非主流媒体（共11篇）
非主流媒体 篇1
当科技迅速发展、生活节奏加快时, 枯燥的文字已经无法满足现代人追求刺激、讲求快速消费的需要, 人们对于能够吸引眼球和注意力的图片的追捧塑造了一个“读图时代”。似乎只有一张张清晰、逼真、色彩斑斓的图片才能唤醒人们麻木的神经, 激起一定的求知欲望, 从而让一条条与图片相关的新闻进入大众的视线。在读图时代, 图片不仅仅是对文字报道的有力补充, 起到美化版面的视觉效果, 更是让读者对阅读新闻产生兴趣的直接通道。尤其是对一些重大新闻事件的报道, 以报刊为代表的新闻媒体在头版必定刊登大幅照片夺人眼球, 如美国“9·11”恐怖袭击事件、北京奥运会开幕式等, 在对这些事件进行报道时, 巨幅彩照的运用达到了前所未有的境地。然而在使用新闻图片方面, 主流媒体与非主流媒体既有相同之处, 又存在不同点。
主流媒体与非主流媒体
有关于主流媒体的定论, 至今仍然众说纷纭, 未得到广泛认同的答案。在传媒发达的欧美国家, 主流媒体主要指以严肃、深刻著称的高级报纸, 例如《纽约时报》、《泰晤士报》等, 此类报纸均有很高的社会地位与良好的口碑。我国的主流媒体主要是关注社会发展的基本问题, 面向社会主流人群, 代表主流的社会声音和意识形态, 具有较高认知度和公信力的权威媒体, 例如《人民日报》、中央电视台、各大中城市党报、新华网等。
概括来说, 复旦大学新闻学院周胜林教授认为, 媒体必须具备三个条件, 才能成为主流媒体, 即有较大的发行量、收视率;有较多的广告营业额;具有很大的影响力和权威性。 (1) 也就是说, 要做到政治主流、经济主流、社会主流三个方面, 才可称得上是主流媒体。
与此相对的非主流媒体, 是近年来逐渐渗透到社会经济的各个层面, 丰富人们的生活、改变人们的思维习惯、给予主流媒体有力补充的重要媒体。甚至某些都市类报刊、各类网站、期刊读物等非主流媒体在市场份额中占到很高的比例, 成为影响人们生活的无所不在的媒介力量。相较于主流媒体, 非主流媒体在传播硬新闻、承担社会责任、引导社会发展方向等方面处于弱势地位。不过, 在媒体主流化大潮的影响下, 许多非主流媒体也纷纷扛起了迈向主流媒体的大旗, 其中以各地都市报的迅猛发展为代表, 呈现出比较明显的主流化倾向。
读图时代的主流媒体与非主流媒体都选择大量使用新闻图片, 不过在报道众多新闻事件时对于新闻图片的选取却有同有异。
主流媒体与非主流媒体使用新闻图片的相同点
从传统的“文以载道”到今日的“图以载道”, 主流媒体与非主流媒体纷纷频繁地大面积登载新闻图片, 使用图片的相同之处表现在以下几个方面:
报道重大及突发新闻事件。对于重大新闻事件和突发性新闻事件的报道是考验媒体的新闻敏感度、应急机制和运营成熟度的重要标准之一。我们都还记得海湾战争成就了美国有线电视新闻网 (CNN) , 也记得香港凤凰卫视在美国“9·11”恐怖袭击案发生的那一刻起二十四小时不间断直播的壮举。新闻图片在媒体的相关报道中形象、直观地提供给受众以文字和语言所不能涵盖的信息。
随着新闻专业的不断发展和新闻事业的不断成熟, 新闻从业人员对重大新闻事件和突发性新闻事件的越发重视, 无论是主流媒体还是非主流媒体, 在应对重大以及突发新闻事件时都毫不犹豫地选取新闻图片来帮助报道。除了普遍意义上的功能和作用外, 新闻图片在此类新闻事件的报道上能够以无法比拟的现场感、表现力、冲击力来展示颇具感染力的视觉效果。在重大新闻事件发生后, 媒体首先要做的就是让人们了解事件的严重程度, 新闻图片的直观使其成为必不可少的报道手段;而突发性事件的发生迅疾又让人措手不及, 容易导致社会恐慌与流言四起, 而使用新闻图片可以将事实真实地展现给受众, 让人们有充分的思想准备, 可以稳定民心。
比如对2008年北京奥运会的新闻报道, 包括了开闭幕式的宏大场景、每日夺牌选手的精彩瞬间、狂热的各国体育爱好者等有强烈代表性和新闻点的图片被主流媒体及非主流媒体登载和使用, 无论是党报、经济报、都市报, 央视、省级卫视、地面频道, 还是大大小小的网站、手机报, 有关奥运会方方面面明快艳丽的新闻图片处处可见。这些新闻图片将一个和谐、绿色、文明的北京形象地呈现在世人面前, 有时比几万字洋洋洒洒的介绍文章效果更佳。又如我国近几年发生的三次特大自然灾害———2008年的四川汶川地震、2010年的青海玉树地震以及同年的甘肃舟曲特大山洪泥石流灾害, 作为突发性新闻事件的典型代表, 在事件发生后的很长一段时间, 主流媒体与非主流媒体给予持续的关注和连续的报道, 现场的受灾情况、搜救进展、生命的成功挽救、社会各界的爱心捐助、国家领导人的亲力亲为等生动画面都被定格在新闻图片中, 全国同胞与世界人民通过一张张感人肺腑、触目惊心的照片将心与心紧紧地连在一起, 共同为灾区人民祈福并伸出援手。
头版新闻图片的比例增加。在同类媒体竞争激烈、新兴媒体强势攻占市场的压力下, 以报纸为代表的主流媒体和非主流媒体为了留住读者, 让读者产生翻开报纸将新闻看下去的欲望, 选择在头版放置新闻图片呈现增加趋势。严肃的党政类报纸也需要使用新闻图片作为吸引读者、配合文字报道, 甚至主导信息传递的一种手段, 更不用说制作得明快抢眼、面孔诱人的小报、都市报了。
《人民日报》2010年10月5日的头版登载了五张新闻图片, 标题分别为《温家宝出席亚欧首脑会议开幕式并致辞》、《温家宝会见法国总统萨科齐》、《假日旅游掀起高潮》 (两张图片) 和《18流派传人尽现京剧神韵》。作为中国共产党中央委员会机关报, 被联合国教科文组织评为世界上最具权威性、最有影响力的十大报纸之一的《人民日报》, 是主流媒体的首席代表, 更是中国第一大报。于头版有限的空间和版面放入五张新闻图片这一举动就足以说明其图文并举的理念和决心。
新闻图片压倒文字成为重要信息源。新闻图片使用之初, 主要功能是作为文字信息的补充, 使读者更直接、快速地了解新闻内容, 外加美化版面、优化视觉效果。但是, 在快速消费时代, 冗长的文字新闻或者电视中主持人滔滔不绝的陈述已无法吸引受众长时间耐心的关注, 粗略地翻阅每一版报纸、随意地控制手中的遥控器按钮、轻轻地点击鼠标, 人们选择性的增多和主动权的增大使得媒体人员不得不做出应对。于是, 新闻图片逐渐压倒或取代文字成为最重要的信息源, 它的作用不再只是辅助, 而是主导, 简短的文字和说辞成为图片的释义。我们越来越多地接触到报纸上颇为震撼和详细的大幅新闻图片和边上的小字说明, 电视新闻中占满整个屏幕的图片和主持人的几句简短的介绍, 网站上文体明星的作品宣传与花边新闻的组图……这些在主流媒体与非主流媒体中都屡见不鲜, 所以, 在读图时代, 我们既需要一双睿智的眼睛, 又需要一个灵活的头脑去看、去思考。
主流媒体与非主流媒体使用新闻图片的不同点
主流媒体与非主流媒体在使用新闻图片的许多方面存在差异, 主要体现在以下几点:
新闻图片的时效性不同。新闻是对新近发生的事实的报道, 新鲜、即时的信息资讯才具有新闻价值, 新闻图片作为新闻报道的体裁之一也是如此。在时效性方面, 非主流媒体的新闻图片往往存在滥用过往的资料图片、时代性不足的缺点。部分编辑在选用新闻图片时以应付的心态在资料库中搜寻与主题较为契合的图片拿来使用, 摄影记者也不勤于去捕捉。比如每年的春暖花开之际, 报纸上都登载冬去春来、百花盛开的所谓祥和图片, 年年如此, 连图片都懒得更换, 毫无新意和价值可言;又如一些非主流网络媒体, 为了吸引眼球, 一旦有爆炸性新闻爆出, 就立即寻找旧图片配以文字报道, 抢占市场先机, 省略了证实消息、采编、审核、把关等必要的制作新闻的过程, 反而会让受众因旧图而产生不信任和质疑的感觉。而大多数的主流媒体使用新闻图片时更加重视时效性, 这与其优良的设备和人员配置不无关系, 而且, 也只有从事件发生现场拍摄的照片才能够成为一条有价值的新闻内容, 让受众有切身体会之感。
新闻图片的内容和角度不同。对待同一新闻事件, 主流媒体与非主流媒体着眼于不同的内容和角度。主流媒体担当更为重大的社会责任, 以弘扬正面形象、报道先进事迹、促进社会和谐为己任, 选择的新闻图片反映的也是宏大的、具有主题性质的内容;非主流媒体是市场经济的产物, 发行量、收视率、浏览量就是生命, 在利益的驱动下会出现泛视觉化、缺乏深度的倾向, 选取的新闻图片流于表面、简单肤浅、强调个性、角度单一。
新闻图片的风格不同。从褒的角度来说, 主流媒体的新闻图片严肃、正统、精英化, 非主流媒体的新闻图片活泼、通俗、娱乐化;但二者也存在风格的缺陷, 主流媒体较为死板、恪守传统并重复性使用同类图片, 非主流媒体的新闻图片文化品位较低、追求刺激和短暂消遣, 较为苍白和浅薄。
主流媒体的一个例子是对新华社所发新闻图片的重复使用, 无论是刊登在报纸上还是在央视新闻中播放的照片都是源自新华社的转发, 没有更为新颖的视角, 从不同媒体渠道看到的新闻图片千篇一律令人顿觉索然无味。非主流媒体的个别新闻图片与暴力、色情“打擦边球”, 以感官刺激招徕大众, 庸俗而无品位。
新闻图片的质量不同。质量的区别源于几点:一是图片的来源不同, 多数主流媒体的新闻图片取自专业摄影记者的现场拍摄, 且有专业的新闻编辑进行整理;而有些非主流媒体使用非专业人群利用手机、普通相机等工具拍摄的图片, 画面的美学标准无从谈起。二是图片的真实性存在差异, 主流媒体有着良好的权威性和公信力, 其新闻图片大多数是真实可信的;非主流媒体本身的娱乐消遣作用让受众对其真实性的要求并没有很高, 人们更愿意以轻松的心态去观看和阅读这类媒体的新闻。
结语
卢因的“把关人”理论告诉我们, 在社会存在的大量新闻素材中, 媒体的新闻报道并不是“有闻必录”, 而是一个选择和取舍的过程。新闻图片是新闻报道的体裁之一, 在读图时代成为重要的信息窗口, 主流媒体和非主流媒体在使用新闻图片时有同有异, 并互有优劣。认识总结出这些特点, 并在以后的使用中实现优势互补, 可以更好地利用新闻图片为新闻报道服务、为人民服务, 从而在一定程度上提升新闻和媒体的品质和影响力。
摘要：读图时代, 通过新闻图片获得受众的注意力是媒体的共识。主流媒体与非主流媒体在使用新闻图片方面既有共同点, 又存在差异。本文对比分析了两类媒体中新闻图片的相同与不同, 并辅之以具体事例加以说明, 为探索如何才能更恰当地使用新闻图片打下基础。
关键词：读图时代,主流媒体,非主流媒体,新闻图片
参考文献
①樊成:《论“读图时代”图片新闻的传播效应》, 《新闻采编》, 2005 (3) 。
②龚华萍:《提升主流媒体应对重特大事件时的新闻敏感度》, 人民网。
非主流媒体 篇2
时光倒流10年,当我们还在为三厢与两厢车型孰优孰劣而争执时,有谁能想到汽车“物种”会在今天的市场上极大繁荣,除了传统的三厢、两厢外,休旅车、SUV、COUPE哪个不是大放异彩?而这仅仅是冰山一角,事实上真正的时尚潮流已经在向更加离经叛道、功能整合的方向靠拢。
颠覆已有格局,不断推陈出新,Crossover时尚的混搭风可谓强劲而清新。
Crossover的发展潮流
从上世纪七十年代开始,Crossover车型就进入了人们的视线,这种车型虽然小众,但其特殊的用途却能满足特定人群的需求。随着时间的推移,市场规模逐渐稳定,跨界车型开始出现有规律的换代。现在,国内标榜跨界的车型也一发不可收拾。
面对这样的局面,一方的观点是,就像历史般不可逆转,Crossover的发展潮流也必将无可阻挡,成为未来的主流车型。而另一方则更为谨慎,认为这种车型仍旧是小众,掀不起大风大浪。但无论如何,Crossover已经成为人们越来越多的谈论话题,那么就先让我们从Crossover究竟是何物说起。
名词解释――何为Crossover?
Crossover的本意是“跨界”、“跨越”、“超越”、“交叉”和“融合”,但当它进入汽车领域,一个全新的物种就此诞生了――跨界车。这种新车型源自用户的新需求,并逐渐发展成为轿车、SUV、MPV和皮卡等车型的任意交叉组合,集轿车的舒适性和时尚外观、SUV的操控性和MPV的自由空间组合于一身,又有SUV的良好通过性与安全性,在空间上也会比传统的轿车大很多。
混搭路线一
紧凑COUPE与紧凑SUV的交叉
宝马X1
宝马对混搭的跨界车型总是情有独钟,先有惊世骇俗的X6将COUPE与SUV牵线在一起,而后离经叛道的5GT又将COUPE与旅行车融为一体,现在身材更紧凑的X1也即将进入中国市场。
X1是宝马名为SAV(运动多用途车)中的X系列新成员,同时也是该系列中尺寸最小的。在将宝马1系COUPE与紧凑SUV混搭为一体后,X1呈现出一派Crossover的独有气质。低矮的车身显然不同于任何一款传统SUV,更为紧凑的车身尺寸也使它迅速与X3区分开来。为了营造足够的车内空间,在2 760 mm轴距的前提下,X1的前后悬都尽可能缩短,尽管车身长度不足4.5 m,但X1却能营造出类似X3的内部空间。不过在通过性能上,X1的潜质却没有打折扣,194 mm的最小离地间隙绝对不是旅行车的标准。
MINICountryman
MINI给人的印象是复古与时尚的交汇,不过不论是敞篷版还是拉长的Clubman,都难脱小车的级别禁锢。现在,趁着混搭风潮的流行,MINI刚刚推出史上最另类的Crossover车型,以扭转人们的观念。
Countryman是MINI新跨界概念车的量产版之后的名称。新车型虽然传承了MINI的家族式外观风格,但该车却出自全新的生产平台。Countryman车身长度超过4 m,宽度为1.83 m,高度接近1.6 m,轴距超过了2.6 m,完全是一副紧凑级城市SUV的标准身材。高挑的车身与异常饱满的尾部让Countryman成为MINI有史以来最“庞大”的车型。Countryman采用标准的5门掀背式设计,配备4个独立座椅,后排也可选装3个座椅,双座椅的中间配备了两个杯架及滑轨,其目的是为用户提供一个较为灵活的储物空间。
在保留了MINI家族特征的同时,Countryman更首次将四驱应用在辆产车型上,可选装的All4四驱系统基于电控中央差速器进行动力传递,在部分情况下,可将全部动力传递至后轮。
混搭路线二 四门COUPE与SUV的组合讴歌ZDX
相比欧美的豪华品牌,讴歌的产品线并不丰富,这就让ZDX显得越发显眼。在将4门COUPE与SUV融合后,讴歌ZDX的车身轮廓看起来与宝马X6更为接近。
“豪华4门运动轿跑车”是讴歌对ZDX的官方定义。由于与MDX有着相同的研发平台,讴歌ZDX的“下半身”看上去与前者非常相仿,而“上半身”的线条则完全是一款4门COUPE。陡峭的车顶曲线,隐藏式的后车门把手以及粗犷的延伸式挡板都向人们证明着这款车异常的运动魅力。此外,该款车型还采用了全景天窗的设计。除轴距略短之外,讴歌ZDX的车身尺寸都与宝马X6不相上下,而车内空间方面则略逊于X6。
混搭路线三 四门COUPE与旅行车的谋面
一向以生产高性能跑车著名的保时捷,意外的带给大家一个惊喜,同时也有无数人投来异样的眼光,但无论如何,Panamera 的面世,宣布了除去Cayenne SUV之外,保时捷的产品线上又出现了新“物种”。
“非主流”的主流价值 篇3
但如果我们以理性的眼光、从教育的原点出发来审视这个“非主流”时，自然会发现这种“工作室学校”的教育价值取向与职业教育的主流价值和终极目标极为契合。“创造适合每个学生的教育”应是我们不懈的追求，让每个学生都能找到适合自己的教育，让学生以自己喜欢的学习方式、随时随地地学习自己感兴趣的内容，导师和指导教师则在学生学习“陷入困境”时“自然”出现。课堂也不再是传统意义上的课堂，课堂是无限扩展的，什么都可以成为课堂，工厂、车间、实验室……
当前中职生的学习动力缺失，“被学习”现象普遍存在，其根本原因是相当多的中职生没有找到适合的教育。当社会、教育行政、市场对职业学校提出各种各样的需求时，职业学校的关注视角会不由自主地发生偏移，“关注学生”进而“关注每一个学生”变得更为艰难。
“工作室学校”带给我们的不只是一种新的职业学校样式，而是一种基于教育本原、生发于职业教育本质的思考与实践。
非主流媒体 篇4
一、主流媒体较之非主流媒体
(一) 主流媒体
业内的人士把主流媒体也称之为“精英媒体”或“议程设定媒体”, 设置着新闻框架。由于主流媒体具有党、政府和人民的喉舌功能, 具有一般新闻媒体难以相比的权威地位和特殊影响等特征, 因此被国际社会、国内社会各界视为党、政府和广大人民群众意志、声音、主张的权威代表, 具有很强的影响力与公信力, 由此可见主流媒体在国内外的媒体工作中都存在着举足轻重的作用。
(二)
非主流媒体则是相对于主流媒体而言的, 不似主流媒体拥有强大的影响力, 报道与主流媒体相反的逆向思维, 不盲目跟随主流的发展, 富有个性, 超前或滞后于主流媒体。
(三)
从报道新闻上来看, 主流媒体相对于非主流媒体来说具有很大的公信力, 在党和国家领导下的主流媒体在无形中产生了强大的影响力和权威性, 对于公众具有更大的说服力。而非主流媒体发布的新闻权威性弱于主流媒体, 在接受非主流媒体的新闻报道时, 受众会不自觉地进行信息的筛选, 报道新闻的可信性遭到受众的质疑。但是也不能由此来判断哪些媒体是主流媒体, 哪些是非主流媒体, 就本文而言, 其中所提到的主流媒体是具有权威性的报纸及电视台, 而非主流媒体即不具备公信力及话语权的网络媒体。因此, 随着时代的变化, 各类媒体在运用新闻图片的题材和内容上也有所变化。
二、主流媒体与非主流媒体在使用新闻图片上的相同之处
不论是主流媒体还是非主流媒体, 他们都有着新闻媒体的敏感度, 在新闻图片及题材、内容的使用上会有相同的选择。
(一)
对重大新闻及其相关事件进行及时的关注报道。当有重大事件发生时, 主流媒体与非主流媒体都会在第一时间内进行报道, 体现出了他们对重大新闻事件一致的关注度。比如在4月20日发生的雅安地震, 及前段时间扩散的禽流感, 或是国外的各类重大新闻, 主流媒体与非主流媒体都在事件发生的第一时间对其进行报道, 并且加之图片详解, 以图片配合文字, 对新闻及相关事件进行报道, 不仅可以让受众感受到强烈的现场感, 又会以图片引发受众对事件真实的感受, 此刻新闻图片就发挥了巨大的优势, 图片所包含的巨大的信息量就会不断传达给受众。
(二) 对同一件事有相同的认同感。主流媒体与非主
流媒体在关注关系国家利益和人民荣誉感的新闻事件上会表现出一致的认同感, 即其情感方向具有一致性, 虽然两者的公信力和权威性不同, 但是有关人民利益的事最能唤起受众的内心深处的情感, 引发共鸣。只要报道的内容相同, 其情感方向就不会有太大的偏差, 比如在报道钓鱼岛事件中, 涉及到了民族的荣誉感及国家的利益, 这时主流媒体与非主流媒体就表现出了一致的认同感, 采用了基本相同的新闻图片, 即维护国家利益的图片。
三、主流媒体与非主流媒体在新闻图片选择上的差异
上述是主流媒体与非主流媒体两者在选择新闻图片上确实拥有共同点, 但是两者的差异也确实存在。
(一) 不同的新闻图片的使用数量。
对于同一个新闻事件, 主流媒体与非主流媒体在使用新闻图片的数量上大有不同, 这就是两者最大的差异所在。电视媒体和报纸类媒体作为主流媒体的主要表达方式, 在使用新闻图片时只选择少量的、具有代表性的图片, 使新闻富有价值和震撼力。而以网络媒体为代表的非主流媒体则发布许多图片, 虽然这些图片与新闻息息相关, 但是不是每一幅图片都那么能震撼受众的心灵, 但是受众还是会选择接受这些图片, 即使没有经过构图和用光方面的处理, 对于受众来说更具有真实性。比如在4月20日发生的四川雅安大地震, 作为主流媒体的《大众日报》和央视各频道, 只选择了更能表现灾区现状的几张典型图片, 而一些网络媒体则是播发数量较多的图片, 不需要更多的文字, 仅图片本身大家就会知道灾区现在发生着什么。因而大数量图片的使用是电视频道和纸质媒体所做不到的。
(二) 报道的新闻角度和新闻内容不同。
主流媒体作为党和国家领导下的“正式”媒体, 其报道的新闻角度和新闻内容总是关乎国家利益和人民权益的, 而且新闻内容和新闻图片都是在上级的统一派发下发布的, 因此同样的新闻图片如果受众在某报纸上看到过, 那么他们可能在电视节目上也会发现, 这就体现了主流媒体在新闻图片的使用上存在单调性。而对于同一则新闻, 非主流媒体则会大批量地配发图片, 不仅是关于新闻事件的, 与其有关联的其他图片也会充斥其中, 使得受众获得的信息量增加。
(三)
时效性和专业性不同。对于同一则重大新闻, 不同媒体内的新闻记者资格不同, 专业性也不同, 因而主流媒体报道的新闻都是头条的、独家的, 且能够在第一时间报道出来, 非主流媒体报道的则是民间流传的或者转载借用别处的新闻, 真实性与专业性存在着很大的不同。■
参考文献
[1]林晖.中国主流媒体与主流价值观之构建[J].新闻与传播研究.2008 (02) [1]林晖.中国主流媒体与主流价值观之构建[J].新闻与传播研究.2008 (02)
[2]齐爱军.什么是“主流媒体”?[J].现代传播 (中国传媒大学学报) .2011 (02) [2]齐爱军.什么是“主流媒体”?[J].现代传播 (中国传媒大学学报) .2011 (02)
非主流媒体 篇5
演员：向井理、片桐入、山本美月
类型：喜剧/家庭
上映日期：10月25日（日本）
《小野寺的弟弟·小野寺的姐姐》根据知名剧本家西田征史的同名小说改编，原著曾在2013年被改编成同名舞台剧。西田征史曾担任过多部热门影片的脚本制作，但从未执过导棒，该片是他的银幕处女作。故事主人公是父母双亡、相依为命在一起生活的姐弟俩小野寺进（弟弟/33岁）与小野寺寄子（姐姐/40岁）。弟弟无法从失恋悲伤中走出来，并将痛苦心事向姐姐倾诉。某天，小野寺家中意外收到一个邮寄错误的包裹，正因这件包裹，令姐弟两人各自开始了新的恋情。
在8月中旬东京的试映会上，影片主演向井理、片桐入、山本美月、及川光博以及导演西田征史悉数到场。出席了这次试映会的演员们分别向观众述说了自己的感想。向井理表示：“这是一部神奇的电影，我沉浸在一种神奇的感觉中完成了电影的拍摄，我总是有一种拍摄期太短暂了的错觉。”接着，片桐入笑着说道：“第一次与西田导演以及向井理见面已经是5年前了，当时就想如果这部作品能被拍成电影就好了，这一等就是5年。经过了可以媲美于好莱坞电影的长期准备，今天我站在这里，就好像站在世界的顶端一样。”山本美月也表示，自己平时在《CanCam》杂志中担任模特，并没有很多机会穿上影片中那样蓬松的衣服，能够出演那样的一个角色，感到十分开心。及川光博也表示，自己和片桐入以及向井理平时关系就很好，“我相信观众们通过银幕也能感受到我们之间的友谊。”现场的气氛热烈异常，众多舞台剧粉丝前来捧场，纷纷表示对舞台剧的电影版有极大兴趣。当被问及“如果要选一个人作为自己的兄弟姐妹谁更好”时，向井理回答道：“因为我有一个哥哥，所以我从小就一直想要一个姐姐……”话还没有讲完，片桐入便开心地笑了起来。看见一脸高兴的片桐入，向井理继续说道：“片桐入就很好！”让片桐入更加满足。同时，片桐入大胆告白，说道：“在这次电影中，向井理作为我的弟弟我已经很满足了，下一次希望他能成为我的哥哥，让我也来撒撒娇！”
关于新媒体承载非主流动画的初探 篇6
随着社会的进步, 人们的意识形态开始千差万别, 追求个性已经成为这个时代人人都自我标榜的时尚。随着人们个性化的不断发展, 众口难调就成为主流商业动画创作者们最头疼的问题。那种一味只知道讨好部分观众的主流动画电影, 在个性化的冲击下, 很快丧失了自己的阵地, 市场占有份额逐步萎缩。而那些能抓住一部分观众眼球的非主流动画带给观众的则是带有强烈个人色彩的惊奇。社会不断进步, 社会关系越来越复杂, 大多数的人们生活在规律、重复、简单单调的生活模式下。在这种固定模式下生活的人们, 厌倦了这种模式化的东西, 不希望在自己消遣和娱乐的时候也被陷入一种无形的模式。因此厌倦了主流商业动画的人们, 开始关注能给他们带来精神刺激、情感激情或者是身份认同感的动画电影, 这种动画电影犀利的讽刺和深刻的含义让观众容易接受, 容易喜爱, 越是对现实不满的观众越是可以通过这类片子来宣泄和释放自己的情感, 得到心理上的放松。
主流商业动画的媚俗和千篇一律也正在日复一日的破坏人们欣赏动画片的胃口, 特别是在3D技术进入动画片领域之后, 这种技术以其快捷的出产能力使主流动画片的艺术性和质量飞速的下降。非主流动画的逐渐崛起和越来越多的成功商业案例就能说明, 在不久的将来, 非主流动画将会被成功的艺术运作和商业运作, 毕竟, 存在就是合理。有需求就会有市场。非主流动画发展和崛起是必然趋势, 市场的表现也是最好的证明。
随着新媒体的出现和普及应用, 影响和改变着人们的生活态度和消费方式, 也为动漫产业提供了新的市场契机。但是, 和传统媒体一样, 优质节目和信息内容是支撑新媒体运营的基础, 这个市场迫切需要文字、图片、视频、音频等优质信息内容, 以提高新媒体市场运营的核心竞争力。优质的内容是目前新媒体平台上最缺的东西。以前, 绝大多数的动画制作机构, 只能寄希望于电视台的播放。新媒体融入动漫产业后, 在一定程度上突破了动漫作品播出难、面世难的瓶颈, 同时, 也弥补了电视媒体局限于某一时段, 受地域与时间的限制这一劣势, 让更多的观众无须定点定时守候, 完全自主选择时间与地点, 观看自己喜爱的动画节目或作品。北京某高校学生设计的“兔斯基”卡通形象, 代言摩托罗拉手机, 成为史上最红的“兔子”。越来越多的创作者都在尝试用这种较为经济快捷的方式来加速发展动漫产业。一批批走红于互联网、赚钱于传统领域的网络动漫作品的成功, 给动漫产业提供了一种异业合作的盈利模式。同时, 移动、电信等各运营商的转型, 为动漫形象和作品的传播提供了更为互动和开放的平台, 由此衍生出一个新型的动漫产业链模式。
与传统动漫产业链基本模式不同的是, 这种新模式在动漫作品的策划、制作、发行、播映、授权、产品开发与销售等环节都兼容了新媒体的特点与市场规律, 更加贴近市场的需求, 如动漫作品更贴近观众的需要、播出渠道更为广阔;动漫产品设计更显人性化、销售渠道更趋多元化、减少了产品开发与市场营销成本。在动画策划创作环节, 这种新模式不再局限于电视台单一的少儿观众群体, 而是针对传统媒体与新媒体不同的读者群和观众群, 有的放矢地选择不同的内容和表现形式, 强调从观众的需求出发去刻画人物性格、讲述故事内容。在动漫形象和作品的传播环节, 新模式则摆脱了单一的电视台传播渠道, 更加注重报纸、杂志、电视等传统媒体与手机、互联网、IPTV、P2P等新媒体的立体组合交叉, 力求最大限度地将动漫作品传播给目标受众群, 提高动漫形象和作品在消费群体中的认知度、知名度和影响力, 进而刺激他们的文化消费需求。新媒体推广与传统动漫产业链运营模式相比, 优势很明显:
第一, 新媒体融合了高互动性的特点, 融合了观众“观看和评论节目、设计和购买产品”等多种需求。满足观众之间相互交流的欲望。
第二, 新媒体为动漫衍生产品的开发与销售提供了更好的平台。观众在观看动画节目时, 就可以即时在线购买此类产品。
第三, 新媒体下, 研发设计的服装、玩具、礼品、文具、家居饰品、运动用品等动漫衍生产品, 不必局限于超市、百货商场等传统销售终端或渠道, 而可以借助新媒体平台, 开设基于B2B、B2C或C2C等商业运营模式框架下的电子商城或商铺, 实现网上贸易, 降低产品开发与营销的成本。
最终, 通过这个课题的研究, 可以看出非主流动画和新媒体一个是有市场并且市场前景广阔的需要推广的产品, 另外一个则是有着极强扩展力和渗透力的并且低成本的媒介平台。这二者的有效结合将会产生不可估量的效益, 无论从推动动画发展的角度还是从为新媒体平台注入新鲜内容的角度来看, 都是十分有意义的事情。
参考文献
[1]王华威.中国动画片的民族化与国际化[J].安阳工学院学报, 2006.
非主流媒体 篇7
据权威机构调研, 无论视频的质量如何, 人们在通过新媒体选择接受信息的时候, 总是会毫不犹豫地先去选择视频的形式, 那么这也就意味着高质量和视角独特的视频更能吸引人们的关注, 就像在新媒体平台上推广的非主流动画一样, 无论是网络媒体还是手机平台, 没有人会拒绝精彩的非主流动画的预告片, 在看完免费的预告片后又会有多少人愿意去影院或者付费网站去支持非主流动画的发展我们不得而知, 我们能确定的是, 至少非主流动画能满足你关注它的原因。
动画其实本身就是电影的一种非主流形式, 而到上世纪30年代初期, 动画制作开始脱离个体创作, 进入以资本为纽带的大生产商业运作模式时, 华特·迪士尼用赛璐珞片进行多层次背景拍摄并以模式化的故事为主要内容的卡通动画, 成了动画的主流, 而其他风格、形式、技巧的动画制作方式就被推向了非主流的位置。在国内, 我们通常把这种非主流动画习惯性地称为动画艺术短片。这类非主流动画在形式上的特征主要表现为:1.短小精悍, 创作者不是把过多的精力放在讲故事上, 而是试图在有限的时间内表达丰富的感情和复杂的思想。2.形式多样。非主流动画不同于主流动画的集体创作, 非主流动画有更广阔、更自由的个人发挥空间。3.意蕴独特。非主流动画与主流动画在创作思路和风格形式上是截然不同的。这些作品有些源于个人的自传回忆, 有些是对世俗标准价值的批判, 有些是对社会弊端的不满, 还有些表现的是形形色色的现代艺术观点。这类的动画在人们眼里几乎没有任何商业价值可言, 而正是在这些非主流动画短片不断被创作的同时, 越来越多的动画艺术家开始尝试非主流的动画长片、系列片和连续片甚至是影院片, 近些年来成功的案例比比皆是:2003年一部叫《疯狂约会美丽都》的法国非主流动画作为影院片与奥斯卡擦肩而过, 虽然没能捧得小金人, 但是从人物造型到整片的风格无不令人回味无穷争相追捧和模仿;2006年日本非主流动画《恶童》上映, 让人们又一次感触了非主流动画的力量, 这种黑与白之间界限和黑与白的纯度会让人忘记一切;2009年韩国非主流动画《阿阿奇与西西帕克》的出现差点让非主流动画变成主流的关注度和票房, 血腥和变态让城市生活中饱受压抑的人们彻底的释放了一把, 所有人的感受都是过瘾。再加上美国的系列片《南方公园》的粗口和《happy tree friends》高居美国flash排行榜第一名近两年的时间等, 这些都说明了非主流动画的市场有多大, 而这些成功的案例又几乎都无一例外的采用了新媒体的推广。
经过反复的研究成功案例, 不难看出, 新媒体对非主流动画有效的包装和推广的成功要素主要有以下几点:1.针对性。在宣传推广之初, 就要根据影片的性质正确的分析和针对合适的受众群体来制定相应方案。例如如果主要的受众是年龄在20-30岁的年轻人, 就要考虑到时尚元素以及叛逆倾向。2.时效性。充分发挥网络传播的即时性与快速性, 以及其可复制性以及廉价性来加速宣传推广, 甚至在上映前就已经做到位, 就像《恶童》虽然2006年上映但是其官网早在两年前就已经有很高的关注度了。3.覆盖面。在考虑到资金前提下尽可能地进行多种媒体的混合宣传推广, 使得影片的覆盖面能够最大化, 尤其是网络媒体加手机平台的这种组合, 几乎可以扫过任何一个现代社会的角落。4.辐射性。在角色上做文章, 在宣传推广中发展衍生产品在网络媒体中的销售, 这种衍生产品甚至可以覆盖生活中的方方面面, 小到存钱罐大到家电产品都可以。五.互动性与持续性。通过新媒体实现与观众的互动交互, 同时联合其他媒介培养持续的fans群体, 为后续的发展、创作者的后续制作以及衍生产品的推广打好基础。
通过结合国内非主流动画的实际情况进行研究和总结, 这里提出一种有效的非主流动画包装和推广模式, 称之为“多轮辐射式宣传推广模式”。对于非主流动画短片的宣传, 即使借助了网络媒体, 也要循序渐进, 不可能几天内做到家喻户晓、路人皆知。所以, 在这里提出“多轮”的概念。所谓“多轮”, 就是指分时间先后、分层次地去进行宣传推广。第一轮, 以官方宣传网站为平台, 另外通过各动画门户网站、互联网新闻媒体、其他互联网媒体进行宣传推广, 此时所针对的对象是广大的网民, 此轮推广的目的是创出知名度和积累观众基础。第二轮, 在有知名度和一定观众基础的前提下, 通过引入其他媒体并且加大网络媒体推广力度, 从而吸引潜在的投资商或者合作伙伴, 使得片子制作团队可以有保证进行后续的制作和开发衍生产品。此轮针对的对象由于传统媒体的介入已经从网民扩大为整个社会民众, 此轮推广的目的是在扩大影响的同时, 吸引外来资源, 以促成后续产品开发。第三轮乃至后续多轮, 此时后续作品和衍生产品的开发已经上了轨道, 随后的宣传推广同样也会走入正规, 可以混合各种媒体, 在恰当的时机采取合适的宣传手段, 唯一的目的就是利益最大化。此时的团队已经转型成为成熟的商业团队, 虽然制作的产品仍然可能是非主流动画短片, 但整个运营流程已经商业化, 这对创作团队本身是一个经济保证, 也是一个继续创作的动力。何谓“辐射式”呢?“辐射”这个词顾名思义, 就是从一个中心出发, 向外部发散。放在非主流动画短片上, 指的是在宣传推广阶段从一个基础点出发, 进行多点的发散推广。比如在推广的第一轮, 就是以官方门户网站为基础点, 其他互联网媒体为发散点进行传播。而在第二轮, 则是以网络媒体宣传为基础点, 其他新媒体手段为发散点进行宣传推广。在第三轮乃至多轮, 则是以本身产品的后续开发为基础点, 所有能利用到的新媒体手段为触角进行宣传推广。此时由于外界宣传手段已经能被最大化的利用, 所以在这个阶段, 这些发散点可以延伸的很广, 比如:1.手机动画下载, 手机播放动画片虽然是被动地去使观众接受一部作品, 其回报期难以保证, 但是可以使动画片传播速度成几倍增加, 因为每个人的手机都有着几十甚至几百个人的联系, 只要一人觉得好, 马上会在朋友间传起来。2.利用免费电子刊物进行品牌推广, 可以定期向网站的注册用户或者线下的fans群体投递免费的电子刊物, 这样的刊物每期可包括最新的短片相关活动内容和制作团体的下一步创作意向以及其他fans感兴趣的相关信息。3.举办主题活动配套品牌推广通过电视栏目的播出培养固定观众群体是媒介基本的形式, 但是毕竟只有少数人能够参与到电视栏目的制作与播出当中, 大量的观众群体依然被动接受电视节目的播放, 接受信息。为了能让更多的人参与到活动中来, 应整合各方教育资源, 举办各种主题活动。
从上面设计的宣传推广手段可以看出, 在第三轮以后, 我们可以利用的包装宣传手段是不拘一格的, 完全可以应时应景的采取相应宣传策略。综上所述, 作者认为这种“多轮辐射式宣传推广模式”是比较适合非主流动画的宣传推广的, 尤其对于大多数独立制作的个人或者小工作室来说, 这样的模式投入最小、见效最快、可持续发展性最大。
摘要：非主流动画是最具有原创精神的动画形式之一, 也是推动动画发展和进步的先锋。因此, 保护非主流动画, 提高非主流动画的质量和知名度, 增加原创作者再创作的信心, 也就是保护和促进整个动画产业的发展。文章从非主流动画和新媒体推广两个角度, 分别阐述非主流动画通过新媒体推广的优势和新媒体推广的方式方法, 通过研究这些方法的优缺点最终得到一个相对完整的推广方式。
网购狂人的非主流生活 篇8
这是微博上一个网购狂人的自画像,从一个侧面说明网购狂人的疯狂和无奈,在购物和强忍着欲望之间徘徊。
《中国青年报》社会调查中心通过民意中国网和网易新闻中心对2580人进行了一项在线调查,结果显示,71.1%的受访者认为自己“网购成瘾”,其中25.6%的人感觉自己有“比较严重”或“很严重”的“网购瘾”,45.5%的人表示“有一点上瘾”。受访者中,91.8%的人有网购经历。对于这些网购成瘾者,有一个专有的名词——“网购狂人”。
网上购物成瘾
吴文静每天最少花三四个小时浏览网上的商品,包括上班时间。不看心里就特别难受,总觉得有件事情没做。如果要买东西,花费的时间就更长了,整个晚上都在网上比价格、挑选信誉好的店铺。她的网络收藏夹每天要清理一次,白天上班时间看好的东西收藏起来,晚上回去跟网商沟通,下单购买,然后将收藏夹一一清除。这样的日子持续了3个月后,两万多元的消费额让她大吃一惊。吴文静是一名公司白领,月收入在5000左右,尽管收人并不低,可面对这么大的消费额,吴文静还是大吃一惊。
“我仔细查看了我的网购记录,购买的东西完全可以用五花八门来形容。除了房子和车子,其他的都买过。”吴文静说,大到书架、物品柜,小到牙刷、牙膏、鞋油,家里的一切东西都是在网上购买的。包括机票、火车票、手机缴费卡,都是网购得来的,甚至煤气卡、电卡交费,都是在网上进行。吴文静告诉记者,平常有什么需要,第一个考虑的就是在网上看看有没有。
比起逛街购物,网购方便快捷,不需要耗费太多的体力,鼠标轻轻一点,耐心等待就行了,“而且等待的过程堪比与心仪的男生约会,这种感觉很美妙。”吴文静说,最重要的是网购客服24小时在线,随叫随到,而且服务周到热情。当初选择网购,一个是为省事儿,不用耗费力气就能货比三家,另外就是服务周到。因为在上学期间被实体店的导购员恶劣的服务态度“深深伤害”过,所以现在对于逛街购物,已经有了很明显的抵触情绪,“已经有了心理阴影了”。
“这几年,鼠标轻轻一点,平均每年点掉五六万元。”看着自己的消费额“稳步攀升”,吴文静非常后悔,但是一坐在电脑跟前,就再也忍不住了。用她丈夫的话说,吴文静网购已经成瘾很深。上班时间,只要一有空闲,她就会打开各类网店,选择自己心仪的商品,然后放在收藏夹里、刚开始的时候,网购商品包括衣服、鞋子、小饰品、小电器、小家具一类,后来更是扩大到“除了房子和车子”的方方面面。吴文静坦言,很多时候在网上买东西,并不是出于需要:“有时候是东西便宜,有时候是商品好看,而有时候是因为第一次买贵了,这次一定要买个物美价廉的,让自己心理平衡一下。”每当买到物美价廉的商品,吴文静就很开心,而且她经常去一些网购论坛,在里面发一些心得和购物经历,以这种方式和更多网购狂人们交流甚至显摆。
有时候,因为论坛中的网友买到了更好更便宜的商品,吴文静就耿耿于怀,甚至通宵在网店里浏览,“一定要超过他!”就这样,她的网购瘾越来越大。
吴文静的屋子显得很拥挤,也很凌乱,每个角落都放着拆开或者没拆开的快递包装。鞋子装满了一个大柜子,大部分都是崭新的,标签还没有拆掉。她坦言,这里面的鞋子80%都没有上过脚。基本上都是拆了包看了看,然后又放进去,鲜有穿过的。吴文静的丈夫张焕荣扔过很多没用的东西,但是吴文静根本没有发现。
这些东西不仅占用了大量的空间,也让张焕荣非常无奈和恼火:“买一堆东西又不用,占地方不说,钱全部投资到这些东西上。”张焕荣对于这种疯狂网上购物的行为非常不理解。张焕荣在一家投资贸易公司工作,年薪20万左右。他对于妻子的收入从来不闻不问,直到有一天吴文静向他要钱,他才发现吴文静网购已经到了令他瞠目结舌的地步。一个月超过800次的交易记录无疑是一个非常危险的信号。而且,吴文静节假日“网瘾症状”就表现得非常明显,因为有些节假日快递公司不发货,“她就很烦躁。动不动就发脾气,很多时候发脾气的理由都莫名其妙”张焕荣表示,最担心的不是钱的问题,而是网购成瘾已经影响到他们的正常生活。
陷入网购的“深渊”
很多人选择网购都是奔着方便快捷去的。网友“刘家少奶奶”在接受本刊记者网络采访时表示,惰性是网购成瘾的温床。她坦言现在动动手指头就能解决的事情绝对不动腿。“刘家少奶奶”说,网上购物首先是选购物品方便,鼠标一点就能看;其次是付款方便,输入卡号就能付费,钱都看不到;再次是送货方便,不像逛街购物自己还得拎着东西到处等车,网购送货的直接送到家门口;最后就是价格“白菜”(便宜,网络用语),产品齐全,全世界的商品都能代购。
不仅如此,“刘家少奶奶”能在家里足不出户好几个月,而东西绝对比逛街购买的还要丰富。“刘家少奶奶”绝对是资深网购专家,她在各大网店都是“VIP会员”或“白金会员”,不仅能享受拍卖优先权,还能享受各种打折和免邮的政策。
“都是钱堆出来的。”面对自己QQ签名后面一大堆羡慕的评论,“刘家少奶奶”颇为伤感地回应道。她告诉记者,自从开通了信用卡和网上银行,购物就更方便了。因为她买东西次数多了,信用卡和网上银行的卡号早已经铭记于心。这样省去了每次拿着卡输入账号的麻烦,购物更加方便。
“刘家少奶奶”经常上夜班,上午基本上都在睡觉,任何风吹草动都有可能让她大发雷霆,只有一种声音不会,那就是快递按门铃的声音。几乎每天早上都有快递员按响门铃,她立即从睡梦中清醒,一脸满足地去开门,拿到东西迫不及待地打开,看一看,然后放起来,继续睡觉。“网购的人,从下单到收货这段充满期待的日子是最幸福的,也是最纠结的。其中的高潮就是送快递的那一声门铃的响声。”她向记者描述了自己的购物心理,这种心理和吴文静极为相似。
和吴文静一样,这些买来的东西,其中只有大约20%发挥了一定的作用,将近80%的商品根本没有用过。一对茶色的情侣咖啡杯60元,这是“刘家少奶奶”准备给男友的生日礼物。但是在结账之前,她又鬼使神差地看上了一对好玩的订婚戒指,要价230元。为了更加客观真实地判断这对戒指是否值得购买,她将实物大图反反复复点击了好几遍,又翻看了好几页网友的评价,不厌其烦地跟客服联络和沟通,最终,这对孙悟空紧箍咒形状的订婚戒指被放进虚拟购物车里。这对戒指并不是此次购物的终结,恰恰相反,只是刚刚开始。
“刘家少奶奶”又看上了一对绣着鸳鸯戏水图样的抱枕,她想象自己和男友坐在沙发上看电视抱着抱枕的样子,毫不犹豫地将它也放进了购物车。
尽管在购物的两个小时之前,她刚刚收到一份快递,她的疯狂购物活动并没有因为这份快递而有所收敛。“每次买东西都特别兴奋。我也知道很多东西是并不需要的,但是仍然想买,只要东西便宜,质量差不多,肯定收入囊中。”她告诉记者,收完快递的新鲜劲儿一过,她就会变得非常自责,心里想着再也不能这么没完没了地买东西了,而且买的都是一堆无用的东西。但不过长则数个小时,短则几十分钟后,她的购物欲望就再次燃烧起来。有时候她看到别人购物就忍不住要点开这个页面。“刘家少奶奶”两年时间花费了近10万元,绝大部分是在网上消费的。千手观音和千足蜈蚣的比喻在此时无比恰当。
专家支招,缓解压力
针对网购成瘾的问题,本刊记者采访了山西财经大学公共管理学院学生心理学会的负责人付东海,他表示:网上购物能使购物者享受到与传统购物方式截然不同的购物乐趣,在网上淘到的东西比实体店里的物美价廉,也会让人产生一种成就感。但是任何事情都必须理性,有一个分界点,一旦超过了这个可承受的分界点,就属于不正常了。网购成瘾问题不可小觑,一些已经处于成瘾状态的消费者的疯狂消费行为,会造成很多社会问题。比如夫妻反目、巨额债务、信用危机等等。
付东海说:“从心理学上分析,追求快乐是人类的本能,在生活中缺少成就感或者挫折感比较重的人,容易痴迷于另外一种方式来达到自我的心理宣泄,当他发现通过网上购物、网络游戏等虚拟世界可以获得心理上的满足感和快感的时候,就不断地追求这种快乐,寻找其中的乐趣,这就容易成瘾。有人将网上购物当成发泄情绪的手段,由于心理压力过大,又没有其他的发泄通道,只能通过购物来发泄、舒缓情绪,最终造成网购成瘾。这些成瘾者明明知道这样疯狂消费不好,很多人人不敷出,但是透支信用卡也要购买许多没必要的东西,浪费时间,但控制不住,放纵自己去上网购物,这就已经处于心理病态了,需要心理疏导或者外界干预。”
付东海介绍说,对于网购成瘾者,首先自己一定要注意控制好上网的次数和时间,学会有计划支出,买东西时多问自己几遍“买了以后到底能不能用上”“我真的需要它吗”,或者先把选中的东西放到“购物车”不要急于付款,冷却一段时间之后再回来,看看是否还需要这些东西。
非主流媒体 篇9
在实际应用时, 谜语可以在每节课的前几分钟开始给出, 即在复习前面学过的知识时让学生猜谜语, 也可以在授课地过程中给出.例如, 学过无穷大的记号后, 可以让学生猜谜语“一望无际”;在讲过“函数”后让学生猜“统计信件”;在讲过导数后让学生猜“小本生意”等.学生渴望得到教师的认可, 于是认真地去思考谜底到底是什么, 猜不出的学生则会去翻看课本, 即使个别没听课的学生, 这时也为了表现一下自己, 快速的翻阅课本, 希望从中找出合适的数学词汇来.
在实际操作中, 猜谜的时间要灵活, 不能总是让学生很容易的猜中, 那样就会让学生失去新鲜感.我在实际教学中对所出的谜语作了适当的变通, 有两天的谜语是刚学过的数学名词, 有时则是小学或初中就学过的名词, 不定时的变通让学生摸不着头脑, 把书本从前翻到后, 又从后翻到前, 渴望从中找出合适的词汇来应对, 在翻找的过程中, 无疑对书本上的概念又熟悉了一遍, 不过学生收获多少, 至少学生会对某个概念留下印象, 在以后的学习或工作中会想起自己曾经见到过这个词.
学生对讲的数学理论不是特别感兴趣, 但对猜数学谜语却是意犹未尽, 一些平时对学数学不感兴趣的学生, 在猜谜语时也动了起来.当学生猜不出时教师可以给出答案, 并简单介绍猜谜的方法, 同时提出让学生自己创作一个谜语, 根据自己的理解把数学概念制作成谜语.把数学谜语融入到数学教学中, 使学生真正动了起来, 调动了学生学习数学的兴趣, 对使学生不再讨厌数学, 对数学课的教学产生的积极的作用.
二、把口算速算引入到中职数学课堂中
中职生的计算能力较差, 个别学生不会进行分数运算、不会进行负数运算、遇到绝对值就迷糊, 因害怕计算所以害怕数学.让学生从恐惧数学转变为爱上数学不是一件简单的事, 但教师可以让数学变得简单点儿, 让数学变得有趣点, 让学生感觉到自己也能学会数学.多数学生没有进行过口算训练, 很少学生学过速算, 把口算和速算引入中职数学课堂, 让学生在口算中品尝到成功的喜悦.在数学课中, 抽出几分钟的时间, 可以是课前两分钟的热身, 可以是课堂中间的数学体操, 还可以是学习书本内容结束后大脑进行的整理运动.教师可以教给学生一些速算的方法, 如, 任意的整数与11相乘的结果怎么算, 个位是5的两位数的乘方是什么, 十位相同的两位整数的乘法怎么速算等, 这种“数学瑜伽操”, 只要想学, 一分钟就能学会一种招式.开始可能有个别学生不在意, 但看到大多数学生都能快速口答出计算结果时, 他们就会参与进来.
为了增强学习数学的动力, 可以组织学生进行口算比赛, 可以是班级内部的比赛, 也可以是系部的比赛或大范围全校同年级学生之间的比赛.学生即使在同班学生中不占上风, 但他们可以向不会口算的亲朋好友进行炫耀, 在以后的生活中也能用到, 这也是他们学习数学的动力.
三、把趣味数学题引入到中职数学课堂中
对于中职生来讲, 不需要讲过大的话题和过难的理论, 从贴近他们生活的实例入手, 就能找到许多数学在生活中的运用, 让学生感觉到数学无处不在, 感受到数学的魅力, 体会到学习数学的乐趣.
在学习数列知识时可以把传统的小故事留给学生自己学习思考, 如, 等差数列中的“高斯巧算前100个正整数的和”、等比数列中的国王奖励国际象棋发明人等故事让学生自己去欣赏, 课堂上教师可以给学生讲一些经过自己改编的现实生活中会遇到的例子, 如, 存款问题、按揭问题等, 还可以讲一些其他的与数列有关的古代趣题等, 如, “有个学生资性好, 一部《孟子》三日了, 每日添增一倍多, 问君每日读多少.《孟子》全书34685字”.
数学趣味题不仅可以是一些较正规的数学题, 也可以是一些脑筋急转弯题目, 目的都是为了引起学生的注意, 提高学生参与数学学习的积极性, 数学趣题对学生的学习兴趣有激励价值, 在数学课堂教各个学环节, 结合教学内容, 适时引入趣味题, 可充分激发学生学习数学的兴趣, 提高教学的实效性.
四、把数学游戏引入到中职数学课堂中
游戏是学生喜爱的活动形式, 根据中职生的特点, 教师把数学知识包装在游戏中或创设故事情境巧妙串联数学知识, 通过组织学生做各种新颖有趣的数学游戏, 融知识、趣味、思想于一体, 使学生在玩儿中学.在讲授新课时, 数学游戏可以在新课导入时进行, 轻松的学习气氛让学生的注意力回到课堂游戏中来.如, 游戏引入概率知识, 让学生通过掷硬币或抓阄, 理解频率和概率的不同;还可以用游戏解决一些趣味概率问题等.
最具魅力的数学游戏是数独, 它不是中职生必须学习的“本质内容”, 但它对培养学生的思维能力有最要作用.尤其是一些学生曾经玩过此类的手机游戏, 对该游戏情有独钟, 把该游戏引入到中职数学教学中也具有积极的意义.比如, 一些学生不会做书本上的题目, 与其让他们抄作业, 不如让他们做数独游戏, “每日一独”的游戏可以使学生沉浸在征服困难的快乐中.
在课堂教学中, 引入一些“非主流”的数学知识, 为学生创设快乐的学习环境, 激发学生的学习兴趣, 让学生乐学数学, 让学生都动起来, 达到学习的自动化, 这才是中职数学教学的目的.
摘要：中职数学教学的目的不是让学生做多少题目, 而是让学生逐步喜欢上数学, 教师通过合适的环节把数学谜语、口算速算、趣味数学题、数学游戏等“非主流”知识引入到数学课堂, 让学生带着玩儿数学的心情去学数学, 感受到数学的魅力, 体会到成功的喜悦, 真正的参与到数学学习中.
非主流思想 篇10
首先，我会拿出5万不经常用的资金，做银行固定理财（稳健性理财），首选为银行的理财产品，5万以上可购买，预期收益在6-6.5%。第二，我会用第二个5万元买宝宝类产品，可能选择支付宝平台下的余额宝或者微信平台下的理财通，他们与我的生活密切相关，操作方便，而且应用比较广。虽然收益在4.2-4.5%，但是考虑其为复利，并且可即时变现，方便用钱的时候马上使用。最后，我会把5万用于股市，因为全国房地产行业下滑，投资类资金会陆续撤出，资金需要出口，目前观察，中国只有股市一条出路，黄金已经被美金本位取代，作为贵金属，它已经高出其价值，选择稳健蓝筹股1-2只，年收益会在10%以上，理想收益为20-30%。
刘天宇：两轮生活
有人问我，年轻最大的优势是什么？我想那一定是做你所想，不必被现实打败。诚然，15万元可以换来一辆实用的汽车，为你遮风挡雨令生活更加安逸，而我却希望我的生活并非如此单调。“撞风”的感觉久久萦绕在我的脑海，所以宝马R 1200 GS ADVENTURE，一部可以带我前往任何地方的摩托车，才会令我觉得15万，一笔对于普通年轻人并不是小数目的花费，拥有了真正的价值。如同《后会无期》电影中所讲：“你都没看过世界，又哪里来的世界观！？”而宝马R 1200 GS ADVENTURE便是陪伴我建立世界观的忠实伙伴。
游俊男：购置房产
假如我有15万，我会选择在婺源买一套房子，不需要太大，够住就行。那里气候四季分明、降水丰沛，在深秋季节，抬头望去都是一片片红叶林，与灰瓦白墙的徽派建筑交相辉映。而在每年的3月份更是观赏美景的好时候，满山的油菜花与桃花、梨花、杜鹃花搭配一起，美不胜收。相比喧嚣的城市，是一个修生养性的好地方。交通也很便利，距离最近的景德镇机场仅有98公里，杭瑞高速也横穿境内。
杜刚：摄影器材
15万，作为一名摄影爱好者来说，用这钱完全可以装备一间较高档次影像馆所需的摄影器材了。装备如下：尼康D3X相机和尼康D800相机各一台，尼康24mm——70mm镜头2只，尼康50mm定焦镜头2只，700mm——200mm镜头1只，24mm——105mm镜头1只。相机加镜头费用在10万左右，剩下的5万可以考虑购置其它附件，如三脚架、影室灯、背景布、引闪器、柔光箱、道具等。
王竟欣：改装
如果有十五万的预算我会把钱用于改装我的爱车，一辆福特嘉年华，首先我会拿出4万块钱对外观进行改装ST尾翼和ST前后包围是必不可少的，再加上宽体套件更能凸显肌肉感，17寸的RAYS RE30锻造轮圈也是必选项。再用6万块钱改装动力，博格华纳涡轮加GREDDY 泄压阀对于嘉年华来说也是比较成熟的动力改装方案。剩下5万块钱用于安全性和操控性，原厂的鼓式刹车要换成DIXCEL的刹车片，RECARO座椅和一套符合FIA标准的防滚架也要加装。对于操控的提升就靠美版YELLOWSPEED嘉年华专用绞牙避震和KX-F3平衡杆了。15万的改装费用足以让一台普通的嘉年华摇身一变成为一台高性能钢炮，你可以开着它买菜，当然更重要的是你可以开着它下赛道去撒撒野。
陈熙：模型
重大新闻采访中的“非主流”视角 篇11
在这20年中经历的重大采访, 时隔多年依然历历在目。中外媒体云集的全国“两会”、举世瞩目的三峡工程、世界关注的神舟七号发射、“5·12”地震及灾后重建、中国共产党十七大等等, 都是全球媒体同时介入的重大事件性采访。而一些区域性重大事件, 诸如统筹城乡综合配套改革试验区建设等, 在前提上就已无法形成新闻线索的独家占有, 同样需要在激烈的竞争中达成对同题报道的“另辟蹊径”和胜出。
基于对轻松阅读和理解本身的考虑, 本文以“故事带剖析”的结构模式, 还原重大采访事件现场与故事, 并以案例为依托, 择要对隐藏其中的“非主流”视角进行相对单一的呈现, 便于从纷繁的故事中梳理出可供借鉴的实作技法与技巧。
一、某个合适的时候, 新闻不在惟一的点上
这是从业20年来, 经历大量重大采访后, 我个人回顾曾经亲历的采访事件与场景得出的一个结论, 即当某个合适的时机来临, 并非所有的新闻仅仅集中在一个点上。此时, 新闻是多点的。
在这一节中, 我以神舟七号发射现场的采访作为剖析案例。
案例:
2008年是一个重大新闻采访不断叠加的一年, “5·12”地震、北京奥运会、神舟七号发射等等, 都集中在这一年。其中的神舟七号发射, 虽然并非中国首次载人航天飞行, 但因为是中国航天员首次出舱进行太空漫步, 所以称为中国航天事业的一个里程碑, 也因此成为全球媒体瞩目的重大事件。所以, 新闻竞争的激烈程度可想而知。
此前的神舟号系列发射, 我并未参与采访。由于种种原因, 包括同城媒体在内的其他媒体记者都已抵达酒泉, 我才接到报社通知, 临时顶替另一同事, 前往酒泉卫星发射基地采访神舟七号发射。
在异常短的时间里恶补航天知识、搜寻所有神舟系列公开报道资料的同时, 我面临的最大困难是如何才能进入发射基地, 毕竟, 这是重大的科技新闻, 更是管控极其严格的军事新闻。在托了六层朋友关系后, 我获准以正常渠道进入发射基地, 并得到了在最近的安全距离采访神舟七号发射的资格。
但是, 即便是在这个已经非常特殊的近距离采访区域, 我所奉职的单位仅是众多获准进入的媒体单位之一。每一家媒体的记者都铆足了劲, 要将来之不易的采访机会利用到极致。
2008年9月25日晚, 神舟七号成功发射, 其返回舱着陆地点远在内蒙古四子王旗的某个区域, 包括我在内的绝大部分媒体记者都无法获得现场采访资格, 而这一次重大事件的新闻, 远未到尘埃落定的时候。此时, 我选择了继续留在好不容易才获准进入的发射基地, 希望换一个角度做一点发射基地的新闻, 毕竟在这样一个重大事件的背景下, 整个发射基地都是受众关注的焦点, 应该有很多人们关心的延伸新闻。
正因如此, 我在“缺席”神舟七号返回舱采访的同时, 用另外两篇可读性很强的报道弥补了不能亲临返回舱现场的遗憾。一是在纪律允许的框架内, 向受众呈现了发射基地“生活”的一面;二是通过深入采访, 以发射基地在戈壁滩上建起的那个特殊的人工湖泊为切入点, 成就了一篇戈壁滩上“造湖”的传奇式报道。
浅析:
在以上案例中, “神舟七号”是这次的新闻关键词, 由此发散出来的主体新闻很多, 比如神舟七号的发射本身, 三名航天员的确定、准备和出征, 航天员出舱与太空漫步, 返回舱成功着陆, 允许报道范围内的顶尖科技, 等等。但是, 受各种条件限制, 尤其地方媒体更没机会进入更多核心采访区域, 也就无法得到更多核心采访机会, 难以成就更多核心的重大新闻。此时, 即需要现场记者随机应变和临场发挥, 在“神舟七号发射”依旧是热点的情况下, 选择好一个角度和思路, 即所谓的“视角”, 另行寻找“非主流”的新闻。事实证明, 在这次的重大采访中, 两篇“非主流”的新闻报道, 无论从呈现篇幅体量还是考量受众阅读兴趣来看, 都是非常成功的。
二、以深度挖掘, 达成“非主流”新闻主流化
但凡有经验的记者, 在激烈的重大新闻采访竞争中, 往往在前期的采访准备中, 即有“出奇制胜”的前期计划。按照最通俗的理解, “出奇制胜”就是所谓的“不走寻常路”。但是“怎么走”和“走什么样的路才不寻常”, 成为横亘在记者面前的两道难题。
在“5·12”地震的采访中, 我也尝试着用了一种“非主流”的视角, 去寻找激烈竞争下的“蹊径”。
案例:
当“5·12”地震来临的那一刻, 我身处云南昆明。此前受报社派遣, 拟从云南出境, 到缅甸采访“纳尔吉斯”热带风暴。尚未来得及出境, “5·12”地震发生, 我从昆明返回, 转而进入地震灾区投身这一重大事件的采访。
刚开始, 几乎所有媒体的采访区域重点, 都锁定了都江堰和映秀镇, 这两个地方也成为最初两天媒体记者最为集中的区域, 新闻竞争的激烈程度可想而知。尤其是在这次地震中遇难和失踪人数高达50%的映秀镇, 更是媒体记者关注的焦点区域。
都江堰通往映秀镇的公路已完全中断, 映秀镇与外界的唯一通道只有水路, 即利用冲锋舟通过紫坪铺水库, 运送抗震救灾人员和受伤群众。虽然每个媒体的记者都希望搭乘冲锋舟进入孤岛映秀, 但在新闻与抗震救灾之间, 大家都自觉选择了一切为抗震救灾让路。包括我在内, 将更多的关注点留在了都江堰城区。单就新闻本身而言, 都江堰城区此时也是一个新闻富矿, 参与“5·12”地震采访的所有记者都明白这个道理。
正因为如此, 当时都江堰城区的抗震救灾新闻竞争异常激烈。身处现场的我, 努力寻找着可以“出奇制胜”的视角。恰好在充满焦虑的时候, 一位满脸尘土的中年妇女进入我的视野。经交谈得知, 她唯一的儿子至今下落不明, 救援队伍地毯式搜救的同时, 她以母亲的身份也不分昼夜地辗转于都江堰城区的各个废墟, 希望自己的儿子“活要见人死要见尸”。
正是在这一瞬间, 我确定了自己的“非主流”视角, 我希望跟这位悲伤、焦虑而疲惫的母亲一起, 在各个废墟上寻找他一直没有音讯的儿子。整整一天, 我将其他新闻的采访留给了同样身处都江堰的同事, 我则寸步不离地跟着这位母亲, 在履行我作为新闻人的职责的同时, 做着跟她同样的事。傍晚时分, 我和她寻到了一处垮塌的居民楼前, 几名搜救人员正在这片废墟上搜寻。在现场等候几分钟后, 搜寻人员在废墟里找到一具遗体, 这位母亲瞬间扑了上去, 从尚可依稀辨别的容貌里, 确认了那就是她的儿子。瞬间, 悲恸的哭喊声从她早已嘶哑的嗓眼喷出, 现场空气似乎完全凝固。
在人文情怀与新闻职责之间, 尤其像“5·12”地震这样的采访, 我往往选择人文情怀。但因职责所在, 我最后还是在都江堰城区一个伤员救治点外, 就着昏暗的灯光, 完成了一篇记录一位寻子母亲的一天的通讯。
浅析:
面对“5·12”地震这样的灾难性报道, 每一位媒体人都面临着非常矛盾的抉择, 他们的任何正面报道客观上都可能衍生“重新撕开伤口”的残酷, 但作为新闻人, 他们又不得不履行自己的职责。所以, 当新闻富矿摆在他们面前时, 他们依旧需要在“最大限度减少二次伤害”的原则下, 做好新闻报道。此时, 正常的竞争在所难免。也正因为如此, 我需要换一个思路, 换一个角度, 换一种方式, 在抗震救灾的大背景下, 通过带有普遍性的个人的故事, 寻找新闻报道“另外的出路”。对“母亲寻子”这一天的报道, 看似一个感性的个案, 但这样的个案在当时的地震灾区却是一种普遍的存在。包括后来采访“震后的第一个清明节”, 面对所有媒体的新闻竞争, 我也采取了类似的“非主流”视角, 选择了为在“5·12”地震中罹难的父母祭奠的一对夫妇作为报道对象, 也取得了出其不意的报道效果。这样的“非主流”视角的成功转换, 从新闻业务而言, 可以概括为“宏大背景下的微观叙事”。
三、有机使用材料, 避免“非主流”视角“花絮化”
在任何重大新闻采访中, 只要把握好主流和导向, “非主流”视角都可以为采访成功提供意想不到的帮助。但是, 在借助“非主流”视角完成采访时, 必须厘清一个观点, 即“非主流”视角首先必须置于“主流”背景下, 并且要明确“非主流”并不意味着要将重大采访中的新闻“花絮化”。这一点, 往往是重大采访中“非主流”视角实践者最不容易把握的。
案例:
在我收藏的为数不多的跟新闻采访有关的证件中, 有一份非常特殊的“请柬”, 这份编号“108”的“请柬”, 由十一届全国人大二次会议发言人李肇星签名, 是十一届全国人大二次会议总理记者招待会的准入证件之一。
由是, 这个新闻实践案例, 与总理记者招待会有关。
从2004年到2009年, 作为长期从事时政新闻报道的记者, 我连续6年采访全国“两会”。对新闻界而言, 每一年的全国“两会”, 都是一个巨大的新闻富矿, 每一家媒体都希望自己派往现场的记者能在这种一年一度的媒体精英论剑中, 最大限度地出彩, 加上全国“两会”的新闻报道越来越开明和开放, 也导致越来越多的中外媒体有机会介入全国“两会”的采访, 加剧了新闻竞争。
全国“两会”的采访报道, 最后的高潮都是人代会闭幕大会后举行的总理记者招待会。就重庆而言, 在2009年以前, 从未有任何一家都市类媒体的记者有机会走进人民大会堂三楼的中央大厅, 参加总理记者招待会。通过特殊的渠道, 我在焦急的等候中, 于总理记者招待会前一天晚上拿到了参会请柬——所有参加总理记者招待会的记者, 必须同时持有全国“两会”的记者证和请柬, 缺一不可。
3月的北京很冷。2009年3月13日凌晨4点, 我匆匆从床上爬起来, 收拾好采访工具和所有证件, 赶往人民大会堂。为了能在举行招待会的中央大厅找到一个好位置, 凌晨6点, 人民大会堂外排队等候入场的记者, 已有一百多人, 是所有获准参加招待会记者人数的一半。大家就在“零下二度, 六级风”的人民大会堂外, 静静等候。上午10点59分, 参加招待会的记者入场两个半小时后, 刚出席完人代会闭幕大会的时任国务院总理温家宝走进中央大厅, 回答中外记者的提问。在2个小时25分钟的时间里, 温家宝总理回答了中外记者十多个问题, 从经济提振到民生, 涵盖面非常广。
这是我第一次参加全国“两会”的总理记者招待会, 由于工作调整, 似乎也成了最后一次。
浅析:
在返回重庆的航班上, 我完成了总理记者招待会稿件的写作。我很清楚, 类似总理记者招待会这样的主流新闻, 必须按规定由相应的媒体发布。所以, 在拿到招待会请柬时, 我已经确定了这次重大采访的稿件方向, 即在“主流题材”框架下, 通过“非主流”视角, 来完成准确、稳妥而又不失重大和可读的报道。在这样的思路下, 我以容易被人们误认为是“花絮”的细节作为整篇报道的“线”, 通过现场的白描式呈现, 有机地将总理记者招待会上的重大信息如提振经济、对外经贸交流、民生改善等等, 合理地作为新闻材料填充到我的报道中。最后呈现出来的报道, 表面上看“非主流”, 实则因为巧妙地将“主流”素材融入其中, 使报道中的一切细节甚或是“花絮”, 都成了为“主流”素材“作嫁”的元素, 避免了采取“非主流”视角带来的报道“花絮化”, 也让报道本身更具现场感和可读性。
四、结语
重大新闻采访中的“非主流”视角, 基本上是一种皆可灵活使用的思路和技巧。它的好处就是可以使主流新闻更加多元, 形成一种多维度的报道形式, 能够收到出其不意的效果, 这需要新闻从业者有较为深厚的积累, 以及不与常人雷同的思维模式。但这种思路和技巧在重大新闻采访中的运用, 必须解决的一个认识误区, 那就是“非主流”视角达成的不能是“非主流”报道, 换句话说, 就是虽然换了角度但是不能偏离“主流”。所以, 需要在以“非主流”视角切入的同时, 在报道中交代清楚大背景, 有机使用主流新闻素材。只有这样, “非主流”视角下的报道, 才依旧是“主流”。
摘要：在现代汉语中, 关于“视角”的释义基于物理化, 即视线与显示器等的垂直方向所成的角度, 观察物体时, 从物体两端 (上、下或左、右) 引出的光线在人眼光心处所成的夹角。物体的尺寸越小, 离观察者越远, 则视角越小。而在新闻采访实践中, “视角”则更倾向于心理与思想层面, 并在此基础上付诸技术层面的实作。本文尝试以故事串联显性剖析的方式, 达成重大新闻采访中关于“非主流”视角的呈现与分析。