广播录音新闻制作技巧

广播录音新闻制作技巧（精选4篇）

广播录音新闻制作技巧 篇1

一、正确把握新闻舆论导向

对于广播新闻编辑来说, 正确把握舆论的导向是最基本的要求, 因此, 在对新闻工作进行宣传时, 一定要坚持在党性原则的基础上, 正确把握舆论的导向, 这样的新闻广播才可以拉近党和人民之间的关系, 实现社会主义和谐发展。另外在做新闻宣传工作时, 要求广播新闻工作者们从内心深处要坚定党的信念, 树立牢固的政治意识、责任意识, 做到宣传内容具有正能量, 以促进社会和谐发展为己任, 从而能够更加主动地去服务人民, 为社会主义的和谐发展作出自己应有的奉献。广播新闻主要是以广播社会上实际发生的事实为主, 所以其在很大程度上影响着人民对社会的看法, 尤其是作为党的新闻工作者, 要及时把党的会议和决定广播出来, 把党全心全意为人民服务的宗旨广播出来, 引导社会人民紧密团结在党的领导下, 同党中央保持一致, 发展社会经济。除此之外, 还要把党的路线和方针、政策, 及时宣传到人民群众去, 同时还要把人民群众的想法反映给党, 始终坚持“以团结、稳定、和谐、正面的宣传为主”的方针, 使人民群众跟党血肉相连, 团结起来共同实现祖国的繁荣昌盛。比如, 前段时间发生的马航事件, 广播新闻工作者就要将党中央高度重视此次事件, 全力以赴搜救遇难人员的以“人民生命高于一切”的理念, 及时、准确地反映到人民群众中去, 使人民群众明白, 党中央是站在人民这一边的, 当人民遇到困难时, 党中央会在第一时间提供帮助, 使人民群众放心, 从而用积极、健康的思想来引领群众, 从而在最大限度上为和谐社会的建设提供正确的舆论支持。因此, 广播新闻编辑在选择和编写稿件过程中, 一定要将政治意义放在首位, 站在政治的高度去观察, 从而确保能够正确地把握新闻舆论的导向。

二、突出特点, 发挥优势

广播新闻工作者要将广播的特点充分发挥出来, 从而使本台广播具有非常明显的独特优势。广播电台在一天的不同时段都具有不同的节目, 因此, 要根据时间的不同选择不同的广播新闻, 充分满足听众的口味。比如, 在早晚高峰时期, 可以播放一些交通方面的情况, 使听众们能够在第一时间了解路况。另外, 广播新闻还要掌握新闻热点, 及时播放人民想听的新闻, 比如, 国家在召开“两会”的时候, 广播新闻编辑就要着重选择一些有关“两会”内容的稿子, 这样可以及时向听众播放最新的“两会”动态, 从而使广播的特点充分发挥出来。

三、用与时俱进、不断发展的原则策划节目

广播编辑一方面要具有一定的笔头功夫, 另一方面还要具有与时俱进的创新意识。社会发展的速度是非常快的, 没有哪一个节目是可以一成不变的进行下去的, 因此, 新闻编辑在策划节目时, 要掌握最新的社会潮流, 跟上社会发展的脚步, 从而能够使听众一直听到最新的新闻。现在的社会是人才的社会, 而广播又是跟社会联系非常紧密的一个行业, 各个广播节目之间的竞争也是日趋激烈, 若墨守成规, 不进行改革和创新, 节目是很难生存下去的, 时间一长, 听众就会产生厌倦心理。所以说, 发展才是硬道理, 新闻编辑者一定要具有创新意识, 在策划节目时, 要跟上时代发展的脚步, 才能为听众创造出最新、最好的节目。

四、以多样的参与方式丰富节目的内容

在一个广播节目播放之前, 都要对听众的接受能力做出一个合理的评判, 但是要想能够使一档节目真正地出现在听众面前, 要注意两个方面:一是广播新闻的内容, 也就是通过该节目主要是向听众传播什么样的信息, 听众听了后能不能受益, 受益有多大, 等等;二是参与方式要丰富多样, 随着现代科学技术的不断发展, 很多高新技术已经成为人们日常生活中不可缺少的一部分, 以前人们听广播, 只是单纯地听, 不能参与, 后来有了电话, 人们可以通过打电话的方式参与进去, 随着当前QQ、微信、微博等交流工具的出现, 人们参与的方式变得越来越多样化, 因此, 广播节目要开设更多的参与渠道, 使更多的听众参与进来进行互动, 使节目越办越火。因此, 广播新闻编辑在策划节目时, 一定要为听众开设多种参与渠道, 只有越来越多的听众参与, 广播节目才能更好地办下去, 能够更好地为听众服务, 传递社会的正能量。

五、识别来稿真伪, 发现新闻线索

广播新闻编辑要对来稿进行严格的审核, 辨别来稿的真伪, 对于假新闻坚决不能播放, 要站在广播媒体长远发展的角度去思考问题, 不能为了一时的利益而去播放一些虚假的新闻。比如, 前几年的假医疗新闻, 虽然在当时取得了很高的收视率和经济利益, 但是, 从长期来看他们却失去了更多的听众, 而且广播新闻的质量也越来越差, 很难长久发展下去。因此, 要求广播新闻编辑具有一定的识别来稿真伪的能力, 及时发现最新的新闻线索, 并不断培养这方面的能力, 以使节目在激烈的市场竞争中生存下去。

六、结合广播特点, 适当选取标题

广播新闻的标题, 也可以称之为新闻提要, 是给人第一印象的重要因素, 一个好的广播新闻标题能够在第一时间抓住听众的心, 使听众对其产生浓厚的兴趣, 引导听众听取接下来的一系列新闻。但是长久以来, 编辑对广播新闻的标题并没有引起足够重视。广播新闻一个最重要的特点就是, 人们是单纯靠听觉来听取新闻的, 所以广播新闻的标题一定要在声调上注意其优美和响亮的程度, 让人听起来觉得舒服而且容易理解。这就要求广播新闻的标题一定要简洁明了, 不宜过长, 这样能够使听众更好地接收广播新闻的重点;在标题的内容方面, 一定要做到真实, 不弄虚作假, 这是广播新闻标题应具备的最基本的特征;叙述方式尽量采用正叙, 倒叙或者其他方式不利于听众理解其中的意思, 不使用文言文、简称、暗述或者其他容易让人产生分歧的词语, 尽量使广播新闻标题达到通俗易懂、简洁明了和引人入胜的效果。

七、将满足听众的需求作为主要宗旨

在发展迅速的现代化信息社会中, 广播节目层出不穷, 竞争十分激烈。人们面对众多的广播节目, 不再是以前单纯地接受广播电台制作并提供的各类节目, 而是随心所欲地选择自己喜欢的、想听到的节目, 因此广播新闻编辑要做到的十分重要的一点就是抓住听众的心。听众是广播节目得以存在并进行下去的最重要的因素, 一个没有人听的广播节目是不可能长久的, 所以在策划并制作广播节目时, 广播新闻编辑一定要考虑到听众的心理, 制作出听众想知道的新闻, 这样节目才能得以延续。广播节目最大的优势在于其空间上的不局限性和时间上的连续性, 这使得听众在任何时间任何地点都能够随意听取自己想收听的新闻。得益于这两大优势, 广播新闻编辑可以发挥其想象力, 制作不同的广播新闻节目, 丰富新闻内容, 这样不仅能够满足各类听众的需求, 还能够使广播节目变得丰富多彩, 增添更多的趣味性。随着人们的生活水平不断提高, 人们对精神食粮的需求也更加多样化, 想听到的新闻各式各样, 对此广播新闻编辑就要做到主抓大众的心理需求, 充分了解听众想听到什么样的新闻, 对什么事情比较感兴趣, 针对其爱好以及需求有的放矢, 精心策划出一档深抓大众心理的广播新闻节目, 以提高广播新闻节目的收听率。

八、结语

好的广播新闻节目需要编辑从各个方面努力考虑才能最终敲定, 一方面要提高广播新闻内容的质量, 另一方面要开设多种听众参与渠道, 吸引更多的听众参与进去, 从而在最大限度上提高节目的竞争力。

参考文献

[1]扈航.广播节目主持人的策划能力探析[J].沈阳大学学报 (社会科学版) , 2013 (6) .

[2]晁惠.当代广播新闻节目策划与制作初探[J].吉林广播电视大学学报, 2009 (3) .

刍议录音制作的方法与技巧 篇2

1 录音的基本概述

录音是一项媒体中经常使用的将声音记录在媒质上的工作。录音工作包括两个过程:录音和放音,合在一起叫做录放音。它是一项技术与艺术相结合的工作。并且,这项工作需要录音师具有广泛的学科能力,如语言声学、电声学、音乐声学以及心理等方面的学问。录音的目的就是将原声最大程度地重现。另外,有时为了适应音响的需求,还能将一个真实的声音进行改变。但是,有时会受到设备和重放环境的制约,因此,录音设备和录音的技术手段都是要经过不断的发展与进步才能达到艺术表演的要求。

2 当前录音技术的发展现状

2.1 数字录音技术的出现与发展

数字录音是随着数字信号处理技术、计算机科技的发展而出现的一种声音处理手段。这种全新的录音手段,不会出现早期模拟录音中磁带录音造成的杂音。目前,数字录音技术的方法主要有同期录音与多轨录音两大类。而到了20世纪80年代末到90年代初期,这两种录音方法得到了普遍的利用;进入21世纪以后,随着人们对于美感的追求,借助科技的力量,录音思路与技术都发生了重要的改变。录音中对声音的处理变得更加细致,音乐的平衡力与艺术的展现力都已经处理得相当完美[1]。

2.2 计算机技术的发展影响了人们对于高品质声音的判断

目前,大众的审美水平已经被计算机技术的发展大大降低了。现代人大多数通过MP3来欣赏音乐,这种经过压缩后的声音变得比较粗糙。另外,一些录音编辑的操作简单,制作软件的大量普及,致使人们懒得思考,这样许多虚假雷同的作品就流于市场中了,这样不仅能影响人们的创造力,还能够降低人们的审美水平。

3 录音制作的方式与技巧研究

3.1 录音方式的分析

3.1.1 语言节目的录音制作

我们现实生活中常见的语言节目如新闻报道、电影与比赛解说词等,都是语言节目的录音制作。当播音员进行新闻报道时,通常只有一个单方向的传声器;而如果是两个人的话,就应该适当调整两个人的传声器的距离,达到两人声音传递的和谐与平衡。

3.1.2 文艺节目的录音制作

文艺节目通常是在室内进行录制的。它与露天的室外录制相比,涉及面较广、技术性较强,如一些文学类的节目、评述、话剧等。另外,不同的文艺节目所采取的录制方式也不同,大型的演播厅混响时间一般为1.5～2.0秒,而小的演播厅的混响时间只控制在1.0～1.2秒之内。文艺节目根据其声级高、动态范围大等特点,录制时要选用高品质的传声器与设备,以达到最完美的录音效果。

3.2 录音技巧的把握

3.2.1 拾音距离的掌控

传声器与声源的距离是直接影响录音质量的重要因素。拾音距离的增加能减弱声源的直达强度。因此,一定要注意拾音距离的掌握。拾音的高频损失是由空气的吸收特性造成的。因此,使用高频有所提升的传声器或提升调音台的高频,拾音的距离就会缩短,就会给人一种舒适亲切的感觉。

3.2.2 把握声音的立体感

声音的立体感能给人一种身临其境的感觉。在现实生活中,我们周围的声音都是立体的,音乐会是最明显的立体声,交响乐的奏起,多种乐器的完美结合都能使人感到听觉上的冲击。而把握好立体声的制作,就要借助计算机技术来完善录音技术的不足。

4 结论

依据现代技术的不断发展与进步,录音制作的方式也在不断转变,录音的技巧也在不断更新与提高。另外,也要求录音工作者有专业的水平与成熟的手法,才能使录音的发展不被时代的洪流所淹没。录音技术作为一项综合性的工作,每一部分的研究都要经过反复的推敲才能得以实现。另外,针对不同的录音的要求,就需要采取不同的录音手法,并且借助现代技术数字设备的应用,才能将完美与高品质的录音作品展现在人们面前。

参考文献

浅谈录音制作的方法与技巧 篇3

关键词：录音,方法,技巧

一、录音的定义

录音即是将声音信号记录在媒质上的过程。将媒质上记录的信号重放出声音来的过程称为放音。录音和放音两过程合称录放音。常见的有唱片录放音, 磁带录放音和光学录放音。就录放音制式而言, 有单声道和立体声录放音之分。

广播节目录音制作是一项综合性技术工作, 涉及面很广。它要求录音师不但要具有较高的艺术修养, 还需具有较全面的电声技术知识, 更需要具备将艺术与技术相结合的能力;要求录音师在电声技术方面应掌握播音室的声学特性, 熟知录音设备的基本原理。录音师在录音制作节目中需要反复实践不断总结经验, 以便提高录音与制作水平。同时还要努力学习、掌握迅速发展起来的数字新技术。

二、录音与制作的基本要求

要录制一个高质量的节目, 除了要求录音师具备艺术与技术水平之外, 还要根据节目性质选用具有适合声学特性的演播室, 要求正确使用电声系统中的各个电声器件和设备, 更重要的是在演播室内正确布置演播人员的位置以及正确安放传声器的位置。

(一) 拾音

拾音时, 传声器与声源的距离是关系录音质量的主要因素之一。声源的直达强度是随着拾音距离的增加而减弱的, 而混响声强度则基本不变。应当注意的是, 当拾音距离稍大时, 由于空气的吸收特性, 拾音点的直达声高频分量会有一定的衰减。为了弥补这种拾音的高频损失, 应当使用高频略有提升的传声器或将调音台的高频略做提升。录音时传声器的拾音距离越小, 重放时越会给人以亲切、舒服的感觉。所以, 同一声源拾音距离不同, 会使重放的声音具有不同的“气氛”。

(二) 监听

监听系统是供录音师和审听人员通过听觉感受来评价广播节目质量和内容的一种专业设备。监听系统的瞬态特性比一般重放扬声器系统要求要高得多。专业监听系统必须留有足够的峰储备 (大约10~20dB) , 只有这样才能在重放音乐节目信号颠峰时, 不致因产生削波而影响重放音质。由于监听系统是一个整合系统, 各设备与设备之间的相互连接应从整体考虑。

(三) 计量仪表

众所周知, 音量单位表 (VU表) 只能指示出节目信号的准平均值, 而不能指示出节目信号的峰值, 所以音量单位表一般不能反映出因节目信号过大引起的失真, 而峰值表则可以。因此峰值表监测节目信号的峰值时比音量单位表更为优越, 但峰值表并不能表示出节目的信号的响度, 因为人耳对声音的响度感受接近音量单位表, 而又不是峰值表。因此, 在录制节目时, 音量单位表和峰值表并用, 更有利于保证节目的质量。同时, 相关表是显示立体声节目左、右声道之间的瞬时相位关系的, 其作是用来检查立体声节目信号相位是否正确。在录制立体声节目时, 为保证节目质量, 录音师除要注意观察音量单位表和峰值表外, 还要严密注视相关表。

三、录音与制作的一般工序

(一) 语言节目的录音与制作

语言节目的录音与制作是指以语言为声源的拾音与节目制作, 如广播节目中的新闻报道、电影解说词等等。语言节目信号是瞬变的, 是发声功率和持续时间的总合。经过频谱分析的结果得知, 一般应采用平均声功率的概念。语言节目信号的声级虽然比乐器演奏信号声级要小一些, 但是它的方向性极强。语言节目的录音是以清晰度和可懂度为主。为了提高语言节目的清晰度, 应采用混响时间及隔声措施均符合要求的演播室。一般语言演播室的混响时间宜采用各频段中平直的幅频响应, 在100Hz、125Hz稍呈下降更为理想。

当只有一个播音员播新闻报道、解说词时, 通常只有一支单方向传声器。传声器与声源的距离大约在20~30cm。如果两人共用一支传声器时, 则两个都必须对准传声器的有效拾音区, 否则拾音质量将受到很大的影响。若两人共用一支双方向传声器拾音时, 可根据两人的声音特点和强弱, 适当地分别调整两个人与传声器的距离, 以求达到两人的声音和谐与音量平衡。

采用单支传声器拾音, 较易确定拾音位置, 调节操作也较简单, 但只适合小规模的录音场合。若参加录音的人数较多时, 就要采用多支传声器录音。

通常在多支传声器拾音中, 应采用“主传声器”方式。这是一种用单支传声器对演播现场进行全面拾音的方法。另外, 再在一些声部前面放置一些近距离传声器, 作为辅助拾音。调音时, 应使主传声器的声音达到60~70%作为基础。然后, 再适当增减其他传声器的音量, 以达到各部声音的平衡。这样的拾音即突出了主体声源, 又不至于漏掉某个声源。一般情况下, 主传声器供节目主持人或主要发言人使用。辅助传声器供采访对象或嘉宾使用。

(二) 室内文艺节目录音与制作

室内文艺节目的录音是指在演播室内的录音。它与在露天广场录音的方法是有所区别的。室内文艺节目录音涉及面广, 技术性强。除了要有艺术上的要求外, 还要特别重视录音质量。用广播的文艺节目形式多种多样, 按其表现形式可分为音乐、戏曲、文学三大类。下面主要介绍一下文学节目的录制。

文学节目是指以语言为主的节目。如话剧、评书、诗朗诵等。要录制好一场文艺节目, 除了要详细的了解所录节目的内容外, 还要了解所用的演播室的声学条件。比如演播室的混响特性、声扩散特性及近次反射声等情况。在录制不同的文艺节目时, 对演播室的要求也不相同。比如一个大型的演播室可以用于录制大型交响乐、民族交响乐、大乐队伴奏的戏剧、大合唱等。其大型演播室的面积一般在300~400m2左右, 混响时间一般为1.5~2.0秒。用来录制中型乐队的演奏、民族音乐、歌剧、小合唱等节目的演播室面积大约在200m2左右, 混响时间大约在1.0~1.2秒。用来录制独唱或小乐队节目的演播室面积大约在100m2左右, 其混响时间约为0.8秒。

文艺节目的频带宽、声级高、动态范围大, 录制时要选用高质量的传声器和录音设备, 而且要由有经验的录音师调音才能得到优秀的录音制品。文艺节目的拾音可采用电容传声器、铝带或动圈传声器等。

四、广播剧的录音与制作

广播剧是一种新兴的广播艺术形式, 属于听觉艺术。它是由语言、音乐和音响效果组成的。广播剧的特点是通过各种音响效果、语言、音乐和谐地统一组合在一起, 来表现出故事情节与主体思想, 塑造人物形象。通过听众丰富的想象力来展现剧中场景, 产生闻其声如见其人、尤如亲临其境的艺术效果。

(一) 录音

广播剧的录音一般分为三个步骤:试音、正式录音、节目制作。按剧本的不同角色进行试音, 先确定传声器类型、有效角、距地面高度和声源的距离。并按剧本的要求对各个人物的声音进行修饰、电平调整等工作。经过试音后, 再按制定的录音方案开始正式录音。

(二) 制作

将已录好的语言和音响效果素材, 按着剧本的顺序进行合成。解说词常作为转场的手段, 有时几句简单的解说词就可以将剧情中的时间、地点、空间和情节发展充分地展现出来。

下面简单介绍一下多声道录音与制作。

多声道录音有两方式:即多声道同期分轨录音及多声道分期分轨录音。

(1) 多声道同期的分轨录音

就是先把各个不同的声源, 同时录在多声道磁带的不同声轨上, 然后再制作合成所需要的节目。先把乐队分成若干组进行录音, 根据分组情况分别安排在播音室内适当的位置, 每组都有自己的专用传声器。为防止串音, 可加大各传声器之间的距离或在各传声器之间设置活动吸声屏风。要求演播室的混响时间要尽量短, 并应具有强吸声、强扩散的特性。传声器也要采用锐指向性的。将乐队布置好, 传声器调整准确后, 把各传声器拾取的节目信号送至调音台, 对每一个传声器拾取的信号进行逐一的调整。此时, 相邻的两路传声器之间的声字隔离度至少要在15dB以上。再将这些送至调音台的节目信号进行各种音质高速或人工延迟、混响等声处理, 然后再将节目信号输出到多轨录音机记录设备, 把所有不同声道的节目信号录制到多轨磁带所对应的声迹上去, 也可记录在多轨载体所对应的声迹上。

把录好的多轨磁带进行重放, 把各轨信号分别输入到调音台, 再分别进行均衡、混响等处理。按节目要求再进行音色、音量、声像的艺术加工。这个过程称作合成节目。

(2) 多声道分期分轨录音

在不同的时间里把声源信号记录在多轨磁带的不同声道 (轨) 上, 这就是分期分轨录音。它与同期分轨录音的区别是:在不同时间里进行录音, 而同期分轨则是在同一时间里进行录音。多声道分期录音相对同期录音而言, 它把一个完整的乐队划分为若干组, 每组或每件乐器进行录音, 较同期多轨录音有较大的录活性。其具体录音、合成与同期录音基本相似。

五、数字录音技术

数字技术已是今天的主流, 数字调音台、数字音频工作站、MIDI合成与采样、电子乐器音乐软件、数字信号处理器等数字化新产品不断问世。录音技术借助数字技术的发展, 其录音制品种类和数量都得到极大地发展。

由于科技发展, 数字录音技术为家庭录音室的出现提供了条件, 并使音乐家和音响制品制作人在家里就可以进行录音、制作自己的作品, 数字设计概念, 即使昂贵庞大的录音室建于很小的家庭房间中, 也可以建立一个综合系统, 通过计算机使音频、视频配音制作中诸多方面有机地结合起来。这也许就是明天录音技术的变革, 将改变着录音技术的未来。

结语

录音技术是一项综合性的工作, 需要对每一个细节进行反复研究, 加强实践。特别是针对不同的录音要求, 需要采取相应的录音技巧及方法, 使录音工作的每一个细节都有的放矢, 同时还应注意现代数字技术在录音中的应用, 才能使录音工作及质量更加完美。

参考文献

[1]姚国强.影视录音[M].北京.北京广播学院出版社.2002.

[2]黄涵.王宏民.录音与调音[M].北京.中国广播电视出版社.2002.

[3]锡宗.隋文江.使用音响技巧[M].北京.中国计量出版社.1994.

广播录音新闻制作技巧 篇4

广播电视事业的繁荣, 首先要有高质量的节目作保证, 这就要求录音师在录音过程中, 务必具备熟练掌握各声源特点、适当选用传声器、合理运用录音技术等知识和经验, 这样才能保证有高质量的节目。长期以来笔者录制了不少西洋管弦乐队节目, 均有一定的质量, 下面谈谈笔者的一些体会。

一、声源特点

西洋管弦乐队的乐器主要有小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴、单簧管、双簧管、长笛、大管、圆号、长号、小号、定音鼓等。这些演奏乐器各有特点:

1. 小提琴:其基频在185HZ—1.3k HZ之间, 高次谐波可达20KHZ。它的音域很宽, 泛音特别丰富, 音色明亮, 色彩丰富, 穿透力较强。在乐队中小提琴经常演奏主旋律。其面板和琴弦垂直方向是辐射声能最大的区域。

2. 中提琴:其基频在131HZ—1046HZ之间, 高次谐波可达12KHZ。中提琴的定音要比小提琴低纯五度。它的琴体比小提琴大, 音色相对浑厚, 适合于演奏抒情的旋律。它的结构、辐射声能最大的区域与小提琴相似。

3. 大提琴:其基频在65.4HZ—523.54HZ之间, 高次谐波可达14 KHZ。它的结构与小提琴相似, 为竖拉奏式提琴类低音乐器, 低频无方向, 音色低沉、厚实, 经常演奏各种宽广、抒情的旋律。

4. 竖琴:它的音响总是水灵灵的。中、高音区柔美而响亮, 低音区暗淡。

5. 倍大提琴:其频率范围20 HZ—10 KHZ。它是乐队主要低音乐器 (低频无方向) , 担任着乐队中的低音声部, 是音乐旋律与和声的基础, 功率比较大。

6. 长笛:其基频在247HZ—6 KHZ。其低音区声音宽厚、略带沙哑, 中音区声音明亮而柔和, 高音区声音则响亮, 不易弱奏。它的频率辐射声能在长笛上方。

7. 单簧管:其基频在139 HZ—12 KHZ。它的声音比较柔和, 它的频率辐射声能基本在其管口。

8. 双簧管:其基频在233 HZ—1760HZ。它的声音比较柔和, 它的频率辐射声能基本在其管口。

9. 大管:其泛音可达8 KHZ, 最高可达12—13 KHZ。大管是木管乐器中的低音乐器, 低音区浑厚、饱满、有力, 表现严峻阴沉, 中音区温和、甜美, 是常用的旋律音区, 高音区音色哀伤痛楚。

1 0. 铜管乐器:它们的方向性比较简单, 声功率较大, 喇叭口是辐射声能的唯一出口。其中:

(1) 圆号:其基频在62 HZ—700 HZ。在强奏的情况下, 泛音的频率的上限可达5 KHZ。其声音丰满、圆润。

(2) 长号:其基频在82 HZ—520 HZ。若强奏可达10 K HZ。

(3) 小号:其基频在165—1175 HZ。

1 1. 定音鼓:它属单皮膜鸣乐器的打击乐, 在乐队中通常设置三到四个, 音色柔和、丰满, 有时可以直接演奏出旋律。演奏方法分为单奏和滚奏两种, 单奏多用于节拍性伴奏, 滚奏则可以模仿雷声, 且效果逼真。[1]

二、传声器的选用

如何正确选用传声器, 首先要了解它的基本特性。为此, 下面谈一谈传声器的基本特性:

1. 灵敏度:它指传声器在声电转化过程中, 把不同强度的声压转换成电压的能力。对于强度很弱的声压, 膜片也能振动并产生出有效的电压输出, 这就是灵敏度高的表示。高灵敏度的可达每微巴约5毫伏的电压输出;低灵敏度的可达每微巴约0.1毫伏的电压输出。

2. 失真度:即声源经传声器拾音以后声频畸变的程度。录音后的声音如果与原声音的波形相同就是传真;如果与原声音波形不同就是非线性失真 (谐波失真) ;如果与原声音虽然波形相同, 但是某些频率的强度不同, 就是线性失真 (频率失真) 。

3. 频率响应特性:指在零度主轴上的灵敏度随频率而变化的情况。良好的频率响应, 是指传声器与声源各频率基本一样, 即频率响应曲线基本平直。

4. 频率范围:优质的传声器的频率范围都很宽, 可以从20-30赫到20000赫。

5. 动态范围:传声器的下限可以做到小于20分贝, 上限可以做到140-160分贝。

6. 方向特性:基本分为三种, 即全方向、8字形双方向、心形单方向。在心形方向中又有超心形。心形单方向特别有效地抑制了串音电平, 提高了直接声的清晰度。

传声器的特性还有其它几种:如信噪比 (60-70分贝) 、防震、抗潮等。[2]接着谈一谈传声器选用:

传声器可以分为电容式、动圈式、铝带式等。目前广泛使用的传声器是前两种。动圈传声器是指向性好、抗压、防震、防风、低频响应好。电容传声器则是频率响应好 (特别是高频) 、灵敏度高。

录制不同声源, 选用不同传声器也是至关重要的。小提琴的音域十分宽阔, 必须选用频带宽、频响平坦的电容传声器U-87。中提琴与小提琴相似。大提琴、倍大提琴低音浑厚, 也选用电容传声器U-87。还有打击乐、铜管乐器冲击力强、能量大均选用优质动圈传声器M-88。

三、隔声设施的使用

通常在室内录音时, 为了达到录音声源清晰和减少传声器之间串音, 经常使用隔声设施。它一般有两种:一种是全封闭的小房子隔音, 另一种是半封闭的屏风隔音。分析如下:

1. 全封闭的小房子。

它一般为固定结构, 它用吸声材料如玻璃棉、泡沫塑料、钻孔板等做成。。因为其不需要拆装, 隔音效果可以做的较好, 声级可以衰减30-40分贝。其比较适合现代音乐录音。

2. 半封闭的屏风。

它使用吸声材料与全封闭的小房子使用吸声材料相似。在声源前设置一块高于声源的屏风后, 声级可以衰减5-6分贝甚至10分贝以上。

屏风设置方法如下: (1) 屏风需靠近声源, 这样会增强吸音与隔音效果。 (2) 屏风设置高度必须高于声源, 尤其须高出声源的声能辐射主要部位。 (3) 屏风应设置在声源反射波最强之处, 一般应设置在前方、侧方或与临近声源相接之处。其比较适合录制管弦乐队节目。

笔者在录制西洋管弦乐队时, 由于福州人民广播电台演播厅不大, 加上演奏乐器较多, 那么使用拾音传声器也相对较多, 就造成传声器之间串音, 引起录音声源不清晰等现象。用屏风为声级较大的倍大提琴、铜管乐器、定音鼓等乐器进行半封闭后, 不仅录音声源清晰了, 有助于音响的融合度和整体感, 取得良好效果。

四、录音制式和方法

在实际的录制中, 常见立体声制式有如下几种: (1) AB制:利用了两只话筒之间的时间差、强度差和相位差为录制原理。将两只型号、性能完全相同的传声器分置左右并拉开一定距离的录音方法, 称为AB制。因为拉开的距离不等, 又常常分为大AB制与小AB制。大AB制从一米到十几米;小AB制从十几厘米到四十几厘米。两只传声器间距不能太大, 否则产生声像中空与死寂区严重的现象。 (2) 声像移动器制式:就是把一个单声道信号由声像移动器按一定振幅比例分配到左右声道中去。其优点是声音比较清晰, 宽度感明显;缺点是深度感和层次感不够明显。 (3) XY制:以强度差为录制原理。以两只型号、性能完全相同的传声器上下重合起来的录音方法, 这又称之为强度立体声。因为两只传声器同轴放置在一个点上, 所以时间差可以忽略不计, 主要是由于传声器两膜片具有一定的角度, 而使声波到两传声器入射角度有别, 从而产生不同的强度。这种组合的一对传声器的间距已定, 只有两主轴间夹角与方向性可供选择, 大致可分为两种情况:一种心型, 其主轴夹角大于90度 (在实际录音中常采用120度左右) 。另一种8字型, 其主轴夹角为90度, 这种组合经常使用。它们的优点是深度感和层次感好。 (4) MS制:属于强度立体声, 所用传声器与XY制相同, 只是用以重合的两只传声器方向性不同, 即一是心型, 一是8型。因为用这种制式来产生立体声信号, 是通过两种传声器不同信号的和差方法, 用加减法器来实现, 所以要在调音台上装配加减法器, 才能达到XY制和MS制的兼容, 以获取L、R信号。然而, 存在使用不方便缺点, 在实际录音中, 它的应用还不够普遍。

上述四种制式的基本录音方法有三种:一种叫做单点录音法, 只用一个立体声传声器录音, 其优点是深度感和层次感较好, 问题是声音不够清晰。再一种叫做多路传声器录音法, 不用立体声主传声器, 只使用若干个辅助加强传声器。其优点是声音比较清晰, 宽度感明显;缺点是深度感和层次感不够明显。还有一种叫主传声器录音法, 以一个立体声传声器为主录传声器, 再加上若干个辅助加强传声器。其优点是声音比较清晰, 深度感和层次感好, 宽度定位明显, 并且能使声源得到更好的平衡。采用这种录音方法为好。[3]

五、录音场所、制式、方法的应用

笔者录制西洋管弦乐队演奏节目, 常在福州广播电台演播厅, 这个演播厅约为150平方米, 混响时间约为0.9秒, 是属于自然混响演播厅, 比较适合录制西洋管弦乐队节目。

录音时笔者经常采用XY制主传声器录音法。为了便于说明请看图1。图中标明用一个U-89立体声电容传声器对作为主传声器。其指向性都是8字型, 主轴夹角90度。其高度约为350厘米, 俯角45度, 距小提琴位置约350厘米, 位置定在中线最前方, 将所有演奏乐器都设置在它的夹角范围内。图中还标明用辅助加强传声器对各乐器进行拾音的情况:

1. 小提琴:

其含有第一小提琴组和第二小提琴组, 用2个U-87作大AB制辅助加强传声器, 相距约100厘米, 呈俯角45度, 分别对准其上方, 作为第一小提琴领奏和第一、二小提琴组齐奏时使用, 第一小提琴组声像位置定在中线左端。第二小提琴组声像位置定在中线右端, 这样既增强了群体感和宽度感, 又提高了声音的清晰度。

2. 中提琴和大提琴:

用2个U-87作大AB制辅助加强传声器, 相距约120厘米, 呈俯角45度分别对准其F孔上方。中提琴组的声像位置定在第一小提琴组后面, 中线左端。大提琴组声像位置定在第二小提琴组后面, 中线右端。其与小提琴组音响效果相似。

3. 竖琴:

用一个U-87作为辅助加强传声器朝向其音箱上部的音孔。其声像位置定在中提琴组后边最左端点上, 作为立体声声像宽度定位。

4. 倍大提琴:

用一个U-87作为辅助加强传声器朝向其F孔稍上方。其声像位置定在大提琴后边最右端点上, 作为立体声声像宽度定位。

5. 双簧管、单簧管、长笛、大管:

用两个M-88作为小AB制辅助加强传声器, 相距约40厘米, 分别朝向其管口稍前上方。双簧管、单簧管的声像位置定在竖琴后边中线左边, 长笛、大管的声像位置定在倍大提琴后边中线右边, 其与小提琴音响效果相似。

6. 圆号、小号、长号:

圆号声像位置定在木管部分后边中线上, 小号声像位置定在圆号左边, 长号声像位置定在圆号右边。其响度大, 也为了增强深度感, 由木管组传声器对直接拾音。

7. 定音鼓:

它排在铜管乐器后面。其响度大, 也同样为了增强深度感, 不另设传声器拾音, 也由木管组传声器对直接拾音。

在录音中, 为了提高声音的清晰度, 以上使用辅助加强传声器均采用心型。还有辅助加强传声器的音量一定要小于主传声器的音量, 并且离主传声器越远, 音量越要逐渐调小, 否则将使整个立体感混乱。再有传声器与乐器之间拾音距离要适中, 使乐器的直接声和反射声能很好地包融在一起, 同时又能体现出深度感和层次感。此外, 定音鼓、铜管乐器、木管乐器、倍大提琴和竖琴作半封闭, 小提琴、中提琴、大提琴不作隔离。

实践证明, 采用以上方法后, 录制出的节目具有宽度感、深度感和声音清晰的优点, 满足听众对立体声广播节目听音需求。

摘要：本文出自从事录音工作的录音师之手。笔者在文中介绍了在录制西洋管弦乐队演奏节目过程中, 如何根据声源的特点和选用传声器, 运用录音技术等, 再创作出完美音响的操作技巧。此文颇具理论性、实践性和借鉴价值。

关键词：声源,传声器,录音方法,管弦乐队

参考文献

[1]俞锫, 李俊梅.拾音技术[M].中国广播电视出版社, 2003:111、114.