、垂兽和高出建筑物的烟囱等易受雷击的部位敷设。为减小雷电流产生的电动力危害，在敷设避雷带时尽量避免直、锐角弯曲，应采用圆弧形弯曲，其引下弯曲的弦长应大于对应弧长的十分之一。
2.1.2引下线的布设
防雷引下线根数少，雷电流分流就小，每根引下线所承受的雷电流就越大，容易产生雷电反击和雷电二次效应危害。因此，在布设引下线时尽量多设几根，尽量利用建筑物的柱子和钢筋。但仿古建筑物多为砖木结构，故只能采用明敷。敷设时应注意引下线要对称，在间距符合规范的前提下，尽可能多设几根。为减少引下线自身电感所引起的雷电感应过压，应以最短的接地路径敷设。引下线弯曲应采用“软连接”的弧形弯曲。在引下线距地面1.8m一0.3m处应有良好的保护覆盖物，避免与游客接触产生接触电压危害。
2.1.3接地装置布设
仿古建筑物接地装置的布设应根据其用途、性质、地理环境和游客多少等情况来选择结构方式和位置。对重要的游客集中的古建筑物内部应做均压措施。对宽度较窄的仿古建筑物可采用水平周圈式接地装置，并注意接地装置与地下管线路的安全距离。若达不到规范要求的一律连接成一体，构成均压接地网。这样可以使到接地网界面以内的电场分布比较均匀，可以减小跨步电压对游客的危害，也可以减小室内在被雷击时由于地面电位梯度大而容易产生的反击高压危害。另外，为降低雷电跨步电压对游客的危害，当接地体距建筑物出人口或人行道小于3m时，接地体局部应埋深1m以下，若深埋有困难，则应敷设50—80mm厚的沥青层，其宽度应超过接地体2m。
2.1.4防球型雷、侧击雷措施
防球型雷的最好措施是安装金属屏蔽网并可靠接地，最低要求是把建筑物的所有门窗都装上玻璃，使其没有孔洞，以防球型雷沿孔洞钻进室内。此外，还应注意附近高大树木引来的球型雷，要考虑树木与建筑物的安全距离。仿古建筑物防侧击雷，要根据所建地地理位置来决定。对于建在城市里的建筑物一般不需要设防侧击雷；对建在海拔较高的仿古建筑物应根据实际情况确定，确实需要的可以每隔6m沿建筑物的四周设置圈式防雷均压带，并使均压带和建筑物四周的所有金属物均与防雷地可靠连接。
2.2仿古建筑物内部防雷
内部防雷装置的作用是减少仿建筑物内的雷电流和所产生的电磁效应以及防止反击、接触电压、跨步电压等二次雷害。除外部防雷装置外，所有为达到此目的所采用的设施、手段和措施均为内部防雷装置，它包括等电位连接设施（物）、屏蔽设施、加装的避雷器以及合理布线和良好接地等措施。大多数国家、省、市级重点文物保护的仿古建筑物内都增设了消防广播、防盗报警、监视系统等。这些弱电电气系统对雷电虽没有计算机电子信息系统易受雷击，但一旦受雷击其危害也是很大的。为此，随着人类科技的发展，仿古建筑物的内部防雷也显得非常重要。
3.结束语
当今建筑物防雷技术注重的是全方位防护，综合治理、层层设防，要把防雷看作一个系统工程。国家仿古建筑是国家重要的人文旅游资源和珍贵文化遗产，具有难以复原性，仿古建筑的防雷安全工作并非小事。因此，各级政府应当因地制宜，将防雷设施建设纳入仿古建筑物保护基本建设和维修项目中，适当加大资金投入，仿古建筑物应实施防雷设施定期检测，至少每年检测一次，发现问题应及时整改。各级管理部门应当增强雷电灾害忧患意识，切实做好仿古建筑的防雷安全保护工作。
参考文献
[1]何满火.从防雷检审实践谈古建筑物的等电位连接
谈仿古建筑造型设计艺术语言 篇4
关键词：仿古建筑,造型设计艺术,语言形式,文化
中国古典建筑语言的最基本词汇就是它的单体造型, 也就是一座单体建筑在形式上的全部语言, 包括它的平面、基础、木架结构、围护、屋顶形式, 以及色彩、装饰和整体造型等[1]。凡是建筑必有造型语言形式, 它是被人直接感知的建筑空间的物化形式。建筑造型反映了建筑的美, 是建筑的重要组成部分。
仿古建筑, “仿”这一动词直接区别于文物建筑。应当说仿古建筑形式有广义和狭义之分, 广义的仿古建筑形式是指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑, 并保证建筑外观基本上反映传统建筑的主要特征, 其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征, 是近现代的建筑作品[2]。狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料, 在特定范围内对古建筑的复原, 严格讲属于文物修复范畴, 本文所论及的只是广义的仿古建筑造型设计艺术语言。
1 仿古建筑的历史文化价值与社会定位
1.1 历史文化价值
中国传统建筑蕴藏着浓厚的历史价值、科学价值和艺术价值。其曲线优美的屋顶、造型简洁的梁柱结构、雕刻精致的木雕和彩绘、五彩缤纷的内部装饰、端庄坚实的基座, 构成了完美的形式, 是千百年来雅俗共赏的。这个东方建筑体系不但国人喜欢, 外国人见之也无不叹为观止。因为这样的原因, 同时也因为是弘扬民族文化的需要, 我们在城市建筑当中, 适当地搞一点仿古建筑, 肯定是可以让人理解、接受的。那么, 中国传统建筑发展到现代, 我们应如何在继承其精华的前提下, 使它得到进一步的发展, 以求充分体现时代特征。我认为, 将仿古建筑与现代环境艺术与现代建材、工艺以及现代灯光、声学、电子等技术相结合, 是促进仿古建筑充分体现时代特征, 从而使我国传统建筑艺术在现代得到发扬光大的重要途径之一, 文章从西安大雁塔北广场、大唐不夜城的仿古建筑造型特点方面进行分析。
1.2 社会定位
中国五千年的建筑史实际是五千年的文化史, 积淀着社会伦理、风俗习惯、宗教精神、审美意识等丰富的文化蕴涵。西周时期建筑的左祖右社平面布局表现了当时的礼法制度;明清时期祭祀天地的天坛地坛体现了中国古代的“天人合一”思想;就连褒扬妇女的忠贞清白也要立一块贞节牌坊;甚至坍圮的宫殿还要“量准魏晋基址”予以恢复[4]。
以上反映出中国传统文化是通过建筑造型语言形式展示给人们, 或者通过建筑造型语言形式传递一种文化思想。中国有着五千年文化历史的积淀, 其建筑设计如果缺乏文化思想, 尤其缺乏传统文化的支撑, 那么我们生活的建筑空间将是何等的苍凉, 何等的浅薄。仿古建筑形式的出现, 为多元文化的社会增添了一道靓丽的风景线, 也为历史和现实之间构筑了一条沟通的桥梁。“形式上的喜闻乐见及文化上的溯本求源, 使仿古建筑形式等同于其他文化建筑这一社会定位具有客观性[4]。”
2 古建筑的特征[5]
1) 不论大小均以“间”为单位。古代造房子以木结构为主, 人们将大树砍倒作为建筑材料, 每一棵树只有6 m～7 m长, 如果用其1/2作为横梁, 只有3.5 m～4 m。而房间的开间 (面阔) 定为4 m左右, 进深方向为6 m～7 m, 所以用一株大树就可以连系两组木构架, 而两组木构架之间的空间即为“间”。2) 以大建筑组群出现, 各单体房屋之间存在有机联系。3) 向横平方向发展。中国建筑均以单层平房为基本点, 楼房数量比较少, 平房互相连接, 都向横平方向发展。4) 礼制制度贯穿于建筑当中。5) 建筑本身具有封闭性。中国古代生活以家族为中心, 因此在建筑上也反映出家族观念。 每人都固守其家, 家家为了安全把自家的房屋用高墙包围起来。6) 房屋建筑以木结构为主。中国人盖房子, 一直以木材作为主要的建筑材料。延续下来至今已有7000年的历史。7) 在重点部位进行装饰。中国古代建筑, 艺术装饰相当丰富, 在一座建筑中, 一些部位要做重点装饰。以一个佛殿为例:柱础石、屋檐、斗拱、瓦当、正脊、门帘等部位都做得很精致;在梁架部位, 斗拱、梁头、瓜柱都有雕刻, 起到画龙点睛的作用。8) 防御性强。中国古代城池、宫廷、庙宇、佛寺、陵墓、书院、会馆、民居等类型的建筑, 都体现出一种军事防卫思想。在民居建筑中也是如此, 每一户大宅都筑高墙、修炮台、设望楼、安设水井、开设后门。
3 仿古建筑应与时代特征相结合
3.1 仿古建筑造型设计语言应与现代环境配套相结合
在中国古代建筑史上, 与自然环境、人文景观相结合的成功例子数不胜数。在调研中发现, 仿古建筑群大唐不夜城位于举世闻名的大雁塔脚下, 唐代古建筑造型风格、文化甚浓;又属曲江核心商圈内, 总占地面积约100亩。大唐不夜城将建成集历史街区、旅游观光和商贸、文化设施为一体的新商圈 (见图1) 。
3.2 仿古建筑造型设计语言与现代建筑结构、设备相结合
西安曲江大唐不夜城项目位于整个曲江新区的核心部位, 都是现代的钢筋混凝土结构。由玄奘广场、贞观文化广场、开元庆典广场三个主题广场, 六个仿唐街区和六大文化场馆组成, 其中包括西安音乐厅、曲江电影城、陕西艺术家展廊、西安大剧院四栋仿唐的单体建筑。项目建成后这里将成为以盛唐文化为背景, 以唐风元素为主线, 以体验消费为特征, 着力打造集购物、餐饮、娱乐、休闲、旅游、商务为一体的一站式消费天堂, 成为中国西部第一大型综合性购物中心。笔者认为, 在仿古建筑造型语言形式较为忠实认真的继承的同时, 运用现代结构和设备, 使建筑物不怕火、不怕虫, 风雨不动安如山, 并且还有安全的、舒适的游赏空间, 这是时代的要求 (见图2) 。
3.3 仿古建筑应与现代灯光艺术、声学艺术、电子技术相结合
仿古建筑与灯光艺术相结合, 能真正再现流光溢彩的艺术效果, 使优美的建筑轮廓不但在白天, 同时在夜间也能展示其风采。仿古建筑中的景、物与声学、电子技术相结合, 能使景、物从静态向动态转变, 体现得有声有色, 使游客能体会到更多的审美情趣。例如, 大雁塔北广场在艺术灯光的衬托下, 有世界上最长超过1万m的光带, 能显现出灿烂而崇高、光芒四射的背景效果, 象征着佛光浩荡。其应用了电子机械技术, 是全亚洲最大的喷泉广场, 共有2万m2的水面;使得大雁塔北广场的喷泉气势雄伟。此外, 广场在技术运用、雕塑规模、建筑工期、建设投入、清洁度、音响组合等多方面也创造了全国乃至世界纪录, 加上声学艺术效果, 更能增添佛塔的灵气, 用清丽的水珠与多彩的生活休闲景观延续着中华文化传承千年的盛世华章 (见图3) 。
4 结语
对传统的继承和发扬一直是设计师们寻找创作灵感的来源之一, 如何继承我国传统建筑造型语言的精华, 有积极和消极之分。如果是照搬照抄, 还是老一套的比例尺度, 老一套的工艺技术, 老一套的青砖汉瓦, 老一套的木梁木柱, 那是原地踏步的消极的继承。而积极的继承, 其空间比例、尺度, 应满足现代的需要;其建筑结构, 应满足游客使用的安全和舒适;其空间环境内容, 应符合现代人的审美需求。只有与现代环境艺术、现代结构设备、现代声光技术结合的规划和设计, 才能使中国传统建筑艺术在继承中有所创新, 在创新中有所进步, 在进步中表现时代的特征。因为只有站在前人的基础上, 才能谈得上创新。仿古建筑是设计师探索的结果, 它们将成为中国建筑史的又一篇章。
参考文献
[1]王其钧.中国古建筑语言[M].北京:机械工业出版社, 2007:1.
[2]程建军.文物古建筑的概念与价值评定[A].华南理工大学建筑学院建筑学系教师论文集[C].广州:华南理工大学出版社, 2000:185-186.
[3]田永复.中国仿古建筑[M].北京:化学工业出版社, 2008:1.
[4]李剑平.仿古建筑形式面面观[J].山西建筑, 2002, 28 (1) :7.
仿古建筑项目可行性分析报告 篇5
第一部分 仿古建筑项目总论
总论作为可行性研究报告的首要部分，要综合叙述研究报告中各部分的主要问题和研究结论，并对项目的可行与否提出最终建议，为可行性研究的审批提供方便。
一、仿古建筑项目概况
(一)项目名称
(二)项目承办单位
(三)可行性研究工作承担单位
(四)项目可行性研究依据
本项目可行性研究报告编制依据如下：
1.《中华人民共和国公司法》;
2.《中华人民共和国行政许可法》;
3.《国务院关于投资体制改革的决定》国发20号 ;
4.《产业结构调整目录版》;
5.《国民经济和社会发展第十二个五年发展规划》;
6.《建设项目经济评价方法与参数(第三版)》，国家发展与改革委员会
年审核批准施行;
7.《投资项目可行性研究指南》，国家发展与改革委员会
8. 企业投资决议;
9. ……;
10. 地方出台的相关投资法律法规等。
(五)项目建设内容、规模、目标
(六)项目建设地点
二、仿古建筑项目可行性研究主要结论
在可行性研究中，对项目的产品销售、原料供应、政策保障、技术方案、资金总额及筹措、项目的财务效益和国民经济、社会效益等重大问题，都应得出明确的结论，主要包括：
(一)项目产品市场前景
(二)项目原料供应问题
(三)项目政策保障问题
(四)项目资金保障问题
(五)项目组织保障问题
(六)项目技术保障问题
(七)项目人力保障问题
(八)项目风险控制问题
(九)项目财务效益结论
(十)项目社会效益结论
(十一)项目可行性综合评价
三、主要技术经济指标表
在总论部分中，可将研究报告中各部分的主要技术经济指标汇总，列出主要技术经济指标表，使审批和决策者对项目作全貌了解。
表1 技术经济指标汇总表
序号
名称
单位
数值
1 项目投入总资金 万元 26136.00
1.1 固定资产建设投资 万元 18295.20
1.2 流动资金 万元 7840.80
2 项目总投资 万元 20647.44
2.1 固定资产建设投资 万元 18295.20
2.2 铺底流动资金 万元 2352.24
3 年营业收入(正常年份) 万元 36590.40
4 年总成本费用(正常年份) 万元 23783.76
5 年经营成本(正常年份) 万元 21954.24
6 年增值税(正常年份) 万元 2783.61
7 年销售税金及附加(正常年份) 万元 278.36
8 年利润总额(正常年份) 万元 12806.64
9 所得税(正常年份) 万元 3201.66
10 年税后利润(正常年份) 万元 9604.98
11 投资利润率 % 62.03
12 投资利税率 % 71.33
13 资本金投资利润率 % 80.63
14 资本金投资利税率 % 93.04
15 销售利润率 % 46.52
16 税后财务内部收益率(全部投资) % 29.32
17 税前财务内部收益率(全部投资) % 43.98
18 税后财务净现值FNPV(i=8%) 万元 9147.60
19 税前财务净现值FNPV(i=8%) 万元 11761.20
20 税后投资回收期 年 4.66
21 税前投资回收期 年 3.88
22 盈亏平衡点(生产能力利用率) % 42.05
四、存在的问题及建议
对可行性研究中提出的项目的主要问题进行说明并提出解决的建议。
1.项目总投资来源及投入问题
项目总投资主要来自项目发起公司自筹资金，按照计划在3月份前完成项目申报审批工作。预计项目总投资资金到位时间在4月底。整个项目建设期内，主要完成项目可研报告编制、项目备案、土建及配套工程、人员招聘及培训、设备签约、设备生产、设备运行及验收等工作。
项目发起公司拟设立专项资金账户用于项目建设用资金的管理工作。对于资金不足部分则以银行贷款、设备融资，合作，租赁等多种方式解决。
2.项目原料供应及使用问题
项目产品的原料目前在市场上供应充足，可以实现就近采购。项目本着生产优质产品、创造一流品牌的理念，对原材料环节进行严格把关，对原料供应商进行优选，保证生产顺利进行。
3.项目技术先进性问题
项目生产本着高起点、高标准的准则，拟采购先进技术工艺设备，引进先进生产管理经验，对生产技术员工进行专业化培训，保证生产高效、工艺先进、产品质量达标。
第二部分 仿古建筑项目建设背景、必要性、可行性
这一部分主要应说明项目发起的背景、投资的必要性、投资理由及项目开展的支撑性条件等等。
一、仿古建筑项目建设背景
(一)仿古建筑项目市场迅速发展
仿古建筑项目所属行业是在最近几年间迅速发展。行业在繁荣国内市场、扩大出口创汇、吸纳社会就业、促进经济增长等方面发挥的作用越来越明显……
(二)国家产业规划或地方产业规划
我国非常中国仿古建筑领域的发展，国家和地方在最近几年有关该领域的政策力度明显加强，突出表现在如下几个方面：
(1)稳定国内外市场;
(2)提高自主创新能力;
(3)加快实施技术改造;
(4)淘汰落后产能;
(5)优化区域布局;
(6)完善服务体系;
(7)加快自主品牌建设;
(8)提升企业竞争实力。
(三)项目发起人以及发起缘由
……
二、仿古建筑项目建设必要性
(一)……
(二)……
(三)……
(四)……
三、仿古建筑项目建设可行性
(一)经济可行性
(二)政策可行性
(三)技术可行性
本项目建设坚持高起点、高标准方案，为保证工艺先进性，关键设备引进国外厂商，其他辅助设备从国内厂商中优选。该公司始建于，改制为股份有限公司，经过多年的技术改造和生产实践，公司创造出一流的仿古建筑工艺和先进的管理技术，完全能够按照行业标准进行生产和检测，其新技术方案的引入，将有效保证本项目顺利开展。
(四)模式可行性
仿古建筑项目实施由项目发起公司自行组织，引进先进生产设备，土建工程由公司自主组织建设。项目建成后，项目运作由该公司全资注册子公司主导，项目产品面向国内、国际两个市场。目前，国内外市场发展均较为迅速，市场空间放量速度加快，市场需求强劲，可以保证产品有效销售。
(五)组织和人力资源可行性
第三部分 仿古建筑项目产品市场分析
市场分析在可行性研究中的重要地位在于，任何一个项目，其生产规模的确定、技术的选择、投资估算甚至厂址的选择，都必须在对市场需求情况有了充分了解以后才能决定。而且市场分析的结果，还可以决定产品的价格、销售收入，最终影响到项目的盈利性和可行性。在可行性研究报告中，要详细研究当前市场现状，以此作为后期决策的依据。
一、仿古建筑项目产品市场调查
(一)仿古建筑项目产品国际市场调查
(二)仿古建筑项目产品国内市场调查
(三)仿古建筑项目产品价格调查
(四)仿古建筑项目产品上游原料市场调查
(五)仿古建筑项目产品下游消费市场调查
(六)仿古建筑项目产品市场竞争调查
二、仿古建筑项目产品市场预测
市场预测是市场调查在时间上和空间上的延续，是利用市场调查所得到的信息资料，根据市场信息资料分析报告的结论，对本项目产品未来市场需求量及相关因素所进行的定量与定性的判断与分析。在可行性研究工作中，市场预测的结论是制订产品方案，确定项目建设规模所必须的依据。
(一)仿古建筑项目产品国际市场预测
(二)仿古建筑项目产品国内市场预测
(三)仿古建筑项目产品价格预测
(四)仿古建筑项目产品上游原料市场预测
(五)仿古建筑项目产品下游消费市场预测
(六)仿古建筑项目发展前景综述
第四部分 仿古建筑项目产品规划方案
一、仿古建筑项目产品产能规划方案
二、仿古建筑项目产品工艺规划方案
(一)工艺设备选型
(二)工艺说明
(三)工艺流程
三、仿古建筑项目产品营销规划方案
(一)营销战略规划
(二)营销模式
在商品经济环境中，企业要根据市场情况，制定合格的销售模式，争取扩大市场份额，稳定销售价格，提高产品竞争能力。因此，在可行性研究中，要对市场营销模式进行研究。
1、投资者分成
2、企业自销
3、国家部分收购
4、经销人情况分析
(三)促销策略
……
第五部分 仿古建筑项目建设地与土建总规
一、仿古建筑项目建设地
(一)仿古建筑项目建设地地理位置
(二)仿古建筑项目建设地自然情况
(三)仿古建筑项目建设地资源情况
(四)仿古建筑项目建设地经济情况
近年来，项目所在地多元产业经济迅速发展，第一产业基本稳定，工业经济发展势头强劲;新兴产业成为当地经济发展新的带动力量;餐饮娱乐、交通运输等第三产业蓬勃发展;一大批改制企业充满活力，民营经济发展发展步伐加快。重点调产工程扎实推进，经济多元化支柱产业结构正在形成，综合实力明显增强……
(五)仿古建筑项目建设地人口情况
(六)仿古建筑项目建设地交通运输
项目运作立当地，面向国内、国际两个市场，项目建设地交通运输条件优越，目前已形成铁路、公路、航空等立体方式的交通运输网。公路四通八达，境内有3条国道、2条省道，高速公路建设步伐进一步加快，将进一步改善当地的公路运输条件，逐渐优化的交通条件有利于项目产品销售物流环节效率的提升，使得产品能够及时投放到销售目标市场。
二、仿古建筑项目土建总规
(一)项目厂址及厂房建设
1.厂址
2.厂房建设内容
3.厂房建设造价
(二)土建规划总平面布置图
(三)场内外运输
1.场外运输量及运输方式
2.场内运输量及运输方式
3.场内运输设施及设备
(四)项目土建及配套工程
1.项目占地
2.项目土建及配套工程内容
序号
建设项目
建筑结构
建筑方式
施工面积(m2)
1 办公楼 框架结构 多层建筑 9011
2 展厅 砖混结构 单层建筑 1802
3 公寓 砖混结构 多层建筑 37847
4 餐厅 砖混结构 多层建筑 2703
5 1号车间 轻钢结构 单层建筑 6308
6 2号车间 轻钢结构 单层建筑 7209
7 3号车间 轻钢结构 单层建筑 8110
8 后序处理、库房 轻钢砖混结构 单层建筑 7209
9 锅炉房及其它辅助实施 框架砖混结构 单层建筑 1802
10 小计 80200
11 绿化设施 5407
12 厂区硬化周围美化 4506
13 总施工面积(m2) 90112
(五)项目土建及配套工程造价
(六)项目其他辅助工程
1.供水工程
2.供电工程
3.供暖工程
4.通信工程
5.其他
第六部分 仿古建筑项目仿古建筑、节能与劳动安全方案
在项目建设中，必须贯彻执行国家有关环境保护、能源节约和职业安全卫生方面的法规、法律，对项目可能对环境造成的近期和远期影响，对影响劳动者健康和安全的因素，都要在可行性研究阶段进行分析，提出防治措施，并对其进行评价，推荐技术可行、经济，且布局合理，对环境的有害影响较小的最佳方案。按照国家现行规定，凡从事对环境有影响的建设项目都必须执行环境影响报告书的审批制度，同时，在可行性研究报告中，对环境保护和劳动安全要有专门论述。
一、仿古建筑项目环境保护方案
(一)项目环境保护设计依据
(二)项目环境保护措施
(三)项目环境保护评价
二、仿古建筑项目资源利用及能耗分析
(一)项目资源利用及能耗标准
建筑仿古 篇6
11月14日凌晨，位于太原市义井街的伏龙寺发生火灾，寺内后殿被烧毁。据史料记载，伏龙寺的历史可追溯到北齐天保年间，当时义井村民为治水患而修建。唐代贞观年间，乡民念及伏龙寺治灾之功，迁古寺于村中，并扩大其规模。明朝末年，义井曾建关帝庙于村北，后坍毁于风雨中。此后乡民将关圣殿迁于伏龙寺内，供信众祭拜。据了解，现存的伏龙寺为2008年新建、2011年建成的仿古木结构建筑。
长江下游新石器文化“钱山漾文化”正式命名
11月16日在湖州举行的“环太湖地区新石器时代晚期文化暨钱山漾遗址学术研讨会”新闻发布会上，来自故宫博物院、北京大学等单位的多位知名考古学家一致认为，从出土器物组合及其特征、分布范围来看，“钱山漾一期文化遗存”作为一个环太湖地区新石器时代晚期相对独立的发展阶段已经比较清晰，文化面貌独特并有充分的考古地层学证据，因而支持将“钱山漾一期文化遗存”正式命名为“钱山漾文化”。
吉林学生操场捡到青铜剑
11月1 2日下午，四平市第九中学学生在刚刚填土平整过的操场上捡到了一柄疑似青铜短剑。该剑剑柄缺失，剑身稍有破损，剑身长35厘米、宽5厘米、铤长3.5厘米，剑身细长，直刃，柱状脊，中心脊线及侧线分明，剖面呈六棱柱状，脊两侧各有一道血槽，尖部下凹明显，叶尾弧收。专家认为从该剑柳叶形的剑身看，应为青铜时代晚期战国时代的青铜短剑，距今有2000多年的历史。
上官婉儿墓残骨系牛骨
《唐昭容上官氏墓考古发掘报告》开题研讨会日前在陕西举行，上官婉儿墓发掘项目负责人、陕西省考古研究院主任李明，在会上给大家泼了一盆冷水：经过实验室检测和比对，墓中发现的残骨是黄牛的枕骨。也就是说，要知道婉儿是美是丑，已经没有可能。
宝鸡一工地现疑似宋代古墓
11月16日上午11时45分，宝鸡一网友发布新浪微博称，有工地挖出了古墓。根据该网友上传的7张图片显示，古墓一处穹顶被挖开，露出了青砖，墓道两侧有精美的砖雕，而砖雕上是生动的人物和马匹造型。墓室的底部还有精美的花纹雕刻。下午5时许，金台区文物旅游局和宝鸡市考古研究所相关专家先后赶到了现场。考古专家表示，现场判断，古墓或为宋代墓葬，南北走向，但具体还得等清理后才能给出明确答案。
辽代完整矿冶遗址群现身延庆
论城市中仿古建筑的文化与内涵 篇7
关键词：城市,仿古建筑,城市文化,建筑设计
0前言
建筑是一个城市的符号, 我国的传统建筑代表着一个地域的特色。纵观历史长河, 不难发现智慧的中国人根据各自地域的气候、土壤、资源等条件修建了南北各异的特色建筑。但在如今城市化不断推进的过程中, 越来越多的城市符号已经模糊, 城市中的建筑千篇一律, 园林景观也是大同小异, 给很多人留下了“千城一面”的印象。当人们或多或少地意识到这个问题后, 规划者开始有意识地挖掘地域特色, 打造特有的城市文化, 仿古建筑的修建成为一个城市有别于其他城市的特有景观, 它让城市具有厚重的历史感, 能丰富城市文化内涵, 张扬城市个性。
1 城市的历史文化与仿古建筑
城市先于国家, 它是人类最早的群落形式, 是人类文明的诞生地。每个时期的城市都是历史的缩影, 历史进程中的人文内涵造就着不同的城市风貌, 古建筑就是城市发展各个阶段中历史文化的载体, 而现代化城市中的仿古建筑则是传承历史文化的载体。
每个仿古建筑都是城市历史的缩影。仿古建筑多是摹仿, 建筑师应在对传统历史文化深刻领悟下进行创作, 结合当地的古建筑特色使仿古建筑与城市文化融合。如在对成都市宽窄巷子进行动工改造时, 保留了40%的原有建筑进行修缮, 60%的建筑则在原有建筑风格上进行改建, 新开发的建筑风格、尺度与材料与原有古建筑保持一致。改造后的宽窄巷子做到了“整新如旧”, 成为了成都这座古老又年轻的城市的缩影, 代表了成都最市井民间文化, 也呈现了现代人对成都的记忆。仿古建筑传承着城市的历史文化, 它可以成为人们对一个城市记忆深处的符号。又如经历了汶川地震的都江堰市在灾后重建中对整个古城区进行了打造, 修旧如旧的街道将都江堰的历史娓娓道来, 杨柳河、幸福路、天和盛世等特色街区结合不同时期建筑风格打造的古巷深院让历史与现代繁华时尚共存。古建筑的修缮与仿古建筑的新建都已成为都江堰两千年来沧桑变化的见证。
2 城市主题文化与仿古建筑
城市现代化并不是趋同化, 但中国城市趋同现象已经严重影响到了城市的可持续发展。近年来, 规划者们如梦方醒地确立城市的主题, 构建各自城市的主题文化, 打造城市特色。城市中的仿古建筑也是城市主题文化的载体之一, 它可以是标志性的公共设施, 起“点睛”之笔的作用, 占据公众的视觉和心理, 感知到城市特有的主题文化。如古都西安市的仿古建筑, 严格按“盛唐”风格进行打造, 让仿古建筑既具有传统建筑风格, 又具有现代化的功能。大雁塔周边的大唐芙蓉园、“三唐工程”、陕西历史博物馆等, 无一不在展现盛唐历史文化。大唐芙蓉园仿唐代建筑, 营建盛唐皇家园林, 成为中国第一个全方位展示盛唐风貌的主题公园;“三唐工程”的仿古建筑让传统与现代结合, 使这些建筑物在实现其功能的同时突出着城市的主题文化;陕西博物馆仿唐宫殿的形象布局设计, 与西安主题文化相呼应。
城市中的仿古建筑更多地被赋予了文化意义, 彰显着城市的文化特质, 展示着城市的形象气质, 突出着一个城市的个性, 也同时承载着大众的需求, 而这些仿古建筑都是城市主题文化表述。
3 城市的人文精神与仿古建筑
一个城市能够文脉绵长、永葆生机、人杰地灵, 这个城市的人文文化积淀必定要深厚, 人文精神营养也必定要充沛。城市的人文精神是一个城市基于它的文化底蕴, 结合传统与现代的文化理念, 是城市文明素养、魅力所在, 也是一个城市发展的动力和核心竞争力。城市人文精神在仿古建筑中也能得以体现, 如城市中古建筑的修复、仿古建筑的修建都是为了传承文化, 促进各时期文化的交融和创新, 还有一些古庙彩绘的修复, 仿古建筑墙面的诗赋等。
一个城市中特色鲜明的仿古建筑, 是民间艺术的体现, 在仿古建筑中体现城市的人文精神能让仿古建筑达到最佳的效果, 具有人文深度与人气的仿古建筑仿佛赋予了建筑生命。如独具特色的杭州清河坊, 在文化的传承与人文精神的体现上都起到了不错的示范作用, 它已经是天堂杭州市的一个符号。南宋时的清河坊为杭城的政治文化中心, 商客云集, 历经元、明、清至解放初期仍是商业繁华地带, 2000年4月, 上城区政府对清河坊的历史建筑群进行保护并同时开发新街, 着重挖掘人文内涵, 并渐进导入商业文化, 用“点、线、面”的规划方式在各个层次上结合建筑与人文精神的关系, 打造仿古商业街, 这不仅仅是恢复古建筑样式、更注入了古建筑在历史长河中的信息, 丰富了内涵, 突出了城市的人文精神。如今清河坊中的吴山天风、特色鼓楼、百年老店、特色展馆都已成为了杭州市的标志, 是杭州悠久历史的缩影。
4 城市生态文明与仿古建筑
在越来越注重生态文明的今天, 城市的建设者们也在不断探寻人类与环境和谐相处, 人类社会可持续发展的方式。中国的古建筑就特别注重生态设计, 如北京市的恭王府中具有雨水收集功能的地面铺设, 将雨水自然引入绿地, 做到了“雨天不湿脚, 绿地不用浇”。其中的假山石用当初修建花园时挖出的土方合理堆砌而成, 在其上遍植树木灌草, 不仅美化了环境, 还很好地起到了防风减噪的作用。而在恭王府的墙体四周则种植了落叶乔木, 能帮助建筑物冬季御寒, 夏季降温, 有节能的功效。又如四川省北川县的碉楼, 就是一个典型的充满地域特色与生态特征的本土建造的代表。它从选址、用材到空间组合、构造, 各个方面都体现了利用自然、保护自然, 追求着人与自然的和谐。它的选址背山面水, 背山可以抵御冬季的寒冷, 面水在夏季可以迎接湿润凉风, 在保证充分光照与通风的同时保证了农牧业的发展, 四周围拢的小山还有防风、防洪的作用, 其选址区域能形成良好的生态循环小气候。它的用材都是天然材料, 就地取材, 选用在较长时间能固化成整体的岩石与黑土, 加强了建筑的强度, 石片与黄土砌成的平顶房冬暖夏凉, 解决了房屋的微气候, 既利用了资源又保证了居住的舒适。它在空间组合与构造方面利用山坡上有限的平坦地势, 通过对层数、层高的调整, 分台筑室, 中层为居住空间, 上层为储藏室, 充分利用四川亚热带湿润季风气候, 架空底层解放地面, 既增大了房屋面积又加强了通风散热, 优化了居住环境。
我们在新建仿古建筑、打造仿古街时, 可学习借鉴古建筑设计, 充分利用太阳能、风能等可再生资源, 注重建筑的通风、自然采光, 采用多层次绿化方式以改善城市区域气候, 增强空间适应性, 充分利用建筑废弃物, 以生态、整合的方式打造城市生态文明。在规划城市中的仿古建筑时要充分借鉴古人“顺应自然、因地制宜”的建造方式, 借鉴传统的建造理念及精神, 最大限度地追求人与自然的融合。中国的传统古建筑, 是气候、环境、资源及社会条件下的产物, 具有朴实的生态学思想, 最大限度的利用自然, 节能环保。如今的仿古建筑也要沿用古建筑的构造思想, 体现城市的生态文明, 体现地域特点, 与周围环境协调、可持续发展, 减少对自然界的破坏, 尊重自然生物。
5 结语
城市是人类走向文明的标志, 也是人类群居的最高级形式, 它是伴随着人类文明与进步而发展起来的。中国地域辽阔、华夏文明丰富, 东西南北的城市应各具特色, 但如今在市场经济条件下, 各地都在推进城镇化建设, 新城新区的建设愈演愈烈, 特别是近10年来, 我国的城市都在追求建造国际化大都市, 大体量、超高层的新特建筑, 在各个城市拔地而起, “第一高楼”与宽马路、大广场一样, 往往成为政绩攀比的工具, 一些地方官员的虚荣心决定了城市的天际线, 千城一面的现象日趋严重, 甚至国外记者都会问“为什么在一个拥有悠久建筑传统的国家, 人们会花好几亿建造出山寨版的凡尔赛宫或者意大利小楼?”。
造成千城一面现象的不是物质空间上的雷同, 而是城市文化内涵, 个性特色的贫乏。具有地域特色的仿古建筑、仿古街能突出城市的地方文化, 传承文明。城市中好的仿古建筑, 不是简单地利用古建筑、文化符号进行生硬地组合、拼接, 而是需要深入地了解中国传统文化、地域文化的内涵与精神实质。在此基础上把握仿古建筑的外型特色, 在设计上体现城市的生态文明、在后期处理上传承城市的历史文化, 这样所建造的仿古建筑才能在丰富现有的建筑形式的基础上, 体现地域文化特色, 让仿古建筑与现代建筑风格相融合。
参考文献
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建筑仿古 篇8
关键词：旅游景观,项目管理,模式分析
引言
雄伟坚固的古城墙、威严挺拔的古塔、朴实无华的古镇、纵横交错的古镇古院落，代表着一种悠久的历史沉淀和文化魅力，古建筑景观充满着民族特色和艺术气息。无论是在庭院式的组群布局中感受中华之千年文化，还是在古城楼上登高远眺，感受当年千军万马纵横驰骋的豪情，抑或是漫步在明清一条街，享受千年人生鼎沸，花灯展映，这一切最美好的风景，无不是当今在城市钢筋铁楼中穿梭的人群最美好的向往。随着古生态、古镇、古院落旅游的逐渐盛行，为了给人们对古代文化最直接和深切的感受，仿古旅游景观建筑在各个城市的乡镇的旅游文化地区兴起[1]。
仿古旅游景观建筑是通过模仿和替代古建筑的方式，进行仿古再造和仿古建造，包括沿街建筑的立面和色彩改造、广告牌匾和照明改造等，实现对古代建筑的再现，仿古旅游景观建筑在当今旅游城市逐渐热兴，从新区开发到旧城改造，城市建设和旅游开发大吹“复古风”，仿古旅游景观建筑的建设对促进当地旅游的发展、招揽游客等方面，产生了巨大的推动作用，同时也增强了人们去保护古建筑、感受历史文化的意识[2]。仿古旅游景观建筑的工程项目管理受到文化习俗、宗教传统、旅游特色、历史背景和文化风貌等因素的影响，仿古旅游景观建筑的工程项目管理有别于传统的建筑工程项目的管理模式。仿古旅游景观建筑的发展，促进着建筑行业项目管理模式的转型和改革，许多新型管理模式值得深入的分析和研究，要通过从仿古旅游景观建筑的施工安全、质量、进度、成本等方面入手，改进项目管理模式，提高工程施工和建设水平。
1 仿古旅游景观建筑的项目管理特点
仿古旅游景观建筑通过模仿和替代古代建筑，比如宗教寺观、古城墙、古塔、文化古镇、文物建筑、古村落群等进行修缮和修建，实现对古建筑历史风貌和建筑结构的再现。随着岁月的变迁和历史的发展，许多古建筑已经不复存在，或者出于文物保护的目的，古建筑已经不能对外开放使用和参观，但是为了让人们能切身感受到历史的风貌和文化传统的踪迹，政府部门和建筑施工单位便开始着手修建仿古旅游景观建筑，还原历史古建筑的风格特征，近年来，许多城市和古镇掀起了复古的浪潮，这在保护古城和古建筑的文化历史、促进文化发展等方面，具有极其重要的意义。仿古旅游建筑有别于现代建筑设施，其受到文化传统、风俗习惯和宗教习俗等方面的影响较大，在工程项目管理中有着其自身独有的特点[3]。
(1)仿古旅游景观建筑工程设计规划所受的传统文化的制约因素复杂。目前，国内旅游业蓬勃发展，为招揽游客，许多古镇古城对历史文化景区纷纷翻修、兴建古建筑或木结构，仿古旅游景观建筑的工程设计和施工受到了当地居民和外地游客的广泛关注。仿古旅游景观建筑工程项目设计中，需要充分尊重文化历史和人们的风俗习惯，比如注明的裕华路仿古改造，它以“明清风貌、灰墙黛瓦、书院衙署、柳槐荷花”为特色，按照“统一街区风格、尊重历史文脉”的原则实施，整个工程项目设计和管理需要对历史风貌和文化特点进行充分的研究和考虑，对建筑设施的色彩、牌匾和照明灯具都要细致考虑[4]。建筑结构的合理设计、木料防潮防虫工作等要做到首位，不要因为项目管理的不全面导致工程质量减低，而亵渎了历史。
(2)仿古旅游景观建筑工程受到政府部门和民间其它部门的干预因素较多。仿古旅游景观建筑通常是作为当地旅游的一个地标工程，对该类建筑的修建和后期维护都会受到有关职能部门和地方组织团体的关注，在整个建筑的招标、组织、计划、设施和规划管理等一系列资源配置和项目管理过程中，政府决策部门的指导性意见占据了重要性因素。仿古旅游景观建筑的设计和施工建设水平是该地区旅游形象的重大考量，仿古旅游景观建筑需要考虑的因素比如仿古建筑所处地的土地资源、空间布局、道路和交通、公共设施、市政基础设施等，都需要政府部门来指导协调，同时，对工程项目的管理实时调整和修订，制定持续改进决策机制也需要政府部门来把关。在仿古建筑的项目管理和工程设计中，需要对项目管理过程中的工程造价、建筑设计方案和成本控制进行优化调度，将政府部门和民间组织的可行性指导纳入考虑范畴，加强仿古旅游景观建筑工程的项目管理。政府部门在对仿古旅游景观建筑工程的指导和干预中，不要忽视价格机制，要对项目进行科学化、规范化、程序化的管理[5]。
(3)仿古旅游景观建筑的行业标准体系复杂，制约性因素交织。由于仿古旅游景观建筑的发展还处于起步阶段，相关的行业体系和标准错综复杂，考评仿古旅游景观建筑项目管理质量的标准还不统一。在建筑项目管理中，管理具有双重性，既是投资控制管理，同时又是市场管理。因此，需要逐渐引导仿古旅游景观建筑走向市场，建立适应我国社会主义市场经济的体制。根据相关资料和工程实践分析，当前，我国仿古旅游景观建筑的工程项目管理模式不一，在不同的区域有不同的方式和管理形式，投资主体责任制未完全建成，管理人才素质较低，这些制约因素的交织，一定程度上阻碍了仿古旅游景观建筑项目的发展，需要建立一套科学、严谨、完善的仿古旅游景观建筑工程项目管理制度，制定切实可行的办法，使其在工程项目的全过程中得到有效的实施和控制。
2 仿古旅游景观建筑在工程项目管理模式上的现状及问题分析
为了设计跟历史文化风貌相吻合的仿古旅游景观建筑，一方面需要在工程的建筑设计上下功夫，另一方面需要加强对建筑工程项目的管理，旅游景观建筑作为城市和旅游景点的重要组成部分，带给人们的是对这个城市和旅游古镇最直接的印象感受。仿古旅游景观建筑要充分考虑建筑的历史文化底蕴，促进旅游地区的物质文明和精神文明共同发展。旅游景观建筑水平取决于建筑项目规划和设计的美观性、科学性和历史复合性。仿古旅游景观建筑的工程项目管理是提高建筑设计和施工水平的决定性因素，目前我国的仿古旅游景观建筑在工程项目管理模式上存在的现状和问题主要分析如下。
2.1 仿古旅游景观建筑工程项目设计模式分析
仿古旅游景观建筑的工程项目的设计模式是一个地区和城市形象的重大体现，一个好的仿古旅游景观建筑设计方案可以增强该建筑的历史文化价值和底蕴。由此可以招揽更多的旅游者。当前，仿古旅游景观建筑工程项目的设计模式主要有自然风格设计模式、规则性设计模式、综合性设计模式和多层式设计模式等。
(1)自然风格设计模式。仿古旅游景观建筑工程项目的自然设计模式是依据建筑地的环境、地形和生态植被的配置，将传统造景、历史建筑、文物建筑与自然结合，在仿古建筑周边配置与自然景色和绿化相组合的组织形式，构成多变化多轮廓的大空间色彩变化和整体景观效果，展示仿古景观建筑与历史文化相吻合的原始自然生态特征。
(2)规则性设计模式。仿古旅游景观建筑工程的工程项目管理和设计采用规则性设计模式的主要做法是通过仿古建筑的某种图案规则和装饰性效果，布置规则性景观结果网格设计模型，对仿古建筑景观的植物布置、绿化空间的设计、建筑立面仿古改造强调统一街区风格的原则，在沿街建筑的立面和色彩改造中，采用具有民族特色的色彩和布局，体现历史风貌特点和繁华热闹的古代建筑风韵，使得仿古旅游景观建筑表现出宏大、庄重和典雅的气质。
(3)综合性设计模式。仿古旅游景观建筑工程的项目设计采用综合性设计模式，仿古建筑景观布局重视自然、规则分离和统一，建筑景观的色彩和建筑风格在与历史文化对比中实现统一和融合。仿古旅游景观建筑工程通过综合性设计模式进行项目管理，使得仿古建筑景观的设计点在变化多样中形成统一，在景观连续中更注重个性和个性的变换，因此，综合性混合式设计模式是仿古旅游景观建筑的项目设计的主要形式之一。
(4)多层式设计模式。仿古旅游景观建筑工程采用多层式项目管理设计模式，多层式设计不但能够美化旅游区域环境，创造良好的仿古旅游景观项目管理环境，同时通过仿古旅游景观建筑的多层次设计，还能在景观建筑过程中，将灌木、乔木、草坪等植物结合布置，营造景观作用，合理运用地形、地质、水文、气象等因素，设计符合当地特色和文化传统的仿古旅游景观建筑，仿照古代建筑风格，利用现代科技，优化仿古旅游景观建筑的空间结构，从而重现古代的辉煌建筑。
2.2 仿古旅游景观建筑工程项目管理中出现的问题及原因分析
在仿古旅游景观建筑工程项目管理中，项目部门各单位有不同的任务、目标和利益，再加上仿古旅游的建筑设计和施工的独有特征，在项目管理中出现了一定的困难，主要有技术方面的问题、协调沟通方面的问题和组织管理方面的问题等。
(1)技术方面。仿古旅游景观建筑的工程设计科技含量较高，没有成熟可靠的经验和技术可循，采用现代建筑工程项目管理模式来进行仿古旅游景观建筑的工程项目管理存在着技术不匹配方面的难题。新修的仿古旅游景观建筑需要把现代化建筑设计元素和传统的建筑元素相结合，需要通风、消防、视频监控、电视电话和互联网等设施一应俱全，对施工质量和技术要求越来越高，施工工序和技术组织上如果没有一个有效的项目管理模式，将会产生施工时间顺序不合理、施工进度不可控和建筑质量不可保证等问题，因此，需要有效解决仿古旅游景观建筑的项目管理在技术层面上的问题，及时掌握建筑的新工艺和新产品，培养仿古建筑人才，提高建筑的可靠性。
(2)协调沟通方面。建筑工程项目管理是一个系统性工程，需要各个单位和部门的联动，在人、思想和信息之间建立联系，使项目实施和运行过程顺利进行。但目前仿古旅游景观建筑在沟通协调方面机制体制还不够健全，存在着人员责任不明确，或者是专业人员思想麻痹，管理人员水平素质、全局观念的意识参差不齐，各部门之间存在着推拉扯皮现象，严重制约了建筑项目工程管理方案的有效实施。因此，在项目管理中需要加强部门联动协调，提高施工中各专业的协调，保障仿古旅游景观建筑施工的质量。
(3)组织管理方面。组织管理是工程项目管理的核心，但是目前仿古旅游景观建筑的工程项目管理的组织管理部门存在着体制不健全的问题，在现行的管理体制中各专业施工单位的分包责任范围不够完全明确。而现代的景观建筑工程项目越来越趋向大型化、复杂化，传统的组织管理模式不能有效满足工程项目管理的需要，迫切需要一种新的方法和思想来提高工程项目管理的效率。项目部门需要建立专门的协调会议管理制度，协调组织各方的工作和管理，实现工期、质量、工程成本方面的可控可调，在严格的项目组织管理模式下，确保各方的工作有条不紊地开展和进行。
3 优化项目管理模式的一些探讨
为适应新形势下仿古旅游景观建筑工程管理和决策的需要，需要对项目管理模式进行优化分析研究，围绕着项目的安全、质量、进度、成本等因素进行分析，实现仿古旅游景观建筑工程项目的质量目标和成本目标合理控制。为了提高仿古旅游景观建筑的建筑质量，优化成本控制，合理安排工程进度，降低施工成本，本文将从施工安全、工程质量、工程进度、工程成本的科学管理方面出发，对仿古旅游景观建筑工程管理的模式进行优化分析，并给出一些可行性参考意见。
(1)加强协调管理，健全体制机制。在仿古建筑施工和项目管理中，要加强各部门的联动协调，通过沟通与协调可使各部门存在的矛盾得以有效化解，通过完善项目管理的体制机制建设，使得项目管理的各项措施和方案落到实处，使矛盾着的各个方面处于一个系统中，项目管理者必须使各方面协调一致、齐心协力地工作。旅游景观建筑项目管理模式不一，在不同的区域有不同的方式和管理形式，要通过协调管理，健全体制机制，完善行业发展规划，引导仿古旅游景观建筑项目管理走上科学化、规范化、程序化的轨道。
(2)完善法规体系，加强政府管理职能。仿古旅游建筑关乎到城市和地区的形象，很多建筑甚至是城市的地标工程，因此政府部门需要加强完善仿古旅游景观建筑的建筑质量评价法规体系，加强政府部门的监管职能，特别是在工程建设造价和质量把关等管理领域方面，政府应该发挥主要作用。旅游景观建筑项目管理是一门综合性的学科，它以国家有关工程建设的方针、政策作为规范准则，是一项政策性、技术性、经济性和实践性都很强的工作。完善法规体系、加强政府管理职能，对促进建筑行业标准的形成、提高仿古旅游景观建筑的施工质量大有裨益。
(3)加强成本控制，注重工程造价管理。任何建设项目施工，工程造价管理都是项目管理的重要内容，在仿古旅游景观建筑施工中，需要重点考虑工程质量、工程进度、工程造价成本的关系，在考虑保证工期和质量的同时，也要严格控制工程合同造价，厉行节约，提高企业经济效益。
(4)加强专业人才培养，提高专业技术水平。工程项目管理中，资质专业的人才队伍是提高管理水平的核心要素。当前我国古建筑及仿古建筑的建设、维护和管理等方面的理论知识薄弱，专业性人才缺乏，在高校的建筑专业，愿意学习此专业的人才屈指可数。我国作为历史文化大国，相关的经验理应是最丰富的，然而随着现代市场经济的冲刷，相关古建筑的设计和管理的专业人才较为缺乏，而国外值得借鉴的经验也相对较少，因此应当加强专业人员培养，提高仿古建筑和古建筑的建设、施工、设计和项目管理等方面的研究水平和实际操作能力。
结语
为适应新形势下仿古旅游景观建筑工程管理和决策的需要，需要对项目管理模式进行优化分析研究，本文从仿古旅游景观建筑的项目管理特点、工程项目管理模式现状及问题入手，分析了仿古旅游景观建筑工程项目设计模式和仿古旅游景观建筑工程项目管理中出现的问题的原因，以优化成本控制、合理安排工程进度、提高施工质量为项目管理目标，促进先进的、科学的项目管理方法和模式的生成，开创古建筑项目管理和建设的新局面。
参考文献
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建筑仿古 篇9
随着中国传统文化在全世界范围内的广泛传播, 中国古代建筑也受到越来越多的关注。中国古建筑造型优美, 形态各异, 结构上又存在其独特之处。正因为其独特的结构使得某些古代建筑能够保存至今而屹立不倒。本文所研究大殿创建于北魏太和年间, 至今已经过了多次重建, 保留了原有古建筑风格外貌, 但结构上却改用钢筋混凝土框架结构。这种古今结合的仿古式建筑结构稳定性有待进一步研究。大殿长39.76m, 宽20.50m, 高44.26m, 于1986年重建。本文主要用satwe计算的方法, 从地震荷载和风荷载方面研究了大殿的受力和位移情况并提出一定的建议。
结构信息
材料情况:混凝土:C30;纵向受力钢筋:HRB335级;箍筋:HPB235级钢筋。
抗震设防要求:设防基本烈度为7度, 设计地震分组为第一组, 设计基本地震加速度值为0.15g。
结构体系:钢筋混凝土框架结构。
占地总面积:41800*22460mm, 总体布置成对称结构。
抗倾覆验算结果
经过satwe的计算, 得到结构整体抗倾覆验算结果如表1、表2所示。
结构位移
地震作用下的位移如表3所示。
地震作用下的模型空间变形图。
风载作用下的位移如表4所示。
风荷载作用下的模型空间变形图。
结语
根据上述的结构计算和分析可得大殿的结构位移等数据满足建筑抗震抗风设计规范的要求, 与此同时对大殿仿古建筑的稳定性要求总结出以下几点:
在地震作用下建筑表现良好, 该仿古建筑能够抵抗7级甚至更高等级的地震, 说明结构具有良好的稳定性和整体性。
风荷载下大殿Y方向结构位移远大于X方向, 所以Y方向应做好相应的防护措施, 薄弱地方应该添加适量钢筋, 而X方向可以适当节省材料。
建筑仿古 篇10
该项目地东临周市路、南靠年家浜路、西到康沈路、北起中大街, 处于周浦商业的核心区块, 是一座集旅游、文化、购物三重概念规划建造的浦东“新城隍庙”。它由高远集团斥资上亿元打造而成, 融合了周浦淳朴的民俗民风和独特的地方文化。
建筑采用仿明清风格, 极具中国古典特色的商业建筑群。青砖白墙的建筑外观、错落有致的建筑格局体现了浓厚的江南风情。主要入口处以八字外开城门型, 街内檐角飞翘, 形成江南特有的“一线天”式的商街, 颇具古色古香之韵。走在周浦的“小上海”, 仿佛有身处市中心的城隍庙之感。但小上海旅游文化城仍然不同于城隍庙, 虽有其外形, 是不是学到了内在的神韵呢?让我们一探究竟。
解析“小上海”
远远望去, 小上海的建筑外型的确与城隍庙有几分神似, 但身临其中, 却发现仍存在着较多的差异, 仅仅开业4、5年的“小上海”在拥有百年历史的城隍庙面前, 还是显露出了诸多破绽。
1. 块状布局零散分布。
除了沿街商业街外, “小上海”内部的建筑群呈块状布局, 数十栋建筑零散分布, 缺乏一条清晰的主动线, 支线错落密布, 因此经常使人有找不到方向的感觉。同时少了核心广场的设置, 不仅降低了商业空间的层次感, 在视觉上较为单调, 也错失了聚集人气的最有效手段之一。
2. 业种配置缺乏组合。
在“小上海”内, 服饰零售的店铺占据着大半壁江山, 而之前所定位的“文化、旅游”的概念在其中根本无处可寻, 在仿古的“外衣”下, 其内在一如既往的“现代”。同时, 在店面形象、品牌档次上小上海仍处于较低的水平, 鲜见品牌商家, 主要以杂牌服饰、低档餐饮、小店为主。
3.大块绿化切断动线。
在动线布局中, “小上海”看似生意盎然的绿化成了其人流动线组织中最大的败笔之一。商业是需要人流互动, 大片的绿化不仅使得对面商铺“看得见、到不了”, 破坏了动线组织, 阻隔了人流的导入, 同时大片的绿化也大大挤占了人流集聚的空间, 有了景观, 而没了商气。
4.道宽设摊因小失大。
值得注意的一点, 在“小上海”原本宽大的主入口处多设置了一排临时小商业, 虽然说增加了少量的经营面积, 但结果导致里层商铺的视线被完全阻挡, 可谓“因小失大”。
仿古商业建筑普遍存在的问题
20世纪50年代开始, 国内涌现了一大批的仿古商业建筑。不论是在大的文化名城如北京、南京, 还是在小的古镇如锦里、浔阳, 我们到处可以看到盖着琉璃瓦, 挂着大红灯笼的仿古商业建筑, 近年来这种趋势仍然有增无减。现在是一个多元文化时代, 前卫时尚的建筑有它们的吸引力, 源远流长了五千年的建筑文化也有其独特魅力, 仿古商业建筑是在新时代追寻和发扬本国建筑文化过程中的一种探索。尽管仿古商业建筑有些尺度还不合时宜, 有些形式还停留在对过去的直接模仿, 还有一些现代的生活内容与传统的建筑形式发生了冲突, 但我们都知道, 发展不是直线式的, 而是存在着反复, 所以我们应该理解在探索和求新过程中出现的错误。
1.仿古形态所带来的建筑硬伤——透视性差。
由于仿古建筑本身的特定的形态特征, 特别是明清风格的建筑:飞翘的屋檐、雕花的门窗, 这些都大大降低了商业建筑原本应有的透视性, 特别是二层。我们从小上海的物业结构就可以清晰的看到这一点:由于墙面透视性差的问题, 零售商业基本难以难以生存, 商铺的经营价值也随之降低。
2.建筑群布局杂乱——多动线、无核心。
曾有这样的例子, 很多大商家对一个商业项目的外部环境非常满意, 但一进到商场内部就马上放弃了进驻的想法, 往往只因为电梯数量不够。因此我们说, 商业体内部的交通流线如果不顺畅, 则非常容易将消费者拒之门外。
多为院落结构的仿古商业, 建筑单体数量多且排布密集错乱, 直接导致了商业动线的增多。缺乏合理的商业动线规划、使得人与空间的互动性大大减弱, 商铺价值也无法发挥出来。
3. 禁不起时间锤炼——易老旧、显斑驳。
明清风格仿古建筑多为木质构架, 时间一长, 非常容易出现掉漆、坑纹等现象, 墙体显得非常陈旧, 而商业的品质也因此下降。所以, 仿古建筑适时地需要“穿衣戴帽” (建设者对老旧建筑立面改造工程的形象说法) 但这却需要花费相当高的维护成本, 因为老旧的墙体每隔几年就要重新粉刷, 才能重焕新颜。
4. 店招难以古今融合。
现代的店招颜色丰富、形式多样, 但与仿古商业相结合, 便会产生一种不伦不类之感, 难以与古典气息的建筑相融合。我们说, 仿古商业建筑本身不仅仅是一个购物和营销的空间, 更是为消费者提供一个体验传统文化、视觉享受的空间。而缺乏统一的管理, 杂乱的店招容易给人造成一种杂乱无章且品质较低的印象。
我们从中得到的启示
启示一:结合历史文化底蕴。
建筑的外部特征成为把感情及态度从一人传递给他人的手段。建筑是文化的载体, 那些古朴的砖墙, 形式优美的牌坊, 精雕细琢的门窗, 从视觉上演绎了传统建筑的文化意象。我们到夫子庙观赏灯会, 于秦淮河上泛舟, 到豫园游湖心亭, 尝百年特色小吃……这些可以亲身参与的活动从心理上带给了消费者更深层次的体验。老建筑外观的历史感和内部的新内涵将过去与现在联系了起来, 传统建筑文化与现代文明在这里得以融合, 这就是仿古商业建筑的魅力所在。
因此我们认为, 仿古建筑应选择建在有一定历史文化底蕴和传统特色的区域地段。有历史才能体现特色, 在商业竞争激烈的今天, 只有真正具有文化含量与商业时尚元素结合的商业, 才能吸引消费者, 而非简单的外观造型。
启示二:商业动线清晰。
商业建筑空间的价值及其提升由诸多因素决定, 从建筑设计的角度出发, 商业空间价值的最大化体现在能够吸引充沛的人流并使其在此区域停留。对于商业地块来说, 充沛的人流来自于对商业建筑空间交通动线的有效组织。仿古建筑亦不例外, 合理清晰的商业动线不仅能吸纳人流, 更促使经营价值的最大化。
启示三:改进设计思路。
我们提出, 仿古商业不仅仅体现建筑的特色风格, 更应结合商业独有的经营功能。国内的仿古商业建筑形式基本上仍停留在具象的模仿之上, 简单地将古代建筑元素附加于现代建筑形式之上, 忽略了与商业功能的结合, 从内部的动线组织, 商业氛围的营造、其他细节的处理等等都需认真地考量, 而纵观如今的仿古商业, 差距还是存在的, 因此我们认为, 对于仿古商业建筑设计的思路、理念仍有非常大的改进空间。
启示四:透视商业元素。
如前文所提及的, 由于仿古建筑本身形态的限制, 致使商业的透视性较差, 在繁杂的外立造型掩盖之下, 商业完全隐匿其中。因此我们认为, 必要的建筑改造能够使得商业元素凸现, 增强透视性。
我们可以从豫园的湖滨楼改造前后, 来窥视一二。原本靠湖面的封闭墙面、窗框改造后, 成为了镂空造型, 这一设计就大大增加了店面的透视性。 (如图11)
启示五:复古店招与建筑融为一体。
对于店招, 我们仍然建议以传统复古店招为主, 使之与建筑本身完美融合, 给人一种视觉的享受, 提升商业品质。城隍庙对于店招的设计值得借鉴, 古色古香, 是商业, 更是一种文化。 (如图12)
结语
不可否认, 仿古商业建筑的确存在着诸多缺陷, 但存在必然有其合理性, 它们是建筑师追寻和发扬中国建筑文化的一种探索。而且, 仿古商业建筑所独具的传统文化特色仍然受到了许多消费者的欢迎, 他们不仅可以在里面购物, 同时也可以旅游、休闲、感受文化, 而仿古商业建筑因其形式的特殊化, 也极具识别性。
建筑仿古 篇11
关键词：古陶瓷；仿古瓷；做旧；仿古砖；新产品研发
1 前言
随着陶瓷装饰用喷墨打印技术的推广，使得人们对陶瓷砖新产品图案及设计的模仿越来越容易，陶瓷砖同质化现象可能日趋严重。陶瓷砖生产企业在推出新产品的同时不仅要考虑新产品的装饰效果、差异化程度，而且需要考虑被模仿的可能性和技术壁垒的高低。
仿古砖通常指釉面以哑光为主，色调以黄色、咖啡色、暗红色、土色、灰色、灰黑色等为主的有釉砖。欧洲人习惯称仿古砖为“Rustic”，特定指上釉瓷质砖。“Rustic”译成中文为：乡村风味的、质朴的、粗犷的、粗面的，因此，这也表示仿古砖的色彩和外貌着重体现的是重归大自然的风格。由于仿古砖蕴藏文化底蕴、历史内涵和丰富的装饰手法，使其成为欧美市场的瓷砖主流产品，尤其是仿古砖引入中国后，得到了迅猛的发展[1]。
在19世纪，甚至20世纪之前，中国的制瓷技术一直领先于世界其他国家，成为这些国家争相研究和模仿的对象。古陶瓷是一种会随时代变迁而不断增值的财富，其中的珍贵品种更是价值连城，甚至是无价之宝[2]。为了满足普通人欣赏古陶瓷的需求，陶瓷的仿古做旧在中国陶瓷史上古已有之。其实早在明代中后期，即成化、正德以后，后代仿前代就已在景德镇官、民窑中逐渐形成规模。清康、雍、乾三朝、晚清道光、光绪直至民国官窑和民窑仿古一直方兴未艾，但只是作为一种传统工艺形式的延续。利用仿古瓷作伪以假充真，只是近百年的事[3,4]。古陶瓷做旧，就是利用各种手段使新烧制好的陶瓷或者是近代烧制的陶瓷具有“岁月感”、“沧桑感”。仿古瓷的做旧技术可以通过消化、吸收、改进，应用到仿古砖新产品的研发中。本文通过介绍古陶瓷的旧貌特征，分析仿古瓷的做旧技术，为仿古砖的新产品研发提供参考。
2 古陶瓷旧貌的特征[5-7]
古陶瓷的旧貌分两类，一类是“生坑”，即出土品；一类是“熟坑”，即传世品。
2.1 釉表光泽火气褪尽
古陶瓷器因年深日久而“火光”下降，釉面温润柔和。
2.2 水锈
长期埋在地下的陶瓷，其表面多粘附着一些灰白色、铁红色或铜绿色的沉积物，多显水痕形状，俗称水锈。其主要成分是碳酸钙、碳酸镁盐类物质、氧化铁或碳酸铜等。
2.3 土蚀或土锈
由于受到地下水及酸、碱、盐等物质的长期侵蚀，陶瓷器物的表面、彩绘层或胎体的表面或局部失亮，这种现象就是土蚀。有些泥土变得坚硬板结，牢固地粘结在器物表面，凝固成不同形状的土疤，这种土疤便是土锈。
2.4 “蛤蜊光”
低温铅釉和含铅釉上彩受外界物质的侵蚀以及本身的脱玻化现象，会在其表面形成碳酸铅和硅酸盐类膜状物。这种透明无色膜状物，随着时间的推移会不断地增厚，其外观形状类似于天然云母。当他们达到一定厚度时，会对光线产生干涉作用，这就是人们常说的“蛤蜊光”。
2.5 “银锈”
产生“蛤蜊光”的透明无色膜状物进一步增厚时，对光线的干涉作用也不断增强，以至于会有一层银白色金属光泽的物质出现，这就是“银釉”。它的层次多少不一，多则二三十层，少则八九层，每层厚度约3μm，用刀轻轻刮几下，就可以刮去。银釉不同于器物上的其他污垢，一般不予清除。
2.6 剥釉
剥釉即釉面剥落，最易发生在那些胎釉结合不牢的品种上。如：汉绿釉、唐三彩、磁州窑器等等。自然的釉面剥落是由里向外发生的，首先是釉与胎之间产生自然分离后才有可能剥落。自然剥釉有两大特征，一是剥釉后的露胎处表面光滑平整，无明显凹凸现象；二是剥落后的釉面边缘与胎骨之间相互垂直。
2.7 浸色与污染
浸色是向釉的开片内浸染特有的颜色，如仿哥窑釉的“金丝铁线”。污染是将器物表面浸染上陈旧的黄褐颜色。
3 古陶瓷的做旧手段[2,5,8]
3.1 光泽处理
3.1.1物理光泽处理法
（1） 压光法
压光法多用于无釉陶器表面的上光。具体方法是：先用热吹风机或烘箱把着色部位加热到60～70℃，涂上一层石蜡或川蜡。首先把蜡涂在布上；再用布摩擦着色或仿釉部位；然后用坚硬光滑的工具(如玉碾子、玛瑙碾子)在其表面擀压，直至出现理想光泽；最后再用绸布擦拭。这种办法会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。最近几年，又新采用一种高细砂来打磨，做旧的仿古釉面需在高倍放大镜下才可发现。
（2） 抛光法
抛光法使用得最多，分手工抛光和机械抛光两种。手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位，必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。用这种方法抛打出的光泽比较柔润。另外，还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光，这多用于明清瓷器的修复。机械抛光不仅可以提高工作效率，而且能提高抛光质量，抛出来的光有较好的釉质感觉。顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新陶瓷则无这一现象。
（3） 罩光法
罩光法是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，目前比较好的上光材料是热固型丙烯酸上光漆，涂层透明无色光亮。喷涂后要烘干固化，固化后的涂层可用抛光膏打磨，效果会更理想。采用这种方法加工过的瓷器表面，在显微镜下可以清晰地看到加工时留下的有规律的运动轨迹。
（4） 手磨法
手磨法是瓷器出窑后，以汗手盘磨数月，直至消去刺眼“火光”。但此种手法耗时费工，且须仔细周到，现已不多见。
（5） 水磨法
水磨法是将器物放在不断流动的水下，用流动的水摩擦釉面，消去“火光”。
（6） 油磨法
油磨法是先用浆砣轻轻擦磨，复用牛皮胶舵沾油磨之以消除细痕，使釉面平滑润泽。
（7） 涂抹油渍法
涂抹油渍法就是将厨房中油烟机里面的油渍，用海绵蘸取，涂抹在陶瓷表面，一个小时之后再擦干净，重复操作数次可以使陶瓷釉面哑光，而且没有磨损的痕迹，此办法成本非常低廉。
3.1.2化学腐蚀法
（1） 酸浸法
因为陶瓷的釉为硅酸盐，形成光泽美丽的透明玻璃感釉面，用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀，使釉面黯淡，出现混浊感，从而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反复擦釉面，也能达到效果。此种手法弊病在于酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉色失透，光泽过于黯淡，甚至呈乳浊状，与自然形成的“蛤蜊光”有天壤之别。在高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。
（2） 混合浸法
混合浸法是将几种溶液混合在一起使用，例如，用醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水等浸泡。这样不仅能消去“火光”，还能浸出各种各样的污渍，让人误以为是长期使用所至。釉陶和吸水率较高的瓷器经乙酸处理后，其残留物极易被胎体吸收。用热水浇洗器物表面，就会散发出辛酸气味。
（3） 氧化法
用强氧化剂高锰酸钾使釉面氧化，除表面呈微微红色外，其余特征与酸浸法处理后一致。用水将器物冲洗干净，过多使用高锰酸钾，会使水呈紫色。有时用手指醮点水一摸，手指也会被染成紫褐色。
（4） 消光剂消光法
消光剂消光法是在配置的釉料中添加一定比例的氧化锌、氧化锆等消光剂，可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X荧光分析，只要发现器物釉中的某些金属氧化物含量超出正常值，就可断定它是现代仿品。
（5） 土埋法
土埋法就是将新瓷埋入细泥，经过数天取出用干布擦去，如此往复数次后可见釉面有发黄的老色。
（6） 高压蒸煮法
高压蒸煮法就是用茶水加少许碱把瓷器久煮去掉浮光。近几年则是将新仿品放到高压锅内蒸煮，也可达到釉面失光做旧的目的。
3.2 制作水锈
明清以后的瓷器上很少有水锈，作水锈的主要对象是距今年代较远的出土陶瓷器。其方法有以下几种。
3.2.1铺撒法
用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆，在需要做水锈的部位薄薄地涂一层（如水锈显流挂状，可把料液蘸得饱和一些形成留痕），未完全干时，将滑石粉或其他体质颜料粉末铺撒在上面，干燥后把浮粉清除干净即可。在做水锈时，也可以适当加入其他颜料或撒上一点黄土，与土锈同时进行。虽然表面很像，但用刀具一刮，便知真伪。
3.2.2复分解法
在需要做水锈的部位涂上一层硅酸钠水溶液，待涂层干燥后，用5％的稀盐酸在涂层表面刷一遍；硅酸钠遇盐酸后会发生复分解反应，生成白色盐类物质，最后用清水冲洗以下作锈部位，除去没有反应的化学物质和多余的盐分即可。
3.3 制作土锈
3.3.1土埋法
将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中，埋数月后，取出晾干，反复数次，便可生成土锈。埋在古陶烧制旧址或古墓中，则效果尤佳。此种手法弊病在于，土锈生成时日尚浅，与陶器结合不紧密，用指甲或刀刃轻刮就会脱落，而真土锈决不会有如此现象。
3.3.2加热法
将陶器烤热，再将取自古陶旧址或古墓的土掺以白矾，趁热反复涂抹，直到颜色与出土无异为止。此种手法的弊病也存在结合不紧密现象。另外，若以加碱开水冲洗，土锈会全部脱落。
3.3.3涂泥法
将泥土放到特制的中药中煮20h，然后将得到的泥浆涂抹在陶瓷表面。经过这种处理的土锈与出土土锈极为相似，且与陶瓷紧密结合，即使用利刃刮削，也不易脱落。
3.3.4胶泥法
先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状，涂抹在陶瓷表面，然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。所制成的土锈与陶器紧密结合，而且黑色的纸灰会深入泥土中，更显岁月的痕迹。因为有玻璃胶的存在，遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
3.3.5上色法
首先在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆，然后以虫胶漆调矿物颜料浸泡陶器作成底色；最后表面施白芨汁作土锈。此种手法作出的陶器遇热水，作伪痕迹便一览无遗。至于补修器、拼接器，其接缝处土锈不会与原物凝结为一，细加辨别，不难看穿。
3.4 制作“蛤蜊光”
可以使用先进的真空镀膜法制作“蛤蜊光”，类似于光学眼镜片上的金属镀层，只要将两种不同性质的金属交替镀在釉面上，当镀膜达到一定厚度时，就会出现漂亮的“蛤蜊光”。或者用“电光水”制作“蛤蜊光”，它比真空镀膜法更简便易行。因为人造“蛤蜊光”的电阻值与天然“蛤蜊光”的电阻值是不同的，可使用表面电阻仪器来鉴别。
3.5 制作“银釉”
3.5.1复分解法
做“银釉”，可以采用复分解法，并结合喷涂、刷漆等着色法，综合加工而成。其方法是：在器壁需要做银釉的部位，先涂上一层加有适当云母粉的硅酸钠溶液，再涂稀盐酸，硅酸钠与盐酸发生复分解反应后，会产生一层带有云母光泽的盐类物质，然后用清水冲洗一下。按上述方法反复做2～3次，使附着物逐渐加厚。如果感觉涂层表面的金属光泽强度还不足，可制取少量微粒银粉，加在稀释的醇酸清漆中制成涂料，在“银釉”表面再涂一道，可提高涂层的金属光泽。
3.5.2涂料法
使用指甲油和白色涂料可以制作“银釉”。鉴别时可向上擦一点水，真正“银釉”遇水后会自然退色，露出釉质的本来颜色，涂料做的“银釉”则不会退色。
3.6 制作“剥釉”
采用人工手段用钢或电动刻刀强行将釉面剥离胎骨也是人们常用的做旧方法。自然剥釉由里向外发生的，首先是釉与胎之间产生自然分离后才有可能剥落，而人工剥釉的作用力是由外向里，釉与胎之间并未产生分离现象。人工剥釉的特征有：一是剥釉处的露胎部位，表面凹凸不平，有许多麻坑；二是剥落后的釉面边缘与胎骨之间呈梯形，下窄上宽.如果釉质较厚，在显微镜下观察釉面边缘，还会发现有类似玻璃受硬物冲击破裂后所产生的波浪形贝壳纹[6]。
3.7 浸色与污染
3.7.1浸墨法
即用墨汁浸染釉面，并使之进入开片的缝隙中，然后再将表面墨汁用水清洗干净，产生“铁线”效果。目前，用浸墨法制作的“铁线”，色泽单调缺少变化，与古代真品“铁线”存在一定差别，容易鉴别。
3.7.2高锰酸钾浸染法
先将器物浸泡在天然树脂中，经过数天饱透后取出，用水清除表面浮胶，再用高锰酸钾溶液浸染。高锰酸钾与天然树脂相互作用、会在器物表面形成黄褐色污垢。如果釉面有开片，其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。做旧时间在一年以内的器物，釉面的气泡和开片中往往会有高锰酸钾残留物存在。用显微镜观察器物釉面，如果气泡和开片中有紫红色物质，即为高锰酸钾残留物。用棉签蘸取草酸溶液，轻轻涂于黄褐色旧渍或“金丝”上，如果颜色迅速退去，即为高锰酸钾浸染的旧貌。
3.7.3沥青溶液做旧法
首先将沥青溶解于汽油中，然后将沥青溶液涂于器物表面，待汽油挥发后，再用去污粉等清洁剂将多余的沥青清除掉。此方法多用于仿造传世品的旧貌。可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍，如果污渍被立刻溶解，即是沥青溶液做旧。用沥青溶液加工出的“旧貌”，色泽单一，缺少层次感，有时还有刷涂痕迹。
4 对仿古砖新产品研发的借鉴意义
古陶瓷釉表具有光泽火气褪尽、水锈、土蚀或土锈、“蛤蜊光”、“银锈”、剥轴、浸色与污染等旧貌特征，而光泽处理、制作水锈、制作土锈、制作“蛤蜊光”、制作“银釉”、制作“剥釉”等仿古瓷做旧技术本质上是通过模仿而得到胎体、釉彩的“岁月感”、“沧桑感”的装饰效果。这些技术可以通过消化、吸收、改进，应用到仿古砖的新产品研发中，可能创造出比凹凸模具、喷墨打印、干法施釉更加逼真的装饰效果和更高的技术壁垒。
与此同时，仿古瓷的制作不仅要考虑到胎体、釉彩的“岁月感”、“沧桑感”，而且要考虑到器型、纹饰以及历史文化。仿古砖也需要考虑到不同设计主题，如现代简约风格、自然风格、田园风格、欧式风格、中式风格等，以及这些主题与产品图案设计、颜色组合、局部的仿真、材质、纹理、光泽、触觉等因素相互协调的情况。在当今多元化的社会里，仿古砖新产品的设计也需要考虑不同消费者群体的消费行为、消费需求、社会人文情怀、环保意识以及精神追求等要素。
参考文献
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The Aging Method of Ancient Ceramic and its Reference to the New Product Development of Rustic Tile
HU Jun
(National Center of Supervision and Inspection for Ceramic, Sanitary and Plumbing Fixture, Foshan 528225, china)
Abstract: This paper introduced the essential characteristics of ancient ceramic. According to the analysis of the faking methods and aging methods of ancient ceramic, this paper provided reference to research and develops new products of rustic.
钢结构仿古建筑檐椽装饰施工技术 篇12
关键词：钢结构,仿古建筑,钢椽,翼角,铝单板,铝角码
传统建筑中椽、飞、角梁等构件通常以木结构形式来表现, 后来发展到以混凝土构件来体现仿古构件的艺术效果, 随着当今社会的不断进步, 仿古装饰也得到了飞速发展, 在钢结构技术日益推广成熟的今天, 出现了更多的现代钢结构框架体系的仿古建筑, 如椽、飞、翼角采用钢结构外包铝单板来体现仿古特色的形式, 对于发展仿古装饰艺术是一种积极的探索和尝试。
1 工程概况
某工程, 建筑面积16 000 m2, 建筑高度36.73 m, 整个馆体为三层太极图阴阳鱼造型, 阴阳鱼直径60 m, 馆体外围由八卦形的底座高高托起, 底座直径120 m。屋顶建筑形制外围由四个庑殿顶组成, 中心部分屋顶投影平面为阴阳鱼图案, 空间则由半圆攒尖顶与螺旋曲面组合而成, 主体结构形式为钢结构框架。屋面构造从下至上由钢椽、45 mm厚木望板、1.2厚聚乙烯丙纶布防水层、20厚水泥砂浆找平层及屋面瓦组成;其中角梁 (指在建筑屋顶上的垂脊处, 也就是屋顶的正面和侧面相交处, 最下面一架斜置并伸出柱子之外的梁) 采用□400×250×14的矩形管、椽子采用□200×5的方管, 材质均为Q345B。结构设计中钢椽布置是每隔两椽设置, 为达到仿古装饰“一椽一档”的效果, 中间两椽及钢椽包装均采用230×230×2.5的氟钛喷涂铝单板方管进行补档及装饰, 以此来保证仿古屋面构造和特征的完整体现。
2 工艺原理
钢结构仿古建筑中, 钢正身椽、钢角梁、钢翼角椽、椽档望板底等传统屋面构件采用优质铝合金面板为基材, 经过加工成型后包装为仿古屋面构件, 包装构件采用铝角码与屋面木基层固定连接, 装饰效果表现为传统古建筑屋面构件的艺术风格。其中, 钢正身椽间的椽档采用铝单板成型的椽补档处理方法;翼角部位的施工在对现场实体复测后, 翼角椽、角梁的空间布置按实测结果进行计算机深化设计, 并做1∶1实体模型进行套样编号, 依样对异型构件包装成型, 使其成型后的檐椽面、线、变截面均符合仿古建筑的形制特点, 以此代替木质椽飞的艺术效果。
3 技术方案的实施过程
3.1 工艺流程
仿古建筑钢结构构架验收→现场复测→与专业加工厂确定钢椽装饰方案→二次深化设计→翼角部位做1∶1实样→制作胎具→工厂加工 (翼角椽编号加工) →成品验收→测量放线定位→正身椽铝单板安装→正身椽补档安装→翼角铝单板编号组装→檐口、构件接口、接缝处细部处理→封檐板密封处理→清理验收。
3.2 关键技术实施
1) 钢椽装饰方案及二次深化设计。
钢椽包装选用强度、耐久性好的铝单板为装饰材料, 经过裁剪、折边、弯弧、焊接、打磨等工序, 由工厂化加工成所需的形状和尺寸, 最后在构件上进行符合古建筑风格特征的氟碳面漆喷涂。在构件制作前先对现场已安装完成的钢椽构件及椽档间距进行复测, 按实测结果应用计算机对钢椽之间的档距进行统筹调整、均分和排版设计, 对正身椽及翼角部位等装饰椽分块编号, 然后绘制铝板加工图。正身椽、正面、侧面大样图见图1, 图2。
2) 钢正身椽包装固定。
铝单板装饰构件制作成型后, 先在椽头以椽的出挑和起翘确定钢连檐 (传统仿古建筑中连檐是指固定檐椽头和飞椽头的连接横木) 的位置, 保证连檐的空间曲线自然、顺畅、优美, 本工程由于构造要求钢连檐采用50×50×5的角钢, 底面与钢椽、屋架顶面焊接牢固, 位置距椽头80 mm;后用小线翻出第一根正身椽以及翼角椽的位置再进行安装。安装时采用单个安装, 先根据放线位置安正身椽, 整块板通过四周铝角码采用3.2钻尾丝及铝板固定件与钢椽上的木望板连接固定, 铝角码型材统一, 严格按设计间距安装;正身椽安装完毕后椽档采用宽度为120 mm的铝单板平板补档, 并通过四周铝角码与上部木望板连接固定。铝单板包椽反折边固定节点图见图3。
3) 翼角部位的特殊控制。
a.传统建筑中翼角部分从立面上看是檐口的一条由飞身椽子开始, 逐渐向上翘的曲线;从平面上看, 又是一条向45°斜角方向逐渐伸出的自然和缓的曲线, 似展翅的鸟翼, 从而形象称之为翼角。在本工程翼角部分的铝单板制作是个难点, 此部分钢椽从正身椽到老角梁是每隔一椽设置, 间距较大, 中间用铝单板均匀填补并要反映出仿古建筑翼角的曲线。这就使铝单板装饰的断面形式为变截面矩形, 所设铝单板椽头和椽尾尺寸差异较大, 与此同时, 椽身和椽尾的长度也在变化。为解决这些复杂的变化, 此部分测尺时先在现场用三合板做1∶1木质节点实体模型, 排列出翼角椽的次序位置, 椽身断面由正方形变为菱形, 由椽头的菱形直接过渡成椽尾处薄厚不等的楔形, 并呈散射状排列, 以此确定翼角部位的空间曲线;然后按照模型的尺寸试样进行加工, 以保证成型后角度及尺寸位置的准确, 体现仿古翼角的曲线和造型。
b.本工程四个庑殿顶, 每个庑殿顶有四个翼角, 必须要求同一屋面的四个翼角椽断面形状、尺寸应统一, 长度均按照实体模型尺寸, 椽身斜形、翘曲部分应逐根加大至实际需要尺度。需要注意的是翼角处铝单板尾部与钢结构柱子连接不采用角码安装, 而是对与钢柱结合处的铝单板进行反折边, 然后打孔用钻尾丝上于木基层底面, 反折边一方面是为了保护柱子使之安装时不变形, 另一方面起角码固定作用。此处钻尾丝固定时严禁扭曲、变形、碰伤, 严格控制安装精度, 确保立面垂直度2 mm;表面平整度2 mm;接缝平直0.5 mm。翼角钢椽外包铝单板效果图见图4。
4) 构件连接接口、接缝的细部处理。
a.铝单板安装时, 铝角码固定处留有15 mm的分隔缝, 为保证仿古建筑檐椽的整体效果衔接自然、统一, 采用泡沫棒填缝, 硅酮耐候胶密封的方式进行衔接处理;正身椽、翼角铝单板包椽安装完成后, 椽头雀台处与钢连檐、瓦口木连接处的20 mm接缝处, 必须用耐候胶嵌缝予以密封, 防止气体渗透和雨水渗漏。
b.接缝处理除考虑立面的装饰效果外, 更要考虑受热膨胀后的热伸缩量, 嵌缝耐候胶注胶时应注意:
第一, 充分清洁板间缝隙, 保证粘结面清洁, 并加以干燥;第二, 为调整缝的深度, 先在缝内填充聚氯乙烯发泡材料 (泡沫棒) 再注胶;第三, 注胶后应将胶缝表面抹平, 去掉多余的胶;第四, 注意注胶后应养护, 胶在未完全硬化前, 不要沾染灰尘和划伤。
c.铝单板安装完工后, 从上到下逐层将铝单板表面的保护胶纸撕掉, 同时逐层同步拆架, 拆架时应注意保护铝单板, 不要碰伤、划伤, 最后完成整个铝单板包椽工程的施工。正身椽外包铝单板装饰效果见图5。
4 结语