导演专题（精选8篇）
导演专题 篇1
《魅力古城——西安》导演阐述
一、类型定位：一期旅游专题节目
二、创作理念：
作为华夏文明的发源地，西安的历史悠久，文化的积淀非常厚重，旅游资源得天独厚，是著名的世界历史名城。本次拍摄以西安各个著名景点介绍西安的旅游资源、历史文化和人文景象。西安作为西北内陆著名城市，其历史影响和发展对我国现代社会有重要影响。对西安的记录是一个反映当代社会发展轨迹、追寻社会发展走向的重要线索。
三、基本风格：
各景点的全、中、近景等不同角度的拍摄，从具有代表性的地点出发，全面表现西安这座古城的历史地位和现代的发展。通过主持人解说镜头中的景点，尽量不使用旁白，采取现场同期声的方式。
四、拍摄目的：
通过对西安各个景点的拍摄及主持人的讲解，向中外游客介绍西安的历史文化和人文景象，展现现代西安的全貌。
五、拍摄对象：
景点：钟楼、鼓楼、回民街、大雁塔、曲江遗址公园、大唐不夜城
六、工作分工
导演、后期编辑、文案：朱晶 摄像师、后期编辑：郝陕陕 策划、场记：吕敏
七、拍摄方式：摄像机跟踪两个外景主持人对各个景点进行拍摄
八、技术保障：
前期拍摄用学院提供的摄像机，后期编辑在自己的电
脑中进行剪辑。
五、具体拍摄流程： 1、12月12日下午拍摄钟楼、鼓楼、回民街，顺序如下： 钟楼→鼓楼→回民街 2、12月13日下午拍摄曲江池遗址公园、大雁塔、大雁塔广场夜景三个景点，顺序如下：
大雁塔→曲江池遗址公园→大雁塔广场夜景（先拍摄北广场喷泉的夜景，再拍摄不夜城）
这是我做的第一个专题片。这个选题的灵感是来自于我身边有些外地同学对西安的不了解与好奇。我想用一种轻松愉悦的方式向他们介绍西安，改变一些没来过西安或刚到西安没多久的人对西安的刻板印象。让更多的人了解到西安骨子里虽蕴含了周秦汉唐以来的众多古迹，但外表却穿上了摩登的外衣，它正一点一滴的在蜕变，变成一座既新潮又不失古韵的魅力城市。
《魅力古城——西安》，加上片头片尾时间长度在10分钟左右是写意与写实综合的电视专题片。内容上是城市形象专题片。解说词要求把西安的风土人情、名胜古迹和风光美景给予展示，以满足人们猎奇、欣赏与拓展视野的需求，兼有欣赏性、娱乐性和知识性。
以展现主持人与景物的画面语言为主，语言亲切、甜美、真挚、有兴味，咬字柔长，节奏轻快。解说语言通俗易懂，贴近生活。要切合画面和音乐细致地描绘，真挚地表现西安的魅力所在，体现对名胜古迹、风光美景和风土人情的热爱，形成景与人的和谐美。
拍摄过程中要注意事件的过程，没有过程，就没有了魅力。要让观众看到一个完整的过程而不只是一个简单的结果。
1、主持人安排：两人，一西安人和一个外地人
2、剧组人员对拍摄的内容要十分熟悉，对拍摄什么，如何去拍摄，拍摄者在开机前一定要做到心中有数，只有这样才能向观众交代清楚我们想要表现的东西，才能够让观众看得清、看得懂。
3、合理使用长镜头，让观众有一种生活的亲近和参与感.4、在保证过程完整的情况下要力求简洁，我们强调拍摄过程完整，应当在保证全面的情况下最大限度的减少拍摄的时间，这样我们既省时、省力又节约成本，同时也为后期的工作减轻了不小的压力。
5、在制作过程中，在“以视为主，以听为辅”的原则指导下，协调和处理好画面、同期声、字幕，解说词等方面的关系。
两天从中午12拍摄到晚上，对一个专题片来说，这是再短不过的拍摄时间了。这也是我中期没有做好的地方，因为上午我们时间没有协调好的原因，所以上午没有拍摄。因此，有些需要的和更好的的画面没有拍摄到，有些内容和画面是晚上拍摄的效果不好，最终无法使用，片子效果不太理想。
最后的片子，用少量解说和大量纪实画面构成整个专题片。没有加什么特效，用简朴简单的方式做成了这个片子。
我们缺乏经验，缺乏好的想法，还有我们不够努力，做出来的片子有很多很多的缺点。但是，做片子的过程，真的使我们有很深的感触。
首先，是对题材的感触。其次，是体会到要做好的专题片的困难。最后，我们明白了团队协作要靠所有人的努力去完成。十分钟的片子，算是很短的专题片了，但是，困难不断。我们组三个成员都深深体会到了那些大纪录片专题片背后工作人员付出的艰辛和努力。
《魅力古城——西安》
导
演
阐
述
090300228 广电0902
朱晶
导演专题 篇2
1 电视导演对于专题晚会正常进行重要意义
要想保证电视晚会有非常好的效果,就需要电视导演对专题晚会的实际情况进行综合分析,进行演出形式的决策,进行具体节目方案的制定,并且进行有效的执行。从而使得晚会形成自己的风格以及舞台的形象,在对节目进行编排的过程中,需要导演根据实际经验以及晚会的主题进行晚会主要内容的确定,是进行一场美轮美奂的歌舞表演还是视觉盛宴,都需要电视导演进行缜密的思考与挑选。所以对于一场专题晚会而言,电视导演不仅仅是一个重要的组成部分,同时也对晚会执行各种决策,也就是一个专题晚会的执行者以及策划者,所以对于一个专题晚会的成功与否与电视导演之间的关系是非常紧密的。
2 电视导演在对专题晚会进行策划以及决策过程中的重要内容
电视行业在近几年得到了突飞猛进的发展,使得各个电视台之间的竞争愈加激烈,而专题晚会与普通的综艺晚会以及节目活动晚会等相比较是具有一定的差异的,主题晚会对主题以及主旨的要求是非常大的,主要就是对主题进行更加突出的表现,吸引观众的关注,所以在进行专题晚会举办的过程中,是有着非常高的要求的,主要就是表现在镜头、声音以及画面的控制等方面,所以在对专题晚会进行策划以及决策的过程是需要非常认真的,下面就将对电视导演在专题晚会策划的过程中的主要内容进行总结与论述。
2.1 对晚会的风格以及特色进行准确的定位
很多专题晚会之所以说它举办的非常成功主要就是由于对主题进行了准确的定位,只有对晚会进行准确的定位才能够保证将看点以及卖点进行综合运用,例如在中央电视台的《感动中国》节目,该节目主要就是对本年度最为感动中国人的人物以及事件进行宣传,通过这个节目使得观众了解到更多的感人事迹,该节目不仅仅吸引了更多观众的重视,同时对和谐社会的建设也发挥着重要的作用。所以说对节目主题的定位是非常关键的。在对主题进行定位的过程中主要就是从以下方面出发的:首先,就是对晚会的特色进行深度挖掘,对晚会的特色进行掌握是保证晚会取得成功,获得观众更多共鸣的重要环节,所以在对主题进行定位的过程中,对晚会的特色进行深度挖掘是非常重要的;其次,就是对晚会的卖点进行寻找与确定,若是说专题晚会主要就是通过具有特色的内容吸引观众的注意,那么晚会的卖点就是吸引观众的法宝,所以电视导演在进行晚会决策的过程中,寻找晚会的卖点是非常关键的,这是电视导演所必须要重视的内容;最后,就是在对重点进行突出的过程中需要进行取舍。专题晚会与综艺晚会之间最大的差异主要在于突出的主题是不同的,若是对专题晚会中的重点无法进行科学的取舍,就会导致晚会既不像专题晚会,同时也不像综艺晚会,所以对晚会的主题进行取舍是必不可少的环节,只有将最为重点的内容进行突出,才能够为观众留下最深刻的印象。
2.2 对专题晚会的层次感进行呈现
在对晚会进行策划的过程中,对晚会的实际情况进行综合的分析是非常关键的,对晚会的内容以及风格进行量身定做,同时体现出其的层次感是非常重要的。主要的措施为以下几点:首先,就是需要保证晚会的仪式感不能太强,太强的仪式感就会使得观众非常的反感,从而无法吸引观众的注意力,导致了晚会的失败;其次,就是对节目的动静进行合理的安排。想要保证晚会在进行的过程中,观众的热情不发生明显的起落,需要将动静节目进行合理的编排,使得节目的层次感更加强烈。具体的对于把握专题晚会层次感的措施和策划方式将在下面进行详细的论述。
2.2.1 晚会节目的优选
一台晚会的制作和规划需要包含多个节目,无论是从节目的类型还是节目的风格,晚会都需要具有海纳百川的特点,如何更好的进行节目的设计和优选成为保证晚会质量的基础。首先,专题晚会的策划和布置需要符合其相应的主题,即所有的晚会节目都需要符合相应的主题,因此在节目的筛选过程中首先要保证其主旨的明确,尽可能贴近晚会的主题。其次,一台高标准的晚会的策划和设计,每一个晚会节目都必须是高质量的,因此在晚会节目的选择中,保证主旨明确的同时,要对晚会节目的质量进行严格的管理。一方面,进行多次彩排,在彩排的过程中对节目的内容和顺序进行调整,使其更符合观众的审美,最大程度的保证晚会的高质量和顺利进行。另一方面,则是对于晚会节目的内容进行多次的修改,尽可能避免各种失误的出现。节目是晚会的灵魂和主体,因此,严格进行晚会节目的优选是保证节目质量的首要步骤。
2.2.2 注重专题晚会亮点的突出
所谓专题晚会,区别于普通的综艺晚会,专题晚会需要着重突出相应晚会的主旨及其举办的意义,因此在晚会的整体策划和节目的选取安排中,都需要围绕其主旨进行,要注重专题晚会亮点的突出。首先,结合观众的心理和思维方式,以及相应方案的施行难度,进行晚会中亮点部分的设计和策划。可以通过不同方式进行相关情感的表达或是相关事件的描述,包括小品、舞蹈、诗词朗诵、主持人词等多个方面。其次,在晚会高潮前后,需要对相关的节目内容进行更细致的设计,以起到内容的铺垫和感情的烘托的作用。最后,场景的布置对于专题晚会的亮点突出也十分重要,高质量的晚会往往可以从晚会布置上看出其主题,同时,合适的场景布置对于感情的烘托和培养也具有较为重要的作用。
2.2.3 注重节目的取舍
在晚会的策划和节目的选取过程中,往往会遇到许多节目深得人心,但是晚会节目容量有限的情况,这时合适的节目的取舍就十分重要,即不可能在一台晚会中杂糅太多的节目,这样只会使相应晚会的主旨不明确,内容不统一,晚会不具整体性。因此在相关节目的筛选和安排中,除了要考虑节目的内容和质量外,结合整个晚会的规划方案和流程设计,对节目进行合理的安排和取舍也十分重要,一方面节目需要围绕晚会主旨进行进一步的筛选和安排,另一方面要考虑晚会中可能需要添加的政治因素和思想。最终希望可以达到即突出晚会的主旨,又保证晚会整体性的目标。
3 结束语
通过本文的论述,可以发现电视导演对于一个专题晚会的正常进行是有着至关重要的作用的,所以需要保证电视导演在进行决策与策划的过程中,对重要的环节进行重点的控制,希望能够通过本文的论述,给电视导演带来一定的参考。
摘要：当前,与电视台的综艺联欢晚会相比较,电视专题晚会主要就是对单一的主题进行宣传,与重要的事件进行综合的主题晚会。对于电视台而言,专题晚会也是一个非常重要的组成部分,专题晚会是具有较强的可塑性以及灵活性的,所以在很多的颁奖以及活动纪念的时候都会选择通过专题晚会的形式进行。而专题晚会的成功最为关键的因素就是导演,在文章中就将对一个导演对专题晚会的策划以及实施所起到的重要作用进行总结。
关键词：电视导演,专题晚会,策划,实施
参考文献
[1]卢翔.浅谈电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新闻研究导刊,2015(8):120.
[2]张艳春.电视导演与观众的审美研究[J].当代电视,2015(6):74.
[3]周康.论电视导演的修为(下)[J].西部广播电视,2015(13):91.
[4]夏晖.电视导演与观众的审美分析[J].艺术科技,2014(1):92
第六代导演电影评论专题[四篇] 篇3
虚构与现实的缠绕
——王全安《纺织姑娘》中青年女工的悲欢和记忆的叙事分析
【摘要】王全安2008年拍摄的《纺织姑娘》试图通过一个女工的遭遇来展示下岗女工群体的日常生存状态，呈现她们在社会变迁下跌宕起伏的命运。但是它在叙事上存在种种无法弥补的漏洞。通过对影片叙事情节和角度的分析，本文指出它实际上成为为自恋正名的知识分子式的“情感书写”。作为“人性”的象征和人格化体现的年轻女性尽管是工人阶级出身，但却与工人阶级的感情世界格格不入。在此意义上，它反映的不是工人阶级的世界，而是在知识分子的“情感结构”下图解和呈现的工人阶级的景象。
【关键词】 《纺织姑娘》；工人阶级；知识分子；叙事分析；人性；情感结构
20世纪90年代后工人下岗渐成风潮，但关注当下中国现实的第六代导演却鲜少直接面对这个议题、将摄像机对准下岗工人。第六代导演王全安2008年拍摄的《纺织姑娘》是个例外。纺织女工一向是社会主义中国（女）工人的象征性代表，她们也是工业化时代集体主义协作精神的鲜明体现。通过一个女工的遭遇来展示下岗女工群体的日常生存状态，呈现在社会变迁下跌宕起伏的命运，是这个影片的主题。
我们且看它如何借此表现一个女工的一生。在具体的情节构造上，影片同样是个爱情三角的关系：一个女人和她的两个男人：一个是初恋情人，一个是现任丈夫。在这样的框架下，它是不脱窠臼，还是另类演绎？本文就此分析影片的叙事策略。
一、一个纺织女工的日常生活
这是一个普通的女工。开篇的几个镜头让她敞现在观众面前。一排排机器嘈杂的声音轰响着，主人公李丽对克扣工资有意见、和追上来给她发工资的领导争执，边吵边走，这表明她的倔强性格。随后她在偌大的厂房里走到自己的位置，在架子上众多茶缸中取下属于自己的一个，喝口茶后在耳朵里塞上棉球，开始撩拨棉纱的工作。显然，这是她每天的例行动作。一个工友关心地从附近跑来询问情况并安慰她。这是劳动场景。
第二个镜头是在女澡堂里，李丽带着幼子兵兵去洗澡。工友和她谈起扣工资的事情，她又表达对工厂待遇的不满。这是工人们一个集体生活的景象。
镜头转换，投向正在卖鱼的丈夫。做的是小本生意，他会为了误杀一条鱼少挣了几块钱而懊丧。从他后来和医生的商量治疗费用我们知道他的难处，他一个月挣1000来块，而李丽更少（800块）。接下去，当工人下班厂门打开，这个名叫胡小光的爱人早就等在外面，要接娘俩去钢琴老师家学琴，而他自己回家做饭。在钢琴老师家里，他们遇到一个同样带孩子来学琴的家长，谈起学生的繁重的课余负担，感叹中国人活得“咋就这么累呢？”这是这个家庭的油盐酱醋的一天。
当这几个镜头交待了这个家庭后，故事开始。而前半段的故事一直围绕这个家庭展开。而丈夫胡小光在此作用须臾不离。李丽在老师家里发现自己在流鼻血，被他带往医院，查出患有绝症白血病；他遵循医嘱，不将实情告诉妻子，然而李丽却已经得知。（1）此后，为了千方百计筹措几十万的医疗费，他更加用心挣钱，因为顾客挑剔而发生激烈争执；在医生建议医效不彰、已无治愈希望、因此可以停止治疗的情况下，他仍然坚持，甚至为此卖掉房子而在所不惜；相对性格显得泼辣干脆的妻子（后来我们从她和初恋情人的对话中我们得到证实，她的性格“越来越像我妈了”、“争强好胜”），他显得一贯隐忍甚至显得懦弱。但李丽对他并无热情。吃饭时低头看着自己的碗，琐碎、平淡的只言片语只关乎当日烦恼，然后很快无话。
除了丈夫，李丽生活中最亲密的当属她的孩子。听到医生告知丈夫自己患了绝症的时候，一个镜头也突出了她对孩子的牵挂。（2）而当她回到家中开了煤气，吃下安眠药，准备自杀时，在外边刚回来的孩子出现，并要吃她为自己准备的生日蛋糕。画面似乎渲染着孩子的可爱和她的眷顾：她迅速打开窗户透气，哄着孩子去学钢琴，而孩子要她在他弹琴的时候不许偷吃。她默然收起桌上的安眠药。尽管有这种种场面，但她和这个冬天里包裹严实的孩子彼此间并不见热情。后来她对自己的初恋情人说“这孩子只跟他爸亲，连邻居都看得出来”。新年将近，丈夫带着孩子去医院探望。路上，父亲叮嘱孩子见了母亲要高兴；可当两人见面，不管她怎么哄他，他却不搭理，并说出了父亲把房子卖了的事实，甚至说自己“本来就不想来（看她）”。这母子俩到底怎么回事？
李丽和工友的关系也是她的社会网络的中心，并得到了比她的家庭生活更多的刻画（我们从来没见到夫妻两人亲热的场面；唯一一次两人同床的镜头，是李丽背过头独自休息；似乎两人没有家庭生活也很久了，这对于还很年轻——两人都三十出头——的他们来说不可思议）。午休时，她与工友靠墙抽烟发牢骚，除了说厂子即将倒闭的事情，她也谈到自己和丈夫“没什么事，和他闹也闹不起来”的冷淡关系。她的亲密的女工友吴姐告诉她自己由于得了乳腺癌，花了十几万治病，还把家庭弄散的结局；但她并不怨恨自己的丈夫，而是从此“大彻大悟”，认为人生在世，再也不能亏了自己，因此到“火凤凰”歌厅陪舞挣钱，并要为李丽也介绍个“情人”。李丽说自己没有时间，但立刻就被反驳：“下岗了就什么时间都有了。”
由此电影切入曾经是社会主义劳动模范的下岗女工如今的生活：“到火凤凰倒腾倒腾赚几个钱。”她们10元钱陪跳一首曲子，而一些人则接着成为更有钱人的情妇儿以得到更多经济利益。而丈夫们骑车送妻子们去舞厅赚钱，影片给出了特写镜头：“难得如此靠近，难得有这么多玩笑话，男男女女像是憋闷了一夜的鸽子终于出笼觅食，调子是欢快的，而在他们路途的尽头，竟是要将自己的女人亲手送入陌生男人的怀抱。”（3）如果我们不知他们去向何方，这是一幕社会主义工人阶级情谊的场景。但反讽的是，此时他们在乐观欢快的表象下，做的是“不道德”的事。而另外一个镜头显示，到达之后，男人们在外面守候——他们成了掮客甚至老鸨。当里面的妻子和“客人”冲突发生，他们冲入场内，救护自己的妻子（这一幕是发生在李丽被揩油之时）。导演不动声色地借此把这个昔日“领导阶级”群体的末路与困境隐晦的表达出来：工人阶级被打散，他们的尊严成为奢侈品。
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当和工人午休聊天时，看到年轻工人在甜蜜地依靠在一起谈情说爱时，李丽若颇有触动。而当她无法做到像那位要给他介绍情人的女工那样“放纵自己”时，她最终寻求自己感情的自我确证以得到安宁。她让那位觊觎她、要给她一个“最神秘地方”的旅游局官员给她安排去北戴河的行程，她要去见她的“（初恋）情人”。
二、那时我们正年轻
李丽瞒着丈夫，在节衣缩食的后者带着上街到闹市酒馆吃喝之际，提出了“出去散散心”的想法，要到北京。搭上火车去北方找年轻时的恋人，一到北京就电话告诉丈夫“明天想去八达岭把长城看看”的时候，她却是做好了次日拜访在印染工厂工作的赵鲁寒的准备。这是怀旧之旅，也是要利用这个机会，将这些年一直萦绕在她心头的块垒解开。
当她几经周折，在搬迁后的厂里穿越重重的生产线，最后在印染厂的生产线末端找到一个灰扑扑的、正倚靠在一边眯眼小盹、看似憔悴不堪的老赵时（我们要记住的是他才30出头），这个知识分子模样的人回神看着她并无特殊表情。两人随后来到火锅店。导演精心安排了拍摄顺序和镜头选择：“一开始是隔着玻璃拍摄的，这其实也是一种暗示和隐喻，从屋外到屋里的场景转换，暗示了两个人从见面时的矜持到重温旧情的温馨。”（4）
一切的秘密都在两人此时的一席话得到揭示。两人十年前原是在一个厂工作，老赵是个技术员，而且会拉手风琴，因此在厂里合唱队看上了李丽，两人相好（李丽说，“我和你一切都是第一次”），但却遭到父母的反对，因为觉得他爱好文娱不务正业。老赵随后从西安调往北京，此后两年内音讯全无。为了气父母，于是两年后李丽找了目前这位从厂里下岗、上菜市场杀鱼卖鱼的丈夫。
在这两年里，李丽给在北京的老赵寄出百十来封信，却一直没有回音。弄清原委也是她此行的目的。当面对这个问题时，赵鲁寒只是沉吟片刻，冷静地说，“我从来没收到过你一封信”，并且面对李丽两次“这咋可能呢”的质问，强调“我确实一封都没收到”，“信不信由你”。而且他也是听说她结婚后才成家的；像她一样，也心怀怨恨虚度了十多年。如今，两人各有家庭子女，但各不幸福：李丽不爱她的丈夫；而老赵的妻子则在遭遇车祸后成了半痴呆。显然，只有在这种状态下，他们才更觉得失去的感情之可贵。
在第二天开始的两人北戴河之旅里，他们一起重温青春时光。“咱俩好了三天以后，一起逛街。我想吃金糕，你不让我吃。你嫌我在街上吃东西不好看。然后我就生气了，咱俩吵架了，后来你就哄我，讲了好多北戴河的事情，说大海多蓝，大船多大，天上海鸥咋叫的，又说大海里面游泳都穿比基尼呢，说大海是另外一个世界，和凡世不一样，这话好听的很，我忘都忘不了。”当她见到大海，听见船叫了，海鸥叫了，她感到“我满足了”。
如果我们把这只当作一种浅薄的追忆年轻时的恋情，我们就失去了很大一部分社会内容。这就是作为两人“红娘”的纺织厂的合唱队和它的保留曲目。贯穿影片始终的《纺织姑娘》就是其中之一。这是一首原苏联民歌，片尾占据整个屏幕的字幕提示到“现代大家听到的，是由原苏联红军歌舞团在20世纪60年代初访华演出的《纺织姑娘》”。赵鲁寒回忆道“厂子是50年代苏联援建的，唱苏联歌一直是厂里合唱队的传统”，而且“一直使用俄文唱的”。影片中，李丽是在唱这首歌时第一次倒下的；而当她离开后，赵鲁寒从楼道里的废物堆里翻出手风琴上楼，重新拉起尘封多年的《纺织姑娘》时，那些远去的情愫伴随着远去的岁月也跟着一起被拉了出来。这种远去的情愫不仅随着类似苏联模式的工业建筑群（尤其是顶上带着红星的合唱队排练时的大礼堂）被唤起；而且随着影片中让人想起王兵的纪录片《铁西区》的相似场景的、被积雪笼罩的废旧厂房的几次出现，被牵引出来。它提醒我们，这是与一个过去某个被遗忘的时代相关联的情感，而像《纺织姑娘》、《雪球花》这样的歌曲是如本雅明所论及的弗罗斯特笔下唤起“非意愿记忆”的工具。它的歌词在片中几次响起：
在那矮小的屋里/灯火在闪着光/年轻的纺织姑娘坐在窗口旁/她年轻又美丽/褐色的眼睛 /金黄色的辫子垂在肩上/她那伶俐的头脑思量得多深远/你在幻想什么/美丽的姑娘。
这首歌不仅是青春时期李丽的写照，也是对于此时她的年华与爱情老去的提醒。歌曲的被反复吟唱同时是一种时代情愫消亡的标记。《纺织姑娘》沉静优美，在20世纪60年代曾在中国大受欢迎。它是颂扬劳动人民的歌曲，在中国流行说明曾经的国际主义情感的深入人心。而在今天它作为保留曲目，只不过带着一种“青春不在，年华老去”的后社会主义怀旧的意绪。这种国际主义的消亡，随着另外一个情节得到侧面提醒。这就是海滩上一对韩国情侣先让他们代为照相，然后主动要给这一对也拍一张，并且说明回国后会给他们寄来。果然，他们后来各自收到了韩国寄来的照片（分镜头显示他们看着照片，都陷入沉思）。这个插曲显示，今天这种国际主义传统已经变成人文主义情感，从一种阶级感情转变为一种普通的人道关爱。
重温了青春的浪漫之旅的李丽第二天不辞而别，躺在了北方城市的轨道上（这也宣示了今天不少下岗工人的命运）；但当火车呼啸而过，她却在铁轨旁抱着头缩成一团。在铁路职工追来制止她的时候，她还一路笑着跑了起来：她必定把这想象为年轻时那些青年追求她的场景，以此获得心理安慰和过去年代的记忆。而赵鲁寒此时则找到她在旅馆里空荡荡的房间，回去后拉起十年未拉的曲子。
回到家中的李丽似乎获得新生，但又显得心已经彻底死去：她跟丈夫粗俗地谈到：“我快死了，当然跟正常人不一样”，“你要是真对我好，就让我出去……在外头快活一天算一天”，于是丈夫载着她去了火凤凰——但是这些场景放在她去北京前作为她绝望的一种表示更为合适；此时的卸去心事的她显然应该心如止水。丈夫依然不离不弃，紧握她的双手，无微不至地关怀守着她度过最后的时光。当夜晚陪坐在病房里的丈夫睡熟，心电计波动拉平，她已经默然死去。而导演又给了一个超现实的场景：她的灵魂从病床上起身，抚摸熟睡中丈夫的头（这是唯一表现她对丈夫关爱的镜头）；走到窗前，新年的焰火在空中倏然绽放；“新时代”来临，但这一切都与她无关。这就是一个青年女工的一生。
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三、现实与回忆
这是一曲淡淡的、现实与回忆之间的哀歌，但从中我们却发现了一些不甚妥帖之处。比如，导演要呈现两个时代的对比，但女演员却显得太年轻靓丽，她似乎没有工作多长时间，以致她不愿服从劳动纪律，并为此责怪领导，（5）——在此意义上，她并非社会主义时代的工人；而是社会主义纪律已经无法有效起到作用时候的市场经济时代的工人（也许这时是工厂改制期间，但我们从影片中得不到相关信息）。她和初恋情人分离也只有近十年时间，虽然这也许是为了突出各自所带孩子的年幼，并且十年时间中国工人地位确实也经历翻天覆地的改变，但也许二十年时间更能形成沧桑感，而工人地位的改变却没有得到有效对比的呈现。
造成李丽一生“悲剧”的是始终没有得到解释的“咋可能”的问题。它困扰着两位主角也困扰着观众。当我们考虑它时，不妨先从现实主义的可能出发：这可能是地址寄错？但是邮局对这样的信件的通常处理是退回，何况有百来封信件。当然，或许寄错单位没有把“查无此人”的信件转交邮局？不管如何，这个“乌龙”事件反映了这个后社会主义社会工作伦理的松弛，也象征着某种秩序的混乱，而它给这对恋人的命运造成很大影响。但我们也可思考另一可能，那就是老赵收到信了，但因为觉得不可持续异地恋而确实没有回（何况女方家人反对）——在跨入21世纪前，直至整个90年代在两地分隔状况下，恋人因为无法团聚而或主动或被动分手的事例很多。这个猜想并非毫无道理，因为当在去北戴河的车上，当老赵这时主动提起自己一晚上咋也想不明白为何没收到信时（而在火锅店聊天时一直由李丽追问，显示他希图安慰李丽），李丽却说她“突然想开了，两个人不在一起了，由于信没收到，总比一个人抛弃一个人结果来得好”；她或许在自我安慰，自我欺骗；就如最后的场景中，她在躲避铁路职工对她违规的追逐时，想象那是追求她的情人一样。
但正是在这一点上，我们遇到了困难：这是个什么时代？20世纪90年代还是21世纪？老赵调离是组织安排还是个人主动联系？这并非可有可无的猜想，因为它关系到三者之间的感情和命运。如果突然调回北京的老赵是因为知青返城潮（那么影片发生时期应该是20世纪90年代初），那么还可以进一步理解；但如果调动是他为了躲避结局无望的感情，那么他不回信件则更加可以领会。无论如何，这对李丽这位青年女工造成深刻的“伤害”，她等不来心上人，只好嫁了个自己不爱的人。
但我们要进一步问的是，她受到的“伤害”是时代造成的伤害（比如工厂下岗逼迫那些无法找到工作的女工去做陪舞甚至暗娼）还是个人性格的悲剧？显然，电影侧重后者；而这种设计使得作者想要做的借“青年女工的一生”来做时代对比的意图（比如借《纺织姑娘》这首有着时代意识形态色彩的老歌来表达）大打折扣。而我们要问的是，除了时代使得到异地自由选择工作不可能，以及父母反对这个人为的因素外（李丽因此和父母不相来往，直至母亲去世，而父亲去世前把她叫回向她道歉），李丽本身是否有问题？她的个人感情无可厚非，喜欢上知识分子技术员也有可能，但她何必为了气气父母而选择自己不爱的人结婚？这对于他的丈夫胡小光公平么？
由此我们或许可以获知她的儿子不喜欢她的原因：她自己其实也不喜欢这个不是她的爱的结晶的孩子。她和丈夫、孩子间没有感情当然是为了渲染她组建的家庭没有幸福，但却也表现了她自身的自恋：她为自己准备了生日蛋糕自我凭吊；而当孩子出现时也只愿意给他吃一小口。网友注意到这个异常的现象：
是从什么时候起，女主角开始抱着这样无所谓，过一天算一天的心态过日子？
找了个老实人结婚生子，仅仅是为了气父母；
无端找茬和丈夫吵架，只因为她不爱他；
违反纪律被扣工资，就能无休无尽地抱怨一整天；
她带儿子去学钢琴，想起的是年轻时拉手琴的恋人。
她对所有事情没有热情，琐碎的事（因在车间吃饭被扣工资）会激怒她，事关生计的事（工厂即将倒闭）她又漠不关心。这种生活的核心心态显而易见是，不耐烦。（6）
这种“不耐烦”是后社会主义时代的工人劳动态度，它本质上显现了劳动已经成为和工人阶级本身利益无关甚至相对立的异化。但这样的态度构不成两个时代的对比，因为我们见不到老一代的工人如何对待劳动。
我们还要问的是，为什么她不爱他的丈夫和孩子？胡小光曾是部队复员在厂里工作的工人，只是因为下岗才干了个体。丈夫为了她卖掉了仅有的房子为她治病，而医生也已经建议他本不必这样：他已经尽到全力，应该为自己和孩子考虑未来。但这种感情也仅仅是被导演当做一种在困境中的弱者相互之间的温情来对待，但我们却看不到她对丈夫的感情何在。如果从寓言层面来说，我们看到知识分子在达到自己的目的后（她对于老赵“什么都是第一次”），躲避相应的责任（李丽北京不辞而别后，他虽然追到宾馆，但并未再次和她联系）；而恰是作为工人阶级的一员陪伴她到终老。而自恋和抱着小资情感的她把这些视为自己应得享有的权利，并认为自己一辈子是在作出牺牲。
四、结语
但这个牺牲更多只是由她个人的性格造成。导演试图让李丽成为过去二十年中中国社会转型时期处于任人宰割处境的弱势群体的一个代表：作为棉纺织厂的一名普通员工，经历了国有企业转制、拍卖等等所谓转型带来的种种伤痛，直至下岗待业。但她的那些被轻描淡写的出卖肉体的工友（包括吴姐）其实才是这种代表（但在影片里，她们被表现为粗俗的、肉欲的；而她被表现为清高的、脱俗的、精致的；只有她和知识分子“情人”有共同语言；而和工人阶级大老粗没有感情）。导演没有将镜头对准那些可以说明这些事件的前因后果以及矛盾冲突上，只是刻画了李丽这个非典型“厂花”的一生。正如贾樟柯的《二十四城记》里的类似处理，我们看到了导演自身观念对表现工人阶级命运转折的阻碍。
然而，吊诡的是，李丽背对未来，她的拒绝与绝望的姿态，以及凝视着恋恋不舍的过去年代的选择，也反映了工人在这个不属于他们的“新时代”里，无力作出选择的情境。
导演专题 篇4
2016年北京电影学院导演系电影导演剧作考研 赵彬《艺术概论》 参考书 各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京电影学院的硕士，今天和大家分享一下这个专业的参考书笔记方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。《中国电影史》钟大丰
《外国电影史》郑亚玲（中外电影史是北影本科生的教材，最好看一下）《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里 著李迅译 《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著 《中国文化读本》叶朗
《什么是艺术》（美）沃特伯格 著
《艺术概论》 赵彬 主编(预计2015年9月份出版)院 系：导演系
研究方向名称：电影导演剧作 研究方向介绍：
电影剧本创作是电影导演的重要基础课程之一，在系统地学习导演创作方法和创作理论之后，本方向着重于如何结合实际的制作条件，创作或修改剧本，强调剧本创作中的“可拍性”和变通。业务课二名称：故事片导演创作及理论 业务课二介绍：
要求考生具备基本的导演创作能力，了解导演工作的基本原则及创作手段，了解电影史上的著名导演及其对电影创新的贡献。能判断剧本的核心任务，完成导演创作构思及实施导演构思的具体方案。
才思教育网址：
才思教育自1995年开始开设北京地区高校考研辅导班，其中近90%考上北京知名高校攻读硕士研究生。2015年，才思教育将继续在“全心全意、因才思教”的办学宗旨下，踏踏实实地为考研学子指引方向，接受各届同仁的监督。现 2016年中央美术学院考研辅导课程正在火热报名中！
导演合同副本 篇5
合同编号：
甲方：
委托代理人：
职务：
电话：
邮箱：
乙方：郑来志
职务：导演 编剧
身份证号码：
电话：
电子信箱：
鉴于：
1、甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，正在筹备电影《》；乙方是具有相关资质的影视导演，并成功执导了多部电影；
2、甲方决定聘用乙方担任其拍摄电影《》（以下称该剧）的唯一编剧及导演，乙方同意接受甲方聘用。
基于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 工作期限：
乙方于年月日前到达甲方指定地点，向甲方报到。乙方工作开始。乙方工作结束的时间按下列第2种方式确定：
1、该剧的后期制作完成，工作即告结束；
2、制作完成后的该剧依法经相应的审查机构审查合格并取得该剧发行许可证后，乙方的全部工作结束；
第二条 工作要求：
乙方应接受甲方的管理和指导，但甲方不得违反行业惯例地干预乙方的正当权限。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方正常导演责权范围内的工作。甲方不得以任何理由解除导演工作。乙方积极配合甲方工作。
乙方应当按照拍摄预算和拍摄计划，审慎、经济、高效、负责地完成该剧的拍摄工作。甲方也应当对乙方的工作予以配合。
第三条 工作内容：
乙方工作分为拍摄筹备期、拍摄期和后期制作三个阶段，其中：
1、乙方拍摄筹备期的工作包括：
（1）研究文学剧本，统一创作意图，写出导演工作本；
（2）拟定摄制计划和导演阐述；
（3）初选全片外景；（4）选择演员，提出候选名单，并确定演员角色分配；（5）与演员商讨并确定对于剧中相关角色的要求；（6）与摄影和美术部门讨论、确定，绘制布景气氛草图和平面草图；（7）审定制景、化妆、服装、道具等部门的设计和制作结果；（8）选定全部演员，确定人物造型；（9）其他需要导演参与的筹备期的工作。
2、乙方拍摄期的工作为：
（1）完成全部内景、外景、场地景、特技镜头。
（2）审查样片的初步剪辑工作；
（3）完成全部对白的同期录制工作；
3、乙方后期制作的工作包括：
（1）剪辑与后期配音；
（2）完成全片音乐录音工作；
第四条 报酬及支付：
甲方应向乙方支付编剧费和导演费（税后酬金）为人民币：即￥元，（RMB：元）.酬金的支付时间安排如下：
甲方与乙方签约之日，向乙方支付片酬的20%，即￥ 元；（RMB：元）
甲乙双方签约后，剧组完全筹建并进入第二阶段筹备时，向乙方支付酬金的20%，即￥RMB：元）
剧组完成筹备工作，开机前3日，向乙方支付酬金20%，即￥元；
（RMB：元）
乙方完成前期拍摄，前3日内，向乙方支付酬金的35%。即￥元；
（RMB：元）
乙方完成全剧后期制作，取得国家广电总局审核通过令后，3日内，向乙方支付酬金5%，即￥元。（元）
另外甲乙双方协议，影片上映票房总收入的净收益已收回该片所有制作费，其余净收益部分按5%的比例回报给乙方，作为奖励。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方银行资料：
开户行：招商银行北京万达广场支行
户名：郑来志
账号：5240 1101 1968 020
1第五条 剧本的提供与修改：
本合同签署之日起3日内，甲方应向乙方提供该剧的文学剧本等相关资料，并向乙方介绍其对所拍摄的该剧的总体设想和要求。
乙方可以对文学剧本提出修改意见。经甲方同意，可请原作者或编剧按乙方修改意见对文学剧本进行修改，亦可由乙方亲自执笔修改，报酬另议。
第六条 著作权的归属及署名：
该剧的电影版权由甲方依法享有。
若该剧得以拍摄并发行且乙方履行了本合同下的全部义务，乙方依法享有在该剧及其衍生产品中的唯一编剧和导演署名权。
该剧为乙方编剧作品，所以此剧本只能由乙方来导演。
第七条 食宿交通费用标准：
从乙方工作开始之日起至乙方工作结束之日止，甲方应负责安排乙方工作所需住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。
第八条 姓名、肖像的使用：
甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在该剧、该剧的衍生产品、该剧的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于该剧推广、宣传之目的。
第九条 参加宣传活动：
甲方有权要求乙方参加该剧的开机仪式、首播仪式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。
甲方要求乙方参加该剧的宣传活动，应承担乙方往返交通及食宿费用。
第十条 双方保证：
甲方：
1、甲方为一家依法设立并合法存续的电视剧制作单位，并已取得该剧制作许可证，有权签署并有能力履行本合同；
2、甲方签署和履行本合同所需的一切手续均已办妥并合法有效；
3、在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为；
4、甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成。本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力；
5、保证该剧不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。
乙方：
1、乙方有权自行签署本合同并有能力履行本合同下的所有义务；
2、乙方履行本合同下的所有义务皆不存在任何法律上的障碍；
3、本合同生效期间内，乙方不会受聘于除甲方以外的任何第三方；
第十一条 保险：
为确保乙方在执导过程中的人身、财产安全，甲方应为乙方办理商业保险。
第十二条 合同的解除：
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式解除本合同：
1、乙方因自身健康或时间因素不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过30天；
2、甲乙双方在本合同中所作保证不真实；
3、乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
4、甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之20%，经催告后，仍不支付的；
5、甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；
6、甲方被依法吊销该剧制作许可证；
第十三条 合同的终止：
本合同在下列任一情形下终止：
1、乙方的工作全部结束，双方另有约定的除外；
2、甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3、因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4、在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5、当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6、当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7、本剧初步开机计划定在2014年5月底6月10日前，如开机日期超过一个月，双方可重新协商合同履行与否。
第十四条 保密：
未经甲方同意，乙方不得在该剧首播之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与该剧相关的一切信息。
乙方保证对在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。第十五条 合同的变更：
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出3天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则造成对方的经济损失，由责任方承担。第十六条 合同的转让：
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。
第十七条 争议的处理：
1、本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2、本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，依法向人民法院起诉。
第十八条 不可抗力及意外事件：
不可抗力：
1、如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2、声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后3日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3、不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4、本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、**、罢工，政府行为或法律规定等。
意外事件：
1、非因甲乙双方和导演的过错，出现本合同规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及该剧主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使该剧的拍摄迟延，甲乙双方应立即采取补救措施，并协商确定拍摄计划顺延的时间；因此未能按原计划完成该剧的拍摄，乙方无需承担违约责任。
2、若该情况致使该剧的拍摄迟延超过30天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第十九条 补充与附件：
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十条 合同的效力：
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。本合同正本一式两份，双方各执一份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________
委托代理人（签字）：_________委托代理人（签字）：_________
签订地点：_________签订地点：_________
导演聘用协议 篇6
本合作协议由以下双方于中国北京朝阳区签署： 甲方： 地址： 联系方式： 电子邮箱：
乙方一： 地址： 电话：
身份证件号码：
鉴于：
1、甲方为在中国合法成立的公司法人。
2、乙方一是著名的电影导演，具有丰富的经验和卓越的技能。
3、乙方为依法注册成立的公司法人。
____________甲、乙双方本着平等、自愿、互惠互利的原则，经友好协商，就甲方聘请乙方担任电影______《》的导演相关事宜达成一致意见，签订合约如下：
一、合作内容：
1.1根据______协议约定，现甲方欲组织拍摄、制作______“”系列电影中的第一部电影______《》（暂定名，最终名称以公映/发行许可证为准）（以下简称“本电影”）。需要聘请导演进行本电影的创作。
乙方长期主要从事电影项目的导演、开发、策划和制作。基于甲方对乙方电影导演方面的卓著业务与卓越才华的认可。甲乙双方同意，在本协议约定的合作期限内，乙方接受甲方聘请，担任电影《______》导演。
1.2本电影：
1.2.1 电影名称：《______》
1.2.2 电影时长： 分 秒（暂定，不含片头片尾）。
1.2.3 电影制作周期:乙方应于本合同签订之日起___个月内完成本电影的拍摄和制作，确保甲方在201年暑期档发行本电影。甲乙双方可根据实际情况协商调整制作周期。
1.3本电影制作预算
双方同意，本电影制作成本预算不超过人民币______ 万元（含导演片酬在内）；乙方承诺，将尽全力控制制作成本，实现经济效益最大化。如因乙方原因导致本电影预算超出人民币______万元的，甲方有权根据乙方实际超出预算的金额占预算金额的比例相应扣减乙方的酬金，但甲乙双方事先协商一致的除外。
二、合作期限及内容
2.1本协议项下聘用期限自本协议签订之日起至本电影公映结束之日止。本电影制作方案安排如下：
2.1.1 筹备期（自_2016__年_2_月5日起至止）：乙方自聘用期开始后协助甲方研发剧本，筹备前期动画制作。
2.1.2 拍摄期（自_2016__年_8_月1日起至止）：乙方应根据剧本定稿组织指导动画公司完成影片的拍摄。
乙方同意服从甲方之赞助商的商务需求，在甲方指导下完成拍摄，包括本电影拍摄地点、场景、道具、对白、字幕等影片元素。
2.1.3 后期制作期（自_2017__年_2_月5日起至止）：进行后期剪辑、合成及录音、补拍等工作。
2.1.4 报审（自_2017__年_4_月1日起至止）：按照影视主管机关要求及反馈意见协助甲方及时修改和调整。
2.1.5 发行和宣传阶段（自_2017__年_5_月1日起至止），乙方按本合同约定协助进行相应宣传活动，乙方因疾病（需出具三级甲等医院证明原件）原因不能参加的双方另行协调。
2.2本电影开机后，乙方应连续组织和完成导演工作，克服外界及个人的各项困难，不享受节假日和休息日（剧组确定的休息时间除外）。
三、双方权利义务
3.1乙方应充分考虑本电影的中国文化元素、中国电影市场需求、中国电影审批制度、影片创作和制作、以及中国电影观众的观赏习惯，并应接受甲方提供
之建议。乙方将充分发挥其导演才能完成影片的摄制，包括但不限于剧本创作、动画设计、选择演员、影片拍摄、影片剪辑以及特技特效等工作。在制作过程中，甲方应充分尊重乙方的专业能力和经验，但就某一制作事项甲乙双方无法达成一致时，为了本电影的顺利拍摄，双方同意，以甲方意见为准。
3.2甲方应积极维护乙方的公众形象，在任何场合不得有诋毁乙方的言行。乙方亦应维护甲方的商誉及公众形象，在任何场合不得有诋毁甲方的言行。
3.3乙方同意，甲方在执行本项目过程中，可委托甲方的关联公司或合作的公司具体执行。同时甲方可根据需要将其在本协议项下全部或部分权益转让给其子公司或其关联公司，或委托其子公司或关联公司承担全部或部分义务，为此无须再另行取得乙方的书面同意，但甲方应保证乙方在本协议项下的权益不受损害。
3.4乙方同意，甲方可自行或许可其关联公司在本协议有效期内将乙方的姓名、肖像、声音和作品目录及个人简介等在甲方及/或甲方关联公司的平台上（包括官方网站、公司画册、宣传文稿等）或在本电影宣传推广中无偿使用。但甲方应保证使用时不损害或歪曲乙方的形象。
3.5 乙方担任本电影导演，按照本合同约定及影视行业的职业准则，本着创作精品的精神，完成本电影全部制作过程中的导演任务及其他合同义务，负责本电影艺术与技术的总体创作和把握。甲方享有对本电影的画面和声音进行剪接、编辑、修改的最终决定权。
3.6 乙方工作任务分为：从本合同签署后进行前期剧本研发、对剧本进行二次创作和相应修改及指导编剧调整、完善剧本，进行各项筹备，指导本电影具体拍摄，组织与指导本电影后期各项制作等工作，参加和配合本电影宣传推广活动。
3.7 乙方对于本合同约定的工作内容的全部或部分，均需亲自完成，不得转委托或分包给他人完成，且乙方保证，其签署和履行本合同不违反其与他人的有关约定，不会因此造成甲方产生法律纠纷或法律责任，否则一切后果和给甲方造成的损失均由乙方承担。
3.8乙方应与甲方制片人进行充分协商并经甲方书面确认后向甲方提交本影片的拍摄计划及预算，甲方有权以经确认的拍摄计划及预算监督乙方履行本合同项下全部工作，如发现乙方于执行本合同义务过程中出现重大偏离及差错，乙方应向甲方承担赔偿责任。
3.9乙方应当按照甲方的要求配合本片的推广和宣传活动，具体如下： 1.出席本片的开机仪式，并于拍摄期间接受不少于_次的探班采访； 2.本片筹备期和拍摄制作期间，接受不少于次的中国媒体的专访； 3.出席本片的首映礼以及不少于个城市的影片见面会。以上活动甲方 须提前与乙方协商具体的出席时间，乙方有责任配合。
3.9.1乙方承诺，若本电影应政府电影主管部门的要求或其他原因需要加戏、改戏、换补戏、后期配音、补录对白或补拍该片镜头时，乙方应按甲方的通知，按时到场工作，甲方将不另行支付乙方酬金。
3.9.2 乙方为摄制该片而进行的筹备、构思或提供的所有素材、创意等不会侵犯任何第三方的合法权益；
3.9.3 乙方应严格按照经甲方同意及报政府电影主管部门批准立项的最终“摄制剧本”制作该片，该片制作中的重大问题乙方必须与甲方或甲方授权代表进行协商，非经甲方事先书面同意不得产生背离。如确需改动，应事先书面征得甲方同意，由甲方报政府电影主管部门批准后方可改动，否则视为违约，由乙方承担
连带责任。
在本电影的合作中甲方授权代表为：_ 3.9.4 乙方应严格按照甲方核准的拍摄周期和摄制预算完成全部拍摄制作工作，配合执行制片人执行周期和预算的相关工作。如确实因拍摄中出现的特殊原因而需要调整拍摄周期，则乙方必须提前与执行制片人联名出具书面报告，经甲方批准后方可实施，乙方单方面对周期或预算作出的更改视为无效和违约，由乙方承担连带责任。
3.9.5乙方需要严格遵守中国的法律法规，以及甲方的相关生产安全的管理规定。乙方的任何艺术性创作，都必须遵循生产安全第一的原则。如在拍摄过程中出现危险性的动作、场景设计，必须事先与执行制片人进行沟通及同意，在完全确保人员安全的情况下才可进行。
四、酬金及收益分成 4.1酬金
4.1.1乙方导演酬金
（1）甲乙双方同意并确认：合作期限内，乙方在本电影中担任导演，甲方应就本电影向乙方支付导演酬金总额为人民币元整（RMB）。甲方就本电影向乙方支付的导演酬金为乙方履行其在本协议项下所有义务可收取的全部费用。乙方不向甲方索取包括甲方雇员享有的法定社会保险、津贴和其他福利和甲方专为其雇员提供的其他社会保险、津贴和福利；甲方不承担乙方任何社会福利的保险费用。乙方与甲方签署本合同并不在其双方之间构成任何雇佣关系或劳动关系，无论在何种情形下，乙方一均非为甲方雇员。
除上述酬金外，甲方无需向乙方支付其他任何费用（包括但不限于甲方在全球范围内以任何方式使用或宣传本电影取得的收益等）。
（3）甲乙双方同意并确认，本协议项下甲方向乙方支付的酬金及根据______协议约定的办公室租金及辅助人员费用等计入本电影的制作成本。
（4）导演酬金的支付方式：
①酬金：根据______协议，就本电影的拍摄，甲方已经向乙方支付了本电影导演预付酬金人民币万元，故甲方需支付的剩余导演酬金共计人民币万元。
②甲乙双方同意，乙方应自本协议签署之日起【15】个工作日内向甲方提供当笔应付款项对应的税率为%的等额增值税专用发票，甲方待收到乙方提供的等额发票后的15个工作日内甲方向乙方支付酬金人民币万元。待甲方确认本电影剧本且收到乙方提供的当笔应付款项对应的税率为6%的等额增值税专用发票后的__15__个工作日内向乙方支付酬金人民币_100万___元。待本电影开机后且自甲方收到乙方提供的当笔应付款项对应的税率为6%的等额增值税专用发票后的15个工作日内向乙方支付酬金人民币_100万____元。待本电影最终通过政府电影主管部门审查并取得公映/发行许可证后且自甲方收到乙方提供的当笔应付款项对应的税率为%的等额增值税专用发票后的_15___个工作日内支付剩余酬金人民币__万__元予乙方。
4.2收益分成：
双方同意，在乙方按照本协议的约定履行其应承担的义务和责任的情况下，甲方同意向乙方支付本电影项下之收益分成，具体如下：
4.2.1收益分成计算方式：
（1）本电影项下收益分成计算方式：
本电影的“发行净利润”≥本电影制作成本的%的前提条件下，甲方同意按照如下方式向乙方支付收益分成：
乙方应得收益分成=本电影“发行净利润”×%（3）其中：
“发行净利润”=本电影发行毛收益—发行代理费—宣传和发行开支—本电影制作成本—税金—甲方制作分红
“发行毛收益”指发行商依据本电影的《联合投资协议》、发行协议及与院线签订的相关协议之约定在发行地区、发行授权期限内发行该影片而由发行商所获得的一切收入，包括但不限于发行商所得的影片票房收入（即影片票房总收入扣除国家电影专项基金、税金及院线分成后由发行商享有的分账收益）、影院放映权的片租等；录像发行权（包括家居和营业场所公开播放的录像发行权）的批发收入、租金、特许授权费等；电视播放权、VOD点播权、影院外载体的授权使用费、租金等；在线或新媒体的传播等的特许授权费、租金、使用费等；因发行商行使或授权他人行使其他发行权而取得的一切收入等；
“发行代理费”：甲方或甲方委托的第三方有权取得本电影在全球范围内取得之发行毛收益的%作为发行代理费；
“宣传和发行开支”：是指符合国际电影发行一般规范的宣传发行开支，包括但不限于：广告，宣传，电影节及电影展的放映，影片宣发所用素材制作费、供发行商、媒体、影评的特别场，翻译及传译，电话、互联网、传真、邮递、速递、运送，主创演员、导演及其他主创人员（如编剧、制片人）之巡回宣传的差旅费及其他费用（如妆化费、酬金等），样带制作，银行支出，电影拷贝及录像表材之储存，素材之复制和销毁，保险（如需要），律师费，税金（仅限于直接相关的税金，不包括企业所得税）、院线奖励、互联网售票奖励等，本电影的宣传和发行开支由甲方最终核算确定金额；
“制作成本”指的是本电影由开始创作剧本至原声版汉语普通话（或投资人确定的其他语言版本）数字拷贝完成及投资人确定所需全部物料制作完成所需的全部费用，本电影制作成本金额由甲方结算确定；
“甲方制作分红”=（本电影发行毛收益—发行代理费—宣传和发行费用—该部本电影制作成本—税金）×%
“税金”指的是发行商取得发行毛收益应支付的税金。4.2.2支付方式：
甲乙双方一致确认，甲方将向乙方定期提交本片的发行收入结算报表，自本电影于中国大陆地区公映届满六个月后，以季度为单位与乙方进行结算（即每年之三月三十一日、六月三十日、九月三十日及十二月三十一日为报表结算日）；待甲方收到乙方签署确认的本电影之结算报表之日起十五个工作日内且甲方已实际收到第三方支付的本电影收益的情况下，将本电影项下乙方应得收益分成支付给乙方。
4.3衍生品开发收益分成：
甲乙双方同意，在乙方按照本协议约定履行各自应承担的义务和责任的情况下，甲方同意向乙方支付本电影项下之衍生品开发收益分成，具体如下：
4.3.1计算方式：
本协议项下乙方应得之衍生品开发收益分成按照如下方式计算： 乙方应得衍生品开发收益分成=本电影“衍生品开发净利润” ×% 其中：
“衍生品开发净利润”=本电影“衍生品开发收益”—“衍生品开发代理费”—开发成本—税金
“衍生品开发收益”指的是甲方许可第三方行使如下本电影衍生品开发权而获得之许可使用费中由甲方享有的部分，具体包括：
①对本电影之主要元素进行游戏类衍生产品（如电玩、网游或下载游戏）开发的权利；
②对本电影之主要元素进行商品类衍生产品（如主角造型之模型人偶、兵器模型或其它商品）开发的权利。
未免存疑，双方确认，本协议项下衍生品开发收益仅限于甲方许可第三方行使上述第①项至第②项约定之本电影衍生品开发权而获得的许可使用费中甲方享有的部分，并不包括本电影其他投资人及/或著作权人就本电影衍生品开发所获得的收益；
“衍生品开发代理费”由甲方收取，双方同意，“衍生品开发代理费”的金额为本协议项下衍生品开发收益的【】%。
4.3.2支付方式：
甲乙双方一致确认，甲方向乙方定期提交本电影衍生品开发收益分成收入结算报表，自本电影于中国大陆地区公映届满六个月后，以季度为单位与乙方进行结算（即每年之三月三十一日、六月三十日、九月三十日及十二月三十一日为报表结算日）；待甲方收到乙方签署确认的本电影之结算报表及税率为6%的等额增值税专用发票之日起十五个工作日内且甲方已实际收到第三方支付的本电影收益的情况下，将本电影项下乙方应得本电影衍生品开发收益分成支付给乙方。
4.4乙方的收款账户信息如下： 乙方： 账户名称：
开户银行： 开户银行地址： 帐 号：
五、独家声明
乙方须在本合约之有效期内按照本协议的约定为甲方提供乙方之独家服务，不再向任何第三方提供服务或自行从事其他经营业务。乙方承认乙方之服务具有唯一性以及不可由他人替代性，且承认如乙方违反本协议中之条款，将使甲方遭受无可弥补的损失。如乙方违约，甲方将保留甲方通过法律途径寻求救济以弥补甲方实际的和可能由乙方违约所造成之损失的权利。
六、权利归属
6.1双方同意并确认，本电影在全世界范围内之著作权及本电影衍生品之著作权、邻接权、商品化权、收益权等所有权利归属于甲方以及其他投资方（如适
用）共同所有。同时，乙方为本电影提供之所有创作，包括（但不限于）对甲方电影文学剧本修改、润饰、拍摄台本的创作、修订及台词之创作，所产生之任何版权均在此确认由甲方所有。无论本协议自然结束或因任何原因而终止，所有由乙方在本协议有效期内依据本合约所创作、编写、提交及/或附加之材料，均自动成为甲方独家永久拥有之财产，且甲方亦成为该材料之版权拥有者。如甲方需要乙方个别签订和以上所述相关之版权授权书，乙方同意及时签署。如乙方未能或拒绝签署该文件，乙方在此承认，乙方已全权授权甲方以乙方之名义及乙方之法律权并代表签署。
6.2乙方除按照本协议约定享有署名权外，乙方（包括其团队成员）对本电影不享有著作权。
6.3本电影如在国内海外获得任何奖项，所得奖金或其他物质奖励由甲方享有。著作权人根据现有或将来政策的调整就本电影获得政府、协会支付的奖励款的权利由甲方享有。
七、协议变更、修改、终止和转让
7.1本协议生效后，任何一方均不得擅自对本协议的内容做任何单方的修改。但任何一方均可以书面形式向对方提出关于合同内容变更、修改或补充的建议，该建议经对方签字盖章后方对双方产生约束力。
7.2双方确认，若乙方在本协议合作期限内未能按本协议约定要求制作完成本电影，则甲方有权解除本协议，本协议自甲方发出解除本协议通知之日起终止。乙方同意，前述情况下本协议终止的，按照本协议第7.3条的约定执行。
7.3若本协议终止（包括提前终止及本协议第7.2条约定的终止情形），甲乙双方同意：
（1）乙方应自本协议终止之日起10日内将本协议终止前尚未完成制作的本电影项下甲方已经支付的预付酬金返还给甲方。
（2）本电影的著作权、乙方已经完成之工作成果的所有权利（包括但不限于著作权及其相关收益等）及其他一切相关权益等均由本电影投资人（甲方及其他投资人（若有））按照各自投资比例共同所有。
八、保密条款
8.1未经协议他方书面同意，任何一方不得向第三方（有关法律、法规、政府部门、证券交易所或其它监管机构要求和双方的法律、会计、商业及其它顾问、授权雇员除外）泄露本协议的条款的任何内容以及本协议的签订及履行过程中所获知对方的一切相关信息资料等。
8.2本条所约定的保密义务长期有效，本协议终止后本条约定对双方仍具有法律约束力。任何一方违反该等保密义务，应赔偿守约方因此遭受的一切损失。
8.3在本电影筹备期、制作期及公映期间，乙方不得擅自对外发表有关本电影的言论，经甲乙双方事先同意的除外。
九、违约责任
9.1甲乙双方均应按本协议约定履行其各项义务，除本协议另有约定外，任何一方违反本协议，守约方有权要求违约方赔偿守约方因违约行为而遭受的一切损失。
9.2在本协议履行期限内，若乙方未按本协议约定全面履行各项义务或不再履行本协议约定的各项义务，经甲方书面通知其履行或纠正后15日内乙方仍不履行或不予纠正的，则甲方有权单方面解除本协议，乙方应按本协议第7.3款的约定返还甲方已经支付的酬金并承担酬金总额100%的违约责任。若由此给甲方造成其他损失的，乙方应承担赔偿责任。
若乙方在任何情况下被终止本协议，乙方须及时向甲方交出所有稿件、照片、其他形式纪录、与任何文艺、剧作及其他与影片有关之产物、文件及物品。
9.3如乙方完全按照本协议约定履行义务，但甲方未能按协议约定支付乙方酬金，经乙方书面催告后，仍超过10个工作日未支付的，甲方应每日向乙方承担未付金额千分之一的违约金。
9.4如因乙方导演出现吸毒、酒驾等丑闻劣迹，从而导致国家新闻出版广播电影电视总局对本片采取停止发行、放映等相关措施的，或者因乙方导演个人的社会评价降低从而影响本片收益的，乙方导演应当承担由此给甲方所造成的全部经济损失并赔偿甲方违约金。
9.5合作期间甲方依约付款给乙方后，若因不可抗拒的原因而导致停拍延误正常进度，甲方享有择机延期请乙方继续拍摄此电影片的权利，但延期超过【3】个月以上的，视该补充协议自动解除。如甲方已支付相关费用但双方尚未实际履行相关合同约定内容的，乙方应予以返还。
十、不可抗力
10.1本协议存续期间，若因地震、火灾、水灾、暴动、政府或行业主管部门政策法令等不可抗力事由致使本协议部分或全部无法履行或延迟履行的，遇不
可抗力事件一方应立即通知其他方。甲乙双方应通过协商，决定是否解除本协议、继续履行或延迟履行本协议。
10.2任何一方在发生前款所指的不可抗力而造成延迟或不能履行自己的义务时，应于不可抗力情形发生之日起3个工作日内将有关情形以书面形式通知对方并提供有效证明文件，同时必须尽最大努力使对方可能遭受的损失、损害降低到最小限度，不得以不可抗力为由，怠于采取合理措施防止损失扩大。
十一、争议解决
11.1双方同意，本协议的签订、履行、解释及争议解决等事宜均适用中华人民共和国大陆地区现行有效法律。
11.2双方因签署或履行本协议发生争议，由双方友好协商解决，协商不成，任何一方可向协议签署地（北京市朝阳区）有管辖权的人民法院提起诉讼。
十二、通知
12.1双方应以书面形式向对方发送通知。
12.2对于涉及双方协议权利义务的通知，均应通过特快专递或者挂号邮件送达对方，并保存快递或挂号凭证。寄出三日后视为已将通知适当地送达。
十三、其他
13.1本协议自双方签字盖章之日起生效。
13.2本协议一式肆份，自双方签署盖章之日起生效。甲方执贰份，乙方执贰份，各份均具有同等法律效力。
（以下无正文）
（签署页）甲方：
（盖章）
授权代表：
日期：
乙方： 签字：
日期：
乙方二（盖章）： 授权代表：
“第六代”导演的命名 篇7
中国电影导演在百年动荡的历史背景中, 生成了六代。在“第六代”之前的导演的划分和命名, 已是定论, 没有异议。中国影坛的开山鼻祖郑正秋、张石川建立了本土电影的雏形为“第一代”;创造了三四十年代社会写实风格的蔡楚生、孙瑜为“第二代”;崔嵬、谢晋等在1949年后致力于社会主义语境的表达而为“第三代”;张暖忻、谢飞等在1979年后追求影像语言电影化为“第四代”;1985年后描写“乡土中国”而使中国电影走向国际化的陈凯歌、张艺谋等是“第五代”。由此可见, 电影界对导演代系的传统命名, 是由导演的精神气质和求索路径而命名的。对“第六代”这一群体的命名, 颇有争议。戴锦华说, “影坛第六代并不像他们语词性的前辈:影坛第三代、第四代、第五代那样, 指称着某种相对明确的创作群体, 美学旗帜与作品序列;在其问世之初, 甚至问世之前, 它已久久地被不同的文化渴求与文化匮乏所预期、所界说勾勒。事实上, 第六代的命名不仅先于‘第六代’的创作实践, 而且迄今为止, 关于第六代的相关话语仍然是为能指寻找所指的语词旅程所意欲完成的一幅斑驳的拼贴画”。[1](385)可见戴锦华认为“第六代”的命名是一种需要和期待。郝建则认为“第六代”导演们往往追求“个体经验”, 个体与个体之间有很大的差异, 因此“无法命名”。“对于中国电影来说, 他们或许把电影当成了生命, 也或许仅仅把电影当成玩具, 但不管怎样, 他们给中国电影带来了生机, 让我们看到了可能的电影以及电影的可能。他们追求着自由的表达和表达的自由, 他们特立独行, 他们狂飙独立, 他们其实是生于1960-1970年代无法命名的一代”, [2](93)此外, 还有“新生代”、“五代后新生代导演”等等冠名, 不一而足。
与“第六代”的称谓彼此相关的名称计有:在中国大陆的是“独立影人”、“独立制片运动”、“新纪录片运动”和北京电影学院“85班”、“87班” (1985年、1987年入学的导演系及其他各系的本科生) 、“新影像运动”、“状态电影” (作为“新状态文化”的一个例证) 、“新都市电影”;在港台则是“大陆地下电影”或者干脆是“七君子”;流行于欧美国家的是“中国地下电影”、甚至是“中国持不同政见者电影”。
可见“第六代”导演的命名并不像他们的前辈那么简单, 之所以他们的命名, 有如此多的表述, 这是与“第六代”导演这一群体的复杂性 (同时也有某些相似性) 是密切相关的, 因为他们并非像他们的上辈那样有着相同的背景和相同的诉求。在当今的“多元化”的时代, 电影导演这一文化群体呈现多元性, 这无疑是一种文化的进步。
本文沿用了“第六代”的习惯用法。尽管, 这些年轻导演们不愿被称作“第六代”。正如在国际影坛被视为“第六代”的代表人物张元所说:“然而我觉得电影还是比较个人的东西, 我力求与上一代人不一样, 也不与周围的人一样, 像一点就不再是你自己的”, [3](9)但, 至少有三条理由使我沿用了这一称谓。
(一) 相似的背景 (详见下文“成长经历”) “第六代”是在几十年来中国文化最为开放和多元的背景下成长起来的。就中国的具体历史事实而言, 大多出生在六七十年代的“第六代”, 他们仍然不可避免的有成长经历的“共有性”。“二十世纪百年来的中国历史几乎每隔十年的历史变迁都予以一代代的青年完全不同的青春历程。唯因如此, 每一代人的性格和形象也颇为迥异, 如同前五代人的成长奠定了他们的艺术命运一样, ‘第六代’影人也难逃历史命运对他们的塑造。”[4]
(二) 影坛“第六代”是在对“第五代”的冲击和突围中形成的“‘第六代’起于一种自觉的反对, 最终归于一次文化预谋。六代的初始本是反对第五代过分的形式主义的”。[5]由于他们所生长的文化环境及其对世界的感觉与“第五代”大不一样, 在“第五代”的“宏大叙事”和“寓言化模式”成强弩之末的时候, 新的一代便集体地转向了个人叙事和感觉化风格, 也选择了与主流文化不一样的边缘性立场和视角, 正如他们自己所说, “我们对世界的感觉是‘碎片’的, 所以我们集体转向个人经验, 等待着一个伟大契机的到来”。[6]这种“碎片”似的个人感觉和体验决定了他们在具有个性的同时, 还具有某种群体性 (集体无意识性) 。
(三) “第六代”导演的每个个体, 还没有一个导演的作品已经具有自己的“个性风格”如果现在就谈论什么张元风格、王小帅风格、路学长风格、娄烨风格, 似乎还为时稍早, 而且, 在他们的潜意识里, 就有代群意识。张元在接受采访时宣称“我们这一代人比较热情”。[7](9)胡雪杨在自己的处女作《留守女士》 (1992年, 上海电影制片厂) 出品时, 以宣言的方式发布:“89届五个班的同学是中国电影的第六代者”。[8]有趣的是, “第六代”的青年导演之一, 电影学院87班的管虎在他的处女作《头发乱了》 (原名《脏人》, 1994年, 内蒙古电影制片厂) 设计了一个篆书体的“八七”字样, 在片头字幕上。“良苦的用心与鲜明的代群意识只有心心相印者方可体味”。[9](393)
摘要：影坛第六代并不像他们语词性的前辈, 某种相对明确的创作群体, 美学旗帜与作品序列。在“第六代”之前的导演的划分和命名, 已是定论, 没有异议。那第六代该如何命名。
关键词：“第六代”,命名
参考文献
[1][9]戴锦华.雾中风景——中国电影文化1978—1998.北京:北京大学出版社.2000
[2]郝建.尴尬第六代.电影艺术 (北京) .2000.5
[3][7]郑向虹.张元访谈录.电影故事. (上海) .1994.5
[4]李亦明.从第五代到第六代.中国90年代电影的演变.电影艺术 (北京) .1998.1
[5]赵宁宇.第六代:一次文化预谋.北京电影学院学报.1995.1
[6]李皖.这么早就回忆了.读书 (北京) 1997.10
导演专题 篇8
据统计，2013年符合报名资格的影片为193部，与去年持平，实际参评影片近百部，其中会员导演作品占50%，非会员导演作品占50%。赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》、丁晟执导的《警察故事2013》、管虎执导的《厨子戏子痞子》、宁浩执导的《无人区》、贾樟柯执导的《天注定》、薛晓路执导的《北京遇上西雅图》、崔健执导的《蓝色骨头》、张元执导的《有种》等20部影片入围2013年度中国电影导演协会年度表彰评选。年轻导演崛起，20部入围影片中70后导演执导的影片达4部之多。
年度男女演员入围名单中，不乏张嘉译、成龙、吴秀波、刘烨、黄渤、姜武、汤唯、张静初、秦海璐等知名影人。发布会现场，包括张元、田壮壮等在内的六十多位在京导演进行了现场投票。
今年的表彰大会设立了年度导演、年度影片、年度男演员、年度女演员、年度编剧、年度青年导演、年度港台导演、杰出贡献导演及评委会特别奖，最终各个单项的5个提名名单于3月24日公布。（喻若然）
《逃出生天》座谈会在京举行
3月19日，“国产电影论坛：电影《逃出生天》座谈会”在中国电影资料馆举行。《逃出生天》是粤港合拍的一部消防题材主旋律影片，以刘青云、古天乐演绎的兄弟情义与矛盾纠葛作为剧情的重要线索，为紧张刺激的灾难救援场面增添了人性的思考。影片融合灾难片和剧情片的类型元素，成为中国首部3D拍摄的火灾电影。
专家学者从各个方面对影片进行了探讨，肯定了《逃出生天》在弘扬主旋律、探索主旋律创作新模式、整合粤港电影优势资源等方面取得的经验。（喻若然）
歌剧电影《图兰朵》首映4月16日公映
日前，国家大剧院歌剧电影《图兰朵》在北京举行了全球首映。近千市民、学生和艺术家一起观看了中国首部西洋歌剧电影。该片首映后，将于4月16日登陆全国院线，还将参加2014年北京国际电影节、上海国际电影节的展映。
在国家大剧院第六届歌剧节开幕之际，大剧院携手华夏电影发行有限责任公司推出歌剧电影《图兰朵》，不仅将歌剧节的足迹从舞台延伸到了大银幕上，更让舞台表演艺术牵手数字传播技术，展现了中国表演艺术创新的生机与活力。
2013年，大剧院启动了歌剧电影《纳布科》《假面舞会》《图兰朵》拍摄计划。2014年，大剧院又拍摄了歌剧《费加罗的婚礼》和京剧《天下归心》。《图兰朵》是第一部上映的歌剧电影。（喻若然）
《盗马记》北京首映 3月21日上演冒险之旅
3月16日，香港喜剧影片《盗马记》在北京举行首映礼，导演李志毅及影片主演梁家辉、郑伊健、陈慧琳、曾志伟、王祖蓝等人出席，众主创在活动现场分享了该片拍摄时的趣事。
《盗马记》讲述因一起文物走私案引发的一连串爆笑离奇的冒险故事。该片由银都机构有限公司、博纳影业集团、安乐影片有限公司等出品，3月21日全国公映。（周珍）
《超验骇客》4月18日上映
科幻片《超验骇客》出品方DMG集团日前宣布，影片主演约翰尼德普3月31日将首次未京，为其从影30周年新片进行为期两天的宣传造势。主办方为此设计了盛大的“德普中国行”庆典，融明星综艺、文化交流、电影首映、粉丝狂欢，以及科技普及为—体。
影片4月18日全球公映，将以2D、3D、IMAX、中国巨幕全制式登陆中国影院。（王玉舒）
邓超导演处女作《分手大师》
定档6月27日
近日恰逢导演俞白眉爱子百日宴，由邓超、俞白眉联合执导的喜剧片《分手大师》片方借此吉日在京举办“分娩大师”主题发布会。邓超透露，影片主创和剧组喜事连连，在拍摄期间，有多位影人共孕育了“至少7个小宝宝”。
《分手大师》原版舞台剧在北京演出多年，积聚了一批舞台剧观众。这次推出的《分手大师》同名大电影，由光线影业、橙子映像联合出品，邓超、杨幂等领衔主演。光线影业延续了《人再囧途之泰囧》主演兼导演的模式，意在打造又一位明星导演。影片定档6月27日上映。（魏霄飞）
第23届金鸡百花电影节9月兰州举办
日前，第23届中国金鸡百花电影节新闻发布会在北京举行，组委会宣布，该届电影节将于9月在甘肃省兰州市举办。
中国电影家协会分党组书记、驻会副主席康健民介绍说，近年来，由于中、东部地区的城市申办金鸡百花电影节的积极性很高，已经有多个中、东部城市举办了电影節。在本届电影节的申办城市中，兰州作为西部地区具有代表性的城市之一，除了具备良好的软硬件设施外，其电影业态也极具地域代表性和影响力。
据悉，本届电影节组委会已经成立，组建了执委会办公室、宣传策划部、艺术活动部等11个工作部门，各项筹备工作正有序展开。（王玉舒）
2013年中国电影海外收益同比增33%
日前，在由中国电影文学学会举办的学术报告会上，中国电影海外推广公司总经理周铁东透露，2013年中国电影海外收益为14.14亿元，与上年同期相比增33%。
据介绍，2013年共有17家制片单位在海外销售45部影片，其中33部为合拍片，销往49个国家和地区，共计247部次，中国电影海外票房及销售总额为14.14亿元。与2012年的10.63亿元相比，同期增幅达到33%。另外，中国电影2013年参加了27个国家及港台地区76个国际电影节，选送影片429部次（参赛184部次，参展245部次），其中89部次影片分别在22个国际电影节上获得116个奖项。
周铁东表示，目前合拍片已经成为中国电影走向海外的主渠道，很多国产片通过国际电影节这块跳板跳向了国际电影市场。（周珍）
第八届亚洲电影大奖颁奖典礼将在澳门举行
3月27日，第八届亚洲电影大奖颁奖典礼将在澳门举行，此次大奖设有14个奖项，共有来自13个国家和地区的26部电影参加角逐。过去七年，亚洲电影大奖颁奖礼由香港国际电影节主办，今年将由新成立的亚洲电影大奖学会主办，并首次由釜山国际电影节、香港国际电影节协會及东京国际电影节联合举办。
《一代宗师》获得“最佳电影”“最佳编剧”“最佳导演”“最佳男女主角”等11项提名，成为提名最多的影片。赵薇的导演处女作《致我们终将逝去的青春》同时入围“最佳新演员”“最佳男配角”及“最佳编剧”等3项大奖。宁浩执导的《无人区》、蔡明亮执导的《郊游》、徐克执导的《狄仁杰之神都龙王》等华语影片将与日本、韩国、新加坡、印度等亚洲国家共同角逐各个大奖。（郭小婷 王玉舒）
中国星娱乐集团斥资3亿拍摄3D电影《封神榜》
中国星娱乐集团将斥资3亿拍摄3D神话电影《封神榜》，叶伟信将担任影片导演，李连杰、舒淇、梁家辉、黄晓明、古天乐、文章等明星加盟影片。其中。纣王和妲己分别由梁家辉和舒淇扮演，姜子牙则由李连杰饰演，而黄晓明与Angela Baby分别饰二郎神及美人鱼。此外，古天乐将饰演影片中的孔雀明王，文章饰演哪咤。
中国星娱乐集团曾经制作拍摄过《蜀山传》《瘦身男女》和《大块头有大智慧》等影片，2006年集团开始在影圈减产，2009年更是停产。集团主席向华强表示，内地市场繁荣，“是时候回归电影业了”。
据悉，《封神榜》将邀请好莱坞3D特效团队协助制作，预计9月开拍。（喻若然）
《天才眼镜狗》3月28日公映
美国梦工厂动画喜剧《天才眼镜狗》将于3月28日登陆大银幕。该片是导演罗伯明可夫继拍摄《狮子王》之后的动画新作。
影片题材与《神偷奶爸》《疯狂原始人》一样，以父子亲情为主线。但本片颠覆性地将父子关系设置为一只博学多才的狗爸爸和他领养的小男孩。
该片中文版特别邀请金马影帝黄渤和喜剧明星贾玲担任配音。（郭小婷）
《人间小团圆》5月8日公映