流行研究

流行研究（精选12篇）

流行研究 篇1

关键词：布鲁菌病,流行特征,流行趋势,描述流行病学

布鲁菌病是由布鲁菌通过皮肤黏膜、消化道、呼吸道等多种传播途径侵入机体引起的人畜共患的急性或慢性传染病, 属自然疫源性疾病。布鲁菌病广泛分布于世界170多个国家和地区, 在我国波及28个省区, 流行范围广、危害严重, 《中华人民共和国传染病防治法》将其列为乙类传染病。人类感染布鲁菌病后病程较长、反复发作、经久难愈。因此, 布病的流行严重危害人类的健康和畜牧业发展, 破坏社会正常的生产与生活。吉林省是我国布病重病区之一, 白城市是吉林省布病流行的重病区。1938年首次发现布病患者, 1952年7月至1953年初, 因从外地购入大批羊, 布病逐渐蔓延;1966年以后白城市实行综合性的布病防治措施, 布病疫情逐渐有所下降;1999年以来疫情呈现回升状态, 出现多个爆发点[1]。因此, 加强对布鲁菌病的研究, 提升防治水平和能力, 加强宣传教育, 引导政府高度重视, 重新审视并修订布病的新的防制策略, 建立健全具体的防控措施, 在当前是极其迫切的。

现收集白城市2002年至2011年通过疫情报告系统报告的所有布病患者的流行病学资料, 深入分析了10年间白城市布病的流行病学特征, 旨在掌握白城市近十年来布病疫情的流行情况和发展趋势, 为布病防制策略和措施的修订提供科学而客观的依据, 切实做到早发现、早诊断、早治疗, 避免患者由急性期转变为亚急性期或慢性期, 避免出现“因病致贫, 因病返贫”现象, 切实提高人群的劳动能力, 促进当地经济社会的协调发展。

1 资料与方法

1.1 资料来源

自白城市疾病预防控制中心收集2002年至2011年白城市布鲁菌病疫情资料, 人口资料由白城市统计局提供。

1.2 统计方法

运用描述流行病学方法分析10年间白城市布鲁菌病的时间分布、地区分布、人群分布特征。

2 结果

白城市是中国大陆和吉林省布鲁菌病的重要疫区之一, 10年间白城市累计报告病例6905例, 平均发病率为34.17/10万。

2.1 地区分布

10年间, 白城市5个县 (市、区) 报告的病例数量为:洮北区1396例, 镇赉县627例, 洮南市1870例, 通榆县1352例, 大安市1635例, 不详县24例;发患者数由多至少的是洮南市、大安市、洮北区、通榆县、镇赉县。5个县市区的发病率由高至低分别为洮南市42.70/10万、大安市38.82/10万、通榆县37.42/10万、洮北区27.84/10万、镇赉县20.98/10万。发病率的前两位是洮南和大安, 两地合计发病数为3505例, 占全市的50.76%。

2.2 时间分布

从年度分布看, 2002年35例, 2003年39例, 2004年147例, 2005年155例, 2006年249例, 2007年438例, 2008年1029例, 2009年1545例, 2010年1848例, 2011年1420例;其年度发病率分别为1.75/10万、1.94/10万、7.29/10万、7.69/10万、12.30/10万、21.58/10万、50.71/10万、76.04/10万、91.19/10万、70.06/10万;可见年度发病率呈逐年上升趋势尤其2004年、2006~2010年上升幅度较大, 但在2011年出现拐点, 却仍维持在较高水平, 有待观察今后几年的发病情况, 检验最近几年的防治效果。

从10年间月份报告病例看, 1月222例, 2月342例, 3月819例, 4月955例, 5月1094例, 6月853例, 7月725例, 8月668例, 9月465例, 10月231例, 11月264例, 12月267例。从2月开始发病呈现上升趋势, 5月份发病例数 (构成) 最高, 疫情一直维持到9月, 3月~8月发病一直保持在较高水平, 10月~次年1月处于相对平稳期。

2.3 人群分布

从性别分布看, 10年间报告男性病例5224例 (75.66%) , 女性1681例 (24.34%) , 以男性为多见。

从年龄分布看, 10年间0~4岁33例, 5~9岁50例, 10~14岁47例, 15~19岁144例, 20~24岁375例, 25~29岁540例, 30~34岁767例, 35~39岁1041例, 40~44岁1288例, 45~49岁1027例, 50~54岁684例, 55~59岁526例, 60~64岁246例, 65~69岁91例, 70~74岁28例, 75~79岁14例, 80岁~84岁4例。可见, 在0~44岁, 患者数量随着年龄的增长逐渐增大, 至40~44岁达到最高峰;以后随着年龄的增长逐渐减少, 发病例数较多者见于20~64岁, 与该人群为适宜劳动力有关。值得注意的是, 0~19岁人群比年长者发病例数位多, 可能与其父母共同居住等因素有关。

从职业分布看, 以农民最多, 占报告病例总数的88.41%;其次为牧民, 占2.56%, 这与其从事畜牧业生产、流通和畜产品加工有直接关系。儿童和学生占2.24%, 也是不可忽视的人群。

3 讨论

通过对10年间白城市布病流行情况分析, 可以看出疫情特点:白城市五县市区发病率由高至低依次为洮南市、大安市、通榆县、洮北区、镇赉县。洮南市布病发病率居于全市首位, 与洮南市的自然情况及畜牧业生产情况息息相关。洮南市属经济欠发达地区, 为半农半牧区。大部分牲畜由农户自家饲养, 并且一般养殖户没有专门产羔室。人与牛、羊接触密切, 日常生活中不能够正确使用消毒药品和防护用品, 徒手接羔, 流产物随意丢弃, 综合原因造成布患者感染率较高。上述诸多造成布病广泛流行的原因不只发生在洮南, 各县市区都存在上述情况。控制布病的流行需科学饲养, 规范产羔 (犊) 环境, 避免人畜混居, 切断传播途径, 减少感染机会。

本次研究中, 2002年~2011年白城市布病报告病例中男性病例5224例 (75.66%) , 女性1681例 (24.34%) , 男女比例为3.11:1与以往的研究资料符合。

布鲁菌病的年龄分布特点较明显, 人群易感性不因年龄而有差异, 但青壮年是从事生产劳动的主体, 与羊、牛等牲畜和畜产品如毛皮、奶、肉等接触机会高于其他年龄组, 接触感染机会明显多于老年和少幼儿, 故青壮年布病感染与发病相对高于其他年龄组。

研究中发病例数较多者见于20~64岁, 40~44岁为最高峰, 人对布氏菌普遍易感, 与年龄无根本差别, 主要取决于接触机会之多寡, 青壮年是主要劳动力, 接触病畜频繁, 因而感染率比其他年龄组高。值得注意的是, 0~19岁人群比年长者发病病例数为多, 20世纪90年代以前, 儿童布病是很少见的。但随着布病疫情的回升, 近年来儿童布病患者也有所增加。

布鲁菌病的职业特征分布最为明显, 人主要是与病畜极其产品发生接触而发病, 凡与病畜、染菌畜产品接触多者发病率即高, 皮毛工人、牧民、兽医的感染率明显比一般人群高。故其感染重点人群为从事畜牧业, 特别是养羊、养牛业以及皮毛、乳、肉加工从业者。职业分布中, 以农民最多, 占报告病例总数的88.41%, 其次为牧民, 占2.56%, 这与其从事畜牧生产、流通和畜产品加工油直接关系。儿童和学生占2.24%, 这也是不容忽视的人群。

从月份分布看, 2月开始发病呈现上升趋势, 5月份病例数 (构成) 最高, 疫情一直维持到9月, 3月~8月发病一直保持在较高水平, 1 0 月~次年1月处于相对平稳期, 与我市的气候有一定关系。

布鲁菌病的流行季节性受社会因素和自然因素的多重影响, 如配种时间、配种方式、屠宰季节等因素对人类的发病高峰具有直接影响。布病可发生于全年各个月份, 但由于畜间发病有较明显的季节性, 而人类多从动物感染而来, 也就决定了人类发病同样具有一定的季节流行特征, 一般以春夏季节为多, 即2~8月份。吉林省农村羊产羔的季节多在冬春季, 羊布病性流产多发生于1~2月, 人间发病高峰在3~5月, 尾随羊流产季节后1个月左右。牛种菌布病则夏季稍多些, 猪种菌布病季节性不明显。

参考文献

[1]冮森林, 张士义.吉林省布氏菌病[M].长春:吉林科学技术出版社, 2006.

流行研究 篇2

摘要：流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。

关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。

许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。

其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。

一、在歌词中加入历史典故

钗头凤 歌手：薛之谦

有人在兵荒马乱的分离中

折半面铜镜漂泊经年又重圆如新有人在马嵬坡外的半夜时留三尺白绫秋风吹散她倾城的宿命有人在干涸龟裂的池塘中见鲤鱼一对用口中唾沫让彼此苏醒有人在芳草萋萋的长亭外送情人远行落日照着她化碟的眼睛我唱着钗头凤看世间风月几多重我打碎玉玲珑相见别离都太匆匆红颜霓裳未央宫中舞出一点红解游园惊梦落鸿断声中繁华一场梦我唱完钗头凤叹多情自古遭戏弄我折断锦芙蓉走过千年还两空空一城飞絮几度春风长恨还无用解游园惊梦我几杯愁绪唱罢还是痛 甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：

1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新 这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；

2.有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命 这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；

3.有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒 这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；

4.有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛 在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；

5.解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦

这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。

像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。

二、在歌词中引用诗词

菊花台

歌手：周杰伦

你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望雨轻轻弹朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静躺北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双花已向晚飘落了灿烂凋谢的世道上命运不堪愁莫渡江秋心拆两半怕你上不了岸一辈子摇晃谁的江山马蹄声狂乱我一身的戎装呼啸沧桑天微微亮你轻声的叹一夜惆怅如此委婉菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静躺北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双

方文山在写这首歌时，在许多诗词中找灵感：

1、你的泪光 柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往 月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁”

2、夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷的绝望 阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋”

3、雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上被风吹乱 朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜香”

4、梦在远方 化成一缕香 随风飘散你的模样 一缕香:出自<红楼梦>“软衬三春草,柔拖一缕香”

5、花 已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪 向晚:出自李商隐的“向晚亦不适，驱车登古原”

6、愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸一辈子摇晃 秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋”

7、谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装呼啸沧桑 马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草”

8、天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅如此委婉 一夜惆怅:出自张泌“昼梦却因惆怅得，晚愁多为别离生”

9、菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”

10、北风乱 夜未央 你的影子剪不断徒留我孤单 在湖面成双 夜未央: 出自《诗经.小雅.庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸾声将将”

像方文山这样，将诗词中的一些词语用在歌曲中，使得歌词更加优美，打破了我们心中以往那种流行歌曲的歌词，在我们心中庸俗的印象，让我们对流行歌曲的歌词产生新的印象！

三、部分或完全引用古诗词

听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：

1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋，白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。

3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边„„月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚„„”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。

4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。

5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。

8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”

将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！

四、在歌名中引用古诗词句或古诗名

在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：

1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。

2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。

3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。

将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。

五、古典文学与流行文学的结合

对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来„„还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。

让音乐课题研究流行起来 篇3

关键词：课题研究；合作意识；主动教学

中图分类号：G633.951 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0000-01

2016年3月，本人利用音乐课堂开展了为期20天的课题研究，所谓的课题研究，是指学生通过小组合作的方式，由学生自选课题，并通过搜集、下载的方式，整理其所需资料，最终以播放PPT，边讲解边授课的一种新型课堂教学模式。课题研究是于一个月前的寒假期间布置的，设计这样的教学内容，我的初衷是把课堂还给学生，提供给学生锻炼的机会。

结合以往的教学经验，我认为，并不是每位学生都能较好的表达音乐作品所赋予的情感，也不是每位学生都能客观的评价各类音乐作品，终其原因是由于每个人的评价标准、评价角度是不同的，而每一个学生具有各自的独特性。在课堂上，有的学生善于站在讲台前，滔滔不绝的讲述他所热爱的音乐人物，或是音乐文化，或是音乐电子软件；有的学生善于演唱，模仿各类明星；有的学生乐于制作极具挑战性的音乐MV；有的学生善于编辑资料以及制作精美的PPT；有的学生更擅长于诗朗诵的方式表达音乐内容的情绪。因此，我通过结合每个小组中各个学生的能力开展课题研究。

学生所选取的课题范围宽广，课题设计独具匠心，在众多课题中，比较集中的会出现华语乐坛两个较有影响力的人物，分别是周杰伦和陈奕迅，设计课题中，每个小组呈现的思考方向和审美角度也是完全不同的，比如《周杰伦和他的中国风》、《周杰伦的R&B曲风》、《周杰伦的巅峰作品》……光是周杰伦这个音乐人物，学生就能从不同的角度反映他们的审美与关注的焦点，以及每个人对作品的客观评价态度，这是在以往的课程中未能体现出来的，这正是因为热爱音乐、热爱生活、热爱自己的选择，所以才极具高的评价态度，这不是高中课程标准改革后一直在寻找的方向吗？在课题研究的整个过程中，呈现一些可供参考与不断改进的角度。

一、课件制作精美，图片选择合适

每一个课题组首先展示出的是制作的PPT，这是非常能体现每个小组个性差异的地方，有些学生选择清晰的、符合音乐人物个性的图片，比如周杰伦中国风系列作品中大胆的选用了一套青花瓷的背景，非常符合人物的音乐理念；而有的学生配色太重，文字并不能明显的看到，图片背景颜色太深，观众找不到焦点；当然也会有学生有着清楚的脉络呈现整个音乐发展过程，学生们的制作包罗万象，通过这些制作的例子，教师也能准确的感受到学生心中的美，不仅仅停留在音乐的那一瞬间，更多的是对学生整体的PPT制作中审美能力的感悟。

二、主讲考验应变，分析到位

主讲人是将课题组内容呈现的关键人物，每个组选择的主讲人往往都是组内比较能言善辩的，因此我在设置的时候要求主讲人需准确的陈述PPT内容以及回答课后学生提出的三个和课题相关的问题，从这方面能较好的判断主讲人对所选音乐内容是不是有着全方面的了解？是否有自我的认知？主讲人要明确地说出喜欢该类音乐内容的原因，因为每个人喜欢的原因完全不同的，所以要表述出自己的评价标准。主讲人中，有的或是风趣幽默，或是冷笑话，或是严谨，或是不苟言笑，学生的百态正反映出教师课堂中教态的真正领域以及需求，作为教师，可以从学生中学到不同凡响的一面。

三、课后提问形式，加强自主学习

有些学生提出的问题可能会是和课题无关的内容，比如：PPT图片插件如何制作？音乐软件哪个能很好的表现课堂内容？视频如何下载？这些内容是非常值得探讨的，在现今科技飞速发展的时代，光靠信息技术课程是无法满足学生的需求，包括音乐教师的需求，因此教师也急于从学生中获取更多优质的软件，比如有一位女学生，她非常喜欢阿卡贝拉演唱形式，但是一个人又不能完成合唱作品，因此她研究了GOLDWAVE录音软件，将自己的各个声部逐一录制之后，再进行编辑，通过课堂播放后同学们提议要学习这类软件，激发了学生主动的学习意识，这是音乐课题研究一个非常大的收获。

四、筹办音乐讲座，学生成主角

学生通过第一次磨练，呈现出自己的“教学模式”，教师在此时更应该充分把握住机会，给这些优秀的学生们更多展示自己的机会，我校每年的12月艺术节大多是举办歌唱比赛、器乐比赛等，其中选拔的也是有着丰富经验的“音乐尖子生”，但我们往往忽略了有那么多更出色的音乐评论人走在校园的各个角落中，他们或许不会演奏一曲，或许并不能很完整的演唱一首歌曲，但是他们同样是那么耀眼，从五年前我校开展各类课题研讨后，结合我校艺术节设立了艺术讲堂，学生站在讲台前能够清晰的表述对音乐深入的理解与认知，对音乐的钟爱与情怀，同样是非常打动人心的。开设的艺术讲堂，正是留给那些出色的孩子们，让他们找到艺术评论家的感觉，那是完全不同的体会，我相信这个画面会永存每个人的心中。

牛仔服装流行原因研究 篇4

牛仔装最早出现于1567年,由意大利热那亚港水手穿的一种由粗帆布制作的裤子演变而来,多为棕色。19世纪40年代末美国西部有一个名叫杰恩的人首先用粗帆布制作了一条式样新奇和牢固的工作裤。20世纪70年代,时装设计师开始设计牛仔装。Calvin Klein和Francois Girbaud等都相继推出自己的品牌牛仔装系列;80年代早期朋克风盛行,牛仔装流行破破烂烂的款式;1990年,日本老式织机上织出的Evisus牛仔裤面世;1996年,推出的大翻折深色牛仔装成为“设计师牛仔”第一标志;1999年,Gucci春夏季系列带来家刺订羽毛、充满民族气息的牛仔装;2000年,Christain Dior、Chanel及McQueen纷纷用牛仔布作为高级时装的设计面料;2001年,石磨蓝漂染的水洗牛仔裤再次复兴;2002年,Karl Lagerfeld与Diesel合作推出超贴身牛仔装系列,将其时尚趣味推向最高潮。

由此可以看出其自19世纪末诞生以来一直在不断发展并迅速风靡全球。从20世纪50年代以来每阶段都有不同特点:50年代是反传统代表——勇敢、冷峻;60年代成为均贫富及社会改革者的制服;70年代为成年人接受,并出现了牛仔设计师;80年代向引导潮流和反潮流、颓废两极发展;90年代成为环保产品以及最为理想的休闲服。而牛仔服装风靡世界的原因如以下几点。

一、牛仔精神所倡导的自由平等奠定了其广泛的流行性

牛仔服装从它产生的第一天开始就体现出了人本思想的内涵,其尊重个性的人本思想就成为牛仔服装流行发展的潜在因素。传统的正装、礼服使人不得不压抑个性而陷于社会地位、等级身份、权利财富的囹圄。而牛仔服装则完全不同,它的每一段进程甚至于每一个款式都体现出设计师与穿着者的交融,它不只是设计师个人才华的施展,更是消费者独特个性的洋溢与个人情感的宣泄。

自古以来传统的服饰美学强调两性角色的差别,男性要体现稳健洒脱的阳刚之美,而女性却应该具有温柔贤惠的阴柔之美。但社会发展到尽头,随着男女地位渐趋平衡,传统的社会观念受到冲击,特别是19世纪工业革命及20世纪经济的快速发展,越来越多的女性向社会,为了获得承认,她们需要扮演男性一样的角色。而服装无疑是其形象改变的最好表现。

二、牛仔自身的特点决定了其流行的持续性

个性化:当今社会人们洗完突出个性、展现个人风格,所以对服装的要求也有其独到之处,随性不羁的牛仔就成了人们表达个性突出自我的最佳选择。

因牛仔布具有牢固,剪过后不易毛边等特点从而具有极强的可塑性。设计者可以将牛仔与皮革、羊毛、蕾丝、轻纱等任何材料随意结合,表现出火性感、或阳光、或优雅的独特个性。镂空、抽穗、镶钻等工艺的运用也会体现出造型的独特性与风格的多样化。最关键的是个人在家就可以根据自己的想法动手制作出独一无二的服饰。

舒适耐磨:牛仔装的天然质料具备了良好的吸湿性和透气性,对人体具有独特保护机能,穿着自然舒适,耐穿耐脏,与各式各样的礼服正装相比,牛仔服饰以其独有的舒适性获得最多青睐,被评为最舒适的服装。牛仔面料不仅改进了棉织物普遍存在的弹性差、易褶皱、服装保型欠佳等缺陷还推出了具有弹性的牛仔布,增加了织物的柔软性与舒适性,使其更适应现代服装穿着需求,满足了穿着者各种活动的需求。

自由百搭:牛仔服装作为非正式的、无阶级的、部分男女的、且对城市与乡村都适用的一种服装形式,成为最受欢迎的一种服装形式。每个人都可以根据自己的想法,把以往互不相干的服饰进行混合搭配,打破服饰的传统概念,以一种全新的着装方式来表达现代人的内心世界。比如厚重牛仔长裙,配上透明的治疗轻薄的紧身背心式上衣;传统的牛仔上装与沙质长裙配穿;休闲西装配牛仔裤等。通过自由的,不受拘束的穿着,追求心灵的解放与满足。

三、不同风格的设计赋予牛仔服装新的生命力

从来没有一种服装可以像牛仔一样百搭。牛仔配T恤可以塑造阳光少女气质;西装配牛仔裤引领时装造型错位混搭;紧身设计加夸张配饰塑造性感摇滚风;绣花加抽褶打造浪漫装饰风;磨毛水洗打造粗狂怀旧风;宽松舒适则是运动休闲风。

走进现代服装市场你会发现,原先名不见经传的平民服装经过各种艺术风格的渗透后摇身变为大众的最爱。牛仔所蕴含的气质已远不只是最初的粗狂野性,原来单调的色彩也被五彩缤纷的颜色所取代,变换无穷的设计风格为牛仔不断注入新的活力与设计元素。可以说,牛仔已在时装中找到了自我。

四、新面料的研发保证了牛仔服装永不落伍的潮流地位

面对成衣款式的相对固定成熟,服装的时尚与流行更多地取决于面料的优劣。随着科学技术的发展,牛仔面料在外观和功能上都有所发展,使牛仔服装得以继续广泛流行。

在外观方面除了继续保留经典斜纹之外,还出现了色织、印花、提花、嵌金银丝等许多品种。近几年的牛仔装更是融入了珠片、绣花、荧光、拉毛、镂空、流苏甚至蕾丝等众多流行元素,尽显其高雅与时尚。在功能性方面也出现了弹力面料、真丝面料甚至竹炭纤维面料及打豆纤维面料等高科技生物技术面料,使其获得更高的弹性以及舒适性。

在色彩方面也早已不是西部牛仔装般的单调乏味了,耀眼夺目的色彩多种多样:蓝色、灰色、紫色、漂白色,甚至还有明亮的金黄色,热烈的火红色,生机勃勃的翠绿色、高贵的宝石蓝色以及妩媚的暗红色等都赋予了牛仔装一种崭新的面貌。

牛仔面料的后整理、后加工在保持牛仔精神不变的前提下,跟随时尚潮流不断推陈出新,迎合了人们追求新事物、新时尚的心理需求,使得牛仔装得以持续不断的发展。

在经济文化和科学技术高速发展的现代社会中,牛仔服装要想继续长盛不衰的不仅需要保持其原有的独特个性,更应从民族化与全球化的视角树立新的创新设计理念,充分发挥现代科学技术促进牛仔服饰发展的作用,在新技术运用、面料改良、色彩和装饰创新、款式和服饰品种等领域不断推陈出新,使牛仔服饰有更加广阔的发展前景。

参考文献

[1]王忍之.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2002.

[2]包铭新.吴娟.美国牛仔裤服[M].上海文化出版社.1995.

[3]李当歧.服装学概论[M].北京:高等教育出版社,1996.

[4]陈志铭.牛仔布品种的发展趋势:舒适环保个性化[J].中原工学院学报,2002.

[5]徐强.探讨牛仔服装对现代服装的影响[J].国际纺织导报,2006.

流行文化产业与商业插画研究论文 篇5

作为一种商业性与文化性结合而实现的创造性行为，商业插画在我国流行文化产业中得到了较为成功的实践应用，主要体现在商业插画对人们内心深处诉求的满足及对流行文化发展趋势的把握方面，而为了保证商业插画能够在流行文化产业中较好的发挥自身的商业与艺术价值，正是本文研究的目的所在。

一、商业插画概述

所谓商业插画，笔者在这里将其定义为在商业社会中，为企业、产品、机构服务的，以传达信息、说明问题为主要目的的，借助多种现代媒体传播的视觉传达表现形式的插画。具有现代意义的商业插画最早出现在十九世纪，而从某种意义上讲商业插画属于作者放弃插画所有权而获得较大比例报酬的商业活动。在商业插画的发展历史中，十九世纪末到二十世纪四十年代称得上是商业插画发展的黄金时期，而得益于计算机信息技术与网络技术的不断发展，商业插画在当下的发展可谓迎来的“白金时期”。之所以笔者将当下的商业插画发展称为“白金时期”，主要是由于插画绘画形式的改变以及数字传媒的发展对商业插画的影响所致，在在地铁、户外、互联网和广场的电子屏幕中看到的商业插画，正是这一“白金时期”的最好表现[1]。

二、流行文化产业与商业插画的内在联系

1.流行文化产业。想要较好的了解流行文化产业与商业插画之间的内在联系，我们首先就必须对流行文化产业进行较为深入的了解，笔者在这里结合联合国教科文组织对文化产业的定义，将流行文化定义为市场上最普遍的、最活跃的、最具市场价值的大众文化，而根据这一定义，我们就可以将流行文化视为以制造流行产品为主，直接参与生产流行文化产品的文化产业，我们在日常生活中常见的流行音乐、美容、影视、动漫等文化产业都属于流行文化产业的范畴[2]。

2.二者之间的内在联系。在对流行文化产业与商业插画之间内在联系进行的研究中，笔者发现了流行文化产业领域是商业插画最主要的前沿阵地、商业插画创作中对于流行符号的借用等两方面的内在联系表现。具体来说，在流行文化产业领域是商业插画最主要的前沿阵地这一联系表现中，由于商业插画是时代的产物，这就使得其在创作中往往会受到较深的市场环境影响，这点在流行期刊与动漫产业中有着较为明显的体现;而在商业插画创作中对于流行符号的借用这一内在联系的表现中，这是由于流行文化完全被商业所操控，这就使得流行文化市场中会不断推出各种流行风格标准与符号，这就使得商业插画师在进行创作时，大多都会参考流行符号进行商业插画的创作，这样不仅能够降低自身的创造难度，也能够更好的使受众接受这一商业插画的内容，而这一特点也使得商业插画成为了年轻人表达自己的`个性观点的手段和区别不同意识形态的有力武器[3]。

三、商业插画在流行文化产业中的应用

为了对流行产业文化与商业插画进行较好的研究，我们还需要对商业插画在流行产业文化中的具体应用进行深入了解，笔者将在下文中就CG产业、时装产业、音乐唱片等三方面进行商业插画应用的详细论述。

1.CG产业。CG产业指的是动画片、漫画、电脑游戏、电影特技等数码领域产业，而在这些产业中商业插画发挥着举足轻重的作用，在游戏《古墓丽影》中，商业插画在其中发挥着塑造环境、人物等多方面的作用。从CG产业中的商业插画应用我们可以看出，商业插画已经开始脱了单幅画面与静态形式，并呈现出一种多学科交叉的、更加趋于多元化的发展空间特点，这一特点也使得商业插画能够更好的在CG产业中得以应用[4]。

2.时装产业。在时装产业中，商业插画同样有着较为丰富的应用，其中服装面料上的图案、表达时装效果的插画都属于我们日常生活中较为常见的商业插画应用形式。值得主要的是，虽然我们称商业插画所棉线的时装效果插画为时装插画，但但首饰、

化妆、时尚配件、时尚的生活方式等时尚相关的附属产品本身也属于时装插画的范畴。

3.音乐唱片。除了上述提到的两种商业插画的应用外，商业插画在音乐插片领域也有着较为重要的应用，而音乐唱片封套的插画，就是其最主要的应用方向，介于不同的音乐唱片风格，商业插画师往往会采用具象风格、抽象风格、动漫风格、装饰主义风格等多种风格完成具体的插画创作。

在我国民众审美水平不断提高的今天，商业插画在我国各领域中的活跃度也将不断提高，而通过本文明晰的流行文化产业与商业插画所具备的内在联系，对于我国商业插画的发展也能够起到不俗的推动效用。

注释：

①程晨.插画艺术与流行文化产业的互动与共存[J].安徽文学（下半月），（04）：145-146.

②尹赛.流行文化对商业插画的影响[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版），（03）：69-71.

③吴培森，付红霞.基于现代商业活动的插画设计研究[J].美术大观，（05）：110-111.

美国大学校园流行语研究 篇6

摘 要：流行语作为文化信息的载体，与社会和文化有着紧密的联系，特别是大学校园的流行语更是反映时下最新潮流的动态，并与当代大学生息息相关。本文拟从近几年不断涌现的美国大学校园流行新词入手，研究美国大学校园流行语的特点及运用，以期对美国大学校园流行语做深入分析，并将其运用到实际的学习和生活中。

关键词：校园流行语；美国；语言特色

流行语是指“在一定社会群体内被人们使用的话语形式。一般為口语，带有一定的方言性，是一定社会政治、经济、文化、环境以及人们心理活动等因素的综合产物，是在传媒的推动下而盛行的词、短语、句子或特定的句子模式。”大学流行语反映年轻一代群体对语言的解读和运用。本文根据这个界定和时下最流行的网络热词、校园美剧以及同美国大学生的实际交流，把时下美国大学校园流行语主要分为两类：词句缩略语和媒体英语新词。下面，我们就以这两类为主要研究对象进行深入举例分析，研究美国大学生流行语的语言特色和场景运用。

一、词句缩略语

缩略语是由较长的词语缩短省略而成的词语。在英文中，通常是选取每个词条中各个单词的首字母，组成大写词，如WTO（World Trade Organization）。近年来，由于社会的进步和互联网的发展，缩略语不仅仅在官方商务等领域使用，还大量运用于日常生活并被社会各个阶层的人群所喜爱，进而发展成为流行语。在高速发展的快节奏社会中，这样的词语更是被大学生所崇尚，在大学校园里颇为流行。

1.语言特色

现代的语言受到快节奏生活的影响变得简炼、快捷。因此，缩略语被广泛使用。它的语言简略，主要分为首字母缩略和语音简化两种缩略形式。首字母缩略即将短语中各个单词的首字母分别大写并组合成一个新的名词，如美语中很常见的感叹句OMG=Oh my god！（选自《重回17岁》），BFF=best friend forever（选自《绯闻女孩》），常见于青春偶像剧，后在年轻群体中流行，特别是大学生。

语音简化则是利用短语或单词中的音节与某些字母或数字读音相似、相同的特点加以替换，或者省去不发音的字母，从而达到简化的目的。如：问候常用的How are you=How r u同样的Thanks=thx，anks的发音和x的发信相似，me2=me too。

2.读音特点

缩略语是当代美国英语口语中的一个重要发展趋势，为了符合美国人的发音习惯，有些缩略语的拼写和读音都发生了变化。与英式英语不同，美式英语读音更为圆润、细腻，因此在美国英语中浑元音（在美国英语里，浑元音也叫央元音。指发音时舌端离下齿，舌中部抬高，舌位中低，牙床半开，双唇略扁平而放松，出现在非重读音节里的元音。发央元音的字母有a和o，而er、or、ur、ure出现在非重读音节中时，发卷舌央元音）被广泛使用，占美国发音频率的40%，仅次于发音频率最高的弱读。如我们最常见的 want to=wanna，going to=gonna，see you=see ya.

此外，由于这类缩略语基本上为单音节，因此在朗读发音时不仅连贯细腻，而且更符合美国人语速较慢、延长重读元音和次重读元音的发音习惯。如OCD（Obsessive Compulsive Disorder），精神病学中所谓的强迫症，在校园里多指一些疯狂热衷于某一事物死钻牛角尖的人。作为形容词，OCD 有多种用法。如我有一个校友，每次去她家她都在拖地板，我经常会说她：“You are so OCD！”以上例子不仅简化了发音，迎合美国人口语的表达习惯，而且还起到了强调的作用。

3.语用特点

英语国家的人在语言思维表达上较为直接，而有时人们又不想用过于直接伤人的方式表达出来，因此这种缩略的形式就显得委婉而时尚。

如TMI（Too Much Information），如果你想打断某人的喋喋不休，都可以对他说“TMI”，在这里，TMI表示“shut up” 或者 “你有完没完”，但在表达上却比“shut up”更委婉易于接受。

缩略语是一种非正式的语言表达，其使用最先起源和广泛运用在网络、手机短信和email里，而大学生是使用网络和手机频率较高的人群。因此，朋友间适当使用，不仅可以展现语言的巧妙，还可使彼此之间的关系更加随意和放松。随着时间的发展，缩略语也更加广泛地运用在口语当中。但是，毕竟缩略语是一种较为随意的表达方式，因此在使用时也要颇为注意，在座谈会、演讲、实习等较为严肃正式的场合则不宜使用。

二、媒体英语新词

媒体英语中的新词是指在媒体英语中新创造、被大众认可的、词典中查不到的词语或短语。随着时间的发展和语言的进步，这样的说话方式逐渐被人们广泛接受，其中的某些热词也逐渐纳入词典，扩充了词汇库。特别是新一代的大学生，他们的生活与网络息息相关，更是喜爱这种表达方式。这不仅能充分展现他们的语言创造性和思维延展性，更能体现出英语语言多变性和其魅力所在。诸如这类的媒体新词多种多样，在美国大学里所流行的媒体新词中，我们可以从英语语言学习的角度将其主要分为两类。

1.外来词

语言是交流的媒介，世界各国在相互的交流中吸收本国语言中没有的新事物或概念，以丰富本国语言。美国素有“大熔炉”之称，在英语语言中有很多词汇都是来自于法语、拉丁语等外来语。近几年，随着中国全球影响力的提升和传统文化软实力的凸显，汉语对英语的影响力日益增强，赴美留学的大学生越来越多，从而汉语词汇大量“出口”到媒体英语及英语的日常词汇中，特别是在美国大学校园流行。如：Tuhao（土豪）、Dama（大妈）、Ganbei（干杯）、longtime no see（好久不见）等汉语流行词汇已经在英美媒体英语中大量出现。

2.杜撰法

这一类流行语是指根据现有单词或构词成分，通过联想、推理或类比所创造出来的新词。这类新词往往描述准确，形象生动，具有很强的时代感，为大众喜闻乐见并因而迅速流传，特别是在创造力、创新性、接受新鲜事物能力较强的大学生中。

如Selfie（自拍、自拍照）是随着近几年智能手机的广泛使用和自拍这一行为的风靡而出现的新近词汇。我们可以看到这个语并不是空穴来风，“self”表示自己，“-ie”词缀有小东西或人的意思。它在词意构成上仍然符合英语构词逻辑。这个词已经被牛津出版社宣布成为2013年年度流行词，此外，它创造出来的相关词汇，比如“helfie”（发型自拍），还有“belfie”（背部自拍）都在校园内外广泛流行。

这一类媒体词汇大多数为名词，但是这一类词汇是根据时代的需要而创造出来的新词汇，因此大部分还没有被官方认可，或者说只是在某一群体中广泛流行。所以，在较为正式的公众演讲或者面向不同阶层群体的人群时要慎重使用。

三、结论

整篇文章究以美国大学生为调查载体，研究分析时下使用最为广泛的流行语，并将其大体分为词句缩略语、媒体英语新词两个方向研究其语言特色及其在现实语境下的运用。在语言上，美国大学校园流行语大量地使用缩略和简化的形式，展现了英语语言在表达上简洁、直接的特点。在某种程度上说，它们的使用在没有影响相互意思和理解的同时，缩短了彼此交流的时间。此外，词汇是语言的基石，语言的变化集中体现在词汇上。这些流行语在被广泛使用的同时也被逐渐吸收进词典里，正式成为现代英语的一部分。在内容上，这一类流行语具有很强的时代感，它反映着时代的发展和社会科技的进步，是时代发展的产物。同时，它们在表达手法上多运用比喻、拟人、借代等英语修辞，充分展现了英语语言的生动与幽默的特色。在场景运用上，使用美国大学校园流行语需注意所用场合和人群，它们一般应用于同龄人之间或较为随意的场合，不适合在正式的公众场合使用。在今后的口语学习中，我们可以借鉴上文总结出的结论，让我们的口语更加地道，同时扩充我们的词汇库，真正成为“native speaker”。

参考文献：

[1]杨婧.英语流行语及其发展趋势[J].洛阳工学院学报，2001（2）.

[2]付荣文.英语流行语语用学特征研究[J].吉林省教育学院学报（上旬），2012（8）.

[3]肖越.从语用的角度分析网络英语缩略语[J].考试周刊，2010（5）.

流行音乐研究杂谈 篇7

关键词：流行音乐,传统音乐,文化研究,本体研究

说实话, 把本文命名为“流行音乐研究杂谈”, 有点心虚。因为我本人并没有对流行音乐做深入的研究, 也谈不上经验。但流行音乐又的确与我时时同在, 有着割不断的情结。因此也就格外关注当前流行音乐及流行音乐研究的发展, 下面谈谈自己的看法, 若有不对之处还望批评、指正。

首先谈第一个问题, 在当前一些有关流行音乐与传统音乐关系的文论中时常有这样一种看法:认为流行音乐与传统音乐的最大区别就是:流行音乐尽管很受人喜欢, 但也只是一时的娱乐, 流行一阵子也就过去了, 而传统音乐则不同, 世代相传, 其价值远远不是流行音乐能比的。这种认识其实是对流行音乐、传统音乐的一知半解, 既不成熟也不全面。

传统音乐的确与流行音乐存在着不同, 但并非以上看法那么简单。这就涉及到首先要对传统音乐、流行音乐的概念特征做一个真正的了解。我们知道中国传统音乐是指“中国人运用本民族固有方法、采取本民族固有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐, 其中不仅包括在历史上产生, 世代相传至今的古代作品, 也包括当代中国人用本民族固有形式创作的, 具有本民族固有形态特征的音乐作品。”[1]“传统音乐”是近人为了把其与“西方音乐”或中国人运用、借鉴西方音乐技术和理论创作出来的音乐加以区别, 而在近现代才出现的一个概念。而中国的流行音乐则起源于上世纪三、四十年代的上海等城市, 在八十年代随着国门的打开, 获得了长足的发展。有学者对于中国流行音乐文化特征做了详细而全面的概括。认为流行音乐具有以下特征: (1) 非主流社会意识形态倾向; (2) 娱乐性; (3) 商品性; (4) 流行性和时尚性; (5) 很强的参与性; (6) 传播手段的科技性; (7) 亚文化特征; (8) 商品性; (9) 以歌曲演唱的表现形式为主; (10) “多细胞”的文化特征。[2]

从以上流行音乐的十大特征可以看出, 对流行音乐若仅以“‘流行性’作为流行音乐的定义, 是无视了流行音乐本身具有的多元文化属性”。[3]尽管流行音乐与传统音乐相比, 其具有“流行性和时尚性”特征, 但并不意味着流行过后, 其价值就消失无踪了。中国传统音乐在继承发展的过程中同样存在着流行性特征, 只不过较之流行音乐其流行周期相对较长而已, 实际上流行音乐与传统音乐并无严格的界限。

万事万物都处于一个不断运动的变化发展之中, 中国音乐在历史的长河中, 同样从没有停止过与外界的交流, 而是在继承中发展, 在交流中兴盛。而“传统音乐”与“流行音乐”之间也不存在隔阂, 所谓古代的“传统音乐”也并不是一种风格、一种形态。如曾经流行的隋唐燕乐, 正是在不断的继承与交流中获得长足发展。古代曾经的“流行音乐”如今已成为传统了。那么今天的“流行音乐”中会不会有某些音乐在将来成为“传统音乐”呢?

举个例子, 具有民族风格的流行音乐诸如《信天游》、《前门情思大碗茶》、《青藏高原》、《天路》、《好汉歌》、《阿姐鼓》乃至时下流行的《忐忑》等等, 这些吸收和借鉴传统音乐元素, “具有民族传统音乐文化的表现形式、表现手法、表现语言等因素的流行音乐”, [4]很有可能在将来会成为传统音乐。

接下来谈第二个问题。自改革开放以来, 流行音乐“逐步成为大众音乐生活中‘人气指数’最高, 最具影响力的音乐样式。”[5]不同的时代有不同的流行音乐, 不同时代的不同人又各有所喜好。

就拿我本人来说, 喜欢听西北风、刘欢、李娜等人演唱的歌曲, 对于周杰伦的歌曲就不感兴趣。当然啦, 不感兴趣的未必不好, 只是说各人对于流行音乐的兴趣都有一定的局限性而已。若仅仅是一种喜好倒没什么, 但若是对流行音乐进行研究, 其眼光就会不自觉地受到限制, 我想存在这种局限不仅仅对于我个人而言, 从当下有关流行音乐研究论文中不难看出这一问题较为普遍。

因为流行音乐较之其它音乐具有更为“流行性”和“时尚性”的特点, 研究者的眼界就显得尤为重要。若想对流行音乐进行深入研究, 我们就不能只凭个人的好恶为标准, 而是要紧跟时代步伐。然而要跳出这个“羁绊”, 突破自我也并非易事。这需要我们对自己的相关知识结构有一个清醒的认识, 认识到自己存在着哪些不足, 继而设法去弥补。不仅要对已有的流行音乐研究做全面、深入的了解, 同时要对不同时期的流行音乐进行全面的学习, 具有较为全面的演唱、演奏实践体验。唯有如此, 才可能在流行音乐研究中有自己的真知灼见, 从而为流行音乐的发展做出贡献来。

最后就当代流行音乐研究的状况来看, 确实取得了令人瞩目的成绩。近年来一些硕士学位论文以流行音乐为选题, 如石兰月《涌浪中的理性审视——新时期流行歌曲与青少年价值观教育问题研究》、胡燕妮《审美世俗化——从大陆近二十年流行音乐的发展看当代审美文化转型》、任丽华《社会转型期中国流行音乐及其文化心里蕴含》、孙明《中国当代流行音乐音像制品包装风格演变及文化属性研究》, [6]乃至博士学位论文王思琦的《1978—2003年中国城市流行音乐发展与社会文化环境互动研究》等等。

专业人士的不断参与, 无疑推动了流行音乐研究走向更深层次的发展。但较之其它音乐专业如音乐史、传统音乐等学科的研究, 各方面都还存在着一定的差距。由于“研究者、评论者大多不是专业出身, 因此, 对流行音乐评论也好、研究也好, 往往停留在文化批评的层面, 难以进入音乐的层面。”[7]这也说明流行音乐研究任重而道远, 有待更多专业人士的关注和参与。

我想说的是对于流行音乐本体研究少得可怜, 仅从以上所举硕士论文就可以看出, 多是对流行音乐的文化研究。我们需要更多的对流行音乐诸如音乐的节奏节拍、调式、旋律、曲体结构等进行深入研究。要研究它在每一个时期具体呈现的是一种什么样的形态、要研究各个阶段流行音乐形态又是如何变化发展的等等。也就是说对流行音乐, “知其然”与“知其所以然”同等重要。如此, 本体研究与文化研究相结合, 携手前进, 相信中国流行音乐的研究将会一步一个脚印, 不断向前。■

参考文献

[1]王耀华, 杜亚雄.中国传统音乐概论[M].福建教育出版社, 2004, 11.第3页.

[2]王思琦.中国当代城市流行音乐——音乐与社会文化环境互动研究 (序) [M].上海教育出版社, 2009, 3.第239—241页.

[3]同上, 第241页

[4]同上, 第243页

[5]同上, 序

[6]同上, 第216页

流行研究 篇8

关键词：流行性腮腺炎,流行病学特征,防治措施,免疫策略

流行性腮腺炎(下称流腮)是国家法定报告的丙类传染病之一,该病是由腮腺炎病毒引起的以腮腺肿大为特征的急性传染病,也可侵犯睾丸、卵巢、中枢神经系统,发生严重的并发症,是引起男性不育和儿童后天性获得性耳聋常见的病因。近年来,流腮的发生呈上升趋势,尤其在学龄儿童及散居儿童中呈流行暴发趋势,严重影响儿童的身体健康和生活质量。为了解当前济宁市流腮的发病水平及流行特征,给政府有关部门制定今后当地流腮防治策略和规划提供参考依据,我们现将2008—2010年济宁市流腮流行特征分析如下。

1 资料与方法

1.1 资料来源

采用《疾病监测信息告管理系统》网上直报和流腮专报资料和综合性医院住院和门诊记录。

1.2 统计方法

分析方法采用Excel及SPSS软件进行数据统计与分析。

2 结果

2.1 地区分布

3年来全市12县市区均有病例发生。2008年济宁市共报告流腮211例,以金乡县、微山县、市中区报告发病人数最多,分别为67、25和19例,占到发病总人数的52.6%。2009年的报告发病人数为341例,以金乡县、汶上县、市中区为最多,分别为为103,69和50例,占到发病总人数的65.1%。2010年共发病636例,发病最多的地区是市中区、兖州市和任城区,发病人数分别为218、128和104例,占发病总人数的70.8%。

2.2 季节分布

3年中每个月份均有发病,2008年以4和12月份发病人数最多。2009年以1和2月份发病人数最多,2010年以11、12月份发病人数最多。显示,冬春季节为流腮的高发季节。

2.3 人群分布

2.3.1 性别分布

3年中,男性流腮发病明显多于女性。2008年男性发病为131例,女性80例,男女比例为1.64 ∶1;2009年男性发病人数为211例,女性为130例,男女比例为1.63 ∶1;2010年男性发病人数为434例,女性为202例,男女比例为2.15 ∶1。

2.3.2 年龄分布

3年中,流腮在各年龄组均有发生,2008年发病年龄最小者为5月龄,年龄最大者为73岁,发病的高峰年龄集中在8～13岁,占发病总人数的46.5%。2009年发病年龄最小者为10月龄,最大者为78岁,发病的高峰年龄集中在8～17岁。2010年的发病高峰集中在4～13岁,占总发病人数的71.2%。显示,学龄期儿童为高发病年龄组。见表1。

2.3.3 职业分布

3年中,流腮发病人群主要以学生、散居儿童和幼托儿童为主。2008年,学生、散居儿童和幼托儿童分别发病153、27和16例,分别占总发病人数的72.5%、12.8%和7.6%。2009年,学生、散居儿童和幼托儿童分别发病247、45和31例,分别占总发病人数的72.5%、13.2%和9.1%。2010年学生、散居儿童和幼托儿童分别发病465、55和89例,分别占总发病人数的73.1%、8.6%和14.0%。显示,学生为高发人群。见表2。

3 讨论

流腮是由腮腺炎病毒引起的急性呼吸道传染性疾病。患者临床表现大多较轻微,由于其可并发脑炎、睾丸炎、胰腺炎、心肌炎、卵巢炎、肾炎和糖尿病等疾病,对患者的身体健康、生育甚至生命造成严重危害,故对其预防控制工作不可轻视。在《中华人民共和国传染病防治法》中,流腮属于丙类传染病,其流行现状应引起我市有关部门的重视,切实加强重点地区和人群的预防控制工作。

调查显示,流腮的分布在人群中存在明显的差异。从年龄分布结果可以看到2008、2009和2010年我市流腮发病率均以5～15岁年龄组较高,提示目前我市流腮防治工作的重点人群应该是学前儿童和学龄期儿童。从性别分布统计结果来看,各高发年龄组发病率均为男性高于女性,与其他人研究的结果相符。这可能与男性较之女性活动范围较广,接触传染源的机会较多有关。从职业分布结果可以看到,我市流腮发病以学生和幼托儿童为主,由此建议各级政府有关部门今后应切实加强对相关特殊人群流腮预防控制工作的管理和投入力度,尤其应该重点加强对各地小学和幼儿园等特殊场所人群的预防工作,可在每年入托入学查验预防接种证之际,对未接种流腮疫苗的儿童进行接种。目前,接种疫苗是防治流腮最有效的方法。

3年中发病例数呈上升趋势。一年中虽然各月均有流腮病例报告,但是其中以 12月份及次年的4月份报告发病较多,表明我市流腮的发病高峰期在冬春季。这是由于流腮通过飞沫的方式进行传播,冬春季由于气温较低,门窗紧闭,造成空气不流通,从而易造成呼吸系统疾病的发生。提示,我们可以在流腮高发季节来临前,积极进行流腮的预防工作,除接种疫苗外,注意校舍通风及避免去人员较集中的公共场合。

另外,济宁市流腮发生的地区性明显,但有由农村向城市发展的趋势,2008和2009年,以金乡县为代表的农村发病人数最多,由于农村儿童缺乏完善的社区保健,家长对预防接种观念淡薄,使得疫苗在这些人群中覆盖率较低,因此,农村儿童成为流腮主要的发病人群。在2010年市中区发病人数最多,这可能与城市人口密度较大,造成的传播途径较易形成有关。提示,合理地调整流腮的预防措施是下一步工作的重点。

参考文献

[1]彭文伟.传染病学[M].6版.北京:人民卫生出版社,2006:2.

[2]成慧,王东海,郭世成,等.江西省2004—2005年流行性腮腺炎流行病学特征分析[J].中国计划免疫,2007,13(5):461-463.

关于日本流行音乐的研究 篇9

一个人的成功纵然与自身的努力与天赋分不开, 但像现代流行音乐, 它早已脱离过去传统的作坊式生产方式, 代之以强大的、基础雄厚的流行音乐工业体系做后盾。我们日本流行音乐成功因素。

一、完善的明星储备培养机制

日本将演艺产业转换成了具有产业特点科学体系的形态, 真正做到了让公司挖掘艺人资源, 选拔并教育培训艺人, 使艺人走上明星的道路, 使公司成为了明星制造系统的核心轴, 形成了自己的明星制造系统和文化产业系统。公司造星速度和造星实力令亚洲其它娱乐公司望尘莫及。很多公司在日本本土站稳脚跟后, 他们将更长远的目光放在了整个亚洲。例如:1994年, 16岁的滨崎步被艾回唱片公司的星探发现, 加入以培养女性偶像而著称的“Sun Music”事务所, 那时正值日本推出少女偶像如火如荼的几年, 发展完善、实力雄厚的经纪制作公司在全国搜罗可以赚钱的偶像工具, 随之诞生的造星体系下竞争残酷的事务所制度像工厂一样, 在像滨崎步这些年幼的孩子身上打上娱乐半成品的烙印。SUN MUSIC事务所是当时日本最有名的造“星”工厂, 在滨崎步之前还推出过酒井法子、松田圣子、安达佑实等日本明星。

二、成功的包装策划

“包装”, 顾名思义, 无非是指在商品外面用纸类包裹、或置入瓶盒之中。所谓“包装”, 其实就是赋予大众文化产品以形象化的外在形式的过程。而将“包装”应用于对流行文化明星的制作, 有其涵义相近的方面。作为对大众文化产品的润色增彩的形式化环节, 它几乎已成为形象文化的最关键的生产环节。而作为代表时尚潮流的流行音乐明星而言, 包装的重要性显得尤为重要。大大的眼睛, 长而卷的金发, 巴掌脸上睫毛永远是翘的, 指甲永远是闪闪的, 超短裙下的细长美腿, 即便在如今的日本街头, 也可以轻易见到这样的装扮。

三、高水平的制作和丰富的流行因素相结合

每年年底, 团队都会举办演唱会。而演唱会是最能代表一个地区、国家流行音乐工业实力的表现。它不仅仅是在舞台上演唱几首歌的问题, 而牵涉到音响灯光舞美等各大系统工程。在日本历年演唱会中, 看到的是在内地演唱会中见不到场面:利用多种意想不到的手段装饰豪华的舞台、一流的灯光音响、高水准的乐队和伴舞, 甚至还有根据演唱会特点设计的各种卡通玩具、饰物, 纪念品的出售和发放等。当然, 歌星的团队实力也非常强大。不像国内很多歌星演唱会使用伴奏带, 甚至连歌手本人也有很多假唱。其所用的乐队为现场演奏, 使用的乐器也可以说是日本乐器制造工业的集体展示。音响灯光工程也是现代高科技及最新技术的混合。各种演唱会基本上可以说代表了日本流行音乐现场演出的最高水准:即声音平衡, 声部清晰, 音响强劲, 舞台效果出色!其每年的演唱会还把当年的流行元素融入到舞台、发型、服饰、音乐、舞蹈、时装表演中。这么多综合因素才使得演唱会能够开八场、十场、甚至更多, 拥有较大的市场潜力。流行歌手能获得成功的其中一个重要原因就是制作者把演唱会看成是综合实力的较量, 不仅需要充足的资金, 更需要先进的技术和音乐理念。

四、一贯的高水准高质量的音乐品质

和国内的音乐生产模式不同, 日本的流行音乐工业从生产环节开始就非常注重音乐的品质, 从歌曲的可听性, 旋律的流畅程度, 歌词的时代气息, 音乐的经典性, 配器的时尚电子化等等方面, 都非常地注意把握时代脉搏和善于领导时尚潮流。这些作为成功的现代流行音乐而言, 缺一不可。而国内乐坛包括唱片公司大多数都有着严重的急功近利的倾向, 就像层出不穷的选秀节目一样, 近几年, 国内歌唱选秀节目猛然生长、迅速成型、并像机器一般制造出一批批所谓的一线歌手时, 让很多人都坚信这是乐坛的一场革命, 望着那百十个选手个个自成一派, 真可谓是百花齐放, 恍惚间觉得华语流行音乐的土壤好生肥厚, 我们的流行音乐真是人才济济, 后继有人, 但热闹过后, 绝大多数都是闹哄哄地出来, 静悄悄地离去。看上去是大众选出了偶像, 实质不过是电视媒体、唱片公司与娱乐公司借此找到发财的金矿和机会而已, 每年的选秀在音乐上有什么进步吗?是我们这个时代的经典吗?流行乐坛是残酷的, 作为歌手, 如果她们拿不出好的作品, 只凭着高人气, 到最后还是要被别人取代!要想长久地立足于乐坛, 只能通过不断地提高内力, 提高自身的音乐素养, 安心地潜心创作出具有时代气息的优秀的音乐作品, 只能用作品说话。

日本流行音乐无论是历史规模还是风格种类从世界范围来看都是独树一帜的, 日本音乐学的形成有其客观基础和历史必然性。如前所述, 日本音乐学的形成并非一朝一夕之事, 经过漫长岁月的磨砺和几代研究者前赴后继的努力, 才有了今天这样的成绩。笔者认为, 了解日本音乐学的形成过程对于开展包括图画故事书、连环漫画、故事漫画、连环画等在内的我国图文故事研究具有启示意义, 相信以上对于日本音乐学形成及现状的介绍会对其开展起到积极的借鉴作用。

参考文献

[1]吴侃, 村木新次郎.新大学日语教材[M]北京:高等教育出版社, 2001.162-180

[2]中村琢磨, 日本[M].东京:新日本制铁株式会社能力开发室, 1983.224-238

现场流行病学思维模式研究 篇10

1 突发公共卫生事件的应急处置是形成现场流行病学思维模式的基础

1.1 现场流行病学处置的突发公共卫生事件

该类事件主要包括以下内容:突发的、群发的、对公众影响较大的卫生事件,并需要紧急采取控制措施;暴发疫情、新发疾病流行;急性中毒(食物、化学、职业);环境污染、核放射事故;自然灾害、救灾防病;疾病预防控制工作导致的群体反应、偶合事件;突发社会事件(人口大流动、动乱、生物恐怖)。突发事件出现后采取应急措施的应急范畴,包括对突发公共卫生事件采取监测、预测、预防以及控制等措施,减少其对社会政治、经济、人民群众生命安全的危害[1]。理念涉及新发、再肆虐传染病暴发和流行的调查处理;不明原因疾病暴发和流行的调查处理;生物恐怖等事件的应急处理。事件特点包括对人民生命健康、经济、政治和社会造成极大的危害。

1.2 现场流行病学思维模式特征

表现为更加全面的思维,它强调敬业、团队、探索和求实的学术精神与应用学科理论相平衡,鼓励流行病学工作者在自身知识和客观条件局限的情况下,大胆假设,快速做出推断,并尽快应用到预防控制的过程中;可以随着现场调查的进程提出进一步假设,甚至否定原来的假设,建立新的假设;结论可以是“时点性”的,即在当时条件下的某一时点,允许在紧急状态下,大胆推论,也可应用已往疫情的现场处置经验进行思维,这也是该思维模式与其他科学研究思维的不同之处,使其涵盖的思维空间更加广泛。

1.3 国外学者Graze和Last的观点

两者对现场流行病学思维模式的形成和建立有一定的影响,Greze强调现场流行病学就是流行病学在下列情形下的应用,第1要解决的问题具有突发性,出乎预料;第2,必须尽快对问题做出正确反应;第3,必须亲赴现场解决问题;第4,调查深度可能受到限制,必须及时地采取措施。last提出现场流行病学就是流行病学在公共卫生服务和社区人群等现场工作中的实践,主要解决如何进行流行和暴发调查,如何采取措施保护和增进公众健康问题。面对应急性问题,必须立即作出反应,还要结合应急性问题的解决,对公共卫生措施作出评价。其任务不仅是及时提交调查结果,还必须采取措施,促进人群健康,必须考虑调查结果接受者如政府部门和公众等的需求。

1.4 以突发公共卫生事件应急为主线

现场流行病学思维模式主要围绕采用现代流行病学和其他学科的理论和方法,推断和得出科学的调查结论,并对事件采取有效的控制措施。现场流行病学是流行病学应用于疾病预防控制实践,同时吸取其他相关学科理论和方法,而逐渐形成和发展起来的交叉学科,是流行病学向群体和宏观应用方面发展而产生的分支内容,这是现场流行病学思维必需依靠的理论知识基础。

1.5 现场流行病学思维模式的出发点

主要是针对疾病流行、暴发等突发公共卫生事件所展开的调查和事件控制措施,是一个特定的概念,现场流行病学是流行病学新的分支,需要进一步丰富和发展。与经典流行病学思维要素的不同点是更加强调研究对象的群体广泛性,检验研究致病因素的逻辑性和推理性,研究范围包括了所有的健康问题,而不仅是生物学上的疾病:其最终目的是通过现场流行病学调查,采取一系列措施控制和预防有关健康问题。

1.6 现场流行病学思维中现场调查的要求

通过调查解决以下诸方面问题,根据公共卫生评价指标,提出社区人群中重大公共卫生问题。现场调查必须及时予以实施。尽早发现传染源等致病源并对其危害程度作出评价。使用合理的描述性或分析性流行病学方法。在确定传染源或病因时要有充分的因果关系证据。建立行之有效的疾病适时控制和长期干预系统。

2 现场调查是现场流行病学思维模式主要的实践领域

2.1 现场调查的原则

应遵循控制优先思维的原则,针对不明原因疾病,优先考虑的是控制疾病发展,但在致病因子不明时,应同步做到控制与调查并重。实事求是原则,不明原因疾病的调查控制过程是一个不断认识的过程,应当尊重科学。现场调查与实验室检验结合的原则,现场流行病学可判明疾病发生的危险因素,提示或推测病原,但只有通过实验检测才能确证,病原清楚后,就有利于病人的及时诊断和治疗,并且有利于深入开展研究工作。

2.2 现场调查的目的

通过调查及时找到并采取有效的措施,以防止事件和疾病进一步发展、终止暴发或流行;提出针对预防再次暴发的建议,分析评估监测系统和疫情发展趋势;通过质量评估和人员直接交流互动,加强区域监测或建立新的监测系统,提出完善监测系统的建议,改善监测系统,从而提高疾病控制能力;寻找病因线索及危险因素,获取更多的有关宿主、病因和环境之间相互关系的信息;只有开展现场流行病学研究,才能掌握疾病的全貌和提供现场流行病学培训的机会。

2.3现场调查实施过程中思维逻辑定位

其包括组织领导、准备工作、实施调查、现场调查的管理和调查工作的完成等思维准备。具体表述为明确调查目的和具体任务;合作与协商,取得权威的实验室支持、指导、帮助与合作,调查需要获取、协商或明确当地能提供的资源状况;指导日常调查工作的步骤安排;明确对调查进行监督和最终所承担责任的认定;各种数据如何分头收集,如何分析和撰写调查报告;了解本次事件概况,了解调查中可能出现的敏感问题,确定当地资源、监测、应急和检测能力,提供最新的进展情况;坚持列出必须完成的任务清单,每天检查;在现场工作结束后,完成数据的收集、清理、分析和初步处理,及时反馈交流,评价控制措施,分析保存资料和提交正式报告。

2.4建立准确的现场调查步骤思维理念

确定流行或暴发的存在并且核实诊断,思维推理主要从病人的临床表现、体征和实验室检测结果为切入点;确定诊断标准和病例定义,核实计算病例数;描述三间分布和进行描述性分析,详细描述突发事件的基本特征,明确事件所危害的人群,并提出有关病因;建立假设,通过分析现场调查资料,综合临床及流行病学特征,建立关于该疾病的假设;开展专题调查研究,检验并验证假设;采取控制和预防措施,应用公共卫生控制措施并观察其效果;交流包括上报、反馈,媒体通报以及发表专业论文与同行共享,最后资料归档。

2.5现场处置要点思维

包括做好人员、装备、设备和试剂等方面的准备工作;在现场调查实际中应用现场流行病学知识;临床诊断和治疗,临床医生诊断疾病特别是一些传染性疾病时,必须结合流行病学史;标本采集和实验室检测,包括人体生物材料、分泌物及排出物,周围环境标本如水、食物和空气等。对于经过一段时间的调查研究,仍然不能查明原因的疾病在采取必要干预措施的同时,要再一次监测,并且考虑建立长期的监测系统。

3查明病因是现场流行病学思维模式需要解决的最终课题

3.1提出假设与其他的疾病病因研究的起点相同,也是现场流行病学思维模式中逻辑推理的集中体现,首先提出病因假设,现场流行病学研究的病因是从群体观点的思维开始,推理依据是当其他因素固定不变时,某种因素在人群中增加或减少,以后伴随某种疾病频度增加或减少,就可认为此因素是该病的病因[2],此认识在疾病的防制上往往有很重要的实际意义。现场流行病学通过研究疾病的三间分布,可从疾病在人群中的分布特征提出病因线索并建立假设。病因假设的建立必须从实际出发,必须建立在已有的调查资料、已往的经验和对突发公共卫生事件的了解及其他相关资料的基础上,决不能凭空臆断[3],即用哲学的逻辑思维推理确定病因,为控制突发公共卫生事件提供根本依据。

3.2描述疾病的分布三间分布是核实病因假设的途径,即疾病在不同时间、地点、人群中的发生频率,为探索突发公共卫生事件的原因提供线索,并阐明与突发公共卫生事件有关的因素;并且用通俗易懂的基本术语描述突发公共卫生事件的详细特征,明确突发公共卫生事件的高危人群。时间分布的描述,分析流行病学调查资料时,必须始终考虑时间因素,必须提出明确的时间段或时期概念,确定暴露与突发公共卫生事件之间的时间顺序关系。描述疾病的地区分布可阐明突发公共卫生事件所波及的范围,并有利于核实有关暴露地区或地点的假设。人群分布的描述,分析不同人群中疾病的分布全貌,描述病例特征,寻找病例与非病例的差异,将有助于探索有关的危险因素,以验证关于病因的假设。

3.3运用分析流行病学方法验证假设通过分析可获得因果联系的结论,主要是病例对照研究和回顾性队列研究,这2种研究方法的目的都是检验病因假设,估计危险因素的作用程度,对病因假设与事件的联系强度进行测量。具体选择哪一种方法则需要依据暴露因素和暴露人群是否容易确定和是否能够全部或绝大部分被调查到,若较易实现应首先考虑选择回顾性队列研究,否则选择病例对照研究[3]。随后实施初步的干预措施和特异性检测与实验研究,以检验病因假设,同时通过对初步干预措施的效果评价,进一步验证病因假设。

3.4现场流行病学干预效果评价根据病原学病因假设进行临床试验性治疗;针对流行病学病因假设,制定初步的控制措施,根据疾病的传染源或危害源、传播或危害途径以及疾病特征,确定应采取的相应的预防控制措施,具体包括消除传染源或危害源、减少与暴露因素的接触,防止进一步暴露,保护易感人群或高危人群,最终达到控制、终止暴发或流行的目的;通过评价初步控制措施的效果来验证前期的病因假设,同时为改进和完善控制措施提供依据。

3.5评价病因假设的正确性以逻辑推断的思维方式评价病因假设,经过描述疾病的“三间分布”核实病因假设,并且通过分析流行病学方法验证病因假设和干预试验评价控制措施的效果,若通过验证后得出,提出的假设是错误的,则必须重新考虑修订或完善假设,有的突发公共卫生事件要反复研究多次,才能找到疾病或事件发生的真实原因。总之,关于现场流行病学思维模式的研究还有待进一步深入,以期达到提高预防和控制突发公共卫生事件处置能力的目的。

关键词：现场流行病学,思维模式,突发公共卫生事件

参考文献

[1]周晓林,雷杰,王昆,等.地震灾害后疾控应急工作的思考[J].现代预防医学,2010,37(1):62-63.

[2]王陇德.现场流行病学案例与分析[M].北京:人民卫生出版社,2006:24-28.

韩剧在中国流行的文化原因研究 篇11

关键词：韩剧；文化视角；共享性

在90年代末期，中央电视台率先引入了韩剧，香港的凤凰卫视也是播放韩剧非常重要的平台，很多韩剧在中国取得了骄人的收视率，如《大长今》《蓝色生死恋》《浪漫满屋》等，韩剧为什么能够在中国久盛不衰？首先是由韩剧本身的特点决定的。韩剧类型丰富，侧重展示多方位的社会生活及普通人的情感追求。生活化的剧情、强烈的时代感、完美的画面、音乐的和谐、市场化的运作，这是其在中国风行的基础。

从过程上看，流行是传播的结果，在不同时代和不同社会流行的传播方式不尽相同，在现代社会大多是从大众传播媒介传向社会大众的。但无论如何，传播得以实现的条件是清晰的，这些条件运用的充分性决定了传播效果的好坏，从而也决定了是否流行和流行的程度。韩剧得以风行也是受这些条件影响和决定的，我们从以下四个条件进行分析。

一、文化共享性

文化的共享性是人们对文化的认同和理解。首先韩剧的风行是由中韩文化的共享性决定的。韩国的流行文化不是简单的传统的韩国文化。它是中介文化，亚洲文化和欧洲文化融合改造过后递交的作业，是传统与现代的糅合。最热门的风潮由欧美最先走进日本和韩国，再从那里分流，亚洲的时尚潮流多是从那里兴起并熏染了独特的理解后蔓延开来。所以中国观众接受韩剧要有对这两种文化的理解和解读。

（一）中韩文化。从地缘的角度上看，中韩两国同处于东亚地区，相似的地理因素孕育了许多共同的文化，因此存在文化的趋同性，文化起初、价值观念和生活方式有相同之处。儒家文化的影响，使两国同属于重人伦为内在本质的文化圈，并且深刻影响中韩伦理道德、审美情趣相近。而交流和往来更加深了文化范围内的相互了解和学习，长此以往，中韩文化的共享性使中国人对韩国文化产生的心理认同。这是两国跨文化传播和文化共享的基础，对双方来说有十分广大的共同的意义空间。

（二）中西文化。在文化全球化的今天，国际传播和跨文化传播日益发展，西方文化以其绝对强势当然也包括独特的文化充斥着全球。韩剧是韩国传统文化和西方现代文化的统一，由于中国文化与其皆有契合之处，对双方都有一定的认同和理解，韩剧被中国观众接受也在情理之中了。

二、传播关系

传播关系是在文化中发生的联系。韩剧是在全球化的背景之下，历史上由来已久的交往关系里，转型中的中国风行起来的。

（一）全球化语境推动下文化输入

当今世界，几乎所有国家都在不同程度上卷入了全球化浪潮，这不仅表现在经济上、政治上，也渗入到不同的文化形式之中。

（二）我国处于社会转型时期

中国现在正处于由计划经济向市场经济，人治社会向法治社会，文化由单一向多元发展，从传统社会向现代化社会转化的过程之中。随之而来的是人们生活方式革命性的变化，生活节奏加快，行为方式乃至观念变化，新阶层的出现和阶层结构的变化等形成了不同的文化氛围，这都为韩国流行文化的输入提供了条件。

（三）历史上，中韩两国的交流

在长期的历史岁月里，两国在文化交流中，韩国在大量消化吸收汉文化的基础上，又发展了自己独特的民族文化，形成了具有韩国特色的东方文化。中韩两国自1992年建交后，随着两国政治、经贸、教育、科技交流的飞跃发展，两国文化交流也顺畅发展。根据两国政府部门商定的年度文化交流计划，两国民间、政府间的文化交流正在正常进行。而且在两国政府部门推动下，中韩两国的民间文化交流十分活跃。这种背景下，韩剧更成为韩国文化产业输出和中韩文化交流的一部分。

三、传播媒介

前面提到，流行是传播的结果，在现代社会流行的传播主要是依靠大众传播媒介，由此而形成独特的媒介文化。媒介文化的生长条件是由大众媒介的传播功能和社会的流行趣味共同构建的。这种全新的文化，把传播和文化凝聚成一个动力学过程，将社会中的每一个人都裹挟其中，成为我们当代日常生活的仪式和景观。大众媒介便是一架便捷的造神和造梦机器，是现代神话孕育的温床。

媒介文化的造神机制在运行过程中，通过对这种产品的消费，填补了中国民众尤其是都市消费者在社会转型期的心理空虚和迷茫，为其提供了一个宣泄渠道和缓解压力的好办法。世界的联系在加强，人与人之间的关系却在疏远，现在出现越来越多的“电视人”，将感情寄托在电视等媒介编辑的一系列符号的意义中回味一样的经历、体味不一样的人生。虚假的个人想象空间带给了他们心灵的慰藉，电视及其通过这种渠道传播的电视剧成了他们人生不可或缺的一部分。

四、传播方式

在电子文化时代，由于电子媒介的作用，传播者与接受者之间的关系由间接性变为直接性，观众简直用不着思考、用不着理解、用不着想象，就可以直接感受，直接看、直接听。

电视将现实世界与虚拟世界的界限变得越来越模糊，现实与影像就处于一种新的关系之中。电子媒介与市场的结合，必然形成消费主义意识形态以及被动的文化行为。现代神话依靠电视这一媒介手段，并不需要付出多大的代价，便可成为一种物美价廉的商品，并且表达的方式多种多样，色彩、光线、煽情的语言、真实的镜头、拼接的画面以及多媒体技术等等构成了一个时空包围圈并一步一步逼近观众，满足了他们的感官需要，使其沉浸在其间，不能自拔。艺术再也不像古典时代艺术创作那样神圣、神秘、永恒。机械制作、大量复制、流水线上的文化制品充斥文化市场，把创作和欣赏带入新的境界，观众有时也变成了作者。

韩剧在制作方式上有别于中国电视剧的产生。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段。而韩国电视剧是在拍摄过程中，在观众反馈的基础上逐步完成的。观众的反应是电视剧是否继续拍摄的唯一根据，受观众欢迎故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会应声而止。

韩剧就是利用电视这样的电子媒介，收买了广大的中国观众。韩剧《蓝色生死恋》和《冬季恋歌》的导演尹锡湖在介绍韩剧的制作时曾说：“韩国电视剧是在流水线上完成的艺术作品，是有它自己独特的规律的。”他认为现在韩剧在后期制作上追求尽善尽美，完全按照电影镜头的标准精雕细琢，使每个镜头都充满美感，正是整个行业人员在每个环节上都精益求精，才使得韩剧在亚洲久盛不衰。

综上所述，韩剧是在文化全球化、中国的转型时期得以发生，以文化的共享性为基础，依靠大众媒介产生的媒介文化，采用电子媒介的各种光怪陆离的手段使观众深陷其中，并感到其乐无穷。因此，韩剧在中国的风行是一种必然。

【参考文献】

[1]盛爱.韩国流行文化的特性研究[J].文化学刊，2011（2）：16-18.

儿童伤害流行病学研究进展 篇12

1 儿童伤害现状

据世界卫生组织1995年公布的数字, 全球约50%的儿童死亡是由于伤害所致, 其死亡人数超过了肺炎、恶性肿瘤、先天畸形和心脏病这四种疾病所致死亡数之和[5]。美国CDC报道, 美国在1996年有13 000多名20岁以下儿童青少年死于伤害。20世纪50年代以来, 随着儿童传染性疾病死亡率的急剧降低, 对儿童青少年伤害的防治已经成为美国公共卫生领域优先考虑的课题之一[7]。在欧洲, 伤害已成为儿童致死的首位原因, 1~14岁的儿童中, 伤害致死的儿童数是癌症的2倍, 是呼吸系统疾病的8倍[8]。据估计, 欧洲每天有14名儿童、每周有100名儿童由于伤害而无辜地死去, 每天有2 240名儿童因为伤害而住院, 28 000名儿童因为伤害需要在急 (门) 诊接受治疗[9]。

在发展中国家, 虽然传染性疾病对儿童生命健康的威胁仍然存在, 尤其是在儿童生命的第一年中, 但是随着生活方式的多样化以及汽车等交通工具的普遍使用, 伤害已经逐渐成为使儿童致死、致残的重要原因[10]。近年来亚洲以及拉丁美洲一些国家的调查研究表明, 伤害对生命造成的损害已经超过传染性疾病[11]。阿根廷、古巴等国伤害是儿童死亡的第一位原因[12]。伊朗因伤害造成的儿童死亡占全死因的16.69%[13]。自20世纪90年代, 我国儿童伤害研究工作开展以来, 十多年的研究表明, 伤害在我国儿童死亡原因中占有重要地位。1995年我国5个妇幼项目县的调查结果表明, 儿童意外死亡是我国0~14岁儿童死亡的首要原因, 发生率为67.13/10万, 占儿童总死亡数的31.30%[14]。江苏省的调查也显示, 伤害为江苏省0~14岁儿童的首位死因, 其中1~4岁和5~14岁儿童中因伤害死亡者占总死亡数的70%[15]。珠海市、太仓市的研究也表明伤害在5岁以下儿童的死亡原因中居第1位, 死亡率为133.04~267.70/10万[16~18]。

伤害不但使无数儿童死亡, 而且它的危害还在于其高发性和致残性以及所带来的巨大的经济损失。在意外伤害事件中, 非致死性伤害是死亡的35倍[19]。1992年美国有83 000名青少年因伤害死亡, 却有170万致残[20]。据推测美国每年由于伤害有60万儿童需住院, 超过150万的儿童需要在急诊治疗[21]。广东省1999年对7~18岁中小学生所做的调查表明, 伤害发生率为47.76%, 男生高于女生, 残疾率为410.47/10万, 受伤后就医者占31.3%, 平均每例受伤害学生缺课5.6天, 医疗费用81.5元[22]。武汉市对1 703名中小学生进行调查, 伤害发生率为29.5%, 各类伤害人均发生数2.0次/年, 造成经济损失人均344.5元, 24.1%的学生心理负荷增加, 21.3%的学生家庭压力增加[23]。据估计, 我国中小学生每年发生伤害人数约为4 250万人, 其中门诊1 360万人, 住院34万人, 因伤害暂时性失能105万人, 残废34.5万人, 缺课2.38亿天 (相当于80万学生休学1学年) , 我国每年青少年伤害的社会代价估计为106.6~453.3亿元, 其中医疗费用为32.6亿元[22]。在欧洲, 每年因儿童伤害造成的直接经济负担和间接经济负担高达4千亿欧元[9]。据美国1992年的统计显示, 当年15岁以下儿童因各种伤害造成的花费达2540亿美元[24]。然而, 失去孩子对一个家庭造成的毁灭性打击却是无法用金钱估计的。

2 儿童伤害影响因素

伤害的发生不是随机的不可控的, 它与许多可预知的因素紧密相连, 如年龄、性别、地理环境以及社会经济水平等诸多因素都直接或间接地影响着儿童伤害的发生, 正确认识这些影响因素有利于伤害的预防与控制。

2.1 性别

国内外研究均表明, 男孩是儿童伤害的高危人群, 其伤害的发生率及死亡率高于女孩, 年龄越大, 差异越明显[13,25,26,27,28]。北京市5岁以下儿童意外死亡男女比为1.2~2.5:1[29], 我国中小学生伤害发生率性别比为2.50~3.34:1[30]。性别不同, 伤害发生的类型也不尽相同。国外以伤害发生的机制来解释伤害中男女死亡率的不同。比如, 在青少年中因车祸、火枪和跌落造成的死亡率男孩是女孩的10倍, 然而行人死亡率男孩与女孩相比差之甚微[24]。

2.2 年龄

不同年龄段的儿童其身体、智力的发育水平不同, 故而伤害的发生率与类型也不同。年龄越小, 自我保护能力越差, 而随着年龄的增长对危险环境的暴露和危险行为也逐渐增多。窒息多发生在婴儿期。江苏省的研究表明, 在婴儿意外死亡的原因中有85%是意外窒息。美国在1996年有733名儿童青少年由于窒息而死亡, 其中49%都是小于1岁的婴儿[7]。1~4岁的儿童则较易发生溺水。我国的监测数据显示溺水是1~4岁孩子伤害死亡的主要原因[4]。而5~9岁和10~14岁则是儿童交通事故的高发年龄[31]。研究表明, 学龄前儿童 (3~5岁) 和青春期前儿童 (9~10岁) 非致死性意外伤害发生率较高, 而1岁幼龄儿童和6~8岁学龄儿童发生率较低, 呈“马鞍型分布”[32]。

2.3 父母因素

调查表明, 父母的年龄、职业、文化程度以及对儿童的教育方式等与儿童伤害的发生有关。美国的研究表明, 如果母亲年龄<20岁, 缺乏高等教育, 有2个以上孩子, 则儿童伤害死亡的危险至少增加50%[35]。不同经济收入水平以及不同社会地位的家庭儿童意外伤害的状况不同[35]。总的来说, 家庭收入、母亲的文化程度与儿童伤害的发生呈负相关, 但也有相反的报道[35~36]]。刘可等报道政府工作人员、专业技术人员的孩子发生意外伤害的危险度较高, 可能与父母工作较忙而有较少时间照看孩子有关[36]。

2.4 心理行为因素

不同性格的儿童具有不同的行为特征, 而这又与意外伤害的发生有着密切的关系。研究表明, 具有明显意外伤害倾向的儿童与正常儿童相比, 多表现为情绪不稳、粗暴、易冲动、大胆冒失、遇事有强烈的情绪反应。李亚萍调查2 757例不同气质类型儿童的意外伤害状况, 发现各气质类型的儿童伤害发生率不同, 胆汁质最高, 抑郁质最低, 不同气质类型儿童意外伤害状况具有随神经兴奋程度增高而上升的趋势[37]。当年受伤≥3次的儿童认为有事故倾向性, 张佩斌等通过病例对照研究发现, 有事故倾向性的儿童发生意外伤害的危险性增加5.99倍[38], 提示在儿童意外伤害的预防控制中, 应着重加强对此类儿童的安全教育与管理。

2.5 地区与环境因素

儿童伤害的发生存在着国与国、地区与城乡之间的差异, 这是因为地域不同, 社会经济状况不同, 文化习俗及生活方式也不尽相同所致。我国儿童伤害的主要原因是跌伤、碰伤、锐器刺伤、动物咬伤、交通伤、烧烫伤[27,28,39], 儿童意外死亡前三位死因是溺水、窒息、车祸[14]。而在美国, 儿童伤害的头号死因是交通事故;其次为溺水, 大多数发生在无护栏的游泳池;火灾是导致美国1~9岁儿童死亡的第三位死因, 火灾致死者中>70%的原因为房屋着火[24]。在一些发达国家中婴儿的他杀发生率较高, 85%是由于虐待, 而这在我国少有报道。我国城市儿童伤害发生率高于农村, 儿童交通事故的发生率城市高于农村, 而因扭伤所致伤害的发生率农村高于城市, 这可能与农村儿童有较多户外活动有关[40~41]。有研究表明, 少数民族儿童伤害发生率高于汉族[41~42], 这可能与少数民族大多居住在农村及山区、居住环境相对较差有关。美国报道黑人男孩伤害发生率高于白人, 这主要与经济状况以及生活环境不同有关, 而非单纯种族的原因。值得注意的是, 在许多国家自杀是导致10~24岁年龄组伤害死亡的第三大原因, 我国一些地区15~19岁青少年自杀所占的比重也在逐年上升, 而在儿童青少年中自杀常常是被忽略的问题, 国内外对此报道也较少, 这提示在今后的工作中, 要加强这方面的研究。

2.6 其他因素

儿童健康状况、是否为独生子女、单亲家庭、母亲的不良嗜好 (如吸烟) 、是否正常生产以及季节等都对儿童伤害的发生有一定影响[30,32,33,38]。

3 儿童伤害研究方法及内容进展

对伤害的研究始自机动车交通事故。20世纪70年代以来, 伤害对儿童生命健康的损害已引起了欧美发达国家的广泛关注, 并对此进行了多方位的研究[7], 至今不论是在研究内容还是研究方法上都取得了一定进展。

在研究内容上, 首先将伤害一词由“accident”改为“injury”, 认为伤害并非偶然事件, 是能够预测、可以预防的, 而且重点在于预防, 在此观念基础上, 把儿童伤害的研究推广到形势更为严峻的非致死性伤害, 而不仅仅是意外死亡。具体内容包括有关儿童伤害状况指标、伤害病因学及伤害干预对策的研究。采用的方法有描述性流行病学、分析性流行病学和干预实验。我国从20世纪90年代开始开展儿童伤害的研究, 以描述性流行病学方法多见。近年来, 陆续有病例对照研究[43~44], 前瞻性队列研究[45]及干预研究等研究方法出现。研究内容从对儿童伤害的现况描述发展到干预策略的选择[37,47]、发病机制的研究以及趋势分析[48], 这些研究为儿童伤害发生原因的探讨及预防手段提供了宝贵的依据。

4 儿童伤害流行病学展望

我国对儿童伤害的研究虽然取得了一定成果, 但同世界伤害防治的先驱国家相比, 仍然呈现出起步晚、总体水平不高、地区发展不平衡的特点, 今后应加强以下方面的工作。

(1) 在研究对象上, 应扩大儿童年龄范围。从我国的研究资料来看, 主要以中小学生为主, 而对意外致死的研究主要局限在5岁以下的儿童, 而对不同年龄范围伤害发生率以及危险和保护因素的研究是伤害流行病学的首要任务[7], 故在今后的研究中应增加对0~14岁儿童伤害的研究。

(2) 在研究深度上, 可通过病例对照研究或个案研究等方法对特殊儿童 (如单亲家庭、大家庭儿童) 进行研究, 这有助于伤害病因学及预防措施的研究。

(3) 国外的研究经验表明, 高质量的儿童伤害流行病学研究依赖于完善的监测系统, 对于非致死性伤害尤其如此。而我国缺乏统一的儿童伤害监测数据库, 以后应注重儿童伤害监测信息系统的研究与开发。

(4) 伤害对儿童及其家庭带来的近期与远期的身心损害以及伤害造成的经济负担的研究, 在我国是薄弱环节, 以后应加强这方面的研究工作。

总之, 我们应加大投入, 扩大该领域的国内外交流与合作, 借鉴国外研究工作的经验, 开展多方面、多层次、多角度的儿童伤害流行病学研究。积累经验, 制订有效的干预措施, 控制儿童伤害的发生, 保障我国儿童生命安全, 提高儿童的生命质量。