电视新闻中

电视新闻中（精选12篇）

电视新闻中 篇1

新闻节目是一个台的立台之本, 通过新闻, 不仅能让观众了解到正在发生的国内外、省内外大事小情, 更能使观众通过新闻准确、及时、权威地了解到党的声音。然而在如今“内容为王”的时代, 怎样才能让观众的遥控器在手中停下来, 让观众喜欢看新闻, 爱看新闻, 是每一个电视新闻人的努力方向。根据央视索福瑞提供的一些数据, 现在观众在看电视上花的时间越来越少, 开机率逐年下降, 观众最关心的节目首先是电视剧, 综艺节目排在第二位, 新闻节目则已经降到了第三位。所以怎样让新闻节目在第一时间就抓住观众的眼, 占据观众的心, 是摆在我们面前最重要的课题。

对于电视新闻节目来说, 题材应该是最重要的, 其次, 前期拍摄当然也是重要的一个环节, 然而为了使新闻节目变得更加好看, 吸引观众的眼球, 笔者认为, 后期包装则更能为电视新闻节目增强可看性和感染力。

一从拍新闻到“做”新闻

对于一些主题型新闻和总结型报道来说, 这类新闻内容往往比较空泛, 语言表达宏观, 数据繁多, 同比与环比交相出现。

在一般记者眼中, 这类新闻的剪辑根本不用花多大的功夫, 首先是找一些相关资料镜头和空镜头, 然后再用字幕机打上几个数字与字幕, 勤快一点的也许还会出去采访几个专家, 或者直接给专家打个电话录音下来, 这样一来时效性倒是保证了, “贴片”式的制作方便快捷, 但这种节目的可看性大大减弱, 因为即便你的资料再多再好, 但同类型的镜头、同类型的片子观众已经不知道看了几百遍了, 人家看到这里当然只有按遥控器换台的份儿了。相反, 如果我们用后期包装对这些繁琐的数字和冗长乏味的内容进行“动画性”的说明, 就可以在内容不变的基础上将节目的表现形式变得时尚花哨, 将可看性提高, 从“贴片”变成“做片”, 让新闻节目活起来。

笔者曾经为《陕西新闻联播》十八大期间的系列主题报道《数字á成就》做过长达十集的矢量图动画, 节目新颖的形式和量体裁衣的纯动画效果颇受观众的好评。《数字á成就》系列报道主要是以十六大以来数字的增长和变化来印证十年间陕西省及国家经济与社会发展取得的巨大进步, 通篇都是繁琐的数据和增长百分比, 在过去, 遇到这类报道, 记者会找大堆的资料镜头先剪辑好, 然后运用相对简单的包装手法, 在画面上加上一堆数字即可。而此次的《数字á成就》小栏目中却把文字语言变成“符号”语言, 把新闻的文字内容设计成电脑动画生动地演绎出来, 通过色彩鲜艳的图文, 风趣幽默的矢量图和令人振奋的配乐对新闻事实在表现手法上进行了再创作和升华, 这些“符号”性的画面形式会给观众眼前一亮的感受, 使他们能通过简单的符号在短时间内理解节目的内容, 提高观众对新闻内容本身的理解。图1是为这组系列报道中的一篇——《蛋奶工程惠及我省268万学生》所做包装的截图, 这条新闻完全使用了图文动画制作, 把繁琐的稿件一一具象化, 取得了不错的宣传效果。

图2则是《大力推进生态文明建设》一集的截图, 本集同样采用了图文动画制作, 没有采用一个实拍的镜头, 通过生动的动画表现出了陕西省退耕还林取得的重大成就, 试想一下, 如果采用传统的剪辑模式, 一大堆植树镜头堆积在一起, 有哪个观众愿意坐下来静下心看完呢?

二三维动画还原“新闻现场”

基于计算机软硬件技术的快速发展, 如今, 使用三维软件对节目内容进行现场还原已经变得容易起来。比较典型的是在一些民生类的突发性新闻中, 当记者抵达现场后, 警方已经封闭清场无法拍摄, 这里就需要用到三维软件来还原现场情况了。

图3就是在某高速公路上发生的一起多车连撞交通事故的三维还原动画片截图, 这类事故一般比较复杂, 观众通常不容易理解节目内容, 但经过三维动画就很容易地把事件的前因后果交代清楚。

图4则是关于一条汽车掉进河里的新闻, 当时当事人正在河边洗车, 没拉好手刹, 汽车突然滑进了水中。后期制作人员通过对事实的描述, 运用三维软件制作, 对现场进行还原, 让原本已经“消失”的新闻现场又回到了观众眼前, 满足了观众对第一现场的要求, 提高了节目的收视率。

三新闻节目的片头制作

新闻片头, 顾名思义就是新闻节目的预告和提示。新闻片头时长通常在15秒至30秒之间, 是对节目形式和内容的高度浓缩和体现, 现代电视片头讲究内容表达、艺术表现和技术含量, 三者缺一不可。一个优秀的新闻片头可以使观众对后续节目产生直接的观看欲望和心理预期, 一个有着贴切主题音乐的精彩片头, 能充分调动观众的观看意识, 强化传播效果, 增加新闻节目的吸引力, 对电视新闻的传播有着“抛玉引玉”的效果。

陕西台的多条大型新闻直播和系列报道都曾通过运用片头、片花等提高了传播效果, 对相关新闻收视率的增高可谓功不可没。笔者就曾于去年为大型生态放流现场直播节目《鱼跃汉江》制作过片头, 在进行前期创意构思时, 为了在准确传播新闻信息的同时能让观众留下更深的印象, 在片头和宣传片制作中, 笔者采用了彩色水墨画风格来表现陕南青山绿水的生态环境, 还尝试将一些实拍镜头也融入水墨效果中, 这些镜头的加入会让观众对放流活动产生更直观的感受, 整体水墨效果加上三维制作的大量鱼群游动, 令观众产生耳目一新的感觉, 这次节目在播出后产生了良好的宣传效果, 同时此片头还荣获2012年度中国视协主办评选的优秀宣传片奖。

综上所述, 在电视新闻节目中, 后期包装发挥着越来越重要的作用, 全新的包装效果使我们的电视荧屏变得更加绚丽多彩。包装体系是电视品牌建设和维护的重要部分, 它虽然属于一个技术范畴, 但它的目的却是将品牌意识、频道理念贯穿于电视艺术当中, 作用非常重大。只有合理地使用节目包装这个强大武器, 才能使呈现在受众面前的电视节目深入人心、永葆活力。

摘要：结合具体事例, 分析了后期包装在电视新闻中的作用, 介绍了对新闻节目的后期包装以及给新闻节目带来的视觉提升。

关键词：电视新闻,后期包装

电视新闻中 篇2

模糊限制词在电视新闻中的翻译

模糊词语在新闻报道中出现的频率非常高.论文从模糊语义的`理论发展出发,研究了模糊词的分类,并在分析电视新闻特点的基础上阐述不同类型的模糊限制词在汉英翻译中的翻译策略,并对译者采用某种策略的原因进行分析.

作 者：姜向东 JIANG Xiang-dong  作者单位：青岛远洋船员学院外语部,山东,青岛,266071 刊 名：青岛远洋船员学院学报 英文刊名：JOURNAL OF QINGDAO OCEAN SHIPPING MARINERS COLLEGE 年，卷(期)：2009 30(3) 分类号：H315 关键词：模糊限制词   电视新闻   翻译策略  

电视新闻中的人物采访 篇3

[关键词]人物；细节；情感表达

近几年，中央媒体不断加强典型人物宣传，推出了《时代楷模》、《永远的丰碑》、《劳动者之歌》等品牌栏目，选择的典型人物更加基层，人物故事、语言风格更加贴近群众，在社会上产生了强烈反响。在地方电视台，对典型人物的宣传同样重要，好的人物形象能引起观众的共鸣，人物的人格力量对时代新风尚、新风气的形成，也能起到很好的推动作用。

一、从细节入手

1.选择人物。人，是社会活动中最基本的要素，在新闻宣传中也同样如此。任何新闻事件都是围绕人来展开的，这对典型人物宣传中的人物选择提出了要求。百度百科给典型人物的定义是：具有（有代表性的人物）典型性的人物形象，指那些具有鲜明特点的个性，同时又能反映出特定社会生活的普遍性，揭示出社会关系发展的某些规律性和本质方面的人物形象①。从人物事迹来看，典型人物可以分为先进人物、英雄人物、杰出人物和平凡人物。只有对人物事迹、人物精神、人物动态预先有所了解，才能从海量的人物素材中选定人物，让典型人物脱颖而出。

凡事预则立，不预则废。针对选定的人物，务必要明确人物行为背后的社会动因、人物的个性特点和生活秉性，也可以通过新媒体途径获取普通群众对人物的社会评价，从而拟定采访提纲，罗列出采访中需要的材料和细节信息，成竹在胸，在正式采访时才能做到游刃有余。

2.留意细节。电视新闻时长有限，报道时不可能做到面面俱到，要想准确地表达新闻要义，细节就显得尤为重要。在这一点上，对典型人物的新闻报道更加突出。人物故事交错复杂，人物情感跌宕起伏，一个好的细节描写，不仅能让画面活起来，也能让人物精神更具感染力，从而让新闻主题更加厚重。

典型人物的新闻细节，可大致分为事迹细节、语言细节、动作细节。

比如穆青等人采写的《县委书记的榜样——焦裕禄》中这样写道：“他棉袄上的第二和第三个扣子是不扣的，左手经常揣在怀里。人们留心观察，原来他越来越多地用左手按着时时作痛的肝部，或者用一根硬东西顶在右边的椅靠上。日子久了，他办公坐的藤椅上，右边被顶出了一个大窟窿。”②这样一个独特的细节，既是焦裕禄的事迹细节，也是他的动作细节，显微知著，让读者由此对焦裕禄一心为民、舍生忘死的公仆本色记忆深刻。

再比如2015年春节期间，中央电视台播出的新闻节目《只为多看你一眼：一条红丝巾 相聚六秒钟》中，记者捕捉到了这样的人物同期：“这个围巾是他送给我的，我准备带上。我准备穿这件衣服，亮一点。”“把丝巾放出去。放出去干嘛？看爸爸，让爸爸看丝巾。”“看到了看到了，看到我送我媳妇的围巾了，看。”简单的语言，透露出的是战士梁培峰一家三口最朴实的真情，让观众深受感动。

无论如何，细节是新闻作品的血肉。在实际采访中，被采访者一个不经意的眼神、一个习惯性的动作或是一句随意的话语，都可能延伸出一段早已被人忘记的经典人物故事。要抓住并处理好这些细节，就需要记者在采访中多观察、多琢磨、多询问，这个能力也恰好是记者新闻敏感、素材积累、采访经验等的综合反映。

二、真实的情感表达

1.情感是生命。人物新闻采访面对的是各种各样的人，有的性格腼腆内向，有的则开朗大方善于表达。但不管怎么说，任何人都是有情感的，不仅是受访者，也包括记者和电视机前的观众，把各方面的情感融合在一起，才能让新闻作品富有生命力。

（1）做好与受访者的情感互动。记者是忠实的记录者，采访的过程实际上就是与受访者情感交流的过程。受人物性格特征、兴趣爱好、人生经历等因素影响，受访者面对镜头往往会显得拘谨，这时站在对方的角度想问题，在语言、动作、神态上给予受访者鼓励和支持，用真诚的态度、真实的情感与对方进行交流，让对方消除心理隔阂，从而愿意交谈说出心里话，会让采访很快打开局面。

另一个需要注意的是提问与倾听。封闭式提问将可能的回答都囊括在问题之中，易于回答，但难以得到问句以外的信息，一连串的封闭式提问也会让受访者感到被动、焦躁。开放式提问则对回答的内容没有严格的限制，让受访者畅所欲言，采访氛围更加轻松，但回答容易跑题。在实际应用中，记者就需要以开放式提问为主，封闭式提问为辅，认真倾听受访者的回答，梳理出对方的讲话逻辑，从中提取最有价值的信息加以深入挖掘，从而使受访者说出肺腑之言。

（2）用观众的视角审视情感。电视的社会功能在于引导观众。在典型人物新闻中，观众需要的不是简单的信息罗列，而是对人物事迹的性质判断和深入理解上的引导，帮助他们了解人物事迹背后的原因和意义。在这个过程中，记者作为信息传播者，就需要用平民化的视角，从受访者日常生活中捕捉情感故事，通过生活画面中的情感自然流露和简洁明快的同期录音，让观众在看节目时不仅仅是体会别人的喜怒哀乐，而是不自觉地把自己的情感融入其中，对“他为什么这样做？遇到挫折放弃过吗？普通人能做到他这样吗？”这些问题进行思考，将人物鲜明的立场和观点带到自己的生活中去。

2.真实是红线。真实是新闻不可逾越的一道红线。对典型人物的新闻报道，首先要确保人物事迹真实准确，无论从哪儿获取信息，都要对其真实性进行核实，即便是受访者自己的讲述，也要翻阅历史资料或是询问第三人进行佐证，以免出现信息不实、不全或以篇概全的情况。二是对人物事迹、人物精神进行提炼，要确保论据真实、充分。不能为了迎合观众，制造轰动效应，而对人物进行拔高夸大，想当然地对信息进行挑剔和修饰，毕竟新闻不是文艺创作，不能有丝毫的道听途说、合理想象。三是语言要客观公正，拒绝含糊其词、模棱两可的新闻用语。有些新闻写作常用“最近”、“许多”、“大概”、“可能”等一些含混笼统的词语，也有一些新闻因为语言运用不准确而产生歧义，甚至连真实性也受到观众的怀疑。新闻不排斥形象和艺术的语言，但必须能够准确具体地反映客观事物，尤其是人物新闻，语言表达上需要简练质朴，过多的字句雕琢往往会适得其反。

三、结语

典型人物是时代精神的集中体现者，对典型人物进行采访报道，是坚持正确舆论导向、弘扬时代主旋律、倡导社会新风尚的具体体现。要做好典型人物报道，还需要创新思路，改变常规的报道模式，坚持以情感为主线，精选故事细节，来展示人物的个性与品格。

参考文献：

[1]百度百科.典型人物. http：//baike.baidu.com/link？url=OtEt5YCl3aKdDAoKV38dEhEIxjj39YW8jBHmXINt89mgKe6sMJ_3qO6tqM4U2ygG8XxysjTgApTOIhugZW7gI_.

[2]穆青 冯健 周原. 《县委书记的榜样——焦裕禄》.

对广播电视新闻中滚动新闻的创新 篇4

一、了解“滚动新闻”

站在理论的角度来看, 整个世界每一分每一秒、在不同的地方都有不同的事情发生, 当有新的新闻出现并通过电视来播报的情况下, 一种就是直接忽略之前播报过的新闻, 而播当下最及时的新闻, 还有一种就是利用动态的、可以把当下最及时的新闻和之前的新闻以一种循环、交替的状态来呈现给观众, 而这就是所谓的滚动式新闻, 它有着广阔的发展前景和引人入胜的风格。

新闻的真实性和及时性、有效性是它的基本特点, 而滚动式的新闻作为报道新闻的一种特殊形式, 有着其自身的特性。

1. 它是将图片、文字集为一体的一种形式

一般来讲, 电视上滚动的字幕不是单独地布满整个电视荧屏的, 它可以和其他任何的节目一起播报, 通过新的科技知识, 打破了传统的同一时间同一荧屏只能报道一则新闻, 它以文字的形式或者从上往下, 或者自左而右地进入观众的视线, 从这个层面来说, 它扩充了荧屏的信息量。而对于一些特别爆炸性、尤为重要的信息, 它既可用画面来详细报道此事, 也可以把文字当作基础, 再配上一些图片的展示, 让观众觉得看新闻不再是件单调、乏味无趣的事情。

2. 它是抓住时间点、抢夺第一眼球的艺术

当重大的事件发生时, 如何让观众在第一时间知道与此相关的一些信息, 则需要一种能够抢占先机的能力。没有人会把已经成为陈芝麻烂谷子的事儿放在滚动新闻的栏目里来报道, 在2008年汶川地震的时候, 中央电视台在20分钟以后便以滚动文字的形式向广大观众做了详细报道。在观看电视节目的时候, 突然一行滚动的字冲入视线, 瞬间抓住了所有人的眼球。据相关调查显示, 82%的观众对于在电视上突然出现的文字都会情不自禁地关注, 文字在滚动, 心中关注的大事件新闻在流动, 交替进行, 这也是滚动式新闻越来越为人接受、重视的一个重要因素。

二、存在的问题及创新的必要性

滚动式播报新闻作为一种新的形式, 有其特有的优点, 也有一些像歪曲事实、资源浪费和比例失调的不足之处。

报道新闻是给观众陈述一个事实, 如果是扭曲事实或者恶意地造谣, 则成为新闻的一个硬伤。在2012年2月, 江苏省盐城的一个地方台报道:在其镇上的一个桥下挖出了许多的婴幼儿的尸体, 这个新闻一出现就抓住了观众的心, 一时间各大网站、街头巷尾、人们言谈间都充满了恐怖色彩, 后来相关公安部门介入调查, 仅仅发现只有一个幼儿尸体可能触及到犯罪, 这才使得一时躁起的传言得到缓解。市场经济体制下, 媒体都需要抢占头条, 但是这样恶意地造谣是被人唾弃的, 不为广大观众所接受的。

三、让新闻创新地“滚”起来的建议

滚动式地播报新闻并不是简简单单、机械式地重复, 滚动式新闻应该如滚雪球般, 新闻越滚越多, 分量也越滚越大。

1. 内容的选择

世界上每一天都有大的事件发生, 只要关系到我国FDI的环境及政策, 关系到国民的日常生活及假日旅游, 均可通过滚动栏多次地向观众报道。比如, 叙利亚一直存在却始终没有得到很好解决的事件, 如果有了进一步的发展, 就可以予以重视, 多次重复地滚动播放。而像日常生活中有一些琐事、促销打折的消息, 商家也可以借助滚动新闻这个平台传播给消费者。

2. 滚动的形式

对于编辑在滚动栏里播发的新闻的与现场报道的新闻、短消息是完全不同的。首要的一点, 文字的表述上要精益求精, 短小精悍, 但是却能阐明事件的时间、地点。对于重大事件, 需要反复播报的, 切不可完全重复, 这样观众多次看到同一表述难免会产生厌倦感。但如果从不同的角度来分析同一个事件, 不仅可以避免观众厌倦, 也有可能侧面地吸引到观众对它的关注和重视。其次, 报道的文字不需要美妙的修辞, 用白描式的文字向观众阐述事件最直接的一面, 抓住事情的关键, 切勿分枝开杈, 直接抛出主题。第三, 如果条件合适的话, 对于那些无法用简单文字全面阐述的新闻, 则需要借助图片、录音来更加丰富地展现新闻, 同时也可以起到引人入胜的效果。

3. 比例的分配

每一个观众的需求都是不一样的, 对于放在滚动栏的新闻, 不仅要涉及到一些国内外重大事件, 同时在不同的时段其重点也是要有所区别的, 比如在中午休息时段, 报道一些轻松惬意的趣事新闻, 不仅能提高观众对滚动新闻的兴趣, 也丰富了新闻的内容, 实现了多元化。

4. 媒体工作者的因素

中央电视台有一档节目《新闻直播间》, 这档节目以新闻为主, 主持人鲜有变化, 如果设想在不同的时段, 根据节目的不同特点来分配相应的主持人, 那么会让观众更加感兴趣, 同时也可以让主持人调整自己的主持姿态, 以便更好地投入到下一个阶段的工作中。

参考文献

[1]吴纯钢.滚动新闻广播的创新设计——以东广新闻台传播策略为例的思考[J].新闻记者, 2011, (9) .

电视新闻中 篇5

咨询热线：0556-5585658 2014年安徽黄山太平广播电视台招聘4名新闻采编人员

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安庆事业单位招聘网为您提供：2014年安徽池州住房公积金管理中心招聘5名工作人员公告，欢迎加入安庆事业单位QQ群：29896748

1因工作需要，黄山太平广播电视台现面向社会公开招聘新闻采编人员4名(男、女各2名)。现将有关事项公告如下：

一、招聘条件

1、政治素质高，热爱新闻事业，具备团队协作和敬业精神。

2、遵纪守法，作风正派，身体健康，能吃苦耐劳。

3、知识面广，文字基础扎实，具有较强的口头、文字表达能力以及新闻敏感性和社会活动能力。

4、全日制普通高校专科及以上的新闻、汉语言文学及相关专业毕业生。

5、男性身高在168cm以上，女性身高在158cm以上;年龄在28周岁以下(1986年4月1日以后出生)。全日制本科毕业生、硕士研究生其身高、年龄可适当放宽。符合条件的2014年应届毕业生也可报名。

二、报名与资格审查

1、时间：2014年3月26日至3月31日;

2、地点：黄山太平广播电视台办公室(黄山市黄山区北海南路广电大楼三楼)，联系电话：0559-8512510。

3、所需材料：报名时需持本人身份证、毕业证、及相关资格(荣誉)证件原件和复印件。

三、考核与体检

1、考核内容：命题作文一篇;现场采访一次。

2、拟聘用者统一安排体检，体检标准按照招考公务员体检标准执行。

四、公示与录用

拟录用人员公示3天，经考核、体检、公示合格人员办理聘用手续，一年一聘，首次聘用时，前两个月为试用期，待遇1000元/月，试用期满后经综合考核能胜任岗位职责，待遇 1500元/月(含个人缴纳养老保险、医疗保险、失业保险、工伤保险、生育保险)，另加绩效奖励，并按台聘用人员管理办法享受相关待遇。

本通告未尽事宜，由区广电台招聘工作领导小组研究决定。

黄山太平广播电视台

2014年3月26日

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浅谈电视新闻中的细节 篇6

一、电视细节描写，可以增强新闻的形象性和真实性

众所周知，细节的本质就是“放大”，尤其是电视镜头的“放大”功能更为明显，比如一个人平时说话时眼睛往别的地方看了一下，生活中并不明显，但是如果是访谈节目，这个人的小动作被拍成特写镜头时，这个小动作就会特别突出，而这种放大的作用，恰恰是“细节”展现“魅力”的地方，也许有人会说，细节在新闻中固然重要，但不可能占有主要位置，但是我以为不尽然，细节有时候可以成为新闻的主要事实，能够更生动深刻地提示事物的本质，体现和深化新闻的主题。

今年，我们采访中泰矿业一个平安区队--运转队时，拍摄该队管辖的灯房时，我们发现了一个细节，一排排灯架的每个灯箱小门上都插有一个手掌心大小的红色小卡片，仔细一看卡片上写有安全警句或嘱咐语，经细问才知，灯箱门上原来预留的插放照片的地方，职工们反映觉得贴照片像骨灰盒不好看，所以队里经过商定，自己动手过塑制作了一张张红色安全小卡片，让小卡片代替照片插在小门上，上面的安全话语可以提醒每个来领灯的员工注意井下安全，与此同时，灯房女工还不怕麻烦定期进行调换，于是我们将特写镜头给了这些小卡片，并现场采访了领灯的井下职工谈对卡片的感受，采访回来后专门撰写了新闻特写《灯房小卡片 点滴为安全》，一经播出就受到广大职工的好评，同时该新闻也在河南能源新闻联播中播出。

二、细节描写，可以增强新闻的表现力和感染力

细节就是特点、细节就是个性，细节就是兴奋点，细节就是精气神，电视新闻的细节可以在一个特写镜头、一个细小的动作表现出意义深远的内容，让读者通过细节看到天高地广的大千世界，细节虽细，却往往具有以一当十的说服力和感染力，用好细节镜头语言，电视新闻就能变得更有美感，更有内涵，更能引人入胜、吸引观众。一篇好的电视新闻如果没有细节就如同没有放油、盐、酱、醋的饭菜，让人嚼着毫无味道。细节的运用会让观众感到事物是鲜活的，有血有肉的，而不是面无表情、千篇一律的。

今年年初咋暖还寒时，我们去贫困山区柳林中心小学拍摄一条新闻，新闻反映的是鹤煤中泰退休职工刘厚忠自费购买播放器材，长期风雨无阻的坚持义务为山区小学生放电影达5年，来到小学后我们发现，由于山区交通不便，这里的孩子们几乎没有走出过大山，多数孩子家中没有电视，渴望了解外面世界的愿望就是在刘厚忠爷爷播放的电影中得到满足，我们通过孩子们观看电影时的眼神和随着剧情时而紧张时而哈哈大笑的特写镜头，将贫困山区孩子们的渴望和满足的感情表达了出来，刘厚忠给孩子们带来的不仅仅是欢乐更是为山区孩子们打开了一扇通往世界的窗。新闻播出后，许多人打来电话，查询刘厚忠的电话，想要加入刘厚忠的义务播放团队，他们说看着孩子们一双双渴望的眼神，他们也想帮帮这些孩子们。

三、如何在采访中捕捉到鲜活的细节

在实际工作中，有些采访不深入，导致新闻形式僵化，内容空洞简单，有的全文了了几行字，或者稿件冗长，照搬照抄文件资料，稿件的写作、画面的拍摄或多或少缺乏现场细节的描述，这样新闻的感染力大打折扣，当然，细节不经过深入的采访，不到发生新闻事实的现场是抓不到的。抓到了细节，还需要周密构思，巧妙运用和安排，选取为主题服务，最精彩的一个片断、一个场景、一个动作、一段语言等等才能使新闻生辉增色。那么怎样才能在采访过程中抓到细节呢？我认为，新闻敏感性是捕捉新闻细节的关键，作为一名记者要具有较强的新闻敏感性，新闻敏感正是新闻工作者识别新闻价值的能力，也是记者对新闻事实、新闻事件、新闻人物的鉴别、判断能力、或者说是发现和捕捉新闻的能力，新闻记者的这种能力是从长期的新闻工作实践中锻炼出来的职业敏感性，这种新闻敏感性不是先天就有的，也不是一朝一夕能完成的，而是需要后天不断努力，在实践中学习积累锻炼出来的。

九九重阳节前，我们采访了九矿女工马风花，一名普通女工，但她却是孝敬老人的楷模，2014年九月，她被评选为“鹤壁市敬老楷模”并在同月又被评为第五届 “河南省敬老之星”。采访时，马风花很朴实，她认为自己只是做了份内的事情，都是一些很平淡的家事，马风花照顾的老人是自己已故丈夫的养母，按说老人跟马风华没有一点血缘关系，但是因为婚后几年一直生活在一起，婆媳之间的感情一直相处的非常好，所以马风华在丈夫去世多年间一直没有再嫁，一直长期照料着年近80婆婆的生活，拍摄时我们观察到马风花在为婆婆洗脚时非常的细致，连老人的脚趾缝隙都洗搓一下，我们迅速将镜头给了一个特写，就在这样一个生活镜头里，马风华照顾婆婆的细节镜头里，一个孝顺儿媳的形象就展现给了大家，人人都说婆媳关系难相处，但是马风花与婆婆却演绎了不一样的婆媳关系，马风花对待婆婆就像对待自己的妈一样，让人看后无不为之赞叹。

细节——电视新闻中的眼睛 篇7

1 内容上的细节

1.1 要选择能传递新闻信息的细节

新闻是新近发生、发现的事实的报道, 人们接触新闻最直接、最根本的目的是获得大量的、最新的信息。所以, 细节作为电视新闻很有表现力的一种手段, 传递信息“责无旁贷”。与其它手段不同的是, 细节不仅能传递信息, 而且能揭示事物的本质, 深化新闻报道的主题思想。从这个意义上来说, 细节具有不可替代性。

1.2 要捕捉能表达丰富情感的细节

情感是有所触动而引起的主观心理状态, 情感的产生往往和认识相结合, 带有理性的感受。中国古人说“感人者莫外乎于情”, 爱森斯坦也有一句至理名言“画面把我们引向情感, 又从情感引向思想”, 艺术大师罗丹说“艺术就是情感”。电视界现在也越来越重视情感在电视新闻中的作用, 情感因素还是电视新闻成功的重要因素, 好的新闻不是单纯地叙述事实, 它的魅力在于用报道中浓郁的情感来激发观众的情感, 从而增强新闻的感染力和可视性。

而细节正是表达人的情感的最好手段。细节不仅能够表达丰富的感情, 而且还可以反映人物丰富的内心世界。细节在表现人物内心世界时, 不仅可以见其形, 听其声, 而且可以传其神。人物的内心情感的变化通常在他们的一些细微动作和表情中得以充分体现。

1.3 要挖掘能展现人物个性的细节

记者在新闻报道中不仅要把镜头对准人, 更要挖掘展示人物的个性形象。那些标签式的官话、千篇一律的套话, 缺乏个性色彩的话是没有魅力的。而具有个性色彩的人物语言和动作, 既生动可信, 又具有感染力。在文学创作中, 细节的描写对刻画人物个性至关重要;电视新闻报道中, 细节具有同样的表现力。细节能够形象地刻画人物个性, 用形象细节表现人物的心理活动比解说词等文字语言更有感染力。它可以是一个无声的动作, 可以是一句平淡的语言, 可以是一个人在瞬间的表情变化。

比如在获奖电视新闻报道《南浦大桥成为上海人民心中的丰碑》中, 有一段精彩的细节是记者在现场抓拍到的。记者在大桥上看到一位盲人在同行人的陪同下, 兴趣盎然地用脚步丈量桥面的宽度, 接着用手又细心地估量大桥钢索的直径。记者及时捕捉到了这一典型细节, 在盲人用手丈量钢索时, 走上前去采访, 还没有等记者问题说完, 盲人就兴奋地说:“太高兴了, 太高兴了。”此时不需要再用更多的语言, 盲人的动作、表情已张扬出了他的个性。

2 声音上的细节

电视是通过声音和画面传递信息的, 也是通过视觉和听觉来与观众进行交流的, 它所传递的信息符号具有多元化的特点, 因此, 电视新闻细节也呈现出多元化的特点, 它可以是电视画面语言的细节, 也可以是同期声细节, 更多的是声画结合的细节。

“听声见景”, 新闻人物的话语、新闻现场的音响有着不可更改的佐证性, 从这个角度看, 它有着比画面更为可靠的真实性。现实世界存在着丰富多样的声音。这些声音往往不是孤立存在的, 而总是与特定的环境、特定的人物紧密相连, 不同的声音传递着不同的信息。正是由于现实世界并非无声世界, 所以画面必须在声音的辅助下方能实现对客观现实完整真实的反映。

2005年, 笔者曾报道过黑龙江边一位赫哲族人为汉族妻子做鱼皮衣服的题材, 鱼皮衣服是赫哲族特有的民族服饰, 在现在仅存的赫哲族人口中已很少有人会做, 关于赫哲族鱼皮衣服的报道已不计其数, 仅笔者采访的这户人家就有日本电视台、中央电视台、省市电视台等多家大媒体采访过, 有反映民族风情和民俗的, 有报道鱼皮制作工艺的, 在众多新闻媒介争相报道同一类新闻事件的情况下, 笔者另辟稀径, 通过以一个多年从事捕鱼为生的赫哲族人的民族情节, 能够为自己的妻子做一件自己民族的服装作为珍藏心底的宿愿为题采编了一部电视片《一个赫哲族人的心愿》。在表现手法上, 围绕赫哲人丈夫和汉族妻子两个主要任务为核心, 多采用长镜头, 连续跟拍, 大量选取夫妻二人的对话和现场音效, 展现两人的感情交流, 从而推动故事向前发展。最后, 在片子的结尾, 两人来到同江街津口赫哲族村的定做鱼皮衣服的同组哥哥家取做好的衣服时, 也是通过现场同期对话, 这个汉族妻子才知道, 这件衣服是丈夫做给自己的, 并不是丈夫自己穿, 一系列的变故使片子推向高潮。该片既融合了民族团结、以人为本和谐社会的时代背景, 又反映了祖国最小的民族--赫哲族的风土人情和现实人文生活, 这就给题材赋予了新的时代意义。

3 形式上的细节

特写与远景、中景一样, 是一种画面景别, 是表现人的头像或某些被摄物体细部、视距最近的画面, 是影视的造型元素之一。从形式上看, 特写镜头似乎与其他景别的区别只是画幅的大小不同而已, 但实际上, 特写在刻画人物和表现细节时, 往往能产生意想不到的震撼性效果。它能抓住人们的视线, 紧扣人们的心弦。贝拉?巴拉兹说, 特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了, 而且它可以超越空间, 进入另一个领域, 精神领域或叫心灵领域”, 它“作用于我们的心灵, 而不是我们的眼睛”。最富于表情和最有表现力的特写镜头, 以一种非电影手段所固有的强烈魔力, 使时间停止流动, 把空间撕成碎片。它可以长久地作用于人的心灵, 留下难以磨灭的印记。所以也就不难理解, 大部分细节画面都是特写镜头。

笔者在创作的一部电视纪录片《守江人》中, 有一个长达27秒钟的脸部特写给人留下深刻的印象:片子的主人公潘月英40年如一日, 默默无闻只身坚守在黑龙江中下游只有她一个人的水文站, 作为党员的她谈起工作和生活上的艰辛和困苦时, 她都坎坷而谈, 当记者问到曾经接她班的小女儿时, 她的表情一下子停滞了, 一句话也没有, 眼泪不由自主的流了下来, 她始终低头不语, 但她那复杂矛盾的心理状态在特写镜头的放大下, 通过脸部表情表现得淋漓尽致。为了水文站后继有人, 她先后把她的小女儿和大孙女都领到了这项枯燥乏味、默默无闻的水文事业上了, 然而, 她的小女儿水文专业毕业后, 跟着她干了三年, 终因工作艰苦劳累染病去世, 年仅28岁。

当然细节常以特写的形式出现, 特写有利于展现细节, 但是, 并不是说, 全景和中、近景就不能表现细节。事实上, 有些细节就是出现在全景和中、近景里的, 这就需要记者的敏感和判断。

电视新闻节目中的“微调查” 篇8

一、“微调查”让日常动态新闻更有力度

当前媒体竞争十分激烈, 想要独家报道很难, 因而体现媒体实力的一个重要方面就是:你有没有更强的调查能力。“微调查”的运用, 就是媒体调查能力高低的重要体现, 能让你的新闻胜人一筹。《零距离》栏目在这方面就有不错的实践。

在引起全国关注的“南京彭宇案”的报道中, 彭宇是否撞了徐老太、徐老太究竟为何受伤、警方出警后询问笔录为何消失、手机拍摄的笔录是否真实, 这些问题一开始都是扑朔迷离。出于各自利益考量, 彭宇和徐老太都会竭力为自己辩护, 他们单方面的证词都无法让人信服。而要将真相逐一还原, 将事件经过以及最后法庭裁决结果及变化, 这件事造成的社会影响等进行充分调查、全程展示, 需要相当长的制作周期。在南京这一都市类媒体十分发达的城市, 激烈的媒体竞争容不得你四平八稳地慢慢来做。我们意识到, 这件事的关键是第三方证明, 以及事件中物证的真伪。《零距离》栏目正是通过记者对这两个关键点的“微调查”, 得出了两个关键结果:1.有目击者出面证明彭宇没有撞人;2.通过技术分析, 徐老太一方提供的笔录照片来源大有问题, 难以令人采信。“微调查”而来的证人证据, 使得节目有了一定说服力, 在一定程度上实现了结构的封闭和完整。而连续多日的持续跟踪报道, 也让节目变得相对完整, 引发社会的持续关注与思考。

“彭宇案”之后南京又出了另一位“徐老太”。多名乘客出面证明:公交车根本没有开动, 是老太自己摔倒。这件事在南京又引起不少人关注。真相究竟如何, 公交车究竟有没有开动?老太究竟为何摔倒?这些乘客为何出面证明?……可以问的问题一大堆, 折射的社会现象也非三言两语可以涵盖。记者在完成当天的客观现象报道后, 第二天通过对司机的采访, 又做了一个成功的“微调查”:经过一夜的思考, 司机在第二天的采访中承认:当时车辆已经滑行, 而老太处在司机视线的盲点, 没有发现老太想要上车导致老太摔倒, 随后对老人的采访也印证了这一说法。众多乘客的证词, 原来也并不完全真实, 存在主观片面, 反映了“彭宇案”对社会的另一种负面影响。关键人物的关键证词的取得, 使得《零距离》没有人云亦云, 报道在同城媒体中也显得更为客观公正。

“微调查”被冠以“微”字, 并非说其微不足道、微乎其微, 而是指它通过小角度的切入却能直击问题的核心, “微言”蕴含着“大义”。

二、“微调查”的做法:直击问题核心

新闻事件发生后, 出于各自的利益需求, 甚至出于某些偏见和误解, 真相起初经常会被相关各方有意无意地模糊化。真相消费也因此成为一种“奢侈品”消费。这就需要记者揭开层层迷雾, 将事实尽可能完整深入地还原给受众。

央视《新闻调查》要求记者必须有怀疑一切的介入态度和打破沙锅问到底的工作作风。记者进行“微调查”, 同样要有这样的态度和作风。“微调查”的篇幅和制作周期有限, 更需要记者有快刀斩乱麻、直达问题核心的能力。《零距离》2011年8月7日播出的新闻《鱼塘承包人:花了十万元鱼塘仍不见踪影》, 起因是一名鱼塘承包人投诉, 社区书记承诺让他承包鱼塘, 让他送礼送钱, 却又迟迟不肯兑现承诺。记者与当事人宋书记第一次接触时, 对方根本不承认, 投诉人也没有任何证据, 采访陷入了死胡同。究竟是继续追问鱼塘能否承包, 还是追查宋书记表态的真假呢?显然, 这些都不是问题的关键, 作为基层组织负责人的宋书记有没有廉洁从政, 才是最有新闻价值的地方。记者没有死心, 下午与投诉人再次找到这位书记, 终于获取了能充分证明这个书记有经济问题的证据。

深入调查, 直击问题核心, 需要记者有丰富的经验和一定的社会阅历, 以及善于分析问题、认识问题、把握分寸的能力。当然, 记者并非在每一方面都是专家, 为确保准确地击中核心问题, 记者可以借助多方力量, 如借助执法人员的调查、志愿者的调查、技术专家的测试等等。《零距离》做过一期南京“天价路牌”的报道。一块路牌报价3000元, 大家都觉得贵, 但究竟贵到什么程度, 外行人根本说不清。记者走访业内人士, 多方询价, 并找到工程材料方面的专家, 对所谓的“新型材料”进行剖析, 终于得出“天价路牌”实际价值不到1000元, 所谓的新型材料并不新, 甚至不太适合用于户外标牌, 这两大结论就是该条调查的“核心”。正是找对了人, 我们才迅速找到了正确的答案。

显然, “微调查”需要记者有高超的现场调查能力, 能迅速判断问题的核心是什么, 并能找到掌握相关材料和证据的方法, 这对记者的新闻业务素质提出了很高的要求。

三、“微调查”应注意防范风险

“微调查”的手法通常应用于日常的动态报道而非大型的专题调查, 它可以让通常只能“小做”的新闻更饱满、更深入, 大大提升新闻价值。在深挖新闻内里的同时, 记者的判断若发生问题, 也有可能让新闻发生偏差, 形成法律风险。

曾有媒体报道一条新闻名为《睡在公交车前的“无赖”》, 电视画面上这个人躺在公交车前的马路上一动不动, 此人为何倒在公交车前?记者向司机和市民调查求证, 司机和市民都表示:“他就是因为公交车没开门, 故意倒下来威胁人。”有了现场画面, 有了市民的证词, 记者认为十拿九稳, 便这样进行了报道。然而, 这个调查结果并不正确, 躺在地上的人其实是名癫痫患者, 因为没赶上车一时着急发了病。

还有一篇报道《灭害灵爆炸伤人》, 讲述苏州一市民家灭蚊用的罐装杀虫剂突然爆炸, 炸伤了男孩。何时何地何事, 发生爆炸的原因等等都已经一一核实清楚, 报道却也带来了麻烦。原来, 记者标题中所说的“灭害灵”, 原本以为指的是所有罐装杀虫剂。大家将罐装杀虫剂称作灭害灵只是习惯说法, “灭害灵”本身却是一个单独的品牌, 如果不分清, 注册了的厂商就会找上门来。没弄清新闻主体的准确称谓, 给调查带来了风险。

如何防范这些风险?央视《新闻调查》的采访原则同样适用于“微调查”。首先要有质疑精神, 对所有相关信息都要分析判断;二是要有平衡意识, 让事件中的冲突双方和不同的利益方有同等的发言机会。像《睡在公交车前的“无赖”》这篇报道, 如果让当事人在清醒后也说两句, 肯定就不会这样被动了;三是对新闻中的所有事实, 都要充分核实, 包括对单位、事物的名称、来源、消息提供者的身份进行核实。如《灭害灵爆炸伤人》这一节目, 只要上百度搜索一下, 就会发现隐患。

电视新闻播音中的技巧 篇9

而电视新闻播音主持人在整个传播过程中起着不可替代的作用,只有通过他们才能够把各种信息传播给大众,他们运用独特的语言,特有的新闻播音技巧,向社会传播着不同类别的新闻和资讯。

如果播音主持人工作状态良好,播音质量很高,整档新闻节目的传播效果和收视率就会很好。播音主持人如果能够将播音主持演绎得非常完美,能够使信息在传播过程中更准确、更生动、更有效,就能够激发观众的探求欲,也能对增加电视新闻的可视性起着积极的作用。

可见,电视新闻播音主持需要播音员在镜头前有再创作的能力,把一篇篇新闻稿演绎得更加生动形象。

1播音状态

1.1播音状态的重要性

播音状态对播音质量有关键性的作用,良好的播音状态有助于提高新闻的传播效果和收视率。在新闻的播报过程中,保持最佳的播音状态是提高电视新闻播音质量的条件之一,只有当播音主持人进入到最佳播音状态时,才能把新闻稿件播报得栩栩如生,才能够很好地运用感情、气息、声音,把每一篇新闻稿播报得淋漓尽致,才能够引起众多受众对新闻事件的重视度,从而提高收视率。

1.2脉络清晰

新闻播音主持人要保持好的播音状态,首先要做好充分的准备工作,认真理解和掌握所要播报新闻稿件的中心内容,这样,播音就不会出现与原稿内容相左的情况,断句不当和语言不畅的情况也不会发生。

当播音主持人接到一篇新闻稿件后,要全面分析整篇新闻稿的内容,要通读几遍,找好断句,分析清楚脉络层次,总结新闻的主题,知晓新闻事件发生的背景,掌握好播音的基调。如此,在进行新闻播报时,就能够将新闻的中心思想和主要目的展现在观众面前,实现新闻再创作的目的。

1.3好的心态和仪容仪表

换言之,电视新闻要让人们觉得真实可信,不单单是听听看看而已,还要对其中的内容产生共鸣,进而对接下来的进展充满好奇心。这就要求新闻播音主持人在出境前,整理好自己的服饰,坐在镜头前时,要心态坦然,平和放松,精神集中。

播报新闻时,眼睛始终应面向观众,头脑始终保持思路清晰,对于新闻中的事物、场景要留有影像,仿佛观众就在身边,是一位正在认真倾听讲述的友人。如此,新闻播音主持人要一边讲述着新闻事件,一边用眼神与观众进行交流,以与观众进行“对话”的形式把整个事件表述出来。通过这一系列规范性的公众性表现,给观众留下良好的印象。

2语速的把握

作为播音主持人,把握在电视新闻播音过程中的语速和节奏是很重要的。播音主持人播音时要掌握好语速,该快时要快,该慢时要慢,这才能体现一个新闻播音主持人的整体素质,从而也对播音主持人的播音风格窥见一斑,由此也会关系到整个新闻内容收视率的高低。

播音主持人的语速快慢的标准不是一概而论的,这不仅与一档新闻栏目的整体风格、新闻内容的格调有关,还与播音主持人本身特有的播音主持风格有关。一档新闻栏目要将这几个条件相互结合起来,如果相互之间协调统一,那么播音主持人的这个语速就是合适的。

假如这档新闻栏目的综合性非常强,信息量又很大,那么播音主持人在播音时,其语速就可以快一些,在有限的时间内为受众提供更多的信息。

3节奏的把握

播音主持人的播音节奏和语速在整个新闻播报中也很重要,两者是相辅相成的。在一档新闻栏目中,播音主持人根据整个稿件的内容,结合节奏的快、慢、张、弛,突出某一段落、某一语句的内容,让观众听起来抑扬顿挫,声情并茂,不至感到单调乏味。

比如,在播报简讯、短消息时,播音主持人的节奏可以快一些,突出简讯快捷、短小、鲜明的特点;如果是一档新闻评论或新闻专题节目,其内容多、篇幅长,内涵较丰富,播报时就要根据不同的内容调节播音节奏的变化,以突出新闻主题。

4结语

新闻节目多种多样,播音主持人担当着新闻节目“形象代言人”的角色,为观众所瞩目。电视新闻的收视率、电视观众对新闻感兴趣与否,都要看电视新闻播音主持人在镜头前的整体表现。所以,电视新闻播音主持人对播音主持技巧的掌握,对整档新闻栏目有着重要的作用。

摘要：在电视新闻的传播过程中,电视新闻的播音主持人不仅要对新闻图像进行补充和说明,同时还代表着新闻发布者,将其对这些新闻事件本身的一些主观看法表达出采,所以,播音主持人掌握一定的播音技巧非常重要。

关键词：电视新闻,播音,技巧

参考文献

[1]王庆.从美学视角看电视新闻及其编辑[J].中国广播电视学刊,2011,(7).

[2]马建设.电视新闻类节目的“说新闻”播报方式[J].新闻天地(下半月刊),2011,(5).

电视新闻评论中的“说理”艺术 篇10

在这个信息高度饱和的社会, 电视新闻评论怎样才能脱颖而出, 吸引住“遥控器时代”观众的眼球, 这就要求新闻评论节目从制作到评论都必须具备一定的说理技巧。

善于用“故事化”说理

评论是建立在新闻事实之上的, 怎样将新闻事实叙述出来, 对评论的影响是很大的。美国著名新闻主持人克朗凯特曾经说过, 新闻就是要“讲好一个故事”。如果把新闻事件像“故事”一样讲述得眉目清楚, 那么受众在观看的过程中其实已经潜移默化地接受了媒体欲表达的观点和意见, 可谓事半功倍。所不同的是日常生活中的故事讲的是过去, 有虚构成分, 而电视评论中的故事则必须新鲜、真实, 是“正在发生的历史”。这种将历史“复活”成故事的方式, 称为论证的“过程化”, 如今在新闻评论中已被广泛采用。如央视《新闻调查》在选题和叙述上就存在着明显的故事化倾向, 其节目《生命的救助》、《藏羚羊之死》、《走进大山的年轻入》、《山顶上的希望》, 包括《一个死囚的忏悔》、《逃亡日记》等, 都因其故事性而使节目大为增色。“故事化”使新闻评论变得更为精彩, 更有看点, 那么电视新闻评论应该怎样通过“故事”来说理呢?

首先, 要善于讲述“故事”。故事一般是按照事件先后发生的顺序来进行讲述的, 是一种线性历时结构。而评论则强调逻辑因果关系, 为了制造悬念, 电视评论中的故事首先必须按逻辑顺序“新说”, 一旦按照逻辑顺序重新组织故事后, 就会形成层层剥笋的态势, 最终找到因果链上的总根源。这种“探其源、究其理”的方式就是论证的过程化, 新闻“故事”的因果链清晰明了, 就很容易得出电视评论的结论即论点。

其次, 要善于故事化介入。电视评论用“故事”说话的一大优势在于, 故事有情节、有悬念, 易于激发观众的兴趣。但是如果没有一个好的开头, 怎么能吸引住“遥控器时代”观众的“眼球”呢?所以故事化介入首先要勾画一个好的故事开头, 这样才能从一开始就抓住受众的注意力, 最终完成“新闻评论”的任务。

1995年8月1日中央电视台《焦点访谈》播出的《难圆绿色梦》可谓“故事化介入”的经典之作。节目主要是歌颂全国林业劳模、内蒙古达拉特旗的徐志民老人30多年如一日植树治沙的事迹, 批评那些目光短浅、见利忘义砍伐树木的人, 进而唤起人们的环境保护意识。主持人不是义正辞严地说教, 而是用了这样别具特色的开头——— (1)

(主持人) :观众朋友, 你现在听到的这首内蒙古达拉特旗的山曲, 唱的是一位老人种树治沙的故事, 歌里的徐志民今年已经82岁了, 他在园子塔拉种了一辈子树, 耗尽了一身的力气。如今, 老人腰弯了, 腿瘫了, 但是老人心里依然惦记着那个绿色的园子塔拉……

再次, 要善于利用“故事化叙述”说理。新闻评论故事化并不是为了“故事”而讲故事, 重要的是引出故事背后的真相, 引出规律性的认识和哲理的思辨。“故事化叙述的重要性不仅仅在吸引观众这一点, 叙述得当的新闻故事会给以后的或者穿插其中的评论提供极大的便利。一个故事化的叙述过程, 同时也意味着一个故事化或者具象化的评论过程, 意味着评论载体的丰满和立体。” (2) 比如新闻调查节目《藏羚羊之死》, 在全片讲述的凄婉故事的背后, 编导追问的是:“藏羚羊都要死光了, 人类的路还有多长?”一句话就点明了节目的主题意义。

“新闻故事化, 故事人物化”, 是如今许多电视新闻节目追求的目标。新闻评论需要善于利用“故事”做文章, 但是如果片面强调“故事化”, 则又会抹去电视评论的理性光芒。如何把握新闻评论的叙事结构, 这是一个值得商榷和探究的课题。

善于利用“画面细节”说理

电影大师艾森斯坦曾经有一句名言:“画面把我们引向情感, 又从情感引向思想。”与电影一样具有直观可视形象的电视新闻, 其思想力度也是从具体画面形象来延伸的, 这也是电视新闻评论较之印刷媒介评论和广播评论的优势之所在。电视是声画并重的艺术, 在视听的交融中完成信息的传递, 语言和画面的有机结合, 会使新闻评论更加具有感染力、说服力。主持人在进行点评时, 应尽可能利用“画面”说理, 因为电视的稍纵即逝性决定了它并不是很适合表述需要反复思考才能理解的深奥哲理, 其以家庭为主要收视场景的特点也决定了“说教”可能不会受到欢迎。这就要求电视新闻评论在不失去体裁特征的同时, 要最大限度地发挥其形象性、直观性的特点。

例如《焦点访谈》中有一期节目是关于309国道交警乱罚款的新闻评论, 影响非常大, 并直接引发了公安部对全国公安系统纪律作风问题的一次大整顿。这期节目也充分发挥了电视的形象性特点。

画面:309国道。一边是路上赫然立着的标语牌“文明执勤”、“有困难找交警”;另外一边, 潞成中队某指导员发现记者以后恼羞成怒, 拂袖而去, “下次看到就是要扣他的车, 卸他的煤”, 神态嚣张, 不可一世……车辆被拦截罚款, 司机小心翼翼问为什么, 交警根本就不理睬, 再问, 交警烦了, “罚款20。”司机讨价还价, “能不能少罚一点?”更烦, 交警大爷一声怒喝, “40!” (3)

在这样的画面前无需多说, 交警胡乱罚款的恶劣状况便一览无余。画面充分满足了观众“看”的要求, 使现场环境、细节、人物的动作、衣着及表情一目了然, 在这些形象性事实基础上, 电视评论融会其中, 效果更强烈。

善于运用“个性化”说理

电视新闻评论类节目是一个传播观点和思想的地方, 它需要的并不是一个花瓶, 而是一个对新闻事件能深刻剖析的人, 一个善于巧妙地表达自己思想的人, 一个具有独特魅力的“个性化”的人。我们在谈论电视新闻评论节目主持人个性化的时候, 有一个基本的前提:节目形态的约束。新闻评论节目毕竟是“党的喉舌”, 所以即使是非常个性化的新闻评论主持人, 也有着相应的“度”的把握, 绝对不可以肆无忌惮, 畅所欲言, 但也不意味着主持人完全不能进行个性化表达。目前像中央电视台的白岩松、敬一丹、水均益、崔永元等名牌主持人在个性化评论方面都作出了很大的努力, 已经获得受众的认同, 这说明个性化的新闻评论更能赋予节目魅力和生命力。

白岩松擅长文学, 因而他的评论常用比喻、排比、设问等修辞格, 注重具象和抽象、感性和理性的结合。例如, 在谈论日常生活中的幸福时, 他动情地说:“其实幸福就是像水一样的东西, 就在我们身边流过, 就像一杯好茶, 亲人的一张笑脸, 午后一抹温馨的阳光, 半夜时分时万家灯火中为你点亮的那盏灯。” (4) 北京电视台民生新闻《第七日》中的原主持人元元, 其简练精悍、干脆利落的语言风格也令人印象深刻。如节目《被告:打假队》, 说的是某酿造厂为了维护自身权益, 自己组织打假队, 到农贸市场中越权执法, 见到自己的假冒产品就强行没收, 结果被自己的经营部告上了法庭。对这种看似正义的“打假”行为, 该怎样点评才能起到警醒作用呢?元元最终的点评可谓一针见血:

“当了被告的打假队还有点有勇无谋, 总觉得有点像从前的绿林好汉, 虽说初衷是行侠仗义, 扶正祛邪, 但在如今的法制社会却有点不搭调。绿林好汉的名言是‘该出手时就出手’, 法制社会的原则却是‘不该出手时别出手’。” (5)

主持人个性化的点评有时虽然让语言带有锋芒, 但其中也不乏善意的诙谐与风趣。“个性化”主持已经成为我国新闻评论节目的一道风景线, 吸引着越来越多的人关注思考。

综观我国当前的电视新闻评论节目, 虽在叙事结构和表现手法上取得了可喜的进步, 凸显了电视媒介的基本特征, 但尚存在着罗列现象、以述代评, 或脱离实际、泛泛而谈的评论现象。怎样提高电视评论节目中的“说理”艺术, 使新闻评论既能鞭辟入里、切中要害, 又能揭示出一些内在的和具有规律性的认识, 这是需要我们的新闻评论者进一步探讨和挖掘的实践课题。

摘要：主持人评论是新闻评论节目中不可缺少的重要组成部分, 主持人怎样才能吸引住“遥控器时代”观众的眼球, 本文从善于运用故事化、画面细节、个性化等方面详尽地论述了主持人在评论中的说理艺术。

关键词：电视新闻评论,故事化,画面细节,个性化

注释

1 张克宣:《让“评论”化在“故事”中》, 《首播》, 2006 (11) 。

2 (3) 蔡照波:《中国电视新闻评论类节目发生和发展探微》, 北京:中国广播电视出版社, 2003年版。

3 (4) 魏南江:《节目主持艺术学》, 北京:中国广播电视出版社, 2006年版。

电视新闻中无处不在的策划理念 篇11

世纪之交，中国传媒大学教授胡智锋在一次访谈中做出预测：电视策划人的时代将到来[1]。他认为，中国电视传播自上世纪八十年代以来，经历了制作人时代——制片人时代——策划人时代的演变。在制作人时代，电视撰稿人很牛，因为一个电视片是否有品质，看的是解说词。比如《丝绸之路》、《话说长江》。在制片人时代，电视开始用画面说话，比如打开电视纪实先河的《望长城》，以及一批电视节目《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》。而今天，电视与市场关系更加紧密，“策划”成了主角，策划人时代已经到来。原来的“记者”，现在又叫“编导”；制片人，需要 “策划人”给栏目出点子；而“策划人”也成为一个职业而存在。因为在电视频道资源由稀缺变为过剩，电视信息独家已经变得几乎不太可能，电视传播的物理属性进一步被稀释了之后，电视产品的传播力就仰仗“策划”这种新的力量。

“策划人”的出现让策划在电视节目中无处不在。笔者暂且抛开市场推广方面，以及娱乐节目和专题节目的策划，来重点谈新闻节目当中的策划。

首先，在电视新闻栏目的出生阶段，需要策划人，他们不光懂得电视运作，了解受众需求，更有智慧的头脑，能够准确地把握受众定位，确定栏目的收视兴奋点。其次，在栏目的运行当中，他们通过研究每一分每一秒的收视率，去探究电视机前的受众表情，哪一个选题的收视率处在高峰，而且是一路向上；而哪一类选题的收视率是下滑的。如此渗透到每一个环节，可以说，“策划”已经不仅是一个职业，更是一种做电视的理念。

二、如何带着策划理念做新闻？

在业界曾经有过一场“新闻策划与新闻事实之争”。质疑者认为，新闻策划有了人为的因素，破坏了“新闻真实性”这个灵魂。因此，在谈新闻策划之前，需要先掌握几个原则。

首先，新闻策划是指对新闻事件如何进行报道，进行分析、构思，经过反复酝酿、调整，从多个报道方案中优選出最佳报道方案来加以实施，以达到一定的报道目标、实现预期的传播效果的过程[2]。从这个定义中看，先有新闻，再有策划。失去了新闻真实性的灵魂，“新闻策划”变成“策划新闻”。

其次，新闻策划就是要放大传播力，但是新闻价值仍旧来自新闻事实本身。不能“小题大做”，为策划而策划，变质为“新闻炒作”。

在这两个原则的基础上，笔者将按照新闻的制作流程，来探讨如何带着策划理念来做新闻。

1、否定自己，创新角度。

新闻基本分为三种类型：事件类、现象类和主题类。

在前期策划中，列出几种拍摄方案，然后否定它。提前策划，就是为了创新，如果还没有到现场，就可以想到这条新闻是什么样的，就绝对不要按照这样的策划执行，即：我不知道我想要什么，但是我知道我绝对不要什么。否定后再思考：从哪个角度报道会更有吸引力？比如有一个主题报道，背景是农民税收减免。按照通常的做法，记者会找一个农民做典型，然后计算税收减免了多少钱，这些钱能如何改善生活等等。但是有一个记者通过采访发现有一个青年女子，在谈到她与村干部的关系时说，从前因为她是欠税大户，村干部老向她要税款，她见了村干部就躲着走。但是现在国家减免了税收，她主动和村干部亲近了。所以他的报道就另辟蹊径，叫《XXX不用躲村干部了》[3]。

2、把握细节，留住瞬间。

CBS晚间新闻主持人丹·拉瑟曾经说过：电视新闻需要“瞬间”， 一条电视新闻中至少应该有两到三个“瞬间”。何谓“瞬间”？拉瑟解释说，就是让电视观众看到新闻事件的同时，能感觉到它，嗅到它，知道它。

2013年7月24日，湖北卫视的《湖北新闻》栏目播出了一组特别报道——《总书记就在我身边》。因为就在两天前，习近平总书记视察湖北。传统的报道肯定是一种时政新闻的手法。但是这则特别报道则对习总书记走过的地方做了回访，还原了许多个瞬间。比如在《总书记就在我身边——中国光谷的第二次相遇》中，董国华回忆说：“当我介绍完了以后，总书记已经从这个展台走过去了，但是总书记停下脚步，回过头来，往后又走了两步，来跟我握手，说再见。说你们做得不错。我非常感动。”这段细节都形成了一个完整的瞬间，让人们感受到了他们口中的“感动”。如果没有精心地策划，这样的细节是采访不出来的。

3、人永远是主角。

继中央电视台的《生活空间》，电视界已经形成了一个成熟的创作方法。简言之，就是：新闻事件化，事件故事化，故事人物化，人物个性化。也就是说，人永远是新闻的主角。如何发掘一个有个性的人物呢？这个时候就需要策划。 比如“9.11”一周年，《20/20》栏目策划了一期节目，叫《婴儿聚会》。他们完全可以找到这些“9.11”遇难者的孤儿寡母，进行一个个的采访。但是编导策划了一个纽约世贸中心遗址的聚会，通过这种方式讲故事，这就是策划的结果。

三、电视叙事结构中的

策划技巧

当我们把采访回来的故事素材，拿回来准备“下锅”的时候，这才到了最关键的时刻——如何讲？这是策划的重要部分。

1、放大冲突，架构故事。

最经典的报道结构是倒金字塔式的结构。冲突不只是人与人之间的冲突，还包括人与社会之间，人与自我之间的冲突，比如《新闻调查》中的《乙肝歧视》、《与神话较量的人》等等。甚至还包括新闻事件与观众固有理念的冲突。

2、制造悬念，用悬念推动故事发展。

所谓悬念，就是通过抖包袱，让观众更长时间地停留。这种方式适合于新闻事件亲历记、新闻故事等事件曲折、人物命运感强的报道。悬念的设置有几个技巧：还原未知状态，限制信息流动；放大知识盲点，提出疑问巧设伏笔；交叉剪辑，延缓提供答案。

3、突出情感，制造共感。

有一个故事可以说明：一个双目失明的乞丐沿街乞讨，脖子上挂着一块牌子——“我看不见！”但是每天所得甚少。有一天，大诗人拜伦走过，提笔在牌子上添了几个字，一时行人纷纷解囊。他添的字是：春天来了——“春天来了，我看不见！”[4]这句话设置了一个春天的场景，制造出一种共感，才让人们对眼前的盲人产生了深深的怜悯。所以在新闻拍摄中，也需要这样的策划，给报道“画龙点睛”。

4、控制节奏，化繁为简。

新闻中，如果全是温情的细节，会让人觉得冗长拖沓；如果全是紧张的画面，会让人感觉紧张烦躁。好莱坞电影的要求是：7分钟必须有个高潮。所以新闻也要在该慢的时候慢，该快的时候快，该放的时候放，该收的时候收。有张有弛地吸引观众看下去。

四、结语

说到底，创新是新闻策划的核心，策划就是要用创新的方式，来实现“点石成金”、“化璞为玉”的效果。最终才能在新媒体日益发达的今天，在电视新闻竞争日益激烈的今天，突出重围，占有一席之地。

电视新闻中 篇12

新闻策划主要是指新闻采访策划。记者在新闻采访过程中, 需要围绕一个特定主题对新闻事件进行深入挖掘, 新闻策划人员需要对记者拍摄回来的电视新闻信息和内容进行整体的设计和规划, 实现对新闻事件的全过程监控, 确保新闻报道的合理性, 促使新闻事件能够给观众带来相应的影响。

二、新闻策划的特点

第一, 创新性。新闻策划要求在进行新闻报道时, 应该从多个角度考虑问题, 改变了传统的新闻报道形式, 注重挖掘新闻价值。第二, 动态性。新闻策划在实际的应用过程中, 不能脱离新闻事件而单独存在, 要求新闻策划者要清晰了解整个新闻事件的发展态势。随着时间的推移和事态的发展, 促进新闻拍摄方式的创新。第三, 系统性。新闻策划主要是围绕一个新闻事件主题而开展的一项工作, 是一个漫长的发展历程, 需要对报道思路进行全面思考, 对报道形式和报道人员进行优化配置, 充分利用报道资源。[1]

三、新闻策划在电视新闻拍摄中的作用及影响

(一) 促进了新闻手段的创新

新闻策划是新闻行业激烈竞争下的产物, 是新闻传播中的重要环节。传统的新闻策划已经不能满足当前新闻行业的发展要求, 要想促使新闻拍摄取得良好的实施效果, 就不能采用单纯的贯彻传达形式。应该注重新闻传播的质量, 使新闻事件更具竞争性, 以赢取更多观众的注意力, 将新闻内容更好地传递给观众。新闻策划工作是一项系统的工作内容, 需要将信息传播、市场发展态势和提高观众关注度有机结合起来, 提升新闻竞争能力。新闻拍摄效果直接影响新闻报道质量, 在信息化时代, 不应该将新闻事件局限于物质层面, 还需要扩展到精神层面, 确保信息生产和发展更具条理性, 以引导人们的思想, 将传统被动式的新闻思想转变为主动式思想, 以便拍摄出更好的新闻作品, 满足观众的观看需求。[2]

(二) 深而广地反映普遍社会现象

新闻策划具有集约式特点, 新闻观念要突破局限性, 新闻报道应该呈现出客观公正的特点, 深层次地挖掘和阐述社会现象, 展现出新闻事件的全面性和客观性。因此, 在对新闻事件进行拍摄之前, 需要做好新闻事件的策划工作。按照所要采访的新闻事件, 确定好新闻主题, 有计划地选择优质信息, 确保能够与事态发展相适应。有计划地进行新闻拍摄, 防止拍摄出来的素材呈现零散性。保证拍摄出来的新闻事件能够广而深地展现社会上的普遍现象, 使人们透过新闻能够感受到社会百态。

(三) 促使报道内容生动丰满

要想促进新闻内容的创新, 就需要确保新闻策划更具创意性。需要从众多的新闻事件中选出一个具有代表性的新闻事件, 确保新闻主题、新闻步骤和新闻内涵的新颖性。促使新闻事件更加丰满、有内涵, 能够贴近社会, 正确把握时代脉搏。当前, 为了提升新闻的关注度, 大多数新闻节目都会报道社会上的热点话题和典型事件, 将新闻策划作为新闻事件拍摄的着力点, 从微观的角度来展示新闻事件的内涵, 使观众心中产生较大的反响。同时, 新闻策划需要确保各事件之间具有较强的联系, 展现出新闻事件的层次性特点, 与人们的心理发展特点和受众的文化接受程度相适应。确保拍摄出来的新闻事件具备思路清晰、主题新颖、设计形式多元化等特点, 能够充分展现出新闻事件的价值, 将新闻价值植入受众心里。

(四) 积极发挥人的主观能动性

策划人员的主观能动性对提升新闻拍摄效果具有重要作用, 策划人员在进行新闻事件策划时, 不应该以主观意识活动为主体, 需要运用辩证唯物主义来观察和分析事件的发展态势, 需要理性地看待事件的发展过程, 确保新闻设计思路的清晰性和合理性, 运用有效的方式来吸引观众的目光。新闻策划在实施过程中不能是片面和偏激的, 需要合理制定新闻拍摄思路, 强化宣传职能, 尊重事态的发展规律, 创新新闻拍摄方式。[3]

(五) 充分挖掘新闻策划价值

新闻策划主要是对新闻事件价值的挖掘, 能够充分展现出新闻事件的发展趋势。在开展拍摄工作前, 需要确保新闻事件材料的新颖性, 不可歪曲事件, 虚假报道事件。但是新闻策划并不适用于所有新闻拍摄, 其主要运用于一些具有挖掘价值的新闻事件中。新闻工作者需要挖掘和报道有价值的新闻事件, 善于学习和总结经验, 展现出新闻事件的内在价值, 将新闻规律与新闻事件有机地结合起来, 确保起到良好的新闻拍摄效果, 能够给人们以鼓舞性的作用。

四、结语

新闻策划对提升新闻拍摄效果具有重要作用, 这要求我们要充分挖掘社会上有价值的新闻事件, 使新闻事件更具独特的性质和功能, 以便与社会力量有机结合起来。在实施新闻策划的过程中, 需要提前做好相关的规划和管理工作, 使新闻事件的采访更具清晰性和条理性, 促使拍摄出来的新闻作品具有较高的价值, 能够满足人们了解新闻事件的需求。

参考文献

[1]高颖.策划在电视新闻节目中的作用及应用实践[J].新闻研究导刊, 2016 (03) :145.

[2]王卉蕾.论电视新闻报道中新闻报道策划的作用[J].西部广播电视, 2015 (15) :81.