长江1号

长江1号（精选7篇）

长江1号 篇1

近年来,养殖户在蟹种培育过程中遇到了一些问题,如种质退化、成活率不高、规格蟹整齐度不够、蟹种培育产量低、效益差等,直接影响到成蟹的养成规格与养殖产量,影响到河蟹养殖业的健康发展,养殖户也逐渐开始意识到河蟹种质的重要性。2015年江苏省常熟市辛庄镇金荡村徐伟军作为江苏省水产三新工程项目示范区养殖户,引进“长江1号”河蟹大眼幼体进行蟹种培育,取得了较高的产量和效益,现将主要培育技术总结如下。

1放养前准备

1.1池塘条件

蟹种培育池2只,面积分别为2 000 m2和2 260 m2,进水口离水源较近,水质清新且无污染。池塘已用多年,池深1.2 m,坡比1∶2,池底平坦,淤泥20 cm左右。水塘进排水系统独立,分别安装1.5k W的微孔增氧设备,对角配备水泵2台。在池塘四周离池埂约2 m处设置蟹穴,每穴用两张瓦片交叉合盖,每穴高5 cm,宽20 cm,共叠3~4层,为幼蟹提供蜕壳、避阴和攀附场所。

1.2防逃设施

池塘四周从底部开始到坡面上方贴铺30目聚乙烯网片,池埂内侧用钙塑板围成防逃墙,墙高0.5~0.6 m,拐角处呈圆弧形且向内倾。进排水口安装60~80目筛绢过滤网,以防野杂鱼、鱼卵、蛙卵入池和幼蟹逃逸。

1.3清塘消毒

3月中旬抽干池水晒塘,一星期后进水40 cm,3月20日每667 m2用生石灰150 kg化浆趁热全池泼洒,杀灭池中细菌和敌害生物,到4月5日排干池水,继续晒塘。

1.4种草培水

4月底待池塘底部略有潮湿时沿池边四周种植水花生,池中间也零星种植一些,水花生成活后施肥,每667 m2施复合肥2.5 kg和过磷酸钙1 kg。5月7日全池撒生物粒粒肥5 kg/667 m2,第2天进水0.4 m,进水口用漂白粉挂袋,5 d后用“解毒100”0.5包/667 m2对水体进行解毒,并在池边1 m的浅水处扦插伊乐藻,使水草的栽种面积占水面的30%,因水色较淡,下午追施“肥霸”1瓶/667 m2,促进池塘中单胞藻、枝角类、桡足类快速繁殖,以便大眼幼体下塘后有大量的适口天然饵料。

2蟹苗放养

2.1水质检测

蟹苗下塘前两天开启微孔增氧机和水泵,添水至50 cm,让池内水体充分流动,同时全池泼洒高稳VC,用量为500 g/667 m2,对水体的理化指标如溶氧、亚硝酸盐、氨氮、硫化氢、p H值和透明度进行检测,使这些指标控制在最佳范围内,尤其是亚硝酸盐和硫化氢不能检出。

2.2苗种选择

“长江1号”河蟹大眼幼体。选择标准为日龄6d以上、淡化3 d以上,适应盐度5以下以及从外观上要做到“三看”达标,即看规格是否整齐,看体色是否均匀呈黄褐色,看活力是否在手心里能迅速散开。另外,体质健壮、溯水能力强,规格在12万~14万只/kg。

2.3苗种装运

蟹苗用透气的塑料框包装,装前沥干水分,每框装1 kg。用面包车装运蟹苗。

2.4苗种下塘

当蟹苗箱到达塘口后关闭增氧机和水泵,把蟹苗框搬到塘边放置5 min,使蟹苗适应塘口气温,再将蟹苗框浸入池水,待蟹苗吸足水后放于池边2min,反复2~3次,选择水草充足的浅水处将蟹苗框全部浸入水中,让蟹苗自行散开入池。

3日常管理

3.1饲料投喂

全程以优质颗粒饲料投喂,坚持“四定”、“四看”原则,投喂方法以沿蟹池四周浅滩处和中间水花生边空白处均匀遍撒,确保幼蟹吃饱吃好。投饲量根据季节、天气、水质和幼蟹的活动情况灵活掌握,一般天气好、温度适宜时多投,连续阴雨、闷热和暴雨天气少投或不投,幼蟹摄食旺时多投,蜕壳期间少投。蟹苗下塘时投喂优质开口料,蛋白质含量在46%~48%,随着幼蟹的不断蜕壳长大,投喂饲料的粒径逐渐加大,蛋白质含量逐渐降低,V期幼蟹投喂2#破碎料,20 d后开始投喂粒径1.2 mm的南美白对虾料,7—8月期间投喂饲料的粒径为1.6mm,蛋白质含量降到36%,并添加投喂小麦,9—10月做好越冬前的强化培育,加大投饲量,提高蛋白质含量,11—12月随着水温下降,减少蟹种投饲量,直到水温在5℃左右停止投喂。投喂情况见表1。

3.2水质管理

3.2.1合理控制水位大眼幼体下塘时水深50cm,一星期内连续增氧,不添水不换水,全部变为Ⅱ期后开始添水,每7~10 d添加5 cm,随着水温升高,仔蟹摄食量的增加,添水换水以少量多次为原则,到6月下旬V期幼蟹时水位控制在60~80 cm,7—8月高温期间水位控制在1.0~1.1 m,9月份以后水位保持在1 m左右,直到越冬。

3.2.2保持充足溶氧保持充足的溶氧是提高蟹种规格和成活率的关键,尤其是Ⅲ期以内的仔蟹对溶氧要求较高,因此在这期间连续或间隔性增氧,一方面促进浮游生物繁殖,为仔蟹提供天然饵料,另一方面增加水体中的溶氧量,为仔蟹蜕壳提供保障。

3.2.3及时改良水质仔蟹培育到Ⅲ期后逐步提高水体透明度,前期以添换水为主,中后期不定期使用水质和底质改良剂,如每10 d用一次EM菌,用量为1瓶/667 m2;每10~15 d用一次双效底改,每6×667 m2用1包;每2次添换水后用一次解毒活水素,用量为1瓶/667 m2。另外根据幼蟹蜕壳时间泼洒生石灰水、磷酸二氢钙、矿物质和微量元素,稳定p H值,满足幼蟹生长需求。

3.2.4适时管控水草水草是幼蟹蜕壳避敌场所,池中以水花生为主,零星分布一些伊乐藻。到6月底,幼蟹对水草的采食量和破坏性较大,及时捞除漂浮的水草,以免高温时腐烂败坏水质。另外将水花生的根拔松使其浮在水中,在离岸3~4 m处用竹竿扦住成块状或条状分布,水花生生长过旺时要割头,使覆盖率保持50%~60%。

3.3病害防治

遵循以防为主的原则。在6月底到7月初的梅雨季节、11月底越冬前以及第二年2月底各用一次杀虫药,防止纤毛虫病的发生。平时定期改良水质和底质,并在颗粒饲料中经常拌服EM菌或VC,改善肠道,提高抗病能力。由于预防到位,未发生任何病害。

3.4其他管理

平时做好巡塘和防敌害工作,仔细观察幼蟹活动、摄食、水质和水草生长等情况,适时增减投饵量,经常检查进排水口有无漏洞,发现问题及时解决。平时记录好日常管理台账。

4养殖效益

从2016年2月19日开始用抄网、地笼捕捉蟹种,到3月21日干池结束,共捕获蟹种1 809 kg,平均产量为282.6 kg/667 m2,总产值为128 018元,扣除养殖成本60 800元,净利润67 218元,平均利润10 502.8元/667 m2,具体见表2。其中规格为80只/kg的产量为455 kg,100只/kg的产量为718 kg,这两种大规格蟹种的占比为64.85%。

5小结与讨论

5.1“长江1号”河蟹具有广阔的推广前景

“长江1号”河蟹在该地第一年养殖,因其抗病力强、规格整齐、体形、壳色漂亮,受到了养殖户的青睐,同规格的蟹种价格比普通蟹种高出15~20元/kg,且供不应求。

5.2蟹苗下塘后到Ⅲ期仔蟹间的管理至关重要

蟹苗刚放养时池塘内密度高,需要充足的溶氧和适口饵料,才能促进蟹苗变态迅速、同步,是整个蟹种培育过程中的关键时期,做好相关管理工作对提高成活率起着决定性作用。

5.3水质调控贯穿蟹种培育的整个过程

要想获得高产高效,首先要创造良好的生态环境,生产中通过添水换水、种植水草、开机增氧、使用生物制剂和肥料来调节水质,养护水草,调整水体理化指标,达到以水养草,以草养蟹的效果。

长江1号 篇2

《长江七号》写了周小狄和外星狗的故事，周小狄是一名小学生，他的爸爸是一个工人，经常告诉小狄做人要诚实、不打架。他爸爸在垃圾场拾到了一个外星球把他带回家给小狄玩，球却变成外星狗，小狄给它取名“长江七号”故事便开始了。小狄考试想作敝，这就违反了爸爸说的要诚实。我希望小狄以后不要这么做了，失去了诚实，想要回时，已经来不急了。

“长江七号”是个人见人爱的外星狗，它用自己的力量把小狄家那架坏掉的电风扇修好了，把自己的生命给了出意外而死去的小狄的爸爸，小狄的爸爸死而复生，“长江七号”而死了。看到这，我好想哭!“长江七号”真有爱心，我要学习“七仔”DD“长江七号”!

后来，“七仔”带着好多朋友到地球来玩!

长江7号,“无厘头”的里头 篇3

燃情女友几号?

星爷星光灿烂，照到的尤物自然多多，海鸥雄鹰，麻雀飞蛾，萤火虫，孔雀……女性天空里的飞鸟几乎备齐，人称“周一打”，是说周星驰知名的绯闻女友刚好12个。不过更多的版本说，还可以叫周三六，一十八也，或者周三七，二十一也！

无论多少，周星驰算得上是演艺界大花园里一只勤勉的蜜蜂。

长江7号，“无厘头”的里头

周星驰从来不冷门，一直都以那无厘头的搞笑形象出现在荧幕上，影迷也就随着他的搞笑不断傻笑。别的不说，仅仅《功夫》一片已经成为高快客车上的经典“灾难片”，无数次外出采风，只要上车就逃不掉，老驾似乎只有一部影片备着，让人无法不掉进“星池”里，满身“怪味”。

现在，周星驰又一次在院线大热，一部《长江7号》，自从1月30日上映后，马上凭借其超人气魅力狂飙突进。这部贺岁档影片一下子在两岸三地如日中天，即便南中国冰雪暴降，气温零下，也未能阻挡票房的一路飙升。

这位“喜剧之王”将观众的审美视角一次次拉向哗众取宠足可大笑的“境界”。

不过话说回来，我并非否定星爷，对于喜剧，他其实功高盖世，如果没有周星驰时不时弄出几句“潮骚”的笑声，影片将是多么的乏味。

《长江7号》这部运用了大量特技效果制作的“星”电影，是星爷首次尝试导演科幻题材影片。无论媒体以怎样的方式宣传，有一点是肯定的，这又是一部周星驰的“自传式”影片。从他自编自导自演的第一部影片《喜剧之王》伊始，周星驰所有执导的影片都隐约可见其自传体色彩。说到自传，我们又一次欢喜起来，如此搞笑浪漫的“星爷”肯定有太多的自传元素，比如绯闻女友，比如爱情观念……

罗慧娟：不是惟一，却是第一

星爷1987年拍摄《盖世豪侠》时认识罗慧娟，“业界”一般认为是星爷最早的恋情。罗小姐做了5年地下情人后最终与星爷分手。不是惟一，却勇做第一，算是“长江1号”。但二人毕竟分道扬镳，后来也就分别禁言，懒于回忆承认。

周罗恋算是早期纯情，随着周“红”罗“谢”，两人渐行渐远。多情自古伤离别，这一离别不知是否能让红透半边天的星爷偶然怀念，别有一番滋味？

朱茵：不是第一，卻又默认惟一

朱茵是星爷到目前为止，唯一承认的“正牌女友”。在影片《逃学威龙II》中，刚从演艺学校“逃学”（毕业）的朱茵与周星驰相识，被邀担纲女主角。之后又演出《大话西游》中紫霞仙子一角，以其对周星驰痴情的神态，让所有观众印象深刻。戏里戏外情难分，从精神感情上的交流，到生活细节上的照顾，两人算是传出又一段佳话，但同样以分手告终。其中原由不问可知，大约是星爷星光普照的性格又一次让“紫霞仙子”情殇。“这是个教训，经历之后，才懂得珍惜”，朱茵说。

那一次“伤情之剑”名叫莫文蔚，使得朱茵以泪洗面，有花无果。

莫文蔚：横刀入阵，莫问为什么？

《大话西游》的确够大话，周星驰肩挑三角支架，一边是“紫霞仙子”朱茵，另一边是“晶晶姑娘”莫文蔚。天空有云未必雨，星爷拍戏定有情。与莫文蔚在公园牵手黄昏，大大方方笑对媒体：“牵手散步算什么？”遗憾的是莫文蔚虽倾心星爷，还是容不得他万花齐开，满室皆醉，终于掉头走人。2000年与冯德伦传出拍拖绯闻后，莫文蔚正式与星爷划清界限。入阵莫问因由，撤退自有道理。

赵薇：相见恨晚，皆因无厘“共”一头

星爷是大无厘头，赵薇是小无厘头，两个无厘头撞在一起就是无厘“共”一头。星爷和赵薇一副相见恨晚的样子，你赞我一声，我捧你一句，游戏终于擦出火花点点。赵薇赴港宣传《还珠格格》时主动约请星爷，星爷又邀赵薇拍《少林足球》。珠海拍戏时两人经常深夜相约，终于以火爆的码头热吻照出炉而达到高潮，大幕从此说开未开，欲闭未闭，一段绯闻公案一直悬着。

于文凤：“星辉”院内，凤凰于飞

贴身“财长”于文凤，香港富家千金，从门外之客到登堂入室，如今已是星爷公司的财务大臣，两人曾多次被媒体拍到亲密同游的照片，疑有“夫唱妇随”之嫌。虽然星爷曾以很认真的态度说：“文凤不仅是最能了解我的知心好友，更是我的红颜知己。”

不过，究竟周星驰心中繁茂的花叶是否全部都已发芽，是否在凤凰于飞之外还有更大的后花园，估计连他自己也不大清楚。

周星驰情感解码

周星驰的电影虽然荒诞不经、无厘头搞笑，但几乎都带有自传色彩。这说明星爷很自恋，无论怎样变化故事情节和影片拍摄方式，总是在表现自己的某些情感细节。这样的人很难真正爱上一个人，因为他们更爱自己。即便在生活中不断地为蜂为蝶，追逐花朵，却难以付出真心，常常会以逃离，背叛结束故事。

深层的心理原因在于，他将自己作为完美的形象，只对心中的一个幻象付出，很难对位到生活中具体的女性身上。

观众一定记得《功夫》中学“如来神掌”的那个男孩，几个大男孩在欺负一个小女孩，他去“英雄救美”，不料反被羞辱。周星驰的内心世界里，一定也有一个难以忘怀的女孩，这个女孩后来消失了，留下一个类似于“棒棒糖”的故事。这样完美的“女性”富有故事特质，现实中很难找，最终这个形象会被完美的自我所取代。

这样的人一辈子都在寻找自己，表达自己，而拍“自传”式电影，就是这样一种心理的外在表现。 那些穿梭如云的女性都是学“如来神掌”途中的遭遇、经历、偶然出现的亮色，几乎不可能以绝对完美而又符合星爷心中那个梦的形象出现，于是就只能一路前行。

这样的人一般都感情细腻，对爱情过于认真，不轻言，不许诺，不会轻易地去爱。因而众多女人就容易被其“薄情”所伤。

长江1号 篇4

建湖县根据本地生产特点和优势产业规模, 结合渔业科技入户, 将河蟹、青虾、甲鱼作为主推品种, 进行大力推广。建湖县利用被江苏省海洋与渔业局科教处列为“长江1号”重大项目实施单位的机会, 加强了该品种的推广。一是加强培训, 先后邀请省淡水水产研究所李跃华等专家, 多次来建湖举办技术培训班, 共举办培训班5期, 培训450人, 在培训班上, 重点介绍“长江1号”河蟹的特点和优势, 并带领示范户到高淳去参观学习, 使“长江1号”家喻户晓;二是建立“长江1号”苗种繁育基地, 在射阳朱入成育苗场选育“长江1号”亲蟹1 896 kg, 进行亲蟹培育, 分专池培育, 落实专人负责, 确保质量;三是建立扣蟹培育基地, 在建阳双湖科技有限公司、九龙口大闸蟹有限公司、富民合作社建立百亩连片扣蟹培育基地, 加强对基地管理, 建立规范进排水系, 基地连片集中;四是编印了“长江1号”河蟹技术操作规程, 印发技术资料5 000份。该县这一做法得到县领导充分肯定, 要求利用科技入户示范工程, 将“长江1号”作为重要品种进行推广, 为河蟹产业发展打下坚实的基础。

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《长江7号》观后感 篇5

今天，我在电脑观看了一部电影《长江7号》，这部电影令我感受很深，使我哈哈大笑，也使我泪流满面。《长江7号》由周星驰执导，是通过一个科幻童话，来凸显父子之爱的充满温情并带有科幻色彩的剧片。

周星驰这部无厘头而又让人流泪的喜剧片，故事情节并不复杂。它讲述的是一个叫周铁的.在建筑行业务工的农民工和他的儿子周小狄父子情深，相依为命的感人故事。小狄因为穷，在学校被曹老师和富家子弟所嘲弄，欺凌;因为穷，买不起运动鞋，而被体育老师罚站……而当太空垃圾狗“长江7号”闯入他的生活之后，闹出了一个个叫人啼笑皆非的喜剧，才使其生活有滋有味。最后，充满侠义心肠的太空垃圾狗，为了让不幸在工地坠楼身亡的周铁能复活，它竟义无返顾耗尽了自己的所有能量。周铁复活了，而这个“七仔”却献出自己的生命而成为名副其实的布娃娃了。

看了这部电影，让我感受到亲情和友情，也让我感受到，穷人没什么大不了，不要瞧不起穷人。亲情：周小狄和周铁的亲情，虽然没有锦衣玉食，甚至生活都不能保障，但还是相依为命。七仔和周铁的亲情，虽然七仔和周铁相处的时间不太长但在周铁去世的时候还是流下了“眼泪”，明明知道把自己的能量献给周铁后，自己的生命也将结束，但他还是丝毫没有犹豫，就把能量输给了周铁。友情：七仔和周小狄的友情，虽然周小狄常常“欺负”七仔，但是七仔仍旧不生气，还是给周小狄贡献他想要的东西。

长江1号 篇6

一、品种特征特性

苏芡杂2号系苏州市蔬菜科学研究所选育的杂交一代芡实新品种，中早熟;植株长势中等，表面披刺;叶片深绿色，直径1.7～2.5米;花瓣紫色，花萼外侧青绿色，内侧紫红色;果实球形，直径10厘米左右，单果重300克左右;一般籽粒直径为1.5厘米，米仁直径为1.1厘米;干米仁亩产通常为60千克，高产的可达75千克;较耐寒，较抗叶瘤病。

二、水塘直播高产栽培技术

1. 水塘的选择和整理 水塘要求底部较为平坦，以公路建设和其他工程建设而使水田变成的水塘为首选。芡实生长发育季节不能缺水，水塘水位要求可人工控制在0.3～2米之间，达不到要求的塘坝要进行修整改造使之达标。基地选定后，根据四周的地势情况，在冬季或早春栽植1～2排柏树作为防风树，以减轻大风掀起水塘大浪损害芡实叶片;有条件的栽植柏树3～4排或更多，这样防风效果更好。

2. 施足基肥 芡实是一种需肥量不大的作物，每茬只要施足基肥，以后则无需任何追肥。每亩基肥的施入种类和数量为腐熟猪粪1000千克，或腐熟菜籽饼100千克，或腐熟豆饼50千克，或氮磷钾含量各15%的进口复合肥50千克，施入方法是在播种前直接均匀撒施于水面。

3. 浸种催芽 3月底至4月初，当气温稳定上升至15℃以上时要浸种催芽，按每亩1.5～2千克的标准准备种子。先将芡实种子用清水漂洗1～2次，放阳光下晒种1天，然后放在脸盆内用清水浸种催芽，盆内的清水以刚好浸没种子为宜。为加快种子萌动速度，白天要将脸盆放在室外接受阳光，夜间则应放在室内覆盖保温，浸种催芽期间每间隔1～2天于晴天中午换水1次。约十天后种子开始萌动，当60%以上的种子萌动时即可直播。

4. 播种 长江流域苏芡杂2号的播种期一般在4月5～20日。播种前，将水位尽量调至30厘米以下，排灌方便的水塘可调至10～20厘米，以利于种子直播后快速出苗;如水塘有水草，应全部拔除，以利于种子直播后落泥发芽生根。播时将已浸种催芽的种子均匀撒入水塘即可。

5. 田间管理

①查苗补苗。5月中下旬，当水面芡实叶片直径达10厘米左右时，要及时查苗，并移密补稀，确保全苗。补苗时还要拔除水塘的水草，将水草揉成团埋入泥中作肥料，有利于幼苗茁壮成长。

②调节水位。芡实是需水量很大的水生植物，在其生长发育期间绝对不能断水。播种后30～40天水位应尽量保持在10～20厘米，5月下旬至6月下旬水位应调至30～50厘米，7月上旬以后水位可加深至50～100厘米。涨水季节水位尽量控制在150厘米以下，最高不可超过200厘米;严重干旱季节水位最低要控制在30厘米以上。

6. 病害防治

①叶斑病。一是每年芡实采收完毕后要及时清洁水塘，将衰老植株全部清出晒干进行烧毁处理。二是要按芡实的不同生育阶段管好水层，做到深浅适宜，防止因水温过高或长期高水位而加重病情。三是发现病叶要及时摘除，并带出田外集中晒干烧毁。四是发病初期用70%甲基硫菌灵800～1000倍液，或25%丙环唑（敌力脱）乳油1200～1500倍液，或40%炭疽福美可湿性粉剂600～800倍液，或50%甲基硫菌灵·硫磺悬浮剂600～800倍液，或50%苯菌灵可湿性粉剂800～1000倍液，或20%福·腈菌唑可湿性粉剂1800～2000倍液等药剂喷雾防治，每间隔7～10天1次，连续喷2～3次。五是连作芡实多年的重病水塘要实行轮作。

②叶瘤病。一是每年芡实采收完毕后要及时清洁水塘，将衰老植株全部清出晒干作烧毁处理。二是如发现病叶要及时摘除，带出田外集中晒干烧毁。三是发病初期用70%甲基硫菌灵800～1000倍液，或20%三唑酮乳油800～l000倍液，或20%福·腈菌唑可湿性粉剂1800～2000倍液等药剂喷雾防治，每间隔5～7天1次，连续喷雾2～3次。四是对连作芡实多年的重病水塘要实行轮作。

③炭疽病。一是每年芡实采收完毕后要及时清洁水塘，将衰老植株全部清出晒干作烧毁处理。二是要按芡实的不同生育阶段管好水层，做到深浅适宜，以提高植株的抗逆性。三是发病初期用70%甲基硫菌灵800～1000倍液，或25%咪鲜胺（使百克）乳油800～1000倍液，或10%苯醚甲环唑（世高）水分散粒剂1500～1800倍液等药剂喷雾防治，每间隔5～7天1次，连续喷2～3次。

7. 虫害防治

①莲藕潜叶摇蚊。一是不要从有该虫害的地区引种，以防害虫随种苗传播。二是要及时摘除有虫道的浮叶，并集中晒干烧毁。三是发现浮叶有虫道时，及时用80%敌敌畏乳油800～1000倍液，或50%虫杀手可湿性粉剂500～600倍液，或50%蝇蛆净粉剂1800～2000倍液，或40%毒死蜱乳油1200～1500倍液等药剂喷雾防治。

②莲缢管蚜。一是及时清除水塘绿萍、浮萍等水生植物，以减少虫口数量。二是在虫害发生初期及时用50%抗蚜威可湿性粉剂1000～1200倍液，或10%吡虫啉可湿性粉剂1500～2000倍液，或5%顺式氰戊菊酯（来福灵）乳油4000～5000倍液，或20%甲氰菊酯（灭扫利）乳油2000～2500倍液，或70%艾美乐水分散粒剂20000～25000倍液等药剂喷雾防治。

③食根金花虫。一是在播种前至种子未发芽前每亩施石灰50～70千克，或茶籽饼粉15～20千克，或50%辛硫磷颗粒剂2.5～3千克，或3%大力神颗粒剂2.5～3千克进行提前预防，如果水位较高则要相应加大用药量。二是及时清除水塘杂草，尤其是鸭舌草和眼子菜，以减少成虫取食和产卵场所。三是在成虫发生期用2.5%敌杀死乳油l500～2000倍液，或48%毒死蜱乳油800～1000倍液，或90%敌百虫晶体600～800倍液，或25%杀虫双水剂500倍液等药剂喷雾防治。四是有条件的可在水塘内放养适量黄鳝或泥鳅消灭食根金花虫。

④斜纹夜蛾。一是结合田间管理，摘除卵块及初孵幼虫为害的莲叶，包叠成团，塞入泥内闷死。二是用太阳能杀虫灯、黑光灯、杨树枝、糖醋酒液、性诱剂等诱杀成虫。三是在虫害发生初期及时用5%氟虫脲（卡死克）乳油1000～1500倍液，或5%氟啶脲（抑太保）乳油800～1000倍液，或10%虫螨腈（除尽）悬浮剂1200～1500倍液，或20%虫酰肼（米满）悬浮剂1200～1500倍液，或5%虱螨脲（美除）乳油800～1000倍液等喷雾防治，喷药应在傍晚前后进行。

8. 采收 长江流域芡实始收期一般在8月下旬，终收期在10月上中旬，果实成熟期应每隔4～7天采收1次，分8～12次采收完毕。果实成熟的标志：果梗发软，果实柔软饱满，紫红色，光滑无毛，无黏液。采收时从果梗顶部采下，保留果梗，以免果梗通气孔进水，引起短缩茎腐烂。采收后去掉果实外皮，取出种子晒干，碾开硬种壳，去净种壳和杂质即成商品米仁。果实全部收完后，要彻底清除衰老植株，并集中晒干烧毁。

长江1号 篇7

《父子》是由香港宽银幕电影工作室、北京保利博纳电影发行公司和黑白映画有限公司联合出品的, 由著名香港电影导演谭家明执导, 郭富城、杨采妮、林熙蕾、秦海璐等香港、台湾和内地大腕明星联袂出演。而《长江7号》则是由香港著名电影演员周星驰的星辉海外有限公司与中国电影集团公司、中凯世纪国际文化传媒 (北京) 、北京春秋鸿文化投资有限公司以及北京保利博纳电影发行公司联合出品的, 周星驰一人担纲导演和主演两角。《父子》先是在2006年第一届意大利罗马影展中获得最佳影片、最佳男主角和最佳女主角三项提名, 接着又在第19届东京电影节上获得观摩电影中的“最佳亚洲电影奖”及竞逐部分的“最佳艺术贡献奖”两项大奖, 后又在第43届台湾电影金马奖中获得最佳影片、最佳男主角 (郭富城) 、最佳男配角 (吴景滔) 三项大奖, 为香港电影再次赢得了世界声誉。

这两部电影均是由香港和内地联手拍摄出品的。这是香港电影在进入困难期后进行自救的一个重要手段, 因为内地与香港联合可以达到资源共享、节省费用、扩大观众源、增强出版发行能力等良好的效果, 不但《父子》和《长江7号》得到了实实在在的实惠, 其他内地与香港合拍电影也是如此, 比如2007年广受好评的由中、港、美三家联合制作的《宝葫芦的秘密》就在上映两周便创造了中国电影1600万的票房难得的佳绩。所以, 从这一点来看, 《父子》和《长江7号》所走的合拍之路是正确的, 至少可以为其带来更为可观的经济效益。

一儿童主角:香港电影中的新灵魂

《父子》和《长江7号》是儿童电影吗?很多人都会提出这样的疑问, 答案是肯定的。关于儿童电影的界定问题, 无论是国内还是国外都尚无一个被大众所公认的定论, 西方更倾向于通过电影分级制来确定哪些电影适合或不适合儿童观看。在中国大陆, 对儿童电影的概念界定问题早在20世纪80年代就开始了。20世纪80年代初, 中国儿童电影制片厂对中国儿童电影的范围作了如下规定:“第一, 少年儿童应该是影片中的主角 (当然也包括动物以及神话中的牛郎织女、童话中的王子公主或者灰姑娘这样的人物) ;第二, 影片的内容应该是少年儿童参与的生活或是以少年儿童的视角观察的生活;第三, 影片的内容必须是少年儿童适合观看的。”在当时, 这个标准是切实可行的, 但经过20多年的发展变化, 这个标准显然已经无法用来界定当代的儿童电影了, 原因就是随着改革开放的深入和电视、网络等新兴媒体的介入, 已经让当代的儿童与成人的“消息来源”之间没有了明显的界限, 正像美国著名文化研究学者尼尔·波兹曼说得那样:“电视侵蚀了童年和成年的分界线”, 也就是说当代儿童已经越来越“成人化”了, 儿童 (尤其是少年时期) 有时也在用成人的视角观察这个世界, 20年前的“以少年儿童的视角”这种“儿童本位”的观点显然已无法完全涵盖所有的儿童了。针对这种情况, 中国著名儿童文学作家和儿童电影编剧张之路提出了界定儿童电影的新标准:“第一, 就是看它是不是以少年儿童为主要的角色。第二, 就是看这部电影适不适合少年儿童观看。”

另外, 中国儿童电影界也曾就儿童电影所表现的内容展开过讨论。有人认为沉重的、涉及爱情的题材不应作为儿童电影的表现内容, 并把其定义为不适合儿童观看。但笔者认为张之路对此问题的认识才真正符合当代儿童电影的现实和儿童的实际接受能力, 他指出:“表现欢乐与痛苦, 表现轻松和沉重都不应该是少年儿童电影的禁区。关键是我们怎么去表现它。在表现痛苦和沉重的时候, 我们需要让孩子对未来充满希望和信心, 同时也要让孩子明白战胜这些困难和痛苦, 是要付出努力和汗水的, 因此你的生命和人生才会有意义。”如果以这个标准来评定的话, 题材都略显沉重的《父子》和《长江7号》就确实是真正的儿童电影了。

《父子》的主角是郭富城扮演的父亲和吴景滔扮演的儿子, 《长江7号》的主角是周星驰扮演的父亲和徐娇扮演的儿子, 两个儿子都在童年期, 是实实在在的儿童。吴景滔是香港女星司马燕的儿子, 而徐娇在电影中则是女扮男装出演, 正是这两位童男童女对故事的精彩演绎, 才有了这两部电影的成功, 将这两个儿童角色称为电影的灵魂绝不为过。而在故事内容上, 这两部电影都讲述了父子亲情的故事, 那种沉重、苦难中的幸福和甜蜜是最具有震撼力量的, 也非常适合儿童观看。在这两部电影中, 给我留下深刻印象的是阿宝和小狄的眼睛, 那种没有一丝尘埃的纯净给人一种醍醐灌顶的心灵触动, 正像影片开始时的那首歌中唱的那样“不要让孩子童年的天空里布满乌云”, 也许这正是所有儿童电影工作者的共同心声。

二父子亲情:“俗”电影中的雅文化内涵

香港电影因其原始的商业追求, 使得其将主要精力都投入到了经济收益较高的商业电影中, 而能够真正进入专业影迷或电影评论者视野的文艺片少之又少。所以, 很多业内人士批评香港电影的庸俗, 往往给人一种千篇一律的感觉。这个观点虽然有些以偏概全, 但确实反映出了香港电影在剧本创意与制作等方面存在的问题。在这样的大背景下, 香港出品的儿童电影也很难超凡脱俗, 比如1994年的《新少林五祖》、1995年的《给爸爸的信》、1996年的《黄金岛历险记》等, 都是以或动作或喜剧的模式出现的, 虽然未能成为香港电影的经典之作, 但却让导演王晶等人赚得盆满钵满。

值得注意的是, 香港儿童电影中常会有一个特定的故事模式, 就是父与子的情感讲述。几乎所有涉及儿童的电影, 父 (或师傅) 与子 (或徒弟) 的情感冲突或交流都是整个电影剧本的重要线索。如《新少林五祖》中的洪熙官父子、《给爸爸的信》中的巩伟和巩固父子、《黄金岛历险记》中的朱义成和朱事丁父子等, 父子亲情都是推动整个电影故事情节发展的动力之一, 但这些电影都只是把父子亲情作为辅助线索与武侠、搞笑等电影模式相结合, 让这些电影最终难登大雅之堂。而进入新世纪后, 尤其是近两年拍摄的儿童电影《父子》和《长江7号》一改港片的传统模式, 将父子亲情升级为主线, 演绎了一幕幕感人的情感大戏。

在《父子》这部家庭伦理片中, 父亲和母亲同样面临着这样的宿命:对生活有着很高的奢望, 却不断地向现实低头。后来母亲选择离开, 嫁给了有钱人, 父亲不得不面对被抛弃的事实。在一连串噩运的重压之下, 父亲选择了逃亡, 离开最初的家, 又离开暂时停留的旅馆。父亲甚至逼迫儿子阿宝去偷窃, 失魂落魄的阿宝被主人发现并遭毒打, 在警察来了以后父亲却仓皇而逃。影片重复着抛弃与被抛弃的情节, 当看守所里的阿宝一边哭着说“为什么要让我去偷!”, 一边冲上前去将父亲的一只耳朵咬了下来时, 我们才终于明白, 其实所有人从一开始都遗忘了这个孩子的存在。影片的最后, 阿宝长大成人, 当他回到当年逃难住的旅馆时, 目睹了父亲重新建立的一个幸福的家庭, 可是挥之不去的却是破碎家庭给他带来的一生的阴影。这就是《父子》讲述的故事, 显然这是香港电影尤其是儿童电影中不多见的沉重题材, 甚至到最后导演都未能给观众一个完满的结局, 而是留给我们一个无法得到痛快宣泄的、欲哭无泪的心理压抑。从这一点上看, 《父子》虽然还在重复着那个已经让人“俗不可耐”的父子亲情故事, 但影片却用一个个事件串起平凡生活的写实方式, 用含泪的笑和带笑的悲哀, 对“父子宿命”进行了直白的深度描写, 将现代父子之间的依恋与迷失, 表达得含蓄而又酣畅淋漓。“片中无法掩饰的真情与震撼活生生地展现在人们的面前, 让每一个人都能情不自禁地想起我们的父亲和儿子。”《父子》因此而被赋予了高雅的现代文化内涵, 刺激人们去更加深入地思考人性问题。而《长江7号》也具有这样的文化内涵深度。

在电影《长江7号》中, 作为民工的父亲为了支付儿子高昂的贵族学校学费而一天工作20个小时, 为了满足儿子的需要, 他可以做任何事情, 父子之间这种伟大的亲情力量再一次让观众在周星驰惯有的无厘头式的搞笑中洒下感动的泪水。电影之所以脱离了传统港片“俗”文化追求的束缚, 是因为片中涉及了在当代被人广泛关注的几个社会问题:农民工子女就学问题、单亲家庭子女的教育问题、教师的职业道德问题和当前社会学生的心理健康问题等。我们虽然不能将《长江7号》归为主旋律电影, 但这在香港电影中也是极少数关注重大社会问题的电影之一, 这些问题也是目前国内大多数儿童电影选材的重要来源。也正因如此, 《长江7号》才会吸引那么多的家长带领孩子冲进久违的电影院。

当然, 这两部电影也并非完美。如《父子》共有香港、大陆和马来西亚三个版本, 虽然都是由导演谭家明亲自操刀剪辑的, 但大陆版本所删减的40分钟使电影到了后半部分出现了不连贯的镜头, 让人感觉有些莫名其妙, 同时剧中另外一个重要人物——林熙蕾饰演的父亲的情人, 也成了一条毫无分量的线索。另外, 2个多小时的片长, 使得影片后半段节奏有些缓慢、拖沓。导演似乎更加醉心于单个画面的表现, 而忽略了故事的完整性。还有片中除了开头的音乐之外, 其余的音乐都出现得太过突兀, 纵然都是导演精心挑选的曲子, 却很难让观众融入进去。再如《长江7号》电影中很多情节或多或少有些脱离现实的嫌疑:一个民工的子女怎么能读得起贵族学校?一个社会底层的民工怎么可能会向贵族学校的美丽老师求爱?……当然, 这些影迷和电影评论者眼中的“败笔”对两部电影的文艺性和商业性确实都造成了一定的伤害, 但即使是这样, 《父子》和《长江7号》仍是香港在新世纪少有的优秀儿童电影作品。

看完《父子》后的观众都想拥有一个阿宝手中的风筝, 看完《长江7号》后的观众都想拥有一只有着至真至善至美的可爱的外星狗, 这正是电影对观众产生的一种潜移默化的影响, 这也正是经典电影的艺术魅力之所在。

摘要：香港儿童电影在香港电影进入困难期后也少有佳作问世, 进入新世纪后, 尤其是2006年的《父子》和2008年的《长江7号》异军突起, 让香港儿童电影风光无限。根据对儿童电影概念的界定, 这两部电影都是不折不扣的儿童电影。在已经让观众“俗不可耐”的父子亲情的故事讲述中, 它们都有了更为深刻的现实和社会文化内涵。

关键词：香港,儿童电影,文化内涵

参考文献

[1]张之路.中国少年儿童电影史论[M].北京:中国电影出版社, 2005