录制方法

录制方法（精选9篇）

录制方法 篇1

精品课程是具有一流教师队伍、一流教学内容、一流教学方法、一流教材、一流教学管理等特点的示范性课程, 是高等学校教学质量与教学改革工程的重要组成部分。精品课的录制必须按照“国家精品课程教学录像上网技术标准”进行。

一、录制精品课前期准备

高质量的精品课音视制品, 是高质量的图像和高质量的声音相结合的产物。录制前要做好充分的准备工作。

1、做好高质量的PPT文稿及课件:

教师的PPT讲稿是精品课的重要内容, 要结构紧凑、语言精练、内容丰富。避免将讲课稿全文录入, 增加不必要的信息量。PPT画面应符合美学标准, 布局合理。背景色以蓝色, 文字以白色, 标题与重点内容的文字以黄色, 文字以黑体为好。插入图片色彩亮度应提前进行处理, 处理工具可采用Photoshop软件中【图像】-【调整】-【曲线】工具。图片大小可应用【图像】-【图像大小】工具进行调整, 图像大小应设为800*600点、72分辨率为宜。这样, 即可保证图片的质量, 又不会因图片过大而造成播放的不顺畅。插入的视频或动画应符合PPT的画面要求, 点击[播放/返回]按钮时, 应反应流畅。

2、讲课教师的课前准备:

教师在录制精品课前应认真备课和试讲, 尽可能减少语言失误和内容错误, 力争一次录播完成。教师在精品课录播时, 要注重着装得体 (一般要着正装或职业装) , 妆容恰当。避免口头语、不合适的动作等。在讲台上的走动速度和频率不要过高。讲课时可使用无线鼠标 (带激光笔) , 授课需要、可记录教师PPT课件的授课轨迹, 录制中真实地反映教师授课情境, 避免画面有教师的声音而PPT画面中无授课轨迹现象。

二、录制精品课的技术准备

1、视频信号的采集:

采集视频的摄像机应安装三台, 解析度应在480线以上。主摄像机要安装云台支架。三台摄像机分别用于拍摄教师、学生、板书内容。拍摄方式为通过智能定位系统自动切换拍摄。视频信号的采集可通过支持三路视频信号和一路VGA信号的实时采集卡进行。视频采样使用Y、U、V分量采样模式或S-Video模式, 采样基准频率为13.5MHz。彩色图像位深8位。黑白图像灰度级不低于128级。存储格式为AVI、Quick Time、MPEG或流式媒体格式之一。所有视频数据都需要制作成流式媒体格式 (asf、rm或wmv格式) 。视频素材中的视频图像与音频要同步。采样码流视网络环境而定, 一般不低于500MHz, 分辨率自适应:640*480~1280*1024, 刷新率自适应:60~85Hz。

2、音频信号的采集:

采用远距离拾音系统进行。授课教师可佩带领夹式无线话筒, 室内顶棚吊装的强指向性话筒用于学生与教师的互动。学生话筒在教室中部, 距黑板2.5米和5.5米各一支。如学生的声音也需要较高标准, 可再增加两支话筒。4支话筒分布在教室中线两侧。调音台可采用全场景全自动调音台, 不需要人员操作时, 自动调整音量, 开闭话筒, 完成声音拾取工作。数字化音频的采样频率不低于11KHz。量化位数大于8位。存储格式为w AV、MP3、MIDI或流式音频格式。音频数据都要制作成流式媒体格式 (rm、wma或m3u) 格式。音频播放流畅。

3、视频信号采集自动跟踪定位系统:

教师、板书、课堂讨论及学生场景画面的切换, 应采用超声探测系统 (不受光线及温度的干扰) , 无线应答, I/O信号反馈等智能控制技术。该系统具备自动控制功能, 可实现场景智能定位。自动跟踪区域内教师的走动位置、发言学生位置, 进行智能切换, 并与录播主机进行通信, 最后形成完整的实况录像。

4、精品课录制场地:

如实地反映普通教室的教学环境。音响方面有特殊性, 面积应该在100平米左右.声音混响系数不超过0.3。如不达标可对录播教室进行适当装修。

三、录制精品课的后期制作

录制后期制作是关键。编辑软件可用专业级别的premiere, 半专业级别的:Edius、Vegas、Studio等。录制要添加片头、片尾 (片头内容包括:精品课程名称、学校名称、教师姓名等信息;片尾内容包括:制作单位及日期) 。形成的完整课件, 可保存为模板, 供下次精品课堂录制时进行选择使用。录制内容可按章节进行剪接, 修改错误。

课堂文件可根据事先的设置自动刻成光盘, 以利于资源保留与传播。精品课如上网发布, 发布系统应符合国际标准, 如流媒体采用RTP、RTCP、UDP、MMS、RTSP及HTTP等协议。视频服务器为各高校负责架设的服务器, 系统应运行稳定、可靠, 具有较强的冗余能力, 支持每天24小时不间断服务, 保证评审、公示和发布后的正常浏览。服务器端视频文件应使用avi、winv、asf或rm格式, 编码方式采用Mpeg-4标准, 使用流媒体服务器对外发布。视频格式采用至少总比特率为500kbps、帧速度为30fps、大小为800*600。客户端能够支持Windows Media Player或者Real One Player等常见媒体播放器, 用户可交互地选择播放音视频课件, 并对音视频课件实现播放、暂停、停止、跳跃等功能。

录制方法 篇2

一、点击“电脑屏幕录像”进行游戏视频录制 在软件中点击“电脑屏幕录像”，切换到该功能，并选择录制格式。超级捕快支持录制成WMV、AVI、FLV，WMV、FLV是相对体积小，清晰度高的格式，超级捕快更是可以1080P的WMV9视频，达到了全高清的标准，对于想要将精美的游戏画面保存成高清视频的朋友非常有用。在下面界面中，有一个“录制播放器视频”选项，这一选项要不要打勾，视游戏来定，像我录制仙剑视频就不用打勾，但其他一些游戏就需要了，可能和游戏的运行有关，要录游戏的朋友分别试试就行了。

二、选择游戏视频录制区域

通过中部的请选择录像区域旁的两个橙色按钮，可以自由选择游戏视频录制区域，红色加号按钮可以通过拖拉直接选择一个窗口，旁边的小加号可以自由定义。要是你想要录制的不是整个窗口，可以通过小加号按钮，自定义拉框，不要选择到自己不需要的部分就行了。选择区域非常的方便

三、点击开始录像直接进行游戏视频录制

试析电视综艺节目声音的录制方法 篇3

电视综艺节目包括:文艺晚会、综艺栏目等大型互动型节目, 播出为电视直播和录像播出两种方式, 综艺节目的录音, 通常可根据节目的实际情况和客观条件采用先期录音和同期录音两种制作方式。在工作中体会到先期录音可以保证声音质量, 也可以避免录音器材所限和演员临场发挥不佳造成播出节目声音不理想的情况 (这种情况多见于声乐节目) 。制作合成时, 处理好声画同步, 并混录所需要的环境声, 增加临场感, 可达到理想的效果。同期录音富有真情实感, 强化了电视的现场意识, 因此越来越受到电视人 (包括音频工作者) 的重视。现场的真实声音与画面完美结合, 让收看节目的观众身临其境, 形成良好的视听综合效应。现场同期录音最大的特点是不论在录音中发生什么问题, 录音是不能停下来重录的, 只有一次成功, 不能失败。因此, 要求现场录音前应作好周密的计划。对在录音中可能出现的问题作好应付的准备, 并对所用的录音设备进行认真检查、调试, 使其处于良好状况。重要的是要作好应急事故处理, 保证录音正常进行, 这是一名优秀录音师的能力体现。

2 电视综艺节目的录音技术概述

声音是一个声场, 我们听到的每一个声音都存在直达声、反射声及混响声;要录制好一场文艺节目, 除了要详细的了解所录节目的内容外, 还要了解所用的演播室的声学条件。所以拾音时, 要利用传声器的指向性来达到拾取声源的目的。传声器与声源的距离是关系录音质量的主要因素之一。

电视综艺节目的录音与一般的录音棚录音的区别主要在于在录音的同时还要对现场的观众进行现场扩音。不但要使不同节目录制的演员和现场的观众满意, 更要使电视机前的众多的电视观众感受到与现场一样的气氛, 现场扩音主要是给观众和演员营造一个可清晰听音的人工声场, 在演播中起着烘托现场气氛, 调动演员和观众情绪的作用。由于扩音是与录音同时进行的, 音响师除了因地制宜、扬长避短, 对声场进行必要的调整和注意拾音、调音质量外, 还要特别注意抑制或消除由于扩音在现场环境下引起的反射声干涉现象。要处理好录音与扩音之间的平衡关系。环境等因素对录音及扩音的影响相当大。声学条件好的录制场地容易录出干净、清晰、丰满、有层次感的声音, 且有利于现场扩音。声学环境差的地方会大大增加录音和扩音的难度。电视综艺节目一般都是在电视台的大演播厅里录制, 因此, 要做好录音及现场扩音工作, 首先要充分了解演播厅的声学环境, 最后在使用中才能够得心应手。

文艺节目在综艺节目中的占有重要地位, 受众广, 节目形式多样灵活, 频响宽、声级高、动态范围大, 录制时要选用高质量的传声器和录音设备, 而且要由有经验的录音师调音才能得到优秀的录音制品

唱歌应该是电视综艺节目中最常见的一种表演形式, 也是一个电视录音师在节目中处理得最多的一种工作。由于歌唱演员的唱法不一样, 素质参差不齐, 音色、音质、音量也大不相同, 所以对歌手的录音也要因人而异, 要逐个调试, 以达到最好的效果。要对人的发声原理、人声的频率范围及各个频率对人声的影响有所了解, 这样在处理问题时才不会觉得无从下手。演唱的分类基本上是以频率及其范围的不同来划分的, 即音乐中的音域分类, 如把男女声分为高音、中音、低音, 童声分为童高音、童低音等。频率范围不仅仅指出频带的宽窄, 同时也表明了音色的区别。人的声频范围与能量的动态范围一样是因人的先天构造与后天技术条件而异的。当我们对各类人声的基频范围有了一定的了解后, 录音师就可以在调音时通过混音器上的频率均衡器适当修饰做到有的放矢。

喷话筒是节目中经常出现的一种情况, 不论是歌手还是主持人在发出一些辅音 (如B、D、P等) 时都很容易犯这种毛病。这种噗音在很大程度上影响了声音的美感。建议使用话筒防噗罩并适量衰减低频来解决这个问题。对于过多的擦齿音可以对其采用咝声处理器来解决。我台演播厅目前使用的无线话筒是SENNHEISER, 这种话筒是动圈话筒, 中低频丰满, 有厚度, 但我觉得高音不够细腻, 明亮度还不够, 所以在调音台上对中高频做适当的提升。该话筒的演唱效果总的来说是不错的。对人声的音色作好调整后, 就要考虑给人声加以修饰, 效果器的应用在演唱的调音中也是相当重要的。因为我们平时在日常生活中说话、聊天时听到的大多是人的直达声与室内的自然混响声混合在一起的声音, 我们也已经习惯了这种声音。这个时候运用效果器给人声加上合适的效果来模仿自然混响的声音, 使人声的演唱变得圆润动听是很有必要的。效果器中的效果有很多种, 虽然在平时的节目中用得比较多的只有两三种, 但根据不同的演员、不同的演唱风格、不同的节奏、不同的伴奏音乐来选择各种不同的效果。另外对人声进行压缩处理可以使一些对声音的动态控制不好的歌手的声音动态得到很好的控制, 还可以使声音更加柔和。根据不同情况调好门限值, 取2比1或3比1的压缩比, 短启动时间及中等恢复时间就大致可以了。人声的问题处理好后, 接下来应该仔细调整演员的唱声与伴奏音乐的比例问题。虽然每一个录音师的听觉感受和主观感觉都不一样, 但我认为有一点是可以达成共识的, 就是既然是演唱, 就应该以唱为主, 人声要清晰, 但也不能过于突出与伴奏音乐脱节, 要融在伴奏音乐中, 让伴奏衬托着歌声, 使之成为整体。现场的扩音大小可以根据现场观众的数量来决定, 不用开得太大, 只要能够挑起观众的情绪就可以了。而返送监听的音量一定要给足, 一定要歌手自己对伴奏音乐和自己的演唱听得清楚、清晰, 歌手才能更好的把握情绪, 处理好自己的演唱技巧。

交响乐在大型综艺歌舞类节目中时常会有, 在录制交响乐时, 一定要注意传声器的配置, 传声器的指向性及特点要与乐器的特性趋于吻合, 对于弱音乐器要加辅助传声器。对于不同的演播室, 所使用的传声器的数量, 离地面的高度及声源的角度是不一样的, 要根据乐队编制的具体情况使用不同特点的传声器。同时, 乐队要注意本身的自然平衡。乐队在演奏时, 由于动态很大, 强度声级差有时达到100d B以上, 因此要及时适当的控制录音质量, 要使乐队前、后、左、右的声音有充分地宽域感, 并充分的体现出乐队的立体域。

在综艺节目中小品是电视观众喜闻乐见的一种节目方式, 每年的《春晚》小品都是重中之重的节目, 它的表演范围相当大, 可以说是满台跑, 有时参演的演员还很多, 这些都给节目的录音、扩音带来很大的难度, 主要是对扩音方面的影响特别大。由于活动范围大, 所以小品的拾音一般都使用胸佩式话筒, 我们俗称扣麦。我台是使用SENNHEISERBF1083-U式扣麦, 这种话筒的灵敏度比较高, 又因为是无指向性的。因此在扩音中很容易因声反馈而引起啸叫, 特别是多个话筒同时使用的时候问题就更加严重。首先让我们来看一下产生啸叫的原因, 这其实是一种正反馈。当话筒拾取的声音经过音箱扩音后再返回到话筒时的声音比原来的声音还大就会产生反馈啸叫。啸叫一般都是产生在某个或几个频点上, 只要衰减这些频点就可以有效地解决问题, 因此熟悉各个频率的声音是解决好啸叫问题的前提。只有在啸叫产生的同时, 你的心里马上就对该频点作出正确的判断, 马上在均衡上进行衰减, 才能及时地、正确地作出处理。如果是在节目录制中, 这时不管如何处理, 啸叫已经产生了, 已经对节目产生了影响。因此我们的主要任务是该如何避免啸叫的产生, 而不是在啸叫以后再来消除它。我们应该在这节目录制之前, 如在排练时把所有的问题解决掉, 不能让它在节目录制中出现。当出现啸叫时, 我们应该马上确定声反馈是由主扩音箱引起的, 还是因舞台返送音箱引起的。如果声反馈是由返送音箱引起的, 就应该先调整返送线路上的反馈抑制器, 让它找到正确的抑制点, 如果这样调整之后还有反馈产生, 这时可以适当减低返送音箱的音量, 直到既不产生啸叫又可让演员听到自己的声音为好。如果不能两全, 应该继续衰减返送音量直至不再有反馈发生。因为小品这种节目对返听的要求不是很高, 返送音量小一点不会有多大的影响。对设备的调整完成后, 就要在彩排时对小品的内容做深入的了解, 固定每个演员的话筒, 对每个话筒通道进行仔细的调节。现在语言类节目开始使用无线耳麦话筒, 由于这种话筒灵敏度较低, 贴近嘴边, 大大的降低了现场扩音对电视录音的干扰, 同时明显提升了声音清晰度和扩音的声压级, 效果还是不错的。

在电视综艺节目的录音中, 还有一个相当重要的问题, 那就是现场声的拾取。现场观众发出的掌声、喊声、欢呼声除了给现场增加气氛、给演员以鼓励之外, 有些因节目的需要, 演员会现场观众互动起来这对电视机前的观众也具有很大的感染力, 它可以拉近电视观众与节目之间的距离。要拾取好的现场声是很不容易的, 虽然不需要扩音, 但它也给录音带来很大的麻烦。通常最大的麻烦就是当拾取现场声的话筒打开时, 从音箱里扩音出来的声音也被拾取近来, 如果再混到录音信号里面, 整个录音信号听起来就会觉得很空, 就好象加了大混响一样, 对节目的音质产生染色现象。因此选用什么样的话筒、摆放什么样的位置、对音色音质如何处理、采取什么样的混合比例对拾取好的现场声是极为重要的。一般选择在观众席顶上吊挂两支无方向性电容话筒, 一支挂得稍低一点, 而另一支挂高一些。话筒挂得低离观众比较近, 拾取的声音比较清脆, 但感觉比较硬, 没有整体感;话筒比较高离观众远, 现场声的整体感比较好, 但略显暗淡且有些空。两支话筒拾取的声音经过混合后既有亮度, 整体融合度也很好。可以对低频做适当的衰减, 减少一些噪声以及使声音不至于太浑。在录播节目时, 将现场拾音话筒编组录制在单独声道, 再经过后期合成也是解决上述问题的办法。

3 小结

电视综艺节目的表演形式在不断创新发展, 让广大电视观众能够欣赏到一台高质量的电视综艺节目, 奉献画面优美, 音色柔和、丰满圆润、层次丰富、和谐融合的视听作品, 这是电视声音工作者为之努力的工作目标。

摘要：电视节目的录音制作是一项综合性的技术工作, 涉及面很广。它要求录音师不但具有较高的艺术修养, 还需具有较全面的相关电声技术知识, 更需要具备将艺术与技术相结合的能力;要求录音师在电声技术方面应掌握播音室的声学特性, 熟知传声器、调音台、录音机等多种录音设备的原理及对应的应用。在节目制作中, 录音师利用电声技术以及各种声学设备创造性地把声音信号记录在磁带或其它载体上, 同时也把录音师的艺术修养与审美观体现在节目中, 追求声音面的完美融合。

录制方法 篇4

首先下载安卓版本拍大师，这个软件是可以在手机里运行，录制手机屏幕画面的软件。软件的主要功能是把在手机上操作的所有动作录制成视频或者对手机进行截图！比如：录制手机游戏攻略、手机软件操作说明等等...总之现在应该是国内录制手机视频最好用的一款软件。我的手机是三星I9305就拿她来给大家讲解怎么用这个软件给手机录制视频吧！

三星I9305、小米、小米2s等安卓手机一部 拍大师安卓版本软件一个

手机上安装好拍大师之后，运行，然后我们进入主界面，点击左上角的录屏按钮

启动了屏幕录像助手，点击启动助手

这时我们回到了桌面，看到屏幕录像助手变成了一个小窄条！在这里我们可以录制手机声音（点黄色麦克风图标）、给手机截屏（点黄色照相机图标）和录制手机操作视频！（点击那个红色录制按钮）

点击录制按钮后，窄条会隐藏起来，有个时间显示录制了多少秒钟

停止录像就点击那个倒计时时间，调出窄条菜单，按方块按钮停止录制！点击返回按钮！回到拍大师主界面！

d2ene 打鸟cfjeuy.com 点击录屏后面第一个双箭头按钮！进入已经拍摄的视频和库！这里我们就看到我们刚才录制的视频和了！很爽吧！

录制方法 篇5

在制作一个微视频之前, 首先要明确这个视频的应用场景。视频按照应用场景可分两大类——一类是公开型, 比如参赛的、交流展示的;一类是家常型, 自己和自己的学生观看的。

公开型视频, 除了给自己的学生看, 更主要用于交流展示或比赛, 想要达到良好的效果, 得到同行专家的好评, 通常10分钟的视频准备时间要超过24小时——撰写脚本、反复录制、后期剪辑等工作都是必需流程。但是这样视频由于制作耗时多, 并不适合常态化应用。

再说下家常型视频。在日常教学工作中, 老师要录制视频辅助教学, 视频内容只需要适合自己学生使用即可, 就需要操作简单、录制方便的手段来进行微视频的制作。这类型的视频能够精美固然好, 但是更重要的是有实效。老师的精力有限, 怎样从机械、繁琐的工作中解放自己, 并且提高学生的学习效果?下面我将分期介绍习题视频、新授课视频和复习资料视频的制作和设计方法。

习题视频篇

当老师的最大的苦恼就是课时不够, 没有时间让学生做练习、给学生讲练习。

即便老师们挤出了习题课时间, 有的学生愿意听, 有的学生不愿意听, 课堂效果只能算是差强人意。这都还好, 可怕的事情是, 当你唾沫横飞地讲完了所有的题, 想要在办公室休息一下的时候, 张三跑来问了一个题, 李四又来问了另一个题, 王五总结, 这两个都不会, 您再讲一次!这还不是最可怕的。当过了一周, 张三跑来说, 那个题又忘了, 您再给我讲一次吧……

这种情况也不能完全归咎于学生, 因为这就是学生学习的特点, 知识的学习就是遗忘于记忆的循环。

怎样解救老师于重复再重复的讲解试题的苦境呢?推荐大家使用“超级讲师”APP。本文列举三种习题录制情况。

解法1:拿出手机或者平板电脑, 对着需要讲解的题目拍照。打开“超级讲师”APP, 点击插入图片按钮, 插入想要录制的题目, 开始录制。可以使用不同颜色的笔在题目上进行讲解和勾画, 过程和声音都会录制下来。讲解结束选择知识节点进行保存即可。

优点:快速、方便、灵活。

缺点:由于手机或者平板电脑拍照功能良莠不齐, 所以如果参加比赛会显得有些粗糙, 只适合平时班内学生使用。

解法2:老师在给学生打印练习题时都有电子文本的存档, 直接将试题电子文本 (PDF、PPT) 上传至“超级讲师”的个人账号中, 打开“超级讲师”APP, 在有网络链接时下载文档, 之后不管是否有网, 都可以随时录制。

优点:不会增加额外工作。

缺点:以宋体4号字为例, 在手机或者平板电脑上字号还是显得较小。

小技巧:给学生打印试卷后, 每页文档只留一个题, 另存一份用于录制视频的文档。

解法3:对于一些考试的真题, 比如中考、高考的历年真题, 老师们基本上每年都要重复地讲几次, 老师们都会积累一套电子文本的材料。而真题往往是我们在课堂上要进行重点讲解的例题, 所以通常都会制作PPT。如何更充分利用这些资料, 我建议大家将重点真题录制成视频。老师可以使用“超级讲师”直接打开PPT录制, 录好之后上传至网络平台即可。只要匹配好题目的关键信息, 将来在进行试题归类的时候会很方便。视频也可下载保存, 建立起自己的真题讲解库, 形成自己特有的教学资源。

优点:资源能够有效保存。

缺点:前期制作PPT等工作量略大。

录制方法 篇6

在新闻类节目的录制中, 由于它的节目特性是带给观众快捷准确、真实可信的信息, 信息量大, 以语言为主要表达方式。主要是客观事实真实地反映给观众。由于语言的声功率相对比较弱, 所以对周围环境的要求比较高, 一般安排在相对安静的小型演播室内进行, 受到外界的干扰会比较小一些。声学环境经过处理, 录音设备相对固定, 节目录制中播音员位置相对也是固定的, 这样一般选择性能保险的有线传声器作为主要的收录设备。在录制这一类节目时, 保证声音的清晰度是非常重要的, 一般根据声源的数量来决定传声器的使用。观众听到的声音清晰、准确, 才会对新闻内容产生信任感, 新闻节目才有报道的意义。

2 体育类节目

体育类节目是观众十分喜爱的节目尤其是体育直播节目, 具有强烈的新闻性和刺激性。它的声音制作除了要考虑解说员的声音清晰以外, 更重要的是要通过在竞技现场摆放多个传声器来为观众建立身临其境的感觉, 让观众充分感受到现场的热烈气氛, 享受亲身参与的感觉。在现场的传声器一方面要拾取运动现场的声音, 比如篮球的拍击地板声、游泳击水声、脚步移动的摩擦声、足球击中门框的撞击声、射箭的弓弦声等等。这些声音运动感强, 强度不稳定, 也不方便近距离拾音, 一般采用强指向性传声器摆放在比赛场地周围拾取声音收录。另一方面还要拾取现场观众的呐喊助威声, 一般利用全指向性传声器做范围广阔的大面积拾取。两者结合, 才能形成完整的现场气氛。通过听觉扩大了观众的视觉感觉。有时在体育比赛直播时, 转播者不注意现场环境声音的重要性, 只有解说员的声音, 大大削弱了现场气氛, 造成观众的乏味感。这是需要注意和改进的。

3 记录片类节目

记录片是从真实的生活中采集素材, 以生活自身的形态来阐释生活、抒发情感、升华哲理。以纪实的手法解释历史、分析现在、预测未来, 表现人类社会的各个方面。记录片重视生活素材的完整形态。重视现场形象、声音、氛围以及心理活动的全面记录, 使一段生活素材成为一个完整的包含丰富内涵的信息阵, 使观众在获取信息时有比较大的思考余地。同时在全面的纪实中利用同期声增加信息量, 使屏幕形象和周围环境更加真实, 更加可信, 更具有个性, 对观众更具有吸引力。因此, 对于记录片节目, 录音师最重要的是做到处理好同期声的拾取和运用。从纪实角度上看, 在前期拍摄时录音师要始终与摄影师同步, 保证所有拍摄的素材都带有同期声和现场效果声。并且保证同期声的清晰度和真实度以声音来构造真实的环境。而且, 录音师更要时刻聆听镜头以外的声音, 利用画面外的自然音响去拓展创作, 利用具有丰富表现力的自然音响去加强画面的立体感, 增加画面的内涵。在后期制作时, 要充分利用同期声的核心功能, 再加入更具有感情色彩的配乐和精练的解说词, 平衡这几种声音素材的音量、音色, 保持一致, 以形成完整的声音效果。

4 综艺类节目

综艺类节目题材广泛, 形式多样, 集娱乐性、参与性、趣味性、知识性于一体, 声源主要以语言、音乐、戏曲、小品表演以及现场观众、嘉宾等等组成, 形成以主持人为中心的一个小环境。对于这类节目, 录音师不仅要完成声音的录制工作, 还要有现场扩声和节目声重放的任务。一方面要解决现场观众听见看到的场面的录音、扩声问题另一方面更重要的是要解决电视观众听见看见的现场直播场面。要求把现场表演者的演出声音清晰地传递给现场观众和电视机前的观众, 同时通过对现场声的拾取与合成, 让不在现场的电视观众们也能感受到演播室现场的热烈气氛, 让他们也有参与的感觉。

5 大型演播室的晚会类节目录制

在大型演播室录制晚会类节目与小型演播室录制专题、新闻类节目又有所不同。在这里, 虽然视频、音频系统大同小异, 但是从完成录制节目的角度看, 协调、沟通与合作更为重要。在录制一个节目之前, 必须跟节目组的导演进行充分的交流和沟通。因为这是他的节目, 他对节目内容、流程和细节是最清楚的, 而且节目达到什么样的效果也是他提出要求的, 所以从与导演的沟通中可以清楚地知道节目录制的过程细节以及将要达到的目标。有的时候导演由于不懂技术细节, 单凭他的构思去设计节目细节, 而他的一些设想要实现起来会给我们技术人员带来很多麻烦, 甚至不可能达到他所想要的效果, 这就需要双方协商, 导演适当修改他的构思细节, 我们技术人员努力克服困难, 尽量做到接近他的原有设想, 让节目录制出来满足导演的意图。另外, 即使可以达到的技术细节, 也需要录制前的充分准备。例如, 节目的规模, 形式是决定在演播室使用的传声器数量、规格以及摆放位置的因素, 节目源的规格导致我们音源设备的提供等等。一般来说, 在大型演播室录制综艺类节目时根据节目不同的内容形式, 在节目录制之前大致有这样一些工作我们要认真完成准备。首先会有至少一个, 多时五六个的主持人, 在各个小节目版块前后以解说词串联, 需要为他们分别准备手持的无线传声器或者是别在胸前的微型无线传声器, 如果主持人在节目中出场的位置固定, 并且有主持台, 也可以使用桌面的有线支架传声器。相对而言, 有线传声器的信号清晰度和抗干扰能力要比无线传声器强, 但它的缺点就是摆放位置固定, 使用时不够方便。通过与主持人配合的测试声音, 为每位主持人配备相应固定的传声器, 调整好适合该主持人的音量电平和音色均衡控制, 就可以首先保证主持人声音质量的稳定。然后, 按照流程单, 根据具体每个小节目的形式, 事先设计好每个节目需要的传声器数量和规格, 并要周密考虑由于前后节目连贯录制所造成的传声器轮换问题。这样在充分考虑整台节目的需求之后, 我们才可以规划出我们录制这台节目所需的传声器总数量和规格, 并且由于控制室与演播室录制现场场地在录制过程中随时沟通不可能非常方便, 录音师要给助手需要事先布置好传声器在每个具体节目中的调用安排以及需要时传声器的临时摆放。这样才能顺利拾取每个细节的声音, 不会因话筒问题遗漏拾音, 中断节目的录制。

参考文献

[1]顾肖联.电视音响创作技巧[M].北京:中国广播电视出版社, 2004.

改装简易电视现场录制车 篇7

1 车体部分

本台购买了一辆二手依维柯单排卡车NJ1056LH-SAA,车况良好,然后用铝合金材料将车改成6 000 mm(长)×2 000 mm(宽)×2 140 mm(高)的箱式车体,车箱里面再用铝合金隔断分成导播录制和供电音频2个工作区,如图1所示。

2 录制工作区设备配置

特技切换台:采用Panasonic AG-MX70AMC 8路数字特技切换台,能满足一般互动节目和文艺晚会的现场切换录制工作。

监视器:采用8台瑞鸽牌TL-800NPD彩色液晶监视器作为8路摄像机的视频源信号监视,选用TL-800NPD监视器主要是考虑到该监视器具有2路复合视频输入和输出功能,而且带有TALLY功能,可以省去8台CCU摄像机控制单元。采用2台Sony LMD1410彩色液晶监视器分别作为预监和输出主监。

字幕机:采用盘古PG-9208A广播级真彩色字幕机,带复合、分量、SDI输入输出接口。

录像机:采用2台Panasonic AJ-D930编辑录像机,对最终输出的节目以DVCPRO 50M的数字格式进行记录和存储。

配置了JLD-1000B型10路全双工内部导播通话系统,方便导播与摄像师、调音师、灯光师之间的协调联络。·技术交流·

3 供电和音频区设备配置

在供电区的隔间里安装电源电缆绕线盘一个,并配置一台四通MD-2000(S)2 000 V的UPS不间断电源一台,使外电通过UPS连接,确保了外电波动或突然断电的情况下整个录制车的供电系统能正常运行。

采用雅马哈16通道MG16/6FX模拟调音台,将外来现场的音源信号通过该调音台处理后送到录制区,录像机的音频输入与特技切换台总输出视频信号一同记录到磁带上。

4 其他配置

摄像机:利用台里原有的Panasonic DVCPRO50AJ-D915WBMC数字摄录一体机,每一台摄像机上再配备一套瑞鸽牌LCD-640NPA液晶监视器(带TALLY功能)。

摄像机视音频多芯电缆:从厂家定制了多芯视音频电缆,做成50 m和100 m不等的电缆绕线车固定在车上,然后电缆的两端都分别安装了视音频插座接线盘。

特技切换台与每台摄像机的同步连接:采用了一台8路视频分配器,将AG-MX70A MC特技切换台输出的基准同步信号通过该视分器分成8路信号,再通过连接到每一部摄像机的多芯电缆里的同步信号线分别连接到8部现场摄像机的GENLOCK IN接口,然后再将AG-MX70A MC切换台的初始设置画面总线设置为“Stil Off”,解决了使用交叉点按键直接进行各路画面切换时信号不同步的的问题。

特技切换台与每台摄像机监视器的TALLY连接:AG-MX70A MC特技切换台后面板的TALLY提示器是一个9芯接口。按照TALLY接口引脚的顺序将8路提示信号通过电缆的TALLY信号线对应连接到摄像机监视器的TALLY接口上,实现了切换台切换信号与对应摄像机信号的提示。

整个录制车的系统连接如图2所示。

5 小结

屏幕录制软件的应用研究 篇8

屏幕录制软件是指录制来自于计算机视窗环境桌面操作、播放器视频内容的专用软件。主要用于视频图像的采集, 教学操作视频的制作。由于目前智能手机的兴起, 导致除了传统的PC端录制软件外, 也涌出了许多移动端的屏幕录制软件。本文主要侧重于对PC端屏幕录制软件进行描述。

1.1 研究背景及目的

本人由于目前在新媒体工作中接触屏幕录像软件较多, 使用也很频繁, 略有心得。在此结合平时的工作情况, 以此扩展, 针对当前的屏幕录制软件, 分别挑选付费软件和免费软件等进行比较研究, 分析了这些软件开发技术, 构架模式, 以及在应用中的定位, 总结了各自的主要优缺点, 并在此基础上探讨了普遍存在的不足。通过本研究, 为不同需求下屏幕录像软件的应用和选择提供了依据和参考。

2. 屏幕录制软件的分类

2.1 按照使用平台来分类介绍

目前屏幕录制软件主要还是PC端的主流应用比较多, 包括了Windows, MAC OSX, Linux等操作系统, 而由于移动互联网的兴起, 基于移动端的屏幕录制软件也应运而生, 主要集中在i OS和Android两大系统。

2.1.1 Windows平台

由于美国微软公司Windows的较高的市场占有率, 基于Windows平台的屏幕录制软件数量众多, 功能各异。最著名的有Camtasia Studio系列, 此外还有kk录像机, 录屏大师, 超级捕快, bandicam等各类国内外的录制软件。此外, 最新版本的Windows10也自带了屏幕录制功能。

2.1.2 MAC OSX平台

首先, MAC OSX平台下自带了屏幕录制功能, 这个功能集成在MAC自带的视频播放器中, 这个播放器叫做Quicktime。其次, 还有多种收费或者免费的录制软件可供选择, 如:Any Screen Recorder Pro, Quick Cast, i Show U HD, Jing, Capture Me, Copernicus, Monosnap, Apowersoft Screen Recorder, Screen Record Robot Lite等。此外还有功能强大的Screenium录制软件。

2.1.3 Linux平台

Linux平台下的屏幕录制软件较少, 常见的有RecordMy Desktop, Vnc2swf, Xvidcap, Wink, Istanbul, Kazam, Vokoscreen等。

2.1.4 移动端

i OS和Android目前是市场占有率最高的两大移动操作。其中i OS下有Record My Desktop, Display Recorder等软件;Android下则有Shou屏幕录制, SCR Screen Recoder Pro等专业软件。

2.2 按照软件应用属性来分类介绍

屏幕录制软件在各行各业都有应用的需求, 而覆盖最多的基本就在教育行业, 游戏娱乐行业以及政府行政事务方面, 以下做一个分类。

2.2.1 教育行业

教育行业对于屏幕录制软件的使用需求是很大的, 由于目前计算机以及互联网的普及, 通过运用屏幕录制软件, 对课程的说明以及软件的使用可以很方便地录制成视频, 提供学习。Camtasia, Cam Studio, Screenium等都在教育行业有很大的应用。

2.2.2 娱乐游戏行业

游戏行业特别是STC策略对战游戏, 还有AVG冒险解密类游戏对屏幕录制的需求很大。除了一些专业游戏录制软件外, Windows10自带的录制功能也基本为游戏录制而开发。

2.2.3 政府行政事业

政府行业使用屏幕录制软件多由于需要作为执法或者是行政处罚的依据, 各部门使用也挺频繁。如公安系统, 检察系统, 以及涉及网络视频监管的广电系统等。用得最多的还是Camtasia, Cam Studio等两款软件, 这是由于这两款软件具备能在采集取证文件中方便地添加时间戳的功能;而公安系统还自行开发了自己独有的取证精灵等软件。

3. 屏幕录制软件简单列举

以上列举了很多屏幕录制软件, 由于开发目的千差万别, 功能各异, 开发者的技术差异以及开发使用的软件多种多样, 导致软件的使用属性有很大的不同。以下将重点选择几款在各自平台较为流行的软件阐述。

3.1 Camtasia Studio系列

Camtasia Studio是Tech Smith旗下一款专门录制屏幕动作的工具, 它能在任何颜色模式下轻松地记录屏幕动作, 包括影像、音效、鼠标移动轨迹、解说声音等等, 另外, 它还具有即时播放和编辑压缩的功能, 可对视频片段进行剪接、添加转场效果。

3.2 Cam Studio

这是一个免费的屏幕录制工具。它可以捕获屏幕上你所进行的操作, 保存为标准的AVI视频文件, 可以记录系统扬声器所发出的声音, 可以通过麦克风录制声音。你可以自定义捕获的区域、捕获的速度、声音的采样率、鼠标指针的形状效果等, 你还可以让Cam Studio自动拍摄。3.3 Screenium

3.3 Screenium

Screnium3 MAC版是一款运行在MAC平台上精确的屏幕录制软件。屏幕录制软件 (Screenium3 Mac版) 可以快捷清晰地捕获桌面, 应用程序, 鼠标移动, 并且拥有高品质的配音音频效果, 实现实时截屏。

3.4屏幕录制软件所需视频插件简述

为了保证在清晰的录像质量的同时还要兼顾较小的文件容量, 压缩标准的选择也很重要, 目前较好的选择是X.264和X.265通用压缩标准, 它们的屏幕压缩比很高, 且视频质量也很好。为此我们需要为屏幕录制软件安装一些必要的插件的压缩包, 目前国内使用率较高的插件包是完美解码, 国外则推荐Shark007压缩包。

结语

随着计算机的普及, 与计算机相关的技术和软件越来越受到关注。而教育电子化, 电脑游戏, 以及证据 (依据) 电子化的提高也使得屏幕录制软件的需求越来越大, 用途越来越广, 用户要求的功能也越来越多。随着基于GPL协议的免费开源软件的不断盛行, 收费软件也必须逐渐适应, 做出改变。比如针对企业收费, 针对个人免费, 或者按照功能强弱收费, 按照模块收费都是值得探索的方式。本文作者由于个人能力有限, 难免在文中出项很多纰漏和局限性, 欢迎提出指导和批评。

摘要：在新媒体领域, 屏幕录制软件属于录制软件的范畴。一直以来, 人们对于屏幕录制软件的理解, 都是录制桌面操作的软件。但严格意义上来说, “屏幕录制软件”是计算机新媒体术语, 除了包含录制电脑桌面操作, 屏幕录制软件还包括了另一个重要来源, 即录制计算机视窗环境中的视频内容, 目前主要用于视频图像的采集取证, 教学操作视频的制作。

关键词：软件,屏幕,录制,视频,新媒体

参考文献

[1]褚晓红.屏幕录像软件教育应用探析[J].中国教育信息化·基础教育, 2008 (6) :23-24

如何提高演播室录制质量 篇9

对演播室的形状结构进行设计

为了能够更加有效地增强演播室内录制节目的质量问题,首要任务就是要根据一些具体的、详细的相关数据,设计出一个与当时具体情况相符合的效果更佳的演播室结构。一般来说,一个效果良好的演播室的面积大概有以下三种型号:首先是大型演播室,面积大于四百平米;其次是中型演播室,面积大概在一百五十平米左右;第三是小型演播室,面积大概在五十平米左右。然而,无论是大、中、小型的演播室,都需要认真地将录制机的录制范围以及声学方面的知识纳入总结与设计方案的参考意见之中。之所以要这样做,主要原因就在于,演播室中的一些结构以及声学原理,都会直接影响到在演播室录制的效果与结果。一般来讲,演播室中通常会使用“黄金分割”的这种比例,因为,只有这个时候才能使得兼并频率保持在一个最平衡的程度,可以有效地避免低频声染色的一些不足与缺点。

注重对演播室的隔音和噪声处理

要想更加有效果地提高演播室中录制节目的质量,同样需要对建筑演播室所采用的材料进行认真的选择与应用。主要原因就在于,只有选对了建筑材料,才能更加有效地提高节目录制时的语言清晰程度,才能更加有效地实现对其他一些噪声的避免与降低。可以对一些无关的噪音进行控制与管理。在这个环节中,可以对演播室进行全封闭,并且在合适的位置安装一些消声门窗等,并且使用演播室专用的隔声门,加强墙壁的隔音功能。这样一来,便可以有效地减轻在录制节目过程中,可能会受到一些无关噪音的消极影响,从而有效地保证演播室中录制节目具有更加优秀、积极的效果。

注重关键设备的选型和合理配置

数字演播室视频部分核心设备是数字切换台,所有视频信号都要经过切换台进行切换和处理。音频部分的核心设备室数字调音台。它们的性能对电视图像质量的影响是决定性的。这些设备的选择要作为重中之重来考虑。数字摄像机是电视前端信号采集设备,在视频系统占有重要位置。要规范摄像机正常光圈范围,底电平调整范围,摄像机最佳机位定位,色温和白平衡调整规范。电视节目录制过程中多机位应用,会不断变换摄制位置和景别,在大场景照明基础上,结合实际情况对灯光进行区域处理。拟订严格布灯规范,灯光人员根据主持人和嘉宾位置不同和肤色不同及时调整灯光达到最佳效果。灯光人员要把不用的景区灯光关掉,以防影响播出景区效果。

总结