黄金的黄金时代（精选11篇）
黄金的黄金时代 篇1
一、引言
随着国际金融体系的建立、演化与发展,黄金、货币与金融安全在不同的国际货币金融体系中形成了不同的组合关系,表现出不同的金融风险形式。黄金价格与其他大宗商品价格一样,波动剧烈,市场风险巨大。2008年1月9日,中国黄金期货在上海期货交易所正式挂牌交易,作为一个新兴市场,中国黄金期货市场有许多问题需要进行研究和探讨,而其中黄金期货价格与黄金现货价格之间的关系应该是其中的重点。这一研究有助于黄金生产、经营、加工企业通过套期保值交易规避市场风险,提高风险管理水平,增强市场竞争力和国际竞争力;有助于投资者充分利用黄金期货市场来规避黄金价格波动带来的风险。因此,这一研究具有一定的理论价值和现实意义。
通过实证分析得到中国黄金期货价格与现货价格之间的关系,一方面可以了解中国黄金期货市场是否发挥了应有的功能和作用,另一方面可以了解中国黄金期货价格形成机制中黄金现货价格所起到的作用。本文采用文华财经上的沪金指数来表示黄金期货价格。黄金现货价格来自上海黄金交易所每月金价交易表中的每日收盘价。样本区间选取2008年1月9日至2009年12月20日,数据为日数据,共472个。具体通过ADL模型和共同因子贡献法进行实证分析,研究中国黄金期货价格与黄金现货价格的关系。
二、黄金现货与期货市场价格实证分析
研究黄金期货价格与现货价格之间的关系,一方面可以了解中国黄金期货市场是否发挥了应有的功能和作用,另一方面可以了解中国黄金期货价格形成机制中黄金现货价格所起到的作用。同时,可从黄金现货价格的影响因素入手,把它们纳入到中国黄金期货价格形成机制中来。
(一)ADL模型分析
利用公式R=ΔPt/Pt-1来计算中国黄金期货市场和现货市场的价格波动率序列,分别记做RFAU和RSHAU。现货价格仍为AU9999和AU9995每日收盘价格的平均价。样本区间为2008年1月15日至2009年12月20日。剔除日期不同的数据后,共得到450个日数据。在对变量进行协整分析之前,首先对分析中所涉及的变量序列进行平稳性检验,即单位根检验。ADF检验模型为:
其中,εt为白噪声,Δ为差分算子,β1为常数项,β2为趋势项系数,δ为不同滞后期的差分系数。原假设H0,表示{yt}有一单位根,即{yt}非平稳,但它经过d阶差分后平稳,就称{yt}是d阶单整的,记为I(d)。
在ADF检验中添加常数项而不添加时间趋势项的条件下。对ADF检验进行2阶滞后得到结果(见表1):
注:表中的ADF检验采用Eviews5.0软件计算而得,*表示1%的置信水平。
由表1可以看出,检验结果均拒绝原假设,两个序列均为平稳序列。因此对于规避风险功能的实证研究,本文选用自回归分布滞后(ADL(p,q))模型,用数据的动态非均衡过程来逼近经济理论的长期均衡过程。
反映数据生成过程的自回归分布滞后模型的一般表达式为:
理论上讲,决定模型中变量滞后的最大阶数(p,q)的依据是误差项{εi}为一新生过程,或者称为新生误差。但是在实践中,可以先设定较长的滞后阶数,然后对(2)式进行OLS回归,根据SC准则来选取阶数。通过回归分析,本文选取阶数p=1,q=2,此时回归方程的SC值为最小值。得到的ADL(2,3)模型如下:
对(3)式残差序列分别进行LM及CUSUM检验可知,模型残差不存在序列相关,也没有发生结构性转变。经过参数重整,本文得到RFAU序列与RSHAU序列的误差修正模型:
黄金期货价格的短期变动可以分为两部分:一部分是短期黄金现货价格波动的影响,另一部分是偏离长期均衡的影响。差分项反映了短期波动的影响,误差修正项ecmt的系数的大小反映了对偏离长期均衡的调整力度。中国黄金期货价格与现货价格波动的长期均衡系数为1.059,表明两者有较高的依存度,就长期而言中国黄金期货价格与现货价格的变化率有105.9%是呈线性关系。调整系数为-1.914,这说明当短期波动偏离长期均衡时,将以(-1.914)的调整力度将非均衡状态拉回到均衡状态,长期均衡具有较强的调整力度,反应出中国黄金期货存在较为剧烈的短期价格变化。
综上说明中国黄金期货价格与现货价格长期趋于一致,两者有较高的依存度,中国黄金期货市场具备一定规避风险的功能。
(二)共同因子贡献法
共同因子贡献法主要度量现期货市场的价格发行力,可以检验现货与期货在同一天的开盘价和收盘价,同日的收盘和次日的开盘价之间的信息优势和信息流动状况。可以精确度量一个市场收盘价对另一市场同一金融资产开收盘价的影响力度。因此小节将采用基于价格发现力理论的共同因子贡献法来检验中国黄金现货和黄金期货开收盘价之间的影响。
共同因子贡献法认为,如果两个价格序列之间存在着协整关系,那么它们之间必然存在一个共同因子。通过对它们建立误差修正模型,把价格的变化划分为永久冲击和短暂冲击,利用Gonzala和Granger(1995)的P-T模型,通过永久冲击的误差修正项系数便可研究每个市场对共同因子的贡献。P-T模型假定有如下误差修正模型:
其中,yt~I(1),yt~I(0),yt=(y1ty2t)T,Παβt,α=(α1α2)T,β=(β1β2)T,Γ是Δyt-i的系数矩阵,et为非自相关残差序列,∏yt-1代表价格序列之间的长期均衡,而则是代表由于市场不完善所引起的价格波动,如果用ω代替仪∏t-1,Gt代替(5)式可以表示成Stock和Watson(1988)的共因子表达形式:
其中,ω是共同因子,Gt是不能对yt产生永久冲击的短暂成分。根据Gonzalo和Granger(1995)等人的研究方法,把共同因子ω分解为价格的线性组合:
其中,η=(η1η2)是共同因子的系数向量,η向量里的η1和η2即可度量两个价格序列的价格发现力,由于η是标准化的,因此η1+η2=1。以η1为黄金期货收盘价的价格发现力,η2为黄金现货收盘价的价格发现力。如果不考虑黄金期货在黄金现货停牌后的交易时间里所获得的新信息,黄金现货收盘价与黄金期货收盘价之间的信息流动程度越高,η1和η2的相关性就会越强,|η1-η2|就会越小,反之亦然,根据P-T模型本文采用近似代替η1,近似代替η2,这样便可以度量出黄金现货收盘价与黄金期货收盘价之间的价格发现能力。价格发现力实证检验结果(见表2):
由表2的实证检验结果可以看出n1>n2,这说明,由于中国黄金期货收盘早于黄金现货,其收盘价信息对黄金现货收盘价有影响;η1-η2=0.042。这说明中国黄金期货和黄金现货收盘价的价格发现力相差不大,两个市场间的信息流动性较强。
三、结论
由实证分析可知,中国黄金期货价格与现货价格长期趋势是一致的,只是在上市初期因为国内投资者炒作以及2008年10月因国际金融危机影响,短期存在比较大的偏差。中国黄金期货和现货价格波动率序列之间有较高的依存度,由此中国黄金期货市场已具备一定规避风险的功能。但中国黄金期货价格的波动不能够引发现货价格的波动,没有起到价格发现的作用。中国黄金现货价格对于中国黄金期货价格有着非常重要的影响。
参考文献
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喻红,黄金时代的“黄金界” 篇2
她的名字，从一开始就占据了主要的位置，用才华征服了一切言论。
对于艺术圈之外的人来说，喻红也许有些陌生，
甚至更不知道她的丈夫刘小东是谁，但是绘画就是有这样一种魅力，
即便你不知道她是谁，来自何方，
在那些色彩组合当中，你也能读懂她要说的话。
谁是喻红？
是否应该这样说，喻红，中国当代最重要、最著名的女性艺术家，当然我们还可以说，她是刘小东的妻子，是张元、王小帅最初电影里的女主角，是中央美术学院的老师。
当喻红坐在我面前的时候，我觉得她自己就像一副极美的肖像作品，是那种没有刻意雕琢就已经浑然天成的美丽，自然的、真实的。她不是刻意追求着什么，只是当时间累积到一定程度的时候，便回顾着、总结着，然后安静地开始绘画。绘画是她的语言，她用它来讲述故事，让时代更清晰地呈现在我们面前。
黄金界
见到喻红的时候是在她798的工作室里，推开铁门眼前立刻被一系列金色的作品所感染，那就是“黄金界”。喻红说，这是最有意义的一次展览，它的意义在于对这几年的艺术创作做出了一个总结。此次即将在上海美术馆展出的作品，实际是“黄金界”的第三部分。第一部分是2009年广东美术馆所展出的《春恋图》和《天梯》，第二部分是2010年在北京尤伦斯当代艺术中心所展出的《天井》、《天问》、《天择》和《天幕》。而这一次的作品相比较之前对过去、宗教等的陈述，更捕捉了许多日常生活中的感人瞬间，用画笔清晰地呈现出了一种隐藏于动态画面之中的静态情绪与行动。她说，这大概是对她这四五年的创作的一个回顾，意义非凡。
“我这里面大部分的画，无论从题材还是形象上来说，都是现实生活中的普通人的生活状态。从形态上讲，大部分和古代的西方、东方的经典有关，从经典当中吸取一些结构、构图，用现在的形象去重新阐述。”
人们总说喻红是具有才华的，这种才华，是一种除却技巧之外的情感的表达，透过静态的图画所表达出的画布之外的故事，仿佛是欲说还休，存在着更多可能。
绘画和设计
这世界上有些人就是天生的画家，而还有些人便可以通过绘画向设计转变。此中毋庸置疑，喻红是前者。
她说，绘画不是纯观念性的东西，是需要一笔一画去描绘的，无论是意识的表达，还是技法的使用都很重要。从九十年代末讲述个人成长和社会变迁的《木屐成长》，而后关于不同背景下的女性的当下的生活状态、环境的《她》系列，再到现在的《黄金界》。这个过程就像从一个小我走到一个大我之中，从自己的生活慢慢走向一个大众的生活，从一个小井游向一片大海。每个人，随着年龄增长以后，心情、阅历、生活环境都会发生改变，相应的他所要表达的也一定会随之改变，喻红也是。她说她自己年龄增长到一定程度的时候，就会对历史的文化的东西感兴趣，年轻的时候可能更会注重自己的状态。
有时候，当新的观点和旧的观点碰撞的时候，总是能产生一些不同于以往的，神奇的想法。上世纪80年代，喻红的名字已经在艺术圈里火了，而现在，在她已经成名时才刚刚出生的一批人，也慢慢开始实践他们的艺术道路，他们之间的不同，也许依旧担任着中央美院的老师的喻红也深有感触。“现在年轻人画得挺好的，他们可能更个人化，更‘去政治化’。他们可能更受一种解构主义的影响，把很多宏大叙事，把大的政治背景解构、打碎，变成一种个人的感受。这种东西，我觉得也不仅仅是在中国，全世界的当代艺术都有这种倾向，越来越琐碎，有点像碎片一类的。就包括我们所接触到的信息、新闻等等，也都像碎片一样，比较无序，可能这也是他们对于生活的一种感受。”
这世界上，不是所有画家都可以成为设计师，当然也不是所有设计师都擅于绘画。至少对喻红来说，设计就是她从未想过的一个领域，是的，她说她不懂。有时我们觉得，还能纯粹追求绘画世界的美好的人是一类不简单的人，可是喻红觉得，能做设计的人，更是不简单。“搞设计的人，我觉得是一类挺特殊的人，因为他们至少是对现有的很多东西很不满。比如一个桌子或者一件衣服他们觉得不好，所以他们极想要设计出一件更好的。像我就肯定不行，不好就算了。”似乎这世界上有些纯粹的画家，都存在着一种近乎单纯的性格，像彼时，与喻红交谈的时候，她不时就会呵呵地一笑，笑声中更多是一种纯粹和简单，随意和洒脱。当脑海中浮现出一个想法的时候，她就静静地坐在画布面前，几天、几个月地那样专注地画着，心里所想的永远只是她想要描绘的内容。“我的朋友里大部分都是一些搞艺术创作、设计的人，我们的聚会也通常都是在他们的展览、活动、发布之类上。我们之间会有很多交流，不同领域里也会有一些新鲜的刺激，挺有意思的。”
当每个人都开始谈论“时尚是什么”的时候，喻红说：“时尚就是很快就过去的东西。”而其实，时尚的本质也就是这样，时时被更新，时时被替代。她觉得时尚让我们变得很乱，会让我们“为新出新”，把很多很怪的东西放在一起，但实际上，这个世界上真的美的东西却依旧不多。即便设计中大量地运用的是当代艺术的手法，但由于它的直观性，还是让人们直截了当地了解了艺术，也通过这种近乎浮夸的方式让人们走近了艺术。所以，有时候，时尚的、设计的，和艺术，的确还是有些矛盾地相互依存着。
这种谈话挺好的，真的。当你在这个浮躁的世界里穿梭而不知道自己到底要的是什么的时候，这样静下来，去重新思考一下那些所谓的流行、潮流、快时尚的东西，你会发现，你自己真正要寻找的，也许不是那些表面性的美丽，而是源自于内心的丰富和强大。
创新创业的黄金时代 篇3
何谓“数位革命”?
首先我想谈一下什么是数位革命。我们很多人都见证了PC的诞生、普及, 开始的时候, PC让我们完成工作, 然后是互联网把PC串联了起来, 让我们能够在人和内容之间有连接的机会, 也带来了一些电子商务、娱乐方面的机会。
过去的五年, 移动互联网爆发增长, 相对PC时代, 移动互联网是一个更具爆发力的机会。如果说我们看到PC和互联网在35年带来了20亿台设备的话, 那么移动互联网在短短的五年就让这个数字达到了60亿。
互联网时代让人能看内容, 移动互联网时代是让人能随时随地随身, 不但看到内容, 而且还可以接触到。所以在这里可以说最大的两个变革应该是Mobile和Social, 它让我们能够随时随地、无所不在地找到任何另外一个其他的人, 也可以带来很多新的服务和新的功能。
我们稍微想一下, 十年前花多少时间在纸张的书本杂志上面, 今天又花多少时间?十年前我们见人是约在餐馆、酒吧, 今天我们多少时间人与人的沟通是用Facebook或者其他的方式?在十年前我们多少时间用手提电话, 打电话, 用语音跟别人交流的, 今天我们多少时间是在用各种新的通讯工具来交流的?我们也可以想一想, 我们在十年前拍照, 多大的程度是靠一个相机, 那么今天几乎已经消失了, 我们是不是都在用手机和各种美图产品?我们过去花钱多大程度是用现金或者信用卡, 今天多大程度是用新的支付方式呢?所以我们的生活方式过去十年已经彻底被颠覆了。
我们的生活被改变了, 我们的经济也被改变了。这点我们只要看股票市场就可以了。在二十年前只有IBM等, 今天世界最大的十个公司, 46%的市值都是在这种科技公司。而且我们如果看今天市值最高的十个公司, 苹果、微软、谷歌基本都是在二三十年前左右创立的公司, 另外的六家有五十年、一百年的历史, 所以我们可以看到这二十多年来迅速有几个公司已经超越了这种百年老店, 成为世界最有价值的公司了, 这种价值创造的速度是非常快的。
这个时代的六种变化
为什么我们今天能够有幸生在这样的时代?历史上有一个巨大的变革就已经很了不起了, 比如说工业时代、汽车的发明等等都已经很了不起了, 我们今天看到的是有六个现象在同时发生, 而且在不断更快地加速发生。
第一是摩尔定律。它带来的就是计算的成本, 今天跟三十年前相比降低了一万倍。这是一个什么概念呢?如果我们台北的房地产比三十年前的价钱降低了一万倍, 今天我们一平大概是四元新台币。你可以想象如果四元新台币能够买一平的台北的房地产, 这个会带来多大的经济变革呢?这个就是摩尔定律带来的, 只是不在房地产界, 是在PC、手机和其他的电子制造业。
第二个是电缆、基站等基础设施建设。我们的电信运营者不断地勤奋努力铺着网络, 认为可以赚大钱, 但是都没有赚到大钱, 大钱都给谷歌、Facebook赚去了。但是没有关系, 我们还要让他们继续有这个美好的幻想。
第三是创业成本达到历史新低。从一个硬件时代的几千万美元创业, 到一个软件时代的几百万美元创业, 到了一个互联网创业的几十万美元的创业。
第四是非常快速的成长。因为一切都互联网化了, 可以很快地推动。我们看到小米在过去两年中从几百万增长到了6000万台手机的销售, 这个是在过去几乎是不可想象的。如果没有互联网他是做不到的。
第五是越来越多很聪明的钱涌入市场。我们可以看到一些聪明的投资人, 也可以看到像谷歌去年就花了60亿美元, Facebook花了200亿美元, Facebook作为一个一年营业额只有100多亿美元的公司, 花了200多亿美元来做并购跟投资, 而且他们投了钱进去以后, 是用他们所有的流量、用户、服务去扶持这些公司的成长。
那这些互联网公司到底多有钱呢?我稍微算了一下, 美国的互联网公司在银行的现金大概是1600亿美元, 中国的互联网公司大概是800亿美元, 大概是2∶1的比例。那这些钱都可以做投资并购, 我们知道投资不一定要花钱, 也可以用股票, 然后有各种不同的方式可以做投资跟并购。他们也意识到这样巨大的机会, 在疯狂地投钱进入这个市场, 而我们回到十年前看我们是不会看到IBM、微软用这样的力度去做投资的。
最后一点就是很多聪明人进入了这个领域, 历史告诉我们任何时候, 大部分的聪明人都进入某一个领域的时候, 那它的时代就即将来临了。
技术——变革?机会?
第一, 这种变革不是一个产品的变革。如果我们只是在想车会不会电子化, 或者电视会不会智能化, 这些都是想错了。因为这种变革, 我们用汽车来当作一个例子, 我们看到很多电子车、地图等等服务, 未来会产生什么现象呢?不久的将来我们可以看到一辆单人的车没有驾驶, 它会在你需要的时候出现在你需要的地方, 带你去你要去的地方。
所以整个运输我们如果还在想这个计程车什么事, 地铁什么事, 那都有一点OUT了, 我们要往前面去想。一些我们认为的危机会被一个巨大的变革彻底改变了, 以前我们担心石油不够用, 现在看到一定不是问题了, 如果你还不相信的话可以回顾一下一百年前的纽约市最大的问题, 最头疼的问题是什么知道吗?是马粪不知道怎么丢。最后被解决了, 并不是因为人告诉马该吃什么让它少拉一点粪, 而是汽车发生了。那么今天的汽油问题也会这样发生。如果面临每一个机会都这样想的话, 那我们以后的生活、娱乐、居住、学习、教育都会被彻底颠覆。所以我们绝对不能用过去的方法想未来。
未来的电脑能够比你先知道你今天想去哪、想吃什么、去哪里。它的推测会超过我们自己大脑的推测, 我们必须要有足够的想象力。就像过去所说, 每个公司都要成为互联网公司, 每个公司也必须要成为一个大数据公司。
第二, 谈一谈IOT (Internet of Things即“物联网”) 。我们要仔细想一下, 未来的IOT不会是一个硬件公司所发明出来的, 它需要新的颠覆式的思维。
我们人类总会高估了一两年之内能做的, 低估五年之后会发生的。但是我不知道会是哪一个应用, 但是我非常相信全世界的创业者会告诉我们未来在哪里。
最后一点, 未来不是我们能看到的, 是我们的孩子能看到的。我可以确切地告诉你们, 每一个最新的应用都是我女儿告诉我的。You Tube她们教我的, Facebook也是她们先用的。未来这个趋势会更严重, 今天, 10岁、15岁的孩子们, 他们从生出来就是Mobile Internet长大的, 未来的内容是由他们所创造的。
未来的投资也会有很大的变革, 第一个变革就是公司越来越吃钱, 在每一轮, 这里不是ABCD轮的投资价值, 几乎过去四年每一轮的估值都翻了一倍, 这创造了巨大的价值, 也带来了很多赚了第一桶金的创业者。
第二就是这一批第一桶金的创业者, 他们赚的钱有些继续创业去了, 但是有些做天使投资去。
我现在可以告诉大家在美国最棒的投资者就是年轻创业者, 因为他们自己动手过, 他们知道一个创业公司该怎么做, 他们比投资人更厉害。他们会是未来的投资明星, 未来真的是属于年轻人的。加速器、孵化器慢慢也需要改变了, 因为加速器、孵化器是要跟这些年轻的天使竞争, 所以他们必须要有自己的专长, 一个通用的孵化器未来的路会越走越难的。
第三我们刚才也看到了, 谷歌、Facebook、百度都在花巨大的钱在投入。这个理由非常的简单, “创新者的窘境”。维持创新机器的永续经营是不可能的事情。这些伟大的公司谷歌、Facebook他们在做什么呢?他们在砸巨大的钱让他们伟大的时间可以再多延续几年。
第四就是未来市场会面临巨大的危机。对于这些伟大的公司来说, 因为上市是糟的事情, 要财务透明, 还要付出各种代价, 股东说每个季度都要有财报, 永远不要上市多好。所以现在很多公司, 尤其巨大的公司, 他可以在私募市场里融十亿、二十亿美元的钱, 他何必要上市呢?
所以我认为股市吸引的这些钱会越来越困难。这又引发了一些问题, 一般的投资人, 最赚钱的这一段时间我们普通投资人已经赚不到了。
无论未来如何变革我们可以确定的第五点, 最终最棒的投资人绝对不仅仅是有钱的, 钱很多, 到处在追最棒的投资人, 最棒的创业者, 所以一个投资人他有钱是远远不够的, 应该有非常专长, 有很大的增值的空间, 还要能够帮助创业者, 他最好有很多的钱, 因为退出会越来越难, 所以这种投资越来越难。
中国走向全球的自主创新市场
走向全球的两个路径, 其中一个路径是美国。过去每一个公司都是这条路。但是我们开始看到中国也走向别的国家。为什么中国可以跟美国挑战呢?第一中国市场大, 能够把公司养起来, 第二中国的用户足够有代表性。中国的用户可能跟欧洲、澳洲是不一样的, 但是也许会跟印尼、巴西或者未来的非洲有一定的共通性, 甚至超过美国的公司。
中国的自主创新其实最近五年非常明显地看到是一个不同的情况, 中国市场在世界来说比美国大三倍, 玩法也不太一样。
比如说滴滴打车和快的打车这两个公司在过去一年就烧掉了24亿人民币, 这就是他们烧钱的市场, 可能很疯狂, 这两家或许会死一家, 但若身处一个非常巨大的市场, 领跑者的优势是非常巨大的, 所以砸这个钱是一个赌注, 是一个非常值得的赌注, 也要有非常大的融资的能力。赚钱简单来说, 美国人是比较简单的思维, 给你一个东西收你的钱, 中国的创业者是比较精明的, 他会让你不断地认为你是免费的拿到一个东西, 然后用其他的方法赚钱。所以一个标准的中国式成功公司, 可能跟美国的是不太一样的。
我这样说中国、美国是不太公平, 因为如果你衡量一下Facebook其实更多的用的是中国模式, 也有中国用的是美国模式, 但是大部分的中国公司走的是这个方向的。因此中国的创业者跟美国的创业者也有很多不同的特质。他们相同的地方是都很重视产品, 都知道该专注的时候专注。但是美国可能更有创意, 而中国有更强的领导力, 能够更迅速有效地执行。
最后我想说数位革命的开始, 未来几年虽然中美依然在领跑, 但是其实每个小国家都还有他们的机会。
黄金的黄金时代 篇4
一、看密度
黄金的密度是19.32克/立方厘米，比同体积的银、铅、锡重一倍左右。可用公式：一定黄金首饰的质量(克)比上一定黄金首饰的体积(立方厘米)等于密度。求出所测黄金首饰的密度，密度为19.32克/立方厘米左右则为纯金或较纯金，否则即为非纯金或成色差的黄金(此法对首饰无任何破坏性)。
二、折硬度
黄金具有延展性和硬度小的特点，能压成厚度12.7微米的薄片。成色高时，用大头针或指甲刻划均可留下痕迹。97%以上成色的黄金首饰，弯折两三次后，弯折处出现皱纹，也叫鱼鳞纹;95%左右成色的黄金首饰，弯折时感觉硬，鱼鳞纹不明显;90%左右成色的黄金首饰，弯折时很硬，没有鱼鳞纹;含杂质较多的黄金首饰，弯折两三次即断;如为生金制作，弯即断，断面有明显的砂粒状。用此法时应考虑到首饰的宽窄与薄厚，厚的、宽的就硬些，薄的、窄的就软些。
三、看色泽
根据黄金的不同光泽和颜色即可大体区分纯金、K金，真金、假金。即金以赤黄色为佳，成色在95%以上;正黄色成色在80%左右;青黄色成色在70%左右;黄色略带灰色成色在50%左右。故有口诀为“七青、八黄、九五赤、黄白带灰对半金”。若对久藏初出的首饰来说，则有“铜变绿，银变黑，金子永远不变色”的说法。
四、听音韵、看弹性
成色高的黄金首饰受敲击或往硬地抛掷时，发出“噗嗒、噗嗒”的沉闷低声，且无音韵、无弹力，K金有音韵、有声、有弹力，弹力越大、音韵越尖越长者，成色越差。
五、用酸点
在试金石上分别磨出被鉴定首饰和对牌的金道，用玻璃棒点试硝酸在金道上，因金元素化学性质稳定，不与酸反应，故颜色不变。若非金或非纯金，金道则消失或起变化。变化规律是“三快、三慢”，即成色低的消失快，成色高的消失慢;混金消失快，清金消失慢;大混金消失快，小混金消失慢。视其金道消失情况，比较对牌就可确定黄金首饰成色。
六、用试金石鉴定成色
黄金海岸的黄金一代 篇5
在本届世界杯的32强中,加纳队是除东道主南非队外最早出线的非洲球队。如果关注一下这支球队的主力阵容,会发现其成员大多来自欧洲联赛的中下游球队,甚至还有人差点就踢不上球,其阵容非但比不上巴西队、西班牙队之类的豪门,甚至在非洲区几支出线球队中也处于明显劣势。
不妨以加纳队在预选赛最后一轮迎战马里队的首发阵容为例,切尔西中场埃辛是名气最大的一个,和他同样来自英超的还有威根队门将金斯顿、富勒姆后卫潘特希尔,中场大将蒙塔里效力于国际米兰。他们尽管未必都能在俱乐部打上主力,但也算是能让球迷多少有些印象的球员。除此之外,后卫夸泰和吉安分别来自于法甲的南锡和雷恩,后卫阿多和前锋阿莫阿分别效力于荷甲的罗达JC和布雷达队,还能在欧洲主流联赛中混口饭吃。
但如果继续搜索下去,就会发现加纳国家队球员的生存状态变得越来越不乐观。有谁知道中场安南来自哪家俱乐部?答案是远在挪威的罗森堡。为了能在欧洲踢上球,生长于热带地区的安南如今不得不经常和斯堪的纳维亚半岛的寒流作斗争。后卫英科姆的境遇要稍好一些,毕竟巴塞尔俱乐部所在的瑞士在气候方面并没有那么恶劣。
如果将这上述诸人与阿皮亚对比的话,那他们都算是幸运儿了。作为几年前加纳队名气最大的球员,阿皮亚曾先后效力于帕尔马、尤文图斯等队。但自从2008年夏天与费内巴切的合同到期之后,他经历了长达一年多的失业期,大多数时候只能以“待业青年”的身份代表加纳队征战世界杯预选赛。直到对马里队这场比赛的两周之前,他才终于与博洛尼亚签了一份合同,找到了愿意给自己发工资的新东家。
这样算来,加纳队的11名球员分别来自于六国联赛的11家俱乐部,其中还包括一名刚刚摆脱失业的成员。考虑到这些俱乐部的整体水平及多名国脚如今的处境,也许只能用“杂牌军”来形容如今的这支加纳队。
人杂心不杂
有趣的是,尽管在阵容方面并无优势可言,可加纳队在世界杯预选赛中却表现出了远远超过牌面的战斗力。在非洲区第二阶段小组赛中,他们在前四轮取得全胜,提前两轮就确保了出线权,也使得最后的两场小组赛变成了例行公事。
加纳队的出线之路为何会如此顺利?也许有人会归结为其小组对手实力普遍不强,至少在名气方面,不论马里、苏丹还是贝宁都算不上是非洲的老牌劲旅。但这种观点还是略显武断,毕竟在第一阶段的小组赛中,贝宁队将上届世界杯参赛球队安哥拉淘汰,马里也有诸如卡努特、S.凯塔等效力于豪门的球员,足见这些对手并非不堪一击。
其实,加纳队在阵容方面所显示出来的“杂”,或许恰好消除了更衣室内的“杂”音。正因为大多数球员在俱乐部混得不算太好,所以才会把全部精力都投入到世界杯预选赛上,也不会因此受到来自俱乐部的太多牵绊。诸如阿皮亚这样的失业球员,征战预选赛更是成为他在2009年大多数时间内的唯一任务,打好预选赛非但可以晋级世界杯,同时也会在客观上为自己营造就业机会。事实上,博洛尼亚之所以会向他发出邀请,看中的也正是他在预选赛中的出色发挥。
由此可见,对于这些向往“正规军”待遇的“杂牌军”而言,世界杯预选赛才是他们实现梦想的舞台,所以每个人都会在国家队竭尽所能,并服从主教练拉耶瓦茨的战术安排。这样一种比赛态度,直接反映在了球队的防守质量上,在第二阶段小组赛的前四场比赛中,加纳队打进七球且一球未失,这在历来以攻强守弱而著称的非洲球队中极为罕见,也证明了加纳队在团队配合上确有其独到之处。
黄金一代
从结果来看,加纳队晋级世界杯决赛圈并不算意外,毕竟他们曾在世青赛赛场上展现出了巨大的潜力。2001年世青赛上,加纳青年队就曾一路过关斩将,直到决赛才以0∶3不敌由萨维奥拉领衔的阿根廷青年队。当时曾经参加了决赛的埃辛、潘特希尔、蒙塔里等人,如今都已成了加纳队的中坚力量,算得上是加纳足球的“黄金一代”。
在德国世界杯的预选赛中,“黄金一代”第一次让人们领教了他们的实力,为加纳队首次赢得了世界杯入场券。在接下来的决赛阶段,他们又在有意大利队、捷克队和美国队的“准死亡之组”中脱颖而出。要不是在1/8决赛中遇到了卫冕冠军巴西队,又恰好碰到了罗纳尔多创造世界杯总进球数纪录的历史性时刻,加纳队原本有机会走得更远。即便如此,他们也已成为该届世界杯上表现最出色的非洲球队。
根据传统思维,世界杯会给很多球员提供“更上一层楼”的阶梯,因此在2006年世界杯刚结束时,加纳国脚们的前途原本十分被看好。但出人意料的是,除了埃辛继续在切尔西占据主力位置之外,其余不少球员的职业生涯却急转直下,阿皮亚从昔日的斑马军团主力沦落到失业,吉安从意甲转往法甲,阿莫亚被多特蒙德清洗出队,颇有点“人往低处走”的味道。
之所以会出现这种反常局面,既存在着时运不济的偶然因素,也和某些球员在参加世界杯后自我膨胀的心态不无关系。阿皮亚之所以长期找不到工作,并非只是由于其身体没有恢复到最佳状态,更因为很多俱乐部对他近年来的火暴脾气心存忌惮。
好在包括阿皮亚在内,加纳队中的大部分球员是“80后”,并没有真正进入到职业生涯的末期。在非洲大陆举行的这届世界杯,将再次为“黄金一代”提供向全世界展现才华的机会,也让他们看到了重新扭转运势的希望。
水牛腰VS大象鼻
人们提到加纳足球,总会用“水牛”来形容,另一支非洲劲旅科特迪瓦则被誉为“大象”。这个比喻很生动,“水牛”任劳任怨就像加纳队中场清一色的防守悍将,而“大象”以象鼻为进攻武器,就像科特迪瓦队中的德罗巴,硬度和柔韧兼具,一个人的状态往往就能决定整支球队的命运。
根据非洲足球的传统,球队的灵魂人物通常会出现在锋线上,像米拉、威赫还有埃托奥。然而加纳队却以出品擅长组织、防守的中场核心而著称。曾在1991年和1992年蝉联“非洲足球先生”的阿贝迪·贝利,就被视为非洲足球历史上最优秀的前腰。到了埃辛这一代,加纳足球重视“腰”的特点被体现得淋漓尽致。在如今的加纳队主力阵容中,阿皮亚、埃辛和蒙塔里都在中场有着一夫当关的实力,主教练拉耶瓦茨为了巩固后防,往往将三人一齐派上场。相比之下,在锋线和后卫线上,星光则要暗淡许多。
在没有超级射手的情况下,加纳队照样能从非洲区成功突围,也在一定程度上反映出足球战术理念上的变革。随着现代足球的不断发展,对球员的个人能力提出了更为全面的要求,前锋不能只会射门,后卫也不能只会防守,在场上的每个人都必须像整台机械中的某个零部件那样,在高速运转的过程中发挥不同的作用。至于出现在后腰位置上的球员,则位于整部机械的中枢位置,他们将决定所有零部件的运转节奏。所以说,拥有一群优秀后腰的球队,往往要比拥有一群优秀射手的对手更为可怕。
不过,加纳队毕竟不能代表主流的非洲足球水平,作为攻势足球的代表,科特迪瓦队对“433”的使用近乎痴狂,在预选赛中,当德罗巴、卡劳等人无法“勤王”时,他们甚至不惜让埃布埃或者法埃等边卫、后腰出身的球员司职前锋。在非洲区预选赛两个阶段共12场比赛中,科特迪瓦队打进29球,比加纳队多出了整整9球,其攻击力可见一斑。
商业地产黄金时代的来临 篇6
严厉的政策让众多房地产开发商在住宅项目开发上颇为掣肘，销售价格及速度都难与往年相提并论，回款速度也大幅放缓，越来越多的开发商转身投入了商业地产开发的浪潮之中。由于贷款及购买套数方面的限制，大多数原本还处于观望状态的投资者也正批量地退出住宅地产市场，再加上2010年保监会对于保险机构在不动产投资方面的放松，虽然2011年还不会有大量资金的涌入，但这一重大利好无疑为商业地产发展又打了一针强心剂。
自2006年起，由于住宅地产过热，北京相当一部分地区出现了商住倒挂的现象，即便在CBD中心，商业物业的价值以及升幅都远远赶不上同地区的住宅，商业地产的价值被严重低估。也正因为如此，自2010年起，在政府调控的大背景下，由于商业市场整体在经济危机中逐渐复苏，以及其它多种因素影响下，商业地产市场的价值正在被被重新评估，原本住宅物业与商业物业之间冰火两重天的发展态势正在逐渐扭转，北京的商业地产发展在经历了太长时间的静默后，终于在2011年与住宅站在了同一起跑线上。
如果说2010年是商业地产由幕后走到台前初试啼声的分水岭的话，那么2011无疑将是商业地产叱咤风云的黄金年，这一趋势也体现在自2010年下半年开始，无论是央企国企还是民营的开发商都纷纷地将目光聚焦在商业地产这个价值洼地上，无论是之前有无商业地产开发背景的开发商都或积极或被动的转型，一时间各地以商业立项的项目陡然增多。
作为一个商业地产人，我深信在这股热烈的转型大潮中，当然会有’华丽转身，优雅上位”的例子，但“华丽转身，尴尬撞墙”的个数也将绝不在少数。商业地产操现商业价值最大化的手段绝对是持有而不是销售。。。不光是北京，全国范围内这样的案例不胜枚举。众多开发商尤其是中小型住宅开发商受到资本的限制和住宅开发的惯性思维限制，缺乏对商业地产专业性的认识，因此付出了昂贵的学费。
很多开发商不重视项目前期的专业商业策划工作，认为商业团队的作用就是在招商的时候才有用，往往等到施工都进行到一定程度了才想到接触商业团队，这时，对于该项目的市场定位和产品要求还都全未考虑，整个项目的方案只是开发商的良好意愿加上设计院并没有针对性的设计，这样制造出来的方案是绝对经不起市场的考验的。往往会发生商业团队甫接手就发现市场定位与产品设计严重脱节需要进行产品改造或是设计的产品和想要招商的商户需求的结构不符，可是此时的工程已经进展到没有办法再进行结构上的改变或者要付出很大代价才能改变，结果通常就是“既已如此，因陋就简”，导致了很多核心地段可以做的很好的商业项目因为结构和硬件问题，“委屈求全”了，最终出来的产品和本来应该出来的产品相去甚远。这样的情况在太多开发商身上上演，每每让人感叹一个好地段好位置被浪费了，而这样的地段作由于其专业性强、对从业人员培养的时间周期长、操作周期长、难度大等原因，一直属于地产圈的中只有少数人才能驾驭的领域，而这种现象也绝对是“事出有因”的，在接触过的大量开发商并深度沟通后加上近百个商业地产项目的操作经验，我总结了在北京从业十年来，遇到的，经过的，令人感慨的，普遍存在于开发商当中的对于商业地产操作的误区：
由于受到住宅开发模式的影响，有些开发商对于商业地产项目的回款速度期待值过高，对商业项目操作的专业性严重低估，在并不了解市场和没有专业团队支持的情况下，想当然地认为只要是商业物业的形式能分割成小面积销售，完成销售就行，于是请设计公司设计，施工方建造，这样出来的产品可能在外表十分光鲜抢眼，但到底是不是市场需要的呢?如果不是，那它根本不能称作是商业物业，只是一个长得有些不一样的住宅而已，但最关键的是它不是住宅，不存在刚性需求，失败的住宅项目可以靠价格政策的调整来解决，最终总能实现一部分回款，但失败的商业项目就绝对无人问津。。。商业地产的灵魂在于把握市场，最终使得经营方加入，无人经营的项目就是一堆徒有其表的空房子而已，而且，实是不能复制的。
开发商对于商业形式的复杂性和市场认知重要性的认识不够会直接导致对商业项目的市场定位的认知发生偏差，盲目崇拜高档品牌，认为只有经营高档商品的商业项目才是成功的商业项目，完全不顾自己的项目所在地市场需求及目标消费人群，一心只想引进国际大牌，认为只要自己的项目中有这样的品牌进入就是项目成功了，而对于不惜一切代价引进一两个大牌后，项目的整体布局，其它品牌的选择和落位却不考虑，认为只要有大牌进入，其它品牌当然会进。这种对于高档品牌选址和项目定位完全不了解只抱着一腔热情想做高档商业的最终后果不外乎两种：一是浪费了很多时间精力，最终还是无法达到选址要求，再回过头来重新认识自己的项目重新定位操作，往往错过了最好的入市时机，被市场上其它同类产品占领了先机。二是在牺牲了大块的项目展示面和一楼的黄金位置以及贴补了大笔装修资金后最终成功引进了一两个国际一二线品牌，但是由于对于整个项目的定位不明，其它品牌和业态不能与之匹配，发生了后期经营上的问题，或是由于引进大牌的租金牺牲太大，将租金压力转至其它楼层和品牌，造成其经营压力大，最终难以为继，频繁换商户，整个项目也惨淡经营，空有其表。而因为引进了一两个大牌就使得整个项目一举成功、名利双收的，这样的案例从未遇到过。商业项目的成功从来都不是基于一两个品牌的成功引进，从操作层面来看，只有认真的研究了市场，尊重商业规律和市场规律，了解市场需求和自己的产品，再加上相匹配的营销方案，才有可能走上成功之路。
商业管理不同于物业管理，是一门专业的学问，把这两者混为一谈，甚至让物业兼管商业管理，是存在于很多中小城市商业项目开发操作中的误区，即使在北京，也有相当一部分开发商并不重视商业管理。一个商业项目成功的按照定位开业还只算是成功了一半，想要长期持续地实现利益产出利润，除了良好的物业管理，良好的商业管理也是不可或缺的，从补充招商、调整品牌、到商业活动的策划和项目商业形象打造和维护。。。商业管理涵盖了很多方面。目前国内国际比较知名的商业地产开发商，几乎无一例外的拥有一支强大的商业管理团队。随着近年来北京土地资源的稀缺，上马的商业项目也逐年减少，大多北京的开发商包括国企和民企都把二三线城市甚至是四线城市作为下一步发展的目标，这些区域在对商业物业的需求程度上和开发价值上无疑都称得上是价值洼地，但是商业操作人员和管理人员的稀缺也是不容忽视的问题。
以上列举的现象只是一些常见的问题，正如前面提到的，商业地产操作经验来自于复杂的实践性的认知和大量的实操经验，绝非一蹴而就。
在伴随着北京的商业地产成长的这十年中，见证了北京的商业从以少数几个商圈的传统百货形式为主的单一布局到慢慢过渡到综合性购物中心和社区商业等多种商业物业类型平分天下，百花争艳的局面，见证了北京的商业地产团队从无到有、从弱变强的过程，见证了北京的商业地产从业人员团队从几乎完全没有，要靠外来商业人“挑大梁”，到现在团队人员本土化的过程，这些过程包含了众多开发商和商业人的辛劳。
黄金的黄金时代 篇7
终于在某天, 一位老友实在不堪忍耐了, 他在我家, 坐在对面, 忽然起身对我说:除了黄金, 你就不能说点别的?
哈哈哈!是呀, 当然。有一阵子, 每次见面聊天, 我大概总会说到黄金的艺术, 就像是自己牙缝里的美食, 不时总想挖出来回味一番。因为是好友, 自然吐露一下心声, 有什么不妥。
黄金艺术, 这是一个不该被人忽略的话题。我问你, 你可知, 自古以来, 人类有多少的热情与智慧投入到其中, 又有多少辛酸曲折和血腥暴力发生在其中, 又有多少幸福快乐与远大抱负融化在其中。所以, 黄金很沉, 黄金的艺术很另类。
往往, 我会不失时机、自然而然地发问周边的人:你见过最原始的黄金制品是什么?你可知世界最大的黄金艺术博物馆在哪?你可知西域通往中国的古代黄金之路?你可知美国人的黄金几斤几两?你可知中国人的黄金排名老几?
这些事不重要吗?也许, 对你来说。
可听过古罗马人的箴言:家丁说人, 老爷谈事。
黄金, 从来就被人类视为头等大事。黄金, 也是人类自身的肌肉, 不只为炫耀, 它更能降龙服虎!别人说, 美国是自由的象征。我去看了, 倒更像是黄金的坟地。一个简单而又必须知道的概念是:美国人拿走了人类最多的黄金, 中国人只有其七分之一;德国人占第二;世界排名前十, 人口最多的亚洲只占二成。什么?具体数字?去问会计吧。
金鼎的斤两并不重要, 问鼎的意识才是必须的。
大约明嘉靖年间, 西班牙一个姓贝的人带着一帮土匪盗贼, 驾着大船, 摸到了南美岸边, 打开了一条通往财富的道路。他们找到了那座被哥伦布称为“黄金之城”的地方, 位在现今的哥伦比亚, 大肆杀掠, 他成了西班牙王的英雄。“小小的”西班牙就此一跃而成了“大大的”西班牙。站在马徳里的博物馆里, 眼前的金光灿灿的展品中一定有抢自南美洲的, 我想。
大概从商代, 中国人也已在做满地挖金溶金的事。我们的甲骨上很早就刻有“金”字。它告诉我们, 它是从山 (“人”字头下一个“玉”) 间石头里“长”出来的宝贝。当然, 早期的“金”还泛指一切的金属物质。从出土情况看, 殷墟中的一种货币, 现叫“金贝”的, 就是把一种被铸成贝型的铜包上一层金皮, 这种钱既耐用又美观, 更具稀缺价值。有意思的更在于:商代的商, 与我们商业的商、经商的商, 是完全的同音同符。这是一种巧合吗?我答不是。因为“商”那个地方的人有一种“金钱”, 可以拿来换东西, 他们很擅长做这件事。这件事很必要。于是, 就把这件事与“商人”联系在了一起。久而久之, 商人——商国的人, 其内涵便逐渐被“经商的人”所替换了。你不信?难道你要自己登上月球才相信那里真的没人住?
从我们的内蒙, 西行新疆, 经中亚, 直至欧洲, 历史上活跃着一条人类活动中极具价值的道路, 我称之为世界黄金通道。往来于这条道路上的, 是那些古老的游牧民族。是他们, 随着季节的变化, 随着自己游牧迁徙生活的节奏与习惯,
把黄金、黄金技艺, 更是把“生意”传输到各地。这一行为的背景跨度, 大约是从公元前二千年前后, 至我们的唐朝时期。在中国境内, 以及沿线各处出土的古代黄金遗迹, 无论其造型与手段都指向了这一点;而近百年在阿富汗境内发现的黄金宝藏, 更是与我们的发现有着直接的关联。只要去内蒙和新疆、甘肃的博物馆看看他们的黄金收藏, 就能看出“草原文化”与黄金通道间的关系。
汉代以后, 当欧洲人发现并痴迷上了东方的丝绸与香料之后, 由黄金而进行的交易更是繁荣昌盛;黄金通道也由此逐步南移, 以至中国的中部一线。在这条黄金通道上, 各国的商务代表在沿途各要地, 建立了一系列的商务办事处, 至唐朝达到顶盛。要强调的是, 胡人 (中亚人) 与阿拉伯人充当了极其重要的角色, 他们地处于欧亚之间, 通天接地, 做了成功的中间商。今天的土库曼斯坦、吉尔吉斯斯坦等地, 在古代, 他们的小孩从小就学两件事:外语和生意。而黄金艺术, 也随着他们的移动而遍地开花。
雅典的希腊国家博物馆, 进门就是一个巨大的空间, 是专门展示陈列黄金艺术的, 它的陈列次序基本以岀土地为序, 所以, 要从其中寻找时间概念, 就必须有足够的历史专业知识与眼光。它也是古代黄金通道上地中海边的大市场。一个小插曲是:我去搭讪一位美女管理员, 问她“这里的金子卖吗?”她竟不加思索说:“当然”, 又说:“你找帕布里亚斯 (他们总统) 写个条子来!”她知我是个中国人。双方都笑得很灿烂。不过, 我还是在克里特岛的一家精致铺子里淘到一枚衷爱的戒子, 用非洲矿的一大块天然蓝宝石随形镶嵌而成, 我随即给它命名:《地中海的泪珠》。当然是开心激动的嘞!
世界上爱黄金艺术的, 除了中国人, 大概就要数印度人和阿拉伯人。印象中, 欧洲的黄金艺术多在名贵的珠宝店销售, 品牌的, 附加值高的;而在孟买、伊斯坦布尔、阿布扎比这几个黄金热售地, 黄金艺术更像是“大路货”, 随处贩售着。
黄金的黄金时代 篇8
众所周知, 服装业是一个永续产业, 人人都需要消费服装产品。随便去一处购物中心, 各种品牌的服装专卖店宛如林立, 可供消费者选择的品牌数不胜数, 这就让各品牌的服装之间的竞争非常激烈。如果一位顾客因为找不到合适自己的尺寸或者款式而走出专门店, 对于一个专卖店而言, 可能只是少了一笔交易, 而对一个品牌而言, 有可能意味着永远地丢掉了一位顾客。
意大利时装品牌米图 (Mi-Tu) 在中国香港的两家门店借助高科技信息化部署了这样的设备来提高品牌的竞争:该店的客户每个人都有不同的电子标签, 这种标签可集成于顾客的手机当中, 也可以是单独的一张智能卡。当顾客走进专门店时, 店门口的读取器立即读取了顾客随身携带的电子标签信息, 随即顾客的体形特征以及过往消费记录、搭配风格等信息就会统统的显示在店里的电脑屏幕上。此外, 店内设有视频搜索触摸屏, 顾客完全可以按照自己的要求输入搜索条件, 查找到自己满意衣物。这家专卖店的试衣间四面都由玻璃幕墙围成, 实际上, 这些玻璃幕墙统统是电子显示屏。当顾客带着电子标签的衣服进入试衣间时, 读取装置就自动读取所有信息, 虚拟配衣程序也随之启动。电子屏幕墙上会出现一个虚拟设计师, 帮助顾客分析身材、肤色及气质等特征, 建议顾客应该如何进行搭配。比如, 顾客决定使用一条白色裤子做搭配, 随之, 四面的电子幕墙上滚动显示了该公司所有款式的白色长裤。顾客完全可以根据自己的体型和性情选中其中一条。这时, 按照顾客的身形尺寸, 电子屏上会出现顾客衣着和白色长裤搭配的整体形象, 顾客不用麻烦地试穿衣也能看到自己真正穿上衣服之后的形象。
其实, 这看似“神奇”的专卖店完全得益于无线射频识别 (RFID) 标签的全新打造。所谓无线射频识别是一项利用射频信号通过空间耦合 (交变磁场或电磁场) 实现无接触信息传递并通过所传递的信息达到识别目的的技术。据米图公司部署RFID解决方案的执行总裁萨姆·沃姆称, 第一家香港分店在2006年11月就已经安装了相关RFID设备, 第二家分店也在今年5月完成部署工作并开始使用。每家店装置这种购物系统花去将近100万美元的同时顾客的回头率上升了45%, 店内的成交率为99.98%, 已经使其两家店内的销售额增长了30%, 预计到今年11月, 米图将要在中国香港的第三家分店中安装该RFID系统。
减少损耗的“第三只”眼睛
由于服装行业的特性在于季节性非常强, 消费者需求的变化特别快, 且周转速度很快, 往往是一旦生产完成迅速投放市场, 分发到各地的柜台及零售专卖店。这就需要专卖店、公司和生产商三者之间组建一条快速运转的流水线, 第一时间将专卖店的销售信息, 公司的情况和厂商的库存现状有效的集中起来。就此而言, 仅仅靠传统的一维条码的功能是远远不够的。此外, 一维条码还有一个最大的漏洞, 就是伪冒产品有机可乘, 造成的损失远远超过企业内部的自损。而RFID技术的一个主要优势在于它本身具有读写的功能, 可以写入服装独有的加密的编码。中国男装知名品牌“劲霸”就致力围绕整个经营流程——从最初的生产阶段到辅助销售人员工作的店内跟踪、订购、存货、控制环节等构建了一个完整的体系。电子芯片以服装标签为载体在制作流程中被安装在每一件服装上, 这些标签上储存有服装的款式、尺寸、颜色、既定目的地等电子信息。在买卖现场, 消费者只需用具有拍照功能的手机拍下衣服商标上的二维码, 马上自动连接到WAP页面就能看到该衣服的产地、面料成分、码数等相关参数。这样, 就给每一件服装赋予了难以伪造的唯一的电子标签标识, 很好地解决了品牌服饰的防伪问题。
此外, 当一天营业结束时, “劲霸”专卖店的店员再也不用逐件清点货品, 只要拿着读取器扫过衣服, 一次可以读5～7件的货品信息。这项工作原先需要将近两小时, 现在只要15分钟就能完成。据劲霸集男装调查发布的信息显示, 自从开始使用RFID技术以来, 减少产业链损耗为45%, 提高消费者信任度为98%。
目前, 世界顶级服装品牌像P r a d a、Flandre, 日本的高镜商Mousy和意大利名鞋Ferragamo公司、佐丹奴、报喜鸟西服、上海第二妇女百货商店等多家服装品牌已采用RFID应用解决方案。
启动“黄金时代”
其实RFID也并不是什么新鲜玩意儿, 它的历史可以追溯到二战期间, 美军首度将其用于识别盟军的飞机。但是在零售行业里的应用, 一直到了2003年, 世界零售巨头沃尔玛的大力推行这才开始逐渐得以实施, 到今天在各个行业里真正活跃起来。
毋庸置疑, RFID在零售业里发展如此缓慢, 其成本是造成这种原因的重要因素之一。服装行业刚引进实施该技术的时候, 它的一个标签 (包括一个微芯片、天线) 的成本是20-30美分。对此, IDC中国软件与服务研究部研究主管经理韩国华却认为, 对于RFID的成本问题, 应该从两个方面来看, 一方服装企业确实需要考虑RFID是否能够带来足够的投资回报和收益, 是否可以花更少的钱带来更大的收益;另一方面, 服装其实要看到R F I D的隐性成本和总体拥有成本, RFID标签是可重复利用的, 如果使用频繁, 每一次的使用成本其实并不高。现在国外有些RFID标签的成本已低至每个7美分, 而且, 有些厂商还在大幅让利、甚至以低于成本的方式推广RFID的应用。
在过去无线数据的通讯、处理和网络技术的发展是限制RFID发展的另一个原因。到今天在SAP和IBM等IT技术巨擘的直接推动下, RFID在服装领域的支持技术已经达到了实际应用的水平。据权威咨询机构研究报告称, 预测到2010年全球RFID市场将达3000亿美元。而我国服装领域的RFID市场规模以每年35%的速度增长, 已成为世界上增长速度最快的国家。
黄金的黄金时代 篇9
在中国现代作家中, 萧红是一位充满传奇色彩的人物, 有关她的传记比比皆是, 但由于史料缺乏及个人理解的偏差, 大多不能尽力客观地记录萧红。对萧红的影像叙述, 应该是许多文艺人士许久的梦想, 尽管早就有人跃跃欲试, 却始终没有达成这个愿望。于2012年上映、由霍建起执导的电影《萧红》似乎圆了许多文人志士的萧红梦, 但是影片上映之后却陷入争议浪潮, 票房不佳。导演用唯美的画面讲述萧红的情感纠葛史, 使影片的叙事和人物塑造都略显薄弱。许鞍华导演的《黄金时代》在上映之初, 更是遭遇票房滑铁卢, 影片采用拼贴跳跃式的叙事方式, 力图以冷静客观的电影语言讲述萧红短暂曲折的一生, 但观众对于采用间离手法的电影似乎并不买账。票房高低并不是对于影片的最终结论, 通过观看影片我们可以看出, 两位导演对于萧红的影像建构各有侧重, 在荧幕上用电影语言叙述不一样的萧红。
一、导演的创作情怀和主题迭变
1.创作者的情怀
霍建起的影片一贯带有唯美浪漫、含蓄内敛的标签, 他是影视圈内公认的文艺片导演。霍建起自第一部影片《赢家》起就形成了独有的电影风格, 宽阔仁厚的儒家情怀, 极具张力的镜头语言, 唯美浪漫的音乐与画面, 而随后拍摄的多部影片也都在延续这种风格。他最广为人知的作品是《那山那人那狗》, 这是一部反映邮政题材的电影故事片, 该片以秀丽的风景、浓郁的人情味和艺术气息、简单易懂的情节、缓慢的节奏, 将父子间的脉脉温情娓娓道来, 使观众备受感动。片中所表现的人与自然的和谐相处主题, 也引人深思。而后执导的影片《暖》所体现的诚意与温暖应该说是颇具人文关怀和中国民族特色的, 对于那些仍生活在贫困地区的广大中国农民来说应该说是一种精神安慰, 它力图证明中国的农村不会再是被爱遗忘的角落。电影《萧红》是为纪念萧红诞辰百年而拍摄的一部影片, 故事讲述了中国现代文学史上著名女作家萧红凄美的爱情故事和带有传奇色彩的人生历程。不得不说, 导演的创作经历与情怀直接造就了电影《萧红》画面的唯美, 对人物理解的欠缺导致了电影叙事的浮薄。事实上, 它原本应该是一部颇具人文情怀的影片, 但以女主人公的爱情纠葛为主线讲述萧红漂泊曲折的一生, 唯美浪漫的视听语言纵然是影片的一大亮点, 但也同样使影片空有皮囊, 缺乏诚意。也许是男导演的缘故, 霍建起无法抓住萧红的灵气与精神, 使其影像叙述中无法体现出宽广的儒家情怀。总的来说, 导演不懂萧红。
许鞍华作为香港杰出人文主义电影工作者, 自《胡越的故事》开始, 许鞍华对于现实生活中弱势群体的关注, 就远远超过对电影形式和电影语言的关注。许鞍华的电影具有丰富多彩的美学风格, 既有写实风格的《胡越的故事》《投奔怒海》《阿金》, 又有轻喜剧风格的《上海假期》《女人四十》, 更有风格凝重的《千言万语》。于2012年执导拍摄的《桃姐》是一部以人命名的电影, 讲述了一位生长于大家庭的少爷罗杰与自幼照顾自己长大的家佣桃姐之间所发生的一段感人至深的主仆情。可以这么说, 对弱势群体的人道主义关怀是许鞍华电影的第一主题。《黄金时代》一改导演以往关注弱势群体的电影风格, 以民国时代为大背景, 以民国传奇女作家萧红特立独行的人生和爱情经历为线索, 塑造了一群意气风发的热血青年, 再现了一个充满自由与理想的时代。或者说, 导演只是将有关萧红和她所处时代的记录与史料搬上荧幕, 采用间离、主观接入、跳接等手法, 通过萧红亲朋好友断断续续的叙述和萧红本人的自述, 在荧幕呈现了导演心中的萧红与那个黄金时代。不得不说, 这样一部诗化的作品理解起来是有难度的, 间离的手法需要观众积极主动地参与思考。至于萧红究竟是个怎样传奇的人物, 这有赖于不同受众的理解。
2.男性的窥视与女性的审视
新时代的中国号召“男女平等”, 但男尊女卑的观念根深蒂固, 深深植根于中国的传统观念之中, 使得当今社会仍然是一个由男性主导的群体。劳拉穆尔维在著作《视觉快感与叙事电影》中认为, 传统好莱坞电影中存在一个父权愉悦体系, 在经典叙事中满足了男性对女性想象性的欲望满足。作为一个男性导演, 霍建起不可避免地在影片中表现出了一个男人对于女人的窥视。电影《萧红》选择以情感为主线, 用唯美的画面表现萧红与多个男人的爱恨纠葛。从某种程度上说, 这满足了大多数观众尤其是男性对于萧红这样一个传奇人物的窥视欲。而在影片中, 萧红一直被抛下, 大腹便便的她被汪恩甲遗弃在宾馆里, 获得萧军解救却在爱情里遭遇一再的背叛, 即便与端木蕻良结为夫妇, 仍然是病重之下被端木抛弃在香港的医院里。不难看出, 无论是当下还是那个自由勃发的时代, 都是隶属于男权社会, 即便是具有女性本位意识的萧红也逃脱不了被抛弃的命运, 就像男性导演霍建起对于萧红的影像叙述, 摆脱不了男性对于女性的窥视。尤其是影片故意将鲁迅与萧红的关系作暧昧化处理, 满足了大众的遐想和窥视欲望, 却使影片陷入了媚俗的境地。
许鞍华作为新时期的一位女性导演, 在以往的作品中都是用温暖细腻的电影语言表达对于弱势群体的关注和人道主义关怀。《黄金时代》的拍摄于她而言是冒险, 更是挑战, 力图在陌生化碎片化的叙事中完成一个女性导演对于另一位传奇女性的审视。在电影中我们不难看出, 萧红作为女性很早就敏感于男权文化的压迫, 她对于父权、夫权和极具男权中心主义的左翼文学都充满了畏惧、逃避、挣扎与无奈。所以她逃离父亲的家, 逃离大男子主义的萧军, 冲破了男性意识社会观念的束缚, 用柔弱纤细的双手书写苦难。在那个意气风发的时代, 萧红敢爱敢恨, 向往自由, 一生虽颠沛流离却极尽洒脱, 而同样作为女性的许鞍华, 年近六旬却终身未嫁, 一直秉持着电影艺术的观念, 用电影传达对于人世间的思考。电影《黄金时代》打破了传统的单一空间, 采用拼贴跳跃式的叙事方式, 一方面展现了一个富有文学才华的女作家, 漂泊动荡的一生, 另一方面展现了自己对电影艺术的深度追求, 以期实现一个电影人的艺术理想。无论导演是否呈现出一个活灵活现的萧红, 这部影片确实寄托了她全部的人生观、艺术观、价值观, 也承载着她对于女性身份及命运的思考。萧红在最艰苦的时候认定那是自己的黄金时代, 大概许鞍华导演也认定了一个属于自己的“黄金时代”。
3.不同主题的呈现
霍建起的《萧红》作为一部带有商业气息的文艺片, 它以诗意的方式, 生动形象地表现了民国四大才女之一的作家萧红一生复杂纠葛的情感历程。在观众的审美期待里, 电影应该是对萧红曲折坎坷一生的艺术再现, 通过影片, 观众可以深切了解到萧红短暂而又真实的一生, 感悟萧红对文学的执著、对自由的向往及对生命的热爱。但电影《萧红》的表现主题却出现了偏离, 影片的感情戏过重, 着重表现了萧红一生的爱情纠葛, 尤其是对鲁迅与萧红感情的揣测, 更使影片缺乏敬意与诚意。从萧红《拜墓》一诗来看, 在精神层面, 鲁迅之于萧红是“父”的角色, 或者说是祖父更切实一点, 因为萧红全部的温暖都是来自于在后花园陪伴自己的祖父。鲁迅支撑着萧红的情感与精神世界, 在朋友的叙述里, 有着非常清晰的表达, 只是那些存有臆想和窥视心理的人们对此视若无睹罢了。显而易见, 《萧红》的感情戏份过于浓重, 冲淡了原本要表现萧红传奇人生的思想主题, 对于萧红身上蕴涵的创作情怀与人文精神的挖掘明显不足, 与此种种导致了影片“萧红精神”的呈现显得十分薄弱。也许是导演意图强调艺术效果, 在萧红的感情方面阐释过度, 导致了对人物的精神成长勾勒不足。
许鞍华执导的《黄金时代》尝试用一种多视角的叙事方式, 它采用间离手法搭建了一个萧红的爱情、文学、人生的艺术空间, 以一种看似客观的叙事态度将萧红从众人的臆想中解救出来, 所以影片无意用萧红的感情线编织故事, 而是力图全景式地展现萧红的一生。影片采用模拟纪录片的叙事方式, 开篇是萧红的自述, 之后让大量文艺人士以“萧红见证者”的身份面向镜头讲述或评论萧红的经历, 这种主观介入的叙事方式强调了“叙述”行为, 从而打破了故事的完整性和连续性, 这就使得故事中的“萧红”成了被叙述者, 观众看到的是“众人评述萧红的故事”, 而不再是“萧红”本身。不得不说, 影片以一种客观的、不加粉饰和遮掩的态度, 力求完整再现萧红漂泊动荡的一生, 是值得肯定的;在客观性的追求上似乎着力过度, 未能深入地挖掘萧红的精神价值。总的来说, 许鞍华期望在荧幕上呈现一个有血有肉、“活生生”的萧红, 但是以看似客观的方式将其演绎成了一个刻板生硬、“众人眼中”的萧红。
二、各具作者特色的视听语言
1.视觉语言特色
霍建起的影片大都极具个人特色, 极具张力的镜头语言更是其影片的一大特色。电影《萧红》以充满意蕴的色彩语言和浪漫的光线语言塑造传奇人物萧红。影片中大量使用了青灰色作为环境空间的造型色, 突出了这一冷色调特有的压抑、灰暗的情调, 让人产生了安静、孤独、隐蔽的视觉联想, 暗示了主人公困窘的生活状况和身体状况。例如, 在萧红最孤苦的几个人生阶段, 使用了大块灰色调, 如与汪恩甲感情结束后, 大腹便便而又一身债务的萧红被困在小旅馆中, 主人公的衣服几乎以灰色和深灰色为主, 再加上阴暗的空间环境, 给人以强烈的压抑感, 淋漓尽致地表现出主人公的孤苦的生活状况和绝望的情绪。除了色彩外, 影片多次使用阳光、烛光营造充满希望和温暖的氛围, 暗示了主人公获得了暂时安稳的生活和平静的心态。如萧红与端木蕻良喝酒聊天的场景里, 精美别致的画面处理令人印象深刻。温暖的烛光下, 红酒在酒杯中流淌, 手持香烟的女主人公, 缓缓诉说着自己的理想, 时而微笑细语, 时而垂目深思, 此时的萧红是浪漫的, 亦是美丽的。
许鞍华向来是以冷静的叙事和舒缓的镜头语言著称, 始终将镜头对准社会底层大众, 通过长镜头和手持镜头深刻地反映现实, 表达她浓郁的人道主义关怀。《黄金时代》是许鞍华进行大胆试验的一部影片, 对于七十岁高龄的她来说无疑是一次很大的挑战。影片中不少精心设计的拍摄手法让人耳目一新, 例如, 演员在出演角色进行情节演绎的时候, 会突然中断下来, 对着摄像机说话, 此时镜头转为中近景, 表达此时此刻对于萧红的评述。这样类似于现场采访的方式, 打破了电影情节营造的封闭世界, 制造出了一种布莱希特式的间离效果。它需要观众积极地参与场面调度, 与剧中人物进行交流对话。这样的手法与关锦鹏的《阮玲玉》有些相像, 但还是有所不同, 究其目的来说, 所要表达的东西不同。许鞍华力图以客观不加修饰的态度, 在支离破碎的叙事中再现萧红漂泊坎坷的一生。由于电影的间离手法和碎片化的叙事, 不同的受众对于萧红就有不同的理解与感悟。
2.听觉语言特色
霍建起的《萧红》在视听语言的综合运用上, 延续了导演一贯的电影风格, 颇受好评。视觉元素的交替使用在荧幕上呈现了颇具质感的影像画面, 那么听觉元素同样传递着导演的创作情怀和文艺气息。电影《萧红》中的大量旁白与独白都来自于萧红的日常作品, 因此带有作家的文艺气质, 具有极强的审美性。如在萧红逃出呼兰来到北京求学时, 镜头中的萧红饥寒交迫, 缓慢地走在北京冬天的大街上, 这时, 旁白响起:“有时走了, 却免不了堕落或者回来, 否则就得问, 她除了觉醒的心外, 还带了什么去。” (1) 这仿佛一个铺垫和暗示, 正如一无所有的娜拉定是无法走出那个家庭的。果然, 紧接着家里安排的男人汪恩甲出现在镜头中, 而对温饱的需求和读书的渴望, 使萧红很快与汪恩甲同居, 并怀上了汪的孩子。此外, 电影中有一段伴随着大提琴的女声哼唱出现过多次, 仿佛一曲哀怨的挽歌, 流露出深深的孤独与绝望, 即使在萧红爱情最圆满的时刻, 仍然有一抹哀伤挥之不去。这样一段音乐配合慢镜头, 将原本激烈紧张的节奏与情感变得节制而又舒缓, 使整部影片变得含蓄内敛。
许鞍华的《黄金时代》片名来源于萧红在日本写给萧军的信:“窗上洒满着白月的当儿, 我愿意关了灯, 坐下来沉默一些时候, 就在这沉默中, 忽然又警钟似的来到我的心上:‘这不就是我的黄金时代吗?’……” (2) 这段时间于萧红而言是最悲惨的时期, 然后她却在平静的独白中认定这是她的“黄金时代”。不得不说, 这是具有反讽意味的。影片中充斥着大量类似于此的独白, 几乎都来自于萧红的作品, 同样具有极强的审美特征。此外, 人物对白设计也是匠心独运, 每一位出场的角色都会在进行情节演绎时, 突然转向镜头, 对着摄影机, 这似乎是与观众的跨越时空的对谈, 又似乎仅仅是客观的呈现。历史的沧桑感, 便在这一刻有了共时的感知和体验。影片大量旁白、独白与对白运用, 都体现着导演期望以客观的方式再现萧红漂泊一生。《黄金时代》不仅是萧红传奇一生的再现, 而且寄寓了导演对于女性身份和命运的思考。
三、不同期待视野与召唤结构下的受众心理
从接受美学角度来说, 影视接受是一种艺术对话, 是接受者持有的期待视野与创作者在电影作品中的召唤结构的对话, 简单来说就是观众与创作者之间的一次交流和对话。无论是《萧红》还是《黄金时代》, 在观影之前, 观众对于萧红的影像建构就有一定的心理期待, 他们希望在荧幕上呈现的是一个血肉丰满、活灵活现的萧红, 最起码不会与想象中的萧红相差甚远。
1.窥视性心理
霍建起的《萧红》以主人公的爱情故事为切入点, 表现萧红复杂纠葛的情感世界, 不得不说, 这满足了观众的猎奇心理与窥视欲望。女性电影工作者劳拉穆尔维曾说:“看本身就是快感的源泉。” (3) 观众在观影过程中, 将对萧红的臆想与萧红的影像建构契合在一起, 达到心理上的满足, 唯美浪漫的镜像语言更使观众获得了审美愉悦。影片以萧红与多个男人的情感线来编织故事, 虽满足了大众的窥视欲望与猎奇心理, 但不免使影片落入了一味迎合观众趣味的俗套。
2.接受性心理
许鞍华导演的《黄金时代》力图在大时代背景下, 以冷静客观的镜像语言再现萧红坎坷的一生。三个小时的观影时间、间离的电影手法、支离破碎的叙事, 尤其是在片段式、主观式、凌乱式的影像建构中挖掘萧红的人文精神, 与此种种都是普遍受众所接受不了的。影片中接二连三出现的文学史上的文人志士, 更是使观众在一头雾水的情况下草草结束了影片的观看。如果不是对现代史研究颇多的学者, 那么大概没有几个人能分清并且理清荧幕上的人物与萧红的关系。
诚然, 《萧红》与《黄金时代》票房都不高, 不仅仅是因为其影像建构的挖掘力度不够, 还因为萧红本人的辨识度就很低, 受众普遍都不了解萧红是何许人也, 更不要说花费三个小时在电影院里观看一部有关萧红的影片。期待视野不清晰, 就无法完成与创作者召唤结构的对话, 那么影视接受就会变为简单意义上的“看电影”。
结语
黄金的神秘一黄金吉祥图展 篇10
为了纪念驻上海韩国文化院（以下称“文化院”）开院7周年，韩国文化院在1号美术馆举办了“黄金吉祥图一高丽泥金写经”展（文化院：6.3-6.19/1号美术馆：6.1-6.13），该展览旨在祝愿人类和平与幸福，寓意人们家庭美满、身体健康。
本次展览包括首次在上海展出的大作《妙法莲花经》（长100米，约有7万字）在内，共有50部作品，这些作品出自慧华李顺子女士之手，原原本本地再现了一千多年前高丽时代的传统方式——金泥写经。继上海之后，这些作品还将于6月23日和1 2月20日分别在驻华韩国文化院和北京钓鱼台展出。
6月3日17点，驻上海大韩民国总领事馆副总领事李康国、在日本大韩民国居留民团京都团长王清一、上海佛教圣地“圆明讲堂”的总务院长崇林法师等韩中，日重要人士以及记者团共计50余人出席了在文化院举行的开幕式，尤其值得注目的是，惠华李顺子女士为出席展览的嘉宾们亲自介绍了自己的作品，并现场表现出金泥表演。
黄金的黄金时代 篇11
据《文学报》报道, 于国庆期间上映的《黄金时代》制作耗资近七千万, 辗转各地拍摄历时三年, 堪称中国电影史上耗资最大的文艺片, 却遭遇票房滑铁卢, 引起热议。影片以民国才女萧红特立独行的人生以及爱情经历为引子, 还原了一个充满自由理想、海阔天空的时代。这部电影被导演许鞍华视作自己导演生涯最重要且反映自己价值观的电影, 充满了文学史上的各类话题。因而有评论者如此说道:“鉴别文艺青年和文学青年的时候到了———怕是起码要有文科生的本科水平, 才能把剧情看顺了;最好要有文科生的硕士水平, 才能把剧情看懂了———该片的每一句台词几乎都有出处, 剧本堪称论文级, 注解可以有上百条。硕士生可以一边看画面, 一边脑补上世纪三四十年代中国现代文学史上的名家名篇, 进行镜像式的对照, 懂电影的还能自酿平行蒙太奇。那些热爱看清新文艺片的文艺青年们要面临大考验了。”