电声专业

电声专业（共11篇）

电声专业 篇1

田厂东国际科技贸易展览公司与法兰克福展览有限公司合作举办的2015中国(广州)国际专业灯光、音响展览会(下称“广州展”)将于2015年4月5日-8日在中国进出口商品交易会展馆A、B区举行,届时展览面积将达13万平方米,较去年增长18%。广州展将继续开设“恩平电声馆”,为恩平电声企业搭建专业高效的国际化宣传推广平台。

由于2015年春季广交会的影响,主办单位对2015广州展展厅整体布局作出调整,恩平电声馆将从A区1.2号馆调整至B区12.2号馆,紧邻13,2号馆的音响品牌馆。广州展主办单位于8月7日在恩平召开了2015广州展恩平电声馆设置说明会,详细介绍全新的展馆布局。

恩平市电声行业协会吴虹云秘书长主持了本次说明会,会上,恩平市经信局岑洪方局长、恩平市电声行业协会张佳尧副会长分别致词。广东科展副总经理马静女士、法兰克福展览(上海)有限公司副总经理周劭阑女士也代表展会主办方致词。周劭阑女士介绍了2015广州展的筹办情况。2015广州展将通过覆盖全球的合作资源和庞大的商贸关系网络,加大全球性推广的力度,预计将吸引近1300家参展商和多达7万名买家进行面对面的商务接洽。上届展会首次开设三个“音响品牌馆”,由于展商反响热烈,本届展会将于B区13.2号馆增设第四个音响品牌馆。此外,2015年广州展恩平电声馆将随广州展亮相,助力恩平企业网罗全球商机。本届的展馆分布将依据产品种类作更全面的规划,涉及范围包括音响品牌馆、专业音响馆、灯光馆、恩平电声馆和KTV馆。广州展还将携手海内外相关行业协会筹组专业买家团,着力开拓实力买家,支持恩平电声企业的业务发展。马静女士主要对2015年展馆的调整规划做了详细说明,表示广州展将继续搭建品牌宣传与推广的最佳平台,助恩平进一步打响“中国麦克风行业产业基地”的品牌。

会后,主办方还进行了恩平电声馆12.2号馆展位的现场销售,展位被销售一空。多家恩平企业填写了展位预定表,等待8.1号馆恩平电声展区的展位安排。

电声专业 篇2

一、教学内容

1、介绍电声乐队和电子音乐的相关知识。

2、对比欣赏《渔舟唱晚》音乐片段。

3、欣赏现代电子音乐作品《夜莺》。

二、教学目标

1、通过本课的教学，使学生初步了解电声乐队和电子音乐的相关知识。

2、通过对比欣赏《渔舟唱晚》音乐片段，学生能感受并体验我国古典音乐的美感和电子音响合成器的不同效果。

3.欣赏现代电子音乐作品《夜莺》，感受电声乐队的音响效果，对现场演奏的电子音乐也有一定的了解，同时激发学生对电子音乐的兴趣。

三、教材简析

1.古筝独奏《渔舟唱晚》以古筝独特的音色描绘了夕阳西下、渔歌四起、渔夫满载而归的喜悦情景。2.电子合成器演奏的《渔舟唱晚》，以奇妙的音响模仿古筝的演奏，以及大自然的各种声音，使这个乐曲增添了现代的气息。

3.乐曲《夜莺》是一首充满中国古典音乐情调的现代电声音乐作品，乐曲中加入了中国的竹笛来模拟夜莺的叫声。整首曲子优美动听，具有独特的魅力。

四、教学重点

理解电声乐队和电子音乐的相关知识，欣赏现代电子音乐作品《夜莺》，并能哼唱主题一。

五、教学思路

本课从学生熟悉的电子音乐入手，通过介绍电声乐队与电子音乐的基本概念、重点欣赏乐曲《夜莺》、对比性欣赏《渔舟唱晚》片段，再通过学生的感受、对比、体验、实践等多种方法，使学生感受电声乐队的独特魅力。

六、教具准备 多媒体 电子琴

教学过程

一、导入

同学们，你们好，这节课呀老师要带着大家走进瑰丽的电声世界，一起来学习一下电子音乐。首先呢，老师给你们听一首音乐。

播放(电声乐队)课件。

教师总结：这是同学们非常喜欢的一首流行音乐零点乐队的《相信自己》。乐队的主唱周晓鸥在看过《我是歌手》的同学应该很熟悉吧。今天我们就来学习一下电子音乐，首先来认识一下他们使用的乐器。看，老师给你们准备了。

（电吉他、电贝司、电子琴、电子鼓）

介绍这些电子乐器的基本功能，并且重点介绍电子合成器。同学们看电子合成器的外观和电子琴很相似是不是？电子合成器是一种能够产生各种复杂音响的电子乐器系统，他除了具有电子琴的储存音色、节奏等基本功能之外，还具有更为强大的音乐编辑功能。它可以代替一支乐队，进行独立的演奏或者伴奏。如果说电子琴的出现，开辟了一个音乐的新天地，那么电子合成器的问世，使电子音乐的创作进入了一个更高的阶段。电子鼓能够演奏出比一般架子鼓更加的丰富和生动的效果。

二．介绍电声乐队及电子音乐

电子乐器：以上同学们见到的都是电子乐器，电子乐器是由电子元件产生和修饰音响的乐器。早在上个世纪初的时候啊，人们就不满足管弦乐队的传统乐器的有限的音色啦，太单调太简单了，所以，人们开始了电子乐器的研究。

电子音乐:指运用现代电子技术手段创造出来的音乐。电声乐队：由电子乐器为主组成的乐队。常见的有两种。第一种就是我们刚刚见到的组合形式。教师总结：电子音乐的诞生，给音乐创作注入了新的生机，使现代音乐变得更加生动形象，内涵更加丰富。为了领会电子音乐的魅力，我们来欣赏一段音乐。

三、对比欣赏《渔舟唱晚》

《渔舟唱晚》，是非常著名的古筝十大名曲之一，我们听到的中央电视台新闻联播之后的天气预报额背景音乐就是以《渔舟唱晚》为基础创作的电子音乐作品，它也因此成为我们十三亿国人最熟悉的音乐。

1.请同学们边听边思考，这段乐曲是由什么乐器演奏的？音乐把你带入了怎样的意境？（聆听古筝独奏《渔舟唱晚》音乐片段。）

学生自由回答。

归纳：筝曲 “渔舟唱晚”，形象地描绘出夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦而归。

2、介绍古筝：中国古老的民族弹拨乐器，最早见于《史记》记载。

3、欣赏电子合成器演奏的《渔舟唱晚》音乐片段。思考：同一乐曲采用不同的演奏方式各有什么不同效果？说说你更喜欢哪一种？为什么？

归纳： 电子合成器模拟了古筝的音色来演奏，还加入大自然的各种声音，使这个乐曲增添了现代的气息。

说一说：对比结果。

四、欣赏《夜莺》

1、作者介绍。

具有“世界一流键盘奇才”之称的希腊血统的美国音乐家，雅尼，是一个用音乐讲述生活的音乐家。

2、聆听引子

师：雅尼最具代表性的一部电声音乐作品呢，就是他的《夜莺》。夜莺是一种欧洲的小鸟，现代生物学家认为，在世界范围内都有分布，中国的云南就有几种。因为这种鸟的雄鸟善于在夜晚鸣叫而得名夜莺。雅尼用音乐很形象传神的表现了这一大自然的精灵。首先我们来聆听作品的引子，请同学们边听边思考，乐曲中使用了哪样中华民族乐器？它在乐曲中模拟自然界的什么声音？ 归纳：乐器是中国的竹笛，它模拟了夜莺的叫声。

3、创作背景介绍。雅尼用音乐讲述生活，他创作《夜莺》就有这样一段故事，让我们一起来听一听雅尼在北京紫禁城的音乐作品会是上自己是怎么说的。

4、欣赏乐曲《夜莺》

雅尼和夜莺有着这样特殊的情感，这种情感淋漓尽致的渗透在每一个音符当中，下面呢，我们就走进雅尼，走进夜莺，走进紫禁城现场音乐会，请同学们边听边思考：

31）、《夜莺》中反复出现的主题音乐是哪一句？你能哼唱吗？ 2）、《夜莺》中运用了哪些乐器演奏？

5、教师总结：《夜莺》使用了中华民族乐器竹笛，使作品充满了中国古典音乐情调，是雅尼为华人而作的，全曲洋溢着中华民族的风格。

6、哼唱主题

归纳：紫禁城代表着中华民族的文化，是我们每个中国人的骄傲。现场集合了电声乐队、合唱队，庞大而高雅的交响乐团。作品将高雅的古典交响乐与绚丽的现代电声乐巧妙地结合起来，在这样一种场合，奏出如此曼妙的音乐，其场面真是令人荡气回肠。7.再次聆听全曲。

在理解作品的主题和基本的表现形式的基础上，有针对性的鉴赏。加深对作品主题的理解，能够体会现场演奏的电声音乐的音响效果。

五、拓展

现代社会电子音乐无处不在，如果缺少了电子音乐我们的生活将会缺少很多色彩。请同学们来听几段现代电子音乐。

A、新闻联播 B、动物世界 C、《机器猫》主题曲

六、课堂总结

电声王国缔造者 篇3

在金融危机影响下，瑞声的发展步伐缘何如此迅捷？来听听瑞声科技有限公司CEO 潘政民是怎么说的。

放眼全球的大视野

走进瑞声科技（常州）有限公司，一张瑞声的发展版图引人注目。深圳、常州、苏州、上海、厦门、南京、香港、台湾以及境外洛杉矶、汉堡……遍布全球的分支机构让人惊叹。很难想象这样一个有实力的跨国公司脱胎于武进乡镇企业。

上世纪80年代，“苏南模式”最红火的阶段，瑞声科技的前身远宇集团在潘政民父辈的努力下应时而生。企业的第一个产品HC-12电磁式讯响器，刚一问世就填补了国内市场空白。

1990年，当时的远宇与香港一家贸易公司合资，生产电磁式讯响器；此后，又与一家德国贸易公司合资，产品成功打入欧洲市场。1993年，潘政民和他的团队在深圳注册成立瑞声科技有限公司，走上中国改革开放的前沿阵地，参与了更多的国际分工。

上世纪90年代中期，随着数字化、微电子和计算机与多媒体技术的发展，电声器件开始向数字化、小型化、轻量化、性能优良化、产品绿色化、工艺精细化方向发展。而在当时，国内没有一家企业能生产精密微型的电声器件，关键技术主要由国际大公司垄断。

“没有核心技术，我们永远只能是国际巨头的‘打工仔’。”频繁与国际巨头打交道让潘政民感触颇深。

“走出去”成为瑞声的重要步伐。1995年，瑞声科技大胆跨步，在美国建立窗口，之后又创办了威尔逊公司、加州电声研究中心等一系列海外企业。2001年，瑞声科技更是将总部搬到美国洛杉矶，生产基地则留在武进。自此，企业完成了全球布局，实现了“自主创新、产品开发、拓展市场、做强做大”的链式扩张。

矢志不渝的创新路

重不过2克，价钱不过三四元的电声器，工序却有26道，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。但就是这样一个看似“微不足道”的产品，瑞声硬是把它做成了同行的“隐形冠军”———产品95%销往国际市场，年产销量居世界第一，全球电声器件市场三分天下有其一。

瑞声的秘籍在哪里？“注重研发与创新，我们走出了一条内智与外智并举的路子。”潘政民直言不讳。

早在1995年开始，瑞声就组建产品研发团队，与南京大学声学所建立产学研合作，专门聘请南大电声专业博士生导师到美国公司工作。与此同时，瑞声不惜巨资把研发机构设到技术前沿国家：与美国斯坦福大学等合作，开发MEMS硅麦克风产品；聘用北欧电声专家，在瑞典设立研发中心。

站上国际舞台的瑞声，也吸引了众多国际风险基金的关注。2005年8月，瑞声在美国的子公司通过与海外公司重组，在香港主板成功上市，发行13亿股，顺利筹集资金10亿港币。

企业的成功上市进一步加快了引进“智库”的步伐。2007年，瑞声还控股了新加坡国立微电子研究院；2008年，全资收购韩国首尔AAC研发公司；2010年，买下日本大阪和京都的光学镜头设计公司，获取了手机高像素镜头技术……至此，瑞声借梯上楼，跻身顶尖高手之列。

内智外智并举带来的“融合优势”快速凸现。瑞声先后获得了“双面电声磁路结构”、“受话器震动结构”等8项国家专利，自行研制开发的MSR多功能发声器、SDR微型受话器、DMS微型扬声器等，相继被评为省高科技产品。2011年，瑞声成为华为等国内手机品牌供应商。如今，瑞声科技又与小米、朵唯等手机厂商签订战略合作协议，双方携手“舞步”高端智能手机市场。

转型升级的百亿梦

走出国门后，瑞声科技始终在国际市场上游刃有余，不断扩大着自己的市场份额。但游走海外的日子里，潘政民和他的父辈始终在思索一个问题———“回家”。

“走出去是企业家发展国际市场的需要，回归则是企业家的民族责任。因为只有实业才能强大中国。”潘政民坚定地说，产品要坚定不移地“走出去”，资源和财富要千方百计地“捧回来”。

2006年，在经过慎重思考之后，瑞声科技将总部搬回武进，围绕精密微型声学产品这个核心，在高新区打造全球最大的精密微型发声器件的生产基地。

成功落户武进后，瑞声科技在市、区及高新区各级政府支持下，积极“二次创业”，围绕市场变化，果断启动高科技光学器件、移动终端产品项目，全面进军光学、通信领域。投资1亿美元建设瑞声光学科技，产后销售可达10亿元；针对手机及笔记本电脑等高端通讯电子产品市场，投资1亿美元设立镁铝合金精密模具和自动化装备制造中心，目标直指全球行业最大的生产供应基地；牵手中科院成都有机化学所，在国际首创绿色环保新型锂离子电池隔膜和水性黏合剂，并在常州科教城建立产业化生产基地。

去年，瑞声又在武进出口加工区砸下“航母级”项目，总投资5.25亿美元的高性能光学组件项目。目前，项目已经实现投产。火热的形势也让潘政民对全年销售充满信心。“公司24小时满负荷运转，在去年完成完成销售80亿元基础上，今年力争实现百亿瑞声的梦想。”

（武进侨办推荐）

电声专业 篇4

近日, 中国 (广州) 国际专业灯光、音响展 (下称“广州展”) 主办方与恩平市经济和信息化局本着优势互补、共同发展的原则, 经过友好协商, 就在广州展继续设立“恩平电声馆”事宜签订为期三年的合作协议。广州展将继续为恩平电声企业开拓国内外市场, 搭建优质的信息与服务交流平台。

协议约定, 2015广州展期间将在广交会展馆A区1.2号馆及2.2号馆部分展位设置“恩平电声馆”, 面积约15, 000平方米, 展位价格与2014年保持不变。

恩平作为中国的麦克风行业产业基地, 组织企业抱团参加广州展已达6年之久。在广州展设立“恩平电声馆”, 为恩平企业提供专业高效的宣传推广平台, 体现了广州展多年坚持在产业基地办展的理念。广州展经过12年的发展, 已成为国内规模最大的行业展会, 在与德国法兰克福展览公司合作的近两年, 展会的专业化程度与国际化水平更是不断提高, 吸引越来越多国内外专业观众的关注。2015广州展规模将扩大至12个展馆, 横跨广交会展馆A、B区, 总展览面积达13万平方米。

电声技术员个人简历 篇5

个人概况

姓 名：

出生年月：1991年7月

毕业院校：惠州市惠城职业技术学校

学 历：中专

联系电话：

性 别：男

政治面貌：团员

专 业：电子信息工程

手 机：

电子邮件：

教育经历

在校奖励情况与实践经验

技能水平

自我评价

诚实守信，热心待人，勇于挑战自我，

电声技术员个人简历

，

为人处世上，我坚持严于律已，宽以待人.若要人敬已，先要已敬人 ，良好的人际关系正是建立在理解与沟通基础之上的。同时作为一名即将毕业的应届电子信息工程专业的中专生，我所拥有的是年轻和知识，使我不畏困难，善于思考，但年轻也意味着阅历浅，更需要虚心向学

求职意向

电声专业 篇6

一、电声乐队的组建

我校的电声乐队“星忆乐队”成立于2009年10月，前身是我校为丰富学生课外活动所进行的社团活动之一，是由原来的校吉他弹唱兴趣小组发展起来的，现每届队员都有10人左右，都是精心挑选出的器乐方面的精英，由专职音乐教师任辅导员。电声乐队社团的学员分为正选队员和候选队员两个等级，并针对不同等级进行不同的训练，做到因材施教，全面发展。

“星忆乐队”电声社团的成立为学生全面发展、展现自我才能提供了一个良好的平台。乐队平时就注重培养学生的表演能力，给他们在舞台展示的机会，也希望学生们能够通过乐队的相关活动升华对艺术的理解及领悟，并借助电声乐队合奏的桥梁大胆自信地表现自我、展示自我。成立至今以来在老师具体的指导下、在全体队员的共同努力之下，取得了令人瞩目的成绩，为校园文化建设献出了自己的力量。

二、从社团到校本课程的蜕变

音乐课程进行校本化的探索与实践，是开展学校音乐教育的必由之路，各校只是在形式上不同，基本思路是一致的，即以现代信息与通信技术作为课程的资源，主要是以培养学生音乐创造力为主，课程目标是使学生能够在一种灵活运用现代信息技术，在一种轻松、民主化的情境中进行创造性的创作，使每一个学生达到相当高的水准。

长期以来，中小学音乐课程存在追求专业化教学的倾向，其教学内容繁、难、偏、旧和偏重知识技能的传授，已经越来越不能适应素质教育的要求了。音乐课程的改革的目的之一正是为了改变这种状况。《音乐课程标准》除了在基本理念、课程目标等方面进行大胆的改革外，还提出了音乐课程的校本化问题。音乐课程的校本化不仅是对中小学音乐课程的丰富，更重要的是对中小学音乐课程的发展。

我校的电声乐队创建以后，在学校组织的各项重大活动中展现出了强大的生命力，受到广大师生的一致好评，校园内外的影响也越来越大。因此，根据学生们的兴趣爱好和要求，学校将原来的电声乐队社团正式纳入学校校本课程范围之内。

三、形式和内容的创新

在排练和演出的过程中，我们主要让学生们体验生活，增进友谊，培养团结协作和集体主义精神。通过一段时间的电声乐队训练与磨合，电声乐队的成员们可以参与校内外的艺术实践活动、参加各种节日欢庆活动。在时机成熟和条件允许的情况下也可以参加社会上的演出，逐步形成演出影响力，为学校争得荣誉。每次演出结束后我们乐队成员都会坐下来进行评价总结，这个活动主要由学生们自我完成，因为每次的舞台体验是不一样的，每位同学的感受也是不一样的。因此，活动结束后，学生们都能主动地聚在一起，将演出的心得讲出来和成员们共享。其实，在喜悦和失落共享的过程中，我们乐队成员内部之间那种亲密和谐的关系得到了进一步的巩固。

为了使该校本课程能够有长久的生命力，我们在校园歌曲的创作上也进行了大胆的探索，积极和其他文笔优美的教师接触，提供学生们感兴趣的话题和想法，将学生的校园生活写成校园原创歌曲，再由音乐老师谱曲，供乐队演出使用。由于歌曲是描写自己校园的学习和生活，同学们排练起来更加积极了，那种乐趣就不自觉的融入了其中。目前，我们的校园原创歌曲已达到十六首之多。不仅如此，我在平时就鼓励乐队成员也要向创作歌曲的方向努力，不少学生在我的鼓励下，变得想写、善写了，而且有的文章还登上了报纸。

电声乐队校本课程的实践给了我很多启示。电声乐队的创建不仅使我加深了对音乐校本课程的理解，也为我提供了一次拓展音乐校本课程的机会。电声乐队校本课程的开发，让学生和老师都成为了课程的发展者与设计者，在该校本课程实施的过程中，学校领导对课程的重视与否，对于课程发展有很大的影响。而音乐教师个人的才华和热情也会在校本课程的实施中得以进发。

电视电声杂志社销售数目 篇7

电视电声杂走社销售书目单价:元序号书名定价邮购价1实用扬声器工艺手册108 1182舞台音响灯光设计与调控技术65 773扬声器系统42 494实用扬声器测量68 765扬声器系统设计手册 (第7版) 120 1306带式扬声器原理与制作49 567扬声器与音箱设计手册28 358实用扩声技术34 419音响技术与调音技巧36 4310现代音响工程45 5311扩声技术与工程39.8 4812声频测量技术26 3313声频声学测量技术原理26 3314音响调音快易通——问答篇 (二) 20 2615特种传声器25 3116电声词典 (第2版) 50 6017微型驻极体传声器的设计22 2918声频工程设计与实例9019声频工程设计与实例 (二) 9820演出场所扩声系统的声学特性指标扩声系统的图符代号及制图规则 (2本) 32 3621头相关传输函数与虚拟听觉48 5622实用磁路设计28 3523声景生态的史料方法与北京的声音49 5624建筑电气通用图集50 5625 5.1声道DVD质量样板试机碟光盘 (第一版) 40 4626扬声器系统的理论与应用60 6827线阵列扬声器系统42 4928二维和三维视频处理及立体显示技术42 4829解读数字电视投影机38 4230有线电视网络技术手册 (六折) 160 11831彩色电视机检修精要48 58序号书名定价邮购价32液晶、等离子体、背投电视机单元电路原理与维修图说324033新型国产数码彩电I2G总线调整手册48 5834彩色电视与平板电视中的色度学78 8535会议系统工程85 9536《电视技术》86年、87年、95年、96年、97年、98年每年合订本100/年37《电视技术》99年、2000年、2001年每年合订本110/年38《电视技术》2002年、2003年、2004年2005年每年合订本120/年39《电视技术》2006年、2007年每年合订本130/年40《电视技术》2008年合订本150/年41《电视技术》2009年合订本160/年42《电视技术》2010年合订本210/年43《电视技术》2011年合订本390/年44《电视技术》20彳2年、2013年合订本450/年45《电声技术》96年合订本80/年46《电声技术》99年合订本90/年47《电声技术》2002年、2003年、2004年、2005年每年合订本120/年48《电声技术》2006年合订本130/年49《电声技术》2007年合订本150/年50《电声技术》2008年、2009年每年合订本160/年51《电声技术》2010年合订本170/年52《电声技术》2011年合订本190/年53《电声技术》2012年、2013年合订本250/年542009年《第十一届全国消费电子技术年会论文集》80552010年《第十二届全国消费电子技术年会论文集》80562011年《第十三届全国消费电子技术年会论文集》80572012年《第十四届全国消费电子技术年会论文集》80582013年《第+五届全国消费电子技术年会论文集》6059扬声器探索——工艺、设计、应用158 185欲购者请通过邮局或银行汇款, 款到后即邮寄资料。邮局汇款至:北京743信箱电视电声杂志社发行部邮编:100015电话: (010) 64328649, 59570227银行汇款:开户名称:北京电视电声杂志社开户银行:中国工商银行北京分行望京支行营业部账号:0200003509089112272编辑部: (010) 59570241-59570248广告部: (010) 59570229.0230, 0232.0235发行部: (010) 64328649, 59570227传真: (010) 64313648, 64386734电子邮件:tvea@263.net.cn

北京电视电声杂志社销售书目 篇8

欲购者请通过邮局或银行汇款, 款到后即邮寄资料。

邮局汇款至:北京743信箱电视电声杂志社发行部 邮编:100015 电话: (010) 64328649.59570227

银行汇款:开户名称:北京电视电声杂志社 开户银行:中国工商银行北京分行望京支行营业部账号:02000035090892272

编辑部: (010) 59570241-59570248广告部: (010) 59570229, 0230.0232, 0235发行部: (010) 64328649, 59570227

电声专业 篇9

一、节拍的绝对稳定性

鼓手等于一个人的心脏, 掌控着乐队的心跳、呼吸, 他的节拍稳定性至关重要, 贝斯手要与鼓手的底鼓律动一致, 要把厚重、饱满的音符完美的与底鼓咬合到一起, 形成支撑音乐的骨架。这两个乐器的磨合期要远远长于与其他乐手配合的时间, 当两个人默契到律动完全一致, 速度和节拍都非常稳定, 就为乐队打好了基础。

二、读谱能力培养

从速度较舒缓的作品开始, 播放音频看总谱, 快到“跟不上”的作品不适合最初的练习, 可以先看自己熟悉的乐器的声部, 再由此每播放一遍就增加一行乐器, 最高声部上方的和弦功能标记与段落标记等不能忽略, 一目十行需要时间的累积, 直到能弹奏好自己声部的同时还能看到其他声部的乐谱, 在排练时起到互相监督的作用。着重看连续切分段落, 通常都伴有附点接十六分音符再接八分音符连线, 小切分或十六分音符重音先现等组合节奏型, 观察自己声部与其他声部的区别与共同点。音符密集技巧复杂的段落可要求某乐手单独演奏他的声部, 力求看懂每一组节拍与和弦织体并熟练演奏这些复杂节奏。鼓手因为乐器无音高总是容易忽略他人乐谱, 看懂总谱不仅仅是为了演奏好这个曲子, 更是提高编曲能力的关键。

三、和声的听辨能力培养

听辨和声的能力是所有乐手能否完成好乐曲的关键, 出现和声错误时快速应变能弥补演奏过程中产生的错音。声音的长短、强弱、律动均与和声有密切关系, 即使一个声部和声错误也会影响音乐整体的质量和节奏稳定。掌握了和弦功能标记以后, 多听辨记谱可解决这一问题。首先要找到和弦的根音, 乐队中的根音不是吉他或键盘演奏的最低的音, 而是贝斯手弹奏的音符, 再找到这一和弦的最高音, 有可能存在于键盘、吉他、弦乐或人声等高音乐器, 再找到和弦中部比较明显的音符, 分析没有听辨出来的其他音, 用自己的乐器核对无误后规范记谱, 这一过程可从选择简单、慢速、清晰明了、声部较少的作品开始, 由简入繁。

四、即兴演奏中的配合能力

掌握了即兴演奏基本原则后, 还要有段落感, “弹丢”是乐手们常出现的状况。乐队的即兴演奏不是无边际的乱弹, 是建立在框架基础之上的, 以4小节、8小节、12或16小节为一个和弦连接循环, 循环结束时要设计与基本节奏略有不同的音色、和声、节奏型等, 作为给SOLO乐手的提示, 常被称为“Feel”。即兴演奏的过程中要统一速度和律动, 如4/4拍, 演奏同时默数1、2、3、4, 可用节拍器或伴奏软件练习。此外, 段落的层次感也要鲜明, 一个好的音乐作品一定是有层次和张力的, 那么这个作品就存在着风格、音色、强或弱的对比段落、长短音、轻重音, 节奏设计等, 即兴演奏也不能忽略了这些音乐元素。

五、音色、音量与声向

乐手要清楚自己在乐队中的作用。键盘可演奏主旋律、伴奏和模拟其他乐器的音色、音效, 其色彩丰富, 多变;吉他除了演奏旋律也可伴奏, 使音乐更细腻、流畅, 又可清新或激昂;贝斯与鼓多为伴奏形式, 贝斯偶有旋律出现, 虽无高音但胜在结实、浑厚;打击乐让音乐节奏鲜明, 是烘托气氛必不可少的乐器。若加入不插电乐器在其中, 要注意音量的平衡。排练过程的乐器与音响摆放位置要与演出站位略同, 这样比较均衡的音响和声向能更快适应演出时声音变化。鼓手与贝斯手要互听声音融合度, 排练时架子鼓大多不插电, 但音量依然较大, 鼓手的手脚要有很强的音量、音色掌控能力, 做到“强而不噪, 弱而不飘”并与其他乐器音量平衡。键盘与吉他演奏的音符要交错开来, 除非特别的设计为同步音符时, 演奏相同的音符是很没必要的。乐手之间要互相听, 互相监督、提醒和校准。

六、高效率的排练

1. 做好准备工作是乐队配合良好的一个重要环节, 排练之前的一段时间每个乐手都要提前练习或做到每个段落、过门了然于胸, 有乐谱要练习好自己的声部并了解其他乐器段落和走向, 无乐谱的要提前记谱, 难点加以练习, 原创作品要先构思好风格、旋律、和声、前奏、律动、段落、音色的选择, 和弦织体等, 甚至要细微到某一乐器需要明显突出的声音, 某处节奏设计等, 有条件的可先录制小样, 更直观的让乐手们了解作品的基本构思, 再提前分发给其他几个乐手, 参与到对原创作品的设计当中。

2. 排练时要统一调式, 速度, 调试好音色和音量之后, 如果是有完整乐谱的曲目, 则可以齐奏, 把歌曲分为前奏、A段、B段、C段等分排, 集中解决有技术难度或需要严格卡齐节奏的段落, 有改动或难点要记录, 而不需要从头至尾反复演奏整曲, 这样尽可能的练熟每一个段落以后, 再根据需求整体排练, 可节省并优化时间。

3. 原创或没有乐谱的作品可以在排练同时设计乐谱, 乐器的进入顺序可根据乐曲编配, 如键盘演奏前奏之后, 则与鼓进入A段, 确定律动后, 贝司进入A段同时检查和声功能走向是否正确, 再加入吉他, 再加入弦乐、再加入人声等, 同时, 可以根据歌曲的情绪、风格等随时调整节奏设计、增减音乐元素的应用等。再强的脑力也无法抵抗时间的流逝, 当忘记了当初的设计以后, 一份乐谱可以成为乐手最后的秘籍。

4.“我等贝司进来我就能找到和弦 (节拍) ……”

能主动地、想起到带头作用的乐手才是好乐手, 永远等着别人给信号, 会拉低这个乐队的水准, 一个良性循环的乐队是既能给予他人灵感又能从他人处取得灵感的, 每个人都要成为他人的台阶同时又可以借力攀登, 自己的练习要永远多于与其他乐手配合的时间, 事先做好准备工作极其重要。

5. 不要忽略音乐表现力, 无论是排练还是演出, 好的情绪能带动他人的音乐情绪, 电声乐队之所以深受年轻人的喜爱就是因为它或轻快、或热烈的情绪和丰富的音响效果, 音乐的灵感需要一个触发点, 它是从情绪中产生的, 在即兴演奏段落中这一点体现的尤为明显, 有利于默契的配合并缓解日后上台演出的紧张感。

6. 排练选择的曲目要量力而行, 不要为达到某种目的选择超过乐手能力太多的曲目, 当然, 适当的高于乐手能力有助于提高演奏水平。

七、结语

流行乐手就要像一块永远吸不满的海绵, 不断吸取音乐养分。流行音乐始终处于音乐潮流的尖端, 乐手理念必须超前, 需常听最新的以日韩、欧美等国家为主的流行音乐, 也可从印度、拉美、日本等能体现其民族特色的音乐中捕捉灵感, 在借鉴不断更新的音乐元素的同时, 把体现中国民族音乐特点的元素加入到流行音乐中, 让它更丰富多彩, 也是发展我国流行音乐和保留传统音乐精华的途径。

摘要：流行音乐的发展带动了电声乐队的发展。把体现中国民族音乐特点的元素加入到流行音乐中, 让它更丰富多彩, 也是发展我国流行音乐和保留传统音乐精华的途径。以多年教学和演出实践, 总结阐述了乐手提高演奏与配合能力的方法。

电声专业 篇10

煤矿供电采用的是地面变电所向井下中央变电所供电, 再由中央变电所向采区变电所供电, 采区变电所再向工作面及其它地点的用户单位供电。

矿井井下变电所由高压开关、低压开关、变压器等电气设备与高、低压电缆组成。其中低压开关直接向采煤、掘进工作面的用户提供电力, 大致分为动力电 (供用户单位的采煤机、刮板机、破碎机、皮带机、水泵、绞车电机, 照明灯、监控等) 和局扇专用电 (供工作面的扇风机) 。

尤其是对于矿井瓦斯突出严重的工作面、掘进头, 扇风机的低压馈电开关正常供电最为关键。在高瓦斯头面, 局扇低压开关失电, 扇风机停止运转几分钟后, 迎头瓦斯浓度将迅速达到或超过1.0%, 造成矿井瓦斯超限事故。为了保障矿井的供电安全, 尤其是局扇供电安全可靠, 这就需要我们井下变电所的值班人员在局扇开关失电后, 能够在第一时间准确的查找出失电的是那一台低压馈电开关, 并及时恢复失电设备的电源, 杜绝瓦斯超限, 确保矿井安全。为了能够在设备失电的第一时间变电所值班人员可以及时的排查出具体的失电设备, 因此设计了该低压开关掉电声光报警装置。

2 设计原理

图1所示声光报警装置基本原理方框图。该报警装置采用低压馈电开关断路器上的无源辅助触点和报警装置内多触点继电器向声光报警装置的警铃、发光二级管提供信号, 通过多触点继电器常开、常闭触点的动作调节扬声器和发光二极管来报警。

此报警装置电源来自于井下1140V或660V低压馈电开关供电, 该趟电源与所监控的设备电源需采用不同线路的电源, 防止监控设备失电后, 报警装置也无电, 警铃和发光二级管都无法工作。报警装置内通过控制变压器变压、整流桥整流、稳压后, 输出直流18V电源来点亮发光二极管, 输出交流36V电源对继电器和警铃供电。

图2为矿用隔爆型低压开关掉电声光报警装置其中一台低压馈电开关报警装置的内外接线图, 报警装置柜门闭锁后, 将控制电源开关合闸送电, 控制变压器则有AC36和DC18V输出。此时若低压馈电开关正常工作, 其低压馈电开关断路器上的常开触点KBZ-1闭合, 则报警装置内多触点继电器线圈J1得电吸合, 对应J1-1接点吸合的绿灯亮, J1-2接点断开红灯灭, J1-3接点断开, 断电喇叭警铃不得电, 报警装置警铃不报警。若低压馈电开关失电, 该低压馈电开关断路器上的常开触点KBZ-1动作断开, 则报警装置内多触点继电器线圈J1失电, 对应J1-1接点断开的绿灯灭, J1-2接点吸合红灯亮, J1-3接点吸合, 断电喇叭警铃得电, 报警装置警铃报警

图3是声光报警装置接线图, 其它所有回路都与图2所示同理。此报警装置正常使用时可监测16台低压馈电开关 (如果有需要, 可以增加报警装置的接线端子和继电器, 以便达到增加监控的低压开关的数量) 的工作状态。如果有报警连线已经接好的馈电开关需要通用时, 可直接把对应的继电器拔出即可, 其对应的指示灯均不亮, 达到不影响声光报警装置的正常监控, 非常的简单实用。

3 设计效果评估

经过如上设计加工, 安装调试后, 较好地解决了井下低压负荷开关掉电及时送电和及时发现故障开关的问题, 有效地保证了矿井安全可靠供电的。该报警装置特别适用于噪音较大的环境中:由于周围环境比较吵, 而设备失电时真空断路器的动作声音比较小, 变电所的维修人员不是特别注意的话不会立即就发现设备失电了。在安装了该报警装置以后, 设备失电后, 检修人员能够迅速的发现设备该状况, 并通过查看报警装置的指示灯, 迅速的掌握失电设备的开关编号, 从而减少查找故障开关的时间, 达到了及时恢复供电的目的。

此次用的低压馈电开关掉电声光报警装置, 投资少成本低, 结构简单, 效果非常明显, 能取得较好地预期效益, 能顺利地解决低压开关掉电后的及时报警, 适用于井下各个变电所以及地面一些噪音较大的特殊环境。

摘要：为了保障矿井使用中的低压电气设备, 特别是井下的局扇开关失电后, 能够有报警装置及时发出声光报警信号提醒井下变电所值班人员, 能够在第一时间就知道设备有设备发生失电了, 并能够迅速、准确的查找出失电开关, 从而设计了该低压开关失电报警装置。该设计充分利用了低压馈电开关断路器上的辅助触点和继电器触点的开合达到向警铃与发光二极管给出信号, 控制声光报警装置是否发出声光报警信号的目的。通过不断试验与改进, 该装置在花费最少、维护简单的基础上, 达到监控的设备失电后及时发出声光报警信号, 提醒井下变电所值班人员及时恢复失电设备供电的设计目标。该设计适应于井下所有车间、硐室, 特别适用于井下环境噪音较大、硐室较长的地点。

关键词：声光报警,辅助触点,继电器,可靠性,噪音环境

参考文献

[1]煤矿安全规程.北京:煤矿工业出版社, 2011.

[2]王兆安, 刘进军.电力电子技术, 北京:机械工业出版社, 2009年7月.

电声专业 篇11

火箭强噪声模拟装置能够模拟产生高强度火箭强噪声, 而且还能够产生高强度超声和次声波, 因此, 研究火箭强噪声模拟装置声场特性, 对研制高仿真、高气声效率的强噪声模拟系统具有重要意义[1]。本文所研究的火箭强噪声模拟装置, 在结构上将振膜后空腔的整体结构设计为由24个谐振小孔组成的不连通的腔体结构, 如图2所示, 仿真分析了谐振小孔数量和声道扩张角的变化对单元内声场特性的影响, 为火箭强噪声模拟装置的试验及改进提供具有实用价值的理论研究数据。

1 火箭强噪声装置单元工作特性参数计算模型

图1为强噪声试验装置单元结构图。该强噪声试验装置单元主要由策动单元和扩散段 (声道) 组成。策动单元, 由音圈、振膜、固定支架、定位垫圈、吸声材料和永久磁铁构成;声道是截面先收缩后逐渐加大的管道, 中心加有导流锥。振膜振动产生的声波从振膜后空腔经24个谐振小孔传出, 经声道的喉部, 然后从小面积的喉部过渡到大面积的出口, 完成电-力-声转换的全过程。根据图1给出的火箭强噪声产生单元的振膜后腔谐振穿孔板模型, 图3给出的喉部导流锥模型, 利用等效电路方法, 得出火箭强噪声产生单元的总系统图如图4所示。

图4中Zo=R+jX为功率放大器内阻抗;Uor为信号源电压有效值;R为音圈的电阻;L为音圈电感值;ω为功率放大器的电源频率;B为磁隙强度;l为音圈导线总长度;CMO为振膜后空腔等效力顺, CM2为振膜前空腔等效力顺;RM为振动系统的等效力阻抗;MM1为振动系统的等效质量;CM1为振膜等效力顺;CMO为振膜后空腔等效力顺。

与直射式声辐射器相比, 由于添加调制小孔, 火箭强噪声产生单元的后空腔、前空腔与声道参数发生变化, 引入了小孔声质量MA0, 小孔声阻RAO, 出口小孔截面积SD, 声道入口处面积SD3, 前空腔声顺CA2, 声道喉部等效面积SO, 声道喉部力质量MM2 (可忽略) , 声道喉部等效力阻RMO。

元件间转换关系如下[2]:

1.1 火箭强噪声产生单元电声转换效率计算模型

将图4总系统图中全部电学、力学、声学元件全部等效为力学元件, 得到火箭强噪声产生单元导纳型力学类比图, 建立电声转换效率计算模型[3,4], 如图5所示。

火箭强噪声单元的电声转换效率为

$\eta =\frac{(Bl{\rm N}{}_1){}^2|Y{}_{{\rm M}}^2|}{|{\rm Z}{}_Y|}\frac{1}{R{}_{{\rm Z}}}\times 100\%$ (1)

式 (1) 中:YM为力学系统的等效输入导纳

$Y{}_{{\rm M}}=\frac{1}{R{}_{{\rm M}}+R{}_1+R{}_2+R{}_3}$ (2)

ZY为火箭强噪声单元输入电阻抗

${\rm Z}{}_Y={\rm Z}{}_0+R+\text{j}\omega L+\frac{(Bl){}^2}{R{}_{{\rm M}}+R{}_1+R{}_2}$ (3)

式 (2) 和式 (3) 中, $R{}_1=\text{j}\left(\omega {\rm M}{}_{{\rm M}1}-\frac{1}{\omega C{}_{{\rm M}1}}\right)$;$R{}_2=\frac{R^{\prime }{}_{{\rm M}0}}{\text{j}\omega (C{}_{{\rm M}0}+C{}_{{\rm M}2})+1}$;$R{}_3=\frac{(Bl){}^2}{{\rm Z}{}_0+R+\text{j}\omega L}$。

RZ为由谐振小孔出口到声道喉部间力导纳

$R{}_{{\rm Z}}=\frac{1}{\text{j}\omega {\rm M}{}_{{\rm M}{\rm O}}+R\text{'}{}_{A{\rm O}}+R{}_4}$ (4)

N1为比例系数

${\rm N}{}_1=\frac{1}{1+\text{j}\omega C{}_{{\rm M}{\rm O}}(\text{j}\omega {\rm M}{}_{{\rm M}{\rm O}}+R^{\prime }{}_{A{\rm O}}+R{}_4)}$ (5)

式 (4) 和式 (5) 中, $R{}_4=\frac{R^{\prime }{}_{{\rm M}{\rm O}}}{\text{j}\omega C{}_{{\rm M}2}{R}^{\prime }{}_{{\rm M}{\rm O}}+1}$, 其他参数参见图4。

1.2 火箭强噪声产生单元声道喉部声压计算模型

声道喉部声压为

${\rm P}{}_o=V{}_{rms}{\rm N}{}_1{\rm N}{}_2\sqrt{\rho {}_{0}c{}_0{R}^{\prime }{}_{{\rm M}{\rm O}}/S{}_0}$ (6)

式 (6) 中:ρ0为空气密度 (kg/m3) ;c0为声速 (m/s) ;N1、N2为比例系数, N1参见式 (5) 。

${\rm N}{}_2=\frac{1}{\text{j}\omega C{}_{{\rm M}2}{R}^{\prime }{}_{{\rm M}{\rm O}}+1}$ (7)

Vrms为音圈振膜振速[3]

$V{}_{\text{r}\text{m}\text{s}}=\left|\frac{U{}_{0r}Bl}{{\rm Z}{}_0+R+\text{j}\omega L}Y{}_m\right|$ (8)

式 (8) 中:Uor为信号源电压值;ω为输入信号角频率。

1.3 锥形声辐射段出口声压计算模型

根据火箭强噪声喉部锥模型 (见图3) , 声道为锥形, 中心还有一个导流锥。坐标原点设在声道喉部处, 喉部处为x=0, 声道出口处为x=lo, 导流锥长度为la, 声道喉部到锥顶的距离为x0。声道截面积S、半径rH和导流锥半径rZ都是x的函数, 在声道喉部处为SO、rHO, 在声道出口处为SC、rHC。锥形声道扩张角为α。

锥形声道出口声压为

$p{}_c=\frac{{\rm P}{}_a(r{}_{{\rm H}{\rm O}}\tan \alpha +l{}_a)}{r{}_{{\rm H}{\rm O}}\tan \alpha +l{}_o}\text{e}{}^{\text{j}(\omega t-kl{}_o+ka)}$ (9)

式 (9) 中:α锥形声道扩张角;Pa为导流锥顶点处声压幅值

${\rm P}{}_a=\frac{\sqrt{C}{\rm P}{}_0}{\sqrt{Aa{}^2+Ba+C}}$ (10)

式 (10) 中P0为声辐射段喉部处声压幅值, A=tan2 α-r2ZO /a2, B = 2 (rHO tanα + r${}_{{\rm Z}{\rm O}}^2$/a) , C=r${}_{{\rm H}{\rm O}}^2$-r2ZO 。

1.4 锥形声道出口质点速度计算模型

根据图5, 当x∈[la, l0]时, 锥形声道中质点速度方程为

$u=\frac{1}{\rho {}_{0}c{}_0}\left[1+\frac{c{}_0}{\text{j}\omega (x{}_1+x{}_{01})}\right]p$ (11)

将x01=xo+la和x1=lo-la代入式 (11) , 得锥形声道出口质点速度

$u{}_c=\frac{1}{\rho {}_{0}c{}_0}\left[1+\frac{c{}_0}{\text{j}\omega (l{}_0+x{}_0)}\right]p{}_c$ (12)

式 (12) 中:pc为锥形声道出口声压;ρ0为空气密度;c0为空气声速;ω为输入信号角频率。

2 数值仿真及结果分析

2.1 谐振小孔数目对单元内声场特性影响分析

图7是强噪声试验装置单元的音频输入信号源电压E为20 V, 振动系统等效质量MM1为0.002 kg, 振动系统等效力顺CM1为2.0×10-5 m/N, 磁隙强度B为1.9 T, 谐振小孔个数分别为12、24和36时, 锥形声道喉部声压级和电声转换效率随输入信号频率变化的曲线。

图7 (a) 是谐振小孔个数改变时, 锥形声道喉部声压级变化曲线。结果表明, 当谐振小孔个数减少时, 声道喉部声压级降低, 第一谐振频率不变, 第二谐振频率变大, 在高频时声道喉部声压级仍较高。这种结果的出现是由于当减少谐振小孔个数时, 振膜后空腔的等效声顺、声质量和声阻都降低, 根据谐振频率公式, 声顺和声质量的降低引起谐振频率升高, 但是由于谐振小孔个数减少时, 谐振小孔出口总截面积SD变小, 变量器SD3:SD值增大, 引起喉部折合到膜片的等效力阻变小, 导致喉部声压级降低。

图7 (b) 是谐振小孔个数改变时, 锥形声道电声转换效率变化曲线。图7 (b) 与图7 (a) 相类似, 当谐振小孔数目减少时, 第一谐振频率不变, 第二谐振频率增大, 不同的是, 第二谐振频率处电声转换效率随着谐振小孔数目的减少呈现先升高后降低的趋势。这表明谐振小孔数目的选择, 不是越多越好, 而是有一个临界值, 大于或小于这个值时电声转换效率都会降低。由仿真结果可以看出, 取24个谐振小孔是较优选择, 这也在工程实际中得到了很好的验证。

2.2 锥形声道扩张角对内声场特性影响分析

锥形声道扩张角的变化直接影响声道出口面积, 影响强噪声试验装置单元的出口声压级和出口质点速度, 进而影响声辐射器远声场特性。

图8是强噪声试验装置单元的音频输入信号源电压E为20 V, 振动系统等效质量MM1为0.002 kg, 振动系统等效力顺CM1为2×10-5 m/N, 磁隙强度B为1.9 T, 锥形声道扩张角分别为5°、15°、30°、45°、60°时, 锥形声道出口声压级和出口质点速度随输入信号频率变化的曲线。

图8 (a) 表明, 当改变锥形声道扩张角时, 声道出口声压级随着声道扩张角的增大而降低。这是由于当扩张角增大时, 锥顶到喉部的距离减小, 声道出口面积增大, 由锥形声道出口声压公式 (9) 也可以看出, 声压级呈下降趋势。

图8 (b) 与图8 (a) 相类似, 锥形声道出口质点也随着声道扩张角的增大而降低, 这是由于扩张角增大时出口声压降低。由锥形声道出口质点速度计算公式 (12) 也可以看出, 锥形声道出口质点速度随出口声压的降低而变小。

3 结论

(1) 振膜后空腔的谐振小孔对第二谐振频率有着重要的影响, 在兼顾声压级和电声转换效率的基础上, 在工程设计中, 可以通过改变振膜后空腔谐振小孔的数量, 来满足不同频率下对声道喉部声压级的要求。

(2) 锥形声道扩张角的改变直接影响着声道出口声压级和质点速度, 而声压级和质点速度对声道的远声场特性有着重要作用。因此, 工程设计中在选择锥形声道时, 应在保证出口周长大于声波的波长的前提下, 尽量选择扩张角较小的锥形声道。

摘要：建立了火箭强噪声装置单元工作特性参数计算模型。仿真分析了单元结构中谐振小孔数量和声道扩张角变化对单元内声场特性的影响。结果表明谐振小孔对声压和电声转换效率有着重要影响。当小孔数量减少时, 谐振频率降低, 喉部声压增大, 电声转换效率呈现先升高后降低的趋势;声道扩张角增大时, 喉部声压级降低, 出口质点速度变小。

关键词：火箭,噪声模拟,谐振小孔,扩张角,电声转换效率

参考文献

[1]郝健, 陈新华.火箭喷气强噪声模拟装置声场特性分析.见:邹鹏.装备指挥技术学院第二十一界学术报告会论文集.北京:军事谊文出版社, 2009:370—375

[2]Thiele AN.Loudspeakers in vented boxes.Journal of the Audio En-gineering Society, 2001;181:191

[3]陈新华, 郝健.火箭喷气强噪声模拟装置内声场特性分析.科学技术与工程, 2010;10 (26) :6409—6413