卫生栏目电视稿件（共6篇）
卫生栏目电视稿件 篇1
六盘山下政法人
——固原市政法系统先进模范人物访谈侧记
解说：巍巍六盘，习习秋风。这是一片和谐安宁的乐土，“红色六盘、绿色固原、避暑胜地”的华美乐章在这里奏响，社会安定，民族团结，平安有序的背后是全市政法干警孜孜不倦地努力。为弘扬正气，鼓舞斗志，充分展示全市政法干警在平凡的岗位上默默奉献、忠诚履职的感人事迹和精神风貌。固原市委政法委联合市广播电视台利用一个月的时间，深入市县区，寻找到了我们身边的最美政法干警，通过面对面的访谈交流，一起去认识他们，了解他们。
解说：风雨辉煌路，忠诚山水间。在西吉县兴隆法庭有这样一对法官，庭长苏文兵的身影常年穿梭于乡村小道、农家地头，他以一颗忠诚之心捍卫着公平正义，他用真情与睿智，化干戈为玉帛，为父老乡亲化解家长里短，财产纠纷等矛盾。2012年以来，共审结民商案件800多起，荣获了“全国法院办案标兵”殊荣。法官王普是一名法学硕士，2012年自愿从县法院来到兴隆法庭历练，繁重的工作让这位年轻的西安小伙子很少回家探亲，但它用无悔的青春扎根在了这片充满希望与活力的土地上。
（同期声：西吉县兴隆法庭庭长
苏文兵）
苏文兵：在基层，咱们既不图名，也不图利。干了这一份工作，多下一点苦，多办一些案子，多办些实事。我想着凭心而论，每个案子我尽自己能力，我把心放公，依法处理，让老百姓，让当事人都满 意。
（同期声：西吉县兴隆法庭法官 王普）
王普：法官的生活其实就是和老百姓打交道的生活，你要和老百姓打交道，就要从基层做起。目前工作就这样，有压力，工作量大，你只能自己想办法去做，比如说时间紧，你就中午少休息一会，晚上晚睡一会，你自己想办法。这个困难别人帮不了你，你只能自己想办法克服。
解说：巾帼不让须眉。彭阳县检察院控申科科长刘镯，在检察院工作15个年头中，主办和参与查办职务犯罪案件80件近百人，为国家挽回经济损失近200万元，2014年荣获全国最美检察官提名奖。在这位检察官的背后是多少金钱与利益的诱惑，但是她都经受住了考验。
（同期声：彭阳县检察院控申科科长
刘镯）
刘镯：一个是咱们这个工作比较特殊，就说没有这个工作，咱们也是无功不受禄，何况咱们工作这么特殊，面对这些请客、送礼吃饭，我都拒绝了，有时候很矛盾，毕竟在一个县上呢。有时候遇到的当事人也认识呢，有点矛盾，但最终做了思想斗争，都拒绝了。啥事都是两面性的，在你辛苦的同时你很有荣誉感，在这个单位，当你走出去别人问你在哪工作，在检察院工作，其实很自豪，别人也会投来羡慕的眼光。
字幕：她不仅是人民的好公仆，也是一位好母亲，在她的言传身教下，儿子在2015年以固原市理科第一名的成绩被清华大学录取。解说：金秋九月，在固原市公安局戒毒所的院墙内，戒毒人员步伐整齐地操练队形，在这里，所有的戒毒人员都有一位亲切的老大哥—戒毒所所长张俊才。寒来暑往，春华秋实，不论有多大委屈，担子多么重，他总是带着一副笑脸，与戒毒人员谈心，与所里的干警交流。
(同期声：固原市戒毒所所长
张俊才)张俊才：我如果脸绷着的话，（干警）就崩溃了，他们一天承受着里面的管理压力，然后领导给他们施加点压力，他们确实就崩溃了，我想办法调节他们的紧张情绪，其实我爱开玩笑，不是我这个人喜欢开玩笑，是工作逼出来的。我的成就感就是吸毒人员能够确确实实把复吸率降低，有一大批人员摆脱毒品的困扰，这就是我的职业荣誉感，我在街上碰见一个吸毒人员在街上搀着他的母亲，带着他的小孩，和他老婆一起散步，我就感觉内心非常欣慰，就是这个东西支撑着我。
解说：原州区检察院负责全市所有未成年人刑事检察工作。工作量之大可想而知。2015年8月的一天，安娟霞放下自己还未满月的孩子，再次踏上了工作岗位，面对眼前的未成年人，安娟霞总是像大姐姐一样耐心劝导，释法说理，鼓励他们走好未来的人生路。
(同期声：固原市原州区人民检察院 检察员
安娟霞)安娟霞：当你每和一个未成年人接触，每一个案件背后总有一个故事，你一旦了解这个未成年人的成长经历，生活环境，还有发案原因，你觉得对未成年的付出还是值得的，毕竟你还是挽救了一个未成年人，一个家庭。
解说：在固原市交警大队办事大厅来来往往的人群中，我们见到 了车管所副所长叶永碌。不断穿梭于车管所办事大厅和室外办事场所之间的他，身边总是围满了办事群众。作为副所长，曾经每天找叶永碌办人情事的亲朋好友不在少数，但是一次次的碰壁后，叶永碌“铁面”的名声也渐渐地传开了。
(同期声：固原市交警大队车管所副所长 叶永碌）
叶永碌：来这以后，得罪的人比较多了，都不理解。人家都说车管所就是办这个事情的，在你手里掌握着，其实现在从科技上，比如咱们从选号上、咱们考试上全部是系统电子化管理，杜绝了人为因素的参与。不管老百姓咨询也好，还是办什么事情，他不懂，咱们给他们解释清楚，办好为止的情况下，走的时候，都是满脸笑容，而且说谢谢，谢谢，这一点是我很满足的地方。
解说： 维护治安，守护平安。这是一个拥有不到50人的团队，但每年要处理几乎2000件刑事案件，他们无怨无悔，为的是惩恶扬善，伸张正义，保障百姓的安居乐业，他们就是原州区公安分局刑侦大队，虽然他们身在幕后，不为人知。但是他们把自己的生命之花开放在阵地的最前沿。原州区公安分局的警犬使用技术先后四次受公安部表彰，在全区树立了自己的品牌。
(同期声：原州区公安分局刑侦大队
大队长 陆银炳）陆银炳：也就已经习惯了这种生活、工作模式，大家都没什么怨言，大家感觉这是一份责任，也是工作职责所在，所以辛苦也不用多说，其实是自己的本分工作。在办案过程中，既要把案子成功的办了，也要保证自身的安全，嫌疑人的安全，所以要处处、时时小心。通过 解开了，把案子破了，你会感觉还是很不错，虽然说辛苦一点，累一点，但是作为一个男人，既然干了这个工作，觉得工作起码不单调，虽然辛苦一点，还是比较有意思。
解说： 一件小事，对他们来说就是一件大事；一句口角，对他们来说，就是苦口婆心的千般叮咛。千家万户，万户千家，司法助理员们用双脚踏出了一方的和谐，彭阳县古城镇司法所所长马建兴和泾源县黄花乡司法所所长贾建军，用自己的切身感受向我们讲述着他们的故事。
(同期声：彭阳县古城镇司法所所长 马国兴）
马国兴：我们调解一起交通事故，晚上11点左右，（当事人）把我的柜子都挤坏了，实实在在没办法，从我的床上上去了，人往下拉，最后没办法，找一些人给稳定情绪，情绪稳定好，才能调解好。所以我觉着在位的话，有为才有位，无为就没有位，群众拥护你，喜爱你，你的工作才算干得好。
(同期声：泾源县黄花乡司法所所长
贾建军)贾建军：我们这有一个离婚案子，从早上的8点一直调解到下午的6点，把人调解的当时有点生气，这个谁说不生气那是假的，说着说着就出去转转，忍一忍，自己把自己宽慰一下，这样不行，咱们还得再想个办法，最后把当事人分开，单独调解，是好事多磨，自己压下性子，目的是把一件事情必须调解好，所以在性子方面必须得忍。
解说：在交警队伍中，有这样一群人，他们始终工作在嘈杂的街头，忙碌在每一个节假日，谱写出了我市交通文明和谐乐章，这种感 动叫坚守，这种平凡叫伟大。他们的名字叫——协警。他们更需要大家的理解和支持。
（同期声：交警一大队协警
妥光耀）
妥光耀:很光荣的是我参加了协警工作，也是警察队伍中的一份子。
（同期声：交警二大队协警
王小平）
王小平:不管自己在这个岗位能得到多少回报，我喜欢这个岗位作为平台，来发挥自己的能力和余热。哪怕做一点小小的贡献，自己都非常的高兴。
解说：感动无处不在，美丽无处不在，他们只是全市政法机关基层政法干警恪尽职守的一个个缩影，在我们身边岗位还有许许多多不经意的感动，请您告诉我们，谁是您心目中的最美政法干警。我们将继续跟踪报道，弘扬正能量，共筑中国梦。
优秀电视专题片稿件 篇2
九里乡是钟祥市最大的回民聚居地，肖店村是九里乡最大的自然村。21世纪的第一个金秋十月，这个普通的日子，记录了发生在一个人和一个村之间的故事。
（片名：村有村官）
2001年10月，九里乡党委经过慎重考察决定，起用44岁的刘明贵担任班子已近瘫痪的肖店村主任助理，主持村委会工作。这个决定，对出身农民、当过教师、办过企业的刘明贵来说，多少有些突然。
刘明贵的妻子 袁心玉同期声 ： [当时不同意他搞，因为肖店村已经乱到这个地步，那么多能干人都没搞起来的，我说你能耐比哪个大些，多种原因反正不同意他搞。]
刘明贵周期声：[在这关键时候她思想上肯定有想法啦。一个是我们这个家庭（过去）比较穷，再说又拿那么多钱出来买了个厂，她所担心的是，这个厂一塌下来要背几十万的债务，如果这几十万的债务还不清的话，所以说我这一生包括我的家庭都完了。]
44岁，时值中年，是一个人精力最旺盛，经验最丰富、时光最宝贵的年龄段，对刘明贵来说，让他挑起这么一个村的重担，究竟意味着什么？
20世纪70年代中期，肖店村是全县“学大寨”的先进典型。在家务农的刘明贵对此记忆犹新。20世纪80年代到90年代中期，肖店村村办企业红红火火，成为远近闻名的明星村。而此时的刘明贵已离开肖店村，在外承接各类工程，开始打造属于自己的新天地。
1995年以后，肖店村办企业相继倒闭，全村负债高达1700多万。昔日的明星村成了全市最大的负债村。而刚过不惑之年的刘明贵已经是响当当的百万富翁了。
6年过去了，肖店村面貌依旧。在外打拼了近20年的刘明贵回到了村里，用95万元买断了倒闭多年的村彩瓦厂的经营权。
刘明贵同期声：[（当时）第一大顾虑就是搞了划不来，第二大顾虑是，就是认为自己从来没有搞过农村的事，一直在外面搞经商呀、搞工程呀，所以怕搞不好。]
刘明贵的妻子 袁心玉周期声：[后来（乡）党委们多次上门做工作，肖店村的村民们到乡里跟领导们反映，后来（乡）党委们又来给我做工作，做了一、二个月。]
刘明贵同期声： [从另一方面来说，对于她来说是一个共产党员，也在村里当过多年的干部，可能比其他的农村妇女觉悟稍微高一点。]
没干过一天村干部的刘明贵就这样在乡党委和全村2000多村民的期盼中走马上任。
刘明贵同期声：[上任的第一件事就是在五队架电。我们上来后必须为老百姓多做点实事，让他看的到，我不是为了我们自己，也不是为了想当官上来的，而是为了想扎扎实实为老百姓做点事。]
肖店村五组村民 陈克寿同期声： [像我的那个彩电，买了这些年，就这几年没用，这个它的“红枪”已经坏了，经过专业人员检查，他说你这完全是长期停电，导致电视机受潮“红枪”坏了。]
肖店村五组组长 胡清富同期声：[以前，我们组的用电，以前用的是节日电、过年电。怎么叫节日电、过年电呢？就是到过年的时候，电站领导看我们困难，没有电用，点的蜡烛、黑黢黢的，有的是用的蓄电瓶，这样就给我们用几天电，年一过就没有了。]
五组的电费两年交不到电站，照明电和生产电也就停了两年。
刘明贵同期声：[我们上来研究说，到现在这个时代老百姓还点的煤油灯，所以这个问题必须解决。]九里回族乡电管站 曾华祥同期声： [（通电时）雨下的很大，晚上看不到，都是打的伞出来看。住在公路边的看到了，觉得很稀奇，一、二年没用电了，这电一弄屋里看的清清楚楚的，原来都是点的蜡烛，端过去端过来都不方便。]
肖店村五组组长 胡清富同期声：[出乎我们的想象意外。刘明贵上台之后，在一个星期之内弄通了这个电，这是我们没有想到的。]
[记者：走，进去看一看。冰箱可以用了，电也正常了，是吧？]
[村民：送电正常了，好了。冰箱、彩电都买了。一直都没有停过电了。]
[记者：是不是儿子结婚的时候买的，把冰箱打开看一看。]
[村民：冰箱里有肉、有菜、还有西经柿。记者：可以呀。冰的还有酒糟，今天过节，弄的还有酒糟。]
[村民：煮的还有鸡蛋没有放里面。基本上生活还可以，现在买的冰箱还有彩电。]
[记者：现在用电不停了吧？村民：从来没停过电了，从送电以后，用电相当正常。我们老百姓很
欢迎，这搞的好。]
一个星期解决了两年的停电问题，比解决停电难度大的多的是债务问题。
肖店村会计 曾奎同期声：[刘主任上任以前，我们村的债务是1700多万。户平达到2万多元，也就是说这个包袱相当沉重，压在我们每个村民身上。]
刘明贵同期声： [当时任村主任（助理）以后，压在头上最大的困难有两个：一是债务，再一个就是干群关系。]
1700多万的债务像一座山，压在刘明贵的身上，也堵在群众的心里。
刘明贵同期声：[长期以来，干群关系搞的就相当紧张。紧张的反应一是村干部开会从来开不安，一般都是借别人的办公室或者是私人户，再就是在村林场那个林子里开会。他们说的有一次干部过年后第一次开会，就躲在后面的林子里开的，他们说是“庐山会议”。]
肖店村六组组长 候正富同期声：[原来我们村干部开会拖拖拉拉的，人也到不齐，开会不是缺他就缺他，到最后基本上都是不欢而散。]
原村电焊条厂亏损停产后，高息集资的群众讨债无门、怨言四起。
肖店村村民 孙兴旺同期声： [高息集资，老百姓当时就有点担忧，担忧就编了一个顺口溜。总结就是电焊条，这个厂就是（资金）先垫(电)，垫（电）了以后，拔不出来，就陷（焊）那，陷那，村里干部不怕，老百姓吓的跳。]
村民张少清同期声 一九五五年入党：[我们村支部决策人物，在这几年都已不听党员们的话，发表的意见都不听了，个人说了算。]
原肖店村党总支书记 陶光俊同期声：[提过一些建议。比如说加强管理、摸清家底、注意节约，这些意见肯定都提过。过去我们肖店村有个传统，经常召开党员会、干部会，经常开展回头望，这些都搞过，也搞了很多。由于原因很多，抓了一些，有些可能抓得不那么具体，不那么扎实，造成了一些影响?]
肖店村村民 孙兴旺同期声： [把原来的好企业搞垮了，砖瓦厂原来一年是几十万到一百万的利润，最后是两个砖瓦厂倒闭。]
债务不搬，群众怨气难消。擅长经营之道的刘明贵硬是把停产多年的两个砖瓦厂变成了三个。刘明贵同期声：[所以这些问题长期瘫痪，这么多债务，老百姓对干部已经失去了信心。如果我们上来不从这方面着手的话，可能工作也不好做。我们采取的是让我们村有名的老党员、老干部和群众代表坐在那儿监督，就在那儿公开进行拍卖。通过这样竞争，老厂由35万竞争到51万，新厂由75万竞争到109万。这样成功以后，老百姓就说，原来两个砖瓦厂只能卖110万，结果我们卖到160万。这样老百姓就说二个砖瓦厂卖了三个砖瓦厂。]
1700多万的债务，分摊到全村600多农户，户均高达2万多元。农户、村组、银行之间，多年形成了理不清、剪不断的债权债务关系。
肖店村六组组长 候正富同期声：[我们组2001年，应该上缴国家的税费是5万元钱，仅仅只向国家交了将近500元钱税费。刘主任上任的第一天，骑着三轮摩托车在我们组将近90个户，每家每户问寒问暖，关心村民，他的这种精神打动了我们村民的心。这样村民在2002年上缴国家农税的积极性就高涨了，所以我们在2002年圆满地完成了国家的23766元的税费。]
村民张少清同期声 一九五五年入党：[通过化债拍卖一部分绑田、山呀，加如意焊接公司卖了，化了一千多万的债务，现在只差了二、三百万块钱。]
字幕：2001年10月，肖店村共负债1720万元；2003年6月，肖甏逡? 化解债务1447万元。——《九里回族乡经管站财务报表》
2002年10月25日，肖店村召开全体村民大会，选举新一届村委会班子，刘明贵以98%的选票当选村主任。
刘明贵同期声：[我们将继续像以前一样，发扬不怕苦的精神，艰苦奋斗、团结一心，把肖店村的工作推上一个新的台阶，使我们的肖店村在今后在人民的面前说得起话，做得起事，使我们的老百姓走出去能够说大话，能够富裕起来，腰包里饱饱的。]
刘明贵同期声：[我觉得当时得到98%的票，从数量上来看表示得票率的多少，实际上是老百姓向我们村官提出了更高的要求，要求我们把工作搞到98%。所以我们上任以后，要让老百姓的腰包鼓起来，想尽一切办法把全村老百姓搞富裕，这样才能真正的不辜负98%的老百姓对我们的信任。]
化了债、治了乱、顺了气，肖店人重新勾画着强村富民的新蓝图。搞好调整，发展养殖，建设小集镇，改善环境吸引投资，这些新的设想已经和正在变成现实。
字幕：几天前，刘明贵听说七组村民陈家新在整秧田时脚被刺伤。这天，刘明贵去他家看看。
[刘明贵：伤的蛮狠啊？陈家新：怎么不狠呢，已经肿了。刘明贵：刺穿了没有？陈：估计要穿。刘：我哥哥也搞了一下。陈：你哥哥也伤过一次？刘：我哥哥还不是从这儿钉过来的。陈：那啊跟他伤的相同。
刘明贵同期声： [作为一个村干部，工作的出发点很重要。如果你只是为了谋取个人利益，或达到个人的什么目的，来考虑组织全村工作的话，那么你工作再卖力，你也搞不好的。如果说你的出发点是代表广大老百姓的根本利益，以这一点出发的话，那么你的工作遇到阻力，遇到压力，甚至碰到困难，在解决问题的方法上，老百姓在很大程度上会给你极大支持。即使有时候伤害他的积极性，伤害他的个人利益，他在这方面也会做出一定的让步和牺牲。]
短短一年多时间，刘明贵和父老乡亲结下了深厚的情谊。
刘明贵同期声：[我们收款的时候正是柑桔收获季节。去了以后，还是出乎我的意料，我说为什么要收这个钱呀，道理一讲，老百姓很自觉就交了。交了以后，反正屋里也有柑桔，就一家一户给一点给一点，不到个把小时给了一斗给我了。]
刘明贵的妻子 袁心玉同期声[偏三轮斗里搞了一斗回来了，我问他在哪儿搞的？他说老百姓那个给一点，这个给一点。但是这个柑桔对于我们来说，不稀罕这个事，作为老百姓来说，人家有你这个干部，有你这个人，人家才给你，这是老百姓对村干部的一片真心。我说你这当了还有点意思。如果老百姓把你干部一看，脸一调，话都不和你说，你这当的比什么都丑一些，多耻辱。我说这你当了还有点意思，还蛮光荣。]
刘明贵同期声：[我回去就和我爱人说，我说我这官当的可以了。当到这一步，虽然说没出什么成绩，对我利润和利益都有损失，但是我搞到这一步了，当时我说我就知足了，在老百姓心目中还有一个味，现在搞到这个样儿，她也感到自豪了，认为她的丈夫还可以。]
卫生栏目电视稿件 篇3
第一章 电视栏目与频道的创意与策划 第一节 创意的形式、方法和程序
1．什么是创意？如何理解“创意”的真谛 2.创意的一般形式与特殊形式有哪些 3.群体创意的基本方法有哪些 第二节 策划的方法和程序 1.为什么要学习策划
2.策划的基本程序如何用图表表示出来 第三节 电视栏目与频道策划流程 1.受众的细分标准有哪些
2.查找资料和校园电视栏目喜好的调查 第四节 电视栏目策划方案 1.写一份电视栏目策划书 第五节 电视频道策划方案 1.策划电视频道
第二章 电视新闻栏目与频道策划 第一节 世界第一个新闻频道 CNN
1、课后观看CNN的节目
第二节 后来居上的FOX新闻频道
1、课后观看FOX的节目
第三节 消息类新闻栏目策划
1、早间新闻节目有哪些编播策略？
2、结合一档午间新闻节目分析其编播策略 第四节 深度报道新闻栏目策划
1、连续报道与系列报道的区别是什么？
2、新闻专题栏目的选题原则是什么？ 第五节 国内主要的深度新闻栏目解析 1.尝试做一个新闻专题栏目的策划
第三章 生活服务栏目与频道策划 第一节 频道细分的“家与花园”（Home & Garden TV）1.思考国内有哪些成功的细分频道？ 第二节 电视生活服务类栏目与频道策划
1、生活服务类栏目的主持人要求有怎样的素质
2、尝试策划一档生活服务类栏目
第三节 电视生活服务类频道策划——以旅游卫视为例分析 1.受众定位的方法有哪些？ 第四节 电视生活服务类栏目分类解析 1.谈谈如何平衡服务与娱乐
第四章 时尚栏目与频道策划
第一节 时尚的法国Fashion TV频道 第二节 我国电视时尚频道
1.对比中外时尚频道的栏目类型和编排 第三节 网络媒体的时尚频道——优酷时尚 1.网络时尚频道有什么样的特点
第五章 科教栏目与频道策划 第一节 国家地理频道
1.分析美国国家地理频道的受众定位 第二节 电视科教栏目的策划策略 1.科教栏目的策划策略都有哪些？ 第三节 电视科教栏目策划的基本流程 1.练习制作一个科教栏目的策划书 第四节 电视科教栏目的形式和结构
1.不同种类的结构方式都分别适合什么样的科教节目？ 第五节 电视科教栏目文学脚本的撰写
1、电视节目的文学脚本与分镜头脚本有什么区别？
2、练习写作一个科教栏目的文学脚本 第六节 电视科教栏目解说词
1、科教栏目的解说词有哪些特点
2、练习写作一份科教栏目的解说词
第七节 电视科教栏目分析——《百家讲坛》 《百家讲坛》给中国科教栏目带来哪些新的启示
第六章 电视少儿栏目与频道策划
第一节 全球少儿频道第一品牌——尼克罗迪恩 第二节 台湾东森幼幼频道
1.日本卡通片受欢迎的原因是什么？ 第三节 少儿频道的借鉴与思考 第四节 国内少儿频道栏目策划
1.国外的少儿栏目都有哪些类型？ 第五节 国内少儿频道栏目分析 1.频道如何实行差异化竞争策略？
第七章 电视购物频道策划 第一节
东森得易购
1.从台湾东森购物中我们能学到什么成功的经验？ 第二节 国内主流电视购物频道
1.清晰的产品定位对于电视购物频道来说有什么样的意义？ 第三节 电视购物频道中的购物广告
1.电视购物在广告语和旁白的设计上怎样平衡真实性与煽动性？
第八章 电视体育频道策划 第一节 ESPN的组合经营 第二节 中央电视台体育频道
1.观看一档体育栏目，分析其优缺点
第九章 影视剧频道策划 第一节 HBO频道
第二节 中央电视台电视剧频道 1.电视剧的制播方式都有哪些？
第十章 国外以节目形态为诉求点的频道 1.以小组为单位收看以上不同频道中的栏目
电视栏目策划 篇4
栏目名称：《背后》
栏目宗旨：《背后》主要向观众讲述从选秀综艺等节目中走出来的草根明星背后的故事，向大家展示他们所付出的努力，使观众更加了解他们，同时也更好的阐释“台上一分钟，台下十年功”这句话，让大家明白“付出才会有回报”这个道理。
宣 传 语：带你观看“一分钟”，带你了解“十年功。”《背后》告诉你他们身后的故事。受众定位：《背后》栏目的受众主要针对于爱看选秀综艺节目的观众。此节目的受众面比较广泛，但其实大部分还是针对相对空闲的中年人。她们的时间比较多，而且她们相对来说比较喜欢苦情剧，所以她们对于草根明星背后的故事有一定的兴趣，对于草根明星所经历的困难也比较有同情心。
栏目内容：《背后》栏目邀请的是从综艺选秀节目中走出来的草根明星，这些草根明星往往都是经历了很多困难才有今日的成功。其谈话的切入点是讲述草根明星背后的努力，讲述他们所经历过的困难，展示成功背后的汗水。栏目结合一定影像资料和才艺展示，寓教于乐，让节目不仅充满乐趣也对观众产生一定启示。
板块设置：（1）介绍嘉宾。这一板块主要是介绍到场的嘉宾，让观众对于嘉宾有一定的认识。这一板块大概需要3—5分钟。
（2）与嘉宾谈话。这一板块主要是了解嘉宾的一些历程，重点了解嘉宾在没出名之前为自己的表演所付出的努力以及所经历的困难，深入了解嘉宾内心的一些想法。在这一板块中，可以结合一些影像材料或者是邀请嘉宾的亲人朋友来侧面讲述嘉宾背后的故事。这一板块大概需要15-20分钟。
（3）嘉宾与观众的互动。这一板块主要是可以邀请一些观众向嘉宾提问一些问题，主要是为了增近与观众的距离，增加节目的真实性。这一板块大概需要8-10分钟。
（4）才艺展示。这一板块主要是展示嘉宾在综艺选秀节目中所表演的才艺，也尽量让嘉宾展示一些还未公众表演，新练成的才艺，用来吸引观众的注意力。这一板块大概需要3-5分钟。
创意亮点：《背后》讲述草根明星背后的故事，让观众了解“明星”不一样的故事。节目中加一些才艺展示，增加节目的乐趣，吸引观众的注意力。
栏目形式：《背后》是谈话类节目。访谈为主，与影像资料相结合，现场观众也参与到其中，可以对于人产生一定教育作用。
播出时间：《背后》播出时间为每周六19:20—20：00。复播时间为周日9:20—10:00
播出方式：《背后》播出方式为录播，节目现场有一些现场观众。要求在节目录制中间穿插一定的影像资料以及与观众的互动行为，更好的为节目服务，使节目更有说服力。
节目嘉宾：《背后》的嘉宾主要是在综艺选秀节目中走出的草根明星，他们一般都在选秀节目中有非凡的技艺从而脱颖而出，他们所付出的努力是旁人难以想象出来的，他们为成功付出了很多汗水。
主 持 人：《背后》要求主持人有一定的亲和力，并且有相当的生活经验，反应敏捷，迅速的应对嘉宾的问题。再者，对于主持人的定位更倾向于可以“话家常”的朋友，可以引导嘉宾更舒畅的表达自己背心的想法，从而更深层次的挖掘嘉宾内心的感触，了解背后的故事。
节目观众：《背后》的观众一般都是爱看综艺选秀节目，对于嘉宾也有一定了解的人。投放平台：《背后》首播在电视频道，节目播出后也可以在网上上传节目视频。
演绎主持13级1班
当代电视剧与电视栏目赏析 篇5
毕福剑的第二个特点是风趣，幽默；在台上，他总是在不经意间，说着貌似平常的话语，实质是极为有趣抖笑的话，人们会在他风趣幽默的话语中觉得语言原来还有如此的魅力。
其实，若要评论一位综艺类主持人主持得成功与否，很大程度上是看他在主持过程中甩“包袱”的能力，这“包袱”甩得是否合时机，是否到位，是否会“甩”。毕福剑恰恰就是这样一个善甩“包袱”的主持人。他会说一句平常的话，但在不经意间，就藏进了一个“包袱”，让你很自然地笑，让你感到一种水到渠成的笑。这就是功夫。毕福剑生在大连，插过队，下过乡；服过兵役；任过电影放映组长；还当过俱乐部主任，副航海长，青年干事，团委书记；1985年至1989年在北京广播学院学的是电视导演专业。这一连串的经历给他储藏了丰富的生活阅历，使得他的主持充满生活气息，甩的“包袱”也就显得那么自然，可信。
《梦想剧场》本着让喜欢戏剧表演的人梦想成真的宗旨，给戏剧表演爱好者一个展现自己的舞台。《梦想剧场》以戏剧理念为指导思想，以小品、短剧、微型室内剧等为节目载体，每期节目由嘉宾和普通老百姓结合表演，对生活原生态进行舞台还原和搬演，把社会生活体验真实地展现。
《梦想剧场》突出观众的参与性，为广大戏剧表演爱好者提供展示才华的机会，观众自己唱主角，自编、自导、自演，栏目创作组适当辅导。在娱乐中了解和掌握一定的戏剧知识或表演技巧，请现场观众投票打分，每期评出一名最佳表演者，并当场颁发“梦想银像奖”，每期银像奖获得者参加每年一期的“金像奖”特别节目，并争夺“金像奖”。
《梦想剧场》办栏目的宗旨，就是要为广大具有表演愿望，但未有机会得到展示的戏剧爱好者提供舞台。中国人口众多，随着人们生活水平的不断提高，有越来越多的人，特别是年轻人表现自我的意识也会越来越强烈，他们渴望实现自我，实现人生价值。受到各地观众的欢迎和好评。
《梦想剧场》栏目力求接近观众，满足其对戏剧艺术的渴望，走出演播室走向全国各地的广大观众，把《梦想剧场》真正办成观众自己的栏目。
《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目，该栏目一改在此之前娱乐节目以明星表演为主的局面，本着“百姓自娱自乐”的宗旨，突出大众参与性、娱乐性，力求为全国各地，各行各业的普通劳动者提供一个放声歌唱、展现自我的舞台。栏目以唱歌为主，广泛吸纳多种表演形式，由观众和评委共同决出周冠军、月冠军和年度总冠军。[1]
该节目自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩，2005年度总决赛及2006年度总决赛收视率更是跻身综艺频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先，而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。2005年度总冠军阿宝由一个普通农民成长为原生态歌手的典范，推动了原生态的发展。凤凰传奇、阿尔法、三木科、扎约、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、李玉刚、风云组合等选手也深受观众喜爱。同时，《星光大道》还举办了一系列的爱心活动，其中，2005年“创建爱心小学，情系拉祜山乡”活动，为解决拉祜儿童的教育问题，此后在社会上引起了巨大反响，受到了社会各界及广大群众的纷纷称赞。
二、这部由中央文献研究室和中央电视台共同摄制完成的十二集电视文献纪录片《周恩来》，深情地诉说着一位历史伟人最具风采的生命历程和一个开国总理平凡而伟大的真实故事。
电视片让人们在重温周恩来一生的同时，回顾共和国内政外交的变幻风云，从一个特定的角度去了解和认识共和国走过的曲折之路和老一辈无产阶级革命家的艰难探索，用历史的眼光思考现实，面向未来，既有历史的厚重感和时代感，又闪耀着理性思考的光芒。
坚持历史唯物主义的立场方法和实事求是的科学态度，全面反映周恩来作为一个无产阶级革命家的思想、业绩、精神风貌和一些重大、敏感问题是这部片子的又一特色。
在总体结构上，此片采取编年和叙事相结合的方法布局谋篇，横向展开，以完整地展示历史背景，充分表现人物的个性、命运以及生存状态，营造一种多元化的思考方向。全片节奏有张有弛，情节有虚有实，纵横交错，起伏跌宕，从而形成了独到的美学风格。
此外，纪录片《周恩来》在运用电视语言方面也给人以全新的感受。中央文献研究室与中央电视台发挥各自的优势，配合默契，相得益彰，在真实地揭示历史的前提下，注意影视特殊表现技法的运用，采取时空交错、景物对比、岁月更迭、纪实写真等多种手法来展示时代氛围，表现思想内涵，使历史与现实有机地结合起来，增加了纪录片《周恩来》的感染力。
电视专题片和纪录片的区别
1、反映生活的方式不同 电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。2.表现生活的手段不同 电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。电视专题片，由于“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。故而，电视专题片具有较镪的“纪实属性”乃至于“艺术属性”。
3.时空处理不同 电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随。也就是跟随正在发生中的事件。电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样的时空都可以运用。
4.镜头运用不同 电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时的生活，所以只能运用表现现在时的镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等。而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时的镜头，而且可以运用表现过去时的镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头。因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时的镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流的镜头。
5.结构形态不同 电视纪录片的结构，一般是以“时间”变化为依据的“纵向结构”；电视专题片，一般是以“空间”变化为依据的“横向”结构。前者，要纪录生活的流程，故而多以时间为序；后者，因为以思想阐释为主，故而是依据思想的需求而选材，材料与材料之间，都是断续的、不连贯的材料组合，故而采用的是以空间变化为依据的横向结构。
6.思维方式不同 电视纪录片和电视专题片创作的以上不同点，集中体现在创作的思维不同，因为一切创作方式的变化，基础都在于不同的思维方式。
电视专题片和电视纪录片虽然有以下三个相同点：(1)它们都取材于真实的现实生活，都以现实生活中的真人、真事、真情、真景作为自己的拍摄对象和表现内容。故而具有较强的现实性和时代感，是及时、迅速反映社会生活的一面镜子。(2)它们都以“真实性”作为创作的生命，都强调反映生活的真实，排斥虚构和扮演。(3)它们都需运用纪实主义的创作方法。在提炼生活素材的过程中，尽量保留其自然形态，不做过多的变形处理，排斥远离原始吖生活状态的“戏剧式”创作方法。但电视专题片和电视纪录片毕竟是两种不同的电视节目形态，有着明显的差异，各自都表现出鲜明的构成特征。
三、历史剧、武侠剧、偶像剧、情景喜剧、战争剧、生活剧、科幻剧、谍战剧
本地媳妇外地郎
北京的独特魅力吸引着全国各地“北漂”人士在此奋斗创业。成功的，留了下来；没成功的，又不想离去；就这样，来了，去了；去了，又来；外来人不断地渗透进北京人的生活，甚至进入了北京人的家庭。本剧通过情景喜剧的形式，演绎这大背景下，北京南城一个四合院里，一个艾姓老北京家庭在接纳外来女婿(外地郎、外籍郎)的过程中所遇到的矛盾和冲突(主要表现为婚姻观念上的冲突和地域文化上的碰撞)，以及这些外来女婿进入北京人家庭后的生活和社会活动。一个新老北京在此交汇，一个新老北京的世俗画面在此展现。一个个喜剧故事，带着外地人的笑脸，透着北京人的幽默，生动风趣地展开了，这是一部真正的、现代版的、趣致化的北京“清明上河图”。
《本地媳妇外地郎》反应了情景剧的特点：
1、喜剧性。情景剧的发展，源于美国肥皂剧，打发时间为主，自从此
形式的电视形式出现，就一直走着相同的路。情景剧的喜剧性主在体现在，情景对话上，主要以幽默的语言方式打动人，因为其场地及制作金费限制。所以只有从情节和语言上出彩，这就要求演员具有很强的表达能力。
2、贴近性。情景剧的话题，一定是与大众的生活相关的，也是大众关心和关注的，与其说在演戏，不如说在演绎百姓自己的生活。
3、地域性。情景剧以语言体现其个性，传播的是小众文化，如《成长的烦恼》，观影者必须理解一定的美国文化，懂得美式幽默，否则是看不懂的，如果把《我家我爱》拿到美国去，美国的观众也不能理解笑声什么时候突然冒出来，具有京味的情景剧，就有浓郁的北京口声和一些专属北京的乐趣，所在创作情景剧，一定要立足本土，在语言发达、话题表达等，这也反衬了贴近性。与一般谍战剧不同，《迷雾重重》一开始就出现了寻宝的线索，被称为中国版《国家宝藏》。悬疑剧制片人应奕彬再度出手，将反特剿匪与寻宝紧密结合，整个剧情中就像剧名一样迷雾重重，惊悚悬疑指数一路上升。陈元地之所以卷入土匪的阴谋就是因为祖传的“搜神方”，这张“搜神方”是打开传说中宝库的钥匙之一。但是想要打开宝库还要把“搜神方”与一个神秘图形结合才行。幽灵谷提示了粮仓能出现这个神秘图形。但是这神秘图形是要在一定条件下才会出现。穆家地宫的风水眼也与宝库有关，但是两块风水眼合在一起并没有奇迹发生。只有找到凤凰簪，风水眼才能转动出答案。“圣心堂”三个字提示了新的线索，但是宝库的下落还是未知。谁能想到圣心堂的面具在折射阳光时就能指示宝库的下落呢？一系列神秘事件接踵而至，但是一步一步走近穆家宝库的不止是陈元地(王学兵饰演)，还有敌潜伏的特务和当地残匪。敌人的目标不止是穆家宝库的财宝还有破坏性的秘密武器，夺宝大战愈演愈烈，弥漫着神秘离奇的气息。观众对这样寻宝探险的故事充满好奇，自然要集集不落，步步追看。
《迷雾重重》是部反特剿匪片，反特、剿匪、解迷探险是它的内容，惊险和悬疑是它的形式。
和某些悬疑剧一惊一乍、故弄玄虚不同，《迷》剧的故事背景和情节，本身就具备紧张的节奏，加上巨大的谜团和匪、特的精心布局，使得故事悬念由头贯穿到尾——而正是在这样迷雾重重、步步危机的环境中，原本文弱的主人公，逐渐成长和坚强，最终力挽狂澜，捍卫了红色新政权。
《迷雾重重》是部强情节剧，节奏非常明快，片子一开头就要引领观众迅速进入层层迷雾的紧张环境中，然后在环环相扣的悬疑情节中，将不可能变成可能，不断给予观众意外的惊喜；在敌暗我明的特殊斗争形式下，主人公是步步危机，观众才会集集不落。
四、谍战剧实为变种的侦破剧，推理破案剧延续谍战剧的收视关键，把悬疑因素很好的融合，它一方面满足了青少年的好奇感，另一方面迎合了中老年人的怀旧感，这也是悬疑题材剧现在持续“高温”的原因——符合观众喜欢刺激、探求、窥视的收视心理。观众的的观看过程也是和主人公一起体会在绝境人的坚持与选择。能否完成任务，主人公最后的命运如何？这些悬疑使观众参与其中，牢牢地维系着观影兴趣。
此外，谍战剧的主人公都坚持信仰，如《暗算》中的钱之江用自己的牺牲来换取情报的安全送出，《潜伏》中余泽成为了革命目标而抛弃了个人的幸福……他们的智慧与勇气得到观众的认同，满足人们内心的“英雄主义情节”，这些电视剧获得的很高的收视率，且不断重播，也就不足为奇了。
《潜伏》是继《暗算》后能把故事讲得纯粹利落、很少漏洞的又一佳作。整个故事的节奏适中，该紧张的时候紧张，该搞笑的地方搞笑，该感动的地方感动，在平淡中诠释了一个惊心动魄的故事。所谓“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，导演兼编剧姜伟把他人生的睿智练达都放进了《潜伏》中，孙红雷饰演的余则成在似乎不经意间成为天津特务站笑到最后的人。马奎、陆桥山、李涯都怀疑他是共产党，他总有办法利用几个人之间的利益矛盾将危机化于无形，甚至到了最后站长吴敬中还把他视为最信任的人。这与当今尔虞我诈的职场斗争颇有相似，在细节中引发人们对为人处世的思考，让很多人都当做职场参考。《潜伏》能大热，其剧中对职场生涯的另类启示功不可没。《潜伏》在沿用以往谍战剧惯用的偷情报、杀叛徒、绑架等传统惊险元素的同时，将中共打入敌人内部模式调整为敌人内部人员反正，增加了敌明我暗人物关系中隐藏与暴露问的戏剧张力，也使得人物命运走向的整体悬念复杂化。在构成结构主体的单元故事之间，上一个单元故事中看似随意的人物或者线索，往往成为下一个故事中重要的情节因素。比如军调情报案中，马奎在应该何时抓捕我方人员的问题上与陆桥山发生争执，这显示出两人的不和，而这正好成为了妙计除马奎单元故事中，余则成借陆桥山之手除掉马奎的重要依据，正是这种情节的勾连形成《潜伏》一波未平一波又起的连续性叙事魅力。
与一般谍战剧不同，《迷雾重重》一开始就出现了寻宝的线索，被称为中国版《国家宝藏》。悬疑剧制片人应奕彬再度出手，将反特剿匪与寻宝紧密结合，整个剧情中就像剧名一样迷雾重重，惊悚悬疑指数一路上升。陈元地之所以卷入土匪的阴谋就是因为祖传的“搜神方”，这张“搜神方”是打开传说中宝库的钥匙之一。但是想要打开宝库还
要把“搜神方”与一个神秘图形结合才行。幽灵谷提示了粮仓能出现这个神秘图形。但是这神秘图形是要在一定条件下才会出现。穆家地宫的风水眼也与宝库有关，但是两块风水眼合在一起并没有奇迹发生。只有找到凤凰簪，风水眼才能转动出答案。“圣心堂”三个字提示了新的线索，但是宝库的下落还是未知。谁能想到圣心堂的面具在折射阳光时就能指示宝库的下落呢？一系列神秘事件接踵而至，但是一步一步走近穆家宝库的不止是陈元地(王学兵饰演)，还有敌潜伏的特务和当地残匪。敌人的目标不止是穆家宝库的财宝还有破坏性的秘密武器，夺宝大战愈演愈烈，弥漫着神秘离奇的气息。观众对这样寻宝探险的故事充满好奇，自然要集集不落，步步追看。《迷雾重重》是部反特剿匪片，反特、剿匪、解迷探险是它的内容，惊险和悬疑是它的形式。
和某些悬疑剧一惊一乍、故弄玄虚不同，《迷》剧的故事背景和情节，本身就具备紧张的节奏，加上巨大的谜团和匪、特的精心布局，使得故事悬念由头贯穿到尾——而正是在这样迷雾重重、步步危机的环境中，原本文弱的主人公，逐渐成长和坚强，最终力挽狂澜，捍卫了红色新政权。
《迷雾重重》是部强情节剧，节奏非常明快，片子一开头就要引领观众迅速进入层层迷雾的紧张环境中，然后在环环相扣的悬疑情节中，将不可能变成可能，不断给予观众意外的惊喜；在敌暗我明的特殊斗争形式下，主人公是步步危机，观众才会集集不落。
五、《话说长江》这部25集的关于长江沿岸地理及人文的纪录片，1983年8月7日在中央电视台首播，播出后反响空前热烈，全国观众的反应以及它被赋予的意义已经远远超过了纪录片本身传达出的信息，因为中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。
在当时那个阶段，任何体现国家强大的事件都可能变成全民性振奋民族精神的强心剂。在这一点，体育最为明显：1981年4月，中国乒乓球队囊括世乒赛全部冠军；中国足球队在北京战胜科威特队后大学生喊出了“振兴中华”的口号；中国女排第一次获得世界冠军，“女排精神”激励了一代人。直到中国在亚运会上获得金牌总数第一和在奥运会上实现零的突破，每一次胜利对中国人来说都那么重要，因为这里面不仅包含着强盛的意义，还有一种被世界认可的愿望。那时候的人心里都憋着一股劲儿，就是希望国家富强。
电视纪录片《话说长江》就是在这个背景下诞生的。这部25集的关于长江沿岸地理及人文的纪录片，1983年8月7日在中央电视台首播，播出后反响空前热烈，全国观众的反应以及它被赋予的意义已经远远超过了纪录片本身传达出的信息，因为中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。从电视纪录片的艺术性角度来讲，《话说长江》是中国纪录片历史上的里程碑，但在当时，人们真正感动的不仅仅是它的艺术感染力，更多是从中读出了一种爱国情怀。如果没有当时的社会氛围和心态，《话说长江》不会被赋予太多爱国主义层面的意义。，《话说长江》第一次让中国人通过电视感受到了江山的壮丽与秀美，人们把对祖国河山的情感全部倾注在这部纪录片上。后来的类似手法拍摄的纪录片虽然在制作水准上有很多突破，但无法让观众找到那种第一次的新鲜感。一个很简单的例子就能说明问题，当时中央电视台为《话说长江》的主题曲向全国征集歌词，13天就收到了5000多封信。
《流浪北京》，讲的就是自由作家张慈、自由画家张大力、张夏平、自由摄影家高波、自由戏剧导演牟森他们五人在北京寻梦的一个过程。在这个过程当中，充满了艰辛，充满了矛盾，没有结果，探索还将继续。
《流浪北京》还有一个副标题，《最后的梦想者》。由于改革开放，西方的各种思潮涌入中国，八十年代的大学生和大学毕业的知识青年们比任何时候都追求自由，不仅是政治上的自由，也包括艺术创作的自由。虽然他们的梦想并不符合当时的社会现实，但他们从不停下他们追求的脚步。八十年代末九十年代初，正是知识青年从崇尚梦想，转为注重现实的时期。这也是《流浪北京》纪录的年代。那五个“盲流”也就成了名副其实的最后的梦想者。
北京对当时的青年来说是一个理想中的舞台，他们认为来到北京，就能从事他们想作的工作，发挥他们的才能。张慈因为忍受不了云南个旧编辑部的阴冷与平淡，而最终选择来到北京。张夏平来到北京的原因是北京是首都，“北京”两个字吸引人，其实吸引人的是她自己对北京的理想。张大力来到北京是因为他离开了画画，他就无法生存。高波留在北京，是他想拍一些自己要拍的照片，他说盲流就是freelance，每个人身上都应该有一些盲流性。牟森则梦想在北京拥有一个自己的剧团，演一些自己的戏。
但是，他们的梦想却与现实有着激烈的冲突。张大力认为他开始讨厌北京的艺术气氛了，在一大群为生活而奔忙，而钻营的人中间，他不知道自己要干什么。高波对盲流的理解有着矛盾的两重性，认为自己在北京缺乏安全感，但是因为有北京身份证而不必像别的人那样担心户口问题。牟森和高波、张大力一样，有时缺乏经济来源，就得到处蹭饭吃，还总结出了一套蹭饭的诀窍。张慈讲起自己借住在北大附近，北大既是她的食堂，又是她的澡堂的时候，她哭了，因为她没有一个真正稳定的属于自己的家。张夏平患有严重的抑郁症，俗话说得好，艺术家就是疯子，她因为生活所迫而多次想到自杀。在当时的社会环境里，做一个自由职业者就意味着面临生活没有着落和其他一系列的问题。在追求梦想的同时，他们还得应付生活的重压，于是在他们的心里，物质与精神正在进行激烈的争斗。
物质与精神的争斗的一个重要的表现就是他们对于稳定的态度。他们既希望有一个稳定的生活，同时又不希望稳定，因为会影响他们的创作。他们的心情是极其矛盾的。在这样矛盾的心态下，他们对于艺术商业化有着不同的理解，不同的对待。以张大力和张夏平为例，张大力认为卖画是无可厚非的，而张夏平认为画是自己的内心展现，是艺术，是不能买卖的，宁愿卖逼也不卖画。
对艺术的追求，和物质生活的逼迫，使这些“盲流”艺术家走向了性格和精神的分裂，有的人经受不住，终于疯了......有人这样评述这些人：“有理想的人都是要经过磨难的。善良的人要经历更多的磨难，而他们或者已经把这些磨难当成了一种快乐，生命中不可或缺的一部分。”
六、《非诚勿扰》是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台，精良的节目制作和全新的婚恋交友模式得到观众和网友广泛关注。
新节目的互动形式将完全突破过去传统的交友方式，完全体现新时代男女的婚恋观。节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。
节目定位非常准确。市场营销界有个铁律：准确的品牌和产品定位，决定了80%的成功度。江苏卫视的《非诚勿扰》定位在时尚、婚恋的真人秀节目，非常准确。参与者从20到30为核心，他们不是娶不到嫁不出去才来相亲，这个比剩男剩女大聚会更充满可变性和魅力。而这个核心年龄层，带动了所有亲朋好友，只要家有适婚青年，全家都可以看这个节目，这样无疑把80%的观众都锁定成目标观众群。相亲规则的设定，不重游戏化，而重展示个性。《非诚勿扰》这个节目超越了“相亲”的界限，进入了一个探讨“当代年轻人情感婚恋和家庭生活价值观”的这一更高境界。不论是富二代个性内心想法的袒露，还是美女对试婚、同居、男友经济实力考核评价，都在不知不觉中探讨着当代社会生活所有人对爱情、婚姻、家庭生活价值观的思考。观众看节目的时候，不仅仅看到节目中当事人的生活观和价值观，同时也在思考、验证自己和亲朋好友的价值观，他们一边看节目，一边讨论的不仅仅是节目中那些人的观点，同时也会交流自己和身边人的观念和态度。这才是《非诚勿扰》这个节目为观众、为中国电视业、乃至为整个社会做出的最大贡献。他们不仅仅是在配对恋人，同时也是在让所有观众探讨婚恋爱情的观念与态度。
《天天向上》是由湖南卫视推出的一档大型礼仪脱口秀节目。该节目以礼仪、公德为主题，分为歌舞、访谈、情景戏三段式，氛围欢快轻松幽默。该节目于2008年8月4日首播《天天向上前传》，8月7日正式播出，节目以传承中华礼仪，公德为主，也经常邀请一些明星、企业知名人士，来讨论礼仪，并有专门环节用搞笑的方式诠释古代礼仪。主持人由汪涵、欧弟（欧汉声）、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩
二、小五（金恩圣）七位男性主持人组成。
《天天向上》用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。随着节目题材范围的拓宽，节目现在的核心气质是青春励志，并将把“青春励志”和“传统礼仪”作为必守的原则。
《天天向上》的主题固定为礼 仪公德知识。节目内容有风格各样的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场，用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加上跨国界的嘉宾访谈互动环节。让国人更加掌握文明礼仪，让世人更加了解中华礼仪节目本身包含了公益性，教育性，知识性。
如何分析电视栏目 篇6
1、电视栏目的性质、电视节目之所以能吸引人，其中重要的一个原因是电视栏目的丰富多彩。打个比方，电 视栏目化将电视变成了一本流动的书，栏目就是书的目录。电视栏目是电视节目编排、播出 的一种方式，即将反映同一内容或同一类型的节目归为一栏，使其有固定的栏目名称、片头 和时间长度，并安排在固定的时段内播放。电视栏目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视走向成熟的标志。电视发展的 初期，无论在我国还是国外，播出的电视节目都只是一些简短的新闻、零碎的文艺节目和大 量的电影等。电视台被称为“空中影院”。到了 40 年代末，世界上最早的专栏节目，像《骆 驼新闻大篷车》等新闻栏目的出现，才打破了电视播出的原始格局。到了 80 年代初，栏目 化播出已经进入了发达时期，如日本 NHK 电视台，1981 年有 21 个专栏，1982 年就增加到 66 个专栏。我国电视真正进入化阶段，是 80 年代以后的事。现在，中央电视台的《新闻联 播》《东方时空》《焦点访谈》《正大综艺》《综艺大观》《实话实说》《夕阳红》已成为、、、、、、王牌栏目，在全国观众中产生了很大影响。
2、电视栏目的特征、固定化是电视栏目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的栏目名称、固定 固定化 的播出时间、固定
的片头、固定的节目长度，固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定 期、定时收看。综合性是电视栏目的另一个显著特征，这种综合性体现在栏目中揭幕礼具体内容与表现 综合性 的形式上。观众高度参与性试点栏目的第三个特征，与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观 观众高度参与性 众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。
3、电视栏目的分类、关于电视栏目的分类标准较多，又一栏目内容划分的，又一栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类
里又可以细分为几小类。（1）新闻类栏目。包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。（2）教育类栏目。包括文化教育类、社会教育类等小栏目。（3）文艺类栏目。包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。（4）体育类栏目。包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等。（5）服务类栏目。包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。
在了解了电视栏目一般知识的基础上，在了解了电视栏目一般知识的基础上，评析电视栏目主要可从以下几个方面去 评析： 评析：
1、评栏目内容 评栏目内容。主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否自身的特点。例如《东方 时空》的栏目定位是鲜明的，各小栏目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时 空报道”。栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。评析时可就其中一个侧面着重加以论述。
2、评栏目结构。主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。栏目的起承转 评栏目结构 合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。
3、评栏目主持人 评栏目主持人。主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。有些 电视栏目以某一位名主持人为标志而设置，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给栏目命名。这就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何 特色等内容。