印花工艺（精选8篇）
印花工艺 篇1
1 国内外市场背景
建筑幕墙是建筑技术发展的产物, 是融建筑技术、建筑艺术为一体的外围护结构。20世纪50年代密封胶问世以来, 西方国家已充分认识到金属幕墙的优势。我国的金属幕墙材料起步比较晚, 近年才得到广泛应用。
目前, 氟碳喷涂铝单板以其优异的抗褪色性、抗腐蚀性、抗紫外线能力强、抗裂性强以及能够承受恶劣天气环境等优点, 不仅在高层建筑幕墙中大量应用还受到室内装饰设计师的青睐。但氟碳喷涂铝单板有很多无法避讳的缺陷, 如污染大、能耗大、图案单调等。
采用辊涂印花工艺, 能大批量生产比氟碳喷涂铝单板品质更高的建筑用印花金属板产品:辊涂氟碳金属漆比喷涂省50%左右材料量;涂氟碳金属漆比喷涂效率高4倍以上;辊涂弹性氟碳金属漆比平涂更抗裂;辊涂印花与喷涂打点石纹相比, 图案丰富、色彩逼真。建筑用印花金属板在韩国、日本、欧洲已经是成熟产品, 但国内还是新生事物。
2 辊涂板建筑用印花金属板制作工艺
2.1 产品特点
印花金属板是国外近年才发展起来的一种建材装饰板, 以优质热镀锌基板或铝板等为基材, 采用氟碳或高品质涂料、金属印刷油墨经六涂六烘及印花工艺加工而成, 以获得各种不同图案花纹的一种装饰板 (涂层结构见图1) 。其外观更美观、更富有立体感, 刚性更高、性能更优越。
该产品无辐射、抗静电、抗玷污、自洁净、抗刮耐磨、华贵鲜艳、主体感强、保光保色性强、不粉化、不锈蚀, 使传统颜色单一的问题得到完美解决, 而且可选设计风格更多, 性价比更高!
使用建筑用印花金属板, 进一步加工、成型、复合, 作为建筑内外墙金属幕墙, 具有结构简洁、安装方便、表面平整、经久耐用、可回收等优点;以印花金属板制作的无机物 (如岩棉、酚醛板、矿石纤维混合物) 夹芯净化板, 在受火情况下具有大幅降低烟毒性危害的特点, 燃烧性能达到A2级 (最高级) , 烟毒指数达到ZA1级。具有不燃、安全无毒的优秀性能。同时还具有防火、隔热、节能、吸音、降噪、抗潮、防霉等特点, 是一种新型节能、环保的多用途复合材料。
建筑用印花金属板是涂层板的高端产品, 生产工艺属于国内首创, 达到国际先进水平。据中国产业信息网的数据, 2011年上半年, 我国仅从日本进口高端彩涂板带就达到了5.79万吨, 推广金属印花板技术意义重大。
2.2 技术要点
2.2.1 六涂六烘工艺的技术要点
国内彩涂生产线最高配置为三涂三烘工艺, 而建筑板彩涂生产线仅采用两涂两烘工艺, 就是国内在具有印花功能的彩涂线, 也没有配备专门的印花设备, 只是通过辊涂机增设涂头来达到印花效果。六涂六烘工艺生产线, 即基板在经过预处理后, 通过三道涂装, 分别进行高温固化、冷却处理, 在此基础上再进行表面三层印花、低温固化的过程, 经过六道反复, 最终保证产品的涂层附着力好, 耐候性优, 图案清晰、准确、立体感强, 见图2。
2.2.1. 1 六涂六烘工艺中的涂装工艺
(1) 涂层工序是有辊涂机来完成的, 目前国内大部分辊涂线均采用两辊式辊涂机, 六涂六烘工艺则采用三辊式辊涂机, 即涂料从带料辊带油漆至涂敷辊之前, 先经计量辊的均匀、调节作用后才涂上带材表面, 使最终涂层的表面像容易达到均匀致密的效果, 优点涂层控制板面均匀、油漆流平性能好、漆膜厚度容易控制。
(2) 综合顺涂、逆涂的优缺点, 设备涂底漆、面漆和背漆采用逆涂。因为顺涂的优点是操作简单、涂料损失少, 缺点是辊纹较重、操作极不安全。逆涂优点是漆面平滑、流平性能好、工人操作安全, 但缺点辊面磨损大, 六涂六烘工艺采用三辊逆涂工艺, 保证油漆厚度均匀。三辊式辊涂机见图3。
(3) 印花辊缝及压力调整
根据板材厚度, 应尽可能减小辊缝及压力, 否则可能导致转印胶辊将印花辊图案凹槽内的油墨挤出而使印花生产失败。因此首先在涂机控制模式上改用辊缝控制模式, 使印花工艺各辊间采用位置方式控制;其次通过微调节压力, 用压力的低值来反馈监控实际位置。
由于印花工艺采用转印法, 因此对转印辊和印花基板的要求较高。在生产过程中, 关键一项是转印辊和基板的压力调整。压力太小, 图案发虚, 压力太大则会造成图案失真变形。由于转印辊采取的是原涂辊, 材质和硬度等已固定;因此, 对基板的表面粗糙度和平整度提出较高要求, 如果粗糙度过大或板厚度不均匀, 会使压力分布不均, 从而造成膜厚不均, 形成色差。
(4) 各辊辊速的搭配选择
印花花纹的形成过程要求印花辊与转印辊之间、转印辊与带钢 (铝) 之间同速旋转;若印花辊与转印辊速度存在差别, 会导致花纹的图案杂乱, 易出现重影或污点;若转印辊和带钢之间的速度存在偏差, 则会导致带刚上的图案离散, 失去美感。具体工艺参数见表1。
2.2.1. 2 六涂六烘固化工艺的技术要点
烘烤固化是彩涂板生产中的关键工序。分析固化炉的型式、固化工艺参数 (烘烤固化温度、时间和升温曲线) 及炉内环境对印花板质量和性能有着很大的影响。
由于本工艺采用的是六涂六烘工艺, 因而对各涂层间的固化工艺搭配提出特别的要求。在设定炉温及决定最终使用的板温时, 要考虑油墨与底色漆的附着力和油墨与清漆的不黏合能力, 同时还要考虑到高光泽清漆对固化的要求。
根据炉内温度场分布, 运用模糊数学方法, 建立智能化温度工艺模型, 使固化工艺更精准, 产品性能更优良, 节能效果更明显。
建立计算机温度分析模型, 找到快速预测彩涂板涂层附着力时效性能的试验方法, 对实验进行系统分析, 表明涂料树脂结构、基板粗糙度、基板种类和彩涂预处理工艺等均对彩涂板涂层附着力时效性能有较大影响, 提出了改善彩涂板涂层附着力时效性能的途径。
国内生产线烘烤固化温度、时间和升温曲线均为经验数据、人为设定, 误差较大, 能源浪费现象十分突出。六涂六烘工艺温度分析模型的建立, 解决了传统烘烤炉凭经验数据制定固化工艺而造成性能不稳定、能源浪费的技术难题 (表2) 。
2.2.2 金属油墨印花工艺的研发
目前市场上与印花金属板相仿产品采用的生产工艺主要有热转印、覆膜板、涂料辊印、自动空气洒点枪喷涂工艺等。生产建筑用印花金属板采用建筑用金属印刷氟碳油墨, 氟碳树脂含量不低于75%.印花机为独立单元, 金属油墨印花工艺就是在涂装生产中, 依据要求花纹和产品类型的不同, 在多个涂装设备上利用带有凹状花纹的印花辊和其他设备将花纹上的油墨精确传布到涂敷辊上, 进而准确涂敷到带钢 (铝) 上并进行适当次数和程度烘烤的综合工艺。
在辊涂生产线上连续印花生产的工艺。先在卷材表面进行涂装, 在三套印花机组上更换好客户指定图案的雕刻印花辊, 印花辊先从料盘中汲取金属印刷油墨, 通过固定在机架上的特殊刮刀将凹陷槽以外的油墨全部刮掉, 印花辊再将凹陷在花纹内的油墨附着在涂敷辊表面, 然后由涂敷辊转印到板材上, 最后固化后再涂罩光氟碳清漆, 形成所需的图案。罩光清漆即透明涂层, 能优化产品表面视觉效果, 并起到保护图案、增强产品耐候性的作用。透明涂层也可采用特种性能的涂料, 还能使涂层满足各种特殊的要求, 如:抗污自洁性、耐高温性、耐腐蚀、耐老化、灭菌性、不粘雪性、耐指纹性及自润滑性等。
生产印花板的关键在于油墨粘度调整, 使其与印花辊配合协调, 将完整清晰的图案印到涂覆辊上;另外, 涂料参数控制也非常重要, 其重点是控制一定温度下的粘度。在试验发现, 应适当提高油墨黏度, 因为一方面要求油墨的溶剂挥发性能尽可能的高, 但又要求油墨的膜厚极低, 因此在控制油墨黏度的基础上还要通过湿膜厚度合理控制其干膜厚度。此外还应注意各层的膜厚和色彩的搭配关系。油墨油漆粘度见表3。
此印花工艺组合, 可满足大批量生产, 自动化程度高, 产品寿命长, 图案清晰、立体感强, 克服了油漆流平性差、图案失真、印刷模糊等问题。实现了国内首家采用金属印刷氟碳油墨在印花机组生产线上连续大批量辊印的生产工艺。
2.3 检测结果
按上述工艺生产的规格为0.8×1250的印花钢铝板, 均为1级品, 成材率97.8%。同时经国家建筑材料测试中心对产品性能的检验, 结果优于或等同于《彩色涂层钢板及钢带》 (GB/T12754-2006) 、《建筑幕墙用氟碳铝单板制品产品》 (JGT331-2011) 、《建筑幕墙用铝塑复合板》 (GB/T17748-2008) 的标准指标要求。各项性能指标检验结果见表4。
3 研发意义与价值
3.1 建筑用印花金属板的研发意义、目的
(1) 让单色彩涂变多色彩涂, 形成与传统石材系列和木材纹路的视觉统一, 让丰富多彩的彩色涂层板进入城镇化建筑领域, 代替石材、木材的效果 (见图4) 。
(2) 保护生态环境, 减少人们对石材的开采和对森林资源的破坏, 是高效节能环保绿色产品。
(3) 填补国内空白, 自主开发的高分子氟碳涂层技术, 是钢、铝板经先进工艺结合的产品, 是最理想内、外墙体装饰材料, 能与建筑同寿命, 表面视觉效果能保证20年从不褪色, 是钢铁与化工基础产业深度技术的合成, 是建筑领域新材料的重大革新。
3.2 建筑用印花金属板研发的重要意义
(1) 减轻了建筑物的荷载。
(2) 减少了主体工程设计使用钢材及砼。
(3) 防止地震灾害时, 其他装饰材料高空坠落造成对人的伤害。
(4) 以后对建筑重新装饰时, 只需按序拆除金属板, 钢铁公司可回收加工再利用, 符合资源循环再利用, 不会造成建筑垃圾对生态环境的污染和破坏等。
(5) 随着个性化时代的到来, 金属幕墙印花板能为人提供个性化的元素, 改变了单一素色的局面。
4 结语
综上所述, 建筑用印花金属板其涂层附着力、耐候性、图案清晰立体、防火性、环保性、资源节约、性价比均优于其他幕墙面板材料, 作为新型幕墙面板装饰材料从某种程度上完全可以替代石材、玻璃其他金属材料的幕墙, 具有重大的推广价值。
参考文献
[1]李鸿波, 李绮屏, 韩志勇.彩色涂层钢板生产工艺与装备技术.北京:冶金工业出版社, 2006.
[2]张芹.建筑幕墙及采光顶设计施工手册.中国建筑工业出版社2002.
[3]张芹, 张拥军.金属与石材幕墙工程实用技术.机械工业出版社2005.
[4]陆津龙, 左蔚文.国内外幕墙的发展历史及现状.
印花工艺 篇2
一、拉布工
1、拉布工需按生产任务单拉布，检查所拉坯布与任务单是否相符。
2、根据生产需求拉布，不准多拉或少拉布。
3、保证机台正常用布，不得停机等布。
二、接布工
1、检查拉布工所拉坯布是否与任务单相符。
2、根据生产需求正确书写匹头标识。
3、确保所接布头两边对齐、平整，以免坯布出现褶皱造成折痕降等。
4、根据任务单需要上布，不得多接或少接布。
5、做好相应的接布记录，确保字迹整齐，不得乱写、错写、涂改等现象且注明相应的班次、生产时间以及记录人等。
三、上胶工
1、根据生产需求合理调整上胶刀胶层，不得上厚或过薄上胶，防止印花脱版或反面拔毛。
2、根据所用坯布幅宽合理上胶宽度，防止坯布脱版或上胶过宽造成粘贴网版。
3、根据底版需要合理调整坯布正中进布，不得跑偏。
4、坯布上台板时要平整，不得起皱，不得叠边。
5、上胶挡胶物体必须用肥皂软物体，不得使用金属类等硬物挡胶，以免划伤导带。
6、生产结束后，抬起刮胶刀并及时清洁刀口，以及台板上多余的胶水。
四、备版工
1、根据生产任务单需求拉版，确保不拉错版。
2、检查所拉版是否与任务单相符，确保单双版不混用。
3、检查网版套色是否与所用花型相符，确保不多版不少版。
4、提前检查网框质量和清洁状况。
五、看版工
1、确保所看网版上浆量控制在10CM左右。做到勤加料少加料。
2、检查所加色浆与所看网版是否相符，不错浆。
3、对相应网框印花后的质量进行检查和控制，能够及时处理或停车通知机长、线长处理疵点保证质量。
4、随时检查用浆量，提前20分钟以上通知调浆补色，降低停车率、减少停车造成的损失。
5、中途停车处理疵点时，看版工要来回巡视防止色浆流动造成降等，色浆过稀时要拿好磁棒将色浆挡好，磁棒两头用毛毯布夹好。
6、上下版时控制好上浆量，配合机长和线长上下版。
7、上版对花时需使用踏步平台，不得踩踏网框、托架，确保对花准确无误。
8、更换颜色时清刷干净网版，保证所上的颜色不混色，不色变。
9、所有上浆管、泵、磁棒、加浆槽等清洁干净，防止色变降等。
10、生产时不用的挡浆板、磁棒、上浆管、加浆槽等摆放到定置位置，不允许乱扔乱放，保证工作现场清洁，且所有的工具要轻拿轻放。不得野蛮操作造成损坏。
11、操作中溅到网版外的色浆要及时处理，保证机台地面清洁。
12、上下网版及处理疵点时，严禁踩踏导带，防止损伤导带。
六、线长
1、交接班时检查各部位文明生产是否到位。
2、检查机械各部分是否完好无损。
3、确定电器各部位无异样后方可送电。
4、检查印花机前后主传动电机运转是否正常。
5、检查导带是否完好无损，导带水洗装置是否运转正常，保证导带清洁防止搭色降等。
6、检查导带烘干装置运转是否正常，散热装置控制阀是否开启，确保导带烘干效果，防止脱版降等。
7、检查所备网版与生产任务单是否相符，确保不错版上机。
8、做好开机前的检查工作，严禁无水、无气、导带有异物生产。
9、根据生产任务单合理调整工序行程后上版对版，确保工艺参数准确无误。
10、用滑石粉擦拭对版所用各部位，确保对花准确无误。
11、检查各网框与对应的色浆是否相符，避免错色上机。
12、检查接布工、上胶工所用坯布和所上胶比是否符合工艺要求，防止错布及脱版或拔毛降等。
13、确定一切准备就绪后方可开机，生产中巡回检查毯面质量，杜绝和减少疵点发生。
七、渗透工
1、接班检查渗透机压辊是否清洁，完好无损。
2、检查压辊两头调整位置是否实异，两侧压力是否均匀。
3、检查上下辊刮刀是否完好，毛刷是否清洁。
4、送电后检查电器及各部转动部位是否原装正常，确定无异后调试升降是否灵活，压力调试部分是否灵敏后方可通知开机印花。
5、随时检查观看渗透坯布毛面质量，随时发现各种搭色降等及毛毯疵点及时反馈，防止批量性降等。
6、随时观察坯布进入机器状态，保证无褶皱，小心拉平进入渗透机，手距压辊20CM以外，防止压辊伤手。
八、烘干工
1、检查各部位文明生产情况，防止各过滤网漏气现象防止溅油降等。
2、检查各加热部位是否有漏油漏气现象，防止漏油漏气造成降等。
3、检查网带是否完好清洁。
4、检查各加热风扇机及排气风机是否运转正常。
5、检查网带纠偏装置是否灵活，各报警系统是否灵敏。
6、根据工艺要求合理调整温控参数，检查比例阀是否正常工作，确定无误后方可开机。
7、生产过程中随时检查烘干效果和毯面是否有疵点，杜绝批量性降等。
8、挂布工挂布时保证两侧拉布协调，保证平整防止挂布搭色，环长适合工艺要求，防止坯布未挂开或拖地降等。
九、高温高压罐
1、打开空气压缩机总阀检查阀门和管路是否有漏气现象。
2、打开电源箱上的总开关，打开各操作面板上的所有电源。
3、检查蒸汽罐密封圈充气阀放气和锁圈位置是否正确。
4、调整面板控制达到工艺要求参数。
5、打开蒸罐门装入坯布后关上门，锁上锁圈，拉下安全控制压力开关开始工作，控制面板调到生产状态。
6、工作中检查油路管道温度及蒸汽管道压力是否达到工艺要求，如有异常马上与锅炉联系，中途至少排湿一次，防止毛毯蒸降等。
7、待控制柜上时间提示铃声响起警灯红时，证明罐内毛毯固色达到工艺要求后，关闭面板控制连续工作程序开始排气减压降温，待高压提示灯灭时打开安全控制阀门，观察是否进入常压状态后方可打开锁圈开门出布。
8、开门时要远离门口或在侧面站立，防止被门撞伤或高温气浪烫伤，待确定没有热气喷出后方可出布，出布拉架时需缓慢，以免将人烫伤或撞伤。
十、水洗工
1、缝头工要根据坯布的品种和颜色进行分类缝头上机，控制上布的走向和防止压布，缝头要平整牢固，以免运行中出现断布、缠布等情况。
2、操作工开机时要正确操作电控箱，随时检查机器设备有无异常现象，转鼓运转是否正常，发现异常和故障需及时停机。
3、严格按水洗工艺进行操作，根据坯布的品种、规格、颜色按工艺要求添加洗涤剂、助剂，以保证洗涤质量和效果。
4、助剂槽的水位要控制在规定范围内，不能过多或过少以免影响毛毯效果。
5、随时观察坯布的运行情况，发现有越位或余布要及时停机调整。
6、深颜色转换浅颜色时，换水要干净，第一匹布要穿引布接入，以免造成水洗沾污。
7、洗涤剂、助剂容器要按规定位置摆放，不准出现溅出或撒地情况。
8、随时打扫清理设备周围卫生，保证下水道畅通。
9、做好交接班工作，以保证生产正常有序的运转。
十一、脱水工
1、随时检查水洗机洗出的布面效果，脱水机运行过程中必须与水洗机同步进行，不准出现积压或脱节情况。
2、水洗坯布深浅颜色转换到脱水时，不准在同一缸内进行脱水，以免造成色污。
3、坯布进入脱水机时要把布均匀地摆在甩缸内，布摆满后用布头盖好塞牢，然后将甩缸盖盖好，方可启动脱水机。
4、启动后随时观察脱水机运行状态，如出现以下情况要及时停机，机停稳后进行检查处理：（1）、启动后有异常声响。（2）、电机运转而脱水桶静止。（3）、由于装布过多往脱水罩外甩水。（4）、由于装布不匀衡而出现撞击声。（5）、布头未塞牢造成与脱水罩摩擦。
5、脱水出布时把布平整摆到周转车上，检查坯布出缸后的潮湿度及毛向顺逆情况，要按照正确方法及规定长度给花布定型留合适的布头。
6、摆好后检查水洗坯布是否有拖地现象，然后按先后顺序摆放整齐，并保持通道畅通，然后按先后顺序分品种规格把布车推到指定区域存放，并保持通道畅通。
7、随时打扫清理设备周围卫生，保持下水道畅通。
8、做好交接班工作，以保证生产正常有序的运转。
十二、开单组长
1、根据生产调度通知，计算下达调浆生产工艺单。
2、当班生产过程中成套花型色浆与补浆小样的抽样核对工作。
3、水洗机、高压罐的工艺计算、传达。
4、调浆人员的规范操作、培训，现场文明生产的监督检查工作。
十三、称料工
1、成套花型的染料称量、改浆称料。
2、称料室现场卫生、称料用具的清洁，染料的备料。补充工作。
3、调浆室本班产生的辅料、色浆返库。
十四、调浆工
1、每条印花线，正常生产用浆的调制。
2、调浆过程中，浆桶冲洗，原糊调制，聚乙烯醇的调制。
无印花不春天 篇3
轮廓清晰的具象印花
具象花朵由Prada的贴花系列开始风靡时装圈，它相对于抽象花朵的概念，专指图形轮廓清晰、辨识度高的印花设计。当我们看到它时，可以准确地解读出其指向的种类，是玫瑰还是雏菊，这种表达让人过目不忘，每一件印花单品仿佛具有生命一般独特存在。
山茶——优雅
说到山茶花，我们很难不想到Chanel，它无可厚非地成了这个品牌的招牌花型。从头蔓延到脚，圆片山茶花瓣以规律顺序排列出美丽的层次感。山茶花素雅、清新，而不失尊贵的气质，经典、简约、恒久的美感，比起普通的印花，它承载了更多爱和情感的能量。
雏菊——童趣
它原本是少女青春情怀的代表，在时间的洗礼下变成了一种符号性的时尚元素。今季很多设计师的作品里都可以找到雏菊的身影。它们的灵感源自1960年代，女人们头上和手上的雏菊首饰，看似弱不禁风，实则生机勃勃，透露出青春的诱惑和趣味。如今，你可以在Carolina Herrera的雏菊元素时装中，看到这种印花的童趣，对该牌固有的成熟韵味带来的改变。
玫瑰——烂漫
白玫瑰是纯净的烂漫，红玫瑰是性感的烂漫，玫瑰花瓣的辨识度极高，常以各种姿态出现在设计师笔下，几片花瓣简单直白地组合，玫瑰的具象便得以生动地呈现。当卡莉·克劳斯身着Alexander McQueen的玫瑰绣花礼服，出现在魅力女性颁奖典礼时，曼妙的身姿与玫瑰的绽放相得益彰，没有不带刺的玫瑰，它表现出的是一种超凡的绽放欲，美得执著而烂漫。
写意
不规则排列的艺术印花
艺术印花的美感，不在于它是什么花，而是通过各种不规则的排列组合，形成蕴含设计师灵感的印花图案，也因此更像一件艺术作品。细节处处透露着不平凡感，精致、细腻、拒绝平庸，甚至奔放大胆。这样的不拘一格，才是邂逅艺术印花的姿态。
复古：波普风与古典风
也可以解读为创新式的复古印花与传统式复古印花。蕾哈娜与其友人在伦敦某酒店被拍时，两人身穿同一款灰紫相间的Christopher Kane印花连身套装，吸引了所有人的眼球。印花元素的排列被视为新艺术主义，不良少女般冷酷的朋克范儿和未来感，让人念念不忘。波普常被时尚人士读解为未来感，其实它与古典风有剪不断的牵连。
写意：东方与西方风情
无论是清新淡雅的墨色东方，还是极尽奢华的巴洛克西方，对不规则组合式印花的写意运用都很常见。Vivienne Tam 2015春夏场是代表性的东方风情印花，以清爽色调呈现传统水墨式印花，清雅脱俗地引入如梦如幻的意境。写意式的表达，犹如将时装视为一块调色盘，有丰富的颜色，却不见乱花贱欲迷人眼的繁杂，比单一印花多了很多耐人寻味的气场。
嬉皮：街头范儿与民族风
并非所有印花都柔情似水，街头嬉皮风与民族风的不羁和天然感，同样让人意乱情迷。除了波西米亚式的组合，嬉皮的重点还在于大面积的亮色印花。女明星们的街拍大PK，“谁最会运用印花元素”是不可缺少的竞争项目。无论是大红大蓝的夏威夷印花，还是繁琐鲜艳的小碎花，自然、张扬、却又不做作的美感是嬉皮印花的重点趋势。
立体
多材质拼装的3D花型
立体花型是普通印花的升级版，也是印花世界里的新生代。它更加精细地苛求印花的呈现效果，无论是经典、复古还是新意，都因犀利的立体设计而变得与众不同，娓娓道来花朵间的幻想与活力。
钉珠钻石——宫廷范儿
一颗钻石作为花蕊，一圈钉珠围出花瓣，几颗珍珠的点缀犹如滚动的露珠…把玩材质的精微变化，游离于繁琐与简单之间，用细节堆砌而成的宫廷范儿和奢华质感，这是印花界的高端玩法。这种立体设计，如今从高定走下神坛，在高街时装中并不少见。其实，它的价值并不在于是一颗钻还是两颗钻，是真珍珠还是伪珍珠，而是在于它拼接和组装的融入的创意，够不够让人叹服。
3D立体——科技感
如果你关注时尚，不可能不知道3D立体印花潮。它以三维立体的视角而设计，让印花与服装的整体轮廓精准融合，呈现出令人炫目的深度。比如一件衬衫以花海为衣身，前景的花枝蔓延到两只袖口。这样的设计展现了立体印花精妙的对称性，极具趣味的印花彼此相得益彰，还表现出未来感的神韵。
镭射蕾丝——冲突感
印花工艺 篇4
一、民间工艺是重要的美术课程资源
1、认识和传承本土民间手工艺
民间手工艺是认识、掌握本土知识的一把金钥匙, 是本土文化宝库中的珍宝。教育只有植根本土文化, 才是具有人文精神的教育。由德国文化教育学派的主要代表人物, 弗兰茨·恩斯特·爱德华·斯普朗格所提出了“教育是文化的过程”这一命题, 文化过程是指包括文化积淀、文化传递和文化的再创造, 三种方式的无限循环。那么, 今天我们将这些流传至今的民间手工艺, 转化成美术课程资源, 融汇到教学中, 让学生了解和学习本地区所具有的丰富的民间美术文化, 这对民间手工艺知识的传播是很有意义的。
在美术教育中, 将本土的民间手工艺中的资源予以提取, 并转化为美术课程资源, 作为教学和学生了解、学习的对象, 是对本土文化进行认知的一种很好的方式。“作为人类精神文化组成中的种种艺术和技艺样式, 在社会发展过程中可以独立存在, 但其生存发展均离不开一定社会生存的文化土壤, 离开了或失去了其生存的土壤, 那么艺术和技艺的花朵将会枯萎, 这是在历史长河中已经充分证明了的事情。”[1]通过对民间手工艺中的美术资源的开发, 使学生能更多地接触和认识到本土知识, 为民间手工艺今后的存在和发展奠定一定的基础。
2、民间手工艺是认知本土知识重要的途径
“民族、民间美术以及人类文化的遗物、遗迹也是重要的校外课程资源。应充分利用当地的民族、民间美术资源以及文物资源, 开展各种形式的美术教育活动。”[2]“在过去长期的学校教育发展中, 少数民族的本土知识与文化在课程中逐渐走向边缘化, 其独特的文化价值被忽略, 本土资源在社会发展中的重要作用也没有被充分认识和研究;由于过分关注学校教育的普适性 (universality) , 没有照顾到地方文化的多元性和差异性, 致使学校课程远离学生赖以生存的文化背景, 难以适应不同地区的教育状况。在当今多元文化理念和新课改精神的引导下, 少数民族教育和本土知识资源日益受到重视, 并在积极探索如何将本土丰富的文化资源纳入课堂教学。”[3]新疆有13个世居少数民族, 民族传统文化艺术资源丰富, 许多民间美术资源被列入国家和自治区非物质文化遗产名录。民间美术蕴涵着新疆各民族的智慧、气质与素养, 体现了新疆各民族风貌和审美。笔者2012年, 对乌鲁木齐市属的六所校本课程开展的较为出色的中学进行了调研。遗憾的是, 其中没有一所学校的校本课程是直接与民间手工艺或美术相关的。一滴水可以反映太阳的光芒, 这清楚地使我们认识到, 这些具有开发和利用价值的民间工艺, 在当下所面临的尴尬状况。
3、为文化空间的发展和延伸提供可能性
新疆维吾尔族民间印花布, 是具有鲜明民族特点的民间工艺品, 其中蕴含着深刻、而丰富的文化内涵。在当今的社会生活中, 就这种印花布的实用功能而言, 人们的生活中不再需要它作为壁挂来遮挡灰尘, 服饰上也不需要由它来作为衬里或绑腰, 家居装饰上也不需要它作为分隔视线的门帘, 随着这种印花布在民间实用性功能的消失, 以及手工艺传承老艺人都已去世, 在多种因素的共同作用下, 这种民间艺术品也渐渐没有了生产。直至今日, 也只能在贩卖古董的商铺里可以看得到。现在, 稍微年轻一些的维吾尔族人都不清楚这种物品以前是做什么用的。随着城镇化的推行以及消费型社会的到来, 人们的生活方式发生了巨大的改变, 讯息沟通史无前例地便捷, 人们更多的接收到的是较为时尚、流行、强势以及成熟的品牌化的视觉元素产品。这种最初以满足人们基本生活需要的物品, 在其功能性被取代、因生活方式转变, 或者替代品出现后, 就渐渐在历史中消失了。这种维吾尔族传统印花布手工艺, 在当下所具有的“文化空间”越来越狭小。
“非物质文化遗产都是农耕文化时期的产物……, 农耕文化所造就的非物质文化遗产凝聚了中华民族数千年, 乃至上万年的文明具有典型特征的文化基因, 但基因的存在并不能够保证人们在当下可以非常顺利、并无障碍地传承它。”[4]现在若想找到, 从事维吾尔族印花布印制的匠人, 只有在非物质文化遗产挂牌的文化单位才能找到, 他们朝九晚五地上下班, 期间, 制做民族工艺品和表演展示, 民间已经很难寻找到, 甚至可以说已经没有, 以印花布为生的匠人。这种手工印制的花布, 从上世纪八十年代开始, 随着城市化的脚步, 便受到成品机器印花布, 来自花色、价格、尺幅等多方面的挑战, 维吾尔族印花布的文化空间受到种种挤压, 几近于无。其实“文化的概念在某种意义上讲能够涵盖艺术、技艺, 如果我们仅仅将保护的重点局限在艺术、技艺的层面, 可能就会造成理念的确实和整体把握的狭义化。”[5]而现在, 这“局限在艺术、技艺层面的”保护都是难能可贵的, 这是我们现在唯一能看到这种传统工艺的唯一的通道, 维系其生存的文化土壤已经消失了。
“对于文化空间的保护, 其困难在于:第一, 文化空间难于全面记录;第二:文化空间是在历史发展中变动的;第三, 在文化空间中人的精神状态更难以把握和记录”[6]以维吾尔族印花布为例“伊斯兰教之前的维吾尔人的印花布是什么纹样风格, 现在实物罕见, 一直存活到20世纪80年代的维吾尔族印花布, 清一色地没有人物和动物图案”[7], 而笔者在做实地调研的时候, 找到一块儿上世纪八十年代左右的印花木模, 上面是一只侧面鸽子的形象, 这也充分说明了, 随着时代的变迁, 维吾尔族印花布所在的“文化空间是在历史发展中变动的”, 其题材和范围都有所延伸。
今天, 我们讲维吾尔族民间木模印花布艺术作为一种本土文化知识, 利用其间的美术资源, 丰富我们的教学, 扩展我们对本土知识的了解, 同时也为这种本土知识的“文化空间”拓宽和延伸提供可能性。
二、新疆维吾尔族民间木模印花布技艺美术课程资源分析
“严格地讲, 一切视觉表象 (visual appearance) 都是由色彩和亮度产生的。那界定各种物体形状的轮廓, 是由眼睛所具有的区分不同亮度和不同色彩区域的能力所派生出来的视觉结果”[8]。通过对维吾尔族民间木模印花布中的美术课程资源的利用, 可以使学生了解到本土的民间美术, 使学生对自己所在地域文化民族有更深刻的了解。比如这种独特的民间印花布的结构类型和色彩就是其中值得深入了解和挖掘的知识宝库。“一般来讲, 在对色彩知觉 (visual color) 的反应中, 人的行为是由外在物体对人的刺激引起的, 当然会给人带来情绪影响。但是对形状的知觉, 却要卷入自己的理性过程”[9]。以维吾尔族民间木模印花布的作品为例, 其视觉呈现出来的样式特征, 具有明显的以该民族图示结构类型为主, 兼顾色彩, 这种作品能够激起一种积极组织的心理状态。以下分别从装饰纹样和色彩两方面解析这种民间技艺中的美术课程资源。
1、装饰纹样及结构资源
维吾尔族的民间美术中, 有20项被列为第一批自治区级非物质文化遗产保护名录。民间木模印花布作为其中的代表之一, 它的装饰性以及其中所选用纹样, 都是十分讲究的。维吾尔民间木模印花布上出现的纹样和构图, 是维吾尔民族社会经济生活与文化心理状态的综合体现。
民间艺人所创作这些纹样、形象具有丰富的变化。其题材主要来源于a、植物:巴旦木、玫瑰、柳枝、菊花、石榴花、夹竹桃、桃叶、忍冬、鸡冠花等, 这些花卉是维吾尔族群众庭院常见的品种, 其中犹以巴旦木纹、石榴纹最为盛行;b、动物及其器官:石鸡眉、牛眼 (或羊眼) 、羊角、燕尾、马蹄、驼掌、蚕、鸡冠等;c、工具与日用品:花瓶、花绳、席子、车轮、托盘、水壶等;d、建筑:窗格城堞 (女儿墙) 、壁龛、圣龛等;e、宗教标志;f、几何纹样多作为印花布的边饰、骨格用来形成画面基础的构图样式, 可分为方形、长方形、三角形、扇形、菱形、椭圆形和月牙形等不同类别;g、其他:涡旋纹、月亮花、月亮、星宿、符箓等。以上这些丰富多姿的题材, 使得维吾尔族的木模印花布彰显出美轮美奂的独特面貌。
操作者如何构思、布局是印制一幅好印花布的关键。维吾尔族木模印花布在构图方式上, 对维吾尔族的地毯做了吸收和借鉴。也可以说维吾尔族的地毯, 给予了维吾尔族民间木模印花布丰富的营养, 如在维吾尔族地毯中常采用的坎力坤式、团花式、壁龛式这些常见的构图, 在印花布中也能寻觅到踪影。尽管, 维吾尔族的民间印花布对地毯有很多的借鉴, 但是在实际的创作生产过程中, 主要还是以民间艺人的即兴制作为主, 加之采用的是手工印制工艺, 有时较大幅面的作品不能计算的很精确, 所以相较于地毯这种严谨的织造工艺而言, 其画面效果的严谨性相对于地毯来说稍有逊色。然而, 也正是因为印制操作的灵活性, 使印花布在构图上又具有它独到的活泼之处, 在题材的选择上和视觉效果上, 这种民间印花布较地毯则更为丰富。
2、色彩资源
新疆维吾尔族民间木模印花布, 以在一幅花布上色彩数量的多寡进行区分, 可分为“双色印花”和“多色印花”两种。然而, 不论是双色印花布还是多色印花布, 由于印制时都要使用模具蘸取黑色染料, 在布面上经营布局。因此, 黑色的墨线在整张布面上起着举足轻重的作用。黑色, 在维吾尔族的色彩审美文化中, 被赋予多重的意义, 用于装饰时的黑色, 就是美的标准和象征。这种浓浓黑色墨线, 配以模具上细密繁复的花纹, 更一步加重了黑色在画面整体构图上的密度和视觉比重, 使黑色在整张画面中起到结构支撑和控制画面节奏的作用。
双色印花布, 是黑、红两种颜色印成的花布。这种花布是现存数量最多, 也是最常见的一种。作简便适用, 或者, 在印制花布之前, 先将整个坯布在土红色的染料中整张浸染成一色, 乘其半干时, 用模具蘸黑色直接印制即可。
多色印花布, 故名思意就是在黑色墨稿拓完之后, 用多种颜色填染、装饰出来的印花布。多色印花布, 以黑色、红色为基本色, 并填以桃红、宝蓝、翠绿、墨绿、赭石、黄等色泽亮丽的染料, 色彩富丽堂皇、吉祥喜庆, 具有很强的装饰性。
在维吾尔族木模印花布中, 因为, 大量黑色墨线的存在, 黑色和彩色之间会形成强烈的对比, 特别是在多色印花布中, 由于早期印制时所使用的颜色的生产, 均来自自然手工加工的天然的萃取制作方式, 色彩普遍为明亮的颜色。这也暗合了维吾尔族审美中绚丽、灿烂的欣赏要求。
三、民间美术作为美术课程资源的意义及方式
1、民间美术作为美术课程资源的意义
“例如传统工艺, 他显然是我们本土知识体系的重要组成部分……, 因为就与当代生活的关系而言, 它的绝大部分是已经隔膜了的;从‘用’的角度说, 工业大背景下的人们, 已经不用那些手工制成的物品了。但是经验的感性总是让我们感到亲切, 于是我们在这种心情的驱使下, 对传统做了夸大其词的赞美, 很多时候对它在大工业面前的节节退败熟视无睹, 这种情绪和态度, 是我们建立本土知识体系的最大障碍, 那些不知不觉中来临的, 滋长的乡土情怀, 在越有教养的人群中, 就越成为一种保守的出发点, 历史上的许多著名人物, 无不如此。‘本土’不是地球的全部, 然而它是其组成;‘知识’是经验但经验不完全是知识, ‘体系’是一个理性的系统, 我们需要从本土知识出发, 把它放到一个‘整体性’中去关照他的全部。”[10]就维吾尔族民间木模印花布技艺的保护和传承而言, 它不仅需要的是非物质文化遗产这种命名式、立法式、学术式等这些, 被动的保护形式, 而且, 还需要将这种富有地域特色的本土知识, 让我们的孩子了解和掌握, 知道承载他们生长的这片土地上的文化生态, 以及蕴含在这些民间艺术中的人文情怀。民间工艺作为美术课程资源在教学开展的过程中, 可以通过多种途径使学生们有机会了解、学习到自己身边所存在的这些民间技艺。如果能够提供适当的条件, 让学生进行工艺技法的实践, 可以大大地提高学生的学习兴趣, 锻炼学生的实际操作能力, 使学习对所开展的课程更加有兴趣, 开发学生的创造性, 学生在潜移默化中了解、认识本土知识。使民间艺术和美术课程自然地结合, 在植根本土知识的美术学习过程中, 培养学生的审美素养, 增强他们对其本土文化的感悟能力。只有这样才能为“整体性”的关照提供更多的可能性, 使这些濒临消失的传统工艺, 在将来具有更进一步传承发展的空间和基础。
2、课程资源的利用方式
“美术学习应当从单纯的技能、技巧学习层面提高到美术文化学习的层面。美术教学要创设一定的文化情境, 增加文化含量, 使学生通过美术学习, 加深对文化和历史的认识, 加深对艺术的社会作用的认识, 树立正确的文化价值观, 涵养人文精神。”[11]对维吾尔族民间木模印花布工艺, 进行美术课程的资源的利用, 可以有三种方式, 第一种是, 操作工艺, 即以该工艺品的制作实践作为美术课程资源, 可开发成手工课或版画制作课程等;第二种是, 可赏析的美术资源;第三种是, 从艺术领域的角度出发, 使之成为理论研究的对象。
就前两类而言, 第一种作为美术课程的资源, 对于一般中小学的美术课程开展, 在材料准备、模具制作上都有较高的要求, 制作成本和实践操作都有一定的难度;但是, 在有条件开展版画课程的高校, 可以作为课程的衍生予以开展。第二种作为可赏析的美术资源, 是普适性非常强的美术课程资源, 对于欣赏维吾尔族木模印花布作品来说, 这种方式适合在各各年龄层次的学生中开展, 课程设计的弹性以及操作空间都有很大的余地。在新疆本地, 可以使用校本课程的方式对其进行开展和探索。这种灵活的教学开展方式, 已经被广泛地采用到中小学以及大学中。第三种类型要求课程资源的利用者, 具备很高的素养以及对理论研究抱有极大的热爱, 能够从理论研究的高度, 深度发掘少数民族民间艺术中的艺术原理, 正如阿恩海姆在《艺术与视知觉》中所提到的那样“在艺术领域之内, 探索知觉行为 (visual behavoir) 与人格结构 (personality structure) 之间的关系, 是一件令人着迷的事。”[12]
结语
不印花不成魔 篇5
Editor&Text 徐进·Photo柳宗源·Make up 徐海云 （东田造型）·Model 刘丽军 （新丝路模特）& Eva（Modern Model）
Editor Assistant 刘茜·Cover Chothes Dolce & Gabbana、Alexander McQueen All by Lane Crawford
Studio 竞园花木石专业影棚·Designer 张倩
橘色印花西服 付强 by Fashion Inlife
黄色印花西服 AnnBoo
紫色丝质印花衬衫 Club Monaco
深蓝色灯芯绒印花紧身裤 Club Monaco
红色印花绑带粗跟鞋 Kenzo
60年代印花复古回归
近几季最显而易见的流行大趋势中，具有60年代烙印的印花重新作为一个不可不提的重要元素高调地吸引着无数人的眼球。 时尚老妖们开始重新探究革新的印花技术和超级现代的处理过程，不同材质拼接的多种可能性，其形式可以形容为百花齐放、万紫千红——从丛林动物图案到非洲部落花纹，从神秘梦幻海洋到遥远朗朗星空，从立体数码设计到抽象几何纹理，从花园浪漫风格到海滨度假风情…… 印花作为图案和纹理设计的元素强势涌现的同时，还启发和衍生了大量新图案并更加与形体的设计相得益彰，带着鬼才设计师们的奇思妙想，营造出极富韵味的丰富视觉效果，华丽丽绚烂一年四季。
秀场各品牌花海争艳
在春夏时装秀里，Dolce&Gabbana再次将目光聚集在了Dolce的出生地西西里岛，以极具西西里风情的条纹与印花为主题，将浓郁闲适的地中海风情遍布全场，连上衣和短裙上都装饰着头形花瓶图案和卡特吉拉诺本地的菜肴；一向以浪漫的异域风印花而闻名的Etro则选择了极具东方风韵的日式素雅瓷器花卉作为主打，在保留其经典意式华丽图案基础上增加了几分禅意；以优雅知性著称的Giorgio Armani也按捺不住印花的诱惑，以浓郁的印度风为主题，再现了民族美学的无穷魅力；在Gucci的发布会上， 女设计师Frida Giannini用亮色和生动印花为人们呈现了一场关于色彩的视觉盛宴；而Givenchy by Riccardo Tisci的男装则将家庭和宗教完美地结合在一起，印花图案给人一种超强的灵异感。
不得不提的是，以出神入化、立体感极强的错视印花图案著称的英国品牌Mary Katrantzou，凭借着对印花独特的理解，将或镜像、或立体、或建筑各种印花结合廓型设计，跃然于身上。引得国内外无数著名女星都指定其印花装想在封面一争香艳，并以能完全驾驭其天马行空的立体设计为骄傲。
高街达人火拼搭配功力
当秀场内如火如荼的时候，秀场外更是一片花团锦簇。Taylor Tomasi Hill、Amy Odell、Bryan Boy等众时尚编辑和街拍红人看似漫不经心却又颇有心意地悄悄展示自己的混搭功力，狂野的动物纹配上甜腻的花朵图案，浪漫的异域风情遇上粗犷的部落格纹，再配上堆积感配饰和蛇纹手袋，随意站在巴黎或米兰的街头，扼杀了无数摄影师的菲林，任何言语也隐藏不了那种强烈的存在感。
然而，很多时候五颜六色的单品往往是比较难驾驭的，穿得不好往往会潮人变雷人。这不仅需要像时尚编辑或是时尚达人那样非凡的搭配功力，还得有对色彩以及图案和谐性超强的敏锐感，才能把各种印花混搭一起又浑然天成。成功混搭已成为高姿态时尚Icon的杀手锏，在街拍中争芳斗艳，暗自较劲。
印花不雷人时尚法则
如果你既想抓住时尚潮流，又不想穿得跟一堆水果一样抓不到重点，那一定要记住如下原则：1.保守派配饰法。这种只用配饰的做法永远不会出错，最适合低调女性，既不会过于出挑又会让别人侧目。比如一条印花丝巾、一个印花手袋或是一双精致的印花高跟鞋，都能让你立刻脱离秋冬的沉闷明亮起来。2.尝试派内呼外应混搭法。这时的你可以尝试搭配一些纯色时装单品，用适当的印花单品、配饰做辅助。比如一件纯色的长款外套，里面可以搭一条纱织印花长裙，再用一个同样色系的印花手包作为呼应，既时髦又有设计感。3.开放派百花齐放对撞法。顾名思义，全身都穿印花单品，这时你的挑战是如何和谐而出挑，这个难度可以直接晋级时尚达人。此时，色调的和谐是重中之重，同色系和撞色系印花都是一个好的解决方案。
以印花闻名于世的Mary Katrantzou品牌创始人兼同名设计师在最近一次采访中说道，“混穿印花是一种新的穿着方式，更是一种新的体验时尚的方式。”如果你是一个爱时尚、有态度的人，就勇敢地把印花穿上街头吧！
皮革转移印花 篇6
1 前言
皮革制品作为一种高档时尚产品, 流行花色品种类别较多, 花形变化较快, 市场上每年都会有一些新产品及新材料被推出。在皮革表面通过不同的化学、物理方法以及物理与化学方法的有机结合、灵活运用便可以产生出形形色色的美丽花样, 最大限度地满足人们对美的追求。
皮革转移印花是最近几年来发展起来的一种印花方法。皮革印花是从纺织品印花技术移植过来的, 转移印花也不例外。转移印花是将要印制的花形图案预先印刷在特定的纸张上, 得到转移印花纸, 然后再将转移印花纸与所要印花的皮革材料复合, 通过热和压力的双重作用, 转移印花纸上的花形通过热力、粘贴、熨压, 将转移膜上的有色物质或有色图案转移到革面上, 形成彩色花纹的一种印花方法。理想的皮革转移印花技术较之皮革的其他印花技术具有两大优势: (1) 是所印制花形图案与皮革其它常规印花相比, 具有更加丰富的表达力, 图案的线条更精细, 层次更丰富; (2) 是具有环保特征, 是一种清洁的印花生产方式。其原因是皮革的常规直接印花是在皮革制品的表面进行, 承印对象-皮革的表面粗糙、蓬松、充满毛细管等, 所印制出的花形难以达到精细化水平。而转移印花, 花形图案首先是印刷在转移印花纸上的, 纸这种承印物表面平整、细密光洁, 从印刷的角度上看, 纸的表面可印性要比皮革的可印性强, 所印花形图案层次会更丰富、线条会更细腻。转移印花主要用于绒面服装革、绒面箱包革、绒面鞋面革等的印花。用印花革制作的服装、箱包和鞋靴等产品, 典雅大方、花色美丽、雍容华贵, 深受广大年轻女士的欢迎。
2 皮革转移印花
根据转移方法的不同, 皮革转移印花可分为两种方式, 一种是需要采用丝网印刷的转移印花;另一种是不需要采用丝网印刷的转移印花。
2.1 丝网转移印花
2.1.1 丝网转移印花的基本原理
皮革丝网转移印花的生产过程中, 要把图案设计的构想与技术完美的体现在皮革产品上, 第一步是制作出理想的所要印制图案的底片, 把底片上的花形图案, 转移到丝网印花版上, 用丝印版将图案印制在坯革的表面上。丝网印版印制所用的印墨是一种具有粘合作用的白色转印墨 (其实质是一种粘合剂) 。第二步将转印膜上有花形色料图案的一面朝着革面平整地铺贴在革面上, 然后经过热压, 革面上有转印墨处会将转印膜上有色料花纹的地方牢固地粘合在革面上, 而革面上没有转印墨 (即转印胶) 的地方, 因为转印膜上的色料与革面未发生粘结作用, 当转印膜被揭开离去的时候, 与革面未发生粘合作用的色料就会随着转印膜被一起揭去, 脱离了皮革的表面。这样就将转印膜上的色料转移到了有丝网印花图案的线条表面上, 形成了有色彩的印花图案。
2.1.2 丝网转移印花工艺步骤
丝网转移印花工艺的主要步骤:制作丝网印花版→上机丝网印花→干燥→贴转移印花膜→压烫→揭去转移印花膜→摔软→绷板。
丝网印花版的制作及上机丝网印花, 与以前发表的许多织物丝网印花的方法基本相同, 这里就不再赘述。在前面原理中论述的白色转印墨其实质是一个转移涂层, 利用丝网印版上的花形印制出一个白色转印墨的轮廓, 将涂层剂涂在皮革载体上, 然后再将转移印花膜 (此膜的表面带有离型纸的彩色花纹图案) 与皮革上白色转印墨叠合后, 经过压烫、烘干固化后, 转移印花膜上花形图案就从转移膜上转移到了皮板上。所以, 涂层剂、离型纸和皮革是转移印花的三个主要组成部分。离型纸有硅纸和聚丙烯纸等品种, 可制成有花纹的、高光的、平光的、消光的产品。
在使用白色转印墨时, 要注意控制转印墨的浓度, 转印墨过浓, 容易造成丝网孔阻塞, 使印花图形不清晰。如果转印墨过稀, 会产生墨液透过丝网孔过快过多, 形成墨液球状, 使印花图形模糊不清。白色转印墨过浓时, 可采取适当方法进行稀释。若转印墨过稀时, 可加入增稠剂进行增稠。上机网印时, 一次加入丝网版内的转印墨不宜过多。印花时可两人配合, 用力均衡, 刮印速度适中, 这样才会使墨液均匀渗透丝网, 每印完一张革, 就要将印版上多余的印墨擦抹干净。为了保持印花质量均衡, 同一张丝网版连续印花40～60次就应换版。印花后的坯革最好在烘干室内挂晾干燥, 挂晾时避免粘着灰尘。成品革在制革过程中都要染色, 印花时应根据坯革底色和印花图案来选择色彩适宜的转移印花膜。压烫印花时, 要将转印膜有色料花纹的一面与革尽力平整相贴, 贴好转印膜的坯革放入平板式熨烫机上进行压烫。压烫温度控制在70～80℃/15 MPa (150 bar) /2 s。压烫后先经过冷却, 再快速撕下转印膜的底纸。由于皮革经过高温压烫, 使皮板收缩变紧变硬, 所以, 印花后将皮革放入转鼓内进行干摔1 h, 使被压实的革身重新变得柔软, 使被压倒的绒毛变得自然舒展, 然后将绒毛用刷子刷起。摔软后的皮革再经绷板即成为成品印花革。绷板干燥使皮革处于被绷张的状态, 面积不但不会因水分的散失而收缩, 而且还由于纤维被强行拉长而面积大小保持适宜或有所增加。
2.2 直接转移印花
2.2.1 直接转移印花的基本原理
皮革的直接转移印花所用的转移膜与前述的转移膜不同。花纹图案是直接被设计并印制在转移膜上, 转移膜上有花纹图案的线条处既有色料, 又有粘合剂。与纺织品的热熔转移印花一样, 在转移纸的反面热压, 使印花图案层热熔并转移到被印织物上;也和织物粘合剂剥离转移印花一样, 将含有染料或颜料的粘合剂层, 借助热压先剥离再转移粘着在被印花的织物上。皮革的直接转移印花先将转移膜贴在被印皮革的表面上, 经过热压、冷却后, 再揭开转移膜的底纸, 彩色图案的线条就被转移到了皮革面上。
2.2.2 直接转移印花工艺步骤
工艺步骤:坯革的准备→贴转移膜→上机压烫→揭去转移膜底纸→皮革表面留有印花图案→印花革机械整理。
直接转移印花对坯革的要求与前述的丝网转移印花以及丝网印花对坯革的要求基本相同。与纺织品的转移印花不同的是, 坯革在整个生产和整理过程中经过多道工艺程序 (一般有30～50多道不等的工序) , 发生许多物理和化学的反应过程, 若坯革在整理过程中使用了过量的丁二稀树脂, 印花后转印膜会难以揭起, 容易破坏花形的完整性。如果在制革过程中用了过量的蜡剂或者皮革在印花前太潮湿, 往往会使印花图案难以被转印到皮革面上, 而随着转印底纸被揭掉, 花形破坏。根据革面情况选择转印膜十分重要。在贴转移膜时, 要根据坯革的粒面或绒面的状况以及所需要的色彩图案来选择。目前, 国内皮革转移印花企业较为广泛采用的是法国唯爱使公司生产的转移印花纸, 此种转印纸的种类有:Master、Leader、Suede、Metalic Master、Transcreen、Metalic paper.
在向革面贴转移印花膜时, 一定要将有花形色料的一面对准要印花的革的被转印面, 要贴平压准后, 再开始加压热烫。如果购买这种转移印花纸有困难, 丝网印花企业也可自行生产。
2.2.3 热压型热转印丝网油墨
热压型热熔转印花纸首先应采用丝印或凹印等印刷方式, 将设计印花图文印刷在热转印纸或塑料膜上, 然后通过加压加热将图文转印到皮革材料上。热压型热转印丝网油墨使用的是热塑性树脂, 是经过羟甲基化处理的N-羟甲基化聚酰胺共聚物, 一般都可溶于乙醇, 可以用做热熔粘结剂, 但溶解度有限, 在短期内易产生冻胶, 因此, 不能作为油墨的成分。把甲氧甲基基团偶合至醇溶性聚酰胺共聚物的氮原子上去的方法制得的N-甲氧甲基化聚酰胺共聚物, 提高了在乙醇中的溶解度, 溶液稳定性好, 长期存放也不易形成冻胶或改变黏度, 可以用来制作该类油墨的粘结料。具体配方举例如下: (以质量百分数计)
3 皮革转移印花的设备
皮革转移印花设备一般采用平板加压加热式转移印花机, 这种设备是将转移印花纸和皮革贴实后一同放入在两块热板之间, 进行均匀加热加压, 转移印花纸上的花形染料就会被转移到皮革的表面上。由于皮革加热温度没有纺织品高, 采用平板式慰平机熨烫条件一般为85～90℃之间, 压力为2～4 MPa, 时间为3～5 s。这种设备一般可由电加热, 也有的采用热油作载体加热或采用红外线加热。加热温度、压力和作用时间均可随意调节。即便是加热比纺织品低得多, 经过慰熨后的皮革, 手感仍然觉得稍硬, 要想恢复皮革印花前的状态, 还是要进行适当的摔软操作。对印花革的摔软的目的是为了对被加热加压而粘结在一起的革纤维进行松散, 使皮革手感柔软, 同时使革面具有更美观的粒面花纹, 摔软操作可在硬质木材制作的转鼓中进行, 鼓内表面应十分光滑, 有些摔软转鼓上还可配备有温度控制器和湿度控制器, 供操作人员调节。摔软操作可分为干摔软和化学摔软两种, 普通的干摔软主要是为了改善革的柔软性或使革粒面产生美观的花纹。化学摔软与干摔软相同, 只是在摔软的同时向转鼓内加入一些改善手感的化学试剂, 但这些化学试剂应在不影响印花图形的情况下使用。如加适当的手感改进剂、柔软剂、渗透剂、加脂剂、染料固色剂等。这样可强化摔软效果。
4 皮革转移印花工艺的发展前景
皮革的香味印花 篇7
尽管经过了多道制革工序的处理, 使皮革具有了非常柔软丰满的手感和华丽的外观, 如高档的服装革、裘革等, 当人们去皮草行选购革制品时, 往往有一种令人感觉不爽的气味袭来, 使皮革制品在一定程度上影响了消费者的购买欲望。这是由于毛皮都有自己特殊的气味, 如臭、膻, 难闻者甚多, 虽然在毛皮加工过程中尽量除去, 但不少产品依旧难以除尽。消费者购买之后, 将这种气味带到了家里或自己的身上, 气味到处漫延, 特别是一些女士身穿裘皮再加上自身的涂脂抹粉, 香气与臭味混合, 气味令人难以琢磨。
解决这个问题, 一方面要采用先进的制革生产技术将异味尽量去除;另一方面采用皮革加香或香味印花, 进行深加工和精加工。早在20世纪50年代我国就生产香味印花布, 但是传统工艺制成的香味印花布只是简单地将印花后的布匹浸在含有香料的水溶液中, 使香料浸入布匹内。印花布虽然有了芳香气味, 但是消失得也快, 香味无法持久。后来人们又进行了改进, 将香料加入到涂料印花浆中进行印花, 其中的香味物质依靠高分子粘合剂的粘附力附着于织物上, 这种香味仍然不能延缓释放。此后人们开始研究微胶囊法来进行印花, 此方法能控制芳香味的缓释过程, 使香气持续时间可达半年到一年左右。香味印花不仅饱了人的眼福 (色彩对人眼的刺激) , 而且在嗅觉上使人感到愉快、满足。当前皮毛的香味印花产品开始崭露头角。
一、皮革加香的可行性
对于广大消费者来说, 不仅希望皮革制品手感好、外表美观, 而且还应有长效的香味。在目前现有的皮革产品中, 有中性和清新芳香型气味的产品, 消费者期望着能够进一步增加具有选择性芳香气味的皮革产品:如具有柠檬气味的运动鞋, 坐上会感受到野花芳香的皮椅, 能释放清新香气的汽车坐垫革, 具有男性香水型气味的男式皮夹克等等。为解决皮革的异味问题, 有的人已经研制出了亚硫酸化香型皮革加脂剂, 是把香型加脂剂直接加入皮革, 这种办法留香不会持久, 因为天然香料多数是易挥发物质, 特别是随气温升高, 它更易挥发散失掉, 对皮革表面直接加香的办法难以满足高端市场和新的需求。
皮革加香的困难有如下两个原因:
如何保持香味的持久性仍是一个研究的重要课题。香味的持久性与香料分子量和沸点有关, 沸点低、分子量小的香料, 其香味持久性差, 会很快扩散挥发到空气中。相反, 分子大、沸点高的香料的香味持久性长, 但要无限持久也难于实现。虽然, 在香料生产中常常加入定香剂 (一种有机化合物) , 通过它与香料结合可使其香料分子变大、沸点升高, 从而达到减缓香料分子的挥发散失速度, 可增加香味的持久性。但持久性也是很有限的。
目前市售的香料多呈液态, 它们与毛皮纤维亲和力极低, 难以在纤维上长期留存。为了保持香味的持久性, 人们利用了微胶囊。形象地比方这个微胶囊, 就像是一个小香水瓶, 瓶中装满了香水。可以利用香味微胶囊对皮毛进行香味印花, 也可以进行香味微胶囊整理。这样一来就等于在一件皮毛服装里安装了无数个小香水瓶, 需要时, 香水瓶打开香气挥发释放, 不需要时香水瓶依然稳埋在皮毛里。
微胶囊技术是一种用成膜材料把固体或液体包覆起来形成微小粒子的技术。把包在微胶囊内部的物质称为囊心, 囊心可以是我们讨论的香料, 外部成膜材料称壁材 (或囊壁、包膜) 。微胶囊技术的优势在于形成微胶囊时, 囊心被包覆而与外界环境隔绝, 它的性能毫无影响地被保留下来, 而在适当条件下, 壁材被破坏时会将囊心 (香料) 释放出来, 如香料多为液态, 通过微胶囊包覆后可变成固体粉末, 这给它的使用带来许多便利。
二、香精微胶囊的制造方法
使用微胶囊的办法可以控制芳香性挥发物的缓释过程。为了保护香精免受光、氧、热等外部环境的影响, 延长香精的释放期限, 就需要采用香精微胶囊化技术来延缓释香过程。微胶囊化技术有以下两种形式:
1、开孔型微胶囊
这种微胶囊的壁壳上有许多细微的微孔通道, 当气温升高或者穿着在身上时体温的作用会使微孔通道扩大, 加速香精释放。而当气温下降或不穿时, 因温度下降会使微孔缩小或关闭, 香精的释放速度减缓。如常用物理方法制备各种开孔型的香精微胶囊。一种工艺为:在室温下把10%浓度的非水溶性香精有机溶液加入到20%浓度的淀粉水溶液中, 经过充分搅拌混合, 然后喷雾干燥成片状固体, 再用球磨机将其粉碎成100目左右的微胶囊颗粒。另一种方法为:把一定量的液体香精加入到β-环糊精水溶液中, 用络合包埋法把香精分子吸附到β-环糊精分子的中空腔中, 然后喷雾干燥, 所得到的固体颗粒是多个β-环糊精包覆形成的分子水平的微胶囊集合体。
2、封闭型微胶囊
其壁壳不含微孔, 只有当人们穿着衣服与外界接触摩擦时, 使囊壁破裂才释放出芳香气味来。封闭型香精微胶囊的制作方法:通常用明胶-阿拉伯树胶体系的复合凝聚法制备。也可以用扩散剂NNO或其它阴离子聚电解质代替阿拉伯树胶与明胶反应, 通过稀释或调节p H值形成香精微胶囊。如果经过固化处理则得到壁膜坚硬的封闭型香精微胶囊;如不经过固化处理直接干燥, 可得到的是开孔型的香精微胶囊, 而且可溶于温水中的, 若放在温水中明胶壁膜将溶化而将香精释放出来。
封闭式香精微胶囊还可用化学原理的原位聚合法制备, 它利用尿素-甲醛或者蜜胺-甲醛预缩体在香精液颗粒的周围形成封闭性良好的脲醛树脂或蜜胺树脂簿膜作为微胶囊的壁膜。
三、香味印花浆与香味印花工艺
香精微胶囊是香味印花浆的主要成分。香味印花的加工工艺, 与通常的印花工艺相似, 只要把制得的香精微胶囊与适当的粘合剂浆液混合 (要求使用的粘合剂浆液与香精微胶囊及皮毛纤维都有很好的相容性) , 粘合剂要选择低温固化后手感与牢度均好的粘合剂。较为理想的是自交联粘合剂, 其固化温度在80~100℃, 固化后粘合力高, 能对2~20μm的各种规格的香精微胶囊起良好的包覆保护作用, 从而得到良好的牢度, 这样才能使芳香气味在皮革上保持长久。
香味印花加工工艺与常规涂料直接印花方法相似, 将调配好的香味印花浆通过喷雾法、浸轧法、平网或园网印花等方法, 均可把含有香精微胶囊印花浆施加于皮毛制品上, 经适当的温度烘干后即为含有香味的印花毛皮制品。
工艺上除和一般印花工艺相同外, 主要是在调制印花浆时要严格控制搅拌及温度等工艺条件。对于皮毛加工纤维材料性能, 也应事前掌握, 胶囊破裂状况也应在事前有所了解。因为对皮毛的香味加工, 不管是以喷雾、浸轧或者印花方式进行, 这都是要注意的首要问题。
1、香味印花助剂与方法的选择 (1) 喷雾法
喷雾法使用的喷雾装置有多种型式, 如高速旋转离心园盘型、双液喷嘴型、压力喷嘴型以及超声喷嘴型。它们可以形成不同大小的雾滴, 只要在保证不发生喷嘴堵塞的情况下, 将含有香精微胶囊的自交联粘合剂喷于皮毛制品上即可。
(1) 喷雾液的处方 (g) :
香精微胶囊x
低温粘合剂8~10
手感调节剂0.5~1.0
加水调成100
此法主要适用于毛绒制品, 如毯、被的羊绒制品。如果要使粘合剂在80~100℃充分固化, 须加合适的金属盐与有机酸复配的高效催化剂。
(2) 手工喷花
用喷枪以 (2~4) ×104 Pa压力对皮毛喷射细水珠状的香水液, 让它平衡吸着和适当渗入绒毛内, 以80~100℃烘干即可。
目前香味印花的概念, 已扩大为“有气息的印花”, 不单是产生香味的效果, 也包含着产生各种大自然的气息, 如森林气息、松脂气息、豌豆花的气息等。这些气息的特点是与大自然气息相似, 使人身心愉快, 产生回归大自然的感觉, 特别受到久居闹市的城市消费者的欢迎。
(2) 浸轧法
浸轧法适用较大批量的皮毛制品进行加香处理, 将皮毛投入匹配好的香精微胶囊粘合剂浸渍池内, 浸入一定时间使香精微胶囊溶液浸进入皮毛内, 取出后进行烘干。
(1) 浸轧液处方 (g) :
香精微胶囊x
低温粘合剂8~10
手感调节剂0.5~1
加水调成100 (2) 工艺流程:
浸轧含香乳液→非接触式远红外线烘干器 (双排) 烘干 (80~100℃) →起皮
(3) 印花法
各种常规涂料印花均可印制皮毛印花, 此法可在平网或园网印花机上进行加香印花。
(1) 印花浆处方 (g) :
香精微胶囊x
低温粘合剂5~15
印浆流变性调节剂0.5~1
手感调节剂0.5~1
涂料y
印花糊料z
加水调成100
该处方的印花糊料应选用优质的合成增稠剂作糊料, 市售自交联型粘合剂的品种繁多, 应选择成膜速度慢, 耐化学品性能好及机械稳定性好的品种, 以避免过早成膜或因稳定性差而造成印浆堵网的现象发生。A邦浆中因含有石油溶剂, 不能采用, 因为白火油易挥发散发出芳烃气味, 会破坏或干扰香精微胶囊的芳香气味。
(2) 工艺流程:
印花网版制作 (丝网的网孔选择应比微胶囊颗粒大些, 避免堵网) →上机印花→焙烘干燥 (45~50℃) →自然悬挂晾干→成品
四、注意事项
(1) 皮毛香味印花成功的关键在于对香味微胶囊的选材, 加香施工环境温度的敏感性要予以特别的关注。在开始加工前, 一定要对香精微胶囊进行测试 (颗粒大小、对温度的敏感性、对压力的适应性等) 。这样可以确定刮印时, 选用多大的网孔、多大的刮刀压力等, 以防在印花过程中香精微胶囊就破裂了。
(2) 无论是调制印花浆还是喷染液或浸轧浆时, 只要加入了香精微胶微后, 就不可长时间的对印浆进行高剪切力的搅拌, 以防破坏了香精微胶囊, 还未等到印花时, 就开始了香味损失。只要短时间、慢速搅拌均匀即可使用。
(3) 调配印花浆时, 香精微胶囊应最后加入印浆中, 并中速搅匀。印花糊料应预先加入流变性调节剂并充分搅拌匀均, 否则微胶囊加入后易分散。
富贵印花腿 篇8
E. Tautz
Tips Runway Detail
穿着时选择合理剪裁的印花裤，切忌过于裹身否则将会略显“娘炮”，反之太过宽松肥大则会有睡裤之嫌。
T台示范
即使在男装周，印花也已经不算新鲜元素了，春夏清新的花朵印花，秋冬季节各类型的数码印花，令男装秀场也能偶尔花开似锦。在历经了上一年度铺天盖地的复古浪潮后，60年代带有玩味嬉皮风格的华丽印花元素在本季T台依然被保留，一众华丽丽的印花裤装在和正装的搭配中大显神通，既在传统框架中保留了时代感又赋予了搭配新意，用足够宽松的舒适尺寸取代了只有仙鹤腿高细男才适合的印花Legging。
在2013秋冬伦敦男装周上来自Alexander McQueen的男士裤装，将华丽感的规则印花附着在丝棉、锦纶等高贵材质上，破除男士裤装呆板单一印象的同时，为整体服饰搭配更增添了奢华气质。E. Tautz宽松的及膝外套和提花长裤的搭配，像是Gus Wylie或是Paul Strand照片中的Hebridean岛民，运动气息十足，颇有点猎鹿人的Style。Hentsch Man本季打破了英国传统西装的固有模式。早秋系列的夹棉马甲、印花图案西装裤，都可以看到英国品牌早期系列的影子，有光泽感的上蜡棉、乙烯条纹褶缎，营造了一种仪式感。Walter Van Beirendonck本季整个系列充斥着金属纤维，打上金属纤维抽象娃娃补丁的军绿色上衣配以同色系印花长裤，古怪的金属粒子和厚底高帮靴，无不透着浓浓的道林格雷气息。Dries Van Noten这次的服装一反常态，像电影中令人崩溃的的场景，身着睡衣逛超市。在隆冬，穿起睡袍式及膝单扣外套搭配佩斯利印花姜黄色长裤逛商场，看起来慵懒中透着一丝不羁和俊朗。