录音技术论文

录音技术论文（精选12篇）

录音技术论文 篇1

录音是一个技术与艺术相结合的具有双重特性的工作过程。随着电声设备的开发和发展, 促进了录音技术的不断完善, 对录音工作者的艺术素质和修养提出了更高的要求。如何运用精深的录音技术提升录音效果, 这就要求录音师掌握了解录音设备, 同时也要有一套完备的录音理论、实践技术, 以及对整个作品的把握, 录音师实际上是利用录音技术设备对音乐作品的进行二度艺术创作, 制作出适合需要的完美的录音音响艺术作品。在整个过程中要使用的录音技术有很多种, 我们下面展开分析。

1 运用调音技术完善录音效果

调音是音乐后期处理的一个非常重要的技术手段。在节目制作中所使用的调音设备主要是调音台, 调音台具有多个独立的输入通道, 可同时输入多路信号并按一定比例进行混合。每个通道的信号是独立的, 其信号都可以单独进行放大、衰减频率、均衡、声像定位等处理。运用调音技术能完善以下录音效果。

音量平衡调整:对于有乐队演出的场合, 掌握的基本原则是既要保证声音的协调平衡 (前提) , 又要突出重点, 注重整体效果, 层次分明;声像定位:根据歌手在舞台上的具体位置或移动方向来调节声像定位钮, 如果有几个歌手同台演唱, 应分别调整;混响调整:加入适量的混响, 用来改善和美化音质。对专业歌手来讲, 使声音更加丰满, 独具特色, 对于一般歌手来说, 它可掩盖嗓声和发声中的一些缺陷, 使声音变得动听一些。此外, 录音师操控高通/低通地波器 (HRF/LPF) 在实际工作中通常用来去除存在于低频的哼噪声或在高频区的嘶噪声。

2 运用延时混响器技术完善录音效果

利用延时器可作出回声、颤音等自然的、非自然的各种音响效果, 在流行音乐的录音中, 会时常使用到。在流行音乐录音中, 混响器是一台必不可少的设备。因为在前期录音时, 录在录音机或硬盘上的都是不带混响的干的声音。但在录的过程中, 如唱、弦乐等, 需要在监听通路加入适量的混响, 使音色润泽, 适应人的听音习惯。在后期缩混时, 往往多台混响器同时使用在人声、乐器等, 根据不同的音色要求, 混响器也调成不同的延时混响音色。比如小军鼓和嗵嗵鼓等打击乐器, 在加混响时, 一般选数字混响器的板式混响音色, 因为板式混响音色声音密度较大。打击乐加用板式混响音色后, 不会有颤动的、不自然的音色出现。而人声、弦乐等往往使用厅堂房间的混响音色, 用哪种混响音色较好, 应以音乐作品本身和录音师的主观判断为准。

不同的录音工艺, 不同的作品都会对使用不同的人工混响器提出不同的要求。这样, 就应该以作品本身的特点和要求为依据, 以现场主观听觉判断为准, 选择调整混响器的混响程序和参数, 使录制出的作品达到预期的音响效果。

3 运用均衡器技术完善录音效果

运录音师用均衡器的技术应对乐器的、语言的、歌唱的自然音响等有丰富的感性经验。通过大量的比较鉴别来区分哪些是正常的、好的声音, 哪些是有欠缺的不正常的声音, 这样才能有的放矢地使用均衡器, 对声音进行补偿。

首先, 均衡通路节目的频率响应及美化音质。因为人的语言歌唱以及乐器的发声等都是复合音色, 对声源频谱特性和频率响应曲线的熟悉、了解非常有利于均衡器对所录节目进行频率补偿。只有这样, 调的声音才真实、自然, 录音师对各种声源音色的好坏判断才能准确。前期录音时, 如果对声源特性不熟悉, 使用均衡器把一个或几个声源的音色调错了, 那么后期缩混也很难把它的声音调得很好了。

其次, 利用均衡器可以做特殊效果的模拟。利用均衡器可对声音的任意频段或频点任意提升或衰减的特点, 可以做出特殊的声音效果。如电话的声音, 其频段较窄, 在300~3000Hz, 因此利用均衡器可将人的声频限制在此频段内, 在频段外的声音以每倍频程衰减10~18d B, 并把800~1500Hz这一频段适当提升, 就可得到模拟的电话听筒内的音色。

最后, 用均衡器可以对已经录制完成的但录音音响音质有缺陷的节目进行修补。对已经录制完成的录音, 在审听时发现音质有缺陷, 但又不可能补录或缩混时, 就可以利用一些技术设备, 用技术手段重新处理、复制一盘母带。当混响偏多, 声音混浊不清时, 可提升5000Hz以上频率, 增加临场感, 同时在中频或低频选取适当频点稍微衰减, 使声音清晰。

4 运用音频激励器技术完善录音效果

首先, 在录音中, 利用激励器对声源的音质音色进行加工处理, 使其具有力度感、音量增强感和音色透明感。因为激励器的工作原理是在原声频率中加入适量的二次谐波, 来达到声音改善的目的, 所以对调谐频率的选择是很重要的, 频率选择恰当, 在经过驱动电平及混合电平的适当调整才能达到较满意的声音效果。

其次, 对已经录制完成的但在录音音响上存在一些欠缺的音乐节目进行修补。如果一个录音音响偏大, 混音不清时, 将此节目信号分别输入激励器的两个声道, 在2500Hz以上频率选取适当的频点, 经过处理后的声音与原声相比, 可有清晰度提高, 混响减小的感觉。对于一些早些录制的, 但很有艺术价值的录音节目, 由于当时技术设备的原因使声音频响较窄, 杂音较大时, 可利用均衡器与激励器结合起来对原声进行加工处理, 使音质得到改善。

最后, 利用激励器可使枪炮声效果在不增加电平的情况下产生更具有冲击力、爆发力的震撼效果。可使一些正常声音的音色改变, 而运用到特殊的场合中去, 比如把正常的人声语言变成电话中的声音。具体做法是:把频率调谐选在尽可能高的位置上, 在语言不破不沙的中心频率上, 调整驱动电平至最佳状态, 最后将混音比例调整到最大, 再微调各旋钮, 使得声音尽可能达到所需的电话音色的要求。

总之, 录音技术是一个非常复杂的技术, 在完善录音效果方面还有诸如监听、效果处理以及噪声门等等技术, 因此, 只有通过录音师精益求精的技术操作, 使监制人的艺术构思和音乐家的表演转化为录音工艺流程, 最终才能得到高质量的录音节目。

摘要：录音师实际上是利用录音技术设备对音乐作品的进行二度艺术创作, 制作出适合需要的完美的录音音响艺术作品。主要从调音、延时混响器、均衡器以及音频激励器等技术来完善录音效果。

关键词：录音技术,录音效果,完善

参考文献

[1]徐恩慧.数字时代录音技术概述及发展刍议[J].音响技术, 2010 (1) [1]徐恩慧.数字时代录音技术概述及发展刍议[J].音响技术, 2010 (1)

[2]段小舟, 宋敏.从音乐录音的发展看录音技术与艺术之关系[J].内蒙古广播与电视技术, 2011 (6) [2]段小舟, 宋敏.从音乐录音的发展看录音技术与艺术之关系[J].内蒙古广播与电视技术, 2011 (6)

[3]杨麟.浅谈声乐学习中现代化技术的恰当应用--以录音技术为例[J].大众文艺, 2012, (7) [3]杨麟.浅谈声乐学习中现代化技术的恰当应用--以录音技术为例[J].大众文艺, 2012, (7)

录音技术论文 篇2

摘要：本文重点从处理噪音、实时录音、分布录音三个方向分析了数字背景下录音技术的现状，并根据现状对其今后的发展进行了分析。

关键词：数字;录音技术;噪音;实时;分布

一、前言

录音技术出现的时间超过了一百年，从其涎生开始，就广泛地应用在各行各业当中，而用途最广效果最明显的当属对音乐的录制。随后就有了专门对歌曲进行录制的录音师，随着科学技术的不断推进，录音技术也逐渐翻新，从最初的磁录音到后来的光碟刻录，再到现在的数字处理录音短短的一百年时间内，录音技术已经完成了蜕变，现在的数字录音技术不仅没有噪音，同时还能实现分布录音，修改录音过程中出现的错误。因此，本文重点针对数字录音技术进行分析，并对其发展做出展望。

二、数字录音技术对录音噪音的处理

人能听到20Hz一22Hz区间的声音，如果高于这个频率则会变成刺耳的声音，振幅越大声音也就越大。而在录音的过程中，因为各种设备的影响，不断地增加录音过程中录音棚内声音的振幅，磁带录音又不能对这种振幅进行处理，所以极容易造成噪音。因此，我们常常在老旧的磁带中听到“吱吱”的响声，这都是录音时留下的问题;传统录音过分依赖“媒介”,局限了录制规模，增大了录制成本。例如，磁带录音，一盒磁带最长的录音为磁带内词条长度的2倍，其制作成本和资源占用成本较数字录音技术大很多。数字录音技术的出现完全解决了这两个难题。数字录音技术通过现代化计算及手段，提供二进制的数字信号低电平和高电平，从理论上完全杜绝了噪音的出现，而在实际操作中，因为电平值相对稳定，无论外界干扰有多大，最终均可复原为没有杂音的原声场，从技术角度解决了噪音的难题。数字化理念将声音变成了字符，每个字符变成了计算机通用的二进制字节，这样就能够用一台电脑存储海量内容，通过现代化数字影音设备手段，不断地缩小制作费用和承载媒介费用，加速了录音的传播。

三、数字技术对分布录音的处理

录音技术在初期属于磁录音技术，我们也称之为模拟录音技术，这种技术有两大难点：第一需要录音师有极高的艺术修养和剪切能力，并在剪切的过程中需要录音师不断地花费时间推敲录制过程中的“节点”.第二难点是模拟录音技术无法对“录制现场声音”、“复杂混合声音”进行分项录制。例如，流行音乐中经常使用的架子鼓就是将几种打击乐器紧密排列，以使它们在同一大体相似的混响声场中演奏。然而，如果前期录音采录了它们的本底声，后期制作时混响处理就差别很大，低音鼓一般不加混响，而小军鼓、哑哑鼓、立钗等应加不同的人工混响。这时，架子鼓所要表现的已不仅仅是简单的记录和模拟，而是需要录音师经过高超的艺术处理手段和精湛的审美修养为人们提供适合的录音作品。这都是传统录音技术带来的不便，而数字录音技术从最大程度上解决了这一难题。

首先数字录音技术改变了录音的模式，将其从传统的磁录制和光碟刻录中解放了出来，将声音从“承载媒介”中解放了出来，让每一个音节都变成了数字符号，储存在计算机当中，当数字变成符号，就可轻易地更改和替换，数字化录音技术甚至能纠正录音过程中的最难以察觉的“呼吸的错误”,这是任何传统录音师无法做到的，仅此一项就降低了对录音师的门槛要求;同时因为数字符号独立，且能够分布排列，分布录制的特点就是能够将原有复杂的声音拆分成多个区间，在通过分别录制最终汇总，解决了无法录制复杂混合声音的难题，降低了录音对艺术要求的门槛，推动了录音行业的发展。

四、实时录音技术

分步录音是数字录音技术对复杂录音环境的有效处理，而实时录音则属于即时对现场音乐的录制，因此我们也可以称其为比较真实的录音，这是现代化数字录音的`重要表现方向之一。实时录音也分为两个重点：一个是叠加录音，就是在原有音频的基础上进行叠加覆盖，主要出现在录音师对原有的录音音频的某一个段落不满意，在重新调整后进行了重新覆盖;另一个则是插人录音，顾名思义，就是在原有录音中的某一段插人一段录音，用来丰富这一段的录音效果，这种手段在传统录音技术中是很难实现的，但是在数字化录音技术中，只需要通过计算机对原有的数字符号进行处理就能够轻松地完成，这种技术的好处在于不用重新录制、能够快速找到剪切点等。因此，极大地推动了录音修改的处理速度。

五、发展方向展望

数字化录音技术已经成型，其将来的发展方向必定是更便捷、更简单、更实用，但是在其发展的同时作者也提出两点建议：第一，数字化的发展与改革的推动是不可逆的大势，但我们在一味地追求技术的同时也应当考虑传统艺术的承载，音乐属于心灵鸡汤，如果因为数字化技术的推动而变成了“音乐快餐”,这便丧失了初衷。第二，计算机式的处理方式太过刻板，在未来的录音技术发展过程中，希望能够融合人性这一根本主题，死板的录音方式带人人性化的艺术层次当中，从而实现技术与艺术的双向结合。此外，在数字化录音技术成长的今天，我们还需要不断地充实专辑技术知识，不断地更新知识内容，以便随时适应新的技术形势。随时应对可能因为技术更新换代带来的各种变革。

六、结语

数字化录音技术不仅仅是技术革命，同时承载着时代的责任感。因此，在彰显技术的同时更应当强调与大众审美的“零”解除，希望以后的数字化录音技术能够摆脱固有模式，不断地完善自身技术水平，实现智能化操作。当然，在技术为主导的录音发展进程中，不能抛去对人的依赖，人的要素始终是决定性的，是将技术变为艺术的唯一载体，重视技术的同时，需要更加重视艺术。

参考文献：

[1]程伊兵。自己动手做声音--声音合成与制作基础[M].北京：中央音乐学院出版社，.

[2]朱伟。录音技术[M].北京：中国广播电视出版社，.

[3]马大酋。现代声学理论基础[M].北京：科学出版社，2004.

录音技术论文 篇3

检察机关对讯问职务犯罪嫌疑人实行同步录音录像，这是检察机关加强执法规范化建设、保证职务犯罪侦查权正确行使的一项重要举措。新的刑诉法对这项工作提出了更高的要求。检察技术人员如何适应检察工作新形势、新任务的需要，如何发挥技术职能做好同步录音录像工作，这是对当前借助信息化平台，深化办案管理机制改革，以实际行动推进检察业务、队伍和信息化“三位一体”建设所迫切需要解决的重要问题。

一、明确职责，为讯问活动合法性提供有力证明

在以前实行的侦查讯问模式中，审讯完全在封闭状态下进行，既没有律师介入，也没有录音、录像的记录和再现，以致犯罪嫌疑人翻供时有发生，并多将原因归咎于检察机关违法讯问上，而现行讯问方式的不公开，也容易造成人们对讯问活动合法性的质疑、误解甚至恶意中伤，严重损害了检察机关的执法形象。

同步录音录像工作根据最高人民检察院的规定，严格实行“审录分离”的原则，讯问人员与录制人员相分离，检察技术人员在办案部门讯问犯罪嫌疑人时全程参与，具有作好技术保障，提供技术支持，承担同步录音录像资料的录制、复制、备份、移送归档、设备的管理与维护等工作职责，用同步录音录像的科技手段，把讯问活动真实、完整地记录下来，把检察人员的讯问活动置于阳光之下。这既是对侦查讯问整体情况的全面跟踪记录，可以证明讯问过程的合法性，固定犯罪嫌疑人的供述，避免翻供；同时检察技术人员参与当场同步录音录像，可以把侦查讯问活动置于监督之下，从制度层面遏制刑讯逼供等违法问题的发生，促进侦查人员增强侦查讯问水平，逐步消除口供主义的影响，提高查办职务犯罪案件的质量。

二、严格程序，加强对检察审讯人员的监督

进行同步录音录像的技术人员要严格执行高检院和上级院下发的实施细则，严格履行审批程序，加强对侦查人员讯问活动的监督：一是严格遵守刑事诉讼法第91、92、93、94条的规定；二是不能使用刑讯逼供和以威胁、引诱、欺骗以及其他非法的方法获取供述；三是讯问开始前，必须要明确告知犯罪嫌疑人，正在对讯问进行同步录音录像；四是如果犯罪嫌疑人没有可能脱逃、行凶、自杀、自伤或者其他危险行为的，不应使用戒具。对审讯人员讯问过程中的刑讯逼供、体罚等违规行为，技术人员要及时提醒和制止。对于讯问人员在讯问中出现的威胁、引诱等言词，检察技术人员及时制止更正，以保证在同步录音录像过程中，犯罪嫌疑人交待的客观性。侦查人员在讯问犯罪嫌疑人的时候，可以对讯问过程进行录音或者录像；对于可能判处无期徒刑、死刑的案件或者其他重大犯罪案件，应当对讯问过程进行录音或者录像。录音或者录像应当全程进行，保持完整性。

三、规范操作，严格遵守高检院提出的四项原则

最高人民检察院对同步录音录像工作规定了四条原则：客观真实、全程录制、程序规范、严格保密。在工作中要严格执行四条原则，并按照《人民检察院讯问职务犯罪嫌疑人实行全程同步录音录像技术规范》予以操作，同时还要注意以下问题：

1、讯问场景录制。要严格按照高检院的技术规范要求，同时录下三个画面，一是审讯室的全景，二是犯罪嫌疑人的正面，三是犯罪嫌疑人的局部特写画面（如犯罪嫌疑人签字等），并注意反映犯罪嫌疑人在讯问过程中面部表情和躯体势态的变化。

2、讯问场景的连续性。一是对每一次讯问过程的录音录像必须要全程连续不间断。二是技术人员在录音录像的同时要制作录音录像记录，载明录音录像事由、开始时间、中止时间和原因、犯罪嫌疑人离开录音录像范围的时间和原因、录音录像结束时间和原因，以及录音录像制作者的签字，从而对录音录像过程中的情况加以全面反映。

3、录音录像资料的保存。同步录音录像后，需犯罪嫌疑人对视听资料加以确认签字后封存。为保证所形成的录音录像带母带不必要的磨损，应当同时制作两份，一份作为母带，由技术人员封存后交档案管理人员管理，另一份作为视听资料证据，交侦查人员保存。

四、提高素质，适应检察技术工作需要

检察机关讯问职务犯罪嫌疑人实行同步录音录像，使检察技术人员不单成为讯问活动的参与者，也成为讯问活动的监督者，这对检察技术人员的素质有了更高的要求。一是技术人员要迅速加强法律知识、检察业务的学习，要懂法、知法、严格执法，尽职尽责。同时，要提高设备的熟练操作、保养和维护等技术水平，练就过硬的技术本领，及时、准确地完成每一次审讯的全程同步录音录像任务。二是必须促进侦查人员讯问方式、思维方式的转变。促使侦查人员做好讯问提纲，在讯问技巧和策略上多动脑筋，在讯问中注意摆事实、讲道理，文明讯问，提高侦查讯问水平，接受技术人员监督，逐步消除口供主义产生的影响。三是要证明讯问过程的合法性，固定犯罪嫌疑人的供述，避免翻供。事后一旦对侦查讯问活动形成笔录的合法性产生争议时，技术人员要通过讯问过程中获取的相关视听资料证据加以证明，解决争议，保证侦查人员免受无根据的刑讯逼供及其他指控，尤其可以消除犯罪嫌疑人事后随意翻供的条件。通过对讯问职务犯罪嫌疑人实行同步录音录像，促使职务犯罪侦查工作和检察技术工作迈上一个新台阶。

录音工程与技术研究 篇4

1 录制平台

硬件是基础, 首先是要有一个优秀的录制平台。而这其中主要分两个部分, 一是录音棚的声学处理, 二是与录制相关的设备、器材及软件平台。

1.1 录音棚建设

声音在没有经过声学处理的房间传播, 会产生大量的回声、以及相互干扰形成混响及驻波。这些都极大的影响了录制效果。所以一个合格的录音棚必需经过严格的声学处理。

首先, 为了保证外部的声音不会传进来, 所以墙面的处理要加厚、隔音, 在硬质墙面的基础之上, 加入隔音棉或隔音板, 并且在出入录音棚的通道加设隔音、密闭的声闸。

录音棚内的墙壁、天花板、地面声音反射, 都是录音的大忌。为了消除回声, 吸收高频, 要用多孔性的材料, 再加上质地松软、厚实的地毯和窗帘等。吸收低频可以用具有弹性表面的粗麻面料布包裹木板, 做成吸声活动板墙, 在房间内可放置多块, 便于移动调节, 可以有效的吸收低频。

录音棚中最大的干扰来自房间的共振, 也就是房间内形成的驻波。避免驻波的最有效的办法就是改变空间的长、宽、高的比例, 使其不成倍数。

1.2 录制音频设备及软件

1.2.1 录制调音台

录制调音台是声音录制的核心设备, 主要起到信号交换及声音处理的作用, 直接影响音源的响度、音质、声相、效果、动态范围等等, 决定了录制声音的还原、修饰能力及音色和音质, 所以选择高品质的调音台是录制成功的必要条件。选择调音台时除了需要关注调音台的输入输出通道数量、处理精度及采样频率等指标参数外, 还需要关注到调音台的前级话放模块的品质以及内置音频处理效果器的品质。

1.2.2 话筒

话筒的性能主要取决于拾音方向、频响范围、灵敏度、最大声压级、本底噪声等诸多方面。所以在选择话筒时要根据所录声音的特性来有针对性的选择话筒。比如, 在录制声压级不是很大的声源时, 就尽量选择灵敏度高、频响范围大的心形拾声音方向的电容话筒, 这样的话筒频率响应平直, 指向性强, 音质表现自然、柔和、明亮、有现场感。对于录制粗犷的大声压的乐器时, 应尽量选择频响范围大、有较高的最大声压级特性的动圈话筒。如果录制柔弱的声音则需要选择本底噪声性能优良、高灵敏度的话筒。

1.2.3 录制软件

录制软件的性能影响到前期录制的声音真实度及还原度, 以及后期音频处理、混缩的高效和灵活性。目前Nuendo和Pro Tools这两款软件能便捷、高效的处理和编辑各种音频素材, 并且很好的保证了声音的真实度及还原度。另外, 在声音处理效果上, 各个效果器厂商也针对这两款软件推出了大量的处理插件, 这些插件多以软件形式或基于工作站PCI处理板卡的形式挂载使用, 可用于单轨实挂或母线处理, 灵活快捷。

1.2.4 监听系统

在录制工作中性能优良的监听系统不可或缺。

在近场监听选择上, 需要考虑具有频率响应宽广平滑, 瞬态响应优良、低失真、灵敏度高的高品质音箱。这样的监听还原逼真, 音域宽广、起伏响应紧凑, 音质清晰、细腻, 能听到乐器的音色特征的细小差异, 以及将复杂的音乐章节加以区分。目前, 品质较好的GENELEC、dynaudio以及ADAM的近场监听音箱都做的不错, 这些监听单元虽说价格不菲, 但却给音频录制及制作提供了非常良好的监听环境。

1.2.5 音频记录设备

在选择音频记录设备时, 除了关注它的采样频率、信噪比、动态范围这些涉及音质性能的指标参数外, 还应该关注它的编码格式、传输数率以及是否具标准、通用的记录格式。这些都会影响到音频的实时记录以及后期的混缩工作。目前, 应用比较广泛的是数字录音机或音频工作站外加音频接口这两种工作模式。

2 录音技巧

录音的过程实际上是一个反复试音, 不断对话筒类型、摆放位置、以及在调音台上的声相、均衡、电平等参数进行变换设置, 力求完美的过程。尽管复杂多变不易掌握, 但还是有章可循, 可以事半功倍。

首先, 了解所要录制乐曲的特点及乐队的组成, 在录音棚内安排好各乐器的位置, 并选用合适的话筒。把立体声主话筒, 分成左、右路输入调音台。它作为主话筒拾音, 安置在乐队的前方, 离棚地面约2.6~2.8m高处, 覆盖所有乐器声源。由于采用了此种形式拾音, 使乐队的宽度与纵深层次得到加强, 使录音聆听与现场演奏更加逼真。以主话筒为圆心, 以2.5m距离作扇形展开安排各乐器的位置。三弦、琵琶、扬琴等民乐按声源强弱分配在内圈, 笛、板胡类声源穿透力较强安排在外圈。另外, 传统的打击乐器, 如鼓板、大锣、小锣和铙钹等安置于录音棚的某一角区域。由于这组打击器的声源爆发力和穿透力均很强, 用动圈设点话筒。这种拾音方式远近感层次分明、清晰, 不会有平坦的感觉。

在各乐器的位置安排妥当, 以及各路话筒的定位初步试听后, 接着就可以正式试音并对各乐器的音量、声像、均衡等一系列的试音调整。

第二步是调整各点乐器的平衡:主旋律的音量是突出到位, 如不够或过火, 可在距离位置上稍作微调, 直到听觉上满意。此外, 对板鼓等一类打击乐器听觉上是否恰当, 有无爆、噪的感觉, 特别是大锣敲打高潮时, 是否有掩盖其他乐器声之感, 如有掩蔽效应出现, 可适当将大锣位置移远些。如此反复地精细调整, 使整个乐队既层次清晰, 各有展现, 又达到整体融合而统一。使导演、作曲、指挥均感到满意为止, 甚至可以试录一段, 重放请乐队演奏员一起来聆听, 征求修改意见后直到皆为满意, 就可以正式录音了。

3 结语

听录音总结 篇5

北京总部老师的咨询方式整体感觉很专业，很有耐心，说话准确到位，一针见血，让家长得到了所以想知道的信息。

针对家长都关心的问题三要素是：1，孩子的情况到底严重不严重，学大能否有信心帮其解决；

2、学大的具体服务流程的合理化，专业化，人性化；

3、学大的收费到底能不能接受；——面对这些问题咨询师要事先想好不同的回答策略，因为家长的类型不一样就要选择不同的回答；

针对麻雀型的家长：这类家长的关注点比较多，喜欢不停的讲述自己，叽叽喳喳不停，所以主要是以倾听为主，让其尽情的说出孩子的所有问题，咨询师需要敏锐的洞察力，在适当的时候抢话说出问题的根本点，让家长认可赞同；还有就是三要素的回答一定要详细到位，让其感受到我们的人性化，合理性；觉得我们的服务是物超所值的，比如我们的方案量身定制，教师团队的配合实施管理教学，免费自习陪读答疑，班主任全方位管理制等，一旦让其觉得占了便宜，一定可以拿下家长的心理需求；对于一对一的收费，只要咨询师把学大的服务说得细，举例子说明效果，家长不会过多计较，因为市场上一对一价格差别不大！

针对老虎型的家长：这类家长很强势，习惯要求别人按照自己的想法走，事事都要自己做主，不容易接受别人的意见，除非让家长非常认可的见解性的建议，所以面对这类家长不绕弯子，一定要直接给其想要的答案；一问一答式为主要模式，否则家长会不是很开心，似乎是咨询师占了主导地位，一定要让家长舒心，同时也要让家长意识到孩子学习的紧迫性；

报价：一定要在适当的时候提出，也就是前期一定要把学大的优质服务讲述的详细到位，充分展示学大每位老师都会为这个孩子付出精力，百分百关心！当家长表示认可和信任时最适宜报价；如果家长上来就问价格，就引导其先讲述自己孩子的情况，根据不同的情况定价格；如果家长还只是问价格，而且态度不耐烦，可能是探子； 师资：明确我们是专职老师，会为不同的孩子匹配适合的老师，秉承适合才是最好的，老师都是严格帅选，经过一层层考核，试讲合格后才允许初步代课，而且也会面临淘汰制，所以来合肥4年多的老师都是一层层帅选出来的，而且一般趋于稳定； 课时安排：目前还不能确定，因为我们还没有见到孩子，还不清楚现在基础如何，落下 的知识点多少，要用多少课时才能基本保证需求；所以需要家长先带孩子到校区来做测试；

录音技术论文 篇6

关键词：检察院；实时监控系统；同步录音录像；关键技术

0引言

随着刑事司法的现代化发展，使用同步录音录像技术可以使检察院的讯问程度设计得到进一步的完善，从而为确保司法公正和保障人权提供更好的途径。而作为最直观的和最直接的证据资料，在合法程序下利用实时监控系统获得的同步录像录音资料相较于其他证据资料有更大的优势，在司法审判中具有不可替代的重要作用。因此，有必要对检察院实时监控系统同步录音录像的关键技术展开探讨，以便为促进社会主义和谐法制建设发展做出一定的贡献。

1实时监控系统同步录音录像技术在检察院中的应用

在建设社会主义和谐社会的大背景下，检察机关需要有效进行非法取证和刑事错案的预防和治理，以便为建设社会主义和谐法制提供更多的保障。为此，政府早在2006年就出台了有关讯问犯罪嫌疑人的过程中使用同步录音录像技术的规定。而在2013年，政府又以成文法规的形式再一次强调了这一问题，要求检察机关将全程录音录像制度当做是保障人权的重要措施，并且利用同步录音录像技术实现对违法犯罪行为的有效打击。因为，面对社会发展建设发展的重大问题，检察机关有必要将科学技术当做是惩罚犯罪的利器。而功能齐全的实时监控系统的使用，显然可以使讯问犯罪嫌疑人的手段的技术含量提高，从而为确保国家的长治久安提供更多的支持。

2检察院实时监控系统同步录音录像的关键技术

检察院使用的实时监控系统具有较高的安全性要求，所以在数据存储、数据传输和数据访问等方面对技术的安全使用同样有较高的要求。因此，在研究系统同步录音录像的关键技术时，需要从安全性角度对技术展开研究，从而为预防因数据泄露带来的高科技办案风险提供一定的技术支持。

2.1前端设备选择的关键技术

在实现实时监控系统的同步录音录像时，需要使用大量的设备。所以，检察院需要进行前端设备的安装、调试和应用。但值得注意的是，实时监控系统能够发挥其功能，在一定程度上将会受到设备选择的影响。因此，检察机关需要采取相应的技术手段做好同步录音录像的前端设备的选择，以便为确保影像资料效果提供保障。就目前来看，监控现场使用的前端设备包含了视频采集设备、音频设备和部分报警信号设备。从监控系统的组成上来看，摄像机、音频设备、报警设备、云台和编码设备是系统的主要设备。由于前端设备是数据采集的重要途径，所以将对系统的使用质量起到重要的影响[1]。根据审讯工作的具体情况，检察机关应该合理进行前端设备和附属设备的配置，以确保同步录音录像工作的顺利开展。利用摄像机完成数据的采集后，需要实现数据的数字化和网络化处理。因此，检察机关还要做好视频编码器的选择，需要使其能够实现对模拟视频监视信号的数字转换，并满足图像压缩和数据处理等多方面的要求。此外，需要注重编码器软件接口和系统平台之间的兼容性问题，并且使其支持视频编码标准。

2.2音视频传输的关键技术

完成音视频的采集后，系统需要在网络上进行音视频数据信息的传输。但是，由于实时监控系统采集到的音视频材料较大，容易受道宽带的制约，所以下载下来需要花费较长的时间，以至于将给审讯工作带来极大的不便。因此就目前来看，检察机关普遍使用了流媒体技术传输监控系统采集到的音视频材料。而利用该技术不仅能够实现数据的实时传送，能够实时进行资料的观看。目前，流媒体技术主要分为实时流式传输和顺序流式传输，采取不同的传输方式将获得不同的数据传输效果。其中，实时流失传输方式的应用，可以为媒体信息的实时观看提供保障，但是需要确保媒体信号带宽与网络连接匹配。而顺序流式传输方式的使用，需要按照一定的顺序下载材料，所以用户只能观看已经下载完成的部分资料[2]。因此，使用该方式时，可以利用解调器进行短片段的发布，以便为资料的传输提供便利。

2.2视频图像压缩的关键技术

正常的情况下，检察院利用同步录音录像技术采集的视频图像都包含大量的信息。而由于图像的分辨率较高，所以产生的数据量也较高。在播放图像的过程中，采取较快的速度进行图像的播放，则需要使用较大的带宽进行视频信号的接收。因此，如果不对视频信号进行压缩，视频信号的传输带宽就将不断增加，从而给视频的存储带来一定的难度。为了解决这一问题，检察院需要使用效率较高的视频压缩技术对采集到的视频图像进行处理，以便使资料信息的存储更加方便。就目前来看，主要用于同步录音录像压缩处理的标准有H.264和MPEG-4。相较于灵活性、交互性和可扩展性较强的MPEG-4，H.264具有较强的网络适应性，并且具有较好的错差恢复能力。所以，在无线网络环境中，H.264更具有使用优势。因此，在检察院实时监控系统同步录音录像处理方面，具有最高视频压缩率的H.264标准得到了广泛应用[3]。

3结论

总而言之，使用实时监控系统同步录音录像技术，检察院可以获得最真实的证据资料，并且能够轻松完成资料的安全保存工作。所以，掌握前端设备选择、音视频传输和视频图像压缩的关键技术，可以在为检察机关开展相关工作提供便利的同時，规范机关的侦查讯问工作，从而为实现司法公正提供保证。

参考文献：

[1]张磊，钟鸣.职务犯罪案件讯问全程同步录音录像运作现状分析[J].中国检察官，2012，03：68-72.

[2]张红梅.检察机关讯问同步录音录像改革的回顾与展望[J].国家检察官学院学报，2012，05：35-44.

录音技术的应用及其运用技巧 篇7

1 录音技术在广播台播音中发挥的作用

首先, 广播节目在制作的过程中, 广泛应用了数字技术以及网络技术等新兴技术, 不仅提高了录音的质量, 而且大大增加了录音方面的资源。现代录音技术从模拟录音技术的基础上, 发展到了数字录音。运用数字技术以后, 使工作效率得到了很大提升。其次, 录音技术加强了节目的流通性。在数字化技术下, 可以在计算机中直接利用数字信息对声音进行记录与存储, 比传统的磁盘、磁带录音方式更先进, 效率更高。在此基础上, 加强了电台节目交换的速度, 有利于电台之间的交流、信息的共享。不仅如此, 录音质量的提高也得到了广大用户的喜爱。最后, 录音技术能够将节目的内容保存下来, 从而使后期制作更加自由、灵活。传统的直播节目, 主持人直播结束后, 节目内容也不易保存。然而, 应用数字化录音技术之后, 后期人员不仅可以对主持人的声音、背景音乐等进行加工, 而且可以将节目保存下来, 这样人们可以按照自己的时间回放收听或者下载。因此, 从以上三点可以看出, 录音技术的应用给电台节目的发展带来了质的改变。

2 录音技术的系统设计结构

2.1 广播录音设备的架构

广播录音设备可分为三个部分, 一是便携式采访录音设备, 包括数字录音笔、数字硬盘录音机等, 这些设备便于携带, 设置操作简单, 功能却很强大, 无论是近讲外录还是数据线内录, 格式从WAV、mp2、mp3等均可选, 并可实现音频的编辑, 已经成为了记者外出采访的利器。二是录音棚和录音间, 广播节目的生产、加工工厂, 以调音台为中心, 配备相适应的周边设备, 组成的专业录音系统, 第三是广播电台音频播出漫录系统, 顾名思义就是将发射前的音频信号和发射接收的音频信号通过慢录站的电脑1:1的录制下来, 并根据设定的时间, 储存成音频数据包保存和上传至媒资库进行共享。

2.2 拾音设备

拾音设备就是进行声音的采集, 所以对录音话筒的质量要求很高。在节目录制中, 要根据节目体现出来的风格来制作效果。在不同类型的节目中, 选择的话筒也是不同的。要正确选择和使用拾音器 (话筒) , 在语言播音中一般选择使用电容传声器和动圈传声器, 常用的传声器可选择德国纽曼U87、奥地利AKG的D300、舒尔SM58;文艺录音选择C-3000等。在一个录音棚录音时, 应该减少话筒的数量。为了防止其他声音混入录音中, 要求话筒有自动过滤的功能, 以便减少后期处理杂音的难度, 降低音效。除此之外, 拾音设备中添加了隔音板, 有效的降低了串音的几率, 使声音更加清晰。

2.3 监听设备

通常情况下, 节目在录制过程中感觉良好, 但是在监听环节就会暴露出很多问题。当监听设备发现问题后, 给后期的剪辑、制作提供了加工、处理的经验。监听设备主要包括监听音响、监听耳机, 以及耳机分配器等。这些设备主要是对录音的质量进行监听。在放置音响时, 要注意选择好位置, 使声音的信息更加准确。

3 录音技术的具体应用以技巧

3.1 MD数字激光录音机

该技术在应用的过程中, 声音过滤的效果非常好, 在录音的前期制作中发挥了重要的效果。该技术功能强大, 而且操作简单, 便于工作人员学习与应用。相比传统的模拟技术, MD数字激光录音机的输入、输出接口更加标准, 在使用上更加方便。同时, 该设备的内部容量非常大, 可以储存更多的节目内容。最后, 数字激光机的体积很小, 占用面积少, 而且不受温度、气候等因素的影响。

3.2 D8嵌入式固定录音机

该据录音设备的功能非常强大, 在广播中被广泛应用, 促进了广播事业的快速发展。这款设备在应用的过程中, 具有灵活多变、音效高的特点, 不但提高了节目的质量, 而且应用的范围非常广。另外, 在整个系统中, 依靠独特的嵌入式进行操作, 保证了整个系统的稳定性, 减小了死机等突发情况的出现。除此之外, 该设备可以连接在网上, 而且不会受到病毒的感染。同时, 该机器不仅可以进行录音, 而且具有播放的功能, 使用非常灵活、方便。最后, 它可以在网上进行同步直播, 不但节省了时间, 而且便于听众参与到节目当中, 在网络上进行积极的互动, 所以, 在使用的过程中, 发挥了很大的优势作用。

4 结论

当前, 在网络与电视行业的冲击下, 逐渐降低了人们对广播的关注度, 不利于广播事业的稳定、健康发展。所以, 广播节目要不断提高质量才能在竞争中立于不败之地。当前, 数字技术、新的录音技术被广泛运用到节目制作当中, 给广大的听众带来了更强烈的视觉、听觉效果, 受到了人们的普遍欢迎。在此基础上, 本文对录音技术的应用与技巧进行了探讨, 希望可以促进广播事业的发展。

摘要：随着科技的不断发展, 人们对节目的质量提出了更高的要求。一档优秀的节目不仅要向大众提供丰富、有趣的内容, 包括主持人的独特风格外, 还应该充分融入录音方面的技巧, 通过提高音效的途径, 来满足听众日益增长的文化需求。在此基础上, 本文主要对录音技术的应用以及相关的技巧进行探讨。

关键词：录音,技术,应用,技巧

参考文献

[1]刘金放.刍议如何运用录音技术完善录音效果[J].科技创新与应用, 2013 (4) :40.

[2]李晓莉.广播录音制作的技术要求分析[J].西部广播电视, 2015 (10) :201.

[3]许津玮.仿真头录音技术及其在音乐录音中的应用 (1) [J].音响技术, 2013 (5) :32-34, 38.

[4]谈当前广播电视专业录音技术的发展动向[J].中国传媒科技, 2012 (15) :15.

[5]Coffey Nina.当前广播电视电影专业录音技术的新进展[J].中国传媒科技, 2014 (16) :64.

音乐录音技术分析及处理方法 篇8

1 音乐录音技术分析及处理方法

音乐录音的技术处理和分析无非包含两个内容, 那就是对人声和乐器声音的处理。当然, 我们要想很好的制作一首音乐, 早期的分析工作必不可少。首先是音色, 在我们听过的音乐中, 不论是人的声音还是乐器的声音, 都不是一个单音, 而是一个复合音。也就是说在声音主频率的周围存在着很多谐波, 音乐上我们把这种对音色特点和性质有着重要影响的声音叫做泛音。别看它虽然不是主频率, 但是它对于音色的效果有着不可忽视的重要影响。完美的泛音频率特性, 会使声音听起来更丰富、更饱满也更具韵味。

对于不同的歌曲, 其演唱风格和人声特点均有所不同, 要体现的内容也就不同。而且, 对于制作人本身来说, 自身的专业素养和对音乐的把握能力与理解能力都会对音乐录音产生影响, 也就是说不一样的人有不一样的经验和处理技巧, 会对音乐进行不一样的解读, 这也就是音乐制作人本身的制作风格所在。在面对不同的音乐时, 应该抓住其特点, 突出体现它特有的音乐风格, 在录制与处理时更应该注重这一点。诸如一些不同的演唱风格, 例如, 美声、民族、通俗和摇滚等等, 应分别突出其演唱特点, 或音色优美或具有民族风味及地方特色或流行时尚或前卫放浪, 风格不同, 具体的处理方法也就不同。

为了提亮音色和增加艺术表现力, 可通过调节调音台上面的输入通道中的四段均衡器对音色进行处理。根据资料介绍, 调音台中的四段均衡器可分为以下四个频段。

(1) HF:6Hz~16k Hz, 影响音色的表现力、解析力。

(2) MID HF:600Hz~6k Hz, 影响音色的明亮度、清晰度。

(3) MID HF:200Hz~600Hz, 影响音色和茺和结实度。

(4) LF:20Hx~200Hz, 影响音色的浑厚度和丰满度。

从以上的数据可以看出, 声音的高中低各个频段的强和弱的不同, 会使声音产生千差万别的变化。所以, 合理的调节频段可以合成出各式各样的音乐, 使之听起来更饱满, 更丰富。在面对不一样的演唱者时, 也要采取不一样的音乐和音色的处理措施。比如, 一些业余歌手没有受过系统的专业训练, 所以声音听上去难免会出现一些瑕疵, 或沙哑或破音。而且, 采音话筒位置的运用也会对声音效果产生显著的影响, 运用不当的话经常会出现一些杂音和噪音等。在面对这一类演唱者时, 就应该注意不要使用自动音量控制。对于在100Hz以下的声音应该进行切除, 因为在这个频段的声音多为噪音, 清除后会使声音听起来更加的纯净。处在500Hz~800Hz之间的声音应该进行小量的衰减, 经过这样处理的音色可以避免产生生硬的感觉。在声音主要存在的中频段, 可以适当的提升增益, 一般为3d B~6d B, 这样做的效果是可以增加声音的明亮度, 使声音听起来更加清晰和纯粹。业余歌手的声音普遍较低, 响度也不够, 所以可以适当的调大音量或者提升200Hz~300Hz频率范围内的声音, 以达到增加声音响度的目的。

在制作和处理一些专业歌手演唱的音乐时, 应该注意区别于业余歌手的处理方法, 在声音处理的侧重点也有所不同。经过系统专业训练的歌手, 嗓音洪亮, 吐字清晰, 具有比较科学的发声方式, 而且各自还有各自的演唱风格, 这样就应该按照他们自己的个性给予符合他们风格的音乐处理。在做这样的音乐处理时, 应该首先了解歌手的音色特点和演唱流派, 其次, 应该对整首歌曲有一定的认识, 对歌曲所描写的意境和想要表达的东西有一个整体的把握。与此同时也要调动演唱者的情绪, 使歌曲和歌声以及整个的音乐意境有机的结为一体, 尽力达到人曲合一的完美状态。这也是音乐录音技术的最终目的和实用价值所在。

在音乐录音和技术处理方面, 细节的关注必不可少, 不应只局限于对制作工具的熟练应用, 当然, 应用是前提和必须, 于此基础上, 一定要关注细节的处理。应首先保证原音频的录制质量, 其次应在于制作人对于整体音乐的理解和把握。说到底, 音乐技术处理只是起到一个锦上添花的作用, 关键还是看人, 人才是决定性的因素。只有努力提升自己整体的音乐素养和欣赏、鉴别音乐的水平才能真正制作出完美的音乐作品。

2 结语

在现阶段, 音乐录音技术在我国还尚未成熟, 仍有很大的发展空间, 也急需这方面的人才。而在音乐制作领域里, 录音工作是以了解电声设备的技术指标和音响美学为前提的, 在很好的熟悉人耳和听音特性的基础上, 才能制作出更好的音乐作品, 而良好的处理音色和音乐情景的关系是音乐录音技术分析及处理的难点和重点。使自己的艺术素养和高超的硬件运用能力完美结合, 是音乐录音技术分析和处理的最好方法。

参考文献

[1]胡泽, 赵新梅.流媒体技术与应用[M].中国广播电视出版社, 2006.

[2]周小东.录音工程师手册[M].中国广播电视出版社, 2004.

[3]陈小平.扬声器和传声器原理与应用[M].中国广播电视出版社, 2005.

[4]胡泽.计算机数字音频工作站[M].中国广播电视出版社, 2005.

录制歌曲时的录音技术影响分析 篇9

1 当前歌曲录制的困境

在我国现今的广播音乐工作者队伍中, 特别是在音乐节目的制作过程中, 通常存在这么一种状态, 熟悉音乐的编辑人员不熟悉技术。在制作过程中要完成节目的制作, 会有很多的误差。音乐编辑在制作节目的时候又不知道能有什么样的技术手段可以去完成、去表现、去选择, 这就必然形成“两层皮”的状态, 不可避免的影响音乐节目的制作。如果音乐编辑人员能结合音乐编辑工作尽可能的熟悉一些录制技术就会大大提高音乐节目的质量。

2 录制歌曲与录音技术

歌曲在广播音乐节目中的运用非常广泛, 一首歌曲只要词曲优秀、制作精良、演唱完美无缺, 无疑就具有艺术感染力和生命力。那么, 在录制过程中怎样做到制作精美, 为歌曲的艺术感染力、表现力服务呢?

一首歌曲从录制的角度去考虑, 通常是由歌词、旋律、伴奏三部分组成的。

歌词:实际上是一种文学形式, 有语言的特征, 有诗的韵律是歌曲中表现主题思想、情感的主要部分。

旋律:由于有了歌词这一借助于文字表达内容的文学形式, 音乐旋律本身的不确定性已有改变, 歌词的具体表达使得音乐旋律具有了非常明确的内涵, 因而产生了鲜明、具体的确定性是歌曲所要表达的主题思想的灵魂。

伴奏:也有表达的作用, 以及为一段表达到另一段表达的国度作用。随着旋律所明确的内涵, 产生鲜明的、具体的确定性是歌词、旋律最好的伙伴。

一首歌曲录制的成功与否, 其歌词的可懂度是一个重要的指标。歌词的可懂度是一首录制好的歌曲在听众聆听时所能听明白的程度。在录制歌曲时, 这一点是非常重要的, 一首歌曲所要表达的主题、情感、思想等都可以集中在歌词中。因此歌词的可懂度就必须在录制过程中体现出来。这是衡量一首歌录制成功与否的一个重要尺度。

这一问题涉及到录制过程的两个方面:

一是录制电平的平衡。这是歌曲录制过程中录制歌词可懂度大小的关键。歌词往往是辅助于旋律来表达的, 而旋律又在歌曲中占据主导地位, 这时的电平平衡应首先考虑歌部分的电平大小, 以能听清楚歌词为标准。

二是特技效果处理。特技效果的处理应在不影响可懂度的前提下加以利用。现时可应用的特技效果种类繁多, 如混响、凸缘激励、回音等, 它们可以通过众多的周边设备来完成。但是效果要求只能是根据歌曲本身的艺术表现需要渠道锦上添花的作用而不能过量。虽然歌词在歌曲中是依附于旋律出现的, 但是它所拥有的语言特点是鲜明的, 他是按音乐的节奏运动形成了歌词特有的韵。这种可以说是一首歌去的精髓。还有一种音乐美学的问题值得注意那就是音乐的旋律线。旋律线是随着音乐的运动而产生的, 如果把音乐的旋律线和歌词的韵的曲线加以比较的话不难发现它们基本相吻合。在歌曲录制过程中由于我们对演唱者的演唱几近于苛刻又力争要反映出演唱者的最高水平和最佳状态达到至善至美的程度。这样就带来了录制过程中怎样完整全面地记录好歌词的韵和音乐的旋律线问题。

3 录音技术对录制歌曲时的影响

3.1 录音技术对录制歌曲时的积极影响

首先, 录音技术对发声有着积极影响。录音技术的正确使用好比为歌唱者竖起了一面“镜子”, 通过这面“镜子”, 歌唱者就可以对照录音照片与自身的演唱指标对比, 辅助演唱者对自己的发声作出实事求是的主管评价。

其次, 录音技术对于演出节目质量而言有极大的意义, 录音技术手段科学、合理, 能在一定程度上保障演出节目质量。比如说送戏下乡, 一般的情况下演出地点偏远, 演出的气候环境差, 大型演出设备运输不是很方便, 因此, 为了保证演出成功, 就必须把部分演唱歌曲先期进行录制。

3.2 录音技术对录制歌曲时的消极影响

首先, 录音技术对发声还存在着消极影晌。毋庸置疑, 对于一些只注重录音技术处理而忽略歌唱技术的人来看, 歌唱的成功永远是虚拟的。我认为, 对于演唱者特别是刚开始学习唱歌者, 一定要正确认识、使用录音技术, 否则录音技术将断送歌唱者的事业。

其次, 录音技术对歌唱二度创作的消极影响。歌唱者对现存录音的模仿而致使歌唱者在演出时以模仿为主的演唱, 从而失去了歌唱者自身对作品的理解与审美, 进而影响到歌唱者对歌曲作品的二度创作, 那么对于二度创造的消极影响就是造成观众的“审美疲劳”。

3.3 录制过程中应该注意的问题

首先, 演唱者与话筒的位置相对固定。话筒的灵敏度决定了同一话筒拾取不同距离声音的输出电平, 为调音台或前置放大器提供不同电平的信号。如果演唱者在同一位置演唱, 那么话筒所提供的信号电平不会改变, 如果这一情况发生较大变化就会造成话筒所提供的信号电平发生较大变化从而影响录制效果。

其次, 在同一声学环境下。一般来讲, 一个声学环境和另一个声学环境的录制效果不可能绝对相同, 这时由于房间面积的大小, 长宽高的比例以及所使用的建筑材料、房间的形状、内部装修等因素的影响, 其中主要表现在频率响应影响时间的不一样。

最后, 使用同一型号的器材。由于录音器材本身技术原因, 每一类型的录音器材都有自己固有的特点就是同一类型的录音器标不同型号也有所不同。这主要包括一些电声技术指标不同, 所以在使用中是有明显差异的。如果在录制一首歌曲时前半段使用一种录音器材, 而后半段使用另外一种器材那么就是在其他条件完全相同的情况先也会发生音色的变化。

摘要：当前歌曲录制存在着许多困境, 在歌曲录制过程中应做到为歌曲的艺术感染力、表现力服务, 歌唱者正确认识录音技术对录制歌曲时的影响, 才能凸显出歌曲所要表达的主题思想的灵魂。

关键词：录制歌曲,录音技术,影响

参考文献

[1]王兰岚.浅谈电视综艺类直播节目歌曲的录音技巧-由《全国青年歌手大奖赛》直播所感[J].现代电视技术, 2009 (10) .[1]王兰岚.浅谈电视综艺类直播节目歌曲的录音技巧-由《全国青年歌手大奖赛》直播所感[J].现代电视技术, 2009 (10) .

[2]吕威霖.独唱录音的准备工作[J].大众文艺, 2011 (7) .[2]吕威霖.独唱录音的准备工作[J].大众文艺, 2011 (7) .

数字背景下的录音技术发展分析 篇10

关键词：数字背景,录音技术,发展,分析

十九世纪七十年代末, 出生于美国的著名科学家托马斯·爱迪生的发明为录音技术的发展奠定了基础。他发明的留声机是由圆筒、模板等组成的, 在当时引起了很大的轰动, 标志着录音技术时代的来临。随着科技的进步, 数字背景下录音技术的发展与研究逐渐受到人们的重视。

1 录音技术的内容

目前, 录音技术被人们广为熟知和应用。录音是把声音留下的痕迹记录在一个媒介物质上。录音不仅是一门技术, 还是一种艺术形式, 所谓的艺术形式, 与音乐声学有着密不可分的联系, 将两者结合就产生了录音。通过对音乐的理解, 进行后期处理, 可使声音更加动听和清晰完整。

在每次录音之前, 首先要有一个很美丽和优秀的预想。与录音相关的技术人员最开始都会在脑袋中构思一个画面, 通过这个预想, 根据实际操作制定具体流程和步骤方法。制定周密后方可开始录音。

每一个录音师都是一个艺术家和艺术创造者, 录音师要有奇妙的创造力和想象力, 有极强的洞察力和敏锐力。录制过程中, 要将一切不利的因素排除, 并掌握所有可能发生的状况, 在分辨音准、不同声音信号要塑造的形象和风格、有快有慢的节奏上都要有很大的造诣。只有这样在遇到意外或者多元性的音乐和声音时才能随机应变, 从容面对, 做出令人赞赏的具有高度技术性和艺术性的录音[1]。

随着时代的发展, 不论是经济还是政治、科技都在突飞猛进地发展和前行。在这个背景下, 录音技术逐渐地走上正轨, 并日趋完善, 被人们更广泛地运用到各行各业之中。同时在录音技术发展的市场上, 相关联的产品相继出现, 如光碟录音机、光学录音机等, 这些产品生产时也将多元化的技术涵盖到其中。不仅这样, 录音技术中包含的其他的因素相对增多, 比如对心理和生理上的研究以及室内声学的研究等[2]。

信号的转变是通过录音系统设备完成的, 简单说就是将发出的声音的信号转换成为磁信号, 它是将真实的声音再加工后完美地在现场还原。音乐演奏时, 可以记录后播放, 从而让现场的听众能够真正地走进音乐世界, 获得美的感受。在演唱者现场演唱时, 背景音乐要将各种声音因素和声响分布准确无误地录进去, 同时通过后期的处理, 根据对音乐的理解和把握, 使背景音乐的录音音质达到最佳效果, 从而让演唱者与音乐完美地结合, 给人带来美的视听享受。这就要求在录音时要注意声音的宽度和厚度, 还有合理安排声响的布置点[3]。

但是有的时候, 很多声音是非常相似的, 很难区别声音的类型, 这时为了效果, 就要改变某些声音的性质。可以使用混响的机器来将音乐更清楚地展现出来。当今社会, 录音设备和和工程技术越来越繁琐, 这多少会对录音过程产生一定的困扰和影响, 这就要求录音师不能让录音效果受到任何影响。

其实这样的后果造成的实例已经出现很多了, 这样就会使录音失真, 同时由于录音技术人员没有全面地去认识录音的艺术性, 同时没能真正地理解声音, 对技术的把握也欠缺, 即使再好的设备和音响效果也没有作用。所以在录音的过程中, 先进的设备和完美的音响效果脱离了使用者高超的技术也是没有用的。只有将这几方面完美地结合, 才能制造出更好的录音效果。

2 数字背景下录音技术的发展

2.1 数字录音和模拟录音的比较

二者相比较之下, 模拟录音的指标要低于数字录音。数字录音的效果比较纯净, 不像模拟录音的效果, 杂质比较多。数字录音是对音效演奏和处理的过程, 在这个过程中可能需要保存、改编、录制等很多技术。模拟录音所需的设备中会出现很多的噪音, 从而导致信噪比很低, 一般都会停留在六十多分贝上下。而数字录音会比模拟录音高出一倍之多。数字录音将声音波动的范围、频率还有声音的真实性大大地提高和完善[4]。

模拟录音时运用的技术很少, 像计算机技术、多媒体技术和对信号的处理都没有应用到实际中。在录制过程中, 录音师需要操作的东西十分多。录音现场过于复杂, 使录音师无法全身心投入到录音中, 会出现劳累的状态。一旦疲劳状态出现, 人的灵感就会减少, 所创作出来的音乐就达不到预期效果。

相比之下, 数字时代下的录音技术就相对轻松很多, 录音师无需面对过多的复杂和笨拙的设备, 而是可以轻松地进行灵感创作, 可以将全部精力投入到录音世界之中, 从而创造出更好的作品。再者, 模拟录音技术的成本花费非常惊人, 录音设备十分繁琐和复杂, 都是一些庞大的机器设备, 这样致使消耗的资金非常多, 很不节约。但是数字录音的技术相对来说节省很多开支。录音棚里不再需要巨大的设备和大量的人力、物力, 而是每个录音师有自己的一个房间, 用轻松简单的设备录音, 应用高速发展的计算机技术。这样不仅能节约成本, 还很方便和快捷。这些都是数字录音的优势所在。

数字录音的识别系统非常简单, 无论多么繁琐的音乐和声音, 只需要数字零和一就可以, 这就大大加强了分辨率, 从而能够轻易将数字信号分解出来。同时也会将杂音去除掉, 更加完美地展现音乐的魅力。在当今时代, 录音的方法大体可以分为两个种类, 具有多数轨道的录音是指在录制结束后, 对所有的录制一起进行调节;另外一种就是在现场录制的同时将信号直接制作成双声道或立体声等。因为人们的生活和物质文明所需, 越来越追求高音质的作品, 数字背景下的录音技术完美诠释了这一需求, 将真实与虚幻融合在一起, 录音师所注重的方向也发生了明显的改变, 同时话筒的音质和设备也为录音作品锦上添花[5]。

2.2 数字背景下, 录音技术的发展

伴随着录音技术的改革和创新, 录音发展前景是十分光明的。传统的以大为主要特点的设备和机械渐渐地被淘汰, 被一些体系较小, 功能更加丰富的高科技设备所取代。从数字化技术的优势来看, 其是很有发展前景的, 模拟时代较差的质量问题也根本摒除。通过数字信息的引进, 声音信号更加强烈, 信号处理的能力也更加强大。应用计算机, 以它为载体将信号进行传输和转换, 保持了声音最大的真实性, 在器材方面发生了根本性的更改。其实也就是将所有录音时所用的设备数字化, 同时在后期制作处理时, 将音频和视频完美结合, 使各种因素的联系更加密切, 不管是采用什么技术进行数字录音, 都可以将各种信号相结合, 将现场录音时的不同步和差异弃除, 将所有信息同步。整个过程与电脑中复制、粘贴、剪切等操作功能相似。通过小范围地调整参考数据, 打造出不同的风格和不同的音色。

二十世纪五十年代后, 发明家发明了关于录音技术的产品。后来, 在很多杂志和报刊上相应刊登过对现在录音技术的深入研究和考察, 很多优秀的音乐作品也因为高技术的录音横空出世。比如著名乐队披头士的专辑和作品, 其录音在当时引起了非常大的轰动, 奠定了在录音棚录制声音的基础。不论多么复杂的声音和多么刁钻的音色, 运用数字技术都可以将其经过后期的处理和磨合, 用变形、调制的方法来精心制作, 将节奏和音律在后期进行修饰, 从而形成一致性[6]。

数字背景下的录音技术发展了很长的一段时间, 从一开始小范围的使用到后来被人们大范围地应用。虽然一开始技术没有那么全面, 设备也没有那么先进, 可是经过人们的研究和探索, 设备逐渐先进, 新的先进的设备逐渐代替了原来笨拙的设备, 如今技术已达到炉火纯青的程度了, 但是依旧有很多的不足和需要改进的地方。以计算机为基础的录音设备也要进行改革, 它的改革就是模式上和模块上的变动。在录音的选择上, 更加灵活的变通性也是非常必要的。同时要将录音工作与艺术更加紧密地挂钩, 做出更加符合人们审美观点、更加富有空间性、艺术性的作品, 通过高科技的数字技术, 在各行各业如影视、演唱等领域大放异彩。

3 结语

数字技术对录音技术的渗透更加深入, 在不断进步的同时, 将录音作品的灵活度和表现出来的形式更加富有艺术性和可发展性。人们生活水平提高的同时对录音技术的要求会更加高, 只要把握高科技的发展, 利用数字化的背景就能使录音技术再创巅峰。

参考文献

[1]杨德雄.数字背景下的录音技术发展分析[J].中国传媒科技, 2013, 03 (04) :167-171.

[2]徐恩慧.数字时代录音技术概述及发展刍议[J].音响技术, 2010, 01 (08) :34-56.

[3]钟丽琼.我国著作权法中录音制作者权及其完善研究[N].邵阳学院学报, 2014-08-28 (11) .

[4]楚毅.数字时代录音技术发展探析[J].黄河之声, 2012, 03 (09) :99-101.

[5]张振涛.按下录音键—杨荫浏、李元庆与音响资料的建设[J].中国音乐学, 2010, 01 (08) :85-123.

一段“救命”的录音 篇11

一天，28岁的姜华家中闯入一名不速之客。

对方刚一进门，就旁若无人地对房子品头论足：“啧啧，这房子真破。”

“谁让你进来的？再不走，我就报警了。”姜华生气地说。

“要走的人是你，这房子现在是我的了。”对方嚷嚷道。

姜华心想，这人是不是神经病啊，这套房子是自己和丈夫多年前购买的，怎么可能成了他的？

然而，当对方拿出一样东西时，姜华顿时傻了眼。

房子一夜之间易主

只見对方拿出一本房产证说：“你看，这套房子是我的名字—马志强。”他边说还边拿出一沓文件向姜华展示：“这是法院的调解书，已经把房子‘判’给我了。”

姜华接过房产证一看，房产证上登记的就是自己家房子的地址。再拿起调解书，上面清楚地写着自己和丈夫张庆在2011年8月被马志强告上了法庭，要求二人共同偿还借款800万元。因两人拒绝还钱，马志强向法院申请强制执行，将两人名下的两套房产、两辆轿车作价400万元抵偿张志强的借款。而剩下的400万元借款，两人必须在2012年2月份前分3次还清。调解书中还记载：姜华和张庆共同委托某律师事务所田律师特别授权代理此案。

得知这一切后，姜华简直要疯了：“不可能，我从来没有借过你的钱，你肯定是个骗子。”

面对情绪失控的姜华，对方只好退了出去，离开时恶狠狠地说：“别以为你不走我就没办法了，咱们走着瞧。”

对方走后，姜华顿时瘫坐在地上。她根本不认识马志强，也没听丈夫说过债务的事情，更没有接过法院的传票……沉下心来后，她慢慢思索，感觉这事一定跟丈夫有关系。

姜华和张庆的感情原本很好，两人婚后育有一子。近几年来，张庆在公司虽然升职加薪，脾气却越发暴躁，经常怀疑漂亮的姜华在外面有情人，并为此经常殴打姜华。忍无可忍之下，姜华于2011年7月向法院起诉离婚，并要求分割夫妻共同财产。但张庆并不同意，姜华也没有足够证据证明夫妻感情破裂，法院因此不准离婚。

姜华咨询律师后得知，6个月后才可以重新起诉离婚，因此她一心一意等6个月后再去法院起诉离婚。直到故事开头的一幕发生，姜华才回忆起自从自己起诉离婚后，张庆的行踪就一直鬼鬼祟祟，还不止一次威胁过自己，“你要是离开我，我就让你变成穷光蛋！”难道，真的是张庆在捣鬼？

过了好一会儿，她终于醒过神来，立刻赶去法院查询。

经查询得知，车和房已经过户给马志强了。可最让姜华不解的是，自己从未聘请过什么代理律师，也根本没有签过字，为什么法院就相信田律师全权代表自己出庭呢？

【法律点】

张庆和姜华是夫妻关系，张庆可以私自替姜华委托律师进行代理吗？这样的授权委托是否合法？

王芳释疑：很多人认为夫妻本为一体，可以互相替对方做任何决定。我国《婚姻法》规定，夫妻对共同所有的财产，有平等的处理权。因日常生活需要而处理夫妻共同财产的，任何一方均有权决定。但夫妻非因日常生活需要对共同财产做重要处理决定，双方应当平等协商，取得一致意見。面对800万元的重大债务纠纷，张庆本应与妻子姜华协商处理。但结果是张庆背着妻子操纵了整个案件，擅自替姜华委托律师、处理财产。那么，张庆私自替姜华委托律师的行为是无效的。

本案中，田律师没有严格按照规定与姜华本人签订书面委托代理协议。并且姜华和张庆正处于离婚期间，双方是有利益冲突的，根据《律师执业行为规范》第64条规定：在未征得委托人同意的情况下，律师不得同时接受有利益冲突的他方当事人委托，为其办理法律事务。所以本案中律师不能同时担任张庆和姜华的委托代理人，其代理行为是不合法的。

婚姻在法庭之上结束

得知事情真相后，姜华简直气疯了，为了扭转败局她决定去咨询律师。

“张律师，你可得帮帮我啊，要不我的下半生怎么过啊！”姜华满怀期待地看着律师，律师也是第一次听说这样离奇的案例。根据姜华的描述，律师猜测姜华的丈夫伙同马志强伪造了这笔债务，经反复考虑，逐渐形成一套解决问题的计划。

从律师楼出来后，姜华就赶到了张庆的公司，询问其是否知道债务调解的情况。张庆当即承认自己确实向马志强借了800万元，但都被自己花光了。姜华不信，当场揭穿说：“去年你赚了不少钱，不可能缺钱啊！再说我怎么从没听你说过借钱的事？”

张庆一时无法自圆其说，恼羞成怒之下狠狠给了姜华一个耳光。姜华忍着疼痛说：“你竟然敢打我！我要跟你离婚！”

没想到，张庆非但不恼怒，反而得意地说：“你不是想跟我离婚吗？我不会让你分到一分钱的。我早就准备好了，我不但不给你一分钱，还要你偿还巨额债务，看你怎么办。”说完便哈哈大笑起来。

姜華哭道：“你太狠了！你伙同别人陷害我，简直不是人！”张庆看姜华崩溃了，又担心公司员工议论，就躲开了。

了解事情真相后的姜华下决心一定要夺回本应属于自己的财产。没多久，姜华就和张律师一起去进行调查，律师从原审法院调出了案件的全部档案。经过一番调查取证及法律文书的准备工作，两周之后，律师代表姜华向高级人民法院递交了再审申请书。

很快，再审案件承办法官通知姜华和张庆分别谈话了解情况。姜华的代理律师当即申请对律师的授权委托书上的签名进行笔迹鉴定。鉴定结论显示：授权委托书中“姜华”的签名并不是姜华本人书写。

3个月后，高级人民法院裁定该案由原审法院进行再审。这让姜华十分激动，张律师告诉她，按照审判监督程序决定再审的案件，法院已裁定中止原判决执行。虽然有了希望，但张律师告诉姜华，不可掉以轻心，还有一场艰难的战争要打。

终于迎来了再审开庭的日子，姜华和张律师在法庭上阐述了再审的事实和理由：债务纠纷发生在姜华与张庆离婚期间，双方是有利益冲突的。原审律师在没有得到姜华授权的情况下，弄虚作假私自代姜华参与案件审理，致使姜华名下的全部财产被抵偿给他人，完全剥夺了姜华本人参与民事诉讼的权利。而张庆为了达到隐匿、转移夫妻共同财产的目的，伙同马志强恶意串通、虚构800万元债务，侵占姜华的合法财产，给姜华造成了巨额损失，有录音证据可以证明该事实。

听到这里，张庆和马志强坐不住了。“什么录音证据？”张庆心里泛起了嘀咕……他们没有想到，姜华当初咨询律师后，按照律师的建议，故意跑到丈夫的公司与他理论，偷偷把两人吵架内容做了录音，并且笔迹鉴定也成为姜华再审中的有力证据。

铁证面前，张庆只好承认自己私自替姜华委托律师的事实。

很快，法院依法做出了判决：张庆、马志强二人恶意串通、虚构债务严重侵害了申请人的合法财产权，撤销一审调解书，驳回马志强诉讼请求。

房产和轿车在转了一圈后又物归原主了。此时，姜华重新燃起对未来美好生活的向往，也更加坚定了她与张庆离婚的决心。

半个月后，法院最终判决二人离婚，并认定张庆在离婚案中有故意转移大量贵重夫妻共同财产的情况，仅分给张庆夫妻共同财产总额30%的财产。

在法院宣判时，张庆眼看着全部家当被分走了一多半，心疼得差点昏倒。

录音技术论文 篇12

关键词：现代录音技术,声乐学习,声场,演唱效果,训练方式

抛去歌曲演唱中旋律与歌词的诠释外, 大部分声乐初学者的注意力都会放在所谓“声音”上, 这个所谓的声音基本就是要靠人耳去辨别“好听”或者“不好听”。而恰恰人耳的构造给大部分声乐学习者都带来了听辨障碍。

一、传统声乐训练存在的弊病

在声乐训练中, 由于学习者进行训练的场地不同, 环境不同, 就造成了声场的不同, 这会很大程度的影响歌唱着的歌唱状态。回音好的声场, 歌唱者就觉得比较轻松, 歌唱起来游刃有余, 声带以及身体机能的运用就比较科学;回音不好的声场, 由于歌唱者听不到更多的自己的声音, 无法判断声音好坏, 就会出现用力过猛, 声带过度挤压, 以及身体各个环节的技能都出现过度用力而导致的技术变形, 从而直接影响歌唱者的心态以及声音状态。

由于音乐和演唱机能的抽象性, 导致歌唱者在进行声乐演唱后, 很难细致地记得自己所演唱的歌曲到底是如何唱的, 运用了什么样的技术动作。所以就得一遍一遍地反复唱, 从而使声乐学习周期加长, 也给声带等肌体带来更重的负荷。这造成了学习声乐的巨大阻力。综上, 传统声乐的学习存在的种种弊端, 造成了声乐学习难理解、难辨别、难判断、难记忆的现状。

二、录音技术的运用对声乐学习的作用

通过录音技术的运用, 歌唱学习者在演唱训练的时候都带着固定的监听耳机, 声音直接传入耳廓不经过任何介质直达鼓膜, 同时加入固定的模拟混响效果, 从而固定住训练者的声乐训练环境, 使其受到声场环境改变带来的负面影响达到最小化, 再通过长期的训练, 最后要学习者记住自己在演唱时身体各个部分的技术状态。通过现代录音技术的介入, 使得声乐演唱学习者的演唱得以保存, 可以在一次演唱训练后反复试听之前演唱的音频, 从中找出问题和毛病, 从而得到训练重点。能够准确、简洁、迅速地达成声乐作品技术上的改良和完善。更重要的是不用声乐教师一遍一遍地辨别和参考, 从而省掉很大的人力和资源。

目前普通话评定标准已由评委评定改变为了又计算机做音频频谱分析来评定评分, 这就是现代录音技术在艺术门类科学上的突破进展。声音是否完美, 不再仅仅由人来评定抽象的好坏, 也能在音频频谱上体现得淋漓尽致, 用数据说话, 来达到主观感觉与科学数据评定的一致性。学习者可以给自己录制过的音频做频谱分析, 从而发现自己的声音在频率上有什么样的缺陷, 需要怎么做才能够得高更平整、更完美的频谱, 从而得到真正意义上的完美声音。

在声乐学习时, 通过录音技术的支持, 学习者可以直观地听到自己的声音, 而不是通过反射介质反射回来听到抽象的声音, 那么教学者就可以很直接地给学习者以建议, 简单的“哪个声音好, 哪个声音不好”然后参考之前录制的好的声音让学习者用自己的认知去达到技术上的共鸣, 而不用像以前那样繁琐的把自己的认知强加于学习者之上。

三、现代录音技术融入传统声乐学习几点要求

现代录音技术固然很先进, 但几千年来留下的声歌理念是绝对不可摒弃的。要以传统声歌理念作为基石, 通过现金的录音技术达到更好的学习效果, 而不是拥有了现代技术, 就抛弃了之前留下的那么多好的学习观念。所以在新观念融入的同时, 我们声乐学习者要懂得继承发扬。在录音学习的过程中, 很难避免有学习者用录音音频去参加各类演出, 从而达到极好的演出效果。但事物皆有利弊两端, 客观地使用录音技术完善演唱技术会使演唱技术不断提高, 而过多的利用录音技术去参加演出, 就会“假唱”成瘾, 在心理上和生理上都对录音过于依赖, 久而久之便失去了歌唱能力。故切忌过多运用录音技术弥补演出时的演唱缺陷。录音技术运用到声乐学习中的最终目的是能够摆脱声场控制, 规定好自己的技术动作, 使得歌者无论在生么样的声场环境中都能如一、自如地诠释音乐作品, 所以最终歌者是要摆脱录音技术的, 所以不要改变初衷过于依赖录音技术。

综上所述, 现代录音技术在声乐的学习和训练中, 起到客观、简化学习过程、积极的作用, 对传统抽象声乐技术具象化、规范化。合理地运用现代录音技术学习和练习声乐技术, 会使两者产生共鸣从而达到良好的效果。

参考文献

[1]David Miles Huber, Robert E.Runstein.音频技术与录音艺术译丛:现代录音技术[M].北京:人民邮电出版社, 2013.

[2]Bruce Bartlett Jenn.实用录音技术[M].北京:人民邮电出版社, 2010.

[3]李晋玮, 李晋瑗.沈湘声乐教学艺术[M].上海:上海音乐出版社, 1998.