轻盈的近义词（共10篇）
轻盈的近义词 篇1
羽毛球运动的起源
早在两千多年前, 一种类似羽毛球运动的游戏就在中国、印度等国出现。中国叫打手毽, 印度叫浦那, 西欧等国则叫做毽子板球。十九世纪七十年代, 英国军人将在印度学到的浦那游戏带回国, 作为茶余饭后的消遣娱乐活动。
还有一种传说, 在14世纪末, 日本出现了把樱桃插上美丽的羽毛当球, 两人用木板来回对打的运动, 相传这也是羽毛球运动的雏形。
不过更为通行的说法是, 现代羽毛球运动诞生在英国。18世纪时, 印度的蒲那城, 出现类似今日羽毛球活动的游戏, 以绒线编织成球形, 上插羽毛, 人手持木拍, 隔网将球在空中来回对击, 这种游戏流行的时间不长便消失了。1873年, 在英国格拉斯哥郡的伯明顿镇有一位叫鲍弗特的公爵, 在他的领地开游园会, 有几个从印度回来的退役军官就向大家介绍了一种隔网用拍子来回击打毽球的游戏, 人们对此产生了很大的兴趣。因这项活动极富趣味性, 很快就在上层社会社交场上风行开来。“伯明顿” (Badminton) 即成为英文羽毛球的名字。
1893年, 英国14个羽毛球俱乐部组成羽毛球协会。羽毛球运动约于1920年传入我国, 解放后得到迅速发展。20世纪70年代我国羽毛球队已跻身于世界强队之列。70年代, 国际羽毛球坛是印度尼西亚与中国平分秋色。
80年代, 优势已转向我国, 说明我国羽毛球运动已达到世界先进水平。羽毛球在1992年巴塞罗那奥运会上被列为正式比赛项目, 共设男、女单打和男女双打及混合打共5项比赛。
羽毛球运动的发展
1877年, 第一本羽毛球比赛规则在英国出版。1893年, 在英国成立了世界上第一个羽毛球协会。1899年, 该协会举办了第一届“全英羽毛球锦标赛”, 每年举办一次, 沿袭至今。羽毛球运动从斯堪的纳维亚传遍英联邦各国, 20世纪初流传到亚洲、美洲、大洋洲, 最后传到非洲。
1934年, 成立了国际羽毛球联合会, 总部设在伦敦。1939年国际羽毛球联合会通过了各会员国共同遵守的《羽毛球竞赛规则》。20世纪20到40年代欧美国家的羽毛球运动发展很快, 其中英国、丹麦、美国、加拿大的水平相当高。50年代亚洲羽毛球运动发展很快, 马来西亚取得两届汤姆斯杯赛冠军。同时印度尼西亚队在技术和打法上有所创新很快取得了霸主地位。六十年代以后羽毛球运动的发展逐渐移向亚洲。
1981年5月国际羽毛球联合会重新恢复了中国在国际羽联的合法席位, 从此揭开了国际羽坛历史上新的一页, 进入了中国羽毛球选手称雄世界的辉煌时代。在1988年汉城奥运会 (第二十四届) 上, 羽毛球被列为表演项目, 1992年巴塞罗那奥运会 (第二十五届) 列为正式比赛项目, 1996年亚特兰大奥运会 (第二十六届) 混双列为比赛项目。从此羽毛球运动进入新的发展时期。2006年, 羽毛球新规则在试行了3个月的后正式实施。在该年汤、尤杯赛中首先采用。
羽毛球运动在中国
现代羽毛球运动约于1910年传入我国, 最早在上海, 随后在广州、天津、北京、成都等城市的基督教青年会和学校中有所开展。新中国成立后, 党和政府十分关心人民群众的健康, 体育运动得到了蓬勃的发展, 羽毛球运动也逐渐为群众所喜爱, 并作为我国重点开展的项目之一。1953年在天津首次举办了全国比赛, 当时只有五个队19名选手参加。
1954年, 先后一批报效祖国的赤子回国, 并带回了先进的羽毛球技术, 同时组建了国家集训队。继而我国在东南沿海几个主要大城市也成立了以归国华侨青年为骨干的羽毛球队, 在“破除迷信, 解放思想, 走自己的路”的思想的指导下, 我国羽毛球运动员总结了国内外羽毛球运动的经验教训和技术资料, 结合自己的运动实践进行了探索, 不断改进训练方法。其中, 福建省运动队主要在技术的手法上、广东队主要在步法上进行了改革和突破。同时借鉴我国乒乓球运动的成功经验, 并通过对多年训练和比赛实践经验的总结, 提出了“以我为主、以快为主、以攻为主”的积极打法。后来, 又经过不断的总结和完善, 逐步形成了中国羽毛球运动所持有的“快、狠、准、活”技术风格。我国运动员怀着一颗勇攀世界羽坛技术高峰、为国争光的雄心大志, 吸取了国外的一些先进的运动训练方法, 勤学苦练, 自觉地贯彻了“从难、从严、从实战出发, 进行大运动量训练”的“三从一大”训练方针, 运动技术水平得到了进一步的提高。但由于政治上的原因, 当时我国未加入国际羽联, 故未参加世界性锦标赛。但是在国际相互的交往中, 多次与当时的世界强队进行过较量, 都取得了优异的成绩。被许多外电报誉为“无冕之王”、“冠军之冠军”等。
直到1981年5月, 国际羽联重新恢复我国在国际羽联的合法席位, 实现了我国运动员多年的夙愿——逐鹿世界羽坛, 争夺世界桂冠, 为国争光。
1981年7月, 在第1届世界运动会上 (美国洛杉矶) , 我国运动员陈昌杰、孙志安、姚喜明、刘霞和张爱玲夺取了男女单、双打的四项冠军。1982年, 我国第一次参加了全英羽毛球比赛, 张爱玲夺得女子单打冠军, 徐蓉、吴健秋夺得女子双打冠军, 孪劲勇夺男子单打冠军。同年, 中国队第一次参加“汤姆斯杯”赛, 在第一天1:3非常不利的情况下, 奋力拼搏, 最终以5:4击败羽坛劲旅印尼队, 夺得冠军。1984年, 在马来西亚的吉隆坡, 我国羽毛球女队又夺得了第10届“尤伯杯”。
紧随其后, 我国又涌现出了杨阳、赵剑华、熊国宝、李永波、田秉毅和林瑛、吴迪茜、李玲蔚、韩爱萍等一批世界羽坛顶尖高手, 从而进一步奠定了我国羽毛球技术水平处于世界羽坛领先地位的基础, 在一系列世界大赛中为祖国夺得了众多的金牌, 创造了中国羽毛球历史上的辉煌时期。进入90年代, 随着杨阳、赵剑华、李玲蔚等一批优秀运动员的相继退役, 我国暂时出现了一段青黄不接的时期, 而印尼经过了多年的厉精图治, 涌现了一批以阿迪、王莲香为代表的新秀。欧洲也重新崛起, 韩国、马来西亚时有新人涌现, 世界羽坛进入了群雄抗衡的时代。
1996年亚特兰大奥运会上, 葛菲、顾俊勇夺女双冠军, 实现了我国羽毛球项目在奥运会零的突破
在巴塞罗那奥运会上, 我国羽毛球项目竟与金牌无缘。直到1995年才逐渐步出低谷, 首次夺得“苏迪曼杯”。在1996年亚特兰大奥运会上, 葛菲、顾俊勇夺女双冠军, 实现了我国羽毛球项目在奥运会上零的突破。1997年, 我国运动员再次夺得“苏迪曼杯”, 同时在世界锦标赛上获得了女单、女双和混双三块金牌, 开始步入再铸辉煌的历程。
羽毛球运动的特点
1、全身性的运动项目
无论是进行有规则的羽毛球比赛还是作为一般性的健身活动, 都要在场地上不停地进行脚步移动、跳跃、转体、挥拍, 合理地运用各种击球技术和步法将球在场上往返对击, 从而增大了上肢、下肢和腰部肌肉的力量, 加快了锻炼者全身血液循环, 增强了心血管系统和呼吸系统的功能。据统计, 大强度羽毛球运动者的心率可达到每分钟160-180次, 中强度心率可达到每分钟140-150次, 低强度运动心率也可达到每分钟100-130次。长期进行羽毛球锻炼, 可使心跳强而有力, 肺活量加大, 耐久力提高。此外, 羽毛球运动要求练习者在短时间对瞬息万变的球路做出判断, 果断地进行反击, 因此, 它能提高人体神经系统的灵敏性和协调性。既是技巧性很强的运动, 也是一种普及性很好的运动, 老少皆宜。
2、运动量可调节
羽毛球运动适合于男女老幼, 运动量可根据个人年龄、体质、运动水平和场地环境的特点而定。青少年可作为促进生长发育、提高身体机能的有效手段进行锻炼, 运动量宜为中强度, 活动时间以40-50分钟为宜。适量的羽毛球运动能促进青少年增长身高, 能培养青少年自信、勇敢、果断等优良的心理素质。老年人和体弱者可作为保健康复的方法进行锻炼, 运动量宜较小, 活动时间以20-30分钟为宜, 达到出出汗、弯弯腰、舒展关节的目的, 从而增强心血管和神经系统的功能, 预防和治疗老年心血管和神经系统方面的疾病。儿童可作为活动性游戏方法来进行锻炼, 让他们在阳光下奔跑跳跃, 并要求他们能击到球, 培养他们不畏困难、不怕吃苦、不甘落后的品质。
羽毛球运动的场地及器材
1、羽毛球比赛场地
羽毛球场呈长方形, 各条线宽均为4厘米, 场地上空12米以内和四周4米以内不应有障碍物。球场中央网高1.524米, 双打边线处网高1.55米。羽毛球场为一长方形场地, 长度为13.4米, 双打场地宽为6.1米, 单打场地宽为5.18米。球场上各条线宽均为4厘米, 丈量时要从线的外沿算起。球场界限最好用白色、黄色或其它易于识别的颜色画出。按国际比赛规定, 整个球场上空空间最低为9米, 在这个高度以内, 不得有任何横梁或其它障碍物, 球场四周2米以内不得有任何障碍物。任何并列的两个球场之间, 最少应有2米的距离。球场四周的墙壁最好为深色, 不能有风。
2、羽毛球网
羽毛球网长6.1米、宽76厘米, 为优质深色的天然或人造纤维制成, 网孔大小在15-20毫米之间, 网的上沿应缝有75宽的双层白布 (对折而成) , 并用细钢丝绳或尼龙绳从夹层穿过, 牢固地张挂在两网柱之间。标准球网应为黄褐色或草绿色。网柱高1.55米, 无论是单打或双打, 两根网柱都应分别立在双打场地边线的中点上。正式比赛时, 球网中部上沿离地面必须为1.524米高, 球网两端高为1.55米。球网的两端必须与网柱系紧, 它们之间不应该有缺缝。
3、羽毛球拍
羽毛球拍框总长度不超过68厘米, 宽不超过23厘米, 拍弦面长不超过28厘米, 宽不超过22厘米。
4、羽毛球
球重4.74克-5.5克, 由16根羽毛插在半球型软木托上, 球高68-78mm, 直径58-68mm, 分为1-10号。按照所用的材料分常见的有:硬质塑料、泡沫塑料、软木这三种, 前两种主要用于低档的娱乐性用羽毛球, 成本较低性能较差。中高档的羽毛球都是采用的天然软木质的球头, 而软木球头又大致可以分为三类:整体软木球头、复合软木球头、再生软木球头。
最好的球头当然是采用整体天然软木, 采用复合方式的球头, 成本较低也不太容易断裂, 但是如果击球的力量较大容易将下部的再生软木部分打散从而影响击球的性能。而再生软木球头成本较低, 其飞行和击打性能比采用非软木材料的球头要好, 虽然它的耐打性较差但却能满足特定用户的需求, 初学者的击球力量一般不会太大, 造成羽球的损坏的主要原因是容易击打到球毛, 所以采用再生软木球头也不易于被击裂, 其飞行的性能完全能够满足练习提高的要求而成本却低的多。
世界知名羽毛球品牌
YONEX (尤尼克斯)
YONEX羽毛球拍是世界最出名的羽拍品牌, 也是每一个羽毛球爱好者都想拥有的羽拍, 为了统治羽毛球拍市场也为了尽量满足不同使用需求, YONEX研发了大量的型号, 让人眼花缭乱。作为世界知名的球拍专业制造商, 尤尼克斯完全体现日本工艺的精益求精, 羽毛球拍牢牢占据世界第一的地位, 同时网球拍也得到许多知名球星的喜爱
VICTOR (胜利)
VICTOR创立于1968年, 为世界知名的羽毛球、羽毛球拍、网球、运动服饰及羽网系列用品专业制造厂商。产品以自创的VICTOR品牌行销英、美、德、法、日、北欧及东南亚二十余国家, 广受世界球友所喜爱, 名列世界主要羽毛球球品牌前列。
WISH (伟士)
WISH现已成为中国首屈一指羽网品牌, 其的生产羽毛球拍、网球拍、壁球拍及配套产品远销美国和欧盟等几十个国家和地区。能提供从铝合金、碳铝一体、全碳素、钛金属和纳米碳素材质的中高级球拍及配套产品。
KAWASAKI (川崎)
KAWASAKI创始于1915年, 是全球知名运动品牌之一。早在1973年, KAWASAKI制造出世界第一支碳素网球球拍, 成为体育装备领域历史性突破, 开启整个羽网行业碳素时代的先河。作为百年经典品牌, KAWASAKI始终秉承开拓创新的信念, 一直进行技术革新、突破, 不断推出领先全球技术水平的运动产品, 受到全球网羽爱好者青睐。
KASON (凯胜)
凯胜石狮凯胜体育用品有限公司创立于1991年, 品牌名称源自于为夺取锦标, 奋勇拼搏的运动精神, 寓意着中国羽毛球健儿, 将挥着凯胜的球拍, 凯歌高奏, 战无不胜。
WILSON (威尔胜)
WILSON网球拍的世界销量最大, 旗下拥有桑普拉斯, 威廉姆斯等顶尖网球高手, 新拍层出不穷, 产品线异常丰富。
TACTIC (泰迪)
泰迪羽毛球品牌创建于70年代末, 被丹麦、德国、英国、意大利等欧洲国家羽毛球队选为专用产品, 产品用料精细, 品质控制严格, 产品设计达到国际先进水平。
HEAD (海德)
是来自奥地利的网球品牌, 目前唯一大部分的高档球拍均在奥地利本土设计、生产的高端品牌, 技术创新能力在业界享有盛誉, 开发出第一款钛合金球拍, 第一块主动避震的智能压电球拍, 拥精益求精的名牌品质保证。
BABOLAT (百保力)
轻盈的近义词 篇2
雪纺上衣+彩色紧腿裤
今年流行的彩色彩色紧腿裤也是雪纺纱衣的绝好搭配单品。它最适合与宽松的雪纺上衣搭配,从长裤到几分裤,都能穿出松紧有度的张力感。另外,色彩方面,可以保守选择同一色系,又或者大胆选择撞色,都会非常出彩。
白色吊带UR
紫色印花上衣 UR
浅紫色紧腿裤UR
白色褶皱配腰带款雪纺上衣UR
渐变红色紧腿裤 NOLITA
紫色高跟凉鞋 STACCATO
草编宽沿帽UR
雪纺抹胸裙
浪漫的雪纺抹胸裙特别适合南方女孩的娇小身材,特别是裙长设计稍微短一点的裙子,能让你的双腿更修长。另外,选择有特别色彩或者是民族图案的款式,会让你的裙子更有亮点。
小碎花式拼接抹胸裙GUESS
黑色绑带凉鞋 STACCATO
民族图案带流苏款抹胸裙ROSEBULLET
黑色绑带凉鞋 STACCATO
青春款背心+雪纺蛋糕裙
这个夏日,青春俏皮的雪纺蛋糕裙可要必备一件。纯色可选择:黑、白、粉,都是今年流行的。而花色除了继续大热的豹纹外,复古的小碎花蛋糕裙也很流行。
人头图案饰水钻款粉红小背心ESPRESSO
雪纺纱蛋糕裙ESPRESSO
罗马款白色凉鞋 STACCATO
后背手工拼花款白色背心 FORNARINA
豹纹蛋糕裙UR
棕色凉鞋STACCATO
一件式雪纺连身裙
它可是约会着装的最好选择,不会太夸张,又能自然流露出女性的温婉。你可以选择荷叶边或者是层叠的设计效果,图案上,最好是以自然的色彩、花纹为灵感。
荷叶边紫黄色印花裙UR
黑色吊带款雪纺裙ICE
棕色凉鞋STACCATO
印花雪纺连衣裙UR
雪纺上衣+白色短裤
今年品牌推出的雪纺上衣都非常漂亮,有蛋糕款的小吊带,有民族风格的罩衣,还有带复古感设计的款式。无论什么样的雪纺上衣,白色热裤都是永远不会出错的时髦搭配单品,让你在这个夏日火辣辣!
黑白豹纹式蛋糕款雪纺小吊带ESPRESSO
白色短裤UR
黑色绑带凉鞋 STACCATO
白色吊带UR
蓝橘色印花雪纺罩衣 UR
白色短裤UR
黑色绑带凉鞋 STACCATO
黄色印花前系蝴蝶结上衣 D&G
白色短裤UR
轻盈的同义词 篇3
基本知识：
[拼音] [qīng yíng]
[释义] 1、轻柔秀丽 2、姿态、动作轻巧优美
轻盈同义词：
轻巧，轻快，轻捷，轻浅，轻飘
同义词造句
1、春天，春姑娘迎着轻快的脚步来了。柳树的芽忙着挤挤，生怕没有位置。大的只有指甲那么大，小的像米粒那么小，真像诗人所说不知细叶谁才出，二月春风似剪刀。
2、童年是一首轻快的音乐，弹奏着美妙的音符。童年是一股清澈的水源，浸润着甘甜的泉水。
3、优美轻松的音乐响起，伴着动感的节拍，他们跳动轻快的脚步，挥洒舒放的手臂，扭动柔活的腰身，绽放灿烂的笑容，散发着青春的朝气，展示着运动中的美丽，体验着舞蹈的乐趣。
4、随着春姑娘轻快的步伐，青青的小草，破土而出，偷偷的从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。在公园里，到处都可以看见这一些生命力顽强的小草。
5、霞光迈着轻快的脚步到来了东方的天际，蓝黑色的绸布渐渐被金色照亮。几朵棉花似的轻柔的白云，被霞光抹上了迷人的橘红色，镶上了金边。
6、你瞧!小刚踢得多棒啊，她手脚轻快，小毽子上下飞舞，就像一只只牵在她们脚上的小燕子，飞去又飞回。
7、这个舞蹈讲究仪态优雅，舞步轻快，舞感要美。这个舞蹈的伴奏正是“乐圣”贝多芬的月光曲。这首曲子的节奏十分快，所以舞蹈的难度也很大!
8、春天，风儿迈着轻快的步子来到我们中间，它像个顽皮的孩子，拨拉一下，刚刚萌芽的柳条，又飞过冰雪融化的湖面，它兴奋地喝着，笑着，跳着，给大家带来了无穷的生机与希望。
9、在风和日丽的春天，湖水舒展了胳膊，她跳着轻快地舞步，唱着动听的歌曲，哗啦啦，哗啦啦……就像一位活泼可爱的小女孩，有时往湖面里扔些小石头，总会溅起几朵美丽的小水花，一朵，两朵，三朵……
10、书籍使我变成了一个幸福的人，使我的生活变成轻快而舒适的诗，好像新生活的钟声在我的生活鸣响了。
11、远近的炊烟，成丝的，成缕的，成卷的，轻快的，迟重的，浓灰的，淡青的，惨白的，在静定的朝气里渐渐地上腾，渐渐地消隐。
12、春天，布谷鸟迈着轻快的舞步来了。
轻盈造句
1、秋天悄无声息地来了，迈着轻盈的步子，带着收获的希望和喜悦。
2、通体的白色有轻盈的丝纱质感，轻盈如舞，薄如蝉翼。没有过多花哨的纹饰花样，却是有种春天的气息，清新自然，浑然天成。
3、春姑娘迈着轻盈的脚步来到了人间，她像一个快乐的精灵到处传播春的消息。她带着生命和希望步伐轻盈的走来了，她越过高山、飞过河流所到之处无不蕴涵着蓬勃的生机。
4、凤像一位亭亭玉立的姑娘，迈着轻盈的脚步走来。
5、春姑娘携带着生机，迈着轻盈的脚步悄悄地来到我们身边，周围的一切都在发生着微妙的变化。枫树的树枝正在发芽，嫩绿嫩绿的，随着时间的推移，颜色越来越深，而那些新长出的芽儿就像是树上开的翠绿的花，漂亮极了。
6、三月轻盈的脚步，在柔软的雨丝中穿行，在盈盈的笑意中，柳梢绿了，草地渐茵。在春的旋律里，宛如窈窕淑女，欲语还羞，曼妙的舞姿，柔美的气息，给我们带来嫩绿朦胧的遐想。
7、她轻盈地转过身去，她转身时的动作很优美，手随着身体往后轻轻一摆，然后径直往前迈起轻便的步伐，头发随着微风在空中飘摇着，慢慢地走向人群中央，最后淹没于人群中。
8、春意盎然，杨柳如烟，春姑娘迈着轻盈欢快的脚步来到人间，来到我们的校园。小草伴着春风招摇着;紫藤爬上了架，长出了鼓鼓的花苞，黄杨球好像一个圆鼓鼓的皮球，校园里一片生机。
9、我痴痴地望着窗外，虽说是冬季，但窗外却像春天般轻盈洒脱，我便决心到外面去散散步，放松一下心情，更是，一份温馨……
10、风吹过的地方总有一缕缕白色的蒲公英种子在空中轻盈地飞舞。我看见这一幕，不由地感叹道：我们是否像蒲公英种子那样呢?有风的地方就有它们，那有温暖的地方也一定有我们吧。
轻盈的意思和造句 篇4
2) 冬天刚过去，春天就迈着轻盈的脚步来到了大地，到处都相约好似的，换上春装。今天，我约了几位小伙伴去欣赏家乡春天的田野。
3) 她年方十七，身材高桃，体态轻盈，言行举止端庄娴雅。乌发如漆，肌肤如玉，美目流盼，一颦一笑之间流露出一种说不出的风韵。
4) 害羞的小鸟从巢中出发，轻盈地在空中飞翔。
5) 春姑娘迈着轻盈的脚步,来到了人间。
6) 五颜六色的蝴蝶，姿态轻盈，在娇艳的花丛中穿梭往来，络绎不绝，把初秋的山岗点缀得更加妖娆、美丽。
7) 风迈着轻盈的脚步翩翩起舞而来，柳树也合着风的节奏缓缓的摇曳着自己的飘飘长发。
8) 红蜻蜓在莲花池中轻盈地掠过水面。它们悠悠地盘旋，或低或高，或远或近，忽然，蜻蜓又像离弦的箭向远方飞去，但不会飞得太远，而是静静地落在荷叶上，草尖上，翔驻无声，疾徐有致。
9) 春天来了，阳光明媚，花朵开的密密麻麻，春姑娘迈着轻盈的脚步走来了。
10) 秋天悄无声息地来了，迈着轻盈的步子，带着收获的希望和喜悦。
11) 通体的白色有轻盈的丝纱质感，轻盈如舞，薄如蝉翼。没有过多花哨的纹饰花样，却是有种春天的气息，清新自然，浑然天成。
12) 春姑娘迈着轻盈的脚步来到了人间，她像一个快乐的精灵到处传播春的消息。她带着生命和希望步伐轻盈的走来了，她越过高山、飞过河流所到之处无不蕴涵着蓬勃的生机。
13) 凤像一位亭亭玉立的姑娘，迈着轻盈的脚步走来。
14) 春姑娘携带着生机，迈着轻盈的脚步悄悄地来到我们身边，周围的一切都在发生着微妙的变化。枫树的树枝正在发芽，嫩绿嫩绿的，随着时间的推移，颜色越来越深，而那些新长出的芽儿就像是树上开的翠绿的花，漂亮极了。
15) 三月轻盈的脚步，在柔软的雨丝中穿行，在盈盈的笑意中，柳梢绿了，草地渐茵。在春的旋律里，宛如窈窕淑女，欲语还羞，曼妙的舞姿，柔美的气息，给我们带来嫩绿朦胧的遐想。
16) 她轻盈地转过身去，她转身时的动作很优美，手随着身体往后轻轻一摆，然后径直往前迈起轻便的步伐，头发随着微风在空中飘摇着，慢慢地走向人群中央，最后淹没于人群中。
17) 春意盎然，杨柳如烟，春姑娘迈着轻盈欢快的脚步来到人间，来到我们的校园。小草伴着春风招摇着;紫藤爬上了架，长出了鼓鼓的花苞，黄杨球好像一个圆鼓鼓的皮球，校园里一片生机。
18) 我痴痴地望着窗外，虽说是冬季，但窗外却像春天般轻盈洒脱，我便决心到外面去散散步，放松一下心情，更是，一份温馨……
19) 风吹过的地方总有一缕缕白色的蒲公英种子在空中轻盈地飞舞。我看见这一幕，不由地感叹道：我们是否像蒲公英种子那样呢?有风的地方就有它们，那有温暖的地方也一定有我们吧。
让生命更轻盈 篇5
让生命更轻盈
美国好莱坞影星利奥·罗斯顿的临终遗言说“你的身躯很庞大，但你的生命需要的仅仅是一颗心”。罗斯顿死于肥胖症，虽然抢救他的医生使用了当时最先进的药物和医疗器械，但是仍然没能留住他的生命。后来，罗斯顿的这句遗言，被医院作为警示语铭刻在医院接待大厅上。其实对于我们的人生来说，肥胖和欲望没有什么两样，都是背负着超过自己生命里所需要的东西。身体上过多的脂肪会置人死地，同样，生命中过盛的欲望也会将人拖入险境。人生在世，从古至今，有几人能看破“名利”与“生死”这几个字眼？庄子对于人生跟欲望悟得十分透彻：“齐万物，一死生”。在老庄的眼里，人与万物都是天地间的匆匆过客，无所谓高贵与卑贱，生与死只不过是一瞬间的事，正如古语所说：“人生如白驹过隙，转瞬即逝。”这是何等豁达、超拔的人生观。生命是一行行匆匆而过的脚印，在一阵风沙暴掠之后的平静里，人的一切都化成一个陌生的符号，永远灭寂在历史时空的尘埃中。所以不要追求太多。做好有价值的事就是最好对生命的诠释和对自身最好的负责。像苏东坡那样站在生命的高度上挥洒的大排场——“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍”。在印度的热带丛林里，人们用一种简单的狩猎方式捕捉猴子：在一个固定的木盒里装进猴子爱吃的坚果，然后在盒子上开一个刚够猴爪伸进去的小口，猴子一旦抓住坚果爪子就抽不出来了。这种狞猎很管用，因为人们熟知猴子的习性：不肯放下已经到手的东西。在嘲笑猴子的同时，审视自身。我们同样会做这样的错事。之所以会常常感觉到举步维艰，那就是跟身上有太多的赘肉一样，背负太重了，不懂得过滤生命的杂质，就会加重生命的重量。人的生命有如一叶轻舟，如果我们总是费尽心机地在权力的角逐、虚名的争夺、金钱的占有中不能自拨，那我们的这叶轻舟不是搁浅就是沉没，结果跟猴子没两样。必须不断地自觉地给生命减负。
《红楼梦》有两句充满禅意的话：“纵有千道铁门槛，终须一个土馒头”。如果能看淡人生，把功名富贵看作过眼烟云，将生命的重负随走随卸，就会心如止水，活得轻松自如。在黄昏之时，从容回顾，便有了满目的灿烂，幸福的暖意，恬淡的舒心。从而在我们的生命行程中留下的不是沉重，而是一路的欢歌笑语。
与西单女孩一起,轻盈飞翔 篇6
天生对“西单”一词有好感, 不知是否因为北京一直作为一个直入灵魂的名词, 深深印刻在我心里, 因此对于每一个关乎北京的名词, 哪怕只一点点讯息, 只要我嗅到、知觉到, 我都会为之停驻很久, 心动, 再心动。高中时看《萌芽》, 其中有一篇文字, 题为《下一站, 西单》, 所描写的具体情节早已遗忘, 却深深记住了这个题目, 觉得有种清冷北风中被硬生生撕裂的凄美, 如同青春, 如同梦想。
而今再一次听见“西单”这个我魂牵梦萦的名词, 心, 霎时间就柔软了。且也预知, 这个西单女孩, 注定要给我一种更深层次上的戚戚与升华。
她16岁就来京, 为了生计, 坚持在西单地下通道抱着吉他弹唱四年, 所得微薄收入在维持自己生计之余, 全部寄回家, 在不远的河北老家, 有一家体弱病残的亲人, 等着她的血汗钱, 艰辛地活下去。言为心声, 想必歌声亦如是。日复一日, 人们在路过西单时, 并未从她的歌声里听出一丝凄凉与悲苦, 倒全都是清澈透明如天籁般的甜美, 她弹吉他时专注的神情, 让生活变得高贵。
自打网友于08年底将她于西单通道里弹唱的半首《天使的翅膀》视频传到新浪播客, 09年初, 再由网友将该视频转至优酷网, 几乎是一夜之间, 西单女孩以及她空灵的歌声便在网络迅速蹿红, 她动人的事迹, 她对生活、对梦想平淡如水的坚持, 以及她质朴的外表、善良的心灵, 感动了无数人。关于她之后愈渐光明平坦的路途, 是天道酬勤, 是苍天不负人心, 这已是后话, 在这里, 我只想简单陈述看这段视频时, 我的心情。我想, 是西单女孩的那半首空灵如羽翼的《天使的翅膀》打开了我情感的闸门与心灵的突破口。那种令人心动的听觉, 唯有亲身聆听过的人才能真切感受到。我只知道, 她的歌声一入我耳, 直觉便告诉我:这是一个单纯的为梦想、为生活不惜所有艰辛而努力奋斗的女孩, 她的执着是可贵的, 她的坚持是美丽的, 她的单纯是未被尘世污染的。那一刻, 我想起自己青葱年华里也暗生过的这种维系着梦想的流浪, 只是那时的举动往往一经体现出来, 总是一些薄弱、微凉的情节, 如同不成形的小说, 无可奈何, 半途而废, 灰暗到令人沮丧。那时, 总认为理想是灰暗的, 也总爱一个人如幽灵般游荡在深夜的地下铁, 喜欢冷淡地看匆匆忙忙的人流, 喜欢把自己蜷缩在宽大的灰色调衣服里, 喜欢逃避, 却又自有笃定的坚持, 比如, 我的文字, 以及潺湲而来的由文字维系着的我的生活。
看到西单女孩在地下道唱歌以及关于她寒凉家境的种种细节, 我抑制不住地流泪了, 眼泪简直如同小溪, 那样肆意流淌, 并无一点止住的意思。且我能感觉到, 并不是我一个人在被感动, 一同小声啜泣着的, 还有身旁的许多同学, 连男生们, 也都在微微哽咽着。我为此喜悦, 不动声色之间, 这已是一种精神的回归, 一种梦想的印证, 一种对于生活不舍不弃、且永葆希望的魄力与勇气。流泪之后, 我体悟到坚持的价值。世间凡事, 只在一个人的坚持, 坚持, 是最大本分, 也是最大真理。坚持, 是醒目拍下的一记沉响, 具有刹那间震魂慑魄的力量。而若能清醒地感知到自己的坚持, 以及这坚持背后欢快跃动着的一颗心, 想必无论经逢怎样的艰辛苦难, 都是能够勇敢涉过, 并纯美开花的吧!
西单女孩, 其实是这个时代关于“理想与坚持”这个沉重命题的一个最草根、最质朴与最动人的诠释。坚持自己, 坚持生活, 坚持梦想, 说到底, 其实是坚持自己的一颗如水灵心。就是因为要对得起自己内心对于善与美的追求, 便无畏雨雪风霜, 名利, 那是很远的东西, 根本不去设想, 我自安然地把握好当下这一刻, 就好。生活, 总会越走越明亮的吧。
我们都是坚持着梦想一路走下去的人, 却并不是每个人都会有西单女孩这样成就自我的幸运, 那么, 梦想还一如既往地坚持下去么?当然会。坚持梦想有如夸父逐日, 力量与美全存在于逐日的过程中, 生命力的勃发也全在于披星戴月的追求中, 待到终于活出内心的安宁与圆满, 那么梦想是否满掬在手, 便真的不再重要了。
一如西单女孩, 想必如今成名了的她, 依旧会以素朴与善良待人处世。只要她一日以清纯的歌声感动自己、感动世人为最大本分, 那么, 她便会始终如天使一般, 飞翔在这个时代中我们每个人的心里, 我们随着她的空灵、纯净、善良与美丽, 一起更好地为生活、为梦想而博弈、去奋斗, 如此, 想必西单女孩的笑, 也会更加清灵如花吧, 且被感动着的我们每一个人, 想必也都会更好地做好自己、过好生活, 惟求一颗安平的心。
轻盈的水磨石 篇7
举重若轻
水磨石，一种硬度高且持久耐磨的材质，常被用于铺设道路、地砖或是你儿时记忆中的家用水槽。当你见到这些桌椅和柜子，你的第一反应也许是“这玩意也被‘旧材新用’了”，紧接着你会质疑它们的重量。通常我们见到的水磨石是由碎石块拌入水泥混合而成，重量并不适于制造家具。可是设计师Philippe-Albert Lefebvre和Stéphane Halma?-Voisard借用混凝土结构的一些技巧，成功将传统的水磨石变得坚固且轻便，也使这些家具独具一格。
一切源于这对搭档在洛桑艺术与设计大学合作的“水磨石项目”（Terrazzo Project）。他们都来自加拿大，在那里水磨石随处可见。Lefebvre和Voisard想到先用一种轻质材料填充核心部分——他们最终选择了聚亚胺酯泡沫；整体结构的稳定则借助钢筋网——这些钢网极薄，网眼密集；此外，他们在水泥和碎石的混合物中加入了玻璃纤维。将以上三者层层浇铸后，新创的水磨石材质由此得来。万事已俱备，紧接着他们需要找到一位合适的工匠。制做这一材质需要精湛的手艺，同时材料表面的磨光也非常重要。合作的工匠来自意大利维尼托区——这里也是十五世纪初水磨石的诞生地。Voisard坦言，“这些工匠一辈子只用一种方式制作，我们需要谨慎行事。但如果能让他们接受新的挑战，这个过程还是很有趣的。”
最终面世的成果包括一张重约93公斤的桌子（TP Table 93），若由传统水磨石打造，可重达300公斤，与之相比，这款改造后的桌子可谓“无足轻重”了。水磨石的桌面非常轻，纤细的金属桌腿便可将其支撑住。在这组系列中，最能体现他们技术创新价值的是一盏重6公斤、名为“悬浮灯（TP Suspended Lamp 06）”的长条U型灯。起初他们尝试将一块水磨石手工打磨成U型切面，由于它U型部分的直径过窄，“一名技工差点儿切掉几根手指”。后来这对搭档采用计算机控制数值，以金刚石钼丝完成全自动切割、打磨和细化。自今年四月参加米兰家具展中的卫星展后，Lefebvre和Voisard便投入到新系列的开发工作中，他们将以现有的水磨石为基础，拓展新的材质和色彩。如Lefebvre所说：“水磨石是包容性很强的一种材质，作为一种混合物，你可以添加和组合任何你想要的色彩。”
就地取材
葡萄牙设计师Rui Alves的“啄木鸟悬挂系统（woodpecker hanging system）”在今年米兰家具展的卫星展中首次亮相，这件“模块化”产品形式朴素，却让人倍感亲切。它的设计灵感来源于树干上的树洞。主体支架上分布着几个“洞眼”，平板、储物盒或是镜子等物件都连接着一根“枝干”，用者可以根据自己喜好随意组合，将它们固定到支架上。这件产品可以使我们的生活空间变得灵活，而且它独一无二，绝无雷同的可能。Alves的父亲与祖父都是木匠，所以他对自己现在所做的工作再熟悉不过，“木材已融入我的血液，从小我就用木头或是信手拈来的材料给自己做玩具。”正是因为这份“根深蒂固”，在他的设计中，我们可以窥见一种浑然天成的韵味。大学毕业后，Alves拒绝了知名设计师的邀请，选择回到他的家乡——位于葡萄牙北部的小镇Pacos de Ferreira创立了自己的工作室，并将它命名为“我的超级工作室（My Own Super studio）”。“我一直梦想着能有一间自己的工作室”，在葡萄牙，几乎所有工业都集中在北部，木材、金属、陶瓷、软木，甚至纺织品都可在这获得。因此Alves完全“因地制宜”。
Alves与当地制造业的紧密合作成就了一系列设计大胆新鲜的家具作品，所有作品都以木材为基本元素，并且每件都带有浓郁的趣味性。例如“拉帕座椅（Lapa Chair）”，纤细钢丝与以浑圆短粗的木柱打造的支架相互结合，赋予了这把座椅宛如卡通人物般夸张可爱的气质。当然，回到故里除了能够坐享丰富的资源，于Alves而言还有另一个好处：若他在生产技术上遇到任何问题，父亲可以随时提供帮助。“这对我来说是无价的。”
组合法则
设计师二人组Marc Bell与Roben Grasby的处女作是一组扫帚、簸箕和墩布，但它们共享一个可拆卸的把手。“我们的设计理念就是要节省空间，真没必要在家里放置太多不同的清扫工具。”他们的作品理性，脉络清晰：小件组合，灵活多变。这对搭档各自都有全职的工作，所以只能利用夜晚及周末时间开展工作室的项目。第一组作品令他们颇感满意，于是诞生了后续“阿波罗（Apollo）系列”。这是一组规格不一的铝制吊灯灯罩，每个部分都可根据不同的采光需求自由组合，产生的效果也千差万别。窄而长的灯罩可聚光，宽大且镂空的灯罩则能营造斑驳的灯光效果。“阿波罗”系列在今年德国科隆国际家具展中展出，并荣膺室内创新大奖（Interior Innovation Award）。
动态生成――让课堂轻盈灵动 篇8
动态生成――让课堂轻盈灵动
[摘要]“多向互动、动态生成”是新课程课堂教学的主要特征，也是我们语文教师探求的目标。然而，在动态生成的课堂上，有许多不可控的生成性因素是我们课前无法预设的，处理不当不但不能使课堂轻盈灵动，反而带来负面影响。所以如何应对这些预设外的生成资源是对教师的教学理念和课堂机智的考验。本文结合自身教学实践对应对预设外生成进行初步探索。
[关键词] 预设外生成；应对策略；巧妙启导；课堂灵动
一堂精彩的语文课是充满生命灵性的，是互动的，是不可重复的激情与智慧综合生成的过程，此中有预设生成，更有许多预设外的生成，我们的课堂正因如此动态生成、轻盈灵动而精彩。可是我们经常会让预设外生成资源昙花一现，或失之交臂，或奉行拿来主义，把学生引进空中楼阁。如此，又怎么会有“课堂的轻盈灵动”呢？这就要求教师要有娴熟的调控技巧，高超的应对机智，这样对生成的把握才会不失偏颇。
一、学会倾听，整合生成资源
在我们的课堂教学中，学生的思维真正活跃起来之后，就会生成大量信息，显现出“M看成岭侧成峰，远近高低各不同”的精彩画面。要在短短的几分钟内处理完如此丰富的信息，显然不现实，而且这些信息有重要与次要、有用与无用之分，全盘接收也是不理智的。
叶澜教授说：“课堂应是向未知方向挺进的旅程，随时都有可能发现意外的通道和美丽的图景，而不是一切都必须遵循固定线路而没有激情的行程。”所以，我们要用心倾听，对众多纷繁复杂的信息进行比较、判断、鉴别，以“去伪存真，取其精义”为尺度，确认资源特点，并将之融入教学过程，使课堂走入“柳暗花明又一村”的新境界。
特级教师王崧舟说：“一个优秀的语文教师，必须有四大支柱的坚固支撑：丰富的文化底蕴支撑起语文教师的诗性；高超的教育智慧支撑起语文教师的灵性；宏阔的课程资源支撑起语文教师的活性；远大的职业境界支撑起语文教师的神性。”所以，教师只有耐心倾听，才能及时发现课堂上这些生成性因素，从而启导有效生成。只有巧妙把握，才能提升我们课堂教学的价值，才能使我们的课堂充满活力，也才能让学生的灵性得以真正释放。
二、因势利导，使生成精彩纷呈
学生因年龄特征和认知水平所限，理解文本时往往会旁逸斜出，与教师预设的价值取向迥异。这时教师要善于因势利导，对于学生生成的富有创意的信息资源，教师应顺着学生的价值取向加以挖掘，通过师生、生生的交互碰撞，生成能力、方法和习惯。对于单一信息资源，教师可通过追问补充等，让学生的思考“向青草更青处漫溯”;对于错误信息资源，教师则应通过争论辨错、反思纠错等，引领学生正确回归。
七（下）年级蒲松龄的《狼》最后一句揭示主旨：狼虽然贪婪凶恶，狡诈阴险，但在机智勇敢的人面前，终究难逃灭亡的命运。对待像狼一样的恶势力要敢于斗争、善于斗争，才能取得胜利。在感悟此观点时，一个学生举手抗议道：“我认为狼太聪明了，并不是敢于斗争、善于斗争就行。屠夫只不过是侥幸取胜！”看来学生在理解文本时受社会价值观的影响，没想到，居然还有许多学生都这么认为。这纯粹是预设外资源，我灵机应对：“狼和人到底谁更聪明？挺人挺狼，用事实来说话。”顿时教室里像炸开的锅。
挺狼派说狼聪明：两狼识破屠夫“投以骨”的动机，不争骨而“耽耽相向”,知道争骨必有凶险。后来两狼的精彩搭档堪称绝伦：一狼“犬坐”“目似瞑，意暇甚”,是为迷惑屠夫；一狼“径去”,是为从后面攻入，屠夫则完全处于被动劣势。若非“犬坐于前”的那只狼玩过了头，被屠夫抓住了机会，还真难说最终会鹿死谁手。
挺人派说屠夫机智：屠夫顾野有麦场和积薪就急忙“奔倚其下”、“弛担持刀”,懂得利用地形摆脱被动挨打的局面。后来在一狼“目似瞑，意暇甚”时，他当机立断，奋起杀狼，由被动转为主动。他警惕性高，又“转视积薪后”,杀死了另一只正在柴草堆里打洞的狼。
挺狼挺人，旗鼓相当。我趁势引领学生正确回归：“狼这么聪明，最终还是被人消灭了，说明真正聪明的是人而不是狼，人战胜狼是必然的，并非侥幸。蒲松龄笔下的狼是影射一切坏人，告诉我们对像狼一样的坏人不要抱有幻想，要敢于斗争、善于斗争，才能取得胜利。最新研究表明，大自然中的狼其实是一种蛮不错的动物，并且还是可以与人和谐共处的”.如此一启导，既尊重了学生的独特体验，又提升了人类的自信。学生既把握了文章主旨，又正确地认识了文学狼和自然狼。
可见，教师在课堂上对学生的质疑做精妙、简要的启导，可以激发学生与文本对话，生成包括知识能力方法甚至情感态度价值观在内的可用性资源，让课堂生成精彩纷呈。
三、调整预设，给生成腾出空间
课堂学情灵活多样、变化莫测，只要不是极端的恶作剧，一般都有生成的价值，教师可以而且应该整体或局部性调整，给预设外生成腾出时间，并迅速提取生成环节与预设教案的联系点，随机应变。这样做也许会打乱原先预设的思路或环节，但如果死守设计，忽视课堂学情的动态，就会见书不见人，阻碍学生发展，失去语文学科的独特魅力。如《登上地球之巅》，我引导学生品味刘连满的人物形象，读到他留下氧气一节时，有个学生突如其来“发难”:“老师，他这么有名，后来怎么样呢？”我心头一动：《往事》栏目曾采访刘连满，他后来生活得不好，但他仍说自己能有今天的生活，应该感谢党感谢国家。何不引领学生走进他顾全大局、勇于牺牲的精神呢？
于是我放弃了预设，给学生讲了这么一段：“刘连满当年登山回来，就被分配在哈尔滨电机厂当一名普通工人，现已退休七八年了。目前家里三个孩子都已下岗，老伴也没有工作，生活得不是很好，据说他现在一家工厂看门。”说到这，学生的社会价值观与刘连满的事迹发生了强烈碰撞。于是我请学生讨论：“你觉得他的付出值不值？”学生众说纷纭，然后我再链接后面的一段采访，向学生展示了刘连满的高尚人格。
这样一来，预设的目标――分析景物描写及比较奥茨与刘连满是无法在课上实现了，然而我如此调整自己的教学，随时、随地、随需地给预设外动态生成腾出空间，使学生在顺应中获得满足，在满足中获得提升，刘连满在学生的形象却更加深刻了。
四、巧妙回抛，让生成更有活力
《语文课程标准》指出：“要珍视学生独特的理解和体验。”不同学生对文本的解读往往不一致，有时难以用三言两语解释清楚，此时不妨巧妙地将精彩的`生成向学生回抛。让他们争一争以启发思维，辩一辩以加深理解，论一论以形成共识，教师也可以借此想想如何机智应对、启导生成。
在教学《马》时，我让学生研讨“在描述马的外在特征时，用了许多其他动物作比较，这样写有什么好处？”一位学生很不平地说：“作者很不公平，你看狮子的头多威武，他却说太大；牛这么勤勤恳恳，他却说是呆相；还说驴蠢相。这样贬低别人抬高马，不好！”我想立即纠正它，可我想这是个奇思妙想，于是我将它抛给全班同学：“你们看看，作者是不是很偏心，他赞美马的同时为什么要贬低其他动物呢？”学生反响很大，有说：“这是对比描写，这样写更能突出马的美貌。”有说：“这样不行，就如我们抬高自己矮化别人。”又有说：“作者因为爱马心切故有过于拔高的倾向。”最后我这样阐释：“作者把马与其他动物作比较时，态度是有不够客观的嫌疑。但这也是为了突出对比描写，你们能理解吗？”学生都说能，于是我很自然地将这片断的教学中心导向“揣摩体会，对比描写”上来。巧妙回抛，投一石以激起千层浪。学生在争论中，充分感受心灵的自由，价值观得到提升和重构，实现了对文本深层意义上的思考。
当然并非一切生成都是有效生成，那种超越文本，说得天花乱坠的错误信息资源和无效生成，既分散精力，又扰乱视线，如果不加思考就将之纳入教学，简直是在浪费教师和学生的生命，对这种课堂生成我们要宽容但不能纵容。那么如何应对这些错误生成呢？
（1）延迟评判，自动转化。对一些错误的生成，教师不要急于对其作出判断，以免影响学生思维的积极性。在对文本深入探究后，学生自然会进行比较甄别，恍然大悟改变立场。如《荒岛余生》，当谈到第5、7段用了颇多笔墨写鲁滨逊从船上获得“价值不大”的东西用意是什么时，学生邓某冷不丁冒出一句：“都什么时候了，还找出《圣经》，真迷信！”我未急于评判，当后文谈到鲁滨逊如何解决精神问题时，我顺势问邓某：“你是否还觉得他看《圣经》是迷信？”邓某顿时明白了，鲁是为了解决精神问题。
（2）处惊不变，移花接木。课堂教学的生成环节中，有时是学生故意岔出去的。这时教师不妨佯装不知，运用对自己有利的理解来复述学生的看法，以避免无谓的论争。《斑羚飞渡》一文，我预设了让学生提疑问，一生质疑文中多次提到彩虹，爱捣蛋的周某就喊：“我知道，因为彩虹通向天堂！”全班哄笑，我接过话说：“是啊，天堂是美好的，走向彩虹也是向往理想境界呀。”我们教师遇此情形尤其要处惊不变，转化消极因素为积极的课程资源。
（3）以静制动，合理冷处。有时对无益于推进课堂探究的生成枝节，采取冷处也不失为上策。一次评课中，一位教师上《伟大的悲剧》，学生对斯科特的精神已经与教师形成共识，都说斯科特是英雄。当教师问“能说出你心目中的英雄吗”时，一个学生却说：“我认为他们很懦弱，如果能保持来时的亢奋他们一定能走回去的，但他们没有，被打败了。”这突冒一句，打乱了教学预设。眼看就要下课了，还有一个精彩环节要完成呢。这位教师也很机智，采取了冷处，她把这个问题留给同学们课后探讨，并要求将讨论的结果告诉她。
课堂因生成而美丽，将这种美丽定格、扩大是我们追求的高标。我们的心里应时刻有一把尺度：不为求“生成”而“迷失”了文本，不为求“生成”而“迷失”了目标。有一个理念：“天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺”.我们要身体力行研究生成环节的应对策略，积累个人处理的经验，使课堂因从容启导有效生成而轻盈灵动。
参考文献：
1、方健华，李建军。教师应怎样面对动态生成的课堂[J].教育科学研究，（12）。
2、仇定荣。“预设”动态生成的课堂[J].语文教学通讯（初中刊），（4）。
轻盈的重量和灵活的体积 篇9
许鸿飞大学毕业后一直从事雕塑艺术创作，创作出一批为人喜爱的优秀雕塑作品。近些年，创作的“肥雕塑”系列作品在社会各界引起了强烈反响，各种主流的专业和非专业媒体不断刊载作品和评论，电视、报刊杂志等媒体作了多个访问报道。
作品多次入选全国及广东省美术展览，在法国、泰国、香港、澳门和国内多个城市成功举办个人雕塑展览，雕塑作品被国内外多个艺术机构、企事业单位和个人收藏。另外，为国内十多个城市创作大批城市标志性雕塑和环境雕塑。
长期以来，以物质材料制作的雕塑总是试图突破物质本身的束缚，从自然物质材料本身的属性中脱离出来，营造出一种类它比拟的相似状态，以求表现一种幻觉的真实，具象雕塑为此走过了漫长的路途。由于雕塑的实体性限制。在客观表现对象的呈像过程中，体积的实在性和材料的重量感，使得在塑造景观物象中总是难以脱离重心引力的牵挂，而牢牢的受制于支撑的基础。为了稳定的站立起来，伸展出去，空间和跨度始终游离在团块构造的周围，任何的突兀延展都要经过及其困难的斟酌考量，然后在中心稳定基础牢固的前提下，逐渐突破平面的限定构成了一些丰富的立面结构关系，使得空间的错落布置不再从属于材料本身的自然形状，而是在一个新的结构关系中逐渐接近表现对象。但是这时的表现范围仍然受到限制，从古典到巴洛克再到现实主义，风格的变化自不待言，潜在于各种表现风格变化的基质是结构构造方式的变化，从封闭的从属于材料限制的空间关系中挣脱出来，体积与空间在多大的范围内可以自由运动一直是艺术家们琢磨不定的问题。
罗丹把生命运动的视觉效果推向了极致，在瞬间的运动中不仅融合了结构和机理细微变化的细枝末节，而且不顾基本形体常态的一般性特征而作出非凡的调整，让局部的真实服从整体结合的真实，进而服从整体运动状态的真实，从而丰富了巴洛克以来在空间关系上的虚张声势的程式化格局，情境瞬间的表情特征不仅存在于类型的变化中，而且存在于个性的差异中，由此人的社会现实性得到强调，精神面貌的情绪变化显现出来，雕塑的人向真实的人进一步接近了。
罗丹在祖述希腊传统菲迪亚斯的四个转折面的形体结构中，仍然没能彻底背离米开朗基罗两个面的整体感构造，运动的依托仍然难以彻底排除。后来他的门徒马约尔、卡尔米勒斯都试图使雕塑轻巧起来，马约尔借肥硕的人体以漂浮的动作来淡化重心引力，米勒斯则以小接点的支撑和向上伸展的动势来营造人的轻盈动态，让体积的重量转化成克服自身重量的动力源泉，先贤们提供的艺术实践成果，成为后来者有益的借鉴范例。广州雕塑院的雕塑家许鸿飞正是在这种结构图式的文化资源中探索自己的形式语言的，面对文化遗产，他不是简单鲁莽的翻牌出牌比大小，而是怀着深深的谦恭，在前辈大师引导的线索中，走出自己的路。
许鸿飞的肥胖女人运动系列雕塑，既有罗丹的运动感，也有马约尔的体量感，在凌空运动方面则又与米勒斯有异曲同工之处。这一切，并非学究似的各家形式要素的机械罗列并置，而是根据自己对既往艺术经验的体悟，对当代现实生活的观察，把艺术语言有机的匹配到现实生活现象中，从而丰富了传统语汇。关于现实生活状态，关于对现实生活状态多样性的态度，许鸿飞用丰富多彩的构造形式，在经验判断和艺术表现中与现实景观搭建了一条审美通道。让压路不用碾子下河不借筏子肥胖婆娘们扬长避短，该显示力量的时候不含糊，该轻盈的时候不笨重，体积和空间在胖婆娘的生活百态中变化多端伸展自如。克服了雕塑重心引力的羁绊，肥胖的形态和雕塑的体积便可以有效的结合起来表现动感的主题，把过去长期由动势暗喻的运动态势铺展开来，拓展了运动的空间范围。这就使得生活的场景式记录成为可能，像古代的张萱周舫一样，时代的画卷落墨于日常生活的平淡和闲适之中，许鸿飞的肥胖婆娘系列，无论是吹拉弹唱，还是游戏嬉戏，或者剧烈运动，力量调控的张弛有度。在结构性的组合中，四两千斤的对比关系和失重平衡的动态把胖婆娘自身重力加速度的动感推向了临危的限度，再由肉山一样巍然屹立的稳定性构图戛然而止。富态安详的胖妇们可以动若矫兔静若处子，绝没有有躁动的唐突，也没有呆滞的沉闷，丰腴体态的运动，包含了欣欣向荣的自然天性的茁壮和繁茂，又在具体形象情境化的表现中显得真实可信。
以我长期与许鸿飞接触的经验看，他有着岭南人勤奋踏实的品性，同时在雕塑创作实践方面也不墨守成规，无盲目崇拜权威的奴性，在默默工作中积攒自己的实力然后异军突起。作为一个艺术家，在以公共艺术为主要创作方向的同时，他深深知道判断艺术品优劣的标准除了专家和委托人的鉴赏之外，广大民众的态度更为重要，艺术为大众服务不是空话，而是他时刻牢记的创作方向，这使他在对现实生活移情自适的选择性表现中。仍然不失对现实生活中重大事件的关注和敏感性，而在处理这些表现题材的时候，不是拿样作怪的摆出一幅没有灵魂的形式躯壳，寻找一些先入为主的题材和内容充塞到固定的形式中去，而是从平凡生活的细节巾发现震撼力的艺术元素，根据此情此境的感动，形式和内容油然而生悄然暗合，这在表现酣睡的救灾士兵的雕塑中得到了很好地体现。因此，许鸿飞创作中多样性的表现，就不仅停留在题材和内容的更替中，而是随时根据表现内容作出相应的调整，这样，我们便可以发现在许鸿飞的表现范畴中。没有习惯性的程式，不是像一些雕塑家那样，一招仙吃遍天，从一而终，再也突破不了自己创下的辉煌顶点，成名的那一刻即是衰败的开始，许鸿飞的创作仍然处在变数的过程中。
阅读,如何让我们的生活轻盈 篇10
图书，不管它是草纸质还是电子质，首先在于它是否腹中有诗书，是否侃侃气自华。正如台湾女作家朱天文所说：阅读，让生活轻盈。这是图书在纸媒介日薄西山时代最后的防线，也是使它可能永褒青春的红酒面膜。
这是史上最热的一个书展，热不在于大众关注度高，而在于书展举办地上海拉出橙色警报。万里无云下39度多的高温让行人举步维艰，大汗淋漓之中似乎只有空调和冰镇西瓜才是救命稻草。此时，图书如何才能与空调冷饮做PK?上海书展主题酝酿一语中的：“爱读书，爱生活。”在地球变暖的时代，人心往往如憋闷的小屋，谁能吹进一缕清凉的风，谁能让我步履轻盈坐上开往春天的地铁?图书，不管它是草纸质还是电子质，首先在于它是否腹中有诗书，是否侃侃气自华。正如台湾女作家朱天文所说：阅读，让生活轻盈。这是图书在纸媒介日薄西山时代最后的防线，也是使它可能永葆青春的红酒面膜。
像生活秀一样的轻盈阅读
代表人物：周立波、郭敬明
打开8月13日上海的各大报纸，文化版的头条大版面新闻都是：周立波签售火热。以压倒性优势强占了媒体话语权。
8月12日午后1点，骄阳似火。周立波在保镖、保安簇拥下现身，他的粉丝队伍已经长长地排到了上海展览馆门口的大广场里。周立波上台后马上开始标准的立波秀，一边大嚼口香糖，一边对着镜头不停地挤眉弄眼，偶尔还抖耸肩膀给出招牌“立波笑”。
作为一个能让大众感受生活轻盈的人，波波深情地对读者说：“今天是《诙新闻》的首发式，去年出版了《诙词典》，明年还将出版《诙语录》。在《诙新闻》中，我把我的人生心导、快乐感受跟大家分享，生在现在，人生应以快乐为本。大家都看‘新闻联播’，《诙新闻》是从另一个角度看‘新闻联播’，这是用完全不同的角度观察新闻，换个角度，会给人带来很快乐。”
风趣的脱口秀让橙色警报下的市民仿佛感到胸口吹近凉爽的风，如饮下一口冰凉的可口可乐。于是，当天下午，上海书展出现了首个签售高峰。波波创下了1小时签售1500本的纪录。
而对于《诙新闻》销量的预测，出版方这回放言要攻下全国市场。由于早前的《诙词典》完全是以上海方言编写，因此对于江浙沪以外的市场吸附力并没那么强，而这次《诙新闻》则扫除了这一阅读障碍，而且新书也将搭着周立波国内巡演的顺砜车，这次上海首发，之后期望畅销全国。
你方唱罢我登场。相比于波波让人气定神闲的“立波秀”，郭敬明的“教主秀”更让人感觉如同在烈日下吃四川火锅，越热越感到心旷神怡。
作为上海书展的压轴活动。郭敬明带着他的团队——《最小说》杂志签约作者笛安、叶阐、小叶、小青、猫某人、爱礼丝、陌一飞、自由鸟等一现身，整个中央大厅被包围得水泄不通，人气爆棚，欢呼声不绝于耳，很多来晚了的小姑娘踩在凳子上才能看到她们心目中的“小四”，甚至还有被男朋友抱着看的。
动如脱兔、举止轻盈的郭敬明对于秀场表演可谓驾轻就熟，他在现场选了一位小姑娘亲手赠出全国第一本《临界·爵迹》新书，还特意和这位穿着花裙子的小女孩签订了保密协议，保证在8月24日该书全国上市之前不外泄该书内容。
揭开《临界·爵迹》面纱的郭敬明说：《临界·爵迹》不同于10年前的《幻城》，可以说我在这个新的故事里使用了比《幻城》复杂五倍以上的庞大设定。十年过去了，我相信自己现在的小说技巧和创作经验足以支撑起这个故事，创造出更为绚烂的奇幻世界。
如果说周立波、郭敬明轻盈的生活秀让读者跟随着衣袂飘飘，刹那间感觉到如痴如醉、爱书如梦；那下面这些作者长袖善舞的文字和思考，则让读者如饮杜康，醍醐灌顶，以书解忧。
以轻盈的写作承受生命之重
代表人物：朱天文、六六、米兰·昆德拉
朱天文——阅读的魅力源于赤子之心
朱天文，这位来自宝岛台湾的女作家，曾与侯孝贤合作编剧《小毕的故事》、《风柜来的人》、《恋恋风尘》、《悲情城市》等电影，代表作《世纪末的华丽》入选“二十世纪中文小说一百强”。朱天文尽管深居简出，但她的文名早誉内地。在上海展览中心中央大厅活动区，不少人干脆席地而坐，静待朱天文的到来。
朱天文来了，依然是标志性的马尾辫，尽管已年过半百，朱天文还是早年作品里永远的少女模样。嘉宾梁文道开玩笑道，原本准备了一段演讲要来表彰朱天文的文学成就，但面对朱天文拟定的题目“阅读，让生活轻盈”，表彰显得不合时宜，准备的内容无用武之地。
此次，朱天文作品系列按照体裁和作品写就、发表的时间顺序双线编排，分别为《传说》、《炎夏之都》、《世纪末的华丽》和《有所思，乃在大海南》。囊括了朱天文从1972年至2003年三十年间创作的全部代表性短篇小说和散文。题材丰富，视野广阔，从青春校园生活、沧桑厚重的眷村故事，到台北都市靡丽而疲惫的沧桑灵魂，生动描摹了二十世纪七十年代以来台湾社会各阶层的心灵动态、乡土人情和都会世象，展现了这位台湾文坛实力派作家的文学渊源与三十年的成就轨迹。
视野如此沉重，指归却让人轻盈。这是朱天文的文学作品最让读者心之所系之处。作家阿城曾这样评价朱天文，他说：“无奈是我们人类最深刻的感觉，只有面对它，才有最后的诚实与不诚实，这一点，是我最感动于朱天文的小说的。”
谈到阅读可以让人轻盈，朱天文解释说：“生活里都是柴米油盐酱醋茶，很难教人爱起来，更多时候，现实的沉重总是拖着人老化石化下去，像希腊神话蛇发女妖梅杜莎，把所有目视它的人都变成石头。如何挣脱现实生活的重力加速度，阅读就是那双会飞的凉鞋。‘秋风无限潇湘意，欲采蘋花不自由’，囿于此时此地的时空，作为人并不自由，但阅读能使人活得‘潇湘’起来。打开书，就像机器猫打开任意门，立时就可以置身几百年几千年前的现场，诗经时代的山河人世，楚辞的日月香花药草，荷马史诗里神祗们游荡割据的地中海，都鲜活在眼前……”
锦绣言语，赤字之心，让现场读者刹那间屏蔽了生活里的种种现实琐碎，炎夏也似乎不再让人感到沉重，图书让人陶醉、能飞。那蜿蜒不绝的签售人群，并非娱乐至死的注脚，而是清醒灵魂对安心之处的追寻。
如果说朱天文以阅读为翅膀让读者飞出琐碎、飞向天空，那长年定居新加坡的作家六六，则是以犀利和幽默，让你在阅读中痛快淋漓。
六六——阅读的痛快建立在真实的生活上
本次书展，“社会话题女王”六六推出最新长篇小说《心术》。在继家庭伦理三部曲《王贵与安娜》、《双面胶》和《蜗居》之后，六六再次触碰社会热点，将矛头直指医患关系——这一全民关注的敏感领域。一直以来，看病难、药价贵、医患之间互不信任、医疗事故频发……都是危
及每个人生命安全的问题。在《心术》中，六六将用其特有的犀利、幽默、睿智，还原一个中国式医患关系。
医患关系从来都是一个大众关心的敏感问题，它是压在大众心头的一块石头。如何搬动这块石头，全社会各个领域都在出谋划策。作家职业的高尚之处也在于它能够先天下之忧而忧，如果不能先行一步，至少也应该并辔而行。
六六图书的畅销就在于它能够让人感到被理解之后长吁出一口气儿：原来这个世界上我不是孤军奋战。这种短暂的轻松，也让读者感到如获至宝。
六六写的是一本能够让读者读后身心轻松的书，她说：“我不是写一本常规的‘揭黑’作品，我个人认为这本书中，医生和患者是相互依存的，我写这本小说的主要目的是让大家信任，不信任让我们的快乐指数降低。这本书让你换一个角度，站到医生的角度看，同时我也写了患者的想法。这本书是一个桥梁，让人与人，医生与患者的关系，通过这本书建立起信任来。”
米兰·昆德拉——阅读回归为一种仪式
对于中国的文艺青年们来说，米兰·昆德拉是一个标签式人物，他的《不能承受的生命之轻》已经在中国卖出了100万册。8月15日，上海书展上推出该书销售百万的纪念版，同时还推出昆德拉的新作《相遇》。这是昆德拉阔别文坛4年后的再次执笔之作。
昆德拉写生命不能承受之轻，却让读者在探讨人的存在中可以轻盈地向前行走，这是昆德拉的魅力，也是阅读存在的魅力。在纸媒体日薄西山的危机中，阅读的魅力如何能散发出来，正是出版人踏破铁鞋想要寻觅的所在。
为了充分扩大阅读的魅力，昆德拉作品的出版方还邀请了界于娱乐和艺术之间的人物——梁文道来做嘉宾。活跃于各大书展的香港文化人梁文道，可谓是本次上海书展一景，短短几天，他就当了三次嘉宾，且身份多变。先是朱天文的粉丝，转眼是孙甘露的友人，在米兰昆德拉的首发仪式上，他又是昆德拉的追随者。
梁文道的论道其实并不会增添多少昆德拉的魅力，因为昆德拉的阅读魅力在读者看来本身就是一种仪式。《相遇》是昆德拉的新作，收录了他的文学随笔，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉作为一名哲学化的小说家，他那种古典的力量，他坚持不懈对人的存在的探讨，已经让阅读回归为一种仪式，即使不焚香、不更衣，也一样感到身心通畅。