数字使用

数字使用（精选12篇）

数字使用 篇1

万物有法, 数字的使用也有法。稍不注意, 数字就会用错。本文拟对数字使用的4个误区逐一举例分析。

一、错把“两倍”当“一倍”

比如:《中篇小说选刊》2008年第一期刊载的《向东风》中有这样一句话:

“可他是自己真正的顶头上司, 月工资是自己的一倍”。

一倍, 和原来的数目相等, 那么, “是……一倍”的说法就毫无意义了, 不如说“和……一样多 (或少) ”。

根据文义, 自己的顶头上司, 当然工资应该比自己高 (中国国情) , 所以, 文章实际要表达的意思应该这样说, “可他是自己真正的顶头上司, 月工资·是自己的两倍”或“可他是自己真正的顶头上司, 月工资比自己多一倍”。

二、错把“分数”当“倍数”

比如:《谁来拯救我的父母?—一份来自网上的孝子绝笔》 (载于《东西南北》2006年第3期) 文中写道:“他 (指主人翁顾欣) 毫不犹豫地选择了价格比进口药便宜近10倍的国产药。”

便宜, 即价钱低。那么, 甲物价钱比乙物低, 最多能低多少呢?如果低了“一倍”, 那么, 甲物就是免费赠送;低了“两倍”, 就是免费赠送还要倒送一倍的“钱”!因此, 凡是讲“低”“少”“降低”“减少”等均只能用真分数、小于百分之百的百分比以及小于十成的成数来计算。只有“贵”“高”“多”“提高”“增加”等才能使用倍数。

所以, 文中这句话可以这样说:“他毫不犹豫地选择了价格比进口药便宜近90%的国产药。”或“他毫不犹豫地选择了价格比进口药便宜近9成的国产药。”或“他毫不犹豫地选择了价格比进口药便宜近十分之九的国产药。”当然, 也可以这样说“他毫不犹豫地放弃了价格比国产药贵近10倍的进口药, 而选择了较为便宜的国产药。”

三、错把“倍数”当“翻番”

所谓“翻番”就是原来基数的2n倍, 当n=1时, 就是“翻1番”, 是原数的2倍;当n=2时, 就是“翻2番”, 是原数的4倍;当n=3时, 就是“翻3番”, 就是原数的8倍, 以此类推, n越大, 翻n番与n倍的差距就越大。因此, “n倍数”绝不可轻易说成“翻n番”。

比如:2007年11月6日《雷池文化报》载文称“黑马富豪严介和的”太平洋系“3年产值翻了15番”。文中说:“我30岁时2万元起家, 到40岁时居然拥有30多万元资产, 整整翻了15倍多。到50岁时候, 资产达到600多万元, 又翻了15番以上。”

“翻了15番”, 就是n=15, 215=32768, 也就是说, “翻15番”是原基数的32768倍, 那么, “30多万元资产”“翻15番”后应是超过98.304亿元, 而不是仅仅“600多万元”。

四、错误使用叠加修饰语

比如2009年第一期《新体育》载文《邹市明一夜暴富心态不好》, 有这样一句话:“ (邹市明) 在上海、海口、三亚各有一套房子, 每套价格均在100多万以上……”文中“100多万以上”是个错误表达法, 患了杂糅语病。选取其一即可, 或说“100多万”, 或说“100万以上”。

再比如2009年1月13日《扬子晚报》A16版《长沙遭遇大停电影响数十万居民》一文中有一句话:“长沙电业局生产技术部主任邓铭表示, 被破坏的是一座地下变电站, 该站进线电缆为目前国内最先进的220千伏交联电缆, 许多零件都是从国外进口, 检测修复至少需一周, 造成的直接经济损失·高·达·近百万元。”句中的“高达近百万元”显然是不当的。

“高达”, 应该是跟具体的数字, 而不是约数。如高达37.4℃, 海拔高达8847.13米。“近”, 接近, 靠近, 后面接的也应该是确切的数字, 且是最高值。如年近90, 月薪近万元。而“近”和后面的数字组合后则表示一个约数, 因此, 前边有了“近”的数字之前就不能再用“高达”一词, 也就是说, “高达”和“近”不能同时出现在一处。所以, 文中说“直接经济损失·高达百万元”或“直接经济损失近百万元”都可以, 但是不能说“直接经济损失高达·近百万元”。

数字使用 篇2

大连市地方税务局为确保纳税人利用互联网办理涉税事宜数据传输的安全性和不可篡改性，特为纳税人提供数字证书电子认证服务，数字证书视同企业公章管理。

（一）申请

1．纳税人在申请数字证书时，应提供真实、完整和准确的信息及证明材料。如因故意或过失未向主管税务机关提供真实、完整和准确的信息，导致签发证书错误，造成相关各方损失的，由纳税人承担一切责任。

2．各主管税务机关负责进行纳税人信息录入、身份审核、证书制作和证书发放工作。纳税人在申请数字证书时应遵照相应的办理手续。

3．纳税人在获得数字证书时，应及时验证此证书基本信息，如无异议则视为接受证书。

（二）使用

1．税务机关发放的数字证书只能用于在网络上标识用户身份，税务机关提供的各种网上办税系统可以根据该功能需要对其用途进行定义。数字证书不能用于其他任何用途，若数字证书用于其他用途，税务机关不承担责任。

2．纳税人应当妥善保管税务机关签发的数字证书和私钥及保护密码，不得泄漏或交付他人。如纳税人不慎将数字证书丢失，或因故意、过失导致他人盗用、冒用、伪造或者篡改数字证书，造成一切损失，由纳税人自行承担。

3．数字证书对应的私钥为纳税人自己使用，纳税人对使用数字证书的行为负责。所有使用数字证书在网上办理涉税业务的活动均视为纳税人所为。

4．数字证书一律不得转让、转借或转用。因转让、转借或转用而造成的一切损失均由纳税人负责。

（三）更新

1．由于纳税人相应信息发生变化需要更新的，请及时到主管税务机关办理数字证书更新手续。

2．随着技术的进步，大连市地方税务局可能会要求纳税人及时更新数字证书。纳税人在收到更新通知时，应在规定的期限内到主管税务机关更新证书。

（四）注销

1．如果遇到数字证书私钥泄露、丢失、证书中的信息发生重大变更、或纳税人不希望继续使用数字证书的情况，纳税人应当立即到主管税务机关申请注销证书。

2．如果纳税人注销税务登记，应携带原数字证书，向主管税务机关申请注销用户证书。

3．对于下列情形之一，大连市地方税务局有权注销所签发的证书：

纳税人申请证书时，提供不真实信息；

证书对应的私钥泄露或出现其他证书的安全性得不到保证的情况；

（五）费用

首次申请数字证书时，免收介质费，丢失补办时，按市价收取介质成本费，本数字证书永久免收证书服务费。

数字声频处理器及使用 篇3

【关键词】数字声频处理器； 基本结构；性能指标；使用方式

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.02.006

【Abstract】This paper introduced the function and applicable scope of the digital audio processor which were commonly used brands at home and abroad， on the basis of analysing the characteristics， function， basic structure and performance index of the digital audio processor， especially for the use skills in different applications and different usage modes.

【Key Words】digital audio processor； basic structure； performance indicators； usage modes

数字声频处理器在扩声系统的使用愈来愈广泛，笔者在此介绍处理器及其使用方面的一些问题。

1 数字声频处理器的特点

传统扩声系统的声源设备（传声器或播放器）输出的模拟声频信号经调音台和各种周边设备（均衡、压限、分频和延时等）进入功率放大器，推动扬声器扩声。而数字声频处理器是把声频信号转换成数字信号，然后用软件对数字信号进行各种处理，最后再还原成模拟声频信号。它集中了上述所有模拟周边设备甚至包括调音台的功能，因此系统有时只需要声源、数字声频处理器、功率放大器和扬声器，而原来模拟设备所有的控制和调整都由数字声频处理器通过面板或外接计算机用软件调试。这样不仅使系统显得十分简洁，而且数字声频处理器还有以下几大特点。

首先是场景存储功能。一个扩声系统常常需要有不同使用功能，例如会议、演出和影视播放等，甚至同一功能也可能有多种不同要求，这就需要系统对不同功能有不同的连接和特性。如果使用传统的模拟设备势必要切换连接和更改设置，这是比较麻烦的。而数字声频处理器可以设置多种使用场景并加以储存，使用时只要根据需要直接调用某个场景就可以了。

其次是锁定功能。数字声频处理器调试结果可以加密码锁定，这样就避免了调试好的系统被其他人调乱。

最后是储存备份功能。能和计算机连接调试的数字声频处理器，其调试结果一般都可以在计算机上备份储存。一旦处理器忘记锁定被调乱或设备本身故障维修、更换后，都可以迅速恢复原来的调试结果。

2 数字声频处理器的基本结构

数字声频处理器包括输入和输出两大部分。

输入部分一般有2～8通道或更多，每个通道的功能包括增益、相位（极性）、均衡（参量均衡和图示均衡，有些产品没有图示均衡）、压限、延时等。

输出部分一般也有2～8通道或更多，每个通道的功能包括路由，增益、相位（极性）、均衡（通常只有参量均衡）、压限、延时、分频等。

有些处理器采用功能模块自由编排的方式，各功能模块可以根据需要随意设置在输入或输出通道。

基本的数字声频处理器输入、输出通道都是线路电平，接在调音台后面代替各种模拟周边设备；有的处理器输入通道可以是传声器电平并带有幻象电源，甚至有智能混音，这样在小型扩声系统中可省去调音台；有些处理器还带有网络接口，可以用计算机通过网络进行远程调试和控制；还有些处理器有数字声频接口，可直接接入数字声频系统，并通过网络进行声频传输和控制，实现多场所集中控制。

3 数字声频处理器的功能

（1）增益（GAIN）：输入和输出通道一般都设有增益控制。

（2）相位（PHASE，或用极性POLARITY）：可以使处理器通道相位在+、-极性之间转换，一般使用得比较少。

（3）均衡（EQ）：输入和输出通道有4～8段参量均衡，许多处理器在输入通道还有28～31段图示均衡，输出通道通常不设置图示均衡。

（4）压缩（COMP）：输入通道一般有压缩器，它有启动电平、压缩比、启动时间和恢复时间等几个参数。

（5）限幅（LIMIT）：输出通道通常只有限幅器而没有压缩器，限幅器有启动电平、启动时间和恢复时间这几个参数。

（6）延时（DELAY）：一般输入和输出通道都有延时，但输入延时使用得比较少，除非这个输入通道对应的所有输出通道都要延时，而这种情况并不多见。

（7）路由（ROUTING，或用混合MIXER）：可以看成信号矩阵，就是将任意一路输入通道信号接到任意一路（或多路）的输出通道上，因此每个输出通道可以各自接不同的输入通道，也可以接到同一个输入通道。有些处理器的路由部分可以控制信号比例，也就是输出通道不仅可选择接哪个输入通道，而且接入这个通道的信号电平也可以调整。

（8）分频（X-OVER）：分频滤波器一般有巴特沃斯（Butterworth）、林克威治-瑞利（Linkwitz-Riley）和贝塞尔（Bessel）等几种形式，它们各有特点，以巴特沃斯最为常用。

滤波器的斜率有每倍频程衰减6 dB、12 dB、18 dB、24 dB、48 dB等几种，滤波器斜率越大，分频越彻底。

4 数字声频处理器的性能指标

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数字声频处理器性能指标很多，包括模拟参数、数字参数和系统参数等。笔者只选择一些对选用处理器比较有参考意义的性能指标加以说明，这些参数实际上是声频设备通用性能指标的一部分。

（1）频率响应：这里只是指幅频特性。通常以中频为基准，在额定的频率范围内输出幅度的最大值和最小值与中频之比的对数，单位dB。

（2）动态范围：最大不失真电平和噪声电平之比的对数，单位dB。因此，动态范围和最大输出电平dB数之差也就表明了设备的噪声电平大小。

（3）失真：实际上只是指波形的非线性失真（谐波失真）百分比。

（4）共模抑制比：平衡输入端对差模信号的放大倍数与对共模信号的放大倍数之比的对数，单位dB。也就是抑制共模信号的能力。如果平衡输入端接线比较长而又可能靠近电磁干扰源，那么共模抑制比高就能够更好地抗干扰。

5 数字声频处理器的选用

目前数字声频处理器产品结构和品牌都很多，怎样选用最适合的产品是十分重要的。

（1）通道数

对于小型扩声系统，如果仅使用全频扬声器，只需要输入、输出各两个通道，即2×2的处理器。实际上，单声道扩声1×1的处理器就可以了，但没有这样的产品，即使2×2的处理器也很少。因此，通常可使用2×4的处理器，这样如果有低音扬声器，正好可分频输出低音通道。

如果系统设置了返听扬声器，通常返听信号取自调音台各通道的AUX辅助输出，返听信号需要一个独立通道，这时可选用有3个输入通道的产品，一般是3×6的处理器，其中返听通道信号可分配给两路输出接功率放大器两个声道，驱动两路返听扬声器。

对于多功能场所就常常需要用到较多输入、输出通道的处理器。例如，一个有报告式和讨论式两种会议形式的会议厅对扬声器布置的要求不同，因此调音台主输出和编组输出都要将输出信号进处理器处理后分别到两组扬声器；同时，还要将不同的使用场景存储以便调用。

如果多功能场所还有多声道影视功能，或者系统不使用调音台，就需要有更多输入、输出通道的处理器。

（2）功能

数字声频处理器基本都具备前面功能参数里提到的各项功能。

部分处理器没有图示均衡。1/3倍频程图示均衡的频点和频谱仪一一对应，对于调整系统均衡比较方便。但因为它的频率和带宽是固定的，而且带宽较宽，容易影响附近的频带，使得某些频点不容易均衡好；而参量均衡频率和带宽都是可变的，往往更容易均衡好，只是调试要有一定的经验。同时，参量均衡的段数也不能太少，输入、输出通道应各不少于6段，最好能有8段或更多。有些处理器只有4段，最好不要选用，以免系统不能很好地均衡。

少数处理器（例如dbx PA）没有路由功能，输入、输出的连接路径是固定的，不能改变，可能无法满足一些多功能场合的应用。

如果打算不使用调音台，就要选用带传声器输入和幻象电源的处理器，此时现场调控可在计算机界面或外接面板上进行。最好选择传声器输入带智能混音的处理器，这样就有可能做到现场免调控了。

如果希望能够远程调试或控制，就要选择带网络接口的处理器，这样当系统出现某些问题时，不去现场也有可能将问题解决。

如果使用了数字调音台等数字设备，可选择有AES/EBU等数字声频接口的处理器，以便直接用数字传输。

还有，如果想用外接面板进行现场调控，要选有外接面板功能的处理器。

（3）性能

①频率响应：20 Hz～20 kHz在±0.5 dB以内就可以了，一般处理器应该都没问题。

②动态范围：前面说过，它表明了噪声大小，因此这项指标显得比较重要。扬声器只要有几毫瓦功率的噪声在安静的环境下就能明显听到，所以动态范围至少达到100 dB，最好在110 dB以上。

③失真：原则上当然越低越好，但实际上在0.01%以下就可以了。

④共模抑制比：如果输入接线不长并远离电源线等，有40 dB就够了。但如果接线长而又离电源线比较近，最好能在80 dB以上。

（4）品牌

国外数字声频处理器比较知名的品牌有dbx、XTA、Symetrix、ASHLY、BIAMP、XILICA等，还有一些综合扩声产品制造商如EV、Peavey等也有通用型数字声频处理器。其中ASHLY和Peavey的产品没有图示均衡。

dbx的PA处理器（见图1）在小型工程中一直用得比较多，但它的中文说明书翻译得很糟糕。为此笔者几年前曾写了一篇《dbx PA简明使用方法》发表在CA001网站论坛上，很受欢迎，该文在百度文库和豆丁网等也有收录，帖子至今还常常有人回复，这也说明PA应用之广。该产品价格虽然比较便宜，但却是2×6的，而且还有图示均衡。遗憾的是，前面提到过它没有路由，而且只能用面板调试，不能连接计算机，因此也不可能把调试结果备份在计算机上。dbx其他型号的处理器还很多。

XILICA处理器（见图2）近几年应用日渐增多，其产品有XA、XP和XD共3个系列，性价比较高，笔者曾有介绍的专文《Xilica数字声频处理器及其使用》发表在《音响技术》2013年第5期上。

Symetrix处理器（见图3）是很不错的产品，它的Jupiter系列有4×4、8×8和12×4共3种，输入不仅可选线路或传声器电平，而且带幻象电源，还有自动混音和自动增益控制，尤其适合应用在中小型会议场所和法庭等现场免调控的扩声系统中，性价比很高，具体也留待今后专门介绍。

现在国内数字声频处理器品牌很多，实际上许多品牌产品都是由少数有开发能力的企业代工贴牌的。由于国内的数字声频处理器上市时间不很长，性能指标和国外品牌产品还有一定差距，而且大多数产品没有图示均衡，而参量均衡段数也较少，价格相对较低，但有个别品牌甚至比国外品牌同等功能和性能的产品还高。因此，国内品牌的数字声频处理器还不像国产功率放大器、扬声器等产品有一定市场优势。

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笔者从诸多国产数字声频处理器中选用过力瑞声产品，有2进4出到8进8出等6个品种，输入通道有31段图示均衡或15段参量均衡，输出通道有15段参量均衡；联机界面设计比较人性化，而且有中英文可选；同时有自动存储功能，可避免忘记存储断电使调试结果丢失。相对而言，功能比较完善，技术指标也较高，性价比不错。

6 数字声频处理器的使用

数字声频处理器在扩声系统主要有两种使用方法。

当扩声系统有调音台时，通常是接在调音台和功率放大器之间代替传统的周边设备，只要按传统周边设备的要求设置和调试即可。

另一种是扩声系统不使用调音台，就利用数字声频处理器的混音功能代替调音台。由于数字声频处理器的输入通道一般最多16路，而且各输入通道增益和均衡的调节都不像调音台那样直观、方便，因此通常只适用于会议扩声系统，而且便于会议扩声系统打开电源就能以最适宜的音量发言，不需要现场调控；而媒体播放音量直接由笔记本计算机播放器控制。

要做到这种“易控”方式，最方便简洁的是使用带自动混音功能的数字声频处理器，例如前面提到的Symetrix的Jupiter系列。但由于数字声频处理器输入通道越多价格也越高，而通常多只发言传声器型号相同，并不需要个别均衡，因此更合理的方法是另外使用智能混音器作为传声器自动混音，从而大大减少数字声频处理器输入通道数量，以降低系统造价。

对于不使用调音台的数字声频处理器使用方式，有个问题要特别注意。如果扩声现场需要将声频信号录音、送至分会场；或者是视频会议会场需要把本会场的声频信号接入视频会议终端以便送至远端会场，这些声频信号都要取自数字声频处理器单独的输出通道，而它是在处理器内部路由到输入通道的。因此，扩声现场的系统频率均衡就不能在数字声频处理器的输入通道进行，只能在数字声频处理器的本地扬声器输出通道上均衡，否则上面需要的那些声频信号就包含了对所在扩声现场声学环境和扬声器特性的系统频率均衡结果，频率特性就不正常了。特别是系统均衡量较大时更为明显。

最后提一下“媒体矩阵”，它除了数字声频处理器的上述功能外，还提供了更多类型的智能处理。不过随着数字技术的发展，现在数字声频处理器也愈来愈完善，往往已涵盖了媒体矩阵绝大多数功能，有时两者已经很难截然区分。因此，除了特别大型的系统外，一般用数字声频处理器就能很好地满足要求。

（编辑 杜 青）

数字资源统计使用情况分析 篇4

数字资源给读者所提供信息的高效快捷越来越被人们所重视, 特别是数字资源的检索功能, 图书馆可能通过多种的用户调查获得读者对数字资源的使用情况。但是, 对于其质量和利用, 对于统计之于用户的使用价值, 就要对其进行科学的评价和评估。数字资源的使用涉及到图书馆读者、数据供应商。通过对数字资源的访问量和使用量分析, 可以了解所订购的数字资源的利用效率。分析读者的需求和跟踪读者的阅读行为。从而调整服务策略, 形成一个良好的信息资源使用环境, 提高图书馆的服务效率。

湖南省高校数字图书馆成立于2005年9月, 我中心成立以来, 旨在通过网络化服务辐射全省37所普通高校, 以推进湖南省高校间信息资源合作共享进程, 建产起为全省高校教学科研服务的环境和平台。中心从2005年所有数字资源向全省成员馆用户开放使用以来, 经过几期资源建设, 和向几轮的使用、评估、调整, 目前可用资源种类基本保持在22种左右, 数字资源的使用统计对数字资源的订购提供了可靠的依据。

2 数字资源使用统计的现状

以我们中心为例, 由我中心集团采购, 全省37所大中专院校共享资源。我中心数字资源使用统计的原始数据主要从以下三方面获取:

1) 数据商提供使用数据统计。主要是以外文库和远程数据库为主, 由数据商提供每个学校分月的使用报表, 然后由我中心汇总。

2) 镜像在本地的数字资源由我中心自行统计所需数据。统计数据包括检索次数、登录次数、下载次数等等。

3) 对读者的信息反馈进行收集。我中心会不定时的通过电话、E-mai网上咨询、调查表等方式对上述几种统计数据方案进行补充。

对于数据库的使用, 也存在着不均衡现像:

1) 数据库使用不均衡:从统计数据看, 最常利用的数据库包括维普、CNKI, 外文库包括EBSCO, 这些非常成熟的数据库有比较鲜明的特色, 虽然万方、维普和CNKI收录的范围有些重复和交叉, 但各有其特色。这些都属于使用率比较高的。但是, 有的数据库的利用率并不是很高, 有的下载量和检索次数甚至都不过百, 而且中文库的使用率也高于外文库。

2) 各学校使不均衡, 以2011年.10月至2012年9月EBSCO的检索为例

从表1数据来看, 985学校和地方性院校因为教学和科研的差异, 对数据库的使用也出现了不均衡情况, 尤其是外文数据库.

3) 每个时段使用不均衡, 以湖南师范大学2011.10至2012.9月对道琼斯数据库的使用为例。

从表2可以看出, 数据库在一年中, 每个时段的使用也是呈现不均衡状况, 使用的最高峰集中在3、4、5和10、11、12月, 而假期7、8月1、2月因为学生放假, 出现访问量低, 所以在使用量高峰这段时间应该加强数字资源的培训, 提高资源的使用率。

3 完善数字资源使用统计

首先, 因为数字资源的使用现在还没有出台相关的国家标准和行业标准, 各数据商提供的使用统计方式不尽相同, 所以图书馆应该根据自身的现状和需求, 与数据商协商合作, 共同研究在使用报告中提供哪些统计指标, 所依据的标准和评价体系, 并且应该将提供使用统计报告的具体内容纳入签订合同。

再者, 增加效益分析, 把统计的项目细化和标准, 能够统计到读者在阅读和写作中参考的数字资源, 也可以说明数字资源产生的直接效益, 图书馆员也要加强培训, 正确理解数字资源统计报告, 掌握使用的分析方法, 并把它动用到实践中去。

随着数字资源在用户获取文献资源中成为越来越重要要的获取方式, 图书馆要和数据商共同参与和合作, 寻求切合点, 找到适合自身需求的统计方式, 加强对数字资源的使用和管理。

参考文献

[1]索传军.论电子资源在线使用统计数据的统计与分析[J].中国图书馆学报, 2006 (3) .

[2]李菊梅.数字资源的在线使用统计分析[J].图书馆, 2008 (5) .

数字对讲机使用手册 篇5

一、准备使用对讲机

1、天线安装

关闭对讲机，将天线插入安装孔中顺时针转动。要取下天线，逆时针旋转天线。确认您已事先将对讲机关闭并且取下通用接口护盖。

2、打开对讲机 调节音量

顺时针方向旋转开、关音量控制旋钮，直到您听到一声“咔嗒”声。此时您立即会看到对讲机屏幕中显示ID或人名。LED指示灯闪烁为绿灯，并且如果背光设置为自动打开，则主屏幕亮起。发出一声简短的提示音，指示开机检查成功。顺时针旋转开、关音量控制旋钮以调高此对讲机的音量。要降低音量，逆时针旋转旋钮。

二、数字对讲机特殊功能

1、对讲机检测

如果激活该功能可让您确定系统内是否有其他对讲机处于活动状态，且不打扰该对讲机用户。无语音或可视通知出现在目标对讲机上。该功能仅对用户名或ID使用。a、b、c、按menu进入菜单

到通讯录，然后按ok选择

至需要检测的用户名或ID，然后按ok选择。如果需

至手要检测的用户在通讯录中没有用户名或ID号，则按动拨号，然后按ok选择，使用

删除原有的ID号，使用键盘输入你所检测的对讲机的ID号。然后按ok。d、e、至对讲机检测，然后按ok选择。

屏幕显示对讲机检测：用户别名或ID，指示正在进行对讲机检测。LED指示灯亮为绿灯。f、g、等待确认。

如果目标对讲机在系统内处于活动状态，检测的对讲机发出一声提示音，屏幕简短显示目标对讲机已应答。或如果目标对讲机在系统内未处于活动状态，检测对讲机发出一声提示音，屏幕简短显示目标对讲机无应答。

2、a、b、c、远程监听 按menu进入菜单

到通讯录，然后按ok选择

至需要监听的用户名或ID，然后按ok选择。如果需要监听的用户在通讯录中没有用户名或ID号，则按动拨号，然后按ok选择，使用

至手

删除原有的ID号，使用键盘输入你所监听的对讲机的ID号。然后按ok。d、e、f、g、h、至对远程监听，然后按ok选择。

对讲机发出一声提示音，LED指示灯闪烁为绿灯。等待确认。

屏幕上显示远程监听成功。或屏幕上显示远程监听失败。如果成功，对讲机开始接受来自被监听对讲机的声音信号，至预编程的持续时间。时间结束后，对讲机发出一声提示音，且LED指示灯熄灭。屏幕显示远程监听结束。如果未成功，对讲机可重复尝试。

3、私密呼叫

a、按menu进入菜单 b、c、到通讯录，然后按ok选择

至需要私密呼叫的用户名或ID，如果需要私密呼叫的用

至手动拨号，然后按户在通讯录中没有用户名或ID号，则按ok选择，使用叫的对讲机的ID号。

删除原有的ID号，使用键盘输入你所私密呼d、我住对讲机让其处于垂直位置与嘴保持1到2英寸的距离。e、按PTT键发起呼叫，LED指示灯亮为绿灯。这时候屏幕第一行显示用户别名或ID，第二行显示单呼和单呼图标。f、等待呼叫允许音结束，然后对麦克风清楚地讲话。g、松开PTT键接听，但目标对讲机发出相应时，LED指示灯闪烁为绿灯且屏幕显示发射用户的ID.4、遥毙激活对讲机 a、按menu进入菜单 b、c、到通讯录，然后按ok选择

至需要遥毙或激活的用户名或ID，然后按ok选择。如果需要遥毙或激活的用户在通讯录中没有用户名或ID号，则按至手动拨号，然后按ok选择，使用

删除原有的ID号，使用键盘输入你所要遥毙或激活的对讲机的ID号。然后按ok。d、至对讲机遥毙或激活，然后按ok选择。

e、屏幕上显示对讲机遥毙或激活：用户名或ID且LED指示灯亮为绿灯。

f、等待确认。

g、如果成功，发出一声提示音，且屏幕显示对讲机遥毙或激活成功。或如果失败，发出一声提示音，且屏幕显示对讲机遥毙或激活失败。h、只有被遥毙的对讲机，才能被激活。

5、编写和发送短信 a、按menu进入菜单 b、c、至短信，然后按ok选择。至写短信，然后按ok选择。

向左或右移动，按d、出现闪烁光标。用键盘输入短信。按del键删除任何无用字符。e、写完短信后，按ok f、至所需别名或ID，然后按ok选择。如果通讯录没有该用

至手动拨号，然后按ok选择输入用户户的别名或ID号则按ID然后，按ok。

g、屏幕显示短信：用户或通话组别名或ID，确认正在发送短信。h、如果短信发送成功，发出一声提示音，且屏幕上显示短信已发送。或如果短信未发送，发出一声低提示音，且屏幕显示短信发送失败。询问是否重发，重发按ok。如果不重发按back退出菜单。

6、发送预置短信 a、按menu进入菜单 b、c、d、至短信，然后按ok选择。至预置短信，然后按ok选择。至所需的预置短信，然后按ok选择。

e、出现预置的短信内容，如果有需要可以再次编写预置的短信。f、写完短信后，按ok g、至所需别名或ID，然后按ok选择。如果通讯录没有该用

至手动拨号，然后按ok选择输入用户户的别名或ID号则按ID然后，按ok。

h、屏幕显示短信：用户或通话组别名或ID，确认正在发送短信。i、如果短信发送成功，发出一声提示音，且屏幕上显示短信已发送。或如果短信未发送，发出一声低提示音，且屏幕显示短信发送失败。询问是否重发，重发按ok。如果不重发按back退出菜单。

7、转发短信 a、b、c、选择你需要转发的短信，按ok 至转发，然后按ok选择

至所需别名或ID，然后按ok选择。如果通讯录没有该用

至手动拨号，然后按ok选择输入用户户的别名或ID号则按ID然后按ok。

d、屏幕显示短信：用户或通话组别名或ID，确认正在发送短信。e、如果短信发送成功，发出一声提示音，且屏幕上显示短信已发送。或如果短信未发送，发出一声低提示音，且屏幕显示短信发送失败。询问是否重发，重发按ok。如果不重发按back退出菜单。

8、删除收件箱中的所有短信 a、按menu进入菜单 b、c、d、至短信，然后按ok 至收件箱，然后按ok 至全部删除，然后按ok

至是，然后按ok e、出现删除短信？时，f、屏幕显示收件箱已清空。

9、GPS a、将对讲机置于空旷的地方。b、等待

c、屏幕上变成，GPS功能激活，定位可用。

10、在模拟模式和数字模式之间转换 对讲机中的每个信道都可以配置为模拟信道或者数字信道。使用信道选择旋钮在模拟和数字信道之间进行切换。当数字模式切换至模拟模式是，某些功能不可使用。数字功能的图标“变灰”来反映这种变化，菜单隐藏禁用功能。对讲机也有在模拟和数字模式下均可使用的功能。然而各功能工作方式中的微小差别不影响对讲机的性能。

11、LED指示灯

LED指示灯显示对讲机的操作状态。

闪烁的红灯 对讲机长在低电池电量状态下发射。接收紧急呼叫发射信号或开机后自检失败。

亮为黄灯 对讲机正在监听某个信道。

闪烁的黄灯 对讲机正在扫描活动或接收一个呼叫提示。亮为绿灯 对讲机正在发射信号。

闪烁的绿灯 对讲机正在开机或接收非加密呼叫或数据，或者正在检测空中活动。

数字使用 篇6

eMarketer最新報告表明，中国用户每天花费在数字媒体上的时间已经过半，超过传统媒体。

2015年中国用户在数字媒体上每天花费时间比例50.4%，细分为：移动（非语音）用时比32.9%（智能手机占20.3%，平板电脑占9.5%，功能手机占3.1%），桌面/笔记本用时比17.4%。相对而言，传统电视每天用时比例下降到43.6%，收音机下降为3.1%，打印媒体下降为2.9%（报纸下降为2.6%，杂志下降为0.3%）。

从各类媒体具体使用时间长短看，2015年中国用户数字媒体每天花费时间3小时05分，其中移动（非语音）用时为2小时01分（智能手机1小时15分，平板电脑35分钟，功能手机12分钟），桌面/笔记本用时1小时04分。传统电视每天用时下降到2小时40分，收音机下降为11分钟，打印媒体下降为11分钟（报纸下降为10分钟，杂志下降为1分钟），所有媒体每天总用时为6小时08分。

传统媒体渗透率方面，电视的渗透率领先其他媒体。2015年，18岁及以上中国成年人中，传统电视渗透率达94.8%。

尽管如此，因数字媒体广泛应用，传统电视使用时间出现缓慢下降趋势，开机比率逐步走低。

同样，打印媒体（报纸与杂志）也呈下降趋势，2011?2015年复合年均增长率（CAGR）为-7.4%，其中报纸CAGR为-5.1%，杂志CAGR为-7.4%。

百视通、华谊兄弟达成版权战略合作

6月9日，百视通与华谊兄弟在“2015上海电视节”上共同对外宣布：双方达成版权战略合作，并基于百视通互联网电视平台打造国内首个电视端星粉互动产品“娱乐家”，开启 “互联网+娱乐”的T20互动新时代。

据介绍，“娱乐家”除涉及T2O众筹、个性化私人明星专区等外，还将基于百视通云平台和大数据中心，建立家庭用户的互联网大数据，为未来定制化的家庭娱乐产品推送打下基础。

百视通新媒体股份有限公司董事、总裁凌钢说：“未来，SMG将以互联网电视为核心，整合、转化IPTV、数字电视等多种渠道和终端的用户资源，打造互联网媒体生态系统。在OTT业务拓展中，争取3年内获取3000万以上月活跃家庭和个人用户。”（唐潇霖）

腾讯视频开启“超能剧星”计划

6月10日，腾讯视频“超能剧星”计划启动。

“超能剧星”主要指腾讯视频通过明星参演电视剧播放量、平均收视率、明星新闻报道量、微博话题量等方面，进行数据对比分析而评选出的电视剧人气明星。同时，腾讯视频发起网络投票，让用户参与评选活动。

活动现场揭晓第一期“超能剧星”结果，为演艺明星刘恺威。

又讯：6月9日，《幻城》在沪举办发布会，腾讯与耀客传媒联手启动名为“十年一瞬，幻你回城”的角色海选活动。

据介绍，截至7月5日，票选最高各10名男女选手将接受为期1个月的封闭训练，培训武术、礼仪、表演等项目。

6月26日，改编自腾讯动漫《狐妖小红娘》的同名动画全网播出，双周更新。

《狐妖小红娘》讲述以红娘为职业的狐妖为前世恋人牵红线过程中发生的一系列故事，2013年同名动漫登陆腾讯动漫频道，点击量过2亿。（唐潇霖 陈巍巍 陈 丹）

中国影视版权网上线

6月10日，中国影视版权网宣布上线。

中国影视版权网由上海乐趣影视传媒有限公司与私募基金联合投资开发，是基于互联网云计算大数据系统的影视版权网络交易和服务平台。该平台以互联网理念为核心，以开放性、互动性为模式，为编剧、投资方、观众等提供平台服务。

为保证每个项目的市场价值和实际交易的客观性，版权网对每个项目的版权进行客观评估，通过版权的主创人员、制作质量、市场动态、媒体定位、观众喜好等多维角度评估作品的版权价值，并在此基础上经过三方沟通达成实际交易。

此外，上海乐趣影视传媒有限公司还聘请律师事务所影视版权律师负责所有流程中的法律问题，包括合同规范、法律监管、版权监控、律师调解等，并结合律师意见设置违约金处理系统、责任追究系统、资金划转第三方保证金托管系统。（陈巍巍）

2015土豆映像季将于8月在沪举办

6月10日，“土豆和Ta的朋友们——2015土豆映像季”发布会在北京举行，优酷土豆副总裁杨伟东、映像季活动总导演栾绍毅及女子组合SNH48、梁博等悉数亮相。

2015土豆映像季8月15、16日在上海世博公园举办，在年轻人文化、消费、科技、海外文化合作等领域开展垂直主题周活动，并推出“影像”“音乐”“潮流”“时尚乐活”“动漫游戏ACG”“人文思想”等项目。（顾彩玉）

“青春+”搜狐视频2015自制巡礼在沪举行

6月10日，搜狐视频在上海举办“青春+”搜狐视频2015自制巡礼，搜狐公司副总裁邓晔，搜狐视频版权影视中心高级总监马可，唐人影视有限公司总裁蔡艺侬及演员霍建华等出席活动。

搜狐视频10月推出《匆匆那年2》，并在暑期档携手唐人影视打造自制剧《无心法师》。此外，由陈乔恩、贾乃亮等主演的青春偶像剧《偏偏喜欢你》6月16日登陆湖南卫视金鹰独播剧场，搜狐视频同步全网首播。

暴风科技发布VR头盔魔镜Ⅲ

近日，暴风科技发布旗下虚拟现实头盔暴风魔镜Ⅲ。

和之前版本相比，新版魔镜在硬件上进行优化，内容上与多家企业合作。

暴风科技CEO冯鑫介绍，魔镜Ⅲ运用自己算法处理了畸变、色差补偿问题，并在价值1200元“低配”机型上破除播放不流畅的难题，并在透镜上加入防蓝光保护，提升全景视画质。

此外，暴风科技还发布一款球形个人全景拍摄设备暴风魔眼，售价999元，预计8-9月上市。

2015年北京市优秀网络视听节目征集评选活动启动

6月12日，2015年北京市优秀网络视听节目征集评选活动通气会在北京举行。

该评选活动以“网络视听看北京”为口号，于6月15日启动，旨在引导网络视听产业的内容创作方向，鼓励优秀原创作品，发掘扶持新锐创作人才。评选面向北京所属持证视听节目服务网站，征集作品为自2014年6月至2015年6月在参评网站上线的首播作品，包含所有弘扬主旋律、传播正能量的网络剧、网络电影、公益类宣传广告、宣传栏目或节目以及体现网台联动创新的视听节目或栏目等。

7月，活动主办方将组织由业内专家和学者共同组成评审委员会对参评作品进行评审，并将于8月份对于获奖作品予以公开表彰；今年国庆节到年底，将对优秀获奖节目进行联播展映。（顾彩玉）

2015中国电子竞技大会近日启动

近日，由中国工业和信息化部、中国互联网协会等携手CIG组委会共同发起的2015中国电子竞技大会启动仪式在北京举行。

2015中国电子竞技大会于6月启动至12月结束，已和网易、暴风、完美、腾讯等众多游戏厂商达成合作。比赛项目包括：电脑端——英雄联盟、逆战、FIFA ONLINE3、炉石传说、DOTA2、魔兽世界、星际争霸2等以及其它各类主力游戏；手机端——暗黑英雄、龙战天下等移动手机游戏的产品；棋牌类——四国军棋、斗地主、升级、德州扑克、台球（由中国游戏中心专业负责组织CIG在线棋牌游戏赛事）。

目前，大赛直接参与竞技人数已过50万，报名观赛者过200万。（顾彩玉）

广电国网与格兰研究达成数据战略合作

6月12日，中国广播电视网络有限公司与北京格兰瑞智咨询有限公司举行了数据战略合作签约发布会。双方旨在建设行业统计数据中心，推出统计指标说明白皮书、建设行业数据监测和统计公报发布体系等方面合作。

据悉，格兰将依托自身资源，协助国网公司提供行业数据监测体系（监测点设立、数据搜集、数据执行）。国网公司对格兰研究的基础数据进行审核、校验、发布，联合定期（季度）发布行业发展公报。（陈丹）

爱奇艺发布网络综艺开放型合作模式

近日，“视频进化论”——2015网络综艺节目行业论坛在京举行，爱奇艺发布网络综艺开放型合作模式。

爱奇艺网络综艺的开放型合作模式贯穿创意诞生、联合开发、共同生产、多渠道变现等整个环节。“一方面连接内容生产者，为其提供经验、资金和技术的帮助；另一方面连接广告主，依托于互联网营销技术，为纯网综艺的商业变现提供空间。”爱奇艺节目开发中心总经理姜滨表示。

又讯：6月16日，爱奇艺举办“付费的力量”爱奇艺VIP会员战略发布会，公布其月度付费VIP会员人数达501.7万，同比增幅765%，该数据为截至6月15日处于爱奇艺会员状态的非累计用户。

爱奇艺创始人、CEO龚宇表示，"当前爱奇艺拥有中国大规模付费用户数，500多万VIP会员量只是开始，随着视频网站内容和服务丰富、在线支付的便捷、用户对高质量内容和个性化服务需求增长，视频付费业务市场或将崛起。"

6月12日，爱奇艺网剧《盗墓笔记》上线，使其VIP会员数周环比增幅過100%。"用户愿意为真正拥有海量内容和优质服务的视频网站付费。"爱奇艺高级副总裁杨向华强调。（陈丹 李璇）

“节目购”网站升级版亮相上海电视节

6月9日，中广天择传媒携《星动亚洲》《对立世界》两档自制节目及“节目购”网站升级版亮相。升级后的“节目购”在原有节目版权分销平台上再造一个素材分享平台，上线至今交易量由最初300小时/天增长至600小时/天。

据悉，“节目购”除中广传媒自制的大部分卫视季播节目和地面日播节目外，还包括来自全国各大电视台和节目制作公司近400余档节目约16万小时，其中包含焦点纪实、情感故事、脱口秀、真人秀、栏目剧、综艺娱乐、生活服务等7类节目。（陈巍巍）

歌华有线牵头组建中国电视院线运营公司

6月14日，歌华有线发布公告称，公司与中国电影股份有限公司、中国广播电视网络有限公司、杭州阿里创业投资有限公司、北京北广传媒集团有限公司等6家共同发起组建中国电视院线运营公司，负责“中国电视院线”在全国签约省市的运营和推广，以互动方式在有线电视传输网络、网站中传播广播、影视节目及相应市场运营业务。

歌华有线称，“中国电视院线”将致力打造优质内容平台，提升用户黏性，积极推进有线电视运营商的战略转型，提升市场竞争力。

橙子娱乐推《爱情相对论》网剧及电影

近日，橙子娱乐宣布推出爱情指南原创IP《爱情相对论》，其网剧版由佟晨洁担任制片人，魏巍主演，同名电影也已开始筹备。

账目正式使用大写数字当始于唐代 篇7

汉字壹贰叁伍等字和一二三五音同义近, 自出现后便逐渐通用。壹通一, 始见于《管子・轻重》;贰通二, 始见于《孟子》;叁通三, 始见于《左传・隐公元年》;伍通五, 始见于《易・系辞上》。至于柒等, 陆游说:“柒字, 晋、宋人书或作漆, 亦取其同音也。”“壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾, 字书皆有之。” (《老学庵笔记》卷七) 这说的是唐以前的事。不过, 在唐以前, 这些大写数字尚未在经济活动中被广泛系统地使用。

顾炎武《金石文字记》卷三《观岱岳造像记》考证说, “凡数字作壹、贰、叁、肆、捌、玖等字, 皆武后所改。”这一观点其实早已被学术界普遍接受;而且一些文献资料和出土文物证实, 账目大写数字的系统使用也的确始于唐代。

白居易《论行营状请勒魏博等四道兵马却守本界事》中说:“况其军一月之费, 计实钱贰拾柒捌万贯。”白居易此文乃奏折, 不是账册, 却也用大写数字记数。敦煌和吐鲁番出土的唐代文书, 凡会计账目、借贷契约的钱物数量、规格乃至期限等事项, 普遍使用大写数字记录。如唐天宝四年河西豆卢军会计账记:“绵等总壹万肆仟隆佰柒拾捌屯匹……壹仟玖佰贰拾屯壹拾铢大绵。” (见《敦煌资料》) 天宝十三年交河郡会计账记:“郡坊帖马隆匹, 迎官, 八月二十四日食麦肆斗伍升”, “帖岑判官马柒匹, 共青麦叁斗五升。” (《吐鲁番出土文书》第十册) 借贷契约也举两例。辛丑年贾彦昌贷生绢契:“辛丑年十月二十五日, 贾彦昌缘往西州充使, 遂于龙兴寺上座心善于面上贷生绢壹匹, 长叁拾柒尺贰寸, 幅壹尺捌寸。又贷帛花绵绫壹匹, 长贰丈叁陆寸, 幅壹尺玖寸半。自贷后, 西州回日还, 利头好立机两匹, 各长贰丈五尺。……本物限入后壹月还纳。” (《敦煌资料》第一辑) 龙朔元年龙惠奴贷练契:“龙朔元年八月二十三日, 西乡人龙惠奴于崇化乡右 (左) 憧惠边举取练叁拾匹, 月别告利肆匹。其利若出月不还, 月别罚练壹匹入左。” (《吐鲁番出土文书》第六册)

使用RSA技术实现数字签名 篇8

RSA公钥加密算法是1978年由Ron Rivest、Adi Shamir和Len Adleman在 (美国麻省理工学院) 开发的。RSA取名来自开发他们三者的名字。RSA是目前最有影响力的公钥加密算法, 它能够抵抗到目前为止已知的所有密码攻击, 已被ISO推荐为公钥数据加密标准。RSA算法基于一个十分简单的数论事实:将两个大素数相乘十分容易, 但想要对其乘积进行因式分解却极其困难, 因此可以将乘积公开作为加密密钥。在公开密钥密码体制中, 加密密钥 (即公开密钥) PK是公开信息, 而解密密钥 (即秘密密钥) SK是需要保密的。加密算法E和解密算法D也都是公开的。虽然秘密密钥SK是由公开密钥PK决定的, 但却不能根据PK计算出SK。正是基于这种理论, 1978年出现了著名的RSA算法, 它通常是先生成一对RSA密钥, 其中之一是保密密钥, 由用户保存;另一个为公开密钥, 可对外公开, 甚至可在网络服务器中注册。为提高保密强度, RSA密钥至少为500位长, 一般推荐使用1024位。这就使加密的计算量很大。为减少计算量, 在传送信息时, 常采用传统加密方法与公开密钥加密方法相结合的方式, 即信息采用改进的DES或IDEA对话密钥加密, 然后使用RSA密钥加密对话密钥和信息摘要。对方收到信息后, 用不同的密钥解密并可核对信息摘要。

2 RS A算法技术

1978年, Rivest、Shamir和Adleman首次提出了一种比较完善的公钥密码体制, 这就是著名的RSA算法。RSA算法对明文以分组为单位进行加密, 每个二进制分组的值均小于n, 也就是说分组的大小必须小于或等于[log2n]位, 实际应用中, 分组的大小为k位, 2K

加密:c=memod n

解密:m=cdmod n= (me) dmod n=medmod n=m mod n

RSA算法的实现步骤如下:a.用户B产生两个大素数p和q, p≠q;b.B计算n=pq, n的Euler函数φ (n) = (p-1) (q-1) ;c.B选择随机数e, (0

选定好公钥/私钥后, RSA算法的加解密步骤如下:

将明文划分成块, 使得每个明文报文m的长度k满足0

将明文划分成块, 使得每个明文报文m的长度k满足0

对于以上算法描述, 建立RSA算法的数学模型为:

RSA公钥密码体制的具体描述为:设n=pq, p和q是素数。明文空间和密文空间:P=C=Zn;密钥:K={ (n, p, q, a, b) :ab 1 (modφ (n) ) };其中nb是公钥, pqa是私钥。RSA加密算法:ek (x) =xbmod n;相应的解密算法:dk (x) =yamod n;由于n=pq, 所以有φ (n) = (p-1) (q-1) 。

3 数字签名技术

在日常生活中, 很多场合都需要签名。如:批复文件、签订合同、使用信用卡消费等, 手写签名是一种传统而有效的证明身份的手段。

传统的手写签名通常具备这样一些性质:

3.1 任何他人都不能伪造签名

3.2 签名能够被验证

3.3 签名者事后不能否认自己的签名

随着密码学的发展, 尤其是公钥密码体制的发展, 研究者发现签名的性质完全可以通过数字的方式来实现, 带有数字签名的消息在网络上传播, 标识着签名者的身份, 就像传统的签名一样。可以实现身份的证明。

数字签名方案由{P, A, K, S, V}组成, 并满足:a.P为可能消息的有限集;b.A为可能签名的有限集;c.K为可能密钥的有限集;d.对于每一个k∈K, 存在签名算法:sigk∈S和验证算法:verk∈V。

显然加密算法就是一个签名算法, 相对来说, 公钥密码体制更适合用作数字签名。但是与对称密码体制用作数字签名不同, 公钥密码体制用私钥进行签名, 用公钥进行验证。

4 利用RS A算法实现数字签名

将RSA算法稍作改动便可构造出RSA数字签名方案。令n=pq, p和q是素数, P=A=Zn, 定义:K={ (n, p, q, a, b) :ab≡1 (modφ (n) ) };其中nb是公钥, pqa是私钥。签名算法和验证算法如下:sigk (x) =xamod n;verk (x, y) =ture<=>x=yb (mod n) (x, y∈Zn) 。下面对此算法进行具体验证:在RSA签名方案中, 取p=251, q=503, 则n=251×503=126253, φ (n) =250×502=125500, 取b=2957, 则a=2957-1mod125500=5093。其中n, b是公钥, p, q, n是私钥, 对x=5601签名

sig (x) =56015903mod126253=5903;对 (5601, 5093) 数字签名进行验证:verk (x, y) =ture<=>5601=59032957mod126253;由此可证 (5601, 5093) 是合法的RSA数字签名。

5 RS A算法的安全性

在RSA问世后的30多年中, 有很多密码专家和研究机构对RSA进行了大量的研究和分析, 迄今为止还未找到破译RSA的有效方法。这就是我们可以放心使用RSA的原因。对于破译RSA, 穷举搜索法并不是有效的方法, 通常主要采用分解因子的方法来分解n, 因为破译者手中有公钥e和模数n, 所以要找到解密密钥d, 则必须分解n。分解因子问题是众所周知的数学难题, 迄今为止还未找到有效的分解因子的算法, 这就是RSA算法的安全性基础。然而, RSA在理论上还存在一定的空白点, 也就是不能确切地证明它的安全性, 破译RSA不会比分解因子问题更困难, 并且不排除这种可能性:找到一种破译RSA密码的有效算法, 但找不到相应分解因子的快速算法。另外, 一些攻击者专门对RSA实现系统进行攻击, 他们并不攻击RSA算法本身, 而是设法攻击RSA实现上的弱点。根据一些成功的攻击经验, RSA在使用上存在如下限制:a.知道了对于一个给定模数的一个加/解密密钥指数对, 攻击者就能分解这个模数;b.知道了对于一个给定模数的一个加/解密密钥指数对, 攻击者无需分解n就能计算出其他的加/解密密钥对;c.在网络环境下应用时, 基于RSA的网络协议不应当使用公共模数;d.消息应当使用随机数填充, 以避免对加密指数的攻击。e.解密指数应当足够大。对于一个密码应用系统来说, 密码算法、使用密码算法的协议以及使用协议的应用系统都必须是安全的, 三者之中的任何一个环节出现弱点都会危及整个系统的安全。因此RSA算法实现的细节也是很关键的, 应当给予足够的重视。

参考文献

[1]庞辽军.信息安全工程.[1]庞辽军.信息安全工程.

[2]王昭.信息安全原理与应用.[2]王昭.信息安全原理与应用.

[3]Bruce Schneier.应用密码学--协议算法与C源程序.[3]Bruce Schneier.应用密码学--协议算法与C源程序.

数字使用 篇9

EER是一种使复数调制的信号进行高效率放大的方法。

复数调制的信号是幅度与相位同调制的高频信号。这种类型的信号也出现在数字传输中。EER技术是将AM与PM这两种调制分离。当把AM分离出去后, 包络被消除, 而保留纯粹的PM。在发射机的末级重建AM调制中的包络, 由此形成放大的复数信号。

AM信号没有恒定的包络, 它的包络是随着包含的信息而变化的。在对AM信号进行放大时不允许包络失真, 需要效率很低的线性放大器, 对于很大功率的放大来说, 有明显的缺点。选择EER技术可使大功率放大器保持高的效率。

高频信号可表示为:

对于复数数字调制信号来说, 也可以分为两个部分:借助一个包络解调器分离出幅度调制或幅度信号;借助一个限幅器分离出相位调制信号。两路信号都可以使用高效率的放大器进行放大。

2 数字信号的分离与重建

①一般原理

复数信号可以理解为众所周知的幅度与相位都得到调制的高频信号。放大这种信号需要线性工作的放大器。出于效率的原因, 不考虑使用A类与B类放大器。剩下的可能性是应用具有高的效率的AM发射机, 用一个相位调制的高频信号代替原来的纯粹的载波信号, 而在发射机的音频输入端, 送入包络信号。

图1所示是频域中正弦信号的分离原理。由图可以看出, 不论是幅度信号还是相位信号, 频谱都包含有谐波成分, 也就是说频谱变宽。

根据上述原理, AM发射机通过它的幅度信号输入与它的相位信号输入进行控制是可能的, 须将在I/Q调制器中产生的已调制的数字信号进行相应的分离。

②分离与重建方法

现借助QPSK的相位星座图说明坐标变换, 如图2所示。数字信号表示已调制的I/Q符号:

借助EER技术, 直到大的功率必须给出一致的信号。从I/Q信号计算出幅度信号与相位信号φ (1) :

φ(t)信号只是一个中间量，这个信号尽可能避免，因为相位角可以取任意大的值(取决于数据)，这会引起相位调制器的过调制。如果产生ΦI (t)=cos (φ (t) ) 和ΦQ(t)=sin (φ (t) ) 两个信号来代替，它们的最大值可以是±1oΦl(t)分量也cos (Ωot) 相乘，而ΦQ(t)与sin (Ωot) 相乘，Ωo为为载波角频率。因此，正交调制器是相位调制器的一种特殊形式，如图3所示。

按照图4，相位调制的RF信号可表达为：

它是具有恒定幅度的纯相位调制的信号。

实际上没有必要计算φ(t), 因为可以按照图4计算出：

AM发射机的末级功率放大器的工作原理如同一个乘法器, 通过相乘而结合起来:

为简单起见, 设放大系数为1, 可以看出与公式 (1-2) 是相一致的。因此, 可以得到如图5所示的将EER技术用于数字传输的相应的电路方块图。

相同, 输出信号的频谱也应该是相同的。但是, 在实际上可能会遇到一定的问题。这与由笛卡儿坐标变换为极坐标有很大的非线性有关。因此, 无论是A (t) 信号SRF-R (t) 还是RF-P信号的频谱, 都明显比I (t) 和Q (t) 信号的频谱宽。

摘要：通过对EER原理的简单介绍, 并针对模拟AM发射机如何实现发射DAM数字信号做了简要的阐述。

数字使用 篇10

1. 馆藏资源数字化。

馆藏资源数字化涉及著作权人的复制权。我国2001年修订的《著作权法》第10条第1款第5项规定, 复制权是指“以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。”这里虽然没有直接提到数字化复制的问题, 但它的开放式规定, 已将数字化复制包含其中。数字化的对象可以分成两类, 一类是不享有著作权保护的信息资源, 主要包括: (1) 不属于《著作权法》保护的客体, 如法律、法规, 国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文献及其官方正式译文, 以及历法、通用数表、通用表格和公式等。对于这部分信息资源, 数字档案馆完全可以自由使用, 包括将其数字化, 上传到网络上供用户自由使用。 (2) 超过著作权保护期的作品, 如古代文学作品、古代档案、地方志等。这部分作品的数字化, 无需征得著作权人的同意, 也不需要支付报酬, 但必须尊重作者的精神权利, 如署名权和保护作品完整权。此外, 如果作品的原始形式已经过时, 阅读作品所使用的机器设备已不生产或者已无法在商业市场上以合理的价格获得, 则允许图书馆以新的形式复制该作品。

2. 数据库建设。

数据库是数字档案馆的核心, 主要分为购买数据库和自建数据库两种类型。 (1) 购买数据库。出资购买的数据库, 其涉及的著作权问题已由数据库出版商解决, 但数据库本身属于汇编作品, 在购买时要注意与数据库出版商签订使用协议, 主要包括用户定义条款、使用方式条款、保密条款和技术支持条款等。只要严格遵守这些条款, 一般不会发生侵权纠纷。在签订的协议中, 应特别注意用户定义条款和保密条款, 这直接关系到数据库的合法用户群和技术秘密, 是最容易发生侵权危险的环节。 (2) 自建数据库。自建数据库是依托馆藏作品或其他资源采用数字化技术手段自己开发建设的特色数据库, 一般包括书目数据库、文摘数据库、全文数据库。书目数据库在开发过程中基本上不存在著作权问题, 但必须尊重著作权人的权利。对于文摘型数据库, 公众普遍认可的观点是属于著作权法规定的合理使用行为, 无须经过权利人的同意, 也无须付酬。数字档案馆自己编写的, 应该享有著作权。由于文摘数据库制作时涉及的著作权人太多, 数字档案馆可通过著作权集体管理组织机构付酬。而全文数据库的开发中, 除了涉及公有领域的作品和不适用著作保护的作品外, 在使用作品时必须获得著作权人的许可。对全文数据库的建立, 除超过著作权保护期的作品和公有领域的作品外, 在对原文数字化传播时, 必须征得作品版权人许可并按规定支付报酬。对于购置的报刊类篇名数据库或全文数据库, 应事先与出版商达成协议, 允许在局域网如校园网供本校档案用户使用。

3. 信息服务。

(1) 参考咨询工作。其发生著作权侵权的危险主要存在于咨询用户的范围界定和收费与否。为协议之外的非法定用户群提供咨询服务, 超出了对作品使用的范围, 会侵害著作权人的作品传播权。如果是有偿咨询服务, 则发生侵权的风险大大增加。 (2) 馆际互借服务。根据著作权法, 馆际互借与文献传递应该是一种有限制、受控制的行为。开展馆际互借服务时, 应提高侵权的风险意识, 判明借方的作品使用动机和目的。对以个人学习和科研为目的的用户, 可界定为合理使用, 但要慎重控制好收费标准, 以确保服务没有赢利色彩;而对于来自商业或产业的用户, 就应加收相应数量的版税补偿给权利人。 (3) 联机检索服务。在网络检索时, 采用有偿或无偿的方式为用户检索网络中由数据库服务商、电子网络出版物检索中心等提供的数据库信息, 从某个数据库中套录内容而建立自己的数据库, 将检索结果套录下来或累积起来存在本馆数据库中等。这种做法可能损害了数据信息提供者的利益, 侵犯了其专有权。在联机检索和数据库开发建设中, 应特别注意避免使用他人数据库的全部或实质部分, 需进行独创性编排, 开发具有自身特点的数据库。此外, 侵权危险还存在于文献采购过程中, 如采购盗版复制品等。

4. 技术软件。

数字档案馆的建设和运作需要大量计算机软件的支撑。其软件的权利归属也是著作权保护的重要问题。其使用的软件可分为通用软件与专用软件两类。对于通用软件, 应采取正常渠道购买获得使用权, 而不能采取非法盗版手段, 以免侵犯软件著作权人的正当权利。我国《计算机软件保护条例》 (2001年) 规定, 软件著作权人享有自己开发的软件的使用权、使用许可权、获得报酬权和转让权等合法权利。当然, 目前网上公共软件资源相当丰富, 允许随意下载、复制、修改, 但其中有些只是试用软件, 仍受著作权法保护, 故应注意其版权状况的说明。

二、规避数字档案馆信息服务合理使用问题的措施

1. 著作权保护意识。

数字档案馆在提供信息服务过程中, 要不断增强著作权保护意识, 自觉执行有关著作权保护的法律法规, 做好信息服务的著作权保护工作。为此, 要不定期地举办有关网络著作权知识的培训讲座, 增强计算机管理人员的著作权保护意识, 使之充分认识到侵权的危害性和维权的重要性。在提供数字化信息服务过程中, 不仅要正确鉴别各类著作权益, 防止侵犯他人权利, 同时应该采取切实有效措施, 避免不必要的著作权纠纷和损失, 确保著作权人的合法利益。

2. 著作权法和合理使用制度完善。

关于数字档案馆的合理使用问题, 我国著作权法的规定过于简单, 在司法实践中的适应性也不强。我国著作权法可以从以下五个方面作出调整和完善: (1) 赋予公益性数字档案馆合理使用的主体地位。将那些商业性的数字档案馆公司排除在外。 (2) 将数字化和暂时复制明确纳入复制权的概念中。规定不可避免的、不具有经济价值的暂时复制为合理使用。 (3) 明确数字档案馆可进行数字化的范围。规定数字档案馆可以为陈列、保存、替换已损坏的、丢失的或者被窃的作品之目的而对本馆收藏或其他公益性图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、展览馆、美术馆等收藏的作品进行数字化。如果作品的原始形式已经过时, 阅读作品所使用的机器设备已不生产或者已无法在商业市场上以合理的价格获得, 允许数字档案制作该作品的新形式复制品。 (4) 明确数字档案馆可将数字作品传播的范围。对于受版权保护的作品, 只能在馆内提供全文浏览, 并且在同一时间内只能允许几个用户全文浏览同一作品。 (5) 明确数字档案馆的馆际互借问题。应出于个人学习或研究目的的用户请求, 可以提供附有版权声明的数字化复制件, 但馆际互借所传递的复制件在传递完成后应该及时销毁, 数字档案馆不得在传递后对该复制品进行保存。

3. 著作权集体管理制度建立。

著作权集体管理制度, 是指著作权人及著作权相关的权利人通过授权集体管理组织行使著作权或与著作权有关的权利, 后者可以以自己的名义为前者主张权利, 并可以作为当事人进行涉及著作权或邻接权的诉讼、仲裁活动。在数字档案馆条件下, 著作权集体管理组织不仅可以代替数字档案馆转交作品使用费, 还可以解决海量许可的问题。作为权利人和数字档案馆之间的中间人, 著作权集体管理组织与数字档案馆洽谈使用条件, 发放许可证, 并将图书馆付的费用在著作权人之间进行分配。此外, 著作权集体管理组织还要代替著作权人行使监督作品使用的权利。我国著作权集体管理制度还不完善, 我们可以借鉴国外的一些经验, 建立著作权处理中心。如美国的CCC (Copyright Clearance Center) , 作为非营利团体, 向作品使用者和作者、出版者提供集中复制许可和使用费支付服务。合理使用制度是著作权法中的重要组成部分, 它平衡了著作权人和社会公众之间的利益。著作权集体管理制度可以发挥自己的作用, 促进数字档案馆与著作权人之间的交易。通过签订合同, 规定著作权人与数字档案馆双方的权利和义务, 保证著作权人的合法权利不受侵害。

4. 技术保护措施采取。

所谓技术保护措施, 是指在正常运行中版权人和相关权利人为有效控制、防范或阻止他人非经授权访问、接触作品或使用其作品而主动采取的技术保护措施。数字档案馆可以利用技术保护措施, 使自己开发的各种数据库和经授权的、合理使用的或法定许可的作品避免被他人非法复制、套录和下载, 达到保护知识产权目的。如访问控制技术、密匙管理与算法技术、数字水印技术、防火墙技术等。

摘要：文章结合数字档案馆信息服务中合理使用面临的著作权问题的逐一剖析, 提出从著作权保护意识、著作权法和合理使用制度完善、著作权集体管理制度建立、技术保护措施采取等措施规避数字档案馆信息服务中合理使用的问题, 保障其信息服务的合法性和安全性。

关键词：合理使用,数字档案馆,信息服务

参考文献

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[2]傅长.青.数字档案馆版权保护若干问题探讨[J].浙江档案, 2006 (4) .

[3]马骁.网络链接中的知识产权问题分析[J].河北法学, 2001 (1) .

阿拉伯人不使用阿拉伯数字吗？ 篇11

我们所称的阿拉伯数字的数学符号原本是古代印度人发明的，后来传到了阿拉伯。大约在公元760年，印度一位旅行家来到阿拉伯帝国首都巴格达，把所带的一部印度天文学著作《西德罕塔》献给了哈里发（国王）曼苏尔。曼苏尔命人将这本书翻译成阿拉伯语，从此书中所介绍的印度数字及印度的计算方法被推广到了阿拉伯国家，后又从阿拉伯传到欧洲。欧洲人误以为这些数字是阿拉伯人发明的，就把它们叫做“阿拉伯数字”了。因为流传了许多年，人们也叫得顺口了，所以至今人们仍然将错就错，把这些古代印度人发明的数字符号叫做“阿拉伯数字”。

现在，“阿拉伯数字”已经成为全世界通用的数字符号。但有意思的是，在阿拉伯国家，却很少见到我们常用的阿拉伯数字。那里的人们用的是另一套数字和计算方式，其在写法上跟“阿拉伯数字”完全不同，被称为“阿拉伯人数字”。在阿拉伯国家，所有标有数字的地方，他们都使用自己的“阿拉伯人数字”。而“阿拉伯数字”只是辅助性地使用，并不经常见到。（丁 汀）

数字使用 篇12

1、合理使用制度定义

著作权法的立法目的在于确立著作权, 以此保护文学、艺术和科学作品作者的正当权益。但为了平衡权利人的个人权益和社会公众的公共利益, 法律并没有赋予权利人绝对的权利。我国2001年新修改的著作权法第22条用列举的方法, 以合理使用制度明确了对著作权的限制。目前对著作权合理使用的定义主要有以下几种:

(1) 合理使用是指在利用有著作权的作品时, 既不需要取得权利人的同意, 一般也不需要付酬, 而且不构成侵权;

(2) 在法律规定的条件下, 不必征得著作权人的同意, 又不必向其支付报酬, 基于正当目的而使用他人著作权作品的合法行为;

(3) 合理使用是指, 他人依据法律的有关规定而使用享有著作权的作品, 不必征得著作权人的同意, 也不需要向著作权人支付报酬, 但是应当尊重作者的精神权利。

我国在1991您著作权法第22条首次明确了合理使用制度的适用性。2002年9月颁布施行了著作权法实施条例第21条又规定:“依照著作权法有关规定, 使用可以不经著作权人许可的已经发表的作品的, 不得影响该作品的正常使用, 也不得不合理地损害著作权人的合法利益”。这使得我国著作权法对合理使用的规定符合了《伯尔尼公约》所确定的“三步检验法”, 即有关使用是不是在特殊的情况下进行的, 该特殊情况下的使用有没有影响到著作权人对于作品的正常使用, 以及没有不合理地损害著作权人的合法权益。

2、合理使用制度的性质

首先合理使用制度体现了个人利益与公共利益的均衡。“在著作权法领域, 立法者很少用‘禁止权利滥用’的语言来表述自己的公益性目标, 代之而起的是‘权利的公平使用’ (即合理使用) 制度。”包括著作权在内的知识产权从本质上而言是智慧的成果, 其属于文化的一部分。版权所涉及的内容涵盖了科学、历史、经济、艺术等等, 其产生于积累是人类文明的推动器, 促进着社会财富的积累。因此尊重著作权对于整个社会的公共利益是合理使用制度构建的基点。而另一方面, 合理使用制度也从侧面体现了法律对于个人利益的尊重与维护。版权人对其享有的版权是排他的、垄断的, 而合理使用只是对于权利人的限制, 这样的限制也是控制在比较小的范围之内的。

第二, 合理使用原则体现了利益平衡的法律原则。正如马克思所言, “在商品经济社会, 人们奋斗的一切都与他们的利益有关。”自著作权法律制度建立以来, 利益平衡一直是其所追求的价值目标, 而合理使用制度亦是在这样的价值体系下构建的。在著作权体系中利益是多元化的, 法律保护的并非单一利益主体, 大体上来说可以分为:著作权人的私权利益、作品传播者的利益以及作品使用者的利益。社会公共利益的发展有赖于这三者利益保护的共同发展, 不可偏颇一方。

第三, 合理使用制度是公平正义的价值取向。任何创造活动都不可以脱离自身所在的社会科学文化艺术环境, 即学习已有的人类文明成果。任何知识产品的产生无一不是来自对己有成果的借鉴和利用。既然创造者是通过对公有领域成果的“侵占”来创造新成果的, 那么, 对这种创造不能给予其无限制的独占权利, 以阻碍他人进行新的创造。这种对著作权人专有权利的限制, 符合民法的对价原则, 实现了生产者与使用者对智慧成果的合理分享。

二、数字版权技术对合理使用制度的挑战

1、数字技术与作品的数字化分析

数字技术是指运用0和1两位数字编码, 通过电子计算机、光缆等设备, 来表达、传输和处理信息的技术。它为信息的存储和传输提供了全新的方式, 造就了作品前所未有的存在形态。

关于作品的数字化的性质学术界有着不同观点。从国际立法上来看, 《世界知识产权组织版权条约 (WCT) 》和《世界知识产权组织表演和唱片条约 (WPPT) 》将作品的数字化规定为作品的复制行为。而在中国的《著作权法》在第10条第5款所规定的复制行为并不包括作品的数字化。《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》第2条规定:“受著作权法保护的作品包括著作权法第3条规定的各类作的数字化形式。在网络环境下无法归于著作权法第3条列举的作品范围, 但在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以有形形式复制的其他智创作成果, 人民法院应当予以保护。”该条虽然也没有明确作品数字化的性质, 仅是对数字化作品提供了法律保护。

2、数字技术与合理使用制度的冲突

知识产权的特征之一就是具有“专有性”与“地域性”。然而在数字技术高速发展的今天, 越来越多的作品通过数字化被上传到互联网上, 其造成的直接后果就是公众对于作品的获取更为方便, 而作品本身的保护却被大大地削弱。同时, 互联网“无国界”的特性也使得著作权的地方保护几乎形同虚设。具体而言主要表现在以下三方面。

首先, 数字版权对私人复制是否属于合理使用提出了疑问。一般而言, 个人的复制行为如果没有用作商业用途, 而只是用于个人欣赏的话是不构成侵权的, 属于合理使用的范畴。但是随着数字技术的不断发展, 对于作品的复制质量越来越完美, 难度越来越小且涉及作品的范围越来越广, 这样的结果直接导致了版权所有人的经济利益收到了巨大的损失。比如在美国SONY案中, 原告指出由于S O N Y公司数字录音机的推广, 助长了美国家庭对于数字作品的复制, 使得版权人蒙受了巨大的经济损失。华东政法大学王迁教授指出:“并非所有的个人使用都是合理使用。”

其次, 数字技术的发展使得作品的传输途径更为多样化, 而这对合理使用那个制度也提出了考验。我国著名知识产权法学者郑成思教授曾指出, 版权是一种“禁”的权利。为了实现这种“禁”的目的, 针对每一种新的传播渠道, 版权权利人就相应地得到一项权利。于是, 在侵权案件的审理中, 法官对于侵权的判定往往会考虑到未来市场的可能损害。这就造成了新的技术, 比如数字技术, 为版权人带来新的权利, 而他人只有通过授权才能通过该新的途径行使版权。但是现行法律中合理使用制度却往往与此学说相抵触, 因为法律对于新权利的保护往往是出于滞后状态的。

第三, 数字版权技术的发展使得更广大的人民群众接触各类作品, 并参与到创作之中, 合理保护与版权人利益的冲突也随之升级。数字化作品制作的便捷性越来越高的今天, 普通百姓亦可利用现有的他人的数字作品进行改编、剪辑、翻译。而这样的改变、剪辑、翻译大多数情况下都是未经版权所有人许可的, 这显然与著作权法所保护的著作权人的改编权、翻译权、复制权以及保护作品完整权相抵触。2005年胡戈利用电影《无极》的片段创作的《一个馒头引发的血案》即是此类事件的典型。最高院认为《馒头》案中胡戈属于恶搞性质, 不属于适当引用的情形, 侵犯了原作者的作品完整权属于侵权行为。由此, 对于利用他人作品进行创作的合理使用认定边界的确立显得尤为迫切。

三、我国数字版权合理使用制度的必要性及立法思考

1、数字版权合理使用制度的必要性

回顾著作权法的历史, 我们可以发现, 每一次新技术革命的产生都给合理使用制度带来了冲击, 而数字与网络技术给合理使用制度带来的挑战更是前所未有。一方面著作权人的权利扩大, 公众的合理使用空间日益萎缩;另一方面, 网络侵权日益频繁, 著作权人维权举步维艰。然而, 历史上任何一次新技术革命都会打破原有的利益平衡, 促使我们重新审视科技和社会的关系, 对各种利益关系进行进一步调整。合理使用制度已经证明了在传统的版权业中能为人类文化的传播与发展做出巨大贡献, 因此其存在时具有合理性的, 在新的技术背景下废除该制度是有悖于著作权法的发展的。

一方面, 合理使用制度有助于在新的技术环境下平衡权利人与社会公众之间的利益。在科技进步与法律发展的协调过程中, 合理使用制度调整的对象是新技术所引发的各种利益关系, 而非技术本身。新技术出现必然使原有的相对稳定的社会利益格局出现失衡状态。著作权人获得了作品的信息网络传播权, 而公众为了在互联网上获取作品, 则必须取得权利人的授权, 否则构成侵权。单纯严格限制合理使用适用范围或者强加技术手段对数字版权进行限制管理对于版权业的发展视不利的, 反而会加剧版权人与公众之间的矛盾。变“堵”为疏通, 明确合理使用认定边界, 适当放宽合理使用限制条件, 可以良性地解决这一问题。因此, 从合理使用制度调整平衡利益关系的角度看, 网络环境下版权合理使用制度仍然有其存在的必要。

从另一方面而言, 通过立法承认数字作品在环境中的合理使用可以更为有效地保护著作权人的利益。合理使用制度是公众免费接触到作品的通道, 通过合理使用, 公众可以将现有的作品用于自身的学习、研究中去, 这于个人于社会都是非常有必要地。很难想象在传统纸质媒介越来越少而数字技术越来越发达的当今社会, 如果法律完全禁止合理使用制度这一“免费获取知识”的制度, 那会对整个人类社会的文化发展造成多大的影响。既然合理使用制度在传统版权中得到了肯定, 那么其存在的意义就不应该被抛弃, 而是继续存在于未来的版权环境中。因此, 保护数字版权与合理使用并不冲突, 相反, 通过合理使用可以让作品的一部分被更广泛地传播, 以此提高该作品的知晓度。

2、对现有合理使用规则的改进

《著作权法》第22条中“并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利显”显得略有不妥。因为著作权人享有的其他权利显然包括了著作权的经济权利, 而任何使用作品的行为若没有支付费用那必定会损害经济利益。而此条文作为对合理使用制度的规定, 这样的描述似乎有一些自我矛盾。笔者更赞同现行《著作权法》修订前黄宗元教授的说法, 即“不得影响作品的正常使用, 也不得不合理地损害著作权人的合法权利”。这种表述方式也是与知识产权协议和伯尔尼公约的表述相一致。

另外, 在立法模式上笔者更倾向于学习美国, 采用“概括性”的表述方式。对于数字版权这样随着技术发展而不断产生新权利的法律关系而言, 采取概括式的立法描述可以更好地避免法律的滞后性。

3、用法定许可辅助合理使用

当然, 对于数字作品不能一味强调合理使用的社会公益性, 事实上对于版权人的保护应该是该法律体系的基础。由于文章中所提及的在网络环境下数字作品被公众接触的便捷性和易侵权性, 使得对版权人的实际保护无法达到立法的要求。因此, 扩大法定许可的范围, 用法定许可作为“合理使用”与“版权保护”之间的的缓冲器, 可以更好地贯彻利益平衡的原则, 使得数字版权合理使用制度能够健康有序地发展。

摘要：数字技术的发展对数字版权的保护提出了新的要求, 数字作品给予其自身易复制、易传播、易改编等特点成为当今版权侵权的关注焦点。在各国加紧相关立法的过程中, 合理保护与权力保护的利益平衡问题也日益突出。建立可行、系统的合理使用原则对数字版权的健康发展有着实际的促进意义。

关键词：数字版权,合理使用,平衡,版权保护

参考文献

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