法国的巴黎圣母院

法国的巴黎圣母院（共5篇）

法国的巴黎圣母院 篇1

在西方美术流派中,巴黎画派算是一个较为特殊的群体。巴黎画派的含义并没有严格的界定。它没有统一的艺术主张和绘画风格,而是由在两次世界大战时期活跃在巴黎的画家组成。这些画家来自异国他乡,活跃于巴黎,他们没有追随于任何派别,而是相对独立地进行自己的艺术探索和艺术创作。由于他们共处于同一个时代环境和活动范围,都与现代艺术有所联系,他们的生活背景、作品所包含的思想情感等因素也却都带有或多或少的共性之联系。所以在西方艺术的历史中被归为了一个以地点命名的“巴黎画派”。

一、巴黎画派的时代背景

巴黎画派活跃于19世纪末20世纪初的巴黎。此时也是欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡时期。法国作为西方艺术活动的中心,在经历新古典主义、浪漫主义、现实主义之后,又经历过印象主义、新印象主义和后印象主义的洗礼。

20世纪,工业革命带来的福利,两次世界大战的残酷,以及俄国社会主义革命都给整个社会的思潮带来很大的变动。与此同时继印象主义之后代表了现代主义的现代美术野兽主义、立体主义等初现端倪。巴黎画派画家来到巴黎,并没有直接参与到现代艺术运动中,他们接受过传统艺术的训练,并经历了现代艺术的熏陶,保留对传统绘画的借鉴,运用变形、夸张或写实的手法,探索自己的艺术语言。

二、绘画风格的探索和独特艺术特色的表达

在夏加尔的作品里,反复出现的牛羊、教堂、建筑,与画家的故乡、宗教情结交织,带有象征的意味。作品《我和村庄》《向阿波利奈尔致敬》《我窗外的巴黎》中,可以看到夏加尔对立体主义的研究。现代绘画潮流野兽主义注重纯色的使用,用色域组织画面,笔法粗放,对当时的夏加尔也产生了很大的影响。夏加尔不仅注重色彩明快丰富,更注重画面情节的叙述、内涵的表达,他的作品画面富有情诗性意味。夏加尔后来回到法国制作彩色玻璃时期,更是把对光和色彩的运用发挥到极致。

夏加尔生于俄国的维切布斯克的一个贫穷的犹太人家庭。早年故乡的生活带给他很多深刻的回忆。即使后来定居法国,他也始终对儿时的故乡深怀热爱。儿时奇妙经历、犹太人的流浪孤独和宗教信仰的“万物之爱”烙印在他心里,成为了夏加尔思考的根源,也给予了夏加尔对世界丰富的情感和想象力。

夏加尔曾这样形容他的第一任妻子贝拉“她常出现在我的作品里,她是启发我创作的最重要的灵感源泉”。夏加尔一直都在致力于对情感世界的赞叹。他的作品里常会出现不合逻辑的梦幻色彩。人和动物和谐的生活在同一个环境中,爱人在空中飞翔。人物错位失重的摆放。有人认为这是梦境或者荒诞而他却说:“我的艺术绝非荒诞不经!恰恰相反,我是现实主义者,我热爱土地。”故乡、妻子都是他可以歌颂描绘的美好意象,我们看到的作品,正是他透过爱而感受到的世界。

莫迪里阿尼自幼就受到古典传统艺术的训练,他的作品多采取夸张和变形,并从非洲雕刻中吸取灵感,人物形象变形,带有形式感和神秘感。初到巴黎的苏丁很少参加展览,也很少有人看见他的作品,认识莫迪里阿尼以后,两人成了良师益友,经常在一起画画或讨论问题。苏丁喜欢从大师的作品中汲取经验。他的静物作品体现了他对伦勃朗用光和传统绘画技法的学习。

生活中的莫迪里阿尼是一个自相矛盾的人。对艺术怀有深深地热爱,又沉迷于女人、酒精和毒品,脾气狂暴不安。他着迷于非洲原始雕刻,喜爱印象派画家和毕加索等法国新思潮前卫精神,又与传统有着不可割裂的联系。莫迪里阿尼早期人物作品比较接近传统美术,后来开始发展了自己的风格。特别是后期的肖像作品,采取流畅准确的线条,拉长了的几何化形体,人物形象经过变形后却不是激烈夸张的,画面依旧保持着一种沉静和谐的美感。莫迪里阿尼的人物肖像没有背景,或者把背景进行抽象化几何图像,没有人物衣着饰品等传达人物社会地位的因素,画家关注的是人突出画面肖像的本身。爱伦坡曾经这样评价莫迪里阿尼的人物——“备受迫害的柔弱和在劫难逃的厄运。”“一种悲戚的困惑表情,一种固定不变的厌世情绪。”他没有瞳仁的肖像人物画,正是画家内心矛盾和孤独的写照。

基斯林的人物作品也突出了人物为主体特征,通过眼神的处理表达模特的心理状态。他笔下的少妇表情略显呆滞,体态也不如少女般美好,影射了画家颓丧的心境。

于特里约是一个画城市风景的画家。于特里约个性孤僻,又没有接受任何美术训练,从他的灰白色调的城市到后来的色彩丰富明快,他的绘画风格是他在对画画长期以来的坚持中组建探索出来的。于特里约一直坚持着他的城市主题,繁华的城市在他笔下变得宁静清新。

苏丁作品总是经过反复涂改,不满意就会毁掉,所以当时很少有人能看到他的作品。后来经莫迪里阿尼介绍,来到比利牛斯山脉的小镇塞莱居住作画三年,开始了他艺术生涯的风格成熟时期。苏丁用他率真稚拙的真诚,埋头探索和尝试。他的每次作画都似乎带有一种强烈的冲动,扭曲或夸张的笔触不受拘泥,且带有感性直觉的因素。苏丁的风景作品,建筑歪曲倾斜,树木仿佛在风中摇摆舞动,人物作品笔触直接,人物带有表情,经过变形扭曲呈现出与莫迪里阿尼所不同的充满张力的动态,甚至略带神经质。人物微张的手指,显示出画家内心的紧张、激动与不安。

三、结语

二十世纪初,是现代主义的开端。艺术家们对艺术的不断思考和实践,轰轰烈烈的思潮运动极大地推动了现代美术的发展。巴黎画派这种关注自我的精神,20世纪初美术运动此起彼伏,巴黎显得格外与众不同。

无论是夏加尔梦幻荒诞的恋人和村庄,基斯林、莫迪里阿尼等突出人物主体,没有眼睛的肖像,还是苏丁或于特里约扭曲或寂静的房屋,都体现了画家对爱和人生的思考和诠释。

夏加尔在他的自传中曾说道:“无论大卫和安格尔的新古典主义、德拉克洛瓦的浪漫主义,还是塞尚的继承者和立体主义者所迷嗜的借助简单几何图形的立体结构,都不再使我感兴趣。我觉得,我们大家胆怯地爬行于世界的表面,不敢撕破和掀开这一表层进入原始的混沌。”

关于艺术是什么的问题从苏格拉底时代就已经开始探讨,无数艺术理论家对艺术做出了很多的解释。巴黎画派画家在艺术探索的道路上也在不断践行着自己的艺术理念。如果说艺术确实是一件与心灵相关的创造,那么从巴黎画派画家的作品里也充分展示了这种对自我的探索和诠释。

参考文献

[1]王瑞廷著巴黎画派[M].北京:人民美术出版社,2001.

[2]谢家棋著夏加尔[M].北京:中国文联出版社,1994.

[3]何政广著世界名画家全集一夏加尔[M].石家庄:河北教育出版社,1998.

[3]中央美术学院美术史系外国美术教研室.外国美术简史[M].北京:高等教育出版社.

[4]陈训明编译我的生活夏加尔自传[M].湖南:湖南美术出版社,2000

“巴黎要成为法国的代表！” 篇2

A：对我来说，这并不算坏。巴黎虽然加大投入，但与马赛的差距拉大了，这是为何？我觉得我们的发展计划是致力于建设一家欧洲豪门，这在法国很新鲜。我们希望在短时间内完成这一计划，就必须要果敢地做出一些令人瞠目的决定。而这与法国人习惯的方式大相径庭。与钱有关的话题总被着重提及。高薪合同是欧洲豪门必备的武器，伟大的球员应该得到高额的薪水。或许“足坛新贵”的角色引起了一些人的反感。

Q：巴黎还是最让人讨厌的俱乐部，有26%的球迷这样认为，而马赛的得票率只有13%。您如何解释？

A：我之前为尤文图斯服务，很长一段时间尤文都是意大利最不受欢迎的球会，但他们也是获得荣誉最多的俱乐部。常胜俱乐部不可避免地会受到负面影响。大家都不太喜欢那些豪门。

Q：你平时能感觉到外界的敌意么？

A：坦率讲，从来没有。球队所到之处人满为患。我认为很多球迷都很高兴能在联赛中看到那些大牌球星。我们之所以不受人待见，是因为大家觉得我们很快就会赢得很多荣誉。这需要我们在未来证明。

Q：抽样结果是否让您感到失望？

A：不，因为我们有着长期的计划，并在20个月前开始实施。我们的时间很紧迫，需要快速果断地完成一些转会，我理解这容易让外界感到困惑。我们清楚书写历史需要时间。巴黎圣日耳曼的历史很短暂，只有40多年。要想取得尤文图斯或皇马那样的威望需要时间，所以我并不失望。我们正走在通向成功的路上，需要的是坚持。我丝毫不怀疑在未来几年，我们的民调结果越朝好的方向发展。

Q：您准备如何改变俱乐部形象？

A：巴黎的财力与法国经济总体的境况截然相反。如果我们仅以法国足球的角度出发，我能理解巴黎在转会上的花销会让人感到震惊。但把眼光放远，我们所做的并不比其他欧洲豪门夸张。当皇马花费9800万欧元从曼联收购C罗时，法国没人会指手画脚。我明白外界很难对我们和皇马一视同仁，但我们存在的意义不仅是为了和马赛或里昂争夺联赛冠军！我们挥金如土是希望在法国建立一支有能力争夺欧洲冠军的球队。如果大家为我们的花销感到震惊，那是因为法国从未有一家球会有雄心在转会市场、球员薪金上敢与欧洲豪门抗争。

Q：上世纪90年代，马赛堪称欧洲豪门……

A：您说得对。如果您在当时进行民意调查的话，大家也会为马赛在转会市场上的投入感到震惊。其实我们并不比马赛当年的花销更多。我们处在一个很难从容面对金钱效应的国家里。或许如果经济危机不像今日这般严重的话，我们与公众之间的裂痕也不会如此明显。

Q：您觉得投资者的卡塔尔人身份是否也对公众的喜好有所影响？

A：我真心希望这不会成为公众的选择标准。

Q：大多数的被访者（69%）认为巴黎圣日耳曼俱乐部与过去的历史产生了断裂，这让您感到担忧么？

A：不。我们并没有影响俱乐部的根基。主场仍是王子公园，我们也在圣日耳曼-拉耶基地训练。另外我们的新基地也很可能在圣日耳曼选址。虽然队中有很多国际巨星，但法国球员在队中仍有一席之地。安切洛蒂对巴黎青训球员的使用不遗余力，比如对阵索肖时，17岁的金斯利·科芒就获得了出场机会。未来我们会不断改善青训营，以生产出本地球星，找到巴黎地区的梅西。我们尊重俱乐部历史、遗产、过去的球员。我们会邀请那些很多年都没来过王子公园的退役球员以及过去的球会主席。或许我们没有大力宣传这些活动。

Q：您会改变俱乐部的沟通方式么？

A：一家球会媒体策略的选择取决于球队战绩。我们的媒体策略刻意避开了俱乐部行为。我们会带孩子们度假，安排全队去医院看望孩子，给那些生活困窘的人提供来王子公园看球的机会。我们之所以没对此大肆宣传，或许是脸皮还不够厚。但我们确实希望能成为公众的典范，以及城市代表。我们知道要想成为欧洲乃至世界级豪门，需要有牢固的根基：巴黎以及周边地区。我们有办法在这一地区取得进步。我们会继续朝着好的方向努力。

Q：但你们也瞄准了其他市场，比如东南亚。

A：作为体育品牌，巴黎圣日耳曼与另一个无与伦比的品牌联系在一起，那就是巴黎。这是高雅、唯美以及懂得生活的绝对标准。我们希望能把有价值的东西带给全世界。我们对于进步有着强烈的渴望，所以我们的官网包括了法语版、英语版、西班牙语版、阿拉伯语版、汉语版、日语版，未来还会有葡萄牙语版。正因如此，我们首先要在法国得到认可和喜爱。我们知道这并不容易，其他俱乐部都把我们当成重要的竞争者，而巴黎与外省之间的对立情绪在法国也很高涨。

Q：您是否曾以为已经得到法国人的热爱？

A：不，这并不出乎意料。要想得到法国人的支持，需要时间。首先我们的战绩要和雄心相匹配。当我们没有赢得足够多的荣誉时，就很难说这是一支伟大的球队。在20个月前，我们已经开始着手实施既定的计划了。

Q：贝克汉姆对于改善巴黎的形象有何裨益？

A：和所有代表俱乐部的人一样，贝克汉姆需要成为俱乐部的形象大使。无论是在场内还是场外，他都需要展示巴黎的价值观：优雅、遵守规则、公平竞争。贝克汉姆的特点与我们的期望很合拍。

Q：比伊布拉希莫维奇还重要？

A：兹拉坦是一个非常伟大的职业球员。他的体育和非体育行为都无可指摘。他的身体足以让对手狼狈不堪。

Q：您的标准是什么？

A：西班牙人有这种俱乐部文化：俱乐部利益重于个人。当你为球队效力时，球队的表现要比你加盟前更好。我们需要发展并反复灌输这种文化理念。相比于意大利球会，这种文化在曼联或者巴塞罗那的身上更容易感受到。

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Q：欢迎度超越马赛是否是巴黎的目标？

A：当然。要想达成这一目标，我们一方面需要获得出色成绩，同时也要有良好的行为。我们能感到巴黎圣日耳曼代表着客观的利益，这在电视收视率以及球场上座率上已经得到体现。我们现在要做的是让更多的人喜欢、尊重巴黎圣日耳曼。

Q：巴黎很少在法甲购买球员，外界批评说你们把流动资金都投给了外国联赛。

A：莱昂纳多密切关注着法甲球员的表现。但我们也要考虑一些法甲球会主席的言论。他们说要把球员以两倍的价格卖给巴黎圣日耳曼……

Q：我的统计表明，大多数人认为巴黎有潜力在短期内赢得欧冠奖杯，这会让您感到挺高兴吧？

A：这是这次统计比较积极的结果之一。但我们会在其他方面继续进步。这需要时间。或许我们该更多地阐述发展计划。我希望能够在最高水平的竞争中代表法国给世人一个良好的形象。

双面兹拉坦

在被问及“是否喜欢伊布时”，只有5%的受访者表示无所谓。伊布放荡不羁的个性和孔武有力的身躯很难让观者无动于衷。有57%的被访者喜欢伊布，他们觉得瑞典人“踢球方式精彩。”“有着不怒自威的风范。”“法国足球会因此受益。”反对派也占据了38%的“地盘”，他们这样形容伊布：“名不副实”、“性价比低”以及“自负”。在丹尼尔·布拉沃看来，“这很传统。巴黎的支持者会为伊布歌功颂德，而那些讨厌巴黎的球迷则会极力抹黑伊布的形象。这些评价让伊布成为了一名巨星。”查尔斯·维兰纽夫甚至将伊布视为“足球界所需的摇滚巨星。”

有20%的人认为伊布很自负，对此瑞典人想必也不会否认。《米兰体育报》的记者法比奥·里卡利说道：“与普拉蒂尼不同，伊布从来就不是个中间派。”在意大利，伊布效力了7个赛季，他的直率让当地媒体大块朵颐。“他的威信、表演欲以及出色的技术让意甲的球迷很思念。尽管他在AC米兰最后一个赛季里有些过度利用自己的身体和气场来恫吓对手。”

丹尼尔·布拉沃更愿意探究伊布在竞技层面带来的贡献，“他在帮助球队的同时，也让对手得到了进步的机会。那些被伊布欺负过的对手，第二次遇到瑞典人时，就会考虑如何避免噩梦重演：他们要更集中精神，注意预判，对伊布施加更强大的压力……”至于伊布1400万欧元的税后年薪，有16%的球迷认为这个数太多了。

法国巴黎国际内衣展览印象 篇3

国际品牌内衣云集巴黎

内衣起源于欧洲，百年历史孕育出不少国际顶尖的品牌。

法国巴黎国际内衣展览会是欧洲最大内衣及辅料展览会之一，在欧洲市场首屈一指，是面向大型专业销售商的专业性展览会，是全球规模最大、最驰名的专业内衣、贴身服装及面料展览会，每年2月，世界各大内衣品牌云集时尚之都巴黎。

今年，世界各知名品牌如Aubade、Chantelle等，总数超过几百家内衣品牌，各国内衣专业人士齐集巴黎，运用最新推广手段，将特殊性能、新型面料和产品以图形或照片进行展示，分析流行趋势，向参观者提供专业信息，如流行款式、流行色彩、主要市场、新商店、新概念、新元素，通过交流展示创新款式推动潮流，可以说，巴黎国际内衣展览是2008年世界内衣流行趋势的风向标。

在展览会中，各品牌倾尽所有，秀奢华、秀潮流、秀时尚、秀性感用以吸引参展人员的眼球。琳琅满目的产品、热辣的真人T台秀、性感狂野的内衣模特、精致的展具设计、独特的广告海报、亦真亦假的人体模特，看起来像真模特，但其实是模型;看起来是假模特，动起来却吓人一跳。

在此次展览中，不乏亮点。例如有些精品内衣的发布与展示，摈弃常规的展出方式，采用设计精美的封闭橱窗，以女人喜爱的珠宝与花朵作为道具，灯光布置成某种场景，用灯光与珠宝为内衣营造高贵而神秘的氛围，提升产品的附加价值，将对方带入到美好场景中，但同时又建立一种距离感。女性本就感性，如此一渲染，将会引起观众的无限遐思，留下深刻印象，在展览会成千上万的内衣展示中，脱颖而出，观看者都愿意在其面前驻足长观。老子说“天下难事，必做于易;天下大事，必做于细。”伟大往往来自平凡的细节，品牌的发展，产品的品质亦然如此。虽然只是参加展览，但这个细节，却为品牌聚积了大量的人气，值得国内内衣品牌的店面设计借鉴。

国际品牌内衣进军中国

据统计，我国至少有2亿文胸的适龄消费女性，女性文胸年销售量为6亿套，金额达150亿元，这与国际消费仍有很大差距。随着经济的腾飞，女性的消费意识转变，国人对内衣的需求改变，这个数字将会呈现大步的上升趋势。

内衣是女性日常生活必须品，没有明显的淡旺季之分，中国内衣市场的迅速发展，内衣必然将向高档化、时装化和个性化演变。目前中国市场高端品牌较少，这将给国际高端品牌经营带来愈益扩大的发展与利润空间。

国际高端内衣品牌早就扣开了中国的大门，Lise Charmel、Aubade以及Cotton Club、Huit、Lejaby等法国、意大利中高档品牌，纷纷进驻了上海、北京的高档商场。但国际内衣品牌在国内的运作大多还谈不上成功，很多国际品牌在国内暂时还找不到感觉，一些品牌更是高调入驻后黯然撤退，一些品牌守着高档商场中的小小一角，大品牌的气派与影响力完全无迹可寻……但面对中国这个巨大的市场，国际大牌们肯定不会忽视。

据悉，此次法国巴黎内衣展览的参展品牌、行畅销欧洲数年的国际内衣LD、YEWO品牌，计划2008年全面进军中国一线市场，目前已经在筹备北京的高档展示厅;意大利内衣LA PERLA、西班牙品牌LITTLE KISS卷土重来;美国品牌Victoria’s Secret在杭州成立合作销售总部，开始启动中国市场。

与内衣产品没有直接关联的其它国际大品牌亦不甘人后，开始向内衣产品延伸，如阿玛尼、迪奥等，2007年底，David Beckham代言Giorgio Armani内衣系列，成为未来三年内该品牌内衣的全球代言人。

随着这些强劲品牌的加入，内衣品牌的世界大战即将开始。

内衣专卖店巴黎风行

据有关国内市场的调查显示，相对超市，女性更愿意在专卖店和百货店中购买内衣。内衣是女性贴身的私密产品，要满足女性生理到心理的双层要求，仔细选购，试穿是必不可少的购物流程。内衣在中国起步较晚，女性对于内衣知识较为缺乏，内衣颜色、款式与胸型怎么搭配，工作、运动、家居等不同的生活场景应该怎么选择合适的内衣，这些都是大部分中国女性的困惑之处。

巴黎向来是世界潮流与时尚的中心，漫步街头，百步之内，必有美女;在巴黎街区，各品牌的内衣专卖店构成了巴黎另一道浪漫的风景线。

巴黎内衣终端店内，循环播放品牌与产品信息的液晶电视，具有生活场景、造型独特的异型模特，大大增加了终端的生动化，未进店，已先被吸引;安静完整的购物环境，体贴而私密的服务提高了销售的达成。而在国内，知名内衣品牌的销售渠道多为商场、超市中的店中店，几百平米的内衣大区内，几十平米甚至是小小的十来平米，即为一个品牌的总区域，众多品牌的广告信息刺激着前来的消费者，嘈杂开放而拥挤简陋的购物环境大大降低了消费者的购物满意度，更何谈内衣文化与时尚文化的展现。

目前，虽然国内一线市场自建终端专卖店的做法尚不多见，但随着内衣流通与消费向理性化、健康化、时尚化、品牌化、国际化的发展，在不久的将来自建终端专卖店将成为内衣品牌销售渠道的主流。

纵观中国内衣市场，在国内外高端品牌以强大的品牌号召力占据了大中城市高档商场之后，销售渠道和营销方式成为了品牌内衣企业越来越关注的问题。商场可能并不是内衣产品最合适的销售场所，一些内衣品牌正在开始建立专卖店、连锁店，并使其成为自己品牌销售的主渠道，自建渠道控制终端。由于效益的大幅下降及与连锁商家合作经营成本的不断提升，不少厂家代表认为，自建渠道是在寻找新的生存方式，以摆脱连锁商家的控制，至少是增加些许与后者谈判时的抗衡砝码。于是，“不把鸡蛋放在一个篮子里”的多种渠道经营模式，被众厂家看作是增强自身抗风险能力的惟一出路。但是受品牌、培训等各方面的制约，内衣专卖店的发展并非一马平川，还需各内衣企业的大力引导培植。

法国的巴黎圣母院 篇4

跌宕的办学历史世界的人才摇篮

“行会” 盛行于中世纪的欧洲，最初是由手工业或商业从业人员组成的一种自治性组织。巴黎大学就是从自治性行会组织发展到被国家法律认可的学院，又从一所神学院发展为真正意义上的大学。12世纪，巴黎的教师和学生共同组成“行会性团体”，教师和学生是师傅和学徒的关系，日常管理由教师们负责，形成了最初的教师领导型大学，这就是巴黎大学的雏形。这一行会性团体，一边进行教学，一边努力从教会和政府手中争取权利和自由。13世纪，行会性团体自治性不断提高，开始摆脱教会的控制。1231年，国王圣路易承认行会性团体具有法人资格，至此，巴黎大学的雏形完全摆脱了教会和政府的监控，作为一个真正独立的团体正式成立，走上一条独立自主的发展之路。1257年，巴黎大学的前身“索邦神学院”创办，可以授予“神学博士”学位，只有获学位者才有资格任教或担任神职人员，直到这时候它才具有大学的属性。1261年，“索邦神学院”开始正式使用“巴黎大学”的名称。在13世纪末到14世纪初，巴黎大学成了基督教世界最著名的教学中心，主要是神学教学中心，其特权也达到顶峰。然而物极必反，15世纪，巴黎大学的特权受到政府的控制，国王开始取消学校的各种特权。此后又经过文艺复兴的打击，到17世纪，红衣主教黎世留(1585〜1642)担任巴黎大学校长期间不断争取权利、进行系统整顿，推动了巴黎大学的进一步发展。在经历了18世纪法国大革命和19世纪拿破仑执政的短暂低迷后，19世纪末期，巴黎大学才恢复了中世纪的声望。1968年，法国发生震惊世界的“五月风暴”学生运动，经协调，1971年1月1日，新生的13所巴黎大学同时宣告成立。整个巴黎大学分成13所独立的大学，统称为巴黎大学。这就是我们现在看到的巴黎大学，它不是一所学校，而是13所学校的联合体。

在巴黎大学跌宕的历史长河中，培养了无数杰出人物，堪称世界人才的摇篮。早期有以讲授雄辩术和逻辑著称的经院哲学创始人阿伯拉尔，还有1239〜1247年间在此执教的唯物主义思想家罗吉尔·培根，三次在巴黎大学执教的中世纪经院哲学家和神学家圣托马斯·阿奎那，法国启蒙思想家、唯物主义哲学家狄德罗，法国社会学家迪尔凯姆，曾经在巴黎大学讲授艺术史的罗曼·罗兰，巴黎大学第一名女性教师、两次获得诺贝尔奖的居里夫人以及她的丈夫皮埃尔·居里，等等。在现当代，巴黎大学的名人更是驰骋于各个领域，为世界做出了杰出贡献。如奥林匹克之父皮埃尔·德·顾拜旦，戏剧大师塞缪尔·贝克特，法国前总理利昂内尔·若斯潘，法国前总统密特朗，法国现任总统萨科齐，以及中国现代著名作家、文学研究家钱钟书，我国著名社会活动家胡愈之，在巴黎大学从事科研并获科学博士学位的严济慈，中国原子能事业的主要奠基人钱三强等，数不胜数。他们为世界文明的进步做出了巨大贡献。

综合的学科群类突出的专业贡献

早期的巴黎大学有四所学院，即文学院、法学院、神学院、医学院。在当时，这可以称得上包罗万象了。在19世纪现代科学兴起之后，巴黎大学不断增加新学科与门类。沿袭古代巴黎大学的属性，当代这13所联合体中的每一所都包含众多学科群类，同时每一所都有其各自的特点和优势，在各自领域有着突出的贡献。巴黎一大、巴黎三大、巴黎四大是1971年在原巴黎大学的基础上发展起来的三所大学，而二大、三大、四大、六大和九大又是巴黎大学联盟的成员。

巴黎第一大学，又名邦戴昂·索邦大学，是一所以文学、法律、政治、经济与管理科学为主的大学，该校的经济管理专业为法国的行政、司法、企业、学术等方面培养了大批优秀的人才，被称为是法国最好的经济管理专业。巴黎第二大学，又名先贤祠·阿萨斯大学，拥有四大支柱学科，即法学与政治学、经济学、管理学、信息传播学。在2010年的法国大学排名中，它的法学排名第一位。学校自1970年成立以来，出过两位法国总理，培养出众多领域的领导人。巴黎第三大学，又名新索邦大学，是法国最权威的语言文学大学，拥有法国最著名的高等翻译学院（ESIT），培养笔译和同声传译的高级专业人才。巴黎第四大学，又名巴黎索邦大学，教学重点是文学、外国语言、人文科学，是当今世界上在这些领域开设学科最多、范围最广的大学之一，该校还为外国留学生开设特殊辅导课程，使其能尽快适應新的学习环境。巴黎第六大学，又称皮埃尔和玛丽·居里大学，是巴黎科学学院和巴黎大学中科学师资的主要继承者，是目前法国唯一一所只有理工学科的公立大学。该校的数学专业，根据“SCI论文被引用数”等多项指标，排名世界第一位。巴黎第九大学，又名巴黎多芬大学，拥有管理学、经济学、数学与信息技术和法学学科，其管理学的教学和研究水平在法国公立大学中首屈一指。2009年11月26日，巴黎九大顺利通过了著名的国际商科三大经典认证之一的EQUIS（即欧洲质量发展认证体系）认证，成为法国第一所通过此项认证的综合性大学。

优质的世界课堂理想的学习天堂

巴黎大学不仅吸引了世界无数青年来此留学，还吸引了各国优秀的教师来此讲学，使其成为世界人民的“优秀课堂”。威尔·杜兰写道：“自亚里士多德以来，没有一个教育机构能和巴黎大学所造成的影响相比拟，它不但吸引了最大量的学生，并且招来了心智最敏捷、最突出的人士。”随着历史的进步，教师不再是学校的专权者，学生的权利和影响力也逐渐提升，各地学子们来此向各领域的大师们学习，与师友争论学术问题，在知识的海洋里畅游。在当代，众多留学生来此就学，世界各地学者来此进行学术交流。此外，巴黎大学还同其他高校在学术资源方面互通有无，承认其他学校的高等教育证书与学位，与世界各地的学校合作办学，对落后地区进行教育援助等。如今，作为世界课堂的巴黎大学，外国学生达到5万，每4个学生中，就有一个是外国留学生。巴黎大学针对国外留学生采取了增加奖学金名额、简化行政程序、政府或公共部门与企业共同资助对外国青年的培训计划等一系列措施。此外，巴黎大学还十分重视本校学生到别国留学，不仅承认学生在国外所受的教育，并有一定的交流补助。巴黎大学既像一块磁石吸引着无数的求知青年，又像一棵大树保护着这里的每一位师生。

巴黎大学在积极促进世界各地文化交流的同时，还从学生的角度出发，真诚为学生服务。巴黎大学13所中的每一所内都有藏书丰富的图书馆、众多的实验室和科研机构。巴黎大学还顺应欧美地区的学分制，积极采用学分互认制度，使巴黎大学向国际教育市场成功迈进。这给予了学生更多的选择余地，使学习更自由。置身巴黎大学，古老独特的建筑、挺拔青翠的大树、平整水润的草坪、无数学者的名言碑刻、多学科自由的学术气氛，还有无处不在的反映学校历史和办学特色的壁画、雕刻等，对学生来说，既是一种熏陶，也是一种享受。而校外丰富的咖啡馆、书店、旅馆等服务设施恰巧满足了学生的各种需求，是学生理想的“学习天堂”。

巴黎，作为文学家、艺术家的摇篮，多少文人墨客留下脍炙人口的伟大篇章，至今仍在世界各地广为流传。“浪漫之都”没有因为现代文明的到来而削弱，相反更加充满魅力。作为世界名校，在13所巴黎大学中都能感受到这种艺术的气息。巴黎大学将古典与现代完美结合，而这样的氛围谁又能说和巴黎这座城市没有关系呢？也许只有巴黎才能创造出这样无与伦比的大学，只有巴黎大学才能使这座城市浪漫持久、魅力永存！

与法国巴黎庄园葡萄酒的不解之缘 篇5

在那场法国巴黎庄园北京品酒会上，法国讲解师的细致的讲解了巴黎庄园葡萄酒的几款葡萄酒，这些葡萄酒都是由远道而来的13位庄园主精选波尔多AOC级葡萄酒，种类多达29种，其中不乏有价值几百欧元的珍品。

细究下来，法国巴黎庄园葡萄酒历史悠久。它的创始人杜兰德是法国卡佩王朝中期(1270年)杜兰德家族的成员。他曾经是十字军团的一位将军，第八次东征结束后，到波尔多梅多克地区的一个葡萄酒庄园里修养，在一次品尝了庄园的葡萄酒后，他疯狂的迷恋上了这个庄园的葡萄酒，象着了魔一样研究葡萄酒的种植与酿制，从此他厌恶了世间的名利争夺，买下了这个庄园，立志酿制出法国最高品质的葡萄酒。

随着时间的推移，杜兰德家族酿出的葡萄酒声名远播。

路易十四是位极其追求奢华的国王，1660年路易十四与西班牙公主玛丽结婚，他下令在巴黎凡尔塞宫举行盛大的庆祝仪式，并下令杜兰德’多尔为他度身定做一瓶世界顶极葡萄酒。这是一个极为苛刻的任务，几乎无法完成。也许是上帝的恩赐，在经历了多次的失败后，杜兰德多尔终于找到了结满了硕果的葡萄老树，并成功酿制了一瓶酒王级葡萄酒。路易十四大悦，称赞到：“D’origine un excellent vin，quaht e absolue”，(天生好酒绝对品质)，此事震惊酿酒行业，各国酿酒大师纷纷前往观摩，但无论如何酿出的酒也无法与之比肩。杜兰德．多尔将此庄园酿出的酒统一标注为D’EXCELLENCE(卓越)，同时为纪念在法国PARIS(巴黎)这来之不易的皇家荣誉，并将这个庄园酿出的酒CHATEAU MEDOC．简称CMP(巴黎庄园)。札兰德．多尔深谙好葡萄酒是种出来的，遂将这棵老树作为巴黎庄园葡萄酒的标志。告诫后人“天生好酒，绝对品质”的真实含义。