电影分级优缺点（共6篇）
电影分级优缺点 篇1
关于中国大陆实行电影分级制度的思考
1.中国大陆电影分级的困境分析(大众的误解和媒体的喧嚣)
电影是一种大众化媒体，集体观赏性的特点使其具备了巨大的影响力，而其影响力的指向是 大众。
对深受香港电影影响的国人来说，“三级片”并不是一个陌生的概念，一 提到分级多数人的第一反应就是“三级片”合法，而这本身就是一个很大的误解，对“三 级片”本身所指的误解。香港电影分级将电影划分为三个级别.所谓的“三级片”其实是对电影分级类别中“第Ⅲ级”的一个简称，而在国人的眼里 “三级片”则被标签化，与色情直接挂钩，一提电影分级就是为“三级片”合法开路。
实际情况是，电影分级并不只是针对色情，色情只是其规制的其中一个方面，主题、语言、暴露、性、暴力、恐怖等都是对电影进行分级时衡量的标准，暴力对青少年的负面影响力并不比色情小，但却是最容易被视而不见的。
作为大众主要信息来源的媒体本应该为大众提供更多相关的信息解其惑释其疑，为电 影分级出台提供一个健康的舆论环境，然而许多媒体却借由具有争议性的影片或禁片大肆 炒作，对电影分级含糊其辞，为吸引眼球而误导大众。
电影分级本是一种细分观众和指导观众消费的标识，是一种积极的管理策略，但是如果作为电影观众或潜在观众的“大众”对电影分级如此误解，引领舆论风向的媒体如此误导，不 为电影分级出台营造一个良好的社会氛围，则不能推动电影分级尽快出台。
2、赞成电影分级的原因
A.从促进 电影业发展的角度：
电影分级制度是电影业发展的一种必然趋势，是通行的“游戏规则”，很多国家的电影管理实践已经证明了电影分级的合理性；分级制是应对电影产业化发展中存在的矛盾和冲突的最佳突破口，依靠电影分级把从非正规途径进入国内的限制级电影合法化，有利于遏制盗版和规范电影市场；分级制有利于繁荣电影创作和促进电影业良性发展，加快与国际接轨的进程。
B.从拓宽电影创作空间自由的角度：分级制可以放宽电影创作限制，拓宽电影创作的范围；分级制有利于导演对所拍影片进行清晰的定位，不必再为所有受众负责，从而提高影片的艺术质量；分级制能够化解部分优秀“禁片”的不幸遭遇，通过明确审查分级标准，抑制电影主管部门审查的主观；电影分级制可以让电影人在把握正确价值观的基础上，通过艺术的加工引导观众正视社会敏感问题，引发观众思考，而不只是为迎合官方审查和观众低俗趣味拍摄一些无关痛痒的电影。
C.从增加成年人选择的自由度角度：电影分级制有利于改变中国长期存在的“老少咸 宜”，即成年人与少年儿童共享同样的影视作品的尴尬状况；电影分级制有利于丰富电影产品类型，在保护少年儿童的基础上，增加成年人观影选择的自由度。
D.从保护儿童的角度：电影分级制可以保护儿童青少年免受色情、暴力等内容的负面影响；电影分级制可以祛除
长与少年儿童共看电影时遭遇暧昧、暴露镜头时的尴尬，有助于家长更好地为未成年人选择适合其观看的影视节目。
E.从引导消费的角度：分级制的缺失，导致中国人在无意识中消费了很多限制级电影，尤其是暴力，如国外的《拯救大兵瑞恩》、《黑客帝国》和国内的《满城尽带黄金甲》、《夜宴》等。电影分级有利于对外国引进大片和国内影片进行有效的管理，通过归类分级引导影片消费；同时也有利于国产影片更好地走出国门，适应国外的电影环境和分级制度。
3、反对电影分级的原因
A.中国国情不适合实行电影分级，电影分级“猛于虎”：分级制本身不符合我国的国情，因为分级本身也是一种导向，很容易引导人们去看低级别的电影，不利于健康和谐的 精神文明建设。一旦中国实行了电影分级制度，那么一时间将“黄祸”盛行，“少儿不宜”四个字非但不能起到保护少年儿童的作用，反而会成为商 谋取利益的金字招牌，商家会以此来吸引成年观众，甚至荼毒青少年儿童。
B.实行分级制的时机不成熟：实行电影分级应是“与国际接轨”的大势所趋，但当下实行电影分级制的时机是否成熟还有待商量，适宜的时机应取决于文化制度的完善、有效管理体系的建立、受众审美素养的提高等等，如果没有相应的监督体系，电影分级即使通过也是一纸空文，过细的分级可能反而会激发起未成年人的好奇心；倘若当前无法实现同步 监管，还不如暂缓分级，待时机成熟再说。
C.电影管理问题：虽然英、美等国家的电影分级实践证明了电影分级的合理性，但是他们的电影分级都不是国家主导的硬性的、行政式的电影管理，分级应该只是对公众和 长选择电影的一种提示而不是强制。中国目前电影业的管理是不可能放任电影自由拍摄，而不进行审查干预的，即使分级也是审查之上的分级，电影管理思路不转变，分了还不如不分。
D.法规不完善，执法不严：欧美国家有完善、严格的保护未成年人的法律，甚至严厉到父母让孩子独自在家都属违法的地步，可我们的《未成年人保护法》，却一直很“软”，难见有力度的执法；欧美国家有严格的商业规范，有自觉遵守法律和规范的社会 围，商家能够严格按照法律规范自己的行为，对不能售于未成年人的商品坚决执行。而我国不仅没有相应的完善的商业规范，且许多商家为了谋取利益无视规范，致使“少儿不宜”成为变相的宣传工具。
4.对策建议分析
A、法制建设方面的建议
中国电影分级制度的建立是一个系统工程，必须有一整套与之相配合的健全的相应的监督管理措施，否则分级只是“一纸空文”，没有现实的可行性；这套法律机制系统中应该包括制作、发行、放映管理的各个环节的管理细则，而不只是原则性的规范，以保障电影分级的真正落实；分级制应和《刑法》、《未成年人保护法》等现行法律相结合，协调好电 影分级制与《刑法》和《未成年人保护法》中关于电影的相关内容；实行电影分级制必须以法
律形式确定和保护民众的文化权利和艺术家的创作自由。
B、电影管理方面的建议
管理观念：电影管理部门应该转变管理观念，不能“因噎废食”，因为怕电影分级出台会出“问题”（色情、暴力泛滥等）而逃避面对问题。国外完善成熟的电影分级实践可以成为我国建立电影分级制度的借鉴，虽然各国国情不同，但是保护儿童和促进电影发展的原则是相通的，而且其他国家也曾经历过“审查”与“分级”的艰难过渡，历史证明这种管理观念的转变是符合电影产业发展的。
盗版和网络侵权管理：盗版和网络侵权是电影发行、放映管理中的顽疾，是保护制片方、发行方和院线合法权利的关键问题，电影管理部门应该结合其他相关部门坚决对其进行打击惩治，从而促进电影业健康发展，为电影分级制的建立扫清障碍。
音像发行与电影市场的协调：音像发行与电影公映在时间上的间隔必须进行合理规划和协调，既避免音像发行早于影院公映而影响票房，又要避免音像发行过晚而市场上已经盗版猖獗的情况，从而有效保护制片方与发行方的合法权利。
院线放映的规范：电影管理部门应该制定规范的院线放映法规，采取严厉可行的监管
和惩罚措施，保障院线放映的规范；同时提供资金或其他方面的助力，帮助院线进行升级改造，建造适应电影分级制出台以后的多厅放映问题。
C、分级制建立方面的建议
审查与分级并行：我国建立的电影分级制应该是审查之上的分级，长期以来传统道德 观念和文化习俗的影响，使得我国电影管理不可能立刻放弃审查，让电影人想拍什么就拍什么，分级与审查并行更符合我国的国情和电影管理的现状；
官方管审查，业内人士负责分级：中国的电影分级标准必须与中国现行的各项法律、法规相挂钩，仅仅依靠民间组织实行并完善电影分级制在中国几乎是不可行的；电影审查制度与电影分级制度相结合，“电审”由专员负责，而“电分”由业内人士（包括导演、演员、制片等）负责，而后两队人员将结果统一协调，作为最终审核的结果。6
机构设置：审查分级机构的设置应该倾听各方意见，不能完全由官方人士组成，其组成应该更多吸收包括普通民众、专家学者、业内人士和其他相关组织成员在内人员进入审查分级委员会，并且每个一段时间要对审查分级委员会的工作情况进行考核评估，以适应不断变化的社会环境。
分级标准不宜过细：电影分级标准的制定应该听取业界、学界、公众等各方声音和意见，站在保护未成年人的角度，以未成年人的年龄、心理、接受程度等特点为作为划分等级 的依据。在具体标准上，采取“宜粗不宜细”、“宜少不宜多”的原则，以涉及杀、暴力、恐怖、性爱等有损未成年人健康的内容为标准，以规范市场的准入为重点,对各类影片(含进口片)进行分类管理
分级标准对中外影片要同时适用：中国的电影审查往往对国内影片内容的审查比较苛 刻，而对国外引进影片的审查却较为宽松，导致国外限制级的大片在国内畅行无阻，观众依然能够观看到国内影片被限制的暴力或暴露镜头。因此，电影审查分级的标准应该对中外影片同等对待，只有明确的电影分级标准才能正确引导观众对各级影片的消费。
分级标准应该是动态的：电影分级的标准应该是动态可更新的，每隔一段时间都要进行重新评估，并根据社会环境的变化，听取各方面的意见，进行更新升级。同时，在标准制定和改变上必须把握一定的尺度，不能挑战国人审美底线，一味放宽标准而导致色情、暴力、血腥场面充斥电影。
电影审查、分级工作的过程应当透明和可查询：电影审查、分级工作的过程应当透明和可查询，除告知分级结论和详细的理由以外，还应当提供审查记录、审查员的名单等信息，而且应采用审查员库随机配对的方式选择审查员，以保证定级的公正、合理。
正确认识电影分级：电影分级制度虽然对国内电影法制化建设非常关键，但是应该认识到分级制不是一切，不是唯一的救市良药。对于电影创作者，相对完善的分级与制作出具有精良艺术水准的影片之间，并没有直接的关系，而仅仅是对于界定影片创作提供一种相对透明的、标准化的依据；对于观众，相对完善的分级也仅仅是作为一种社会性的标识，一种保护措施。事实上电影分级与未成年人观影中发生的问题也不存在直接的关系，并不是说只有解决了电影分级的问题，未成年人观影的问题才能够迎刃而解；拯救电影的关键还是通过提高艺术和制作水平，降低成本，运作机制的转换以及加强宣传等基于电影本身的一系列运作。
公管111班
陈筱
22311116
电影分级优缺点 篇2
关键词：电影,微博,营销
0 引言
据国家新闻出版广电总局统计, 2013年全国电影总票房达217.69亿元, 同比增长27.51%。其中, 国产影片市场份额高达58.65%, 创下近年来历史新高。在国产片中, 中小成本电影风光大赚, 新生代导演名声鹊起, 褒扬与争议齐飞。在票房繁荣的背后, 精准的影片宣传营销功不可没。尤其是在在以微博, 微信等为代表平台的社交媒体时代, 社交媒体的使用者与电影观众存在着年龄和学历等方面的契合, 因此, 结合了大众传播与人际传播的社交媒体也是电影宣传的重要阵地。
实际上, 早在2011年, 影片《失恋三十三天》就以890万人民币的小成本投资获得了3.5亿的票房, 成为当年的票房黑马, 其中就有社交媒体营销的帮助。这种成本低, 传播广, 见效快的网络宣传方式很快成为了电影宣传的主要渠道。
本文用定量分析和定性分析相结合的方法, 对影片官方微博运营进行考察, 本项研究的数据来源于新浪微博, 利用孔明社会化媒体管理平台作为分析工具, 选择2013年全年上映的华语电影 (产地包括香港) 票房前十名的影片官方微博进行数据分析, 对其官方微博运营情况做一个大概的了解, 并分析其优缺点。
1 影片官方微博运营分析
1.1 2013年华语电影与社交媒体营销
2013年, 国产片总票房达到127.67亿元, 占比58.64%, 反超进口片。截至2014年1月6日, 2013年度上映的华语电影票房前十名的分别是《西游·降魔篇》, 《致青春》, 《狄仁杰之神都龙王》, 《私人订制》, 《中国合伙人》, 《警察故事2013》, 《北京遇上西雅图》, 《小时代》, 《风暴》, 《天机·富春山居图》, 这十部影片票房达58亿, 首位的《西游·降魔篇》票房达12.24亿, 位列中国总票房第三位。这十部影片无一例外地都在新浪微博开通了官方微博进行宣传, 尤其是《致青春》, 早在2012年3月2日影片未开机之际就开通了官方微博, 与影迷沟通选角和拍摄进程, 丰富多彩的图片, 文字, 视频和线上活动吸引了大批粉丝。
1.2 2013年华语电影票房前十影片官方微博页面的基本情况
从分析可以看出, 各个官方微博的粉丝数很不均匀, 由于《小时代》系列还未完全上映完毕, 因此其官方微博仍持续运营。其影片的粉丝效应不仅促成了其低口碑高票房的现象, 也使官方微博的粉丝数在各大影片官博里成为翘楚, 达到34万。《致青春》和《天机·富春山居图》的微博粉丝数都超过了10万, 这与官方微博上线时间较早有一定关系, 尤其是《天机·富春山居图》的官方微博, 比上映日期提前近20个月进行宣传。在官方微博关注对象方面, 影片的主创人员, 电影相关制作发行组织微博, 影迷会微博等是电影官方微博关注的首选, 而网络红人, 社会名人, 媒体微博等也会受到官博的关注。多数官方微博的总微博数在1000条到3000条之间, 而《风暴》的微博数只有509条, 而且粉丝数也较少, 宣传期短, 可以看出相对于其他电影, 《风暴》并未在微博上做足力气。多数影片官方微博的最后一次发微博时间是影片下档阶段, 但《致青春》和《北京遇上西雅图》的官方微博却在电影下档后仍活跃了半年的时间。
粉丝的粉丝数量和粉丝的活跃度是判断粉丝质量的重要指标, 一个拥有几百粉丝的用户的信息传播覆盖率要远远大于一个拥有几十粉丝的用户。
1.3 2013年华语电影票房前十影片官方微博的部分数据分析 (影片上映一个月内)
影片上映一个月内正是加紧宣传的重要时段, 各个电影官方微博的每日微博数都较往常更多。在这个期间微博内容多是票房捷报, 转发影片主创人员微博和影迷媒体评论等。在上映一个月间也是影片最受关注的阶段, 微博的转发数, 评论数都达到官博运营期间的高峰, 但是各大微博的平均每条转发量和评论数相差较大, 小时代的官博微博的每条转发数能达到1670.96次, 评论数达到342.99次, 远远超过了其他官博。这也说明了《小时代》是部粉丝效应很强的电影, 除了有颇受欢迎与争议的原著做铺垫这个原因以外, 导演郭敬明在个人微博不遗余力的宣传也是导致官博受欢迎的重要原因之一。
2 电影开通官方微博的优势
笔者浏览了十部影片的官方微博内容并根据上文的数据分析, 从优秀的官博中可以提炼出电影开通官博的以下几点优势。
2.1 针对社交媒体使用者进行影片宣传, 针对性强
根据2013年7月份的“移动互联沃生活指数之电影指数”, 数据显示, 面对众多的信息源, 白领和大学生主要通过互联网获取电影信息。调查中还显示, 在信息渠道中微博APP的应用最广。在观影结束后, 白领和大学生还会通过微博、微信和QQ空间等媒介分享影评。而影院观影的主力就是都市白领和大学生。可以看出, 社交媒体在互联网中的角色愈加重要。电影以中国最大的社交媒体——新浪微博, 作为平台开通官方微博, 可以最大限度地接触社交媒体用户, 通过官博发布电影海报, 信息, 预告片, 花絮等, 吸引到广大白领和青少年走进影院。
2.2 宣传速度快, 覆盖面广
在电影未上映阶段, 官方微博已经上线, 有的甚至可以较电影正式宣传提前一年。例如《致青春》的官博早在2012年3月就已经上线, 第一条微博宣告影片即将开机, 该条微博转发量将近六百, 做到了“早”和“广”。
网络是目前已知的媒介中发布信息最快的渠道。影片上映阶段是官博发微博量最多也是最受关注的阶段, 人们关注官博就是为了取得更多影片的信息。从表2中可以看出, 宣传阶段的官博甚至可以每日发二十几条微博, 每日获得几千的转发量。《西游降魔篇》的官博在影片上映后期, 每日都会发表影片票房的捷报, 最终影片获得了华语片总票房第二名的好成绩。除了官博以外, 影片主创人员也会参与到微博宣传中来, 《致青春》的导演赵薇, 主题曲演唱者王菲, 主演赵又廷等拥有上千万粉丝的明星发布电影有关内容, 其转发数评论数远远大于官博, 影响范围极广。
2.3 开办线上活动, 与粉丝互动, 加强情感联络
与影片主创人员微博内容的个人化不同, 影片官方微博可以开办线上活动, 吸引粉丝参与到互动中来, 推动票房。发动活动最频繁的当数《致青春》的官方微博, 从上映前到上映中和观众的互动不断, 例如“致青春“影迷版”海报征集”, “青春享爱最具创意告白”, “陪妈妈致青春”, “青春印象”, “青春朋友日”, “我的青春我的城”等活动, 都吸引了大批粉丝参加, 形成了全民致青春的热潮。除了活动外, 官博还持续发布影片相关信息, 包括影片下档半年后获奖情况等。除此之外, 该片的微博营销团队还制造了“你神经病啊!”一蹿红话题, 也获得了关注度。甚至有电视媒体, 平面媒体也报道了这一话题, 起到了网络议程设置的效果。
3 缺陷和建议
同样, 从已有的材料和数据还能看出一些影片官博存在的缺陷, 建议影片团队用更完善的经营策略来弥补缺陷。
3.1 官博粉丝数量过少, 影响力有限
除了《小时代》《致青春》等微博粉丝数量可以超过十万以外, 多数官博的粉丝数都是三四万左右。刨去水军, 僵尸粉等, 也许一个官博的影响力还不如一本杂志。笔者认为, 增加官博的活跃粉丝数有两个途径, 一是举办加关注转发有奖的活动, 二是坚持“内容为王”, 用官博发布话题新闻, 借力影响力较大的账号进行转发已达到电影官博的宣传和话题性。
3.2 官博运营时间过短, 过于重视短期效益
在这十部电影的官方微博中, 部分微博在影片下线一个月后便停止了运营。而《致青春》的官方微博, 做为社交媒体宣传的范例, 直到影片上映半年以后官博仍然在发表影片相关信息。官博的持续运营也与之前的成功经营密不可分。官博的持续运营说明影片已经成为一种现象, 即使已从影院下档, 人们仍在回味余韵。而这种回味的表达和倾诉又可以通过官博体现出来。并且, 笔者认为持续的官博运营对影片海外发行, DVD发行, 网络付费播出具有一定有益的作用。
4 结论
随着中国电影网络营销的影响力的扩大, 2011年该费用规模已经突破亿元, 但仍处于起步阶段。2012年中国电影在网络营销费用投入占营销总费用的8%, 相比较于票房规模达百亿元的好莱坞电影, 中国网络营销费用极低。一部高投入的好莱坞影片在北美花费3000万至5000万美元用于营销, 在互联网的广告投入占到总营销费用的5%。中国虽不必全盘照搬好莱坞影片的网络营销, 但社交媒体营销是未来的趋势。近年来的《失恋三十三天》, 《致青春》的影片的突出表现已经说明了影片社交媒体营销的效果。未来, 社交媒体营销将在影片宣传中占有最重要的角色。
参考文献
[1]葛进平, 邹立清.电影微博立体营销策略探讨.当代电影, 2012 (2) .
[2]艺恩中国电影网络营销市场白皮书.艺恩咨询, 2013-12-13.
电影分级制 篇3
我们已经历经了几十年的痛苦。最重要的是，中国大陆已在不分级的问题上成为全球的孤岛。香港、台湾、新加坡，都是华语地区，都是分级已经完成的地区，我们可以参照。分级制形成的过程可以缩短到最小。
导演 王小帅
有了明确的制度，创作人员可以自由选择走老少皆宜的大众路线还是独辟蹊径的小众路线，发挥创作的自由性和内容的多样性，而不同的观众又可以清楚地选择自己喜欢的类型。这是真正的市场繁荣，就像家常小馆和高级会所，我什么都有，你呢，随便挑。很多人在拿严审下也有好作品来举例说明是创作者无能，这是偷换概念。没错，重压下也有反弹，但更多是个案，不能代替法制的缺失或者证明思想审查就是对的。
导演 谢飞
改革不只是国家管理部门的事，是所有电影人自己的事！分级不是为了什么自由，是保护不同年纪的观众，建立健康的电影市场，把对电影的审查下放到发行与放映的社会单位手中，由他们对法律和社会负责。电影管理部门不能以困难为借口不去进行保护观众的分级。说什么分级就意味着开放三级色情片，是非常荒谬的逻辑。
北京电影学院教授 张献民
国外分级制只针对黄暴，中国的分级制，在过渡阶段，可以把宪法规定的其他内容纳入考察范围。部分人和有的领导，对分级制的心理障碍，在于发誓说过“中国永远不拍三级片”。那么我们暂时就分为两级也可以。具体比如如下：一级针对幼年，二级针对少年，更高的三级就是不通过。
中国电影制片人协会秘书长 王凤麟
电影分级绝非简单的分级问题，它需要一整套法律法规的设计、制定和跟进。这和国家现行体制和意识形态的抑扬息息相关。我特别理解电影管理部门的难言之隐，属性问题是目前最大困惑。政策宽了是产业，严了就是事业，这个度怎么把握？事业与产业并重纯属自欺。形象地说，电影仍然是个企业管理的事业单位。
中国电影导演协会秘书长 何平
电影分级制度首先是保护电影观众的制度，同时也为电影产品制作者提供了为哪一个年龄市场创作产品的依据，在不同的年龄层产品中获得更大的创作自由，使创作者的目标更加明确，观众也对如何选择电影更加明晰，使市场更加细化多元。目前电影审查是靠人组成的审查委员会来决定的，并没有法律的支撑。当审查的人发生改变，结果也就改变了，因此这是人治，而非法制。如果分级制度成立一个级别鉴定委员会，按照法律流程行使，无论委员会换什么样的人，那就都要按照法律的准则来办事。这也是一个法制国家的标志。
电影分级优缺点 篇4
一、美国
由MPAA（The Motion Picture Association of America）在1968年11月，取代旧有的“Hays Code”开始实行。经1970年、1990年两次修改，现在分成五个基本级别：
G: GENERAL AUDIENCES.All ages admitted 大众级，所有年龄均可观看
PG: PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED.Some material may not be suitable for children 普通级，建议在父母的陪伴下观看。有些镜头可能产生不适感
PG-13: PARENTS STRONGLY CAUTIONED.Some material may be inappropriate for children under 13 普通级，但不适于13岁以下儿童，要有父母陪同观看。没有粗野的持续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时会有吸毒镜头和脏话
R: RESTRICTED, Under 17 requires accompanying parent or adult guardian 限制级，17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看。包含成人内容，里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话
NC-17级: NO ONE 17 UNDER ADMITTED 成人影片，17岁以下不可观看。有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等
几种特殊的分级： NR: 未经定级的电影
U: 针对1968年以前的电影定的级
M X P: 这一级中的电影基本上不适合在大院线里公映，都属于限制类
无论R还是NC-17，美国电检的唯一权力是把那些特殊的电影用限制电影院票房的经济收入的办法纳入美国电影的商业体系，而不是用强制性的政府手段来禁止影片的生产发行。
最初宣布时只有三个级别 G: General Audiences M: Mature Audiences R: Restricted Persons under 16(later 17)not permitted unless accompany by an adult
后来应美国国家戏院经营主联盟(NATO)要求，把“X”加入到成人电影的目录里，逐渐演变成现在的NC-17 X: Adults only.No one under 17 admitted “X”的来源是罗马数字里的10。古罗马圆形竞技场规定入场者必须超过10岁才能观看。可能这就是用“X”来象征色情的最初由来。
-----------
二、英国
U: 适合所有观众。只能偶尔使用damn、hell这类轻微的咒骂语言 Uc: 特别适合儿童观看 PG: 家长指导级
12: 适合12岁以上成人观看 15: 适合15岁以上成人观看 18: 适合18岁以上成人观看
-----------
三、新加坡
G: 普通级，其中再分为适合所有年龄的电影和需要家长从旁指导的PG级电影。
NC16: 16岁以下不宜，“拯救大兵雷恩”因包含太多粗俗语言而于1998年成为第一部列入这一级的电影。
R(A): 限制级（艺术）电影，只供21岁以上的成人观赏。
-----------
四、加拿大
General: 适合所有年龄人士观看。
Parental Guidance: 容许所有年龄人士观看，但主题及内容不一定适合所有儿童，宜在家长指导下观看。Accompaniment: 任何十四岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看 18 Accompaniment: 任何十八岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看 Restricted: 只容许十八岁或以上人士观看。分级当局对这一类仍有正面看法，认为可能在艺术、历史、政治、教育或科学等方面具有一定价值。
Adult: 只容许十八岁或以上人士观看。分级当局对此并无表达正面看法，但认为尚可为社会大众所容忍。
-----------
五、中国香港
I级: 适合任何年龄的人观看。II级: 儿童不宜观看。其中
II-A级: 儿童不宜。在内容和处理手法上不适合儿童观看；可能使用轻微不良用语和少量裸体、性暴力及恐怖内容，建议有家长指导； II-B级: 青少年及儿童不宜。不适合成分的程度较第ⅡA级强烈；强烈建议家长给予指导；影片可能有一些粗卑用语及性相关的主语词；可含蓄地描述性行为及在情欲场面中出现裸体；影片可能有中度的暴力及恐怖内容；
III级: 只准18岁（含）以上年龄的人观看。
-----------
六、中国台湾
普遍级(普级)：一般观众皆可观赏。
保护级(护级)：未满六岁之儿童不得观赏；六岁以上未满十二岁之儿童须由父母、师长或成年亲友陪伴辅导观赏。辅导级(辅级)：未满十二岁之儿童不得观赏；十二岁以上未满十八岁之少年须由父母或师长注意辅导观赏。
限制级(限级)：未满十八岁之儿童及青少年不得观赏。
-----------
八、中国
内地电影没有分级制度，只有电影审查标准。按照电影检查条例,我们的影片禁止载有下列内容：
(一)、危害国家统一、主权和颂土完整的；(二)、危害国安全、荣誉和利益的；(三)、煽动民族分裂，破坏民族团结的；(四)、泄露国家秘密的；(五)、宣扬不正当性关系，严重违反道德准则，或内容淫秽，具有强烈感官刺激，诱人堕落的；
(六)、宣扬封建述信，蛊惑人心,扰乱社会公共秩序的：(七)、渲染凶杀暴力，唆使人们蔑视法律尊严，诱发犯罪，破坏社会治安秩序的；(八)、诽谤、侮辱他人的；
电影分级优缺点 篇5
谢谢主席，不知道大家有没有遇到过这样的情况，你在影院看电影，一个杀人流血的镜头出现，邻座的母亲急忙遮住自家孩子的眼睛，还有这样的情况你翘首以待的国际大片，因为一些动作镜头内地不予引进，使长久的等待落了空，是不是有些失落呢？
探讨当下中国电影市场，我们首先希望对方辩友明确，我们并不是简单的讨论一个交易市场，也不是管理市场，而是一个以电影文化为核心，以发展电影文化，满足大众的文化需求为根本目的的综合市场。
出于对当下中国电影市场发展更好的期待，我方认为当下中国电影市场应当实行分级制度，具体原因如下：
1、现有的审查制度不能满足当下电影市场的需要。现有的审查制度通过对电影中某些镜头的删减，以达到让所有年龄观众都可以观赏的目的。在中国电影市场高速发展的今天，这种大锅饭式的电影审查制度一方面使许多国际大片难以在国内公映，也让一些公映影片因为镜头的删减而丧失影片的表现力，使影片倍显突兀，另一方面，由于“审查制”的垄断地位，许多导演为了影片能在内地上映，在主题上迎合“审查制”，造成具有鲜明个性的导演和作品近年愈发匮乏，这对于当下中国电影市场的发展是相当不利的。
2、分级制度自身的优越性使得分级制度成为解决当下中国电影市场问题的良方。中国电影市场实行分级制度能够在电影方面能够有利于一些合理合法的内容有了拍摄和放映的权力，在引进国际影片的同时帮助国产影片走出国门；在观众方面，有利于保护青年和儿童的身心健康，让各年龄阶层看到适合的电影；在电影创作者而言，能充分解放创作人员手脚，也能让制片人明确锁定观众群，衡量票房价值，符合电影市场的客观发展要求。、3、大众审美需求的不同决定了分级制度更有利于当下中国电影市场的发展。当下的中国，不再是那个穿青色军大衣，男生一律平头，女生齐耳短发的时代，当下的中国不再是那个读书只读毛泽东语录，歌声只为感谢党的时代，当下的中国人人有自己的时尚，人人有自己的审美。为了让不同年龄层的人都看到合适的电影，为了让中国电影文化愈加璀璨，为了让当下中国电影市场在多元中走向繁荣，我们应当实行分级制度，承认分级制度的价值和内涵，让分级制度成为中国电影市场发展的助力器。
电影分级优缺点 篇6
关键词：电影分级制度；中国电影审查制度；原因
近年来，中国各界对电影分级制的呼声一直强烈。贾樟柯等联名上书电影局，电影局局长童兵承诺致力推进电影分级制，且上海大学影视艺术技术学院对西方电影审查与分级制度进行了专项研究，以期对建立中国的电影分级制度提供借鉴。[1]然而，在2015年9月国务院通过的《中华人民共和国电影产业促进法（草案）》（以下简称《电影产业促进法（草案）》）中并未涉及电影分级制度。中国电影分级制度为何如此难出台？电影审查制度与电影产业发展、社会发展之间这种生产关系不适应生产力的矛盾究竟如何解决？本文通过对比中国电影审查制度和美国分级制度的社会语境，试图对以上问题进行探索。
1 中国电影审查制度及其社会语境
中国具有电影审查的传统。依据《电影管理条例》和《电影产业促进法（草案）》等法律法规，目前中国对电影实行事先审查制度和全面许可证制度。通过梳理文献，各界对中国现行电影审查制度的批评主要有以下方面。细节上：审查主体不合理；审查标准不明确，具有人治化色彩；审查程序不透明。危害上：没有保障言论自由；一刀切，损害了成年人权益，且不利于保护未成年人；导致电影题材单一，阻碍了电影市场的繁荣；关于WTO的不合规性。
中国实行审查制度与政府职能、人民素质、电影工业、社会氛围等社会语境密切相关。中国政府正在由管理型政府向服务型政府转变，服务型政府还未建立起来；人民素质有待提高，对电影等文化产品鉴赏力不高；中国电影产业发展滞后，社会对电影的本质认知模糊。在中国社会，自由和权利相比国家稳定等价值处于较低位阶。由于数千年封建社会的压制，中国人民长期受到奴役，缺乏尊重自由和个体权利的社会氛围。
2 美国电影分级制度及其社会语境
美国自1968年从电影审查制过渡到分级制，MPAA为审查主体，审查委员会由家长组成，将电影划分为G、PG、PG-13、R、NC-17五个级别，不同级别电影享有不同的发行放映和营销待遇，是一种事后审查制度。
电影在美国属于言论自由的范畴，受宪法第一修正案保护。美国社会具有宪政主义、多元主义、自由主义传统，将自由列于较高位阶，电影的表达自由在与属于事先限制范畴的审查以及淫秽、隐私、诽谤等之间进行力量博弈时，居于优势地位。资本力量的驱动是美国电影分级制的根本原因。电影工业的强大使其议价能力提高，促使联邦法院作出了利于电影工业的判决，将电影纳入言论自由的范畴。随着电影工业的发展，电影公司需要在全国放映以收回成本获取利益，审查制度限制了利润获取，这是美国电影分级制的根本原因。
3 电影分级制在中国至今没有推行的原因
《电影产业促进法（草案）》并未涉及分级制，预示着电影分级制仍然不能推行。究其原因，学界探讨相对较少，多数学者热衷于探讨实行分级制的必要性，并致力于提出分级制的建议和构想。
潘宪伟在《论中国电影分级制度难产的深层原因》（2008）中，指出中国电影分级制难产的原因在于电影体制的缺憾、中国传统文化观念的虚伪矫饰和缺乏为人民服务的真诚信仰。[2]该文论述较为简单。詹庆生在《审查还是分级？——中国电影的管理困境与转型难题》（2012）一文中指出：“在许多人看来，从电影审查到电影分级只是广电总局的一个政策变更。然而，在审查与分级两种控制模式的背后包含着更为深刻的内容，二者是不同的传媒体制、法律体系、政治制度、社会与文化环境的直接产物。从审查到分级的转换，远比人们想象的要复杂。”其分析较为客观深刻。
笔者认为，电影审查制度改革并不只是简单的、孤立的电影制度本身的问题，而是中国整体改革的一部分，电影分级制度的难出台折射出了中国改革进入深水区的复杂性和艰深性。实行分级制度，中国还有诸多基本问题没有厘清：
第一，电影本质问题没有厘清。长期以来，我国都将电影作为意识形态的统治工具，对电影的这一认识是审查制度的根基。随着电影产业的发展，电影的商品属性和艺术属性不断显现。大众营销早已过时，分众营销时代早已来临，个性营销是目前的方向。电影作为商品，不可能一部电影满足所有人的需求，必定要走细分化道路。电影人需要更加自由地进行创作和表达，而不是根据审查制度自我把关至自我阉割。另外，电影属于言论自由的范畴并未被明确。目前，中国并没有相关法律法规对电影本质属性进行明确的界定。
第二，积极自由和消极自由的冲突。美国对自由的定义是消极的自由，即在一定范围内，个人不受干涉的自由。而中国奉行的是积极的自由，催生家长保护主义。消极自由是分级制的哲学基础。
第三，自由和其他价值的博弈。“并非所有的善都可融会贯通，人类的各种思想，当然更无法完全相容。”“最终，人类总要在诸多终极价值之间，加以选择。”在中国社会中，诸如国家意志、国家安全、国家稳定、道德等因素都会与自由发生冲突。目前，中国社会的选择仍倾向于集体主义。根据马斯洛需求层次论，自由本身就是奢侈品，是当人类基本需要得到满足后的最高需求。那么，中国社会是否达到了追求自由的程度？
另外一个重要的问题是，分级制能解决审查制的弊病吗？审查制最主要的弊病是对言论自由的限制、对成人儿童权益的侵害以及对电影业的阻碍。这些弊病到底是审查制执行中的问题还是审查制自身的问题？无疑，分级制度相比审查制度是进步的制度，然而分级制度只是解决问题的一种手段，而非目的。
4 结论与讨论
目前中国实行分级制度有许多基本问题并未厘清。首先，对电影的本质属性认知模糊。电影长期以来被当做意识形态的统治工具，其商品属性和艺术属性被忽略，且并未被明确纳入表达自由的范畴。中国推行的是积极自由，而消极自由是美国分级制的哲学基础。当自由与其他价值发生冲突时，中国倾向于后者。电影审查制度向分级制度或者更合理的电影制度过渡是必然的趋势，但电影制度的改革并不是孤立的简单问题，而是中国整体改革中的重要部分。
在当前的电影审查制度下，不能以制度不合理为借口回避问题，而应该力所能及解决问题。电影人应致力于提高职业水准，提高电影质量，推动中国电影产业的发展。影院可尝试影院分级。目前，一些影院已经设置儿童不宜观看来保护儿童权益。电影管理并不只是政府的责任，而是全社会的责任。政府不是唯一的把关人，家长、影院都可以作为把关人来保护儿童权益。中国社会也在日益开放，人民素质正在提高，个人权利和自由越来越受到尊重。中国社会正在向权利本位的公民社会转型，中国社会整体改革必能推进电影制度改革，同时，电影制度改革也将在整体改革中发挥推动作用。
参考文献：
[1]郑涵，金冠军.导论[J].上海大学学报（社会科学版），2007（04）：21-22+30.
[2]潘先伟.论中国电影分级制度难产的深层原因[J].电影文学，2008（03）：81-82.