设计浅析

设计浅析（共12篇）

设计浅析 篇1

现代社会的进步, 经济的大力发展, 商品的种类越来越多, 品牌之间的竞争也越来越大, 当同类商品的技术手段、质量、制作工艺达到同一水平时, 竞争的核心也由商品的品质向形象设计转变, 对于商品来说, 形象设计的重点是商品的包装设计, 因为包装设计是与使用者直接接触的, 一款包装的好坏, 可以影响人的心情及购买欲望。

包装设计对于企业及企业“之子”——产品来说有着决定性的作用, 因此, 对于学习包装设计者及包装设计的从业者一定要熟悉包装设计的设计流程。一般来讲包装设计具有市场调研、设计构思、创意、表现等几个大的设计流程。

1 市场调研

1.1 掌握市场情况

由于包装设计是建立在为企业商品销售服务基础上的, 因而所做的设计必须符合市场需求。因此设计者除了具有一定的理论知识外, 更需要掌握一定的市场情况。生活在现代社会不能对时代潮流、流行趋势一无所知, 对这些有了一定的把握, 才能做出符合现代人审美观念的设计, 否则跟不上时代的设计会是很失败的。

1.2 了解对象所需

这里的对象往往包括两种:企业客户和消费大众。但由于学校的课程是让学生学习的, 很少有与企业接触的机会, 因此客户关系只是虚拟。所以就更需让学生好好揣摩消费大众的喜好与需求, 只有真正将消费大众所喜好和需求的东西放入包装设计中才能使商品自然而然地走到消费者的手中。

1.3 被包装产品的性能

被包装产品的性能, 主要包括产品的物态、外形、强度、重量、结构、价值、危险性等, 这是进行包装时首先应考虑的问题。

1.4 包装方式的选择

包装方式的选择很关键, 它关乎产品的运输、搬运、提取形式等方面。包括塑料包装、纸质包装、金属包装、布艺包装等等。

2 设计构思

构思是设计的灵魂。在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。创作多是由不成熟到成熟的, 在这一过程中肯定一些或否定一些, 修改一些或补充一些, 是正常的现象。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题即要解决以下四点:表现重点、表现角度、表现手法和表现形式。如同作战一样, 重点是攻击目标, 角度是突破口, 手法是战术, 形式则是武器, 其中任何一个环节处理不好都会全功尽弃。

2.1 表现重点

重点是指表现内容的集中点。包装设计有限画面内进行, 这是空间上的局限性。同时, 包装在销售中又是在短蜇的时间内为购买者认识, 这是时间上的局限性。这种时空限制要求包装设计不能盲目求全, 面面俱到, 什么都放上去等于什么都没有。

2.2 表现角度

这是确定表现形式后的深化, 即找到主攻目标后还要有具体确定的突破口。如以商标、牌号为表现重点, 是表现形象, 或是表现牌号所具有的某种含义?如果以商品本身为表现重点, 是表现商品外在形象, 还是表现商品的某种内在属性?是表现共组成成分还是表现其功能效用?事物都有不同的认识角度, 在表现上比较集中于一个角度, 这将有益于表现的鲜明性。

3 设计创意

创意就是好想法、好主意, 并显示出其新异、独特性。创意中的“创”有“首创——”解释。“意”有“新意, 创造性”之意。包装设计创意的体现, 是多方面的, 可以从包装材料、包装形态、包装结构, 也可以从包装品牌字体、包装图形、包装色彩、包装编排等具体环节体现创意。包装设计属视觉传达艺术, 寻求的是视觉的独创性, 审美性, 同时要有明确的信息性, 没有明确信息性的视觉形式的创意表现, 其创意就不能体现包装的商业价值, 创意始终要围绕包装的职能——传播信息。

创意一般从三方面入手。

(1) 市场的基本情况, 如该产品的市场特点与潜力、竞争对手等方面; (2) 消费人群的基本情况, 如:消费人群的年龄、经济收入、文化素质等方面; (3) 市场相关产品与自身产品的基本情况, (如是新产品上市还是老产品改包装) 包括品牌形象与知名度、好感度、信任度、产品的价格、质量、销售方式等方面。

4 设计表现

对于包装设计来说, 视觉传达的技巧是一项高难度的工作。因为包装设计是关系到三度空间的, 因此与二度空间的平面设计又有所不同, 要顾忌的方面更多。但一般来说也还是从色彩、文字、图案三方面来进行的。

4.1 色彩

好的色彩能产生强烈的视觉识别性和冲击力, 因此它是影响商品竞争能力的重要因素之一。一件好的包装必定具有良好的视觉性, 这才能捕捉住消费者的注意力。如何应用色彩的特性 (色相、彩度、明度等) 来塑造商品包装的视觉传达力和变化人们的情绪, 成为设计的重点所在。设计师根据市场调查情况, 进行借鉴用色, 如饮料方面有百事、可口、统一、康师傅、娃哈哈等, 巧克力方面有金帝、德芙、费列罗、怡口莲等, 化妆品方面有雅芳、玉兰油、美宝莲、露华浓等, 这些都是市场销售中的佼佼者, 它们的用色方面自有过人之处, 可适当借鉴。

4.2 文字

中国文字经过几千年历史的演变, 本身除了能传达讯息外, 更具象形之美。一件好的包装往往其文字编排与变化、字体的灵活使用可构成绝佳的设计, 商品的品牌形象、使用性能、自身特点等也都必须依靠文字才能表达和突出, 因此消费者许多时候都是通过文字来认识商品的, 所以文字在包装设计上的运用是否得当, 是影响商品销售的一个最重要的因素。

4.3 图案

包装设计上图案的运用是为商品销售起到推波助澜的作用的。许多商品包装若光是通过文字和色彩来表现很难让消费者对商品有直观的了解, 让消费者对商品缺乏信任感就会使商品销售大打折扣, 若在包装上加上写实的或绘画的图案, 就能将商品的优点具体而真实的说明。如:奥利奥巧克力夹心饼、康师傅方便面等, 即通过真实的图片让消费者对包装内的商品一清二楚。

5 设计制作

现代设计已不同于传统的手绘, 它可借助电脑来达成完美的表现, 因此除了有好的创意、好的构思外, 还需掌握好电脑设计软件, 才能将设计最终表现出来。在做包装设计时常用的电脑设计软件有:Photoshop、freehand、Corel Draw、3D MAX等, 让学生根据自己所做包装的具体情况来选择使用某一或某几种设计软件。因此这也就需要学生在平时就熟练掌握好这几个软件, 在设计时才可灵活运用, 做出达到满意效果的作品来。

当然, 除了以上五个设计程序外, 还有一些其他因素也影响着包装设计的最终效果, 应在设计制作的过程之中全方位的考虑, 才能设计出应有的设计效果。

设计浅析 篇2

——“壹空间•创意三人行”2012第9期（总第45期）实录

有人说，酒店文化是酒店设计的灵魂，一个酒店若是没有强有力的文化，就不可能拥有持久的生命力和竞争力。而如今伴随着投资者和游客的阅历更加丰富、眼界更为开阔，他们对酒店的要求也更

加挑剔。在激烈的市场环境下，酒店设计行业也急需改变原先以追求复杂繁琐、豪华以及模式化的设计理念，创造出更具文化内涵的人性化及个性化的完美空间。

在全球设计师都在呼吁“设计需要回归到本质”的潮流中，设计师们如何利用中国传统文化、地域优势等各方面的特点，打造出新时代具有文化内涵的个性化的精品酒店？本期《创意三人行》栏目

邀请到几位设计师一起来聊聊如何在酒店设计中打造出独具特色的酒店文化。

时间：2012年6月18日 10:30-12:30

地点：深圳市海外装饰大厦品源装饰工程有限公司

特邀主持：万文拓（深圳海外装饰工程公司首席设计师，品源装饰工程有限公司总经理）

嘉宾：王大伟（森淼国际室内设计机构（香港）有限公司董事）

嘉宾：彭秋波（深圳海外装饰工程有限公司第十八设计部经理，深圳市品源装饰工程有限公司首席设计师）

本期《壹空间·创意三人行》现场

【我们的酒店文化跟国外肯定是不一样的，很多东西等着我们去实现，等着我们去引导，国内这么多优秀设计师这么多团队，一定会碰出很多火花，这令我非常激动。】

【万文拓】今天很开心我们能聚在一起聊一聊酒店设计中的个性文化。我先谈谈个人的观点，我认为酒店文化还是得按星级和地域来分。在我们国内市场，见得最多的就是商务四星级酒店，这些业

主考虑得更多的是市场文化，以及市场需要什么样的经营形式。而内地的二线城市，比如杭州，长沙这些地方的一些四星级酒店，他们对设计上的风格会更强调个性。现今酒店已经不仅仅是单纯的用来

住，更多的是强调市场的占有率，作为四星酒店业主来说，追求的是短平快，追求的是短期投资、长期回报，所以更看重面积、数量，以及整个后期运作的成本，跟同行之间竞争的优势。举个例子，杭

州现在特别流行小而精的酒店，比如英伦风格，典型的传统日式风格，业主会想把它做成家或者私人会所的感觉，我觉得这样的酒店基本没有文化可谈，它强调的是张扬酒店自身的个性，跟其他酒店有

一个差异就行了，市场的目的性很强。

但是谈到五星，那就要从酒店文化谈起，作为设计师我们也要引导业主往文化的方向走。比如香格里拉酒店从check in到餐饮流程，客房流程，他都有很明显的自身文化，我们曾跟香格里拉有过合作，我们在做深化的时候就会以他的酒店文化为主导，使之更加完美，反而我们从中还能学习到很多东西。很多私人业主不知道如何体现酒店文化，但是他们很渴望创造文化，设计师就需要去引导他们。如

果一个五星级酒店不做酒店文化，就没办法传承下去，酒店无非是客房多，档次多，用材好，没有文化仍然达不到五星，客人无论是从服务、管理流程都能感受到的。

【彭秋波】我们接触很多酒店都只是形式上的四星、五星，一些私人业主虽然在强调文化，但他的概念是不明确的，他只是感觉到别人的酒店做得有文化，这时候我们就要给他们引领，如何把文化

融合到酒店里面去。

【王大伟】很多私人老板不知道自己要做什么东西，我在国内很多地方还是有看到一些不错的酒店，像国外的香格里拉是学习中国东方文化的典型例子，不管是地方还是地域，很多人住过以后，对

它的酒店文化印象很深刻。还有新疆的野马酒店，让人体验到丝绸之路的古代文化。现在每个酒店都有自己的特色，一进去就能感受到这是什么样的酒店，能体验到老板的爱好，很多老板喜欢摄影，就

可以把摄影文化融合到酒店，还有喜欢收藏的，各种文化体验出来的东西都不一样，而且能够凸显出这个酒店的品牌。很多人说四星、五星酒店豪华，但不管四星还是五星都一个样，区别无非就是材料

高档一点，客房多一点，很多老板忽视了配套的东西，像现在很多健身、游泳，屋顶网球，高尔夫，这些东西体现的价值才是最高的。

深圳海外装饰工程公司首席设计师，品源装饰工程有限公司总经理万文拓

【万文拓】我认为他们理解的酒店文化和我们理解的还不一样，文化必须有传承。把收藏和爱好放在酒店里面还是有些轻浮，它只是被看成一个装饰品，会有时效性。就拿红木来说，你要传承的是

中国古典的家具文化还是收藏品文化，还有爱摄影的，就得把这个追究到底。这都是很好的传承的东西，问题是能不能延续下去，如果有一个组织能够跟这个酒店联合起来，从每一个细节，包括茶杯，服务生的流程，酒店的结构，都跟主题有关，做成一个主题酒店，那把它做成品牌连锁也是一个文化，很多业主会把文化这两个字，看成是一种装饰文化。

中国酒店目前的发展状况令我非常激动，这个市场热血沸腾，投资商也热血沸腾，全球经济看东方，东方就是在中国。国外酒店走在我们之前100多年，他们现在已经不追求豪华，简约玩过了，个性

也玩过了，文化已经是上百年的传承，经过几轮洗牌后有实力的酒店都是有历史沉淀的。包括现在一些新的酒店，虽然没有很浓的历史性，但是时代感很强，它会运用现代科技手法、先进的管理理念和

经营理念，形成自己的个性和涵养。国内要走这条路肯定也要经过几轮洗牌，但我们所处的时代不同，经济发展不一样，所以我们产生新的酒店文化跟国外肯定是不一样的，很多东西等着我们去实现，等着我们去引导，国内这么多优秀设计师这么多团队，一定会碰出很多火花，这就是令我激动的原因。但是现在我们设计师还是要做好本职工作，如何帮业主打造有文化内涵的五星酒店。

【到的当地婚宴，基本都是过千人。酒店投资方没有空间概念，认为2000平米已经足够了，一个人占两平方，的确能坐得下，可是还有一些配套的东西被忽略了……】

【王大伟】酒店设计一旦建筑成型了，改造结构就会造成很大浪费，何况有的还无法改造。很多投资方第一次做酒店没有经验，第二次他就会要求让建筑和室内同时进行，让建筑结构根据室内要求

来定位，这种情况下投资商节约了成本，同时为设计师后期的设计方向提供了便利。

【万文拓】我们现在几乎成了半个建筑师，一进去先看室内空间高度，没有一层楼可以做宴会厅，交通的疏导也不够好，好不容易改完了，平面弄完了，消防又不行。有的是把写字楼改造成酒店，有的把公寓变酒店，建筑做好了我们再参与，这个流程就不对。反而我们要充当建筑改造设计师的身份，并且这其中还得对业主做很大的思想工作。还有一些从地产转过来的投资商，出于资本运作和当

地政府的一些需求，有一些投资酒店的经验，他会先带领设计师看地，然后规划，设计师遇到这种客户就会发挥得非常好，但是更多时候是没有办法的，有的东西必须去妥协，让设计师妥协也是很痛苦的。

【王大伟】第一次投资都有这种情况，现在很多酒店对宴会厅的需求很大，我在内蒙遇到的当地婚宴，基本都是过千人。酒店投资方没有空间概念，认为2000平米已经足够了，一个人占两平方，的确能坐得下，可是还有一些配套的东西被忽略了，最起码的疏散空间都没有考虑到。我还遇到过一个酒店，在规划的时候，把风景最漂亮的一面划给了厨房，厨师是最高兴的，可以天天看着漂亮的花园，整个宴会厅都没景观了，我们在改造的时候受了很大的影响，因为机器设备全在那里。

【彭秋波】成本更高。

【王大伟】对啊，建筑改造又很浪费，所以现在有些建筑设计单位，为了完成建筑结构的东西，为了做好排水、排污，不会想到这些东西，所以造成了很多浪费。

【万文拓】他不会想到那么细，因为他不知道你将来室内怎么设计。

【彭秋波】国内很多甲方都有这么一个意识，建筑未行室内先动，他已经有这个理念，但是没有人引领他这么做。比如香格里拉在拿地开始就已经做了一个规划，五年建成一个酒店，在做酒店的过程中

让所有的室内设计师、建筑师聚在一起，让室内设计去引领，比如我们这个地方有江，有海，我们希望客房有多大，会有设计师来引导，建筑师再根据他的要求去做。国内还有一点不同，投资方是想建

筑师先把建筑做好，然后再给室内设计师看行不行，如果设计师说要改动，那整个建筑全部推翻重新做。我们在西安就遇到过这个问题，政府把这个地已经划定了，建筑师给图的时候就强调不能改，这

个地已经建好，建筑图也报建了，规划也报建了，这是一个很大的难题。

【酒店是一个系统工程，必须整合专业的个体进行团队合作。】

【万文拓】国内这些品牌要想超越国际品牌，整个投资方的意识也得跟着改，设计流程乱了就很难超越，所以有一句话运用在国内这些酒店投资商身上特别适合，一直在模仿，从未超越别人。

【王大伟】这个跟咱们国内和国外的行业文化差异有关，国外的很多建筑设计师和室内设计师是同一个人。

【万文拓】至少是同一个团队。

【王大伟】对，这样做的话细节就会更加完善。国内的建筑也是各管各的。我们现在是景观规划和建筑规划、室内设计都在做，但是承重结构得找设计院，因为即使我们这边的设计院做了，到当地

也过不了，二三线城市设计院就会刁难你。

【万文拓】以前在国内做设计师，三五个人就可以，现在要求必须是一个团队，不光是一伙人，不是谁规定了流程，也不是谁规定设计团队的分化，行业必须有这个需求，团队才会出现。国外都至

少是一个团队完成一个酒店，里面有建筑，有结构，有景观，有水电有灯光，现在国内也是这样，包括软装、整个家具、工程、水电结构、传统的建筑都必须有，现在都是以团队的形式出现，然后去引

导业主。

【彭秋波】时间也是一个问题，国内做酒店都是快刀斩乱麻的感觉，特别是有些政府工程，有领导调过来了，马上要做个酒店，所以给设计带来很多的难题，很多东西考虑得不全面，而酒店是一个

系统。

【有的度假酒店追求当地浓烈的乡土气息，盲目追求原始状态，还是把酒店个性停留在装饰上，而不知道更值得传承的文化内涵是酒店的服务精神，管理精神，运营理念，经营理念。】

【万文拓】很多设计师呼吁设计需要回归，我个人理解的回归不是说传统意义上文化的回归，我们设计师心底里面一直也在想文化，我个人认为回归还是需要理性，因为以前都是往繁琐上去做。我们都知道国内装饰行业经历过几个时代，最早没有设计师这个说法，后来慢慢的有装饰公司出现了，慢慢有设计团队了，到了我们这个年代，就是设计引领施工的年代。我个人认为所谓的设计需要回归，是需要理性地传承文化，未来中国酒店业的发展，我看到更多的是个性空间，以前我们一直在模仿，这跟中国的山寨精神还有一定的联系，有的甚至存在无意识的抄袭，甲方认为做得豪华了，引领时

尚了，用了名贵的家具、灯具，只要气氛营造出来了就是五星了。中国现在的思想开放了，消费者有追求个性的权利也有追求个性的强烈愿望，如果我们再长期要业主按照我们曾经用的山寨的设计方式

去传承他的酒店连锁，一定会是一个死胡同，现在我已经感觉到个性酒店逐渐步入人们的视野，但是现在大家追求的都是表面的个性，像有的度假酒店追求当地浓烈的乡土气息，特别是植物园、野生或

者珊瑚地区，盲目追求原始状态，他们还是把酒店个性停留在装饰上，他们不知道更值得传承的文化内涵是酒店的服务精神，管理精神，运营理念，经营理念，有了这些之后再考虑依托在整个精神层面 上的设计元素，这样才能产生文化，才能传承。这就好比一个人的个性，个性不在于你今天穿什么衣服，而是你的言行举止，酒店也是一样的，我认为我们设计需要回归的是思想上的回归，如何冷静的看待我们的酒店文化，而不是盲目的，我说回归中式传统，马上明天铺天盖地的全是往中式走，我说追求原始、环保，马上到处都是圆木头，原始的这些材料上了，这些我觉得都是盲目的追求，我觉得

那些不叫设计回归。

【王大伟】中国很多设计师都是跟风走，有的时候走到这家酒店，再进了隔壁家的酒店，好象走错门，都是一样的，大家都在学，实际上来讲有的时候必须由我们设计师来引导，还有甲方的引导。

【彭秋波】特别是那种抄袭文化，实际上不是设计师要抄袭，是甲方的要求，我就是要你做成这个样子，他的客房做得好，你就一模一样的搬到我的酒店来。

【万文拓】 我发现一个很有趣的现象，其实我们中国文化，中国精神一直存在，很多酒店把国外的东西搬过来，包括西方酒店的功能结构、元素，到了中国一定会被改良，即使西餐端到桌上都会被

改良，川菜跑到上海去也会被改良，欧式风格来到中国一样会被改良，这是中国骨子里的文化，只是我们没有发现它，所以只有思想上、心态上回归了那才叫真正的回归。

【王大伟】设计的回归应该体现在哪里？我觉得更多的应该是体现在甲方身上。

【万文拓】对，从设计师、甲方源头这里。

【王大伟】以前我跟几个设计师在聊酒店文化的时候也都有一种想法，实际上是根据国情来的，像以前西方文化在全球占领了很多年，一提到西方文化就觉得比较高档，都在追求这个，但是现在中

国的文化在世界上也逐渐在兴起，也在盛行，所以大家觉得中式文化开始起来了。

【万文拓】我能不能认为中国人的一些习惯就是文化的一部分？比如吃饭讲究方位。

【王大伟】对，这是我们中国历史文化，还有一个是咱们中国人多。

【万文拓】你说这个我感受就很大了，中国其实想做文化非常非常好做，也可以做得非常精彩，中华民族是全世界最多的，云南有云南的味，山西有山西的味，而且现在中国人习惯也非常明朗，个

性也张扬了，开会就必须场地大人多。虽然说我们现在精神追求有一部分是扭曲的，但是我们并不排斥他也是我们的一种生活习惯，哪怕是我们精神的一种释放，这也是我们东方文化的特征之一，从我们的衣食住行，包括民族特色，当地的消费特色，人际关系交往的特色，这就是文化的一部分。中式传统民居，四四方方的，讲究一个“和”，讲究一个对称，冬暖夏凉，通风，建筑的方位，这也是文

化。然后运用一些具有时代感的，高科技的，中西结合也是非常好的。

【王大伟】对，中国的项目体量差异很大。

【中国如果要做文化做服务，只要用心去做就会做好。】

【万文拓】你们认为酒店文化在酒店设计中处于什么地位？

【王大伟】应该占到主导地位，它是一个酒店的命脉，也是酒店的生存价值体现。

【万文拓】对，每个人看法都不一样，有些人把商业地位放到第一，酒店文化放到第二，也有的人根本不在乎酒店文化，他追求的是客户的口碑，股东的评价，真正能把酒店文化放到第一位的不多

。我的观点跟你也是一样，酒店文化其实是酒店的生命，一个人失去了个性，失去了内涵，就跟行尸走肉没有多大区别。我们设计里面先考虑文化，有一个主脉，再去想一些元素，一些功能会更好更快，文化决定将来的经营理念，投资方位，以及我们设计的针对性。很多业主忽略了一个问题，酒店文化将来给他的回报会更高。

【彭秋波】也有一个品牌的价值在里面，因为酒店的功能都差不多，如何在雷同的功能里面突出你的中心点，吸引人的点，可以传承的点，这就是一个文化的体现。

【王大伟】中国酒店现在存在一个泡沫现象，酒店的数量不断的在攀升，很多城市酒店的密度都是非常大的。

【万文拓】酒店市场现在面临的最大的问题就是理性与否的问题。

【彭秋波】因为酒店业是跟我们的生活、旅游、度假等等是相关联的，而中国的旅游景点很多，一些旅游文化还没有开发出来，就需要很大的客房数量，这也是酒店业发展很快的原因。包括香格里

拉可能用八年的时间开七十多家店，它也是看重中国市场有很大的商业潜力，因为中国人多就有这个需求，在酒店的发展中，如何做出更好的作品，把酒店文化做好，就是我们设计师的职责。

【王大伟】一项数据显示目前中国60%的高端酒店都是盈利的，其中中高端的占了40%，再小一些规模的达到20%。像去迪拜就必须提前一个月订房，不然就订不到，中国的丽思卡尔顿这些高端酒店也

很难订到房间，但是要订几百的还是比较多，因为高端酒店整个配套服务比较完善，而国内这些几百块钱的只是满足个人的旅居用途。

【万文拓】现在中国人是怕享受不到，为什么说4000元、6000元的标准还订不到房，反而400、500的还空着，中国人现在的消费心态变了，大家都全力去追求一些高品质的生活。如果品牌酒店有自

己的内涵，自己的文化，包括服务都很到位，即使价格高一些他也认为很值。现在很多酒店都是综合体，商务会谈，旅游休闲，包括娱乐功能都很齐全，而一些三星的、四星的根本满足不了这个需求。

像现在北京、杭州很多小胡同，就三、五间客房，做得很个性，管家式服务，这也是一种方向。

【王大伟】目前的餐饮业也是一样，以前都是餐厅、酒楼，现在发展到餐饮会所，将来不光是在档次上，还有服务以及配套的硬件设施，很多东西都体现在文化上，不是装修能做到的。

【万文拓】有时候我为自己是一个中国人感到无比自豪，中国人只要用心去做，说得有趣点，都比人家做得“过分”。中国人以前思想统一，统一得比人家“过分”，全民一个口号，一种服装，后来改

革开放了我们赚钱的速度也比人家“过分”，再后来追求文化，接受新事物也很快。以前服务没有西方好，从局部看，中国服务其实超过西方很多。刚刚提到的餐饮服务，有的从顾客一进门开始，就提

供无微不至的服务，甚至娱乐设施，手机充电，按摩，提供各式各样免费小吃，包括你接待客人，他会帮你预先准备好。所以我们很多酒店，很多设计师会把check in这部分看得很重要，其实我个人把

check out也看得很重要，离店的时候服务做到位了，顾客能够记住这个酒店，让客人走的时候比来的时候更好，中国如果做文化做服务，只要用心去做就会做好。

【我们设计师天天要求人家去做很多改变，其实更应该从自身去改变。】

【万文拓】至于如何在酒店设计中突出个性化的酒店文化。如果从元素着手，那方式很多，有的人运用材料，有的人运用灯光，有的人用整个风味，有的人用特色服务，如果要从刚刚说的精神内涵

去突出，这也是一个方向，关键是突出酒店文化的最初提倡者是怎么想的。我们设计师天天要求人家去做很多改变，要求很多风格上的创新，其实更应该从自身去改变。我们现在从单一的设计个体变到

设计团伙，最后变到一个设计团队，这个就是很好的提升，至少设计行业在专业服务上有了提升。服务也是同样的，更多的是你能给业主提供多少咨询顾问和引导的服务，我觉得这才是关键，人家请你

来做设计，换个颜色，换个材料那不叫设计。

王大伟在本期创意三人行节目中阐述自己的观点

【王大伟】现在设计师已经不单单是室内设计，而且跟建筑设计也有联系，做酒店也涉及到策划，市场定位等等，这一系列的东西现在都延伸开来了，甚至包括一些景观文化的门牌。

【万文拓】这就是我刚才说的内涵了，一些装修的设计样板特别有个性，一旦进去住发现还是一样，进去还是插卡，结帐的时候也还是那样，换个Ipad点菜就叫改变了？

【彭秋波】这只是一个形式。

【王大伟】对，你看高峰的时候还是要排队，等待查房，等待结账，等待入住，整个大堂全是人。如果把所有这些全部作为一种文化，走的时候不一定就要排队，比如提前去做，或者是我在路上就

能办理。

【彭秋波】现在很多是不需要办理退房的。

【万文拓】所以刚刚说的插卡形式也是一个问题，现在很多酒店已经在做这方面的改变了，包括我看很多影视作品里面就不一样，他给的不是卡。

【王大伟】咱们国内前几年就推出了管家式服务，从入住到离店不用去总台登记，直接带你到房间。现在很多酒店投资商也提过，但是真正实施的不多，再加上国内的很多投资商考虑到成本，也有

一定的难度，这一块还是有待开发。我还看到一个普遍的现象，查房的时候主要看消费。咱们在公共场所，包括地铁的自助机器，投了币就可以消费，完全是自助的。其实酒店每个房间装了自助机器，就没有必要再查了，谁也不可能把浴巾和床单给带走。

【万文拓】这个方法很好。

【王大伟】每个房间如果有偿使用了一些东西，设成自助服务的话，查房的速度就会快很多。长时间下来，员工的薪水和投资自助的成本还是差不多。

【万文拓】很多习惯和市场在我们这边已经体现出来，往下就是东方引导西方消费。

【新的时代背景下，设计师需要有自己的思想，少一些妥协，多一些引导。】

【王大伟】一部分设计师会迁就甲方的想法，我们设计师在这方面应该去改变。

【万文拓】如何去改变，我觉得这个是非常切合实际的，设计师都很容易情绪化，现在市场烽火连天铺天盖地很容易让我们激动，所以第一步先让自己冷静下来，第二就更好的去调整心态。说到我们受业主的影响多多少少是有的，不光是国内，国外设计师也一样要妥协一些东西。至于如何避免盲目抄袭和盲目跟风，调整自己心态是很重要的，不光是不要去做这件事情，而且要提高自己思想和心

态上的认知度，好过盲目地马上去学习一些什么酒店文化，学习一些酒店管理，学习一些装饰材料的新手法，更多的是改变自己。

【王大伟】设计师要有自己的思想，做到让投资方按照设计师的思想来做。

浅析电力通信设计 篇3

[关键词]电力通信；通信网络；管理信息；系统设计

一、电力通信管理信息系统的设计原则

1.采用TMN结构体系。TMN结构体系中的管理分层能够科学的把管理工作分成几个步骤，同时，保证每个步骤之间层次性和递进性，确保电力通信网络管理体系的科学性。这也是电力通信网络管理达到科学管理目标的必由之路。TMN对电力通信管理的分层是按照工作的需要来展开的，同时，还依照q参考点的分割来完成，并且，分出的每一层次都是相对独立的情况，都具备自己的OSF以满足处理工作的需要。

2.具备兼容其他网络管理系统的功能。TMN结构体系存在一定的不足之处，诸如接口单一就是其中一个重要的缺点。所以，电力通信网络管理信息系统不仅要构建一个高质量的TMN结构体系，同时，必须要求改该电力通信网络管理信息系统可以兼容其他的网络管理系统，只有具备这样的功能，才可能提高电力通信网络管理信息系统的效用。作为SNMP网络管理协议，其在互联网上的使用频率和范围是最广泛的，因此，电力通信网络管理信息系统首先要兼容的就是该网络管理协议。

3.以商用TMN网络管理作为开发平台。用什么来作为开发平台，这会直接影响电力通信管理信息系统建设完成后的使用效果。从目前的系统构建经验来看，使用商用TMN网络管理来当做开发平台是比较可行和有效的。由于当下电力通信技术更新换代非常迅速，而时代的进步，经济的发展又要求电力通信管理信息系统能够处理更加复杂和多样化的任务。而商用的TMN网络管理就可以很好的满足当下电力企业通信系统的需要。改网络管理的模式不仅具有管理高效的优点，而且 操作也很简便。

二、网管监控系统的设计原则

电力通信网管监控系统的设计必须符合系统的完备性原则，也就是系统功能的齐全性。通信网管监控系统不仅要实现对网络的监控功能，还要能实现对资源的管理。系统中的各个子系统需要整体运作，实现系统参数的可共享性。通信网管监控系统相当于是指挥中心，不仅能够进行监控还可以实现数据资源的共享。这样一来，不管是管理层，还是业务层都可以得到这些数据资源，实现系统的互连。系统的独立性是我们首要考虑的方向，因为根据传输设备的不一样，我们为了更好的区分管理，把网管系统分为中兴网管、华为网管、NEC网管等，除此之外，综合数据网和调度数据网也有独立的一套网管系统，实现所有系统的独立管理，清晰明了，不容易造成误操作。系统的可扩充性是我们在设计过程中不可忽视的一点。

三、电力通信网络管理信息系统的设计

1.设计前主要的注意事项。由于学科之间的融合，电力通信网络管理信息系统不仅只满足电力行业的需要，同时也被用于各种地理信息系统的中。所以，为了提高电力通信网络管理信息系统的全面性，要选择一个高质量的管理软件来管理电力通信信息。而在设计电力通信管理系统的时候，要遵循下面的原则：

（1）必须保证所有的通信数据和信息可以在PC机上进行流畅的传输。（2）来源于客户的资源一定要能够在可视化技术和地理信息技术之下得到体现，也就是说，可以在这两种技术下看到资源的全貌。同时，在系统设计之前，要对不同客户的不同需求进行调查、分析、汇总，以此调查的结果为参考数据设计满足客户需要的电力通信网络系统，保证该系统的完整性、优越性、以及可靠性。

2.设计、组织和实施。在电力通信网络管理信息系统设计的过程中，第一个环节，也是最关键的一步就是构建一个数据模型空间。模型中的数据库必须要有能够容纳大量数据资源的功能，同时，还要具备有管理这些庞大数据资源的能力。该数据模型数据必须要能同时管理信息、矢量和三维地形等等较为重要的资料数据。设计人员设计的目的就是让这个数据模型能够把抽象无形的数据资料转变成比较直观和容易理解的线路、变压器以及刀闸等，让客户能够一目了然。

数据模型的组成因素主要分成两种类别，分别是空间因素和对象因素： （1）空间因素是指由DBMS对电路的走势进行记录，让操作人员可以明确系统线路的走向和使用情况，主要包括信息移动的主要路线以及电杆的使用数量等。（2）对象因素是指能够详细地记录信息在移动中所经过的部分以及每根电杆使用的位置等。 因此将两者同时使用就能比较准确地知道电力通信网络管理信息系统的工作情况。

3.建立系统数据库。在进行电力网络通信系统进行管理和完善时候，必须立足于一个科学完善的电力数据信息库，而且在进行数据库建立过程中，需要搜集各种类型的数据来满足不同用户的需求，同时，在设计过程中，有着一个科学合理的模型是很关键的，一般而言，多半采取Visio进行语言和图层的建模，同时，要静心设计出uml符号标示，并确保能够储存到数据库中来。

在数据库建设过程中，图层的设计师十分重要的，因而要科学严密的区分出每一个层次的功能和用途，并合理建立起这些图层之间的关系 。

4.数据信息管理。将数据库进行科学合理的设计完毕后，将能够集合到一起的各种数据信息上传到数据库中，如此，方可对电力信息系统进行科学合理的管理。在进行数据传播输送过程中，在通常 情况下，一般都会采用ArcSDE系统进行数据的传输。首先，需要将所搜集到数据信息发送到orade，再采取较为先进的数据管理系统

ArcSDE进行分类，收集，整理，分析。一般而言，在分析整理过程中，每个数据信息都会严格对应有实际要素配比，如此可以提高管理的便利性，提高管理的效率。与此同时，数据库的目的是为了让用户能够更便利迅速的找到所需求的信息，需要建立好一个数据检索功能，一般会利用ArcSDE建立一个空间索引。如此，拥有权限的用户可以更好的进行搜集信息，提高利用的效率。

四、结语

网管技术在电力系统的广泛应用，不仅仅节约了企业的成本，并且也大大方便了企业的工作。电力通信网监控系统不仅能够实现对通信设备动态的监控，也能够方便网管人员整体、全面的了解设备状况，有助于工作人员及时发现和定位设备故障，保证系统的顺利运行。

参考文献：

[1] 耿芳，刘伟.电力通信网管理技术在郑州供电区的应用[J].科技信息，2010（35）.

[2] 卢亮，雷通.南宁供电局通信网管平台一体化整合实践[J].广西电力，2012（1）.

舞美设计与灯光设计浅析 篇4

科技是第一生产力,这句话是被实践检验的真理。曾经有一台著名的舞台剧,采用了多媒体技术系统,同时在节目单上写下了这样一段话:通过视觉元素构成舞台剧的整体结构,透过视觉进行整体框架的搭配,注重影像以及声音之间、不同演员之间的良性互动。与往常舞台所采用的语言有所不同,其要撇开以往一些定式的观赏经验,也就是说声音可以实现对影像的良好解释,而演员在其中进行穿插。节目第一次在舞台剧之中采取世界领域最为现代化、先进化的投影灯光、计算机系统与操作台,还实现了声音与画面的同步,并借助LED形成透明成像膜。整体舞台剧之中并没有采用普通的照明灯,而是仅仅选择两个投影电脑灯,就能达到八台普通摄影机的效果,同时还设计采用了四个低功率频闪灯。该舞台剧形式可以说实现了积极的探索与创新,并意图通过此舞台剧开启该领域的创新改革之门。由此可见,科学技术的更新发展,掀起了一场视觉上的革命。引入新型设计理念,采用创新舞台表现形式,以传统作为基础推动了舞台艺术的向前发展。就是说两者的关系正在从传统的细化分工渐渐发展为界限模糊的融合形式,最终两者将形成一体,这恰恰是舞台美术未来必然的发展趋势,为实现这一目标我们经历了三个时期。

2. 细化分工时期

起初阶段,舞美以及灯光设计所处的关系恰恰是细化分工导致的,舞台美术具体涵盖设计规划、灯光运用、服装设计、 舞台道具以及化妆与音响等。以上环节构成了有机整体,因此均属于舞美设计的大范围。具体来说,演员的化妆、穿戴的服装、使用的道具均应契合舞美所创造的大环境,而灯光设计也应为舞美支配,发挥有效的服务功能。依照舞台剧的故事发展情节营造出适宜合理的氛围,配合采用具体的景物、灯光照明, 逐步展开剧情,使节目内容更加丰富。在传统舞台剧表演之中, 舞美设计员工以及灯光设计员工拥有着明确细致的分工,前者要依照剧本内容研究剧情并设计出贴切自然的舞台背景。当然, 此背景可以具体也可抽象。设计人员应围绕演员为其打造良好的舞台支点。再者,舞美设计人员应制作幻灯片绘画幕,同工人配合进行管理与引导。而灯光设计员工也需要浏览剧本,同导演进行交流,并与舞美设计员工商讨意见,明确用色用光的具体问题,才能营造出最佳的表演效果。从事舞美设计工作的人员应精通美术,了解舞台管理调度,而从事灯光设计的员工需要具备更高的美术功底,同时掌握计算机处理技术,对舞台灯具的调配应用应极其熟练。起初阶段,我国舞台剧灯光通常采取回光灯以及帕灯,很少采用电脑灯等现代化灯具,因此直接导致舞美以及灯光设计岗位分工更加细化,往往岗位人员各行其是,一同完成舞台美术创作。当然,也不乏一些专业人员既了解舞美也能进行灯光设计。

3. 电脑灯的应用与普及

伴随现代科技的快速更新发展,舞台剧演出使用的灯光呈现出丰富多变的状态。这恰恰是引入电脑灯之后的结果。同常规灯比较,电脑灯具有效果灵活、绚丽漂亮的特点。其属于新鲜事物,因此成本较高,主要在一些大规模的文艺演出中渐渐应用。就好比电脑喷画的画质效果更加精美细腻,因此其曾几何时取代了大部分的传统手绘图案。电脑灯应用之初,其类别以及功能相对来讲较为简单,一些电脑灯可呈现出简单图案, 一些则可渲染形成多元化的色彩。众多露天广场表演之中,霓虹灯表现不俗,再配合应用电脑灯,则可令舞台展现出极其美观的视觉效果。可以说电脑灯为广大灯光设计人员开创了更宽广的平台,令其梦想变成了现实,因此更多的优秀人才在灯光设计领域展露头脚。当然,该时期的电脑灯以及摄影设备还远没有如今的成熟水平。

4. 多媒体技术快速发展促进舞美与灯光设计融为一体

多媒体技术也就是更高层次的电脑灯以及投影设备,通过多年研发,其逐步具备了更丰富、更人性化的功能,可呈现出清晰图像,并播放各类型视频。色彩更饱满充实,实现了质的飞跃。例如,采用多媒体轨道镜不仅可进行照明,还可呈现出高像素图片,完成视频资料的高清传输。加之LED的广泛普及应用,舞台表演效果实现了更大的飞跃。目前,LED拓展出多种类型,例如彩幕、彩珠等。通过多媒体技术以及LED的良好组合,真正突破了舞美以及灯光设计清晰分工的界限,也就是说两者的结合不但是灯光也是舞美。在应对处理实际问题过程中舞美要挑选视频,完成图案处理,而灯光同样可完成上述工作, 还可联合导演一同研究看法,合力解决问题。当前,较多成功的多媒体舞台剧,均通过简单几何体建设舞台,利用多媒体灯光完成处理,图案之中的抽象画面、奇特背景则要联合灯光与舞美设计一同进行,因此两者关系如今更加密不可分,构成了一个有机整体。

结语

总之,舞台表演中多媒体技术以及LED的丰富应用,将令舞台效果变得更加绚烂多彩。伴随时代的进步,他们仍将继续向前发展,通过持续的研究开发,舞美设计以及灯光设计将良好的融合集成,实现更大的发展与提升。

摘要：新时期,各类舞台设计逐步引入多媒体技术手段以及LED灯光达到了更加多彩绚烂的效果。伴随时代的进步,新型技术手段层出不穷,恰恰是由于他们的持续研究开发以及应用,令舞美以及灯光设计之间的界线更加模糊,并带动更多专业人才的自由、快速发展,推动了舞台艺术水平的稳步增长。本文就舞美设计与灯光设计展开进一步分析,探讨了两者的关系以及融合发展。对营造最佳的舞台艺术效果,推动舞美、灯光技术的快速发展,有重要的实践意义。

关键词：舞美设计,灯光设计,多媒体

参考文献

[1]田燕秋.基于比较优势、产业集群与竞争优势理论的兵团农业发展问题[J].兵团党校学报,2009(03).

[2]胡金林.我国重点乡镇经济发展的对策研究——以湖北省为例[J].农业经济,2008(09).

[3]高宁,赵晓鸿,邹红.西部丘陵地区传统农业大县工业化发展模式研究——以四川省资中县为例[J].农业经济,2008(10).

IDC机房设计浅析 篇5

经历了ISP／ICP飞速发展。COM公司的风靡后，一种新的服务模式――互联网数据中心(Internet Data Center,缩写为IDC)正悄然兴起。IDC是传统数据中心与Internet的结合．它除了具有传统的数据中心所具有的特点之外，还具有访问方式的变化、7×24小时服务、反映速度快等特点。形象地说，lDC是一个高品质的机房，在其建设上对各个方面也有很高的要求。

作为今天的电信运营商而言，IDC业务模式是其利润的主要来源。也是其能否成功的重要特征之一，因此目前几乎所有的电信运营商都在积极地进行IDC的建设，除此之外还有一些基于房地产背景及系统集成背景的公司也同样在筹划建设IDC，因此IDC间的竞争相当激烈。IDC的建设包括网络建设及机房场地建设两部分内容。

机房场地的建设是lDC前期建设投入最大的部分。由于IDC的用户可能把重要的数据和应用都存放在IDC机房中，所以对IDC机房场地环境的要求是非常高的。IDC的机房场地建设主要在机房空间、配套系统等如下几个方面：

－机房装修。机房装修主要考虑吊顶、隔断墙、门窗、墙壁和地板等。

一供电系统。供电系统是IDC的场地建设重点之一。由于IDC的大量设备需要极大的电力功率，所以供电系统的可靠性、可扩展性建设是极其重要的。

一空调系统。机房的温度、通风方式和机房空气环境等。

一安全系统。包括门禁系统、消防系统和监控系统。

一通信系统。包括数据线带宽、语音线路数目等。

IDC网络建设是为IDC用户提供包括Internet连接层、核心层、分布层、服务接入层以及后台管理平台在内的整个数据网路，并保证其网络连接的速度及可靠性，从而为用户提供高质量的服务。IDC提供的业务主要包括网站托管(Web Hosting)及主机托管(Co-location)等模式。在进行IDC网络建设时，由于lDC提供业务模式的不同，使得其在对网络设计时的要求也不相同。

本文仅从IDC机房的机房场地建设以及运维角度，对影响其成功建设所面临的问题进行分析。

首先。IDC配套系统及lDC机房空间的扩充性、运维成本、机房管理等问题，是所有机房在建设前以及运行维护期间必须着重考虑的问题。由于通信运营部门对机房进行规划及工艺设计时考虑的角度也是不一样的，因此导致该机房正式投入使用并进行运行维护时的使用灵活性、运行成本、运维管理方式以及所面临的问题均有较大出入。

对于lDC机房的设计规划是以标准量为依据来计算，机房营业的空间则是以业务所需要达成的目标为基准来进行规划。那么机房及配套系统规划设计的结果是该系统所能达成的计算最大值。相应的投资成本与运行费用也是系统的最大值。但为了尽可能减少建设成本，部分IDC建设者在工程最初的规划设计中根据现有系统的规模以及可能的投产使用量为标准来进行机房规模的估算，而这种情况对机房及配套系统的扩容性带来一定的影响。因此IDC建设者在不能准确预期系统增设规模与需求量的情形下，经常会遭遇到扩容困难的状况，使用者也经常陷入机房改建或忍受风险的两难之境。

根据上述问题，在规划设计IDC机房时，IDC建设者对于机房空间利用率的问题应该最优先考虑。通常机房空间的扩充会导致其他配套系统容量的有可能不足，因此配套系统的增容问题也会因此伴随而来。这对lDC机房配套系统的整体架构造成很大影响。所以，在新兴的lDC机房设计中，往往将空间利用率列为最优先的考虑因素，而在进行系统的设计时应以此为计算依据。当系统整体的规划设计完成以后，再根据不同的项目建设周期和建设项目投资预算情况对整体项目进行分阶段实施。这样既可以使工程建设保持比较好的扩展性，又不至于造成一次建设投资过大的问题。

配套系统的扩容性与机房空间的扩容性比较起来，其影响面较为单纯。但造成配套系统扩容的原因与机会，要比造成机房空间扩充的原因来得多，尤其是目前信息与网络应用设备更新的速度加快，设备体积的不断缩小以及功能的不断增强是设备供货商研发的共同目标，这就导致机房设备的用电需求与机房散热量增加的问题出现．使IDC机房原设计的电力与空调计算量已无法配合现有的使用状况。举个例子来说。以一个容量为41U的机柜而言，传统的机架式计算机若密集放置可以放置约8台，而新型的1U机架式计算机则可以放置近30台，数量上两者差异约3倍余，在电力需求上至少相差2倍以上，同时设备制造的热能也相对增加。因此机房配套系统的需求量在机房空间没有扩容的情况下，也可能有扩充的需求。

IDC机房配套系统扩展性的解决方案是在首期工程建设时，在基础建设上进行完整投资。而在主系统设备的建设上进行分期建设。同时有一个非常重要的因素必须在设计规划阶段特别注意，那就是在后期系统扩容时，必须保证在原系统持续运行的情况下进行。否则在每次系统扩容时，机房内的应用系统也要随着停止服务，这将是营运者与使用者的最大梦魇。所以在完整的基础设施建设与分期建设的主系统的接续位置，如水路骨干上预留开关阀，以及电力系统一至二次侧增设回路开关等，虽然这种解决方案在基础建设成本上有一定的增加，但在考虑未来系统扩容的情况下。则可以获得极佳的扩容便利性。

IDC的成功建设除了需要充分考虑IDC配套系统及IDC机房空间建设方案，IDC的维护人员也是机房正常运行的核心。由于不同建设模式衍生出不同机房及系统的构成，后续的维护运转成本与机房管理模式也随之不同，而这两者之间，其实是息息相关的。真正的机房管理应该包含机电维运部门与网络管理中心两部分，前者是基础保障，后者是营运管理，只有两个部门密切协作，lDC机房才能正常有序地运行。

以机电维运部门来说，机房内的五大系统，电力、空调、消防、安全及环控相互赖以为生，任何一个机电的问题都会导致上述系统的溃决，进而引发更大的灾害。所以机电维护是机房的基础保障。然而在现有的IDC机房中，很少做到7天24小时的机电维护待命编组，多数是以定期保养、紧急报修的委外维护合作取代。可想而知的是，有情况发生时其实是没有多大解决能力的。例如台风来袭、风疾雨劲，电力公司输电系统受损，机房电力中断，发电系统又偏偏出现异常而无法提供电力，这时候需要提供紧急维修。可就算联络得到维护公司，但又受阻于天然灾害无法抵达现场，也就只能眼睁睁地看着UPS系统电力耗尽而中断机房的服务。事实上，因市电电力中断造成空调系统停机的一小时内，机房早就因过热而跳机了，就算是UPS系统也英雄无用武之地。所以，配置随时待命的机电维运人力其实是IDC机房建设不可或缺的一环，他不仅可在平时确保所有系统正常操作，延续系统功能使用年限，确保系统于紧急状况时发挥其应有的效能。更可在不预期的突发状况发生时。实时有效地排除障碍，保持不间断提供机房服务，从而实现对客户承诺的服务保证。

就网络管理中心而言，他是机房五大系统的应用管理者，从人员管制、系统监控到数据分析等。都是为了预防任何不必要的人为疏忽而造成灾害；除此之外，他还兼具了应用网络与电信系统的维护、客户服务与24小时之联系窗口功能。因此，网络管理中心的人力编制是否得当，会影响机房是否能正常地运作。一般而言。两个作业人力是基本的编组，计算基准是以一个待命监控人力，加上一个可执行服务作业的人力，这样的编制才能执行有效且安全的管制作业。

浅析时尚与设计 篇6

时尚与我们人类的衣食住行密切相关。深入时尚领域你会发现有无穷的知识和奥秘。在时尚的语境下，设计作为一种丰富人们生活方式的手段，更离不开时尚的引领作用。同时，时尚也不开设计创造性的影响。时尚与设计的关系密切，把握时尚与设计的关系，将有利于设计出符合现代人们生活方式的产品，满足其物质功能与精神功能的需求，从而提高产品的核心价值与竞争力。

时尚解读

在日常生活中，我们经常听到关于“时尚”的话语。提到时尚，每个人都有不同的理解。例如，时尚可以指一件漂亮的衣服，也可以指一部新款的手机，或者指刚刚上映的一部电影。然而时尚到底是什么，接下来将对时尚进行分析，总结时尚在设计发展中的重要作用。

时尚对应的英文是fashion，从字面上讲，时就是时间、时下，指的是在一段时间内，尚则是崇尚追求领先的意思。关于时尚的定义，众说纷纭，美国社会学家布鲁默认为时尚是一种流行的或被接受的风格，常常被认为一种高等的做法。有些消费心理学家对于时尚有着不同的诠释，比较侧重于时尚的流动性。他们认为时尚是某种思潮及行为方式渗透于社会的过程，而且通过这种渗透的过程，队伍不断地壮大，表现出一种动态的过程。简单地说，时尚是指在一定的时间内，被特定人群接受的款式和风格{2}。对于产品而言，只要是社会接受的人不断在增加，并且达到了一定的数量，就说明该产品就是时尚的。从以上获悉，时尚具有一定的周期性和延续性，反映出社会发展和政治、经济与文化形态。同时，时尚作为设计师不可忽略的因素，通过其自身特性的发挥，将不断地为设计提供一种动力。

设计简述

《现代汉语词典》关于“设计”的释义，即“一种规划、构思、计划或者一种问题解决的方法”。设计通常被描述为人类有目的的创造性活动。在当今21世纪的时代，设计的技术基础和社会条件都发生了巨大的变化。同时，设计的定义也有了新的变化。2015年在韩国召开第29届年度代表大会上国际工业设计协会（ICSID），改名为国际设计组织WDO，并对工业设计做出了的新定义：（工业）设计旨在引导创新、促发商业成功及提供更好质量的生活，是一种将策略性解决问题的过程应用于产品、系统、服务及体验的设计活动。设计不仅解决工业化社会中制造和受众需求以及社会各工种、各专业之间的矛盾，还以生产关系的角色优化工业化系统中的各要素，实现生产效率提升的目的。从古至今，设计作为一种造物活动，在给人类带来生活所需要的物品的同时，还将调节人与社会、人与自然关系。伴随着人类文明高速发展的进程，人类所需求的产品从最初的单一功能到带有装饰色彩的产品再到现在既有功能又能够体现个性、时尚性、趣味性等多元化产品。设计作为一门设计科学，将同自然科学、社会科学一样不断地为人民服务。通过设计，整合技术、材料、结构、工艺、功能等因素，充分吸收传统的文化要素及当今的流行的时尚趋势，打造符合当今及未来终端消费者所需要的产品，从而打造时尚的品牌文化及带动企业的转型升级。

时尚与设计的关系

1.时尚引领设计

时尚是社会文明的产物和普遍存在的社会现象。它代表着时尚群体的特定需求，体现出人类的一种生活方式或者一种生活态度。在日常生活中，人们虽然容易将时尚和款式混为一谈。但是，两者表达内涵不同。款式指一件产品区别于其他产品外观的组合。不是每一个款式都能成为时尚的，但是否时尚就要看社会的认可度。因此，掌握了时尚和款式的区别，就得知了时尚的重要性。时尚作为一种文化存在，好的时尚元素将成为设计的原动力，为设计带来了更多的设计灵感和素材。设计师通过将时尚元素及流行趋势进行分析，整理和提取，梳理时尚的脉络，重新组织设计的相关要素，打造全新的设计，满足消费者日益增多的多元化需求。以四大时装周（纽约、巴黎、伦敦、米兰）为例。四大时装周是全球服装时尚的引领者，推动了服装设计产业的发展，集聚了代表服装的时尚元素。各个国家的服装产业往往将吸取时装周上的时尚元素，将时尚的元素带回本土的设计中，融合本土的设计文化，设计出符合本国居民的服装。因此，时尚导向影响着设计的风格态势。时尚是设计产业中的动力源，为推动设计产业的发展起到了至关重要的作用。

时尚潮流是动态的，是不断变化的过程，需要设计师依据时尚的延续性和周期性提前预测未来的时尚流行趋势，创造更多的时尚设计，提高设计竞争力，让更多的消费者成为时尚的主宰者。时尚给我们以启发和灵感，要求设计师去寻找捕捉时尚元素的机会，获取很多的灵感和创作的一种冲动，从而推动设计的不断创新。

2.设计创造时尚

设计是将人的设计构思通过某种形式呈现出来的过程。人类在造物的过程中，不断地改造着世界，逐渐形成了普遍性的审美趣味和时尚观念。一个设计往往能够反映一定时期内的人群需求及时尚追求。优秀的设计能造就新的时尚设计，蕴藏着巨大的商业价值，促进市场的购买力，增加企业的经济效益。现今设计不但是设计物品本身，更重要的是设计产品的过程和服务以及产品所需要的商业模式，是系统化的设计方式。设计的内容是多元化的，造就的时尚风潮也是多元化的，例如建筑设计时尚化、服装设计的时尚化、产品设计的时尚化等领域。设计能够创造品牌，品牌可以成为时尚标识。所以，设计成为时尚的创造者。例如，产品设计中的时尚化——苹果手机。它就是造就了新的时尚风潮。苹果手机以精湛的制造工艺打造于一身，每一个细节都处理到极致。同时，在设计中坚持人人平等的设计原则，使得不同的人群都能拥有一部苹果手机，享受苹果手机带来的平等性服务，因此苹果手机成为了时尚的代名词，掀起了一股强有力的“苹果热”。从苹果手机的例子中得知，设计是时尚的创造者，创造着新的时尚，引导着时尚的走向。另外，设计需要不断地拓展自身的外延，为大众而服务。在当今物欲横流的时代，人们的需求也是多样化的，特别是一些个性化的需求。由于个性化的需求将会产生个性化的设计，推动设计的推陈出新，追求设计的标新立异，创造不同的时尚风潮。因此，作为设计师需要细致的观察生活，寻找潜在的时尚需求，整合设计中技术、工艺、结构、功能、环境、行为、心理等要素，进行重新的组织、规划，从而进行有目的的创造，推动时尚的产生与发展。

总结

本文通过梳理时尚与设计的关系，可以得知时尚与设计的关系密切，相互影响。根据设计的作用和时尚的特性，需要我们在设计中充分了解及利用时尚周期性所带来的时尚优点。同时，对于时尚的缺点进行分析与总结，尽量减少设计走更多的弯路，为设计寻找新的契机。时尚弱点诠释出物极必反，时尚终于泛滥。当一件产品反复出现的时候，难免会产生一些抵触的情绪，这个时候就需要发挥设计的作用，利用设计协调时尚元素中的关系，找到新的时尚设计表达方式。时尚流行是向前发展的，需要设计师们不时地往后看，从过往的潮流中找到灵感或者对时尚界中的复古进行创新。时尚是一种表达方式，代表着人与人之间的一种沟通。踏入时尚产业，将会发掘源源不断的商机及更多的品牌设计。时尚为品牌设计、品牌传递及品牌文化的构建发挥了重要作用，因此，把握时尚与设计的关系有利于营造时尚设计战略及驱动消费。通过文化传递和消费，促进设计的发展及发挥设计的作用，实现时尚的创新和继承发展时尚文化，从而构建时尚与设计生态发展的脉络。

浅析冰柜设计 篇7

随着经济的不断发展, 人们对于食品的需求量越来越大, 那么食物如何更好的保鲜成为要解决的问题。冰箱是人们生活中进行食物冷藏保鲜的最高电器, 既可以冷藏也可以冷冻。除了家用冰箱, 还有商场中的多是卧式双箱冷柜, 不论从容量还是冷藏条件都是符合商场使用要求的, 但是一直存在的问题就是, 商用的冰柜电能消耗量大, 不利于节能减排的发展要求, 因此, 在进行冰柜设计前, 出发点要控制能耗, 并且还要满足使用要求, 全面的掌握结构特点进行设计。

1 模型设计

1.1 结构设计

传统设计的冷藏室和冷冻室的保温层厚度是一样的, 这样也符合审美以及视觉舒适度, 有些厂家将冷藏室的发泡层厚度加厚, 为了降低电量, 但是冷藏室的容积相对就小, 储存的食物较少, 影响使用率, 但是如果发泡层设计薄的话, 对于电能的耗量又是很大的, 解决二者之间的矛盾, 既让发泡层厚度减少, 同时还能提升储存空间, 那么就要从改变冰柜的结构入手, 改变发泡层厚度和冷冻室之间不同热符合的配置, 冰柜百分之七十以上的负荷都是由冷冻室热负荷占据的, 因此, 从经济性的角度出发, 设计合理厚度的保温层, 在结合行业需要, 泡发层的厚度设计为八十毫米最好。

1.2 箱体热负荷设计

在设计箱体的热负荷时, 一定要达到贮藏的冷冻、贮藏温度的制冷量, 包括箱体漏量可以这样设计:开门漏热量Q1、贮物热量Q2和其他热量Q3。

箱体的漏热量包括通过隔热层的漏热量Qa, 通过箱门和门封条的漏热量Qb, 箱体隔热层的漏热量可以利用传热学公式Q=KAΔT计算得到, 其中, K=1/ (1/α1+δ/λ+1/α2) , 本文α1为箱内空气表面传热系数, 取0.9W/ (m2·K) ;α2为箱体外表面传热系数, 取7.55W/ (m2·K) , δ为各个面的发泡层厚度, λ是发泡层的导热系数, 按实测0.0228W/ (m2·K) 计算。

1.3 压缩机设计

整个制冷系统的核心部件就是压缩机, 它要为冷柜每个储藏空间提空制冷量。进行压缩机的设计时, 要同时考虑系统总符合和质量系统的工艺要求, 还有压缩机的能耗, 从而确定压缩机结构的设计。压缩机设计与冰柜的成本、能耗、制冷性能和使用寿命有着很大的联系。设计压缩机的工作时间系数是重要的环节, 时间太长或是太短都不好, 太长会师压缩机在较低的蒸发温度下, 工作效率低且能耗大, 工作时间系数太短, 那么启动的频率就会增加, 造成能耗的浪费, 因此, 在满足冰柜最大热负荷的要求前提下, 选择小型号的压缩机是最好的, 本文选用的压缩机的制冷量为120 W, COP值为1.65。

1.4 燕发器设计

卧式双箱冷柜采用的是规格为7.8 x 0.6mm盘圈式邦迪管蒸发器, 设计长度要满足冷藏室与冷冻室要求, 设计受到生产工艺的限制, 生产的卧式双箱冷柜的冷藏燕发器的长度通常是绕冷藏内胆3/4圈。这也是为了满足冷藏蒸发器释放的冷量可以满足容积的需要。

2 模具设计

2.1 抽芯机构

1—短连接杆Ⅰ;2—中间抽芯块;3—短连接杆Ⅱ;4—端滑座Ⅰ;5—滑块;6—长连接杆Ⅰ;7—两侧抽芯块Ⅰ;8—中间滑座;9—导条Ⅰ;10—连杆Ⅰ;11—主体固定块;12—导条滑座;13—两侧抽芯块Ⅱ;14—端滑座Ⅱ;15—抽芯镶块Ⅰ;16—连杆轴;17—抽芯镶块Ⅱ;18—连杆垫块;19—气缸脚座Ⅰ;20—气缸;21—管接头;22—气缸脚座Ⅱ;23—气缸传力板;24—导条Ⅱ;25—长连接杆Ⅱ;26—连杆Ⅱ

2.2 翻转机构

(1) 真空吸塑设备的类型。按照密封箱表面和成型分为成型面高于密封表面 (如图2所示) 和成型面和密封表面基本上在同一平面 (如图3所示) 。

1—翻转轴Ⅱ;2—内翻条;3—小镶块;4—翻转轴Ⅰ;5—垫块;6—铰链轴;7—T型铰链;8—外翻条;9—翻转底条;10—铰链座

(2) 翻转机构的类型及适用范围。翻转机的结构有如图4所示这一种, 内外结构都比较复杂, 外翻条采用T型铰链, 内翻条采用穿轴翻转, 四角小镶块穿翻转轴。进行设计, 外部结构可以设计为可拆卸的, 方便维修。图2为第二种翻转机的结构图, 只适用于第1类真空吸塑机, 这种结构使用和维修都很方便, 操作快捷。图3为第三种翻转机结构, 适用于第1、2类真空吸塑机, 这种结构对于材料的利用率很高, 但是维修和装配起来不是很方便。

(3) 自重复位支点选择要求采用内外反转条, 不过这样的设计要求要高, 不仅要减小翻转力, 同时内胆密封槽不能被拉变形。要求在抽真空后冷却时, 能克服内胆产品因收缩而产生的翻转力, 保证密封槽尺寸。

3 程序设计

实现冰柜的结构设计, 要利用Vs编程语言软件进行设计。

(1) 冷冻最大容积的设计要确定全部用于冷冻室的制冷量、容积、冷冻内胆的最大长度, 冷藏最优发泡层的设计初始假设值就是冷冻内胆允许的最大长度, 计算的结构通过相关软件进行, 并且通过计算发现120 W冷t压缩机, 所对应的冷冻最大容积为186.65 L, 冷冻内胆最大长度为750mm。

(2) 冷藏发泡层厚度确定。根据相关的负荷规定, 冷藏箱与冷冻箱负荷要小于120w, 冷藏容积量要满足冷量的要求, 冷冻室按照零下十八摄氏度计算, 冷藏室按照零下三度计算, 经过软件的计算, 最后确定冷藏泡发层的厚度为69㎜, 冷冻和冷藏的总容积为冷藏容积210.81L, 分别为冷冻容积为158.43L, 冷藏容积为52.47L, 总容积为冷冻胆长度为640㎜。

4 结语

不断完善冰柜的设计对于促进冰柜行业不断发展有着重要的意义, 冰柜的优化设计需要优秀的设计人才, 作为设计者, 要不断的提升设计水平, 不断的提升自身的专业技能, 设计要满足社会市场的需求, 顺应时代的发展需要, 随着经济的不断发展, 探索一条节能环保的设计道路是未来冰柜行业的发展方向。

参考文献

浅析住宅设计 篇8

1 卧室设计

卧室的主要功能是满足家庭成员睡眠和休息的需要。一套住宅通常有一至数间卧室, 根据使用对象在家庭中的地位和使用要求又可细分为主卧室、次卧室、客房以及保姆室等。在一般套型面积标准的情况下, 卧室除可作睡眠空间外, 尚需兼作工作学习空间。根据《住宅设计规范》GB50096-2011

规定, 卧室的使用面积应符合下列规定:

1. 双人卧室不应小于9m2。

2. 单人卧室不应小于5m2。

3.兼起居的卧室不应小于12m2。

在我国套型面积标准较低的情况下, 趋向于大起居小卧室。在进行卧室设计时, 宜使平面布置紧凑合理, 以省出面积加大起居室。

2 门厅设计

门厅也叫“玄关”, 是入户的过渡空间。玄是深奥的意思, 入户时要有一个缓冲的空间, 既可以换换衣物和鞋, 不至于把外面的尘土带进屋, 又避免了一览无余, 使坐在起居室的人不自在, 进门时, 经过空间由高到低, 面积由小到大, 光线由弱到强的变化, 使人的心理上有个过渡, 而非直接“登堂入室”。之所以称其为“脸面”, 是因为门厅的设计装饰往往浓缩了整个户型装修的精髓。目前很多户型为节约空间, 将起居室设计为“开门见餐”或“开门见客”, 缺少了“曲径通幽”、“循序渐进”的感觉。因此, 在条件许可的情况下, 尽可能选择或装修出门厅来。

3 餐厅设计

餐厅有几类:一是和门厅共用, 一是和起居室共用, 还有就是独立餐厅。前两者更多地是为了有效利用起居室面积, 但其结果往往是处于户型的灰色空间中, 采光并不十分良好, 同时在就餐时会受到来自其他功能空间的干扰。而独立餐厅, 尤其是带窗户的“明餐厅”, 则避免了上述缺点, 但同时也占据了户型内的一个采光面, 牺牲了一个卧室的空间。餐厅面积一般6至12平方米, 可放置餐桌、餐椅和配餐台等。

4 起居室设计

起居室是户型的中枢, 相当于人体的躯干, 也是户型中最大的、最重要的居室。起居室是全家的活动中心, 是生活的重心所在, 一般都占据着重要的采光、观景面。起居室的开间很重要, 现代家庭中的电视已经是在29英寸以上, 按照测算, 人体与电视之间的距离, 应相当电视屏幕的7倍以上, 所以通常为3.9米、4.2米、4.5米、4.8米、5.1米等等。如果是独立起居室, 面积可以小一些, 如果是与餐厅、门厅合一的, 则需要做点更大一些。起居室的面积一般在20至50平方米之间, 过大过小都要兼顾其他居室面积的均好性, 以保持整体户型的和谐。

现代人生活节奏加快, 对外交往的增多, 起居室的重要性也越来越明显, 随着面积标准和使用质量要求的提高, 住宅套内的使用功能将进一步分离, 使盥洗、浴室、卫生间可同时使用又互不干扰, 这样势必会增加门洞数量, 这就给住宅设计要在相应的面积标准下, 力求发挥最大的居住质量效益, 满足人们日益增长的物质和精神生活要求提出了更高的要求。

5 厨房设计

在现代住宅中, 厨房的地位已愈来愈重要, 厨房的功能从过去的单一的烹调行为发展为集仓储、加工、清洗、烹饪和配餐等多种功能于一体的综合服务空间, 是否适用不仅取决于有一定的使用面积, 而且也取决于形状和尺寸是否适合布置设备及操作。根据洗、切、烧的操作过程, 厨房的台面呈L形及П形柜式布置较合理, 同时其开间不应小于1.8m, 进深取决于水池、煤气灶、操作台面所需的长度, 要有足够长的台面能置放如煤气灶、电饭煲、微波炉等必备的厨房设施。

从厨房的实例调查中可以看出, 现有厨房的使用面积太小, 多数在4.0m2右, 给排水管道、燃气管道等排列零乱, 没有统一专用管道井, 检修也十分困难, 脱排油烟机不设排污管道, 污染环境, 厨房设施不配套, 缺少电源插座、水龙头等, 不能满足使用要求。如能将厨房与阳台相连, 可以把厨房中的灶台等设备移到阳台, 将阳台与厨房隔墙取消, 或改为隔断, 这样既增加了使用面积又减少了污染, 同时还可以做为第二起居空间。随着人们生活水平不断提高, 电冰箱已不再做为奢侈品放在起居厅, 微波炉、电烤箱等厨房电气产品不断增多, 若将厨房使用面积增加2.0m2左右, 使用功能却会大大提高, 这样的厨房一定会深受广大住户的喜爱。

6 卫生间设计

在住宅设计中, 卫生间是家中最隐秘的一个地方, 因而卫生间的位置不宜正对入口或直接对起居厅开门, 向厅内开门不仅会使使用者感到不便, 而且会把卫生间的气味带到厅中, 从而破坏了厅内的环境气氛。

理想的卫生间的面积应该在5~8m2, 最好卫浴分开, 3m2的卫生间是底限, 刚刚可以把洗手台、座便器和淋浴设备统统安排在内。卫生间里容易积聚潮气, 所以通风是关键。有窗户的明卫最好, 如果是暗卫, 就需要装一个功率大, 性能好的排气换气扇。布局合理的卫生间应当有干燥区和非干燥区之分, 干湿分离。

7 住宅的整体形象

住宅设计一般采用均衡型, 即静态造型, 包括对称的和不对称的均衡, 这种体型给人以稳定感。对于一些独立式小住宅, 为了突出个性或吸引人的视线, 有时采用不均衡的体型以产生运动感, 或创造矛盾、冲突等强烈的视觉效果。人对均衡体型的心理体验, 主要是通过对轻重的感觉实现的。一般来说, 垂直线条比斜线感觉重;圆形比方形重;粗糙的比光滑的感觉重;实体比通透的感觉重;红色比蓝色更显得重;令人感兴趣和出乎意料的比平淡无奇的显得重。

综上所述, 城市住宅设计应该做到分室标准进一步提高, 厨卫设施更为完善, 且空间能充分利用和应变能力更强, 室内外环境设计更美, 此外在多样化、省地、节能、采用轻质高强材料减轻自重方面也要有进一步发展, 我们要创造真正高质量、高技术、高情感的居住环境。

参考文献

[1]朱昌廉.住宅设计原理 (第二版) [M].北京:中国建筑工业出版社.[1]朱昌廉.住宅设计原理 (第二版) [M].北京:中国建筑工业出版社.

住宅户型设计浅析 篇9

门厅是入户的必经之处, 连接内外的缓冲空间, 在户型设计, 尤其是小户型设计中, 经常被忽视。门厅虽小, 但是功能作用却很大。首先, 可以结合装修打造入户第一空间, 在视觉上做些遮挡, 人由玄关进入起居室后, 起到“欲扬先抑”的作用。其次, 储藏空间。经调查, 门厅起码应具备常用鞋类及衣物的存储功能。最后, 换鞋和整理着装的功能, 应在户型设计时考虑换鞋凳的位置, 方便居住者进出家门时脱换室内用拖鞋, 在墙面或衣柜处设置穿衣镜, 便于出门时整理着装。

2 起居室设计

在以往的工程实例中, 发现有如下问题:第一, 开间宽度不够, 房间呈现狭长状态。这种问题普遍存在于使用面积小于40m2的户型中, 由于面积及单元长度的限制, 会出现开间为3m的情况。但实际使用情况欠佳, 例如视距不够、布置大型沙发和茶几时厅内交通不便、采光及视线受影响等。第二, 起居室墙面上门洞过多。为最大程度的利用使用面积, 通常设计中会将卧室、餐厅、厨房、卫生间围绕起居室而布置。有些户型没有考虑交通组织, 直接在起居室的墙面上开门洞, 这样的设计看似节约面积, 却带来很多问题。首先, 其他功能房间会对起居室造成干扰, 无法形成相对的稳定空间。其次, 会破坏起居室墙面的完整性, 看似面积够大, 实则有效的使用面积却很小, 在摆放沙发和电视上造成困难, 因此《住宅设计规范》规定, 起居室内布置家具的墙面直线长度宜大于3m。

3 卧室设计

卧室是一个私密性较强的空间, 应保证具有相对的独立性。其功能不仅局限于睡眠, 还应具有衣物贮藏、梳妆、个人娱乐等功能。在调研中发现, 反映最为普遍的是卧室面积偏小。近些年, 出现很多紧凑房型, 例如使用面积70m2, 做出三房两厅。这无疑为业主提供更多居住空间的数量, 但在品质上却难以保证。例如, 放置双人床后摆放衣柜及梳妆台的位置, 对面能够考虑电视柜等。另外, 这种紧凑房型多数的购买者为准备结婚的年轻人, 考虑增设婴儿床就显得十分必要, 应靠近主人床, 方便母亲照顾孩子。

4 餐厅设计

现如今, 越来越多的餐厅已脱离厨房进行独立设计。有的通过和起居室连通, 相互借用面积, 有扩大空间的效果。但调查发现, 其中也包含诸多问题。首先是常用的餐具及餐桌日用品的摆放。在户型设计时没有考虑餐具柜的位置, 导致这些物品堆放在餐桌上, 十分凌乱。因此, 在设计时, 应在适当的位置预留一个完整的墙面, 用于放置餐具柜。其次是就餐时是否有看电视的需求。你是否有这种经验:饭菜做好之后端上餐桌, 但是大家又抱着碗筷纷纷窝在起居室的沙发里, 边看电视边吃饭, 生怕错过好看的节目。这种情况在青年人中间尤其突出, 所以在餐厅设计时, 一方面可以考虑在餐桌对面的墙上预留电视位置及线路, 另一方面可以在选择平面位置时, 尽量照顾到起居室的电视。这样在就餐时, 可以通过旋转电视角度, 方便在餐桌上看电视。

5 厨房及卫生间设计

5.1 厨房

厨房与我们的日常生活息息相关, 为我们的餐饮提供服务空间。它具有很强的工作流线性:洗涤、备餐、烹饪、餐后清洁, 因此厨房设计的功能性应予以充分的体现。在调研中反映出的问题, 首当其冲就是面积不足。以5m2、2.1m开间的长方形厨房为例, 除去烟道的位置, 再布置完水槽、灶具、冰箱后, 可用于操作的台面就显得十分紧张。尤其厨房还需要存放诸多厨房设备, 打理不好就会显得拥挤不堪。要解决这个问题, 不是单纯增加面积就可以的, 应该从平面合理布局入手。首先, 可以调整开间, 使其有可能布置双侧台面。其次, 调整厨房开门洞的方向, 使其有可能布置成L型或U型台面。最后, 可以将厨房同餐厅相结合, 在适宜的位置布置成台面, 用于备餐或放置不会产生油烟的电器。

5.2 卫生间

卫生间是住宅中供用户便溺、洗漱、洗衣的场所, 较为私密, 在平面布局中应考虑合适的位置, 避免将卫生间的门开向起居室、餐厅、厨房等。一是满足卫生条件的要求, 避免污染其他房间。二是不会给使用者造成不便。卫生间的设计问题突出体现在储物空间不足及台面不足。例如在洗澡时, 换下的衣物没有空间存放, 即使有空间存放, 经常也被水蒸气弄得十分潮湿, 人再穿上的时候, 感觉十分不好。因此, 可以在平面设计时, 针对细长型平面设置为干湿分离的卫生间, 使浴区同其他部分隔离开来, 保证其他区域的相对干燥。还有就是日常洗漱时的牙缸、洗面奶、护肤品等杂乱的堆在台面上, 即使在墙面上设计了小的储物柜, 台面依旧拥挤。因此建议在设计时尽量留出手盆的空间, 或将手盆台面做成异型, 适当调整宽窄来保证手盆台面的整体长度。

6 结论

目前住宅的户型设计日趋多样, 开发商打出的概念牌也层出不穷, 例如“亲情住宅”、“绿色住宅”、“空间住宅”、“百年宅”等。但无论怎样推陈出新, 我们都应本着以人为本的设计宗旨, 将住宅的使用功能置于最前列。

参考文献

[1]中华人民共和国住房和城乡建设部, 中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局.GB 50096-2011, 中华人民共和国国家标准——住宅设计规范[S].北京:中国建筑工业出版社, 2011.

[2]中华人民共和国建设部, 中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局.GB50368-2005, 中华人民共和国国家标准——住宅建筑规范[S].北京:中国建筑工业出版社, 2005.

水族造景设计浅析 篇10

1 选择水族箱及其配置

1.1 水族箱

采用尺寸为90cm×40cm×35cm的钢化玻璃水族箱,具有硬度高、透视性好、不反光、不雾化的优点。

1.2 水族箱配置

1.2.1 过滤设备

选择外置过滤器,过滤效率高,不占用水体,保持水族箱中水质的稳定和水色的清澈透明。

1.2.2 保温设备

采用不锈钢加热棒,其体积小、耗电少、效率高、保温性能好、经久耐用,在通电后发热,具有自动控温功能。

1.2.3 照明设备

使用铝合金LED灯,节能高亮,散热性能良好,有助于获得最佳观赏效果。

1.2.4 充氧设备

采用增氧泵,调节水族箱内的水质状况,增强水族箱的动态美。

2 造景材料的选配与处理

2.1 硬景材料

白砂:用清水冲洗3遍以上,用于铺设河流;水草泥:用清水冲洗3遍以上,起固定水草的作用;青龙石:用盐酸进行酸洗,再用刷子刷洗,用于营造河岸,固定杜鹃根;松皮石:磨成小圆形,再用清水冲洗,作为树上的果实;杜鹃根:在清水的冲洗下,用刷子刷洗表面,用于种植附着性水草;榕树须:浸泡在水中,加热使之达到沸腾,再用清水清洗,盘绕在杜鹃根上。

2.2 水草材料

选用矮珍珠、水榕、日本篑藻、青叶草、红波、细叶铁皇冠、莫斯、虎耳草和红宫廷这9种水草,在加有水草液肥的盛水容器中暂养5 d,去除不美观的枝叶,剪除烂叶、黄叶,对于过长的根,只保留1~2 cm,再用浓度为1.5g/L的高锰酸钾溶液浸泡水草5 min,取出后用自来水洗净。

3 水族造景步骤

3.1 绘制水族造景的配置图

根据水族箱的尺寸、造景材料的相互搭配、选择的造景构图、所要营造的风

格意境,绘制出水族造景透视图。

3.2 清洗水族箱

先用清洁剂清洗水族箱整体,清除污物及可见的痕迹,再用清水清洗水族箱,洗去清洁剂,使水族箱达到使用状态。

3.3 铺沙

将清洗干净的水草泥铺入水族箱底部,厚度为5~10 cm,前(观赏者观赏的一面)低后高,形成角度为20°~30°的斜坡状,在水族箱长度的1/3处空出一条8cm宽度的曲道,用于铺设白沙。

3.4 造景

把青龙石、杜鹃根摆放成设计图案,榕树须缠绕在杜鹃根上,末端垂吊着由莫斯胶粘上的松皮石。完成后,再往水族箱里加水,将水顺着杜鹃根伸展的方向注入,以免弄乱铺垫物,将水加至水族箱的1/3高度处。

3.5 种草

首先种植前景草,用水草夹夹住分成单颗的日本篑藻[1],缓慢压入到水草泥中,确保不会漂起,用同样的方法种植除莫斯以外的中景、后景水草。种植水草时,在前半部略稀些,后半部略密些,错落有致、层次分明。莫斯则用莫斯胶粘在杜鹃根受损、连接处。

3.6 加水

加水至低于水族箱高度2~3 cm处,擦净水族箱内、外面玻璃,再用捞网捞出水中残叶。

3.7 安装辅助器具

立刻安装过滤、保温、照明、充氧装置,以便于快速使水体稳定,为观赏鱼的加入做好准备。过滤器为外循环式过滤,放在水族箱下面的柜子里;加热棒平放在水族箱底部;照明灯架设在水族箱顶部;增氧泵部分安放在超过水族箱水面的高度。

3.8 养水

使水曝气持续1 d以上,减少水中有毒有害物质,并且沉淀大颗粒物质。

3.9 放鱼

根据景观类型和造景风格,放养了20条红绿灯鱼。

4 水族箱的维护

4.1 每日维护工作

8:00—9:00开灯,满足水草光合作用需要,便于欣赏;检查各系统运转情况;投喂鲜活的红虫,查看观赏鱼及水草生长状态;捞出杂物。

18:00—20:00检查各系统;对水质中的水温、p H值、盐度、溶解氧和氨氮浓度等进行检测;投喂适宜数量的红虫;待鱼摄食结束,关闭灯。

4.2 每周维护工作

检查各系统运转情况及水草、鱼的状态;擦洗水族箱壁;清洗过滤棉;清洗鱼缸内的污物;抽掉1/4的老水[2],换入调温的新水。

5 水族造景赏析

最终的造景效果如图1所示。作品采用了凹形构图法,符合最经典的黄金分割法(0.618法),焦点为拱形树根后面的三角石头。两棵像松树的杜鹃根彼此对望,在红意的陪衬下,被绿草包围,沿着河两岸彼此盘曲交错,榕树须蔓延在杜鹃根的细枝末节,并垂吊着由松皮石磨成的圆形“小果实”。远处而来的河流从山上蜿蜒流淌下来,穿过拱形树根,拍打着由青龙石构筑的沿岸石壁,撞击着河中的小碎石,分支流入眼前,进入两个神秘的石洞。整幅图景在色彩、叶形上形成鲜明的对比,前低后高,前景水草采用矮珍珠、水榕、日本篑藻,中景水草采用青叶草、红波、细叶铁皇冠,后景水草采用虎耳草、红宫廷,使水草搭配不显得突兀,整体效果呈现出层次感。树上硕果累累,石头奇曲林立,洞穴诡秘幽深,营造出一种原始景观,让人大饱眼福,传达出现代人向往恬静、和谐、自然的生活环境。

参考文献

[1]韩淑清,石万方,陈利萍.观赏水草的造景技术[J].北方园艺,2005(3):46-47.

浅析电视包装设计 篇11

一、电视包装的内涵

电视包装的内涵应该从理念定位和创意设计两方面着手。首先通过分析电视节目、栏目、频道及电视台理念、宣传标语或标识的定位，确定其理念定位，注意把握电视包装的总体品味和风格，突出其鲜明的民族与地域文化特色，通过理念展示使观众产生共鸣。其次，通过电视包装的理念定位，分析得出具体的实施方案，并对电视包装拟定整体的创意策划文稿。创意设计过程中要把握整体包装与栏目节目内容相统一，强调视觉冲击力与文化底蕴的结合，突出主题、内涵丰富；突出节目、栏目、频道及电视台的精神气质，强化其形象为主要目标；突出电视节目、栏目、频道及电视台的追求和定位，画面应具有独特的个性风格和明确的传播理念，而且与音乐、音效完美结合。

二、电视包装的形式

从设计的构成角度讲，点、线、面、体是从美学的观念形成的一种抽象的装饰语言。凡是具有设计感的艺术作品的电视包装设计，无论是平面类、三维类还是拍摄类的电视包装作品，其整个设计画面的形式主要包括三个方面。一是“构成”形式的基本要素，如点、线、面、体、空间等。二是“构成”形式的材质、光影、运动等。三是“构成”的形式法则，如统一与变化、对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部等等。

点、线、面、体是概念的、抽象的、假定的，相对的，它本身不代表任何意义，只能从比较、对照、互衬中得出概念的形态。极细小的形象就是点，狭长的形象就是线，而形成一定量感的点、线就是面。体是由面的包围、闭合而产生的，体是具有位置、长度、宽度及深度的三次元。它能最有效地表现物理空间，并呈现出极强的量感。

空间是一个非常重要但常常容易被忽视的要素。物理空间是指物质形态实体所限定的空间，称为实空间。心理空间指对于空间的心理感受，也称为虚空间。物理空间与心理空间关系处理上应能够做到松紧得当、疏密适宜。

在电视包装设计时，还应注意画面中材质、光线、运动的精心把握。通透的材质易产生透气、轻松和延伸感，不通透的材质则产生稳定、厚重感。利用光的光度、色光以及光的运动变化可以表达情绪、渲染气氛、营造情调。运动是物体或画面运动状态的表达。分为自然的运动和人为的运动。通常需要根据主题安排画面内元素的运动状态。

形式美法则是实现形式美感的重要基础。设计中设计师应自觉地运用统一与变化、对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部等形式美的法则体现电视包装美的内涵，达到美的形式与内涵的高度统一。

电视包装设计的整体关系的重要性远远大于局部关系。设计师需着眼于整体设计，内容主次的表现；点、线、面、体、空间的处理；影调、色调、材质的安排；动态镜头、固定镜头；标识设计、字体设计等的安排等等，都应作统筹规划，以使局部服从于整体。

三、电视包装内涵与形式的统一

马克思说：“如果形式不是内涵的形式，那么它就没有任何价值了。”电视包装的内涵和形式是一种对立统一、互相依存的关系。作品的内涵必须借一定的形式而存在，作品的形式只能是体现内涵的形式。

电视包装是对电视节目、栏目、频道及电视台的整体形象进行一种外在形式要素的设计和规范。这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、形象（标识、宣传语、主持人形象、演播场景、字体等等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、色彩等诸要素。 电视包装通过以上的外在形式要素的整合体现着作品的核心灵魂。

在电视包装作品的内涵和形式二者的关系中，作品的内涵处于主导。在电视包装中，内涵与形式的统一体现在以下几个方面：

1.声音

声音以树立节目、栏目、频道及电视台的形象特征为目标，将具有特色的声音或音乐融入到画面中，如使用固定人员解读宣传口号以统一风格并构成永久的声音传播符号，用来强化整体形象，增强视觉理念。

主题音乐是塑造频道形象的主旋律，其选择要因时因地、因民族、因文化而定，在听觉上形成一种独特的个性化风格。

2.形象

电视台的形象标志播出的频率最高，影响最大，最具冲击力，能起到推广和强化频道的作用。在电视包装中，应该把形象标志的设计和制作作为重点。它的基本要求是醒目、简洁、个性突出、有时代感或民族地方特色。电视包装作品应注重形象标志的统一，其统一体现在角标和节目结尾的定版，一方面它能增强节目或栏目的段落感和节奏感，同时也能使相关的节目或栏目融合在统一的标识下，增强频道的整体性。

主持人形象及演播场景，通过专业的主持人形象设计及演播场景的装饰在受众中形成固定的节目、栏目、频道及台的有代表性的固定视觉符号。

再次，标准字体是指根据品牌的核心理念而设计的字体，它对字体的形态、粗细、字间的连接与配置，统一的造型等，都作了精心设计，视觉效果更美观，更具特色。标准字体常与标志联系在一起，应用广泛，具有明确的说明性，可直接将品牌传达给观众，与视觉、听觉同步传递信息，强化品牌形象与品牌的诉求力。

3.图像

固定画面尤其注重构成元素设计及元素的动态展示方式，活动画面则需综合考虑镜头运动和画面内构成元素的运动状态，确定运动主体及运动方式。动画是由运动的视觉图像组成的审美对象，可以引导出人们的动态审美特性。恰当安排设计元素、构图及运动方式能更有效的传达主题信息。

4.色彩

色彩设计是电视包装的基本要素之一。它的基本要求是色彩协调、鲜明、独特，能与整个节目、栏目或频道的基调相吻合，同时根据节目的定位，确定包装的主色调。主色调可能是单色，也可能是复合色，能保持和节目、栏目、频道的风格相一致并给予有效的补充。

优秀的电视包装设计作品以其形式与内涵的统一更好的服务于大众文化，电视包装设计的内涵与形式是相互依存的。其中内涵是主要的，它决定着选用的设计元素，决定着作品的价值与生命力。但形式反过来又影响内涵，好的内涵如果没有完美的形式去表现，也就无法被受众领会和接受，就不能起到内涵所具有的引导、宣传和审美作用。

（1）3DSMAX+AFTEREFFECTs电视栏目包装风暴【M】 王建章 莫立 兵器工业出版社北京科海电子出版社

（2）平面构成【M】张 军 马丽丽 北京大学出版社

浅析礼服的设计 篇12

1 礼服廓形设计

以女性礼服为代表, 从17世纪路易王朝时代宫廷贵族穿着的宫廷服到现代多元素的晚礼服, 无论款式变化有多么复杂, 其总体廓形用字母表示有A型、H型, T型、O型、X型、Y型等。以婚纱为主的礼服以X型为主流。从仿物造型上可分为美人鱼型, 郁金香型、蛋型、喇叭型、灯笼型、蝴蝶型、气球型、扇型、羊腿型、浪花型等造型;从礼服的长短造型有迷你型礼服, 及膝型、小腿型、长裙、拖地裙等。1981年黛安娜王妃穿起长达7.6米的婚纱, 在圣保罗大教堂步上红毯的那一刻, 根深蒂固地留在人的脑海中, 见图1。而年轻人拍婚纱照上也经常过把长拖地婚纱瘾。礼服以其简洁流畅的线条在廓形上通过缎子、丝绸、丝绒、织锦、纱质、蕾丝等织物进行丰富的变化, 中国国际时装周2009年T台的礼服印象还在眼前闪烁, 礼服为T台留下了多少经典绝唱, 它永远是服装舞台上闪亮的焦点。

2 礼服的细部设计

从廓形看礼服变化虽然不多, 但礼服细部的变化丰富了礼服的内涵, 通过礼服各部位的设计及自由组合演变出了多样的款式, 也让礼服设计的内涵有了众多的展示空间。

2.1 领部设计

领子是人的视觉中心之一, 好的领子设计能让礼服增色颇多。当前礼服款式多样, 但主要以有领与无领的变化, 其中礼服以无领居多, 主要有一字领, 鸡心领, 单向斜肩领、落肩领、方领、U领、V领、牙口领、船型领、勺形领和深浅不一的圆领, 尤其是抹胸礼服更是占据了礼服的主流, 其中有无肩带领, 主要以一字型抹胸和燕型抹胸为多。抹胸礼服有数量不一、宽窄不一的双肩带领, 有斜向和一顺方向的单向肩带领, 有在肩部进行的系带领, 有环颈肩带领。有领礼服主要有宽窄不一的立领 (图2) 、翻立领、环领、垂荡领 (图3) 、荷叶领、堆领 (图4) 等, 领子的设计让礼服的效果增色许多。

图2图3图4图5

2.2 袖子设计

领子是礼服的视觉中心之一, 而袖子也为礼服的穿着特色添砖加瓦, 大多数礼服都以无袖为主要造型, 而有袖子的礼服主要有宫廷式喇叭袖, 宫廷式的羊腿袖、贴体袖、克夫袖, 泡泡袖 (图5) 等。袖子造型为礼服的艺术性和美观性增加了视觉元素。

2.3 腰位设计

礼服的腰位设计也是礼服不可忽视的重要部分, 一般礼服有连腰与两截式腰, 礼服中以裁断与连体的连腰为主流, 高腰位如电视剧《大长今》中的朝鲜族礼服更是让人强烈地感受到礼服的高雅、华丽、别致。有自然腰节, 有一字型, V字型, 单向斜字型, 有低腰位的, 腰位高低给人体的造型产生不同的视觉效果。

2.4 摆设计

礼服中摆的设计也让人惊叹不已, 有迷你裙摆, 也可以有前为迷你摆后为拖裙, 有鱼尾摆, 旗袍裙摆, 小摆、中摆及超过360度的大摆, 有前碰地后为拖摆并且后拖摆可长短变化, 如典型的扫地型拖摆, 有前后均为拖摆的, 摆线也可以进行丰富的变化, 可以有高低、水平、斜向和圆弧之分, 有联体拖摆与分离拖摆, 在摆设计中, 后拖的长度也显示了礼服的档次。

2.5 裙撑设计

礼服表达的是修长、细腰和典雅的造型效果, 在设计中有直接借助面料表现的无裙撑的礼服, 有通过裙撑来达到特有的造型效果。紧身的胸衣+撑裙臀垫曾在宫廷成为主流, 裙撑从造型看有钢架金字式裙撑、金属丝的臀垫裙撑、现代轻薄的尼龙骨架的两截式筒型裙撑、三截式锥型裙撑、缀在衬纱上的硬纱裙撑, 用尼龙骨架制作的拖尾式裙撑, 用尼龙丝制作的几何规则与不规则造型的裙撑等。现代晚礼服以无裙撑造型为主, 而婚纱以上紧下蓬的S造型为视觉中心, 通过各种造型的裙撑支撑, 留下了让人感受古典主义、浪漫主义、复古主义、典雅主义和现代高贵的永久回忆。

2.6 背部设计

礼服作为服装中的一个重要分支, 除礼服的正面效果外, 服装的背部设计也往往是设计师们青睐的设计焦点, 通过背部的造型设计为礼服锦上添彩, 如礼服背部有裸背型、有穿带型, 有与抹胸平齐的水平型与V字型、垂荡型及保守型等, 背部的设计往往通过附上装饰物加以点缀来体现礼服的魅力, 在展示礼服正面效果的同时, 背部设计也赢得了众多的目光停留。

3 多样的装饰技法

礼服以面料、工艺制作为重心, 在丰富的款式变化与细部变化的同时, 礼服的装饰技法也逐渐成为礼服又一个注目焦点, 从而让礼服不断升值, 成为流行的元素。

3.1 增饰法

增饰法是当前服装装饰的重要手段, 通过在礼服造型的基础上增加礼服的配饰, 使礼服具有超出面料本身的价值。

3.1.1 刺饰

刺饰也叫针绣、绣花和女红, 是通过针与线或手工或机绣体现粗细疏密形成的图案效果, 苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣等更将刺绣技术的应用发挥得淋漓尽致, 尤其是当前电脑绣花已大量应用在服饰上, 通过丰富的针法应用为礼服画龙点睛, 如图6礼服上使用的为当前刺绣的主要技法彩色线平绣。

3.1.2 珠饰

礼服在设计中往往通过珠片、大小各异的各色串珠、珍珠、塑料、玻璃、宝石、水晶、佛珠、木饰、金银亮片等素材为其产生高贵感、华丽感、重量感和雅致感, 这些素材可以与线组合, 也可以直接通过烫贴等手段在面料上形成自由图案及仿生图案, 各种服饰图案可以通过珠饰表现出来, 在礼服上可通过局部或通过大面积使用, 从而让礼服产生一种豪华感, 潮州珠绣在礼服上的应用更是成功的典例。

3.1.3 绳饰

在礼服中可以用与面料同色或异色的绳子、绸带以及一些金银线来点缀礼服, 金银线在19世纪经常用于礼服装饰, 增强了礼服的光泽效果。绸带等装饰在腰部、胸部, 肩部、下摆等部位等更加强了礼服的造型、动感性及华丽感;而纤维绳饰更能够缠绕或编织成各种图案, 如以前的盘花衫效果, 通过绳饰使礼服产生浮雕的效果。绳饰可以用在局部作为装饰, 更可以大面积的盘绕装饰, 如图7。

3.1.4 结饰

在礼服上为体现服饰的飘逸感, 产生一定的聚焦点, 经常在礼服上采用结饰, 如传统常见的蝴蝶结、中国结等。蝴蝶结可以通过同色、异色、平面、三维、不同的大小及位置等来表现 (图8) , 而中国的结艺相当丰富, 如琵琶结、三耳结、同心结、双钱结、吉祥结、蜜蜂结和凤凰结等更是让中国的结艺在礼服上表达得淋漓尽致, 中国的旗袍就是最好的代表。

3.1.5 花饰

花饰是礼服设计中的一个重要装饰方法。花饰的技法较多, 有用与面料同色或同材料的相似的布料进行的布花创作 (图9、10) , 有定制的装饰花 (图11) , 如用绢花、丝绸花、纱花、缎带花和特制材料花加装饰材料制作而成的花饰, 有以花卉为主题的拼补花, 还有手绘花、印花等。花饰可以是局部的团花设计或数量较少的花饰设计、也可以是整体的碎花设计, 通过在礼服的胸部、肩部、腰部、背部、裙子等的点缀, 让礼服更加有立体感, 增强了礼服的视觉冲击力。

3.1.6 蕾丝饰

蕾丝技术早在宫廷时代就被大量运用, 在礼服设计上同样也起着不可缺少的装饰作用。各式各样的蕾丝装饰在礼服的下摆、领口、袖口、肩部、胸部 (图12) 和裙子等部位, 在礼服原有面料上突显出来, 不断装饰出礼服的豪华风格。

3.1.7 纱饰

礼服设计中纱的装饰功能也起着不可忽视的作用, 除头纱、面纱外, 纱在礼服的肩部 (图13) 、胸部、下摆、裙子等的装饰也让礼服充满了飘逸感。纱可以通过硬纱、软纱、色纱等进行装饰, 或与面料同做, 或单独饰于礼服面料的外围, 或充当面料的一部分 (图14) , 通过纱饰让礼服充满了层次感与动态的立体感, 为礼服提高了档次。

3.1.8 其他饰

除了上述的一些增饰法外, 在礼服中还有其他装饰手法, 如通过各式各样的纽扣、拉链、松紧带等进行装饰, 通过不同面料的拼、嵌、滚、镶等表现手法装饰, 也可在礼服边缘添加流苏产生动感, 对于一些创意礼服还可以通过腈纶、棉等填充或绗缝在裙子、腰部、背部、肩部等加以装饰, 或通过树脂衬、金属丝、尼龙骨架等借鉴姊妹艺术构建礼服的特殊造型, 从而产生艺术美感引起观赏者的同鸣。

3.2 减饰法

与增法饰相反, 通过对现有礼服面料的编织、镂空饰、抽纱等技术处理也能让礼服产生视觉的冲击波。

3.2.1 编织饰

在礼服设计中可以通过编织技法在礼服的前胸、背部、衣身侧面、裙子上整体或局部进行编织, 这种编织技法在远古时期就已经熟练应用, 在礼服的编织上可以采用与礼服同面料的素材也可以通过绳等材料进行, 通过编织可以形成疏密、宽窄、凹凸等特殊面料的效果, 使礼服产生层次感, 流苏感。

3.2.2 镂空饰

镂空饰是在礼服面料的基础上进行镂空, 雕刻、剪切, 抽纱等, 可以是有规则与无规则的设计, 主要以花卉、几何纹样、单独纹样、二方连续图案、四方连续图案、抽象图案为主, 一般装饰在礼服的胸部、下摆等部位。通过镂空饰产生一种残缺美, 镂空饰是现代服饰装饰的重要技法。

3.3 无增补立体装饰

除增饰法与减饰法让服装产生立体造型外, 也可以通过礼服面料本身的肌理效果进行装饰, 辅以立体裁剪的方式来突破平面效果, 使礼服产生浮雕、层次、厚重感, 通过面料的再造获得礼服的特殊效果, 无增补立体装饰是当前较常用的装饰手法。

3.3.1 褶饰

褶作为服装上的重要装饰技法, 也同样大量应用在礼服上, 日本时装设计大师三宅一生, 就是褶皱时尚的始作俑者。当前褶的种类较多, 有规律褶、自由褶、波浪褶等, 如自由褶可以通过前中心线、局部线、肋线, 裙侧缝线等进行抽褶。抽褶可以是直线或弧线, 在礼服上可以产生中心位缩褶效果和边角位缩褶效果, 规律褶可通过有规律与无规律的折叠与重叠, 产生韵律感与层次感效果, 一般使用在裙子的整体或局部, 前胸等部位, 尤其突出的是多层面料反复折叠的效果, 而波浪褶则是利用面料的斜纱效果;通过面料的螺旋增加外围长度, 提高内层的曲率, 产生波浪的起伏效果, 在礼服的袖子、裙子、领子上运用较多。褶饰的应用促进了礼服的层次感与动感, 是礼服设计师们青睐的设计手法。

3.3.2 绕饰

绕饰源远流长, 早在公元前20世纪巴比伦人就已经熟练使用缠绕的方式, 其典型的服装卷衣就较好地应用了绕饰。绕饰具有较强的随意性, 印度的沙丽就是当前应用绕饰的典型礼服。在当前服装的静态展示中绕饰运用较广泛, 而在动态礼服上一般应用在领口与服装的布料边缘, 如抹胸水平位、礼服下摆位、腰部位等, 通过单向、双向和多向的缠绕产生立体感较强的布痕效果。

3.3.3 缀饰

缀饰是当前服装设计面料肌理再造的创作技法, 通过对服装面料反面有规则、无规则的缝线抽缩形成丰富的图案造型, 如金纹锭, 云吞纹、流水纹、瓦纹等, 可应用在服装的胸部、腰部、肩部, 裙片等部位, 可在有光泽的面料本身上进行或在纱材料上进行。缀饰后的礼服除产生立体感外, 还可产生较强的装饰效果, 具有较大的设计空间, 拓宽了礼服的面料素材。如图15 (本校服装061李倩倩学生面料绣缀作品) 。

3.3.4 堆饰

堆饰是利用面料反复的堆叠形成的凹凸造型装饰效果, 堆饰可以利用本身的礼服面料进行, 也可以用其他材料进行堆叠, 堆叠材料的大小、堆叠的方式、堆叠的材料的不同可以让礼服产生不同的效果, 一般用在礼服衣身、袖子 (图16) 、胸部、颈部、裙子 (图17) 等部位, 起到了强化礼服重点视觉效果的功效, 堆饰加强了礼服的艺术效果。

4 结语

礼服的变化丰富多彩, 尤其是多样的装饰技法、装饰素材为礼服设计师们开辟了丰富的设计空间。礼服通过面料、造型、礼服的色彩、装饰手法的多样化组合和相应的配件演绎了一场场的视觉盛宴, 丰富了现代礼服的设计。

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