电视新闻报道（精选8篇）
电视新闻报道 篇1
电视新闻稿写作与电视新闻摄像
文/登歌
一、电视新闻写作
（一）、电视新闻的特点：实、快、新、短，声画结合，形象直观。内容真实、报道及时、事实新鲜、篇幅短小。新闻语言的特征：准确、简洁、鲜明、生动。
（二）、电视新闻的分类：按报道形式可分为：一般消息、新闻特写、系列报道、连续报道、新闻评论、新闻专题等。其中电视消息按时长不同分为：短消息（1分半钟以内）、长消息（4分钟以内）。按报道的内容分为：事件消息、动态消息、经验消息、综合消息等。按报道形式分为：典型报道、综合报道、述评性报道、批评性报道等。
（三）、电视新闻的结构：通常分为标题、导语、主体、结尾几部分。有时，还包括背景材料。
标题：标题是整条新闻的眼睛，是对新闻内涵的概括和浓缩。题好一半文，电视新闻的标题要力求简练、准确、生动，起到提示新闻主题的作用。
如：去年夏天，国内出现了一个谣言，说今年的香蕉里面长虫子。就是这个误导信息，造成海南岛香蕉卖不出去，大量成熟的香蕉烂在地里。人民日报刊出了一则消息，题为《败于信息？败于信息！》，这样的标题紧扣新闻主题，让人过目不忘；前不久，央视2套《今日观察》栏目播出了一期关注G20峰会的新闻评论节目，标题叫做《20位超级歌手，难唱同一首歌》，标题不仅提示了新闻主题，而且形象生动，意味深长。
如：“泸州历上首位奥运冠军今日诞生”，强调新闻时效。“江阳小将邹凯勇夺三金”，突出新闻人物。标题不同，报道角度也不同。标题取大了有无病呻吟之嫌，让人反感。取偏了会导致文不对题，观众看完新闻之后会有种上当的感觉。标题过于平淡（如用一般会议名称做新闻标题），很难引起观众的注意。标题太夸张又有失新闻的真实与客观。比如：“泸州的士的十宗罪”，用在网络上无所谓，用在电视上就过火了。
导语：是新闻的先导，当然位于最开头。用最少的语言传达尽可能丰富的信息，要求有实质内容，不要空洞无物。因此，要尽量将最有新闻价值、最有吸引力的事实写进导语。
主体：主体是新闻的主干。总的要求：与导语相辅相成，内容充实，材料典型，层次清楚，手法灵活，富有新意。结尾:特指能够深化新闻主题的最后一部分。根据新闻内容或报道角度的不同，消息结尾的写法多种多样。大体分为：评论式、总结式、启发式、展望式、引用式、背景式、数字式、补充式等形式。
背景：背景是指对新闻事件产生的相关条件和有关知识、政策法规等所作的必要的交代和介绍。目的是帮助观众理解新闻内容或延伸思路，深化主题，再或者是为了丰富内容，增加趣味。
背景的写作必须紧扣主题，言简意赅，有滋有味。特别强调一点，新闻写作时常常要用到一些资料，它通常是背景材料的一种，运用恰当，会为新闻增色，增加报道深度。但记者一定要咀嚼材料，吃透精神，融会贯通。切忌照搬照抄，滥用材料。
（四）、电视新闻的要素：指新闻事实的主要构成因素。何时（WHEN)、何地(WHERE)、何人（WHO）、何事(WHAT)、何故(WHY),后来增加了一个要素：如何（HOW），用英文字头简称“5W1H”，被人们称为新闻六要素。过去强调前面的五要素，一个都不能少。现在更为灵活了。有时，电视新闻报道中可以省略某些要素。比如一般性会议报道，不用写在哪里（几楼、几会议室等）开会。
（三）、把握新闻采写的特点：记住五句话。敏于捕捉：新闻工作者要炼就一双火眼金睛，要注意观察，善于发现。要增强新闻的敏感性，才能发现并抓住身边的好新闻。获取新闻的途径很多，报纸、电视、网络、会议、简报等。要当“两广总督”，广泛接触社会，广交各界朋友，以增加获取新闻线索的渠道。要有政治敏锐性、新闻敏感性、工作责任心，不要眼睁睁看着好新闻从你身边溜走。
例：有时手里没有摄像机，或电池用完等情况，不要忘了眼睛就是最好的摄像机，写成口播新闻也可报出来。要苦练基本功，养成善于学习、长于观察、勤于思考的好习惯。要善于领会领导意图，认真倾听群众意见，由表及里，顺藤摸瓜，找出新闻背后的新闻，用好用尽手里的新闻线索。
勤于采访：新闻是采访得来的，不是拍脑袋想出来的。不要把眼睛仅仅盯在会议室，要走到群众中去，走进生活中去，走进实际工作中去，找出鲜活的东西来。要找准采访对象，讲究采访技巧，用眼看、用心听、用手记。采访到位，新闻就成功了一半。
例：有位新闻同行曾发过这样感慨：坐在家头、捏着烟头、皱着眉头,思考了两个钟头,稿子还没开头。这是许多记者的体会，同时说明了新闻采访的重要性。精于构思：确立新闻主题、巧选报道角度、体现匠心独运。
例：昨天我们单位有位记者跑乡镇开展城乡环境整治攻坚行动的新闻，回来我问他收获如何？他说没什么“名堂”。因为主要是要整治街面上违章支篷搭架的问题，本来想反映政府整治力大，严格执法，强力推进些项工作的，但执法队伍去的时候，多数违规建筑群众都自己拆了，大整治行动拍起来场面就没看头了。我说这有什么啊，反过来报道不行吗？这正好说明政府的宣传动员工作做得到位，群众积极响应，主动拆除违章建筑，这机样报道不是更好吗？记者采访为什么要先入为主，我们可不可以换个角度看问题呢？
疾于运笔：采访结束，迅速成篇，又快又好。一是报道时效性的需要。二是既能写出真实感受，又不至于忘掉重要的信息。
把握细节：拍摄时不要放过细节，撰稿时也要处理好细节。新闻的亮点往往需要用细节来刻画。现代新闻报道提倡：新闻故事化，故事情节化，情节细节化，细节人物化。要能抓住细节，写出人情味来。做到语言生动活泼，故事扣人心弦。例：昨天，我们的新闻栏目播出了一条流动法庭在一乡镇某村开庭审理因车祸造成的经济赔偿案。这是一条好新闻，它反映了法官转变工作作风，利用流动法庭把政策法律送到了村民的家门口。文稿叙述很清楚，把车祸发生后的责任认定、医疗费用多少、保险理赔金额、被告欠款情况都一一讲清了。画面拍摄也很稳定，各种景别都用到了。遗憾的是，我们在审片时，从头到尾没有看到任何反映真实情况的票据、认定书、调解书等细节内容。我想，观众可能跟我一样，也想看看这些东西吧？
（四）、电视新闻写作技巧 第一、新闻写作的基本原则：
1、用事实说话，经得起推敲。真实是新闻的生命，客观是新闻的原则。让观点从报道中自然流露，而不是“指点”出来。这里讲的真实客观是相当的，绝对的真实客观无法做到。
例：不说绝对的话，不讲过头的话。如：有人用“一尘不染”来形容地面干净，显然就言过其实了。
2、精选事实，以小见大。在纷繁的事件中精选出最有价值的事实（未必就是大事）。有时，一滴水也能映出太阳的光辉。
3、正反并举，对比衬托。这是一个原则，也是一种手法。将今昔、正反不同的事实组织在一起形成对比，让人一目了然。
例：去年8月，我们的新闻栏目报道了一条新闻，说的是某实验学校把几十名灾区学生接到学校，免费为他们提供食宿和补习条件。文稿开头这样写道：“记者刚走进某学校，只听见空荡荡的校园里传来了朗朗的读声。” 这个对比手法的运用显然没处理好，咋一听有种灵异的感觉。后来，编辑给改成了“眼下正值暑期，正是各学校都在放暑假的时候，某实验学校的校园里却传出了朗朗的读书声。这是怎么回事儿呢？一起去看看。”这一改，有对比了，而且通过设问的方式，还给人留下了悬念，吸引人想看下去。
4、集点成面，点面结合。这既是写作原则，也是表现技巧。选取一个“点”，把这说细、说透，具体客观。再结合到面上去深化主题。这是一种被普遍采用的一种表现手法。对综合性、经验性的新闻报道比较适用。
5、目击实录，再现场景。这是电视新闻报道中最常采用的手法之一，也最能体现“用事实说话”的原则。好处有三，一是采用第一人称讲述，是记者或被采访者的现身说法。内容是亲眼所见，亲身经历，因此真实可信。大家可能还记得去年5.12地震灾害发生后，央视记者张泉灵在映秀等灾害现场所做的几个感人肺腑的报道。我觉得，象这样的报道应该写进新北广的闻教科书。二是事件在“现在进行时态”中展开，因此时效性较强。三是形象生动，现场感强，能吸引观众眼球。
6、言简意赅，画龙点睛。这主要是针对新闻中的议论而言的。值得注意的是，议论必须是从新闻事实中自然而然引发出来的，而不是硬塞进去的。
7、适时引语，借口说话。发挥电视的优势，把自己想说的话，借别人的嘴说出来。使报道更加客观，真实可性。引语必须准确，不得歪曲原话，不得断章取义。
第二、新闻要追求精练。要尽量把新闻写短，因为短才能快，而且容易让新闻信息饱满，这样才能留住观众。方法有四：
1、一事一报，笔无旁涉。文稿不蔓不枝，短小精悍；
2、提炼精华，巧取一隅。突出重点，发现亮点，体现特点；
例：近期我们做了一组企业如何应对金融危机的系列报道。众多企业几乎都面临同样的问题：市场变化莫测，产品销售受阻，资金周转困难。在应对措施方面，沉着冷静、树立信心、调研市场、找出对策，这些都是共性的东西。如何反映出他们的不同之处，让别的企业看了可从中到些启示呢？这恐怕就要巧取一隅才行了。在做某酒类生产销售企业的节目时，我着重讲了一个故事：一年的迷茫让老总如坐针毡，临近年关，企业工资都发不出来，通过市场调查，找到了问题的关键。确定了调整产品结构的思路，一个星期时间开发出一款新产品投放市场，春节前的二十多天时间，销售了11万箱酒，收入600多万元。凭着一个点子，让企业找到了过冬的棉袄。而对另一家石油钻采设备制造公司应对危机的报道中，我们把着眼点放在了企业坚持走科技创新之路，使得自身肌体强健，抗风险能力增强。立足产品特点和自身优势，在别人回港靠岸之时，他却转身向海，走出国门，今年一季度就拿到了1千多万元的订单。比去年同期增长了900%。这就是亮点所在。
3、选材典型，举一反三。用典型的事例让报道变得生动。例：去年春夏之交，我到一个叫水中坝的蔬菜基地采访，村民反映黄瓜卖不出去，每斤一角多钱都没人要。详细了解才知道是因年初低温灾害使全区的早菜普遍受到影响，于是菜农们大面积补种黄瓜。因成熟期推迟失去了泸州早菜的优势，加之产量斗争，从而导致全区好几个菜蔬基地都出现了黄瓜好货贱卖的情况。然而，我到另一个村采访时了解到菜农艾某却没有众多菜农的烦恼。因为他看到各地都在补种黄瓜的时候，就预料到市场可能出现黄瓜饱和的情况，从而改种青花菜，一斤就卖到几块钱。不但收入没有因灾受损，反而大大增加。后来，我以菜农不光要钻研技术，也要研究市场为新闻主题，及时写了这篇报道。
4、以小见大，视角新颖。大题小做，生动具体，一叶知秋。
例如：通过一个灾区孩子在泸学习生活来表现“江阳爸妈”活动的成功开展，进而反映江阳人援助灾区的无私大爱。
第三、新闻要有鲜活性。新鲜的东西好卖，没有谁爱看冷冰冰的面孔，也没有人喜欢呆板枯燥的报道，所以，新闻要讲故事。除了讲究事实新鲜、角度新颖而外，电视新闻还应追求生动活泼、形象直观。要学会用画面语言来表现，让报道显得更直观。要让观众如临其境。要把新闻事实放在广阔的时代背景下来考察它的新闻价值，从而提炼出富于时代气息的新闻主题。这是电视新闻写作的内功。
（五）、会议新闻报道应注意的问题。除了党代会、党委扩大会、人代会、政协委等高规格的会议报道，要注意会议的议题、议程等形式外，一般会议报道应淡化形式，注重内容。做到跳出会议报会议，有的甚至可以不提会议。只要把会议精神准确传达出来，能够深入进支做延伸性的报道当然更好。千万不要把会议新闻搞成新闻会议，观众不会买账的，一般观众谁会想看你在电视上开会，想看的人早就参加了会议。而我们作报道的目的是什么，是让更多不了解会议内容的人知晓。因此，我们宣传的目的又怎么能实现呢？
例：比如报道农业生产方面的会议，就可以跳出会议去写，再加上些反映农作物生长情况、农业基础设施建设等方面的图像，就会使新闻更生动。
（六）、电视新闻报道中的忌讳：
一忌捕风捉影，无中生有；二忌张冠李戴，移花接木；三忌添枝加叶，夸大事实；四忌关注表象，忽略本质；报道浮在上面，容易误导观众；五忌材料堆砌，思路混乱；六忌形式重于内容；在会议报道中最容易犯这个错误，把时间、地点、会议名称、参加人员说完就占了一半多的篇幅，真正该报道的内容却一笔带过了。要知道，会议精神及其延深的东西才是观众所关心的。七忌抄总结、抄简报，只重结果，忽视过程；如：报道统计数据，经济指标等。只报综合排名第几，指标多高。对如何取得这一成绩的关键问题却只字未提。新闻报道不是政府目标管理考核，既要注重结果，更要关注过程。报道的目的不仅要让大家了解令人鼓舞的成绩，还要让观众从创造辉煌业绩的过程中得到启示。八忌声画两张皮。文字解说与画面根本不是同一回事，让人看着就别扭。
（七）、上送新闻稿应注意的问题
1、要考虑媒体的视角。对同一件事情，媒体不同，报道角度也有区别，我们在写上送稿时，应考虑到媒体的不同视角。
2007年“八一”前夕，川台有个约稿：主题是“区委书记重视支持国防后备力量建设”。由泸州台新闻部和区广电站联合采访，并分别在各自的栏目做了报道。《泸州新闻联播》的用标题是《江阳区积极支持国防后备力量建设》；《江阳新闻》用的标题是《陈文调研我区国防后备力量建设工作》。而上送川台的新闻标题是：《爱军精武好书记，细微之处见精神》。仅从标题上看，就能看出两级媒体对同一新闻事实的报道角度各有不同。
2、为方便联系，上送新闻的稿件上要注明来稿单位、通讯员姓名、联系方式、撰稿日期、磁带编号，以便于工作衔接。
3、除了自采稿件上送外，可以采取推荐选题上送，待双方沟通之后进行联合采访报道。不失为一种行之有效的办法。
二、电视新闻摄像
（一）、摄像前的技术准备
认识摄像机：广播级摄像机和普通DV。前者更专业，技术指标更高，操作相对复杂。后者高档一些的也分手动调节和自动模式，也就是通常所说的傻瓜摄像机。摄像机大致由镜头、调节控制、视音频记录、取景器、液晶屏、电源等部分组成。
1、焦距：是镜头的重要性能指标。一般我们说：焦距就是透镜是中心到焦点的距离。镜头焦距的长短决定着拍摄的成像大小，视场角大小。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时，镜头焦距长所成的像大，镜头焦距短（渐近广角）所成的像小。注意：光学变焦和数码变焦是两回事，新闻摄像主要看它的光学变焦。
资料：普通DV大多具备10-20倍以上光学变焦能力，配合数码变焦可达几百倍。理论上讲，10倍变焦就可以拍摄到70米以外的场景，已经足够了。镜头根据其焦距的长短，即拍摄时的视角，可分为标准镜头，广角镜头和长焦距镜头等。
2、光圈：用F值（指数）来表示，从F1.8（DV为F2）、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F44到F64等。它决定进光量的多少，关系到画面的亮度。光圈F值越小，在单位时间内的进光量就越多。当镜头焦距不变时，光圈指数F的数值越小则光圈越大。例如：光圈从F8调整到F5.6，进光量便多一倍，我们通常说光圈开大了一级。
此外，许多摄像机还有增溢功能，开启后可增加亮度（6db、12db），但画质将变得粗糙。
3、快门：决定拍摄曝光的速度。摄像机的快门值从慢到快为1/50、1/60等„„直到1/2000。正常快门速度为1/50。拍摄前手动调整快门速度，然后摄像机（自动模式）根据环境计算出合适的光圈大小来。要学会用光圈和快门来控制画面与光线。
例如：在拍摄普通电脑屏幕（CRT）时，画面会不停的闪动。只需将电脑刷新频率调整为60HZ，然后将摄像机快门调整了1/60，使之同步，画面就不会闪动了。
4、照度：通常我们说的画面亮度是指物体曝光程度，而照度是指物体单位被照面积上接收到的光通量称为照度。单位为勒克司（lux,法定符号lx）。照度大小直接影响曝光程度。拍摄时要根据不同环境，配合光圈和快门来选择合适的照度。对于普通用户而言，有两种曝光方式可选。一个是自动曝光；另一个是程式自动曝光（选择预先设置的用户设置单元）。
参考：白天、夜间、室内、室外、阴天、晴天等不同环境，光的照度不同。如：一般情况下，阴天室外：50-500 IX；晴天室外：300-2000 IX；电视台演播室：2000 IX。
5、景深：指影像的前景清晰点到后景清晰点之间的距离。它的存在使镜头具有真实在现视觉感受的能力，使画面具有虚实对比的关系，从而可以突出被摄主体，制造出更加真实的空间感。
资料：影响景深的因素：
光圈的大小：光圈越小，景深越大。反之亦然。焦距的长短：焦距越短，景深越大。反之亦然。距离的远近：摄像机离被摄物体越远，景深越大。反之亦然。
6、白平衡：在不同的环境光线状况下，物体的色彩会产生变化。摄像机感光器件（CCD）对白色容易产生误判，导致拍摄的画面偏色。比如白色物体在室内暧光源下它会偏黄，在蔚蓝色天空下会偏蓝。白平衡调整就是使在各种光线条件下拍摄的图像色彩和人眼看到的景物色彩相一致。
参考：不同光源的色调是用色温来描述的，单位是开尔文（K）。万里无云的蓝天，色温为10000K，阴天约为7000-9000K，晴天阳光直射下的色温为6000K，荧光灯的色温约为4500K，钨丝灯（暖光源）的色温约为2600K，日出、日落时的色温约为2000K，烛光下的色温约为1000K。
7、像素：指摄像机镜头传感器的有效像素数量，分动态、静态和总体像素。与DC（照相机）不同的是，DV的像素不一定越多越好。一般40多万像素就可以达到普通电视的分辨率（720×576＝414720）的有效像素了。
8、存储介质：磁带、光盘、硬盘、SD卡、P2卡（数字高清）等。当下以磁带运用最为广泛。
（二）、摄像中的艺术实践
1、拍摄用光的选择：
光的照度：要合理控制光线强度。前面已经介绍，不再赘述。
光的方向：顺光、侧顺光、逆光、侧逆光、顶光、仰射光、平行光等。光的不用方向，将对画面层次、色调、色彩产生影响。对新闻摄像而言，多用顺光或侧顺光，少用侧逆光，尽量不用逆光。其它的光源，实际工作中，通常由不得记者选择。
2、拍摄角度的选择：平视、侧视、俯视、仰视等。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不同的视角方位构成不同的人、物造型。会议新闻多用平行视角，结合部分侧视（如拍会议受场地限制时）角度来完成。拍摄角度往往是由拍摄位置决定的，因此，拍摄新闻就有个站位、抢位的问题。比如：拍摄领导慰问走访，记者应抢在前面，才能拍到正面图像。
3、拍摄景别的选择：
远景：视野开阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔场景；
全景：显示人物全身或场景全貌，能较好地反映人与周围环境的关系；（会议新闻的第一个镜头和最后一个镜头常常用到。）
中景：人物膝盖以上或场景局部的画面。能反映出人与物总体特征的局部；（会议新闻也常用到。）近景：显示人物胸部以上或物体局部的画面。反映人物精神面貌、内心情感或物体较为细节的部分。如：会议新闻拍摄领导。
特写：人体肩部以上的头像或物体细部的画面。排除一切多余形象，突出人物表情或物体部特征。最能反映细节，强调内容的景别。如：握手（领导与群众的手，招商签约的握手）、激动的表情等。特写运用要有目的，不要滥用。
4、构图：按形态分：静态构图（如树林）、动态构图（如运动场）。按线形结构分：水平线构图（如教学楼）、垂直线构图（如高楼）、斜线构图（如街道）、曲线构图（如河流）、黄金分割式构图（如播音员出口导）、九宫格构图（右上方的交差点最为理想）、圆型构图（如广场跑道）、对称与非对称构图。
构图原则：保持摄像机的平衡、突出被拍摄主体、注意多个主体联系、排除干扰信息、画面整洁流畅。
构图要点：立意要“准”（让镜头“说话”）、画面要“精”（力戒杂乱无章）、主体要“明”（处理好主体与陪体及环境的关系，比如领导调研。）、图像要“美”（艺术表现力）。
5、镜头长度：新闻镜头以4到6秒为宜。按下记录按钮后，心中开始数数，估计时间到再按一下停止拍摄。关机前的最后一个镜头可以稍微长些。
6、拍摄的方法：固定拍摄、移动拍摄（推、拉、摇、移、甩）。移动拍摄时（主要指摇摄）要把握好起幅与落幅。长度一般以2至3秒为佳，便于后期剪辑。
（三）、新闻摄像中应注意的几个问题
1、稳定压倒一切，忌讳图像晃动。多拍固定镜头，少拍移动镜头。做到平、稳、准、匀的方法：一是拍摄时尽量摒住呼吸,控制好机器；二是尽量靠近被摄对象进行拍摄；三是选择好站位，摇移拍摄有讲究。忌讳无目的地使用推、拉、摇、移镜头。
2、尽量避免逆光镜头出现。可以通过调整拍摄角度来减少逆光发生，迫不得已时可启用摄像机的增溢功能。
3、学会运用不同景别、不同角度拍摄，丰富镜头的表现力，让新闻的图像更好看。横摇镜头最好不要超过180度，否则将给人晕厥的感觉。初学者容易犯该毛病。
4、合理选择拍摄内容，为新闻主题服务。拍摄什么图像要做到心中有数，切不可乱拍一通，浪费自己的磁带，也浪费别人的表情，更耽误制作的时间。尽量避开有干扰信息的内容。
如：报道环境整治取得明显成效，拍摄清洁工人清扫街道时，刚扫过的干净路面上还留有 “办证号码”清晰的字样。这显然不应该出现在画面中。比如，被采访者说今年庄稼长势良好，背景画面却正好相反。诸如此类的情况应当避免。
5、合理运用同期声，包括现场同期录音和现场采访，增强新闻的现场感。如文艺晚会、演讲比赛、运动会、突发事件现场等，只要运用得当，往往能收到先声夺人的效果。
6、会议新闻拍摄应注意的几个问题：
A、领导图像拍摄尽量用正面镜头（除非场地限制）。按照一般的惯例，同级媒体拍同级别领导及上级领导才使用近景（大家通常说的“特写”），同级别以下领导及参会人员一般用中景或接近于近景（二到三个人出现在画面中）。
B、镜头讲究对称性。主席台一组、参会人员一组，或检查方一组，迎检方一组。拍摄顺序一般从大景别（全景）到小景别（近景）、从主席台到参会席、从主要领导到其他领导； C、抓紧在前十分钟拍摄完所需镜头（参会人员整体精神状态较好），余下的时间做笔记，补拍领导讲话或与会者发言的镜头。有时会场人不多，坐得不集中，可在会前提醒主持人调整坐位，便于拍摄。
7、摄像前的准备工作要做好，检查电池是否有电、磁带是否装好。有时，为抢镜头，要提前开机。比如在下车之前就开机。
8、记者要练就一身“眼观六路、耳听八方”的硬功夫。强化抓拍意识，不放过稍纵即逝的镜头（如爆破作业）。既要动手拍，更要用心想。同时还要注意人、机安全，防摔跤，防碰撞，防意外。
电视新闻报道 篇2
电视作为传统的主要信息媒介之一, 无疑是社会大众了解新闻信息的一种有效途径。电视是20世纪工业化的产物, 电视的普及其所带来的新闻节目的信息传播渠道的完善曾经对人类的生活和记忆产生了巨大的影响, 然而随着信息技术及互联网的出现和普及, 各媒体相互竞争日益白热化。面对新形势的变化, 利用互联网发展网络电视, 已是各电视台求生存、拓发展空间的一种途径。
网络电视具有网络的特征。网络电视主要是以移动通信网以及宽带互联等信息交流平台为节目传播载体, 它集合网络特征和电视的特征于一体, 具有多终端、立体化的传播特色, 是新时代出现的电视播放方式, 以视听互动为核心, 能够将网络特色与电视特色融为一体。网络电视正呈现着蓬勃发展的态势, 这从我国的电视新闻传播方式的网络化进程中就可以略见一斑。就当前来说, 国家级的网络电视台有CCTV。地方的网络电视渠道有山东、山西、陕西、安徽、黑龙江、湖北、深圳、江苏、上海等。可以说电视台正在网络化, 而由此带来的电视新闻网络化也正受到越来越多的关注和重视。网络电视新闻在今天大有对传统电视新闻报道方式取而代之的趋势, 倘若我们积极分析其发展势头背后所彰显的动力, 就会发现网络电视以及网络新闻发展的势头的根源在何处。
从网络电视媒体的特性上看, 网络媒体有着及时性、数字性、多终端性、交流性等传统传播媒体所不能比拟的特点。它基于互联网络或者移动通讯网络传播的迅捷渠道满足越来越多的人通过上网获取信息的需求, 从而广受各个年龄阶层大众所喜爱。总之, 发展网络媒体的大平台是网络电视新闻的活动基地, 网络电视新闻正是在这个大媒体平台上发展起来的。在此基础上我们不难分析出网络电视新闻报道方式是对电视新闻报道方式的改进。
二、网络电视传播的媒介特征对新闻信息报道的影响
(一) 超越传统的及时性
众所周知, 新闻的传播时效对于一个媒体的生存来说是非常重要的, 它关乎着该媒体是否能及时吸引读者的注意力, 能否提高点击率, 能否在诸多其他的媒体当中脱颖而出。网络媒体的信息传播只需要在电脑上轻轻一点击, 就可把消息迅捷地传播出去, 并且可以随时随地快速地更新消息。虽然有许多电视媒体已经开展现场直播, 他们希望能及时地报道信息, 但是这还是远远不能与网络新闻媒体的快速滚动式报道相提并论。网络电视媒体之所以发展迅速, 及时性是一个最为重要和最为关键的原因。网络电视新闻节目及时发布, 可以不受传统电视节目编排时间的限制。
比如在2010年, 甘肃的舟曲发生了罕见的泥石流灾难, 在这次的新闻报道中, 网络电视新闻媒体实行了及时的实时性报道:8月8日10:10, 兰州军区紧急派出近官兵赶赴舟曲灾区实施救灾;8月8日11:08, 甘肃舟曲泥石流已经发生65人遇难, 防灾秘书长亲自赶赴现场;8月8日11:08, 武警四川阿坝消防支队急赴甘肃舟曲救援;8月8日11:27, 甘肃舟曲县强降雨所形成的堰塞湖已经实现成功爆破。
如果我们仔细地观察这些网络电视的迅捷报道, 我们就可以知道它的报道是紧密联系事情的发展进程来进行的, 这就满足了大众迫切想了解舟曲情况的发展进程的愿望。而传统电视媒体的报道则只能在有限的时间、空间实现对新闻消息的传播, 因此电视信息的传播时效性就大打折扣, 而网络电视则可以借助全球化的网络平台实现电视报道的全球化迅速传播。
(二) 突破时空的报道范围及便捷性
电视新闻网络化的实现依赖于现代化的信息技术平台, 即以互联网为依托的多媒体传播媒介。现代互联网的传播方式是以数字化技术为基础实现的, 它将视音频的内容数字化, 并且将每个节目资源都配备有数字化标签, 便于检索与点播。互联网技术下的网络电视新闻的传播具有多终端性。它还具有互动性, 能够实现信息点播的即时性。这将使网络电视新闻的传播不受时间和地域的限制, 从而实现了电视新闻传播对时间和空间的任意扩展。根据麦克卢汉的看法, 网络的出现使整个世界变成一个村落, 网络媒体传播空间不分地域、没有疆界, 可以说, 全球互通网络有多大, 网络媒体的传播空间和时间就有多大。而这对于传统电视新闻媒体是望尘莫及的。
可以说正是因为网络电视新闻融合了其他媒介的优势, 应用高科技的技术拓展了电视传播的渠道, 由此才引发了革命性的电视新闻报道方式的变化。互联网的普及使人们逐渐摆脱了对传统的电视新闻媒体的依赖, 人们可以借助网络实现自我的新闻诉求。因此, 网络电视新闻报道相对于单纯的电视新闻传播方式有更为符合新闻报道的时代性需求。当前环境下, 电视媒体应积极建立自己的网络电视媒介, 使得相关的节目安排、新闻播报更有利于新闻的最新消息发布以及与观众的沟通, 增强新闻信息的实效性和传播范围。
(三) 新闻报道的超链接性
网络电视新闻报道的一个最突出的优势就是可以有多个电视新闻背景的超链接。传统电视新闻专题有节目档期的时间局限性, 而网络电视新闻板块的新闻节目的报道则不受时间和空间的新闻报道规则的限制, 但是, 网络电视新闻专题可以通过独特的超链接方式使得网络新闻消息的的报道途径更多元、层次性更强, 信息量和载体形式更多。对于一件事情的网络电视新闻报道, 网民可以通过点击超链接进行更为深入的新闻背景知识的了解, 从而为新闻的传播向多方位、立体的方向发展作出贡献。
网络电视新闻信息的海量性使得新闻在网络中能够广泛地传播, 而不会受到档期和时间的控制, 我们可以用“世界上有多少信息, 网络上几乎就有多少信息”来形容网络电视传播渠道的广泛性。当然, 海量的新闻信息在网络上不只意味着网络对电视新闻的容量大, 还意味着它的信息报道不受时间和空间的限制。而传统的电视新闻制作媒介总是遭遇信息量不足的尴尬和困窘。这就可以充分地显示出网络电视新闻报道的优势了。
(四) 网络电视新闻报道的双向互动
传统的电视新闻的媒介的信息发布的模式是单一和僵化的, 它是由传播主体到受众接受信息的直接的单线化的接受过程得以充分实现。虽然电视新闻报道有时也会在电视新闻之中发表观众反馈的信息, 但从电视新闻信息的播出到大家看到花费的时间往往比网络电视媒体要多得多。网络上的受众互动是及时的并且是快速的;同时也可实现受众与受众之间的交流。受众可以在观看完一段完整的新闻的网络播报之后及时反馈, 如在新闻信息的后面跟帖, 并可通过回复来实现直接交流。网络新闻的报道有利于实现真正意义的交往, 因为“信息不再是依赖某一方发出, 而是在双方的交流过程中形成的。”
电视新闻报道强大的交互功能意味着参与网络电视新闻讨论活动的网民的自主性增大。传统电视新闻的报道只能实现单向的传播, 传播渠道不仅狭窄, 而且受到严格的控制, 参与者往往只是电视新闻信息的被动接受者, 媒体传播哪些信息, 信息的真伪如何, 信息传播的对象、时间的特征、渠道的获得等, 在很大程度上由权力机关和媒体自身决定。而在网络条件下, 网络不仅向大家提供了大量、多元化的信息供参与者进行自主选择, 同时, 还为参与者提供了开放与通畅的交流平台。
三、电视新闻报道的现代性改进
在当今网络新闻发展迅猛的时代, 电视新闻对新闻报道方式要引起足够的重视。电视新闻媒体要采取积极的应对措施, 发挥自身固有的优势, 同时借鉴网络新闻的先进经验, 根据自身需要调整报道方式。
(一) 增强新闻信息的有效性, 提供更多的深度信息
在这个电视新闻报道的及时性难以赶超网络新闻的时代, 电视新闻应当加强策划, 以报道的力度彰显实力。对一些重大新闻事件而言, 由于各大媒体对其具有一定的预见性, 早已被关注过了。人们对它的关注点已经从最初的即时性, 转向报道角度的独特性和新闻内容的深刻性。电视新闻媒体对这类新闻的报道可以加强深入的策划, 以报道的深入性、广泛性取胜。
(二) 增强新闻的现场性, 实现资源共享
采用新闻现场报道的方式, 构建以现场报道为主的信息平台。通过在新闻事件现场的报道, 把新闻现场发生的事件、人物、氛围、声音等诸多视听因素传达给受众的感官, 造成强烈的视听冲击力, 使观众身临其境, 从而体现电视新闻的魅力所在。通过新闻报道的现场化, 观众在第一时间了解新闻的内容, 同步感受新闻现场人物的变化和事件的发展, 具有更高的时效性, 能更好地满足观众的需要。
(三) 增强新闻的服务性和传播方式的多样互动
新闻传播应当满足不同层次、多样化的信息需求。随着中国改革开放的不断深入, 社会群体日益分化成具有不同精神需求的阶层, 他们在价值取向、文化品位、生活方式上各不相同, 对信息的需求也呈现出多样性特征。电视新闻传播方式和节目的制作品味也不断进一步细分, 电视新闻媒体应当认清当今媒体的生存环境和发展方式, 细分新闻受众的观看需求, 制作出满足观众需要的多样化新闻节目。电视新闻节目的制作还应当改变传统的线性传播方式, 增强服务意识, 在新闻的报道方式上创新, 开辟手机拍客新闻、DV拍客新闻等, 提高观众新闻拍摄的参与度和热情, 将新闻记者由原来的电视台系统记者扩大到全社会。如龙岩电视台在龙岩市创建国家卫生城市过程中在《百姓视点》栏目和自办网站《红土地视频网》中适时开展“创卫”DV、手机拍客摄影、摄像作品大赛, 组织和动员广大市民拿起手中的DV、手机、相机将身边的文明或不文明行为记录下来, 以独特的视角客观地述说城市的“好与差”, 让广大市民一起充当创建卫生城市的监督员。用DV、手机摄影、摄像作品来共同构筑一个“健康和谐龙岩”。当然开辟这样的栏目要选好主题, 严格把关新闻真实性, 防止因一些拍客个人原因而引起新闻失实报道和纠纷, 更要防止一些拍客利用这些栏目实现个人的不正当目的。这样才能做到让新闻报道更加贴近实际、贴近生活、贴近群众, 成为群众喜爱的栏目。
四、结语
网络电视台的大力发展使得新闻的电视报道方式发生了深刻的变化。这些转变有赖于现代互联网技术的应用与普及, 从而使得网络电视新闻的报道具有了更高效的传播速度, 更广阔的传播空间和时间。网络电视新闻的超链接性使得新闻的阅读变得更为方便, 同时它自身的理性交流又使得新闻传播的方式具有了更广泛的民主性。电视新闻媒体的报道方式可以在增强新闻报道的深入性、时效性、互动性、服务性上入手, 有效地应对各种挑战, 不断创造出高效率的新闻报道途径。
参考文献
[1].杜俊飞.网络新闻学[M].北京:中国广播电视出版社, 2001:44.1.杜俊飞.网络新闻学[M].北京:中国广播电视出版社, 2001:44.
[2].周龙军, 陈建军.应用写作[M].北京:中国农业出版社, 2006:263.2.周龙军, 陈建军.应用写作[M].北京:中国农业出版社, 2006:263.
基层电视新闻报道 篇3
一、避免基层新闻“休闲化”的趋势
当下的中国电视新闻，在政治、经济、科技、文化等诸多因素的高速发展以及新媒体的共同冲撞下，体现了与传统新闻不同的特征与表现：电视新闻的及时性、娱乐性、可复制性、快餐性等日益凸现，因此，基层电视新闻还需树立避免过度“休闲化”的报道观。
新闻事业最基本的报道观是报道新闻、引导舆论。作为基层电视新闻，不但要最大限度地满足受众的合理需求，更要起到对广大受众的教育和引导作用。但是，蜂拥而上的基层新闻节目注重的是“收视率”经济。为吸引眼球，追求轰动效应，电视媒体不惜迎合某些受众的低级趣味，大搞“独”“惨”“俗”新闻，偏好于特困、悲惨、媚俗等题材的报道；再者就是大量报道城管、物业、交通、法律纠纷等无足轻重的百姓琐事。这些过分的新闻和负面报道已经大大偏离了新闻报道的初衷和宣传的主旋律，一方面削弱了电视媒体的公信力，另一方面也使受众降低，甚至丧失了对社会的信任感和是非的判断能力。
二、克服基层新闻的“浮浅化”报道
有些基层新闻一味追求短小快捷，节目内容单调，多为“浮浅化”报道，仅仅流于表面，呈现在荧屏上的只是浮在面上的东西。有些简单的还原事实也反映得不全面，缺乏对新闻主题深度的审视和把握，缺乏更深的挖掘和鲜明的批判力度，这种对事件报道的不足导致民众“知其然，不知其所以然”，从而使受众缺乏对事件的深入认识与进一步的思考。因而，要达到宣传大众、教育大众的目的，就要树立克服基层新闻的“浮浅化”报道观。
电视采编人员受到的电视新闻理念束缚多，只关注既发新闻事实，而不去更多关注新闻线索的来龙去脉、时间背景、现实意义、社会反响、受众的心理反应等等，使本来具有社会意义和价值的新闻素材被消弱，淡化了传播效果和社会影响。我们的很多新闻报道应该对一些社会现象刨根问底、解疑释惑，要学会“小题大做”。
三、突出基层新闻采访的“责任化”意识
基层新闻必须要突出高度社会责任感的报道观，切实履行新闻媒体作为公众舆论传播工具的职责。同时，基层新闻应跟踪市场调查，找准重点、热点和兴奋点，对重点内容进行基层反馈，努力提高基层新闻节目质量和水平。对热点社会问题的报道，要注意另辟蹊径，着眼于引导，帮助人们解惑释疑。为找准基层新闻的兴奋点，增强自身的核心竞争力，基层新闻应着重处理好大众关注与社会舆论之间的关系。基层新闻只有强化责任意识，才能加深对民众关注事件的报道认识，才能使社会崇尚的人文精神得到很好的弘扬。
四、保证基层新闻采访的“客观化”本质
客观真实是基层电视新闻制胜的报道观。基层新闻的主要意义是告知受众：媒体代言，要说民众想说的事，说百姓想知的事，说大众身边的事；发挥现场电视同期声情并茂、身临其境的优势，提高媒体自身在大众心目中的影响力，保证始终树立基层新闻采访的“客观化”报道观。
基层新闻可以充分发挥大众“言论自由”的威力，真诚地赋予百姓以话语权，扶正祛邪，入情入理地做好基层电视新闻采访报道。新闻媒介不能以自身的观点代替广大民众的愿望，基层新闻必须遵循新闻传播的一般规律和原则。
电视新闻媒体具有客观性、真实性、及时性等特点，随着电视的广泛普及，对社会、民众有着巨大的感召力和影响力。电视新闻作为一种强有力的舆论导向工具，行使着对公众的引导职责，承载着舆论引导的社会责任和义务，所以，电视媒体更应恪守自身的职业道德，力求基层新闻始终坚持避免休闲化、克服浮浅化、突出责任化、保证客观化的报道观。
电视新闻的深度报道浅议 篇4
大兴安岭2003年发生的那场罕见的森林草甸火，在火灾发生的第一时间里大兴安岭新闻，就以一篇动态性消息播发出去了，观众反响强烈。接下来我们又派出记者做出后续报道，把火灾发生的原因、扑火情况、火势及有关方面的反映等做了深度报道，产生了很好的社会效果。
要搞好电视的深度报道，我们的体会如下：
（一）深度报道的成功与否首先取决于电视新闻工作者的采访作风是否能够深入。
电视新闻记者是用摄像机去观察世界、反映社会，他必须在新闻事件的现场，用摄像机把发生、发展、变化的事态无一遗漏地记录下来，然后制作出生动的、有血有肉的新闻报道，并通过现代化的传送技术手段，传播到千家万户。
有的电视人利用平面媒体上的报道，摘摘抄抄配上画面，不做深入采访，不做客观分析，不到第一现场就报道出去，以至于引发出新闻官司。这些原因，也使得电视传播媒介在一段时期内没能发挥出特有的优势。
记者采访作风要深入，既要“身”入也要做到“心”入。就是要在具体的生活实际中进行深刻的思考，对了解的问题进行认真分析研究，看它们是不是在实际生活当中普遍存在的而又等待解决的问题。在采访中，还要看看问题的核心抓住没有。要围绕问题的中心，从侧面、反面以及相关的方面进行深入细致了解。用心深入现实生活的记者既不会出现让有重大价值的新闻从身边溜走的终生悔恨，也不会出现把重大新闻处理成一般消息的终身遗憾。电视新闻的深度报道需要众多的既能深入实际又能做到用心深入实际的电视新闻工作者。
（二）电视新闻工作者要牢固树立电视意识是搞好电视深度报道的不可缺少的前提条件。
1.电视深度报道要强调时效性。我们知道，深度报道是针对一些重大事件、重大成就和现实生活中出现的新见解、新观念所做的详尽的报道。出色的深度报道，一般地讲都是时效性比较强的报道。
2.注意展现新闻事件的发生、发展过程，让过程说话。事实的过程可以使新闻事实得到丰富，展示新闻事件的过程还可以对观众产生较强的吸引力或向观众揭示更深层次的内容。
3.把新闻做“新”。有的记者则不同，深而不露，让你在不知不觉中从他的新闻报道过程中品出深度来，新闻播完依然有所回味，让你觉得这个报道既有深度又有新意，让人看过久久不忘。
4.用好同期声至关重要。这里的同期分现场同期和被采访者同期，前者是新闻事件过程的片断展现，运用得恰如其分的现场同期会使深度报道更具可信性，更有深度，比文字描述
更具说服力，是充分发挥电视优势的最具代表性的体现。采访到最恰当的被采访者，采用最恰当的截取同期片段也是成功的电视新闻深度报道的一个重要环节。
5.向观众提供更多的、生动的、典型的电视画面，发挥电视技术的特长。
全方位调动电视的所有特长，充分运用现代化电子技术，兼容视听多种表现形式，调动资料、图表、字幕各种功能，满足观众的多元信息需求，都是搞好电视的深度报道的重要保证。-
（作者单位：大兴安岭广播电视局）
电视台的电视新闻实习报告 篇5
一、前期策划。
在准备拍摄的前一天，我们开了一个小组讨论会，事先要考虑好拍摄的细节和内容。由于知道和模特大赛有关，我们不仅观看了财经频道的样片，也参考了其他新闻视频的拍摄手法。
我们提前确定了以下几点，以便不会出现突发状况：
1、准备好机器、三脚架、电池（充好电）、小蜜蜂（收音）。
2、拍摄内容（模特展示服装、评委、嘉宾讲话）、拍摄角度。
3、拍摄时间安排、内容构想假设。
二、拍摄素材。
第二天下午一点出发，到达拍摄场地，才发现计划赶不上变化――当天的活动要比我设想的更加正式。活动前发布会――明星走红毯――大型活动，这应该是一个大型活动的普遍流程了。
所以当参加拍摄时，我们最好提前了解活动流程。如果无法得知，更多的时候要培养随机应变的能力，防止漏掉素材。
同时由于现场记者、明星、粉丝众多，导致管理不畅，现场一直处于混乱的状态。记者观众甚至可以直接接触明星，也没有保安阻拦舞台上下，如果有突发状况产生，后果不堪设想。
在拍摄和组织活动方面总结一下几点：
1、拍摄嘉宾或领导时采用第几位或水平高度，可以使被拍摄者形象高大。
2、在拍摄明星走红毯时，地上会专门为明星标出站位。
明星走红毯时，记者普遍拍摄照片，与室内拍摄平面图类似。
中间正对明星设立一个主光源，左右两侧斜45°会有补光灯（比主光源柔和），向明星侧面打光。以此将明星侧面的阴影修掉，增加层次和立体感。
三、后期制作。
在拍摄完素材后，学长根据当天的素材以及负责人的活动流程表，修改并完成了一段240字左右的新闻稿。（下图为最终稿）将稿子发给电视台，电视台就会发回播音员录制的音频，根据音频就可以剪辑了。
这次的新闻有五条剪辑线：音频、内容、包装、字幕、台标。在观摩学长剪辑时我认为，剪辑就像是搭积木，根据音频内容节奏，不断加入我们之前拍摄的素材。如果要提高效率，就一定要提前熟悉所有素材，找到最适合的画面镜头，掌握节奏变化。而每一条剪辑线的方法都差不多。
基本弄完之后为了想要短片精致一点，可以细化以下几点：
1、调色差。
由于拍摄场地不同、舞台灯光效果强等多种原因，为了防止色调变化太明显，需要适当调整色差。
2、调声音。
有的节目会规定音量大小的范围，所以有时候要做调整。
3、调时长。
剪辑的片子时长最好控制在整分整秒，比如这次的新闻时间控制在54秒整。
我觉得剪辑也要多看多学，不仅要学习优秀的视频剪辑技巧，也需要一定的艺术本能。这次新闻是我们所有人的第一次尝试，成功率很高。究其原因，我认为正是学长在剪辑方面体现出的艺术本能。
这种艺术本能，需要我们在学习其他优秀作品的时候自己去实践、去培养。
《罗曼蒂克消亡史》中的俯拍镜头饱受赞誉，导演程耳说，这是他的艺术本能，他觉得就该这样拍，没什么道理。
广播电视新闻 篇6
广播电视新闻的定义、内涵与特性
一、广播电视新闻的定义与内涵
1、广播新闻的定义、内涵 广播新闻：运用声音符号体系以及广播媒介的综合优势手段传播的新闻，是广播中各类新闻体裁、各种新闻性节目的总称。
广播新闻的声音符号体系中，包含有声语言、音响、音乐三大部分。
从节目样态角度出发，广播新闻具体可以分为：广播消息、广播通讯、广播系列报道、广播连续报道、广播新闻评论、广播谈话等。
从广播传播的时效角度考虑，可以把广播新闻分为广播现场报道、现场录音剪辑等。
2、电视新闻的定义与内涵 电视新闻：电视新闻是运用画面与声音符号体系以及电视媒介的综合优势手段传播的新闻，是电视屏幕上各类新闻体裁、各种新闻性节目的总称。
早期的电视新闻经历了以口播新闻为主和以影片新闻为主两个发展时期。电视新闻的体裁大致可以分为：电视新闻消息、电视深度报道、电视新闻专题、电视系列报道、电视连续报道、电视调查性报道、电视新闻评论、电视新闻谈话节目等。
二、广播电视新闻的特性与优势
1、电视新闻的特性与优势
（1）电视媒介的特性——即时形声传播性。电视在媒介特性方面与电影、广播的区别（2）电视作为传播媒介的优势
传播形象化、传播及时化、传播内容广泛化、传播形式多样化
2、广播新闻的特性
（1）广播的媒介特性——即时同声传播性（2）广播作为传播媒介的优势
广播可以把现实生活中最新的、值得报道的事物和情况，通过无线或有线电波，把可以传情达意的、真实的声音符号系统即时传递给广大的听众。
第二章 电视新闻体裁（上）第一节 电视新闻消息
一、电视新闻消息的概念、特点与要领
1、电视新闻消息的内涵
电视新闻消息是运用电视媒介手段，以图像、声音、音响等综合符号体系，迅速及时、简明扼要地报道新闻事实的电视新闻体裁。
电视新闻消息是电视新闻最普遍、最大量采用的报道形式
2、电视新闻消息的特征
电视新闻消息（短消息、长消息）的特征：篇幅短小精悍，简明扼要。一般一两分钟，有的就几十秒。它在对新闻事实作“概要性”报道时，很讲究简洁明了，新闻要素要传达清楚。
3、电视新闻消息的采编要领
（1）仔细观察，精心捕捉典型画面（2）点面结合（3）注意拍摄章法，攀登“无剪辑”境界（4）快采快播，力争时效
4、电视口播新闻、字幕新闻（1）电视口播新闻
电视口播新闻的界定：是播音员通过电视屏幕，主要运用声音，辅以字幕、图片、图像资料，口头传播新闻信息。
电视口播新闻的作用：有的新闻难以获得图像，或者暂时无法获得图像，在这种情况下，就需要借助口播新闻这种形态。
弱点 缺乏图像，欠缺形象生动性和感染力
（2）电视字幕新闻
电视字幕新闻的界定：是在正在播出的其他节目的画面下方，以滚动的字幕，插播最新新闻消息的报道形式。
第二节 电视深度报道
一、深度报道的含义与特点
深度报道从内容层面尤其是内容的语境特征着眼可分为调查性深度报道、评论性深度报道、访谈性深度报道；深度报道从外部表现形式着眼可分为专题报道、特别报道、连续报道、系列报道。
二、电视深度报道的概念与要求
1、电视深度报道的界定
运用声画符号体系，声形并茂地记录、反映、解析重大新闻事件和热点社会问题，并揭示其实质、因果关系以及发展趋势的新闻报道样式。
2、广电深度报道的特点
透视解析立体化，表现手法多样化，传播语境真实化
3、电视深度报道的报道要求（1）对新闻事件进行完整梳理（2）对新闻背景进行有效整合（3）对新闻信息进行理性解读（4）要对新闻事实进行精当点评
三、调查性电视深度报道
1、调查性报道的界定
调查性深度报道就是对大量表面现象掩盖之下的事实真相的揭示。调查性深度报道注重挖掘新闻事件的内在的、隐蔽的关系，并向公众分析这些内在联系的重大意义，在报道中为了探寻实际情况，必须获取各方面的信息并提出公正的证据。调查性电视深度报道的主体是调查的过程，节目主要是对调查过程的展示。
2、调查性报道的分类
（1）针对某人某事的“单项揭丑式”与针对某一方面存在的问题而进行的“综合分析式”（2）广义调查报道与狭义调查报道
广义调查报道——对复杂问题的深层次探究、对尘封历史的解密和对未知世界的探寻。狭义调查报道——记者独立展开的对被掩盖的损害公共利益行为的调查。
3、从调查性深度报道的内容和样态特征来区分（1）主题性调查（2）舆情性调查（3）历史揭秘（4）事件性调查（5）纪录式调查（6）内幕调查
4、采制调查性报道需要注意的问题（1）注意完整记录调查过程（2）注意采访事件双方当事人
三、评论性电视深度报道
1、界定：评论性电视深度报道是一种集新闻报道和新闻评论于一体的电视评论形式。它虚实结合，有说有评，既有对新闻事件的介绍，又有对事件的分析和评论。
2、特点：“透过现象说本质”，虽然以新闻事实为依托，却更侧重于评论，侧重于“用观点说话”，注重解释新闻事件背后的意义。
3、具备的要素 新颖的观点 广阔的背景 宏观的关照 微观事实的佐证 不同意见的反馈
四、访谈性电视深度报道
1、界定：访谈性电视深度报道是以访谈对话的方式，对新闻事件进行深度的剖析和展开，阐述对某个问题、某一新闻事件的立场和观点。
2、特点：
（1）以人为表现主体，综合利用形、声、情、态等表现手段。（2）常表现为一对一或者是一对多的“提问-回答”形式。（3）注重深刻性、思想性、庄重性。
3、访谈性电视深度报道的要领（1）“人”是访谈性电视深度报道的关键因素。
（2）访谈性电视深度报道的记者（主持人）要做好充分的前期准备，掌握与新闻事件和新闻人物相关的背景资料，并准备好相应的文案和访谈提纲。只有通过充分的前期准备，才能把访谈向纵深推进。
（3）选题要能激起观众的兴趣。
（4）访谈的过程中，除谈论新闻事件本身外，还要注意把访谈的内容向当事人的内心深处引导，从而通过访谈体现出访谈对象的内心世界、个性。
五、电视连续报道
1、连续报道的界定
连续报道是在一定时期内，对正在发生、发展中的同一新闻事件，进行及时而持续的分段报道。
2、连续报道的特点
（1）报道事件过程的完整性与动态性（2）“进行时”的时效感与悬念感
（3）连续报道的节奏、频次由新闻事件的发展进程决定
3、电视连续报道
1、界定：电视连续报道是运用电视媒介手段实施的连续报道。
2、电视连续报道的要点：要善于充分运用电视特有的画面与声音符号系统表意传情，进行新闻报道。
六、电视系列报道
1、系列报道的界定
系列报道是围绕同一新闻主题，从不同角度、不同侧面，以若干具有并列意义的不同新闻事实，在一定时间段内多次展开报道，以达到全面深入反映新闻事实的效果。是深度报道的一种形式。
2、系列报道与连续报道的区别
（1）连续报道表现为纵向性，各部分内容有时间的先后顺序，各次独立的报道之间存在着更为紧密的自然联系，是新闻事件上下、前因后果自然顺序的连续，各报道之间的次序不能颠倒、任意变动。
（2）系列报道表现为横向性，各报道之间是一种内在的逻辑联系，是并列关系，内容上没有时间的先后顺序，而这种并列关系主要是因同一的新闻主题聚合在一起，不存在新闻事件发展进程上的上下、前后承续关系，各个单独的报道次序可以互相调换，而不会影响报道的完整性与逻辑关系。
3、电视系列报道
电视系列报道是运用电视媒介手段实施的系列报道。
电视系列报道的特点在于要充分调动电视特有的声画一体的符号体系进行叙事。
七、电视专题
1、电视专题的界定：
在一个独立的节目单元中，专门针对某一重大新闻事件或热点新闻事件，进行全面深入的报道。
2、电视专题的特征：新闻专题是就某一新闻题材所作的充分报道，这种报道比较详尽而且有深度。它或对新闻事实做比较详细、系统的解释和分析，或者对新闻事件的发生和发展过程追踪报道。在时效上，它和消息最为接近，是报道刚刚发生或正在发生的事；在内容上，它是消息类新闻节目简要报道的延伸、扩充，是较为全面、深入的报道。
作为电视新闻深度报道，新闻专题更注重新闻背景材料的运用，并在此基础上对事实进行分析和解释，以深入挖掘题材的内容。
八、电视特别报道
电视特别报道（特别节目）的界定
（1）对可预见的未来某一既定时刻将发生的社会普遍关注度高的重大事件，在做好前期策划和充分准备的情况下进行的深度报道。案例：香港回归
（2）对某一突发的社会普遍关注度高的重大事件所采取的紧急报道。
第三章 电视新闻体裁（下）第一节广播电视评论节目 一 电视新闻评论
是运用电视媒介手段开展的新闻评论，是由电视台播出的，针对某一新闻的看法和态度 要领 选材上考究 选材明确具体 联系现实 引起关注 表现上发挥画面感染力
广播新闻评论特点 稍纵即逝 要求论题具体实际 论点集中 形式短小精悍 说理深入浅出 用于口语化 增强现场真实感染力
焦点访谈选题特点 准确把握时代精神、时代脉搏、科学选题的根本方向;精心追求切入选题的独特视角
选题角度 以事实为基础 政策为依据 独到为目标 完善制度 选题的预警 筛选 储备 论证 优化机制
第二节 电视新闻谈话节目
（一）电视谈话节目的界定
电视谈话节目——以电视媒介为载体，以谈话为主要表现方式的节目形态，通常由主持人与嘉宾、现场观众，在演播室或某个特定场合，围绕大众普遍关注的话题，面对面即兴 双向平等的对话交流。
（二）电视谈话节目的分类
1、按照谈话题材划分
（1）新闻信息类谈话节目
（2）日常生活类谈话节目
3）娱乐话题类谈话节目（4）专业对象类谈话节目
2、按照谈话形式划分（1）辩论式谈话节目（2）聊天式谈话节目
（3）访谈式谈话节目 综合式
3、按照参与谈话的对象划分（1）有现场观众参与的谈话节目（2）无现场观众参与的谈话节目
三 社会功能 切合现代社会中意识形态世俗化趋势 切合人们情感宣泄社会化需要
四、广播谈话节目的特征要领 1话题与节目形态
广播新闻类谈话节目的话题，是试用广播媒介手段表现的新近发生的新闻事件和近期的社会热点 一般是通过节目谈话形式介绍新闻背景 分析新闻事件 预测社会趋势 反映公众意见等 一 官民对话 要政访谈 二 新闻事件评论与分析 三 关注经济和社会发展
四 生活方式漫谈
2要领
一 紧扣新闻事件 把握社会何时到脉搏 二 心态开放 敢于包容多元观点 三 驾驭谈话 善于引导
五、电视
1要领 以主持人为引导的叙述 以当事人为主的叙述 以画面为辅的叙述
2待解课题 时段开发不足 缺乏现场直播 储备不足 回归真实传播本质，用真诚赢得受众 强调主持人包装 注重品牌效应
第二节 电视新闻直播节目
电视节目以制作、播出方式来分类的话，大致可以分为现场直播、实况录像转播和录像节目播出三种。
一、电视新闻现场直播的界定
电视新闻现场直播，指电视新闻制作机构，运用电视直播设备与技术，对正在发生的新闻事件进行即时报道的节目形态。
二、电视新闻现场直播在新闻节目中的地位 声画并茂地对新闻事件进行即时报道，最大限度地发挥电视作为传播媒介的特性，最能体现电视在传播新闻方面的优势，能最有力到地发挥和争取电视应有的传播效果。
三、电视新闻现场直播的优势
（一）与录像节目播出的比较
1、时效方面
录像节目播出是节目制作完成以后再播出，在时效上与现场直播有太大差距。
2、叙事特征方面
现场直播的叙事时间（播出时间长度）与真实时间（事件过程时间）是一致的。录像节目播出则经过蒙太奇手法剪接，既缩短了事件的实际时间长度，也可能改变事件真实的内在逻辑关系。
（二）与实况录像转播的比较
1、时效方面
实况录像是在节目制作完成以后再播出，在时效上比不上现场直播。
2、叙事特征方面
同：都是完整记录同一时空内发生的事件。
异：实况录像是以前发生事件的事后播出，告诉观众的是曾经发生了什么。现场直播是同步展现，是此时正在发生的事件的播出。现场直播在最大程度上缩小了受众观看与传播新闻之间的时间距离，给观众以就在此时此刻正在发生的现实感，会使受众的接受心态与新闻现场更为接近。
由于现场直播不经过事后的剪辑加工，观众怀疑有“修改”的可能性较小，所以，报道的透明度最彻底、更能使观众感到真实可信。所以，现场直播报道比实况录像具有更强的现场感、新鲜感和真实感。
四、现场直播的主要设备系统
1、转播车
2、电源车（发电机）
3、微波转播机
4、摄像机
5、电缆
6、脚架、轨道车、摇臂
五、现场直播的主要工作人员
总策划 总编导 编导 导演 导播 前方记者、摄像 演播室主持人 技术音频
第四章 电视新闻类别（上）第一节 电视时政新闻
一、时政新闻的界定
时政新闻是关于时事、政治领域的新闻报道，包括对国家和政党最新的国务活动、政治活动、方针政策的出台，以及国内外发生的重要政治事件的报道。
二、时政新闻的特点
1、鲜明的政治色彩
2、严格的规范性和程序性
3、具有“头条新闻”的优先权
4、时效性强
5、周密策划与随机应变
三、时政新闻的选题
1、国家、政党最新的方针政策
2、党政机构的会议
3、党政机构组织的活动
4、党政机构领导人的活动
5、国内外重大时事
四、国内电视台在报道时政新闻时常见的问题：
1、报道就事论事，看不到事情的来龙去脉，缺少新闻事件的发生原因和意义。
2、党和国家领导人的活动由新华社发通稿，对地方党政领导人的活动报道也存在类似的问题，由此造成“百台一声，千报一面”局面。
3、大多数报道仅表现领导对某项工作重要意义的说明、对相关工作措施的部署，套话连篇，与百姓生产生活关联不紧。
4、缺少鲜活的现场和有个性特征的同期声。
5、会议报道过多、过滥、模式化。
五、国内电视台时政新闻报道改革的方向：
1、重大突发事件：信息公开，追求时效
2、领导人活动：突出现场、凸显真情（1）拓宽领导活动报道的视野。（2）创新领导活动报道的视角。（3）少用套话，摆脱八股模式。
3、会议报道：跳出程序、贴近群众。
（1）有“平民”意识，以“平民”的视角来报道会议。
（2）从“封闭式”的会内采访转变为会内外立体配合的“开放式”采访。（3）多种节目形态结合，使报道深入浅出。
第二节 电视经济新闻
一、电视经济新闻概念 经济新闻：关于社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道。电视经济新闻：运用画面声音符号体系，电视媒介综合优势手段，对社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道。
二、电视经济新闻的类别
（一）按照体裁分
1、经济资讯（以短消息为主）
2、经济题材深度报道
3、经济题材专题
4、经济题材调查性报道
5、经济题材纪录片
6、经济题材电视活动
（二）按照经济行业划分
1、农工商新闻
2、金融证券新闻
3、财税新闻
4、商贸新闻
5、房地产新闻
6、旅游业新闻
三、经济新闻的出现与发展
1、经济新闻的出现
1566年世界上最早的印刷报纸——《威尼斯新闻》诞生时，就是以商船到岗的情况等为主要信息的。
2、世界范围内经济新闻及经济新闻媒体的发展
（1）经济新闻在新闻报道中的比重是在不断加大的。（资本主义、商业经济）（2）专业性经济类报刊的相继出现。在新闻传媒的发展史上，不仅综合性报纸注重对经济新闻的报道，还出现了专业性的经济新闻报刊。
1843年，英国最有影响的周刊《经济学家》在伦敦创办。1888年，英国全国性的经济金融报纸《金融时报》创办。1889年，美国的金融专业报纸《华尔街日报》创办。
在日本，五家全国性报纸中有两家是经济类的——《产经新闻》、《日本经济新闻》。
3、中国电视经济新闻的出现与发展
（1）我国的电视经济新闻报道经历了从零散信息，到专门栏目，再到经济频道的发展历程。（2）我国的电视经济新闻报道是随着我国改革开放、在以经济建设为主的大背景下发展起来的。
（3）在电视领域，1989年12月18日，央视开播了专门的经济新闻栏目——《经济半小时》。（4）1992年，央视二套创办了《经济信息联播》。
（5）在中央电视台的影响下，各地纷纷开办经济栏目、经济频道（财经频道，如上海电视台开办的第一财经频道）。
四、电视经济新闻的特点与要领
（一）电视经济新闻的特点
1、具有较强实用性。
2、较高的抽象性。
3、不确定性。
4、前瞻指导性。
5、大众性
（二）电视经济新闻报道的要领
1、专业性与大众性的结合
策略：大众视角，实用落点；硬主题，软表达。具体手法：突出人物；叙述故事。
2、具有“时效信息观”与宏观洞察力 时效：短期时效；长期效用。
宏观洞察力：注意对全局性、深层次的经济问题进行调查、分析、报道。
3、树立人本意识
这里的“人”指的是观众，即强调电视经济新闻的采制者头脑中要装着观众，要学会站在观众的角度思考问题，以指导自己的报道。
4、善于“电视化”地表现经济新闻
五、国内外知名电视经济媒体
（一）国内知名电视经济频道
1、中央电视台财经频道
2、上海“第一财经”频道
（二）国外知名电视经济媒体
1、美国的CNBC（1）由道琼斯公司欲美国国家广播公司NBC于1997年联合推出，是专业财经有线频道。（2）CNBC采取24小时新闻频道的运作方式，全天不断报道全球主要证劵交易所、市场、期货和汇市的动态消息。
（3）CNBC在内容、编排、运作理念上的特点 频道内容特色
频道编排特色（定位为世界财经信息的报道者；重新定义“黄金时间”；大时段通栏节目构成的规模效应；节目内容的层次感强）
频道运作理念（直播与互动意识；专业精英意识；成本意识；明星意识）
2、美国的Bloomberg（1）总部设在纽约。
（2）客户为世界各地的中央银行、投资机构、商业银行和政府机构、公司及新闻机构。（3）提供专业化的财经新闻。
（4）节目编排上遵循时差规律，使得身处美洲、欧洲、亚洲的用户都可以在早上了解到自己所在地区的最新股市行情和经济动态。
（5）Bloomberg在内容、节目形式上的特点 1精确、规范的频道定位。（数据为本 规范化运作）2单一中寻求变化的节目形态。（采用图表形式的多样性、小标题提示谈话主体的转换、编排注重组合、色彩搭配、主持人语速）第三节 电视民生新闻
一、民生新闻与电视民生新闻的概念
1、民生新闻：是以关注民众生计、民众意愿、民众立场为主要价值取向，并致力于以民众视角、民众喜闻乐见的形式，对与民众生计、民众生存、民众日常生活、民众切身利益密切相关的新近变动事实的传播。
2、电视民生新闻：以电视媒介为载体的民生新闻。
二、电视民生新闻的特征
1、价值取向上的民众接近性
2、传播形态上的平民可亲性
（1）在主持方式上：摒弃了传统的播新闻的方式，用“说”或“聊”的方式播新闻。（2）广泛发动民众参与，开拓新闻源。开通新闻热线
招聘信息员，建立信息网络 招募百姓摄像师
把屏幕中的表现对象、新闻中的话语权交给民众
3、舆论监督方面的公众平台性 民生新闻的舆论监督表现为：
（1）对社会丑陋现象进行批判、揭露
（2）对部分政府部门的腐败与官僚主义进行监督（3）对市民生活中的不文明行为进行批评
三、民生新闻的源起与发展
（一）民生新闻的起源
民生新闻的源头最早可追溯到19世纪西方大众化报业时期。当报业从充当党政宣传、党派论战的角色逐渐转化为盈利工具时，对民众日常生活的大量报道成为历史的必然选择。民生新闻在我国，最初发端于报纸，尤其是晚报、都市报。
（二）我国电视民生新闻的发展 民生新闻的主力军是电视民生新闻。
1、电视民生新闻最早从电视动态新闻中的社会新闻发展而来。（上世纪90年代中后期）
2、民生新闻栏目在各地电视台中如雨后春笋般发展。（2000年之后）
四、民生新闻兴起的原因
1、社会转型期，民众情感宣泄的需求
2、民众对知情权，话语权的渴求
3、政治文明发展，民本思想普及
4、电视改革创新需求的驱动（地方台的竞争策略；“新闻立台”战略的必然选择）
第五章 电视新闻类别（下）第一节 电视法制新闻
一、电视法制新闻的概念
电视法制新闻是以电视为载体，用电视的叙事方式对法制领域新闻事件进行的报道。
二、电视法制新闻的发展
1、电视法制新闻起源于上世纪80年代，是随着国家社会主义法治和民主建设、增强国民法治意识的需要而出现的。2、1985年，我国全面普法工作正式展开。1985年6月，中宣部、司法部制定了《关于向全体公民基本普及法律常识的五年规划》，即“一五普法”，要求“报刊、广播电台、电视台都要由专人负责，办好法治宣传栏目”。3、1985年上海东方电视台《法律与道德》栏目的创办，标志着我国电视法制节目的产生。
4、收视率调查数据显示，电视法制节目在收视率排行榜上名列前茅，深受电视观众喜爱。5、1997年进行的全国电视观众抽样调查显示，法制节目在观众收视中位列第五，前四位是影视类、新闻节目类、综合文艺类、新闻评论类。法制节目在所有专门题材的节目中，是观众认同度最高的节目。6、2004年12月28日，中央电视台开播“社会与法”频道。其他一些地方电视台也纷纷开办法制频道、政法频道等相关频道。
三、电视法制节目的社会作用
1、我国法制改革的实践为法制新闻节目的发展提供了丰富的内容源泉，同时，法制新闻节目的发展又有力促进了我国法制改革的深化。
2、记录了我国民主与法制建设的历程。
3、普及法律知识，培养、提升了公民的法制意识。
四、电视法制节目的类型
1、现场纪实类
以现场纪实性见长，是现场目击式的报道，具有很强的现场感染力。
2、以案说法类
以法制新闻案件为由头，在对案件的报道中同时展开法理性的权威分析，作出符合法律法规的评判。
案例：中央电视台《今日说法》、《经济与法》
3、庭审直播类
是指以法庭审判过程为内容的电视现场直播节目。
实现了纪实性和公开性，将庭审现场的情况展现给观众，增加了审判的透明度，也满足了观众的好奇心与知情权，也有利于实现舆论对于司法实践的监督。案例：北京电视台的《庭审纪实》
五、电视法制节目的采制要领
1、电视法制节目的叙事特征
（1）设置悬念（2）曲折叙述事技巧
A、巧妙设置悬念（设置悬念的叙事技巧在法制节目中被普遍使用，为了吸引观众，电视法制节目总是在节目开始就提出关键性的问题，或展开关键性的环节，制造悬念，引起观众的好奇心，吸引他们想知道后续的情况，进而继续关注节目。）
B、曲折的叙事技巧（电视法制节目应避免平铺直叙，可以巧妙运用插叙，强化情节起伏，或刻画细节。合理运用插叙，可以把案件的背景巧妙安排在叙事过程中，同时，插叙还能补充一些法律专业知识在节目的整体叙事中，在避免对案件平铺直叙的同时达到普法的效果。）
2、电视法制节目的解说词
要通俗化，避免将解说词写成法律文书。
基本法律概念在解说词中应准确，法律名称、法律条文不能任意篡改，司法程序要清楚明确。
3、电视法制节目要注意案件叙述与说理的合理安排，做到叙事清楚，说理明白。
4、电视法制节目的社会责任意识 注意避免残忍、血腥的场面。干扰司法机关的侦查、审判工作。不要过细报道犯罪细节与手段。在以理性见长的法制节目中融入一分感性色彩和人文关怀。
第二节 电视文化娱乐新闻
一、定义
文化新闻是对文化领域内新近变动事实的传播
二、功能
1教育教养功能2休闲娱乐功能3文化交流功能4审美引导功能
三、要领
1以审美规律为纲，精选题材（报道符合美学精神，积极向上，反映社会文明的文化事物：报道富有文化内涵、特色浓郁、格调清新的文化新闻）
2由表及里，深化揭示内涵（把握宏观微观交汇点、紧扣历史和现实契合点、探索雅俗共赏契合点）
第三节 体育新闻
一、1广播电视体育新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音或以声音画面为传播符号，对新近发生的体育运动和其相关事实的传播 2价值追求
1）定期连续向受众传递及时性 趣味性 重要性和相关性的体育信息
2）坚持以建设社会主义物质文明与精神文明的宣传需求作为选择事实的标准
二、特征
娱乐性 全球性 情感性
三、要领 1转播要领
1）与赛事互动发展2)赛事现场直播优化3)解说创新
四、中国体育新闻报道新特点
报道视野全景化，并向专业化发展
参与国际新闻竞争，在国际重大体育活动报道中走向世界 向深快精发展
电视时政新闻报道改进初探 篇7
关键词：时政报道,宣传,传达,新闻从业
电视新闻报道期间, 时政新闻具有党和政府代表功能的重要作用, 其最大的特点就是围绕中心、关注大局进行报道和舆论引导。时政新闻会占据了相当重要的部分, 因为其带有大量的政策信息, 所以受到观众的普遍关注。电视时政新闻报道多数时候都是围绕时事、政治活动进行报道, 侧重表达领导、群众对这些活动的反应, 而在这些活动报道中占比最高的是会议新闻和领导活动。但是, 目前的时政新闻报道中确实存在很多雷同的报道模式, 其中会议新闻以及领导活动等报道的礼仪化、程式化、概念化使观众最为反感。电视镜头里会出现会议现场的所有人, 流程固定不变, 容易造成观众审美疲劳。
为了打破僵化的报道程式, 促进新闻媒体改进自身的报道风格, 央视在《关于进一步改进会议和领导同志活动新闻报道的意见》中, 就已经明确强调了新闻媒体应该报道更多有益的观点以及人们关心的内容, 并力求准确、清楚、生动, 使新闻报道接近现实和群众, 贴近生活, 更好地为人民、党和国家服务。
在具体的工作实践中如何发挥“服务”职能, 坚持“三贴近”, 制作出鲜活生动的时政新闻, 在笔者看来可以从以下几个方面进行改进:
首先, 时政新闻报道要对新闻的要点和看点进行整理, 梳理之后对其进行解读, 从中挖掘政治活动的重要的新闻价值。
如何有效地挖掘和抓取新闻价值, 是时政消息克服形式上程式化、内容上概念化的关键。新闻价值是选择和衡量新闻事实的标准。在时政新闻对相关会议进行报道的时候, 可以以独特的视角进行提炼和挖掘, 把群众关心的、领导关心的有价值的信息报道出来, 而不是单纯地陈述会议进程。
而对于类似领导活动的时政新闻报道, 内容上必须全部摒弃“到几个地方检查工作并指导和建议”的老套报道模式, 必须用全新的视角进行挖掘, 以新的视角进行报道。
时政报道总是将会议中的重要信息挑选出来, 再按一定的逻辑顺序来进行报道。这些会议的重要信息, 必须经过精心提炼才能进行报道, 凸显报道的价值。在提炼这些元素的时候需要特别注意的是会议的决定, 会议过程中解决了什么, 会议新闻的看点在于领导讲话突出强调什么、对某个问题的态度, 以及领导的讲话传递新的思想、新的思路、新的话语。
同样地, 报道领导活动也是如此, 领导的活动具有很强的指导性和针对性, 所以会要求报道以此来推动实践的工作, 解决实际的问题。而往往关于这方面的报道缺乏吸引力, 主要是记者没有很好地捕捉到新闻的一些关键点, 在后期编辑处理上也没有总结出新闻的新意。比如在报道陪同领导活动这类事件时, 领导此次活动的意图和目的是记者必须深入挖掘和掌握的。报道调研活动时, 要注意此次调研活动的背景以及围绕的主题是什么, 并在调研中提出新想法、新思维, 以及相关措施。如果是报道检查工作, 就要注意发现工作中存在的问题, 掌握解决问题的态度和措施, 这些元素是构成领导活动新闻报道的核心。所以, 记者不应该只专注于领导活动本身, 更应该注重新闻内容本身和新闻价值。
第一, 时政新闻报道时必须提炼报道的内容, 注重拍摄技巧, 使拍摄镜头具有价值和可看性。拍摄要跳出单调的会场的人头亮相, 插入一些鲜活生动的会场外的画面来表现、解说新闻内容。这些镜头的选取非常有讲究, 必须突出领导的正面形象。领导活动的镜头要经过反复选择, 拍摄出具有故事性、突出个性、信息传递丰富的镜头, 如领导和群众打成一片、关心群众疾苦的画面, 此外, 解决困难和问题的镜头要重点拍摄。拍摄镜头必须体现出新闻的看点和价值, 此外还要善于恰当运用同期声, 以增强报道的感染力。
第二, 从群众的角度入手, 增强时政新闻的“贴近”性。在报道处理上强调观众的视角才能增加时政新闻的“贴近性”。处理时要改变政府公告式的方法, 报道会议相关的新闻时, 要从老百姓比较关注的、与其生活相关的内容入手进行重点报道。会议新闻本身传达的很多信息都是与老百姓相关的, 是具有新闻价值的, 从老百姓关心关注的方面找准切入点, 突出其实用性, 才能更好地被老百姓所接受。
第三, 政治新闻报道应该抛弃陈腐的会议新闻语言。现在一些时政新闻套用过多的政治话语, 在群众中缺乏吸引力。比如在会议新闻中经常可以看到“每到一处, 都详细询问、提出指导性建议”“强调总结, 着重指出, 总结发言”之类八股式的政治话语。
传播学认为, 距离是影响观众接受心理的一个重要因素。大量的会议新闻写作, 不可能引起观众的阅读兴趣, 因此, 必须对写作方式进行创新, 与时俱进, 把握重点, 使新闻内容具备看点和价值;在会议新闻写作应抛弃陈腐的会议新闻语言, 取而代之的是简单的、个性的新闻语言。
参考文献
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如何让电视新闻报道有深度 篇8
【关键词】电视新闻 深度报道 主题深化
笔者所在的这档社会新闻栏目已迎来她十周岁的生日，在这十年里，我们与栏目一起成长。“栏目”从最初为了吸引观众，要求尽量信息量大，追求时效，做的都是短、频、快的消息，甚至还规定了一条普通新闻报道的时长不准超时限，到现在在日趋激烈的竞争环境中为了留住观众，渐渐开始要求增加深度报道的比例，让报道更有故事性，更好看，并且深度报道正日渐成为中国电视新闻深化主题、发挥舆论监督作用的一种好的报道形式。那么，怎样才能让新闻报道有深度呢？现就笔者的学习和实践经验，简要谈谈体会。
一、深度报道的概念
何谓深度报道？《中国大百科全书》中说：深度报道是对新闻事件深入分析并预示其发展趋势的报道形式。《新闻学大辞典》中解释为：深度报道是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源，矛盾演变，影响作用，发展趋势等方面报道新闻的形式。要求一方面剖析新闻事实的内部，另一方面展示事情的背景。美国哥伦比亚大学新闻研究生院教授门彻尔提出过著名的新闻“三层报道”概念。他认为：对事实表面的直截了当的报道是第一层报道；发掘事实表面现象背后的适度的调查性报道是第二层报道；在事实性报道和调查性报道的基础上所作的解释性和分析性报道为第三层报道。深度报道即是在第二层报道和第三层报道的基础上发展起来的，它强调更深入地挖掘题材内在和外在的诸多联系，在报道内容上充分拓展，多角度、大范围展示事物的全貌和动态过程。
笔者认为，深度报道相对于客观报道的平面性、片段性和孤立性而言，是一种全面深入的新闻报道形式。它不仅仅满足向受众提供简单的新闻要素，而是使新闻要素进一步深化。它在内容上要有深度，即：情节、细节、过程要深入细致；分析上要有深度，即：必须有几个逻辑层次，逐层剖析出事实真相和内在本质。在交代事实的同时，更侧重于提示、说明事实产生的原因、发展过程及后果，对事实进行解释、分析，使受众对新闻事实的本质及意义有全面、纵深的理解。
二、深度报道选题的挖掘
题材的选择对深度报道至关重要，选题准确是深度报道取得成功的首要条件。而由于电视直观、形象化、不善说理等特点，使得电视深度报道对选题的要求就显得更为严格。就像央视《新闻调查》制片人张洁说的那样“最重要的是选题。故事是什么样的，决定着悬念有多大，观众有多关注。这个社会，有很多疑点和事件，公众会有强烈的求知欲，但因为受各种限制而无法解答。但是一旦我们能够解答，就会受到欢迎。”
实践证明，深度报道的选题总是集中于社会经济生活的“热点问题”，百姓关注的“焦点问题”和群众疑虑的“难点问题”。电视深度报道的选题就是要抓住热点，找出疑点，敢于涉足难点，努力发现新意，并且在报道形式上应是全方位的，这样才能吸引更多观众的目光。
三、背景资料的运用
一个好的经济深度报道在找准选题，找好报道角度之后，首先要做的就是对报道主体背景资料（包括文字、录像、录音、照片等）的搜集和处理。每一条电视新闻不一定都要运用背景资料，而每一个深度报道节目却不能没有新闻背景。背景资料在经济深度报道中始终起着基础的保障作用。背景资料在电视采访过程中具有了解报道对象，有的放矢的作用，使采访做到胸有成竹。同时，背景资料在增强电视报道情节性方面具有真实感人，展示情理的作用；在情节的序幕、发展、高潮和结局中均可发挥重要的作用。济南台大型系列片《98聚焦3·15——夜过三峡》一片中，运用大量游客在游三峡期间拍摄的资料镜头，真实地记录了游客与旅行团之间的交涉场景及事件发生时的同期声，这些背景资料在整个节目中起到了至关重要的作用。获奖作品《起死回生的故事》中，有一段记录两年前重汽集团与济南客车厂签订兼并协议的背景资料，虽然这段带同期录音（掌声和谈话声）的资料镜头只有短短的三十秒，但它在整个节目中所起的作用却是编导用多少文字描述都替代不了的。
四、提高记者自身的素质
在多种媒体竞争日益激烈、新闻来源和新闻素材抢夺日益白热化的环境下，如何使深度报道独树一帜，如何采取多向思维，从与众不同的角度来考察事物，挖掘人们不曾发现的更深、更新、更真的内涵；如何对已有的结论、已经习惯的状态进行再思考，提出新的观念和看法，这些都是深度报道成功的重要因素。而这都要求创作者必须具备大胆置疑、独立思考、敢于创新的素质以及过硬的业务知识水平。电视荧屏是一个功能强大的放大镜，它像一个舞台，可以充分展示一个记者的能力和魅力，也可以一览无余地暴露他的缺陷和不足。所以对国家相关政策的学习，对所要采访的行业知识的了解，对相关法律法规的熟悉都是做深度报道的记者不可或缺的职业素质。
另外在这个过程中记者自身的职业状态也很关键，要以客观的态度和探求事实真相为依据。例如，我们栏目的一位记者接到一个“拾金不昧的线索”，本来是准备去做一条简单的表扬报道，但到了那，在采访过程中发现受益一方的银行却一直在推委自己的责任、没有一丝感谢，反而非常的无理，结果是他自己开始也没想到的稿子最终变成了一条批评性报道。而同样也是这位记者在接到另一条反应某地盗窃现象严重的线索，原本是带着做一条批评性报道的思路去的，却在到了当地找到警方了解情况时，正好碰到警方带着疲惫和兴奋之情说他们经过多日的蹲点，终于破获了最近一系列的盗窃案，当然最后出炉的是一篇表扬稿。
五、充分运用电视手段
电视新闻深度报道还应充分运用电视手段，在正常报道的同时，适当地加上主持人或记者的出镜，适时地在镜头前阐述观点、分析事理，会让整个片子生动不少。如果让记者或主持人贯穿新闻事件的始终，不用另外的配音和解说，将现场画面和现场音响进行有机的结合，则会形成强烈的现场感。
在拍摄阶段，拍摄的手法可以灵活多样，抢拍、偷拍、隐拍、追拍、跟拍都可以适当运用，只要是在法律法规的允许范围之内。如果是现场报道，还应该多使用长镜头，因为长镜头能够再现真实的时间流程和真实的空间纵深。这一点与动态短消息不同，动态消息多采用分切镜头，三秒钟一个镜头，如果在深度报道中也这样组接镜头，尽管独立的镜头是真实的，但形成一条新闻后，真实性就会受到冲击。为了追求真实性，记者跟随当事者行进时的画面，一气呵成的长镜头，即使图像摇摇晃晃，也完全可以使用，因为这样更有真实感，它能够让观众仿佛跟随摄像机镜头来到事发现场一样，大大提高新闻的真实可信性。总之，新的拍摄手段运用得当会给节目增色不少。
六、激励机制
适当的激励机制，也就是考评制度的制定，是每个栏目都要涉及的问题。做深度报道必然比做短、频、快的突发和普通的新闻报道要耗更多的精力和时间，前者可能一天能做一两条，而后者从确定选题到采编到最终成稿可能要花费一周或更长的时间，而在每月又都有规定的任务压力下，就有人不愿花时间和精力来做“吃力不讨好”的深度报道。所以，在考评制度上对深度报道的稿子评分要有所倾斜，这样才能激励有能力的记者愿意去做深度报道。
参考文献
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（作者单位：安徽广播电视台经济生活频道）