新闻媒体类型（精选8篇）
新闻媒体类型 篇1
以下是我大学两年呕心沥血的原创新闻稿。有用到校园新闻写作的都可以看一下，或许有点帮助。
一、小场合会议类（师生交流）
环保库玛，点“绿”成“金”
——武汉库玛作物营养有限公司总经理王义来作客“绿博轩” 12月21日晚七点，武汉市库玛作物营养有限公司总经理王义来先生作客“绿博轩”，与资环学院09、10级学生代表面对面交流他的环保库玛企业，分享“点绿成金”的经验秘诀。
武汉库玛作物营养有限公司在专业从事农用新型肥料开发与营销的同时，和我校有着密切的联系与合作，并与2010年于资环学院设立“库玛”奖学金。
作为库玛作物营养有限公司白手起家的总经理，王义来首先谈到了他的创业历程和公司经营理念，“库玛从基层做起至今已有25年了，一直践行绝对环保的理念。我们公司目前虽不大，但是市场很大，我们信心很大”。当主持人提到点“绿”成“金”时，王义来解释道“点绿成金，环保生产，这是一种看得见的效益”。
“帮助别人是一件很快乐的事情，我希望学子不会因为家庭贫困问题而放弃学业”，之所以当初会设立库玛奖学金的原因，王义来坦言道，“在求学过程中，我也曾受过别人的帮助，我很感激，所以我希望能够在力所能及的时候，让更多的人有学习机会。
对于09级即将毕业的王同学提到的创业与工作的前后问题，王义来建议大家——先工作再创业，首先选准行业，在工作过程中，积累经验、积累人脉、了解市场，随后才有资本去创业。“成功的经验是可以学习的，而失败的教训需要自己体会”，王义来语重心长的告诉大家。
交流会接近尾声之际，王义来向大家承诺公司将继续提供优秀的实习的平台，为本科生以后的学习工作提供更多优质资源。
新新灯火，师生绿博
——绿博轩新生入学交流会 12级新生入学已将近两个月，站在象牙塔顶端，迷茫未知充斥着新生活。为了帮助新生尽快找到大学学习与生活的平衡点，10月25日，资环学院信息系副主任丁树文与资环学院学生会主席孙国成作客绿博轩，一师一长，与新生共同分享大学之“大”。
对于大学学习和生活，丁老师向大家说起了他的“栽树理论”，“如果你在之前就把树种好了，那树便会自然而然长大成才，给予人们阴凉。可是当你感到炎热，再想去种树来乘凉，那时就迟了。这就教育我们得在平时学习生活中构建一个和谐关系，一步一个脚印才是硬道理”。期间，丁老师还幽默的向大家提出了他的“一个中心，两个基本点”，以快乐学习为中心，烦事糊涂一点，烦事潇洒一点。当主持人提到目前很多大学学子不愿和老师多交流时，丁老师也颇有感触，他认为同学们应该认识到老师是一个很好的平台，在科研中，同学们应该积极参与平台，实现“双赢”——经济支持和能力提高。
随后，资环学院学生会主席孙国成作为学长和大家谈起了他初入大学时的苦恼自卑与树立自信的过程。当谈到为何来到大学时，他坦然道——为了感受大学。已经大三的他，回想自己已经过去的四分之 他诚恳的告诉大家“少一些抱怨，多一些宽容”。
交流会接近尾声之时，丁老师又热情的向大家分享他的“人生八宝”——结交两个朋友：运动场和图书馆；配备两个医生：运动和书籍；拥有两项本领：做人和做事；多吃两件东西：吃亏和吃苦；拥有两项知识：人文科学和自然科学；达到两个极致：潜力和生命；懂得两个秘诀：健康在于早晨，成功在于晚上；追求两个一致：兴趣与事业的一致，爱情与婚姻的一致。
二、室外（志愿服务活动、特色活动）
绿色阳光支教之旅
——我校绿色阳光支教队支教三眼桥小学 12月24日中午十二点，资源与环境学院绿色阳光支教队在学校门口集合，他们将前往三眼桥小学，为三眼桥的同学们“授课”。据悉，本次阳光支教队的九位志愿者们分成三个小组，折纸组，英语组，书法组，分别负责小学的四、五、六年级的同学们。在等待公交车的过程中，“老师们”都纷纷拿出自己的备课笔记和队员们一起讨论起来，认真核对每一个单词的拼写，“这是要教小朋友的，我们自己总不能读错”英语组的组长马同学说道。
经过一次换乘再加上两个多小时的颠簸，志愿者们终于到了目的地——三眼桥小学。此时，孩子们正在上第一节课，志愿者便在各自负责的教室旁等候着。下课铃响后，孩子们争先恐后地跑出教室，将志愿者们围了起来，几个大胆点的还上前询问今天的上课内容。
上课了，孩子们簇拥着“老师们”走进了课堂。书法课上，“老师们”在给孩子们教写艺术体之前，和同学们展开了“我的梦想”的互动，老师们说完自己的梦想后，孩子们也按捺不住了，积极的和大家分享他们的小秘密——考上北大、当电台DJ、当科学家、当漫画家。折纸课堂上，孩子们正在刚刚学会的“心型”折纸上写着对父母的感谢，折纸组的志愿者李同学向孩子说道：“昨天是感恩节，我希望同学们能把对父母的爱写在大家亲手折的心型纸上，你们的爸爸妈妈一定会很开心的”。英语组的同学们担心仅仅教孩子们学习英语单词会很枯燥，便用教歌曲的方式来让大家对英语产生兴趣，当孩子们用稚嫩的嗓音唱着英文版的“雪绒花”，志愿者都露出了欣慰的笑脸。
两节课很快结束了，小学生们恋恋不舍地离开了教室，临走前，还热情的邀请大哥哥大姐姐以后常来看他们。
“一个下午的喋喋不休或许会有点累，可是能和孩子们一起上课我真的很开心，我们希望下次还能来看孩子们”，离开三眼桥小学时志愿者们和资环学院青年志愿中心工作人员说道。
三、采访类（老师、优秀学子）
和土壤学恋爱的“黄氏秘诀”
——长江学者黄巧云作客“绿博轩” 12月5日晚，资源与环境学院院长、长江学者黄巧云教授作客“绿博轩”，与资环学院辅导员吕叙杰老师，黄彩薇老师以及11级、12级学生代表共同分享了他在科研道路中和土壤学恋爱的“黄氏秘诀”。交流会开始，黄老师便热情的向大家聊起了自己的求学经历。在学习的道路上，对于曾遇见的波折，受到的委屈，黄老师坦言道“没有历练也就不会有提高”。谈及到与土壤学的结缘过程，黄老师笑着说道：“与土壤打交道，我也并不是一开始就爱上它，我是‘先结婚后恋爱’，先进入这一领域，通过学习交流，渐渐发现了他的趣味所在，最后选择一直研究下去”。
互动交流环节中，同学们畅所欲言，现场气氛轻松活跃，黄老师亲切幽默的用“黄氏秘诀”为大家一一解答困惑。当有12级新生问及黄老师是如何能在土壤学界中获得如此累累硕果时，黄老师说道“这是一个目标从模糊到清晰的过程”，中学时代的他，曾经写过一篇叫做《我要长征十万八千里》的文章，其中便提到了一个模糊目标——科学家，之后一步步攀登，目标逐渐变得清晰明朗，直至实现。“生活中难免会有很多烦恼，但是不管何时何地，希望大家能看清主流、优势，热爱生活，这是我们不断向前的动力”黄老师就12级王同学提出的“如何看待生活”表达了自己的看法。
在繁忙的科研工作之外，黄老师还时刻关心着同学们的课余生活，在交流会接近尾声之时，黄老师向“绿博轩”图书角捐献了图书，并在留言薄上和同学们分享了他的人生信条——博学、慎思、笃行。
四、大型会议类
安全教育重于泰山
——暨资环学院12级新生安全教育大会
九月初，又一批朝气蓬勃的新生来到了大学校园，背井离乡，离开父母的庇佑，初出茅庐的他们把保护自己看得过于简单。为了加强新一届大学生的安全防范意识，9月4日晚7：00，资环学院组织全体新生在S1报告厅聆听了一场以安全教育为主题的专题报告，同时出席大会的有校保卫处处长刘秋红，资环学院党委副书记魏鹏老师，教务员何建荣老师以及12级辅导员黄采微老师。
解读《大学生手册》，解读大学。“《大学生手册》就是一本指导大家怎样从高中生活过渡到大学生活的一本必读科目”资环学院教务员何建荣老师说道。为加深新生对于行为安全，学业安全的更深理解，何老师结合具体真实的案例带领大家共同学习了《大学生手册》。“考勤与请假”，“课程考核与成绩记载”以及“辅修与双学士学位”，这些与新生息息相关的条例，何老师都加以详细解释。期间，何老师向大家重点强调了“不得授予学位情况”及“大学生记录处分规定”，提醒新生越雷池一步会造成的严重后果。《大学生手册》解读结束，何老师向大家寄语“希望大家能明确专业要求，制定详细大学规划，今天我以华农为荣，明天华农以我为荣”。
近年来，由于大学生安全知识的严重缺乏而造成的惨案已屡见不鲜，怎样安全度过大学四年，创造和谐人生，有着丰富安全事故处理经验的校保卫处刘秋红处长从为何需要安全知识，学习哪些安全知识，如何提高安全能力三个方面给在场新生进行了安全解说。对于近些年发生的多起大学生为救人而牺牲自己的案例，刘处长坦言“精神无上崇高，行为值得反思，身体发肤，受之父母，遇到此类事件，我们需要理性的思考，而不是冲动当前”。当提到提高安全能力的方法时，刘处长送给大家八句真言“天下无贼，我心有贼。天下无祸，我心有祸。天下无灾，我心有灾。天下无害，我心有害”，字字珠玑，为新生敲响警钟。
会后，资环学院12级辅导员黄采微老师说道，“安全无小事。我们之所以向新生开展安全教育，是希望通过丰富的数据案例，提高大家的安全意识与防范能力，平安充实的度过大学四年”。
五、运动会
别具一格，相与争锋（未附图）
——记校运会各院拉拉队造型
10月19日上午，体育场内各院群雄逐鹿，看台上各院拉拉队争奇斗艳，好不热闹。
五彩缤纷，花扇上战场
动科动医学院的拉拉队造型可谓别出心裁，利用不同颜色的扇子组成的彩虹图案，点缀着绿茵场一片生机盎然。
文法，胜利属于你们
统一的院服，每人手中的黄色板子，“3、2、1”，依次拼成的数字图案，好似百米跑时的心情，振奋人心。图案“I❤文”凝聚了文法学子一颗深深祝福文法运动员的火热之心。
(上面的问号是个爱心的图案，在TXT里打不出来)
生科，生命的自豪 生命科学技术学院作为我校的金牌学院更以不服输的气概展示了他们的蓬勃发展。“SKY”是他们的骄傲，“LIFE”是他们朝气的运动血液。
男儿，你们气势如虹
工程技术学院以一“工”字尽显工学院男儿的洒脱简洁。“1+1＞2”，这是理学院男儿用他们最熟悉的语言向大家诠释着“团结就是力量”。
女子，你们侠骨柔情
外语学院的女生以一个醒目的象征着“New Life”的心形展示着她们最美丽的风姿。标新立异的造型，别出心裁的创想，一样的热情豪迈，不一样的演绎方式，这就是我们的拉拉队。
我评校运会五宗“最”
赛场不仅是运动员逐鹿中原的地方，更是各学院大展雄姿的平台。本届运动会上，各个院系大展拳脚、争奇斗艳，实在大有看头。
最清新——资环学院绿丝带
不知道细心的你是否注意到主席台旁有清新自然的绿色在若隐若现，那就是资环学院的绿丝带。“绿丝带一直是我们院的象征，这清新的绿色是对我们运动员无声的鼓励和安慰，无论成败，我们一直陪在他们身边！”资环学院的肖同学挥着手中的绿丝带自豪的告诉我们。
最抢眼——伙夫版的拉拉宝贝
在看台最高处，五六个清纯可爱的女生身着靓丽服装，手拿拉拉花，跳着动感快舞的拉拉宝贝无疑绿茵场上一道靓丽的风景线，然而食品科技学院的拉拉宝贝却格外特别：他们——身着白大褂，挥舞着铁勺锅铲，伴着咚咚鼓声，他们敲着锅铲，挥着铁勺，俨然一副上的厅堂下的厨房的好媳妇儿模样，总眼望去，好不抢镜。最可爱——超Q拉拉队员
“看呐，那边还有吉祥物在位校运会喝彩加油！”有同学惊喜的发现，生命科学技术学院出现了一个萌友——吉吉，吉吉晃着绿绿的圆鼓隆冬的身体，正在为奋勇拼搏的运动员们鼓掌喝彩。食品科技学院也不甘示弱，憨态可掬的米奇米妮兄妹挥舞着院旗，带领着全院呐喊着“要！要！食科now！Hold住全场来一套”。
最复古——锦旗上的学院名
在生命科学技术学院的帐篷点，一幅绣在锦旗上的“生命科学技术学院”八个黄色的大字是所有后勤保障出的最大亮点。这幅锦旗可谓历史悠久，如今，它仍旧沐浴在阳光下，不输当年的风采不说，更是为运动会多添了一抹古色古香。
最强外援——我们永远的“黑兄弟”
红色的跑道、红色的旗帜、红色的钉鞋。如果说运动会的颜色是红色，那么赛场上的拿一抹健康的黑，便是这场运动会最好的外援团。参加男子100米的欧林、参加标枪项目的RAHIM DAD，他们留给华农的是中非、中巴之间的一段佳话。
赛场上百家争鸣，争相竞放，相信在大家的齐心努力下，本届运动会一定会取得圆满成功。
最可爱的人
——记资环学院拉拉队
10月19日，我校第51届运动会正如火如荼的进行着，赛场上，运动员们挥汗如雨，奋勇争霸。赛场外，一群可爱的人们正用他们独特的方式默默着他们。
精彩方阵
统一的服装，整齐的步伐，绿色的旗帜，这就是资环学院大一新生组成的代表方阵。他们青春活力，他们非凡张扬，不顾胳膊酸软，不顾嗓子疼痛，尽力的呐喊“资环资环，魅力非凡，资环资环，精彩无限”，为运动员们送上最真挚的祝福。
拉拉宝贝
资环学院共有五位拉拉宝贝，黄色的拉拉服，红色的拉拉花。这一次，他们别出心裁，将爵士舞与传统的拉拉操结合，作为赛场的催化剂，她们清纯靓丽，动感舞姿处处彰显着青春活力。
旗手与鼓手
眺望整个运动场，一面绿色的旗帜在万红旗帜中格外惹眼，挥旗手林同学激动地向记者说道：“绿色是我们院的象征，当赛场上的运动员看到这抹绿色一定能感受到学院对他们的殷切期望”。旗手挥旗扬威有力，鼓手们也正用振奋人心的鼓点和着口号声，雷雷鼓声，气势如虹。
赛场内外，“牛气冲天”的资环人满腔热血，无论是运动员还是后勤人员，他们激情，他们热情，不论年级，全力付出，相信你们一定能取得好成绩。
新闻媒体类型 篇2
段子是相声中的术语, 本来指作品中一节或一段艺术内容。《世说新语》、《古今谭概》、《笑林广记》可视做古代的段子集。在短信和微博时代, 现代意义的段子流行起来, 长度通常控制在140 字以内 ( 这是因为新浪微博的字数限制) , 有图片、视频等表达方式。但段子的本质始终如一:从非逻辑性的角度去观看事物, 达到“预期违背”的效果——就像“雷米 • 盖拉德”式恶作剧所贯彻的那样。[2]微时代里, 段子很常见, 各种红段子、黑段子、黄段子、搞笑段子等不断地进入到我们的视野当中。这些段子令人读后或一笑了之, 或陷入思索, 它们字数短少, 内容非逻辑化, 迎合了人们碎片化阅读的习惯, 成为人们闲暇时间里的调味剂。张颐武认为, 段子是创意, 是文化, 也是文学, 它比小小说的受众更广泛, 参与者也更多, 影响力也更大, 作为当代类型文学中的一环, 是互联网时代一种新的文学形态。
段子古已有之, 而今天的段子又呈现出与古时不一样的新特征, 产生了很多次类, 时事段子、感伤段子、疗愈段子、搞笑段子等等, 如:
悟空和唐僧一起上某卫视非诚勿扰, 悟空上台, 24 盏灯全灭。理由:1. 没房没车只有一根破棍.2. 保镖职业危险.3. 动不动打妖精, 对女生不温柔.4. 坐过牢, 曾被压五指山下500年。唐僧上台, 哗! 灯全亮。理由:1. 公务员;2. 皇上兄弟, 后台最硬.3. 精通梵文等外语.4. 长得帅.5. 最关键一点:有宝马!
——选自段子网《悟空和唐僧一起上某卫视非诚勿扰》
这个段子言简意赅, 主题清晰明了, 矛头直指现代社会女生的择偶标准, 拿古典小说《西游记》里的人物孙悟空和唐僧来对比, 满含调侃和讽刺。本来孙悟空本事大, 能力强, 是人们心中的大英雄;而唐僧是个手无缚鸡之力的取经和尚, 一路都靠孙悟空来保护。但在物欲横流的现代社会里, 外表、金钱和地位才是香饽饽。这类段子具有很强的时事批评意味, 属于时事段子。
有时候, 面对着身边的人, 突然觉得说不出话。 有时候, 曾经一直坚持的东西一夜间面目全非。 有时候, 想放纵自己, 希望自己痛痛快快歇斯底里地发一次疯。 有时候, 别人突然对你说, 我觉得你变了, 然后自己开始百感交集。有时候, 觉得自己拥有着整个世界, 一瞬间却又觉得自己其实一无所有。
——选自段子网《有时候, 觉得自己拥有着整个世界》
这类段子抒发了现代人孤独、矛盾、压抑的心绪, 是作者情感的宣泄, 又能引起许多人的共鸣。它类似于散文的写作手法。但又比散文短小, 是感伤段子。
以前想, 不管怎样, 要洒脱。跌倒就跌倒, 摔疼就摔疼, 无所谓;喜欢就喜欢, 失去就失去, 不别扭。后来发现洒脱很难, 因为难坦然接受失去。再后来觉得, 要洒脱, 就得对自己狠一点。下决心忘记的, 不回头;想要做到的, 不放弃。对自己狠一点, 就算现在软弱。对自己狠一点, 终有一天会好的。
——选自卢思浩新浪微博
开场你要入戏, 落幕你要出席。一阵子不停说可惜, 一辈子总会换标题。奔跑在回忆中, 谁能把谁带出去。你曾不知所措, 你将久病成医。晚安。
——选自张嘉佳新浪微博
这类段子混合了感伤和励志, 充满疗愈的意味, 给迷茫、不知所措的现代人带去安慰, 是疗愈段子。
离2014 年段子手高考还剩不到半个小时, 重复, 离2014 段子手高考还剩不到半个小时, 请各位参加考试的段子手们做好准备, 陆续进入考场等待考试, 考场内严禁抄袭舞弊, 请身为监考老师的哈哈党们监督, 祝大家拥有一次愉快的春晚高考。
——选自沈三废新浪微博
这类段子写于当年春晚半小时前, 以高考广播通告的格式, 以看似严肃的笔调、戏拟的手法制造出博君一笑的效果, 是搞笑段子。
段子市场的繁荣, 也与段子写作者职业化有关。现如今, 段子已经是可批量生产的东西。遵循一定的规则, 围绕一定的内核, 即某某梗, 只要抓住了段子创作的机制, 写出人们爱看的、传播度广的段子并非什么难事。据鼓山文化有限公司 (国内三大段子文化公司之一) 的创始人铜雀叔叔分析, 新浪微博上那些传播度最广的段子, 其内核就在于两个字:比惨。而其内容主要包括脸梗、钱梗、馋梗和单身梗四大类, 以制造出大家或喜闻乐见、或感同身受、或愿意mark一记的效果, 最后带来极高的转发率, 这样一来, 他们生产的段子就算是成功地不辱使命了。目前国内已有300 余名职业段子手, 他们主要工作内容就是生产段子, 制造笑话。总而言之, 段子门槛低, 门类多, 已经形成了一股力量出现在大众文化舞台之上。不过, 与此同时, 段子泥沙俱下, 优质的段子历经大浪淘沙才能留存下来, 至于那些质量不高的、三俗的段子则很快就遭到了市场无情的淘汰。
当前, 段子可以说是自媒体时代最具有代表意义的类型文学, 既有大量的具体实践, 又分门别类, 各具特色。段子的写作改变了纯文学的教化、引人深思的功能, 以消遣和娱乐为主, 但同时也普遍存在文本虚浮、文本价值浅薄化的特点。他们不再追求深思熟虑, 而是任想象力天马行空, 对语言技巧的重视消解了文本价值。
参考文献
[1]丹·吉摩尔.草根媒体[M].南京大学出版社, 2010.
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[7]曾鸣.段子手的权力游戏[J].GQ REPORT, 2015年第5期.
新闻类型化电台发展思路 篇3
关键词：类型化 中国广播 全新闻 管理
党的十七届六中全会，就建设社会主义文化强国作出了全面部署，这是广播大发展、大繁荣的一次极好的机会。在这样的形势下，我们要建设广播文化强国，这是目标；建设有中国特色的广播强国，这是路径。有了目标和途径，我们应该努力破解体制的难题、机制的難题、节目体系的难题，把广播办好，为建设文化强国做贡献。
一、新闻类型化电台的产生：满足受众的需求
1964年，美国威斯汀豪斯集团对类型化电台进行受众调查，听众喜欢这样一种模式：就是把时政新闻、体育新闻、气象节目等全部结合在一起，听众只要打开收音机就可以听到新闻。根据受众调查，威斯汀豪斯创立了全新闻电台的模式。这是美国第一次依据市场调查发展广播的一个成功案例，它彻底改变了以往办什么电台都靠主观决定的做法。1965年4月19日，1010全新闻电台诞生，这种模式全天24小时滚动播出新闻，没有谈话和音乐节目。这极大方便了受众，受众的忠诚度非常高，也比较稳固；模式建好以后，制作也比较便宜；而且新闻节目中间可以编排大量的广告。这一模式的出现，被认为是一项天才发明。很快，在美国费城出现了另一家全新闻电台，随之又从华盛顿、佛罗里达到芝加哥，到宾夕法尼亚、德克萨斯，到西海岸更多的地方都有了全新闻电台。从洛杉矶到旧金山、西雅图，再到波士顿，然后又席卷到美国的中小城市，都有了全新闻电台。但是，很快就出现了问题：在一些中小城市，电台缺乏新闻源，听众也不喜欢听这类电台的节目。而且，城市太小了，有一个致命的问题：广告有限，全新闻电台难以生存。这时，中小城市电台的管理者开始思考，没有新闻怎么办？他们就尝试加入谈话内容，随即就出现了新闻/谈话电台。这是两种形式结合、以一种模式为主的类型化电台，如以新闻资讯为主，通常在早上、中午、下午上下班时间、晚上播出新闻，然后接着是谈话，而且是以电话连线的形式来做。再接下来，在大城市又出现了商业新闻台、体育台、谈话台、都市台等。而且还出现了一个大城市有两家全新闻电台的情况。很快，其他国家也开始复制，又出现了一些模式，提法虽有不同，时间长短不一，但大致与美国的新闻类型化电台相同。另外，谈话电台又再度细分，什么成功谈话、幽默谈话、健康谈话等等，无奇不有。至2009年底，美国新闻/谈话电台有1583家，体育电台有590家，全新闻电台有27家，谈话/名人电台190家，西班牙新闻/谈话电台56家，西班牙体育广播1家，等等。细分的模式越来越多，电台也越办越多。
我们现在开办新闻类型化电台，也就是为了满足受众对广播文化的需求，适应受众的文化接受能力、文化消费习惯，彰显中国广播文化的实力，增强中国广播在世界上的号召力和影响力，充分体现中国特色社会主义文化的优越性。
二、迈向广播大国，开办更多的新闻类型化电台
据不完全统计，截至2010年底，全世界有13个国家开办的电台频率超过1000家。其中，亚洲有中国、日本、菲律宾、印度尼西亚、土耳其；欧洲有瑞典、法国、意大利、希腊、俄罗斯；北美洲有加拿大、美国；南美洲有巴西。如果仅从数量来看，中国算得上一个广播大国，但在这13个国家中，如果以中国、美国两个大国作比较，美国的传统广播也就是主流广播有14425家，高清广播1708家，流媒体广播6455家。中国（不含港澳台）有2726家。美国3亿3千多万人口，1000万人有480家左右的电台，这还不包括高清广播和流媒体广播；中国大陆有13亿多人口，每1000万人口有20家左右的电台。如果从人均电台数量上来看，中国的排位还将靠后；而从创收的情况看，美国广播最高时是200多亿美元，中国最高时为81亿人民币左右，也有差距。当然，如果从硬实力来看，我们中国已经很不错。但是，在软实力方面，我们还有很大的差距，比如竞争意识、市场观念、敬业精神都还有待加强。中国广播要做强，首先要做大，也就是走向广播大国，继而迈向广播强国。
中国人口众多，听众享受广播文化，基本上还停留在“温饱”阶段。为什么呢？因为电台的内容比较单一。举美国几个大城市的例子，纽约市1560多万人口，市区为820万，电台有81家；迈阿密540万人口，电台有76家；达拉斯市630万人口，电台有119家；旧金山740万人口，电台有52家；密苏里州570万人口，电台超过了100家，而且他们的电台，各种模式都有，内容非常丰富。我们各个大城市的电台频率与他们相比，数量要少2/3左右，在农村就更少了。所以，要让听众享受广播文化的精神盛宴，国家有关部门应该完善政策法规，分期分批地开放频率资源，并做好新闻资讯类、音乐类、特定内容类的比例和分配，实行分类管理。新闻资讯类、特定内容类多数电台可作为公益性、公共性的电台来管理。而音乐类有很强的商业属性，世界上多数国家都作为商业性的电台来管理。其实，商业电台也可以做公共节目、公益节目，关键在于我们的评估体系和运行机制。我们要转变观念，这就是：创新发展，建设广播大国。在这个前提下来思考技术，思考管理，问题就能迎刃而解。
类型化电台是人类创造的文明成果，是当今世界广播的主流。类型化电台已经出现50多年，走中国特色的类型化电台之路，是广播人应重点思考、研究的问题。
结合中国实际，我认为当前可以研究、开办7种新闻类型化电台，也就是7种细化模式，这就是：一、全新闻电台；二、新闻/谈话电台；三、新闻/特写电台；四、新闻/调查电台；五、经济新闻电台；六、谈话电台；七、都市电台。
三、新闻类型化电台的细化模式
（一）全新闻电台。在世界范围内，全新闻电台的单元设计一个小时有15分钟、20分钟、30分钟的，长短不一。从听众接受的最佳时长来看，在中国，我认为以20分钟、30分钟为宜。全新闻电台的开办，可以大大突破现在中国广播的格局，与报纸、电视形成强有力的竞争，而且，它的形式单一，比较好管理。
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（二）新闻/谈话电台。新闻/谈话电台与全新闻电台相比，减少了新闻资讯的内容，使新闻更加精炼；增加了谈话的内容，使新闻文化更加厚重；谈话内容主要以新闻事件为主，也有健康、生活类的谈话。新闻/谈话电台不但可以在大城市开办，也可以在中小城市开办。新闻/谈话电台，往往是几个小时的新闻资讯节目后，接着是几个小时的新闻谈话节目。新闻资讯节目与全新闻电台一样，有30分钟一个单元，也有20分钟、15分钟为一个单元的；而谈话节目往往为30分钟、60分钟、120分钟。也有把新闻资讯与谈话糅合在一起，新闻资讯过后是谈话，谈话的时间比较短，依据节目的需求来定。
新闻/谈话电台的谈话，要围绕新闻事件来展开，要有评论。我们现在的广播评论是一个弱项，通过谈话注入评论的元素，可以丰富广播节目。
（三）新闻/特写电台、新闻/调查电台。新闻/特写电台、新闻/调查电台与全新闻电台不同的是，加入了深度报道，这种样式改变了全新闻电台深度报道缺失的状况。特写和调查的内容可以编排在30分钟、20分钟的单元以内，也可以分单元编排。从综合性的电台转向这类电台，也可以少裁减人员。
（四）经济新闻电台。经济新闻电台，顾名思义，全部是经济新闻，可以是全新闻电台的模式，也可以是新闻/谈话电台的模式。我国有许多经济电台频率，多数是综合性的电台，还是应该细分，有所为有所不为。
（五）谈话电台。这里说的谈话电台主要指新闻谈话，这种模式有少量新闻资讯，以时政谈话为主，也有少量其他内容的谈话作补充。谈话电台最具口语化和广播特性，值得我们尝试。如果谈话广播在中国兴起，那将是一道独特的风景线。
（六）都市电台。都市电台的品味是都市的，风格是都市的，紧跟都市生活。它在节目编排上，与全新闻电台、新闻/谈话电台大同小异。现在许多城市电台，应该就是都市电台，遗憾的是大多偏重于综合性，这种状况应该改变。
四、创办新闻类型化电台要破除的几种观念
在建设文化强国的进程中，创办中国特色的新闻类型化电台，时机很好。我们应把握世界广播发展的趋势，勇于改革，不断创新，做出成效。当前，创办新闻类型化电台，要破除如下观念。
综合性的观念。综合性的观念就是想把什么都据为己有，包打天下。这种观念出发点是好的，但现实已经做不到。我们应该树立细分市场、细分受众的观念，多办类型化电台，少办综合性的电台。
地域门户观念。现在的广播，是画地为牢，这种做法限制了广播的发展。在建设文化大国强国的进程中，我们应有全国性的广播网（或集团），这也是广播的特性，因为广播是本土化的媒介。继而再组建广播的跨国集团。我们不把广播做大做强，就很难做跨国集团。笔者认为，中央电台如有可能，可在全国设置分台，省级台可在州市设置分台，然后分模式联网，比如：全新闻电台网、新闻/谈话电台网、体育电台网等。
广播将消亡的观念。随着新媒体的发展，我们的部分听众在流失，有人预言：“广播末日来临”、“广播天线将消失”、“广播在10年后将消亡”等等。我们说，广播是人类移动最佳的媒介，只要人类移动，它就不会消亡；广播是人类的声音媒介，只要人类还需要声音，它就不会消亡；广播是与新媒体天然契合的媒介，新媒体快速发展，也必将推动广播发展。所以，我们应该培养高度的文化自信，而不能悲观。
五、如何办好新闻类型化电台
（一）注重呼号、口号、标志乐的运用。呼号要大气，具有本土化的特点，并与频率数字相连；标志乐要有鲜明的广播特点；口号要响亮，要符合新闻类型化电台的实际。美国1010全新闻电台的口号是：“您给我22分钟，我告诉您整个世界”。这个口号就非常经典；但是另外有一些口号，如“顶级新闻电台”、“头号新闻电台”、“680新闻电台”、“30分钟走遍世界”、“20分钟环游全球”，就显得一般。
（二）广播新闻的寿命界定在12小时之内。1010全新闻电台新闻寿命为4～5个小时；4～5个小时我们现在还做不到，考虑到与报纸、电视竞争，可以界定在12个小时以内，以后再过渡到4～5小时。
（三）1条新闻3个版本，出3种声音。美国1010全新闻电台是1条新闻6个版本，出6种声音。这不但解决了稿源的问题，而且丰富了广播的特性，这种做法是一种极致。多数新闻类型化电台是1条新闻3个版本，出3种声音。我们可以采取这种做法。三种声音，是一种平衡的声音，有赞同的，也有反对的；有官方的，也有群众的，这样，可以使广播声音多元化。
（四）全新聞电台每条新闻长度基本为45秒，3~4句话。1010全新闻电台把60分钟分为三个单元，每个单元为20分钟，以20分钟为格式不断滚动播出，完全是标准的全时全新闻播报。每条新闻长度基本为45秒，我计算过多次，也有30秒的，但很少有超过1分钟的新闻。前段时间，我们组织6个人翻译1010全新闻电台的节目，两天的节目花了五个多月时间，中文每天是30万字左右。按这个数字计算，每个月900万字，每年1.008亿。如果出书，每本30万字，一年将出版336本，这就是他们55人的工作量。这种大容量、高密度的新闻编排，每天完全可以做到不漏掉任何重大的新闻，这也是受众的需求。这里请注意，他们45%以上的稿件是原创，其余全部为改写，不是简单的复制，而且有记者大量的现场声音呈现。
再说说台湾“中广新闻网”。前段时间，我计算了两天的新闻，每天是350条左右。原因是，台湾的全新闻台因为转制、并购，裁减了一些人。所以，现在回过头来看我们每天新闻的数量，就有一个比较。我想，如果我们办全新闻电台，每天的新闻条数至少应该在500条以上。
（五）全新闻电台滚动播出模式。有的同行问我，全新闻电台滚动播出，重播怎么安排？全新闻电台滚动播出的模式分为ABC三个版本，使用也是三种，分别贴上三种标签。
A版：是重要的新闻，每20分钟滚动一次； B版：比较重要的新闻，每40分钟滚动一次；C版:相对来说是不重要的新闻,每60分钟滚动一次。滚动播出或重播，我们完全可以采取这种模式。
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（六）自采新闻要在45%以上。本土化内容加上直播，这是全新闻电台竞争制胜的法宝。除此之外，我们一定要保证自采新闻的数量，不能只靠聚合新闻，要多有原创性的新闻，原创新闻应该在45%以上，至少要在40%左右。有的同行问我：全部复制别人的新闻，算不算全新闻电台？我说，你播出的全是新闻，但你是复制的、聚合的，是聚合新闻台。同样，报道的新闻第一位的是受众有用的新闻，一定要树立这样的观念。
还有一个问题是自采新闻的本土化。什么是本土化？理论上很难讲清，我认为主持人、记者、总监就是要与你出生的地方、儿时的记忆、父辈的记忆、故乡的记忆密切相关，与贯穿你生命的文化相关，与你所痴情、所钟爱的乡土情感相关。要有自己的原创，这样才能称为本土化。
（七）要精选谈话主持人。谈话主持人的选择，是谈话节目成功的关键。它的基本要求就是要有高收听率，要能创造收听走势的高峰。美国拉什·林鲍的谈话，在几百个电台播出，让听众如痴如醉。美国纽约的体育电台是邀请体育明星当主持人，创造的价值是6千多万美元，电台每年付给明星1千多万美元。这些做法，我们都可以借鉴。
（八）谈话节目要按照收听走势布局。如果开办谈话电台，就按收听走势“五峰型”布局，这样比较均匀；如果是新闻/谈话电台，既可以按板块设计；也可以按一个主题、多个点，就是把一个主题切割成若干点，编排在各个单元之中。
（九）抓好类型化电台的业务培训。在学习中工作，在工作中学习，应成为电台的常态。类型化电台的培训，一是要有世界眼光、世界视野、世界的前沿理念。云南电台采取的是与美国密苏里新闻学院、法国里尔高等新闻学院，以及台湾政大新闻传播学院合作，举办短期的培训班，同时选择世界上一流的专家学者授课。二是抓基础的培训。这方面，主要请国内高校的教授讲课。三是抓“操盘手”，也就是业务骨干的培训。这样在普及的基础上就有人带头操作。2010年，云南电台搞了10次大的培训，1000多人次参加。即便这样大规模培训，也难说就能产生多大的效益。所以，培训要常抓不懈。
（十）抓好类型化电台的学术研究。在研究中工作，在工作中研究，也要成为电台的常态。云南电台提出了建设广播文化强台的理念，其中有一项，就是要建设广播文化研究的基地，要在研究上出成果。我们要像投入硬实力一样来投入软实力，在研究上，要舍得投入。如果这样，类型化电台有理论支撑，就不难做好。
六、新闻类型化电台的管理
美国类型化电台的管理非常简约，主要的就是减少了中间层级，把一个电台当成一条生产线，按照时间作业。这里，主要强化了主播和编辑的责任。美国的全新闻电台，人数最多的55人，最少的30人，俄罗斯110人，原因是美国电台把天气、股市这些外包和广告分开做，俄罗斯电台是自己做。在我们中国，要搞大主播制、主播制，目前还不太现实，可以发挥团队精神，以团队作业，互相配合，办好节目。人员55～60人就够了，广告可以代理。另外，直播室要设立2～3个，便于重大事件切换、便于候播。同时，编发稿件和播出的办公室要连在一起，这样，可以争分夺秒抢时间。
七、建设高效运行的媒资管理系统
媒资管理系统要聚合所有的新闻资讯，将音频、视频、动画、图表、文字一网打尽，做到一次生存、多次發布，再次使用。具体来说，它要有如下功能：
（一）聚合本台的基本资料、信息。
（二）记者采访的音频、文字要模组化，分类设置。
（三）卫星电视信号。可设立电视墙，引入世界上最主要的新闻电视台的信号，如中央电视台、CNN、BBC等。
（四）有线电视信号。
（五）互联网的连接。主要掌握线索，了解情况。
（六）传真信号。接收传真稿件。
（七）新华社消息。新华社国内国际的稿件，最好是广播消息、专稿。
（八）报纸信息。要订阅多种报纸，包括新闻期刊。
（九）电台信息。可从互联网获取，也可以收听网络电台。
（十）听众、嘉宾连线。与电信公司合作，设置专门的平台。
（十一）受众来信。
（十二）政府、交通、股市、天气信息。可以联网，也可以专线，如地震局。
这个平台上的节目编发以后，要能自动分发；发到网站、发到手机、微博，发到图文广播，发到ipad电台版。
而且，以后要和“云广播”聚合在一起。能够模组、分类、切割、分发。
新闻媒体类型 篇4
关键词：
目录
前言：
随着经济的发展，人们物质生活的提高，人们对车的追求就愈加强烈。人们的需求已不仅仅局限在满足其使用功能上，而更大的取决于心理层次的满足。它的使用直接决定了传播的影响范围和准确程度，同时也影响到策划创意的广告形象诉求的感染力，由于不同媒体所产生的效果不一样，车行将根据自身产品的特征，选用最适合的广告媒体。那么，不同媒体广告类型对消费者有哪些影响呢？
一、广告媒体的概述
（一）广告媒体的含义
广告媒体是用于向公众发布广告的传播载体，是指传播商品或劳务信息所运用的物质与技术手段。
广告媒体是用以进行广告交流、传播的工具。广告信息传播的有效性与媒体的选择是否合理有很大关系。随着科技进步，新材料新工艺的出现，新型的广告媒体不断出现，传统的广告媒体逐步趋向成熟，对消费者的注意力有较强的亲和力和较高的可信度。
（二）广告媒体的特点
一种好的商品最便捷的宣传方法就是依靠媒体。为此，我们可以知道媒体的特点有：物质性、信息性、时间性、空间性、适应性。
物质性，媒体看得到，摸得着，听得见，；信息性，用来传递各种广告信息；时间性，媒体信息具有长短、快慢的特点；空间性，不同媒体传播信息的范围、空间不同；适应性，媒体因物质形态不同，具有不同的适应性。可根据信息发布的范围，受众多少，地区远近，对象阶层，时间长短，速度快慢来选择不同媒体。而广告主可根据媒体的特点选择媒体，而广告的质量和消费者有着很密切的关系，广告做的好，达到了宣传效果，消费者也了解了产品的特性及其外观，那么消费者自然就去购买。现在的消费者对于媒体广告还是比较相信，但是每位消费者的接受程度不同，而媒体类型也各有千秋。
二、媒体广告的类型
随着生活的逐步富裕和消费文化的兴起，媒体广告迅速发展，目前媒体广告暂时分为三大类型，传统媒体、户外媒体、新兴高科技媒体。
（一）由于科技的发展，传统媒体已得到完善，四大媒体各有各的特点，被接受程度
也是不同的。那么传统的四大媒体有什么特点呢？
（1）电视广告媒体的特点
自1936年英国建成世界上最早的电视以来，近70年过去了，虽然如今各种媒体 １
层出不穷，但电视广告媒体仍是各类媒体的龙头老大，虽然饱经沧桑，但仍鹤发红颜，深入人心，它形象生动，说服力强；辐射面广，渗透性强；传播迅速，时空性强；直观真实，理解度高；表现手法多样，艺术性强。事物不可能是完美得，有优点自然也有局限性——它的费用较高，时效性较短，信息量较小，选择性较低。通过调查，电视广告被接受度还是很高的。
（1）广播广告媒体的特点
广播的相对于电视要久远一些，但并没有因此而落后，它传播速度快，覆盖面广，灵活性强，成本低，移动性强。由于人们工作的繁忙，还有时间的紧迫，一些家庭就会购买车，或是做出租，这时就能体现广播广告的特点了，现在不单单在车里能听广播，电话里也带有广播，所以广播广告的传播速度非常快，广播广告的不足就是信息易逝，形象差，有待于改善。
（2）报纸广告媒体的特点
从职业和教育程度来看，阅读报纸的阶层可以说是媒体中文化层次相对较高的一个阶层，传播范围广，传播速度快，选择性强，传播信息详细，简便灵活，可信度高，便于受众存查。由于报纸发送上的特点，实施广告计划会比较容易。报纸的配送地域明确。所以说报纸是最有计划性的稳定的媒体。报纸广告近几年来发展迅速，不足的是——失效性短，注目率低，印刷效果欠佳，感染力较差。
（3）杂志广告媒体的特点
针对性强（不同行业，不同地域），有效期长，广告内容含量大，印刷精美，广告对象理解度高，但是成本较高，灵活性小，受众局限。
（二）户外媒体的特点
现代户外广告是繁华都市的时装。，它的暴露度较高，科技含量高，广告投入的成本较低，有视觉冲击力，位置优越、醒目，信息冲击力较强、保存时间长，效率高，但是它适合大企业，和国家的城市文明，相对老百姓来的需求影响要小一些。
（三）新兴高科技媒体
新兴高科技媒体以网络媒体为主。从目前的情况来看似乎网络广告媒体的广告收视率较高，因为在人们上网的时候会弹出一些广告，关也关不掉，只能观看等待，久而久之这种弹出式广告会令人反感，会让人觉得被打扰，更会让人们否定。
（四）根据诉求点的不同，媒体广告也可分为理性广告、情感广告和混合型广告。理性广告支持事实的根据，通常展示商品的特性，用途和使用方法，进而使消费者了解这一产品。而情感广告则诉诸于消费者的情绪或情感反应，传达商品带给他们的附加值或情绪上的满足，使消费者形成积极的品牌态度。从理论上看，理性广告通过传递产品特性的信息，有助于消费者了解品牌和建立品牌信念，而情感广告则通过某一品牌和消费者的情绪体验在时间上的多次重合，有助于消费者直接建立对媒体广告和品牌的好感，因此，这两种诉求手段都有可能使消费者建立积极的品牌态度，并在一定条件下导 ２
致购买行
为。Kara Chan曾进行过一项研究，选择了15种消费者参与程度高的产
品和服务，如银行、汽车、电器产品、办公设备等，15种参与程度低的产品和服务，如电池、汽车服务、娱乐、零售店、玩具等；每种产品或服务各选择一个理性广告和一个情感广告，用问卷测试香港消费者对不同媒体广告的反应。结果表明，消费者更乐意接受情感广告，理性广告常被指责为“单调”、“没趣”、“容易忘记”；而情感广 告则更经常地被描述为“有吸引力”、“有趣”、“有创造性”。因此，在赢得消费者喜欢和建立有利的品牌形象方面，情感广告比理性广告效果更好。媒体广告所宣传的商品种类对引导消费的力度构成非常重要的因素，笔者曾看到《凋查显示：广告对消费者购车影响不是很大》报道。北京汽车市场一项消费调查结果显示，对消费者购车最具影响力的是亲朋好友的举荐，其次是媒体的报道，两者占了80％；而媒体广告的影响力只有一成。对于此种现象的解释，笔者认为，因为汽车的主要消费者是男性，他们对商品的性能、价格等因素比较关注，因此更喜欢理性广告提供的信息。特别是汽车的消费，因为昂贵并且不会多次购买，所以在营销理论中属于“高敏感度高度介入的购买”，消费者会反复比较，尽量获取全面对称的信息。因此，此种情况下，理性广告更为适合。除了商品种类这一因素外，消费者自身的因素也是影响消费者处理媒体广告信息时路径选择的重要因素。因此，进一步的研究应探讨消费者不同的卷入程度、不同的能力水平、不同的商品使用经验、处于生命周期不同阶段的产品等因素对消费者接受不同类型的媒体广告的影响。
三
新闻媒体类型 篇5
划分类型 明确思路
历史学综合考试简答题分三类型
在考研统考科目历史学综合考试中，简答题无疑是最关键的部分。这主要表现在其考查知识点较系统、综合性强、分值高、区分度大等几方面。因此，这部分题目应是考生主攻的重点、难点，正确的应试策略则会对考生最终获得考试成功起到事半功倍的作用。
根据教育部考试中心公布的样题及历史学综合考试真题的命题情况，可将简答题分为3种类型：点式题、纵式题和横向题。而这3种题目在应试时也有着不同的命题特点与应对策略。
点式题一般比较简单，通常以考查历史大事件为主，这要求考生对事件的时间、起因、一般过程及性质本身有全面的了解。同时，这类题目还要求考生能将事件放在一个更大的视野中认识和把握。如20历史学综合考试真题简答题中的第一题“隋朝加强中央集权和巩固统一的措施及意义”。该题不但要求考生能将具体的措施罗列出来，更要求考生能在南北朝终结与隋朝重新统一这种历史交替与进步中把握隋朝统一的历史意义。这种对历史问题能进得去又能出得来的答题方式是获得高分的关键。
纵式题属于中等难度的简答，通常以历史性问题为主，主要考查考生对历史上一段时期内存在、变化的历史事件、历史现象的认识与理解。考生回答这种问题时，尽量避免就事论事，而要在变化与发展中解释历史现象。以教育部考试中心样题中的“古代希腊城邦特点”为例，首先考生要把古希腊城邦放回到整个古希腊史的大背景中，阐述古希腊城邦是何时出现的、如何出现的，也就是其特点形成的由来;其次，简要总结并叙述出典型时期古希腊城邦的特点;最后，对此后古希腊城邦的发展、消亡分别进行叙述与评价，这能体现出考生对城邦历史性与局限性的认识。只有这样，阅卷人才会认为考生对古希腊城邦的特点已经有了系统的、深刻的认识，才更容易得到高分。
详细客户类型分析 篇6
v1）理智稳健型
特征：深思熟虑，冷静稳健，不容易被推销员的言辞所说动，对于疑点必详细询问。对策：加强产品品质、公司性质及特点优点的说明，一切说明须讲究合理有据，以获得客户理性的支持。2）感情冲动型
特征：天性激动、易受外界怂恿与刺激，很快就能作决定。
对策：开始即大力强调产品的特色与实惠，促其快速决定。当客户不欲购买时，须应付得体，以免影响其他客户。3）沉默寡言型
特征：出言谨慎，一问三不知，反应冷漠外表严肃。对策：除了介绍产品，还必须以亲切、诚恳的态度拉拢感情，想办法了解其工作、家庭、子女以能拉拉家常，以了解其心中的真正需要。4）优柔寡断型
特征：犹豫不决，反复不断，怯于作决定。如本来认为4号房好，一下又觉得5号房好，再不6号房也不错。
对策：销售元须态度坚决而自信，不要给客户太多的选择，要充分了解客户的需求，取得其信任，帮其做出选择。
5）喋喋不休型
特征：因为过份小心，甚至喋喋不休，凡大小事皆在顾虑之内，有时甚至离题甚远。对策：推销人员须先取得他的信任，加强他对产品的信心。离题太远时，须随时留意适当时机将其导入正题。从下订金到签约须快刀斩乱麻，免得夜长梦多。6）盛气凌人型
特征：趾高气扬，以下马威来吓唬推销员，常拒推销员于千里之外。对策：稳住立场，态度不卑不亢，尊敬对方，恭维对方，找寻对方弱点。
v7）求神问卜型
特征：决定权操于“神意”或“风水先生”。
对策：尽量以现代观点来配合其风水观，提醒其勿受一些歪七八理的风水所迷惑，强调人的价值。8）畏首畏尾型
特征：购买经验缺乏，不易作决定。
对策：提出可信而有力的业绩、品质、保证。行动与言语须能博得对方的信赖。9）神经过敏型
特征：容易往坏处想，任何事都会刺激他。
对策：谨言慎行，多听少讲，态度庄重，重点说服。
10）斤斤计较型
特征：心思细密，大小通吃，锱铢必较。
对策：利用气氛相逼，并强调产品的优惠，促其快速决定，避开其斤斤计较之想。11）借故拖延，推三拖四型
特征：个性迟疑，借词拖延，推三拖四。
对策：追查客户不能决定的真正原因。设法解决，免得受其拖累。按年龄划分的客户类型与对策
1）年老的客户
特征：这种类型的客户包括老年人、寡妇、独夫等，他们的共同的特点便是孤独。他们往往会寻求朋友及家人的意见，来决定是否购买商品，对于推销员，他们的态度疑信参半，因此，在作购买的决定是他们比一般人还要谨慎。
对策：进行商品说明时，你的言词必须清晰、确实，态度诚恳而亲切，同时要表现出消除他的孤独。向这类客户推销商品，最重要的关键在于你必须让他相信你的为人，这样一来。不但容易成交，而且你们还能做个好朋友。
2）年轻夫妇与单身贵族
特征：对于这类客户，你可以使用与上述相同的方法与之交谈，一样可以博取他们的好感。
对策：对于这类客户，你必须表现自己的热诚，进行商品说明时，可刺激他们的购买欲望。同时在交谈中不妨谈谈彼此的生活背景、未来、感情等问题，这种亲切的交谈方式很容易促使他们的冲动购买。然而，你必须考虑这类客户的心理负担为原则。总之，只要对商品具有信心，再稍受刺激，他们自然会购买。
3）中年客户
特征：这种类型的客户即拥有家庭，也有安定的职业，他们希望能拥有更好的生活，注重自己的未来，努力想使自己活得更加自由自在。
简论多媒体课件的制作类型 篇7
1. 课堂演示型
这类课件是针对一些学科中的教学重点或者难点制作而成的, 主要集中于通过启发、诱导和提示学生的手段来解决问题, 以此形成一个问题解决的全过程。课件制作要求直观, 尺寸较大, 能按教学思路逐步呈现。
2. 模拟实验型
这类课件是借助计算机的仿真技术, 提供具体的实验场景, 可更改参数的指标项。使学生如临其境地进行实验操作, 并能真实地模拟对象的状态和特征, 供学生进行模拟实验或探究发现性学习。
3. 自主学习型
自主学习型的课件在一定程度上, 因为具备了完整的知识结构, 因而能够为学生反映出一定的教学过程和教学策略。它为学生提供了一些友好界面, 可以让学生在学习、进行人机交换互动的同时, 为学生的学习进行诊断和练习, 以此来让学生可以在学习上进行自我评价。
4. 训练复习型
这类课件主要是通过问题的形式用于训练、强化学生某方面的知识和能力。课件当中所拥有的知识点要符合一定的比例, 并分级设计题目的难易程度, 供学生闯关。
5. 教学游戏型
这类课件是基于学科知识内容, 寓教于乐。此类课件的趣味性非常强, 并且其中规则简单, 主要是通过游戏的形式, 吸引学生们学习的兴趣, 以此来增加学生的学习能力。
6. 资料规律型
这类课件只提供某种教学功能或某类教学资料, 并不反映具体的教学过程。在课外, 学生可以利用此课件查阅相关资料, 而且教师在上课时也可以从中找到一些配合教学的相关片段, 以此配合教师在课堂上讲解。
新闻媒体类型 篇8
[关键词] 类型 反类型 符号系统
《好奇害死猫》讲述了一个老套的故事，其主干发生在四个人之间，一对地位悬殊的夫妻，以及他们各自的追求者，在各色欲望惘惘的威胁下，上演了一出平静而惨烈的悲剧。在类型片未成规模的中国当下的电影环境中，《好奇害死猫》应该算得比较典型的类型片创作，在人物、环境、结构，以及符号系统等方面，都严谨地遵循了类型片的创作规律，但除此之外，本片的创作者在某些环节上，还表现出了含蓄的、耐人寻味的反类型倾向。
一、《好奇害死猫》的类型元素
1，类型人物
类型电影中的人物性格一般而言是固定化的，具有一定的“原型”性，他或者她曾经在无数的故事中重复出现，尽管面孔和名字不同，却有着类似的性格内涵，并且在戏剧冲突中发挥着类似的功能。
郑重是所有出身低微，借助婚姻进入上流社会的男性的缩影。一方面，他向往并珍视通过婚姻所得到的一切，地位，金钱：另一方面，他又难以完全放弃自己的本性。因此，他在获得一种生活之后，还想要兼顾另一种。这种难以屏弃的人性的贪婪，是此类人物共有的特征，也是故事发生的源头和情节前进的推动力。就如在伍迪。艾伦的电影《赛末点》中诺拉(梁晓霞的对应角色)一针见血地对威尔顿(郑重的对应角色)说：你很可以成功(指进入上流社会)，如果你不“犯错误”的话。这个错误就是“迷上我”。同时，他们发现无法在两者之间取得平衡之后，所想到的解决办法总是毁灭或者放弃一方，而且几乎毫无例外，他们决定毁灭或放弃的，都是威胁到婚姻的那一方。此类角色的设置，显然包含着复杂却可信的男性生理特征和文化背景。而梁晓霞作为注定要被毁灭的一方，同样也包含了合理的女性情感特征。她们总是故事中危险的欲望的化身，因为爱，而纠缠，因为纠缠，就此在两性的争斗中落了下风，此类角色体现了女性的弱点和恒久的悲哀。
《好奇害死猫》中千羽和保安奋斗的设置，则在类型人物的框架内稍有突破。千羽刚出现的时候，和其他类似的角色一样，仿佛是一个毫无心机、纯情的富家千金，为了爱情可以付出无限牺牲。但接下来的情节发展，却展露了她内心无比黑暗的一角——强烈的控制欲望和一意孤行的强悍力量。就如她经常喃喃自语的台词：它(玫瑰)的花要么全红，要么全白……性格中的极端和激烈逐渐浮出水面。而保安奋斗，则是类型电影中不常见的复杂角色，他竟然对地位悬殊的美丽女性产生了单方面的欲望。在这里，创作者显然对奋斗的欲望有点拿不定主意，不知道将它表现的复杂、还是单纯美好更合适一点。创作者的模棱两可、左右摇摆影响了人物的挖掘，电影最后的情节——奋斗将千羽给他的钱都放在保险箱里，并且留下一支枯萎的玫瑰花，坠楼而死——将奋斗的情感粗暴地简化且升华，充满了不负责任的文艺腔，而散发着强烈荷尔蒙味道的欲望中所应该掺杂的因为地位悬殊带来的压力、向往、渴望这些复杂动人的内容。则被完全放弃。创作者的此举不异于入宝山却空手而归。
梁晓霞和郑重，郑重和千羽，千羽和保安，千羽和梁晓霞，彼此之间形成了巨大的情感张力。而剧中女孩陌陌的设置主要是提供一个旁观者的视点，并且在浅层次上参与了叙事。
2，类型环境
类型片必须选择一个典型的能够为故事服务的环境。恐怖片的环境常常是一个封闭幽暗的空间，西部片使用大量远景空镜头表现荒漠和西部城镇，情感悬疑片的环境则离不开现代都市。“类型电影在银幕上呈现的环境往往是某一类特定的社会区域，但这一社区的意义不仅在于它是冲突发生的戏剧化场所，更主要的是它是一个蕴含着意识形态对立的文化环境，是由类型人物及其特定的价值观和态度、行为模式所构成的“场”。”
电影的大环境在重庆。镜头多次从人物和故事中抽离出来，摇移，微微俯视，仿佛一双审视和思考的眼睛，静静观察面前这巨大、怪异的城市。几乎是刻意地，城市，鳞次栉比的城市，成为悲剧无处不在的背景。电影的小环境主要有两处，一个是位子重庆“曼哈顿”朝天门码头的豪华住宅区，海客瀛洲。在这座豪华公寓里，又有几个关键地点——郑重和千羽的家：在广角镜头的表现下，这里雪白、诡异、空荡，仿佛总是鼓荡着冰凉的风的呼啸声：地下车库：车库顶以及四周墙壁管道纵横，地面常年潮湿，阴暗的冷色布光，更让人感觉压抑不安。凶杀、绑架、纵欲，弥漫着欲望和罪恶：地下车库的出口：这里是光明和黑暗的交汇处，阳光投射到千羽家的玻璃花房上，闪耀着刺目的光芒，又将尖利的金字塔形阴影沉甸甸地覆盖在这里：奋斗的宿舍：阴冷的蓝色光线下，斑驳的墙壁，纵横的管道，简陋杂乱。这几处环境的设置，已经非常明确地烘托了巨大的贫富差距所带来的意识形态的对立。而本片的另外一个小环境——梁晓霞租住的屋子，则与豪华住宅区形成更为鲜明的对比。要想到达这间屋子，要在高高低低的、长满青苔的小巷中穿行。这种高低落差巨大的、湿漉漉的小巷是重庆的特殊景观。小屋外的天台，则古怪不和谐地淹没在一群高楼大厦之中。电影中的一个细节，直接把剧烈对立的环境强硬而简洁地结合在一起。陌陌追踪郑重和梁晓霞来到小巷中，回头却看到尾随而至的千羽，两人相伴而行到小巷的出口，一个长长的摇镜头，就完成了从雾气茫茫、阴暗潮湿的小巷向钢铁森林的现代都市的过渡。这蕴含了“意识形态对立”的环境，充满了奇异的对立中的和谐，和固执的和谐中的对立。
《好奇害死猫》对于环境是格外强调的，人物以及关键的戏剧性动作，都有精心设置的与之相衬的背景。郑重面对一次又一次的红漆事件无计可施，情绪濒于崩溃，在小屋的天台上失声痛哭。广角镜头下，一个嚎啕的男人，一个因受惊吓失语的女人。对峙在一个布满如欲望般疯长的君子兰的简陋天台上，天台后面是斜斜插向天空的摩天楼。伴随着被抽离了空气一般的给人窒息感的音响，这画面几近荒诞不真实，却严酷地逼近了生存的真相。
这部电影中各种戏剧性动作的背后，摩天高楼是一个难以忽略的背景。奋斗第一次和千羽达成“交易”，脱去衣物，远远地、由上而下地向花房泼洒油漆——仍旧是广角的仰视镜头，一个黧黑的、扭曲怪异的人体，脚下则是灌木丛一般不安的、蠢蠢欲动的楼层。动作和环境结合起来，成为一则精炼的、关于人被异化的生存状态的悲剧寓言。
3，类型结构
类型电影的叙事结构一般是经典的三幕式。第一幕主要是为故事以及高潮的到来作铺垫，交待主要人物、人物所面临的危机
和困境，以及勾勒出戏剧冲突的萌芽；第二幕则尽情铺陈戏剧冲突的发展，直至接近剑拔弩张的状态；第三幕则表现全剧的高潮，并提供解决冲突的渠道。
作为类型片中的“悬疑片”这个片种，出于最大程度地维持“悬念”的目的，《好奇害死猫》采用了多视角叙事，即从四个人物的视角重复讲述一个故事，并在反复解构中不停地推翻故事的表象，进入更深层次的真相。尽管采用了这种“时髦”的结构形式，这部电影本质上仍然是典型的三幕剧式的格局。第一个段落具有第一幕建置的功能：主要人物纷纷登场，悲剧冲突的原动力人物——梁晓霞和郑重的关系以及关系中隐含的冲突已经显露。一连串的怪事出现，而观众也隐约认为自己知道了谜底，根据自己看到的信息，在脑子里已经将这个故事推理完成。这个段落提供了叙事发展所必需的有效信息。第二个段落则表现在第一个段落中已经形成的戏剧性冲突的强化和发展，直至郑重对梁晓霞痛下杀手。故事走到一半的时候，忽然出现高潮，这会令有经验的类型片观众猛然意识到，真相还远得很，眼前的一切只是表象，从而对故事有了更深一层的认知需求。前两个段落完成了故事的表层，而第三和第四段落，则具有第三幕的解决功能，诸多细节从奋斗和千羽的视角被重新讲述，故事真正的幕后导演出现，冲突以孤独而惨烈的悲剧收场。
使用多视角叙事结构，缺点和优点都非常明确，缺点是某些场景和片断反复出现，似有重复和罗嗦之感：优点则是成功地将悬念保留到最后一刻。作为商业电影，类型电影最关心的是如何使得影片的观众群最大化。因此，考虑到大众的接受能力，创作者将段落之间的衔接处做得格外清晰，加上了关于时间和人物的说明字幕。如第一段和第二段的连接处，郑重开门进来，空间从梁晓霞现在的美甲店变为以前的理发店，时间随之从现在变为半年前，一个电影中常用的时空转场。但为了不给观众带来理解上的障碍，还是特意放置了一个字幕“郑重和梁晓霞半年前”。
4，类型符号
“在类型电影中，一个符号的能指与所指的联系也是集体的约定。”
“玫瑰”在本片中几乎无处不在，千羽家中种植玫瑰，且布满各种玫瑰图案——巨大的玫瑰花玻璃屏风、玫瑰花辦的挂图、无字的玫瑰圣经。作为浓情蜜意的爱的象征物，“玫瑰”在这里显然有进一步的延伸意义，它意味着千羽“因爱之名”而对郑重进行的精神压迫。因此，创作者所设计的，郑重站在玫瑰花玻璃屏风前，翻看着无字的玫瑰圣经，掩饰不住潜意识中的惶恐和无助而像一个犯错误的小孩子那样啃啮指甲的动作，虽然过于刻意，也是很容易被理解的。同时，“玫瑰”还是千羽个性的一个注解，“要么全红、要么全白”的喃喃自语要等到真相大白的时刻，才缓缓漫溢出阴森宿命的味道。
“红”色是含义相当丰富且灵活的颜色。在不同的作品中，它可以象征充溢蓬勃的生命力，也可以象征暴力以及欲望。它在本片中反复出现，红色的漆、红色的血、造型古怪的红色沙发，以及千羽的红指甲、红手机、最后所穿的如同浸满鲜血的红色睡衣，红色是一个不断加强的意指符号，指代着控制欲、罪恶，以及危险的欲望。
《好奇害死猫》中的另外一个符号，是虽然没有出场、却无处不在的“爸爸”。“爸爸要和你吃饭”、“爸爸要接小白回家”、“爸爸会在董事会上说我的”、“爸爸会怪你的，你就做不下去了”，犹如《大红灯笼高高挂》里面从未正式露面的“老爷”，“爸爸”在这里，是一种无所不在的压力和诱惑。
和许多叙事作品一样，本片使用“镜子”来扩充空间，并借此表达对现实的疏离。在梁晓霞租住的简陋房间里，郑重将她按倒在地，威胁且伤害之后无情离去。梁晓霞无助的、扭曲地匍匐在地板上的身体，和破旧的穿衣镜中的图像重叠在一起，阳光透过窗帘投射下来，质感却冰凉残酷。镜头在远处静止，隐约浮起的钢琴和小提琴的声音，为这一图景涂抹上怜惜和感喟；奋斗就着“交易”的由头，进入千羽的家，并得寸进尺地要求她为自己换上一件漂亮的衣服。他坐在千羽卧室里洁白的大床上，黧黑粗大的手掌摩挲着丝绸的床罩。镜头微微俯视，将璀璨晶莹的镜子中的男人也一并纳入。接下来，奋斗背向站在卧室的门口，正对着的两面镜子，一面映射出正在换衣的千羽的身体，一面则是窥视的男子。镜像凝缩了此时的存在，而欲望和无法得到的惆怅同时放肆地升腾起来。
二、《好奇害死猫》的反类型因素
《好奇害死猫》是近几年来中国电影中不多的忠实遵循类型片创作规范的电影，但与此同时，它又含蓄地表现出复杂的超乎普通类型片之上的表达欲求，因此呈现出某些反类型特征。众所周知，类型片之所以在商业上大获成功，原因之一便在于对观众的慷慨——它总是提供一个社会矛盾的两难框架，但其目的并不是为了挑起观众对现实的警醒和不满，而仅仅是寻求冲突带来的戏剧性快感，并且最终总是用假想方式提供各种社会冲突的解决办法；观众在社会上受到某种压迫，会在类型片中寻找解脱和安慰，回到社会上之后，发现冲突依然存在，于是重新回到类型片中寻找安慰。《好奇害死猫》像其他情感类型片那样，提供了一个“穷人和富人”的冲突框架，但它着重表现的，并不是爱情能够冲破一切樊篱的浪漫力量，而是完全相反。地位差别所带来的压迫感体现在除了千羽之外的每个人身上，也体现在每一对欲望男女的关系之中。并且，这部电影最终并没有提供一个救赎的方式，作恶的人逍遥法外，无辜的人却受到惩罚。于是，电影结束之时，观众的心理冲突不但没有得到缓和，反而加剧了。
郑重通过和千羽的婚姻获得地位和金钱，也不缺少温柔热烈的情爱，但还是无法摒却与之随行的压迫感。在他和千羽的那个巨大空洞、弥漫着千羽喃喃的诵读玫瑰圣经的声音的家中，他总是像一个格格不入的闯入者。夜晚，当他从梁晓霞处回到家中，站在玫瑰屏风前，看着无字的玫瑰圣经，啃啮指甲的时候，忽然觉察到某种异样，不安地抬起眼睛，一个短焦距、主观视点的镜头——千羽无声无息地站在阴影婆娑的房间尽头，逆光，只是一个影影绰绰的剪影。画面来回反打几次，在广角镜头中被夸张了的纵向距离，让他和她，这一对夫妻之间仿佛隔绝着千山万水。她淡淡地说：早点休息吧。声音中夸张地回旋着空荡的回声。
而郑重和梁晓霞的关系，正好可以弥补他的婚姻缺陷。当他卷起西装的袖子，匆忙地行走在通往梁晓霞的屋子的小巷中，当他穿着大背心，和梁晓霞像家常过日子的普通男女那样，并肩坐在天台的石凳上的时候，这种放松的感觉，肯定是在他那个空旷洁白的家里所感受不到的。梁晓霞给他的，就是一个和他自己本来的身世比较贴切的温暖亲切的感觉。当然，这种感觉注定不会长久。当梁晓霞的存在威胁到婚姻的前景，郑重必然会将自己所感受到的压迫感转移到她的身上。并不是没有爱了，而是爱不能不在残
酷的压迫感前分崩离析。在两人分手之后的每一次接触中，郑重对梁晓霞都是似拒还迎，每一次，他既想疯狂地爱她，也想疯狂地伤害她——终于杀掉她的时候，还是不自禁地慢慢握住她抽搐的手。
保安奋斗和千羽之间，因为存在着更为悬殊的地位差别，从而酝酿出更为窒息的压迫感。但耐人寻味的是，在压迫感的俯临之下，奋斗对千羽的欲望反而具有了一种奇特的扭曲的美感和力量。在少女陌陌的手机镜头中，奋斗的身体被花房投射下的金字塔一般的阴影笼罩着，眼睛却被阳光照耀得难以睁开，整张脸上写满渴望，又因为自己也知道这渴望无法实现，而流露出绝望和焦灼。在此一瞬间，他像是一具新鲜的标本，被自己的欲望紧紧地钉在了可以仰视千羽的花岗石墙上——他的仰视和她的俯视，是两人关系的象征性姿态。创作者设法通过一切场景，让镜头捕捉到这种不平等的本质。千羽带着奋斗上楼，在楼梯上忽然转过身来，镜头从千羽的脚踝处窥视正在仰视的奋斗，一张无怨无悔、心甘情愿却又空荡荡的脸。奋斗努力争取到和千羽暍咖啡的机会，座位却都是高低不平等的。然而，此处的创作者流露出一丝暧昧的宽容和悲悯，在柔和的光线中，在渐渐浮起的忧伤绵长的乐音中，千羽也许因为与之共谋，也许因为寂寞，而对奋斗有一瞬间的情感回应。尽管这模糊的回应如此动人，但在大部分时间里，两人之间都充满了无法兼容的不协调——他不停地隔开马上要关闭的电梯，和千羽商谈所谓的计划，他们的只言片语被不停开合的电梯碾踏得支离破碎，而在电梯最终关闭上的一霎那，她冷冰冰的声音完整清晰地传过来：别忘了你只是一个保安。压迫感甚至直接带来奋斗性的失败。当他在黑暗的车库里紧紧抱住千羽，她被他突如其来的压榨激发出原始的渴望——这渴望总算是平等、人人而有之的。然而奋斗却无法把握住这千载难逢的平等的一瞬间。当千羽整理好自己的头发，冷冰冰地看他一眼，转身离去的时候，奋斗其实已经遭受到如死亡一般的沉重打击。地位差别的压迫此时无情地转换为性的压迫。最终，奋斗仍旧作为罪犯死去，而千羽以贵妇的身份“夷然”地活下去。奋斗那不顾一切的自毁性的欲望和冲动，无疑是整部电影中最为动人和悲哀的部分。他让人想起路易。马勒《爱情重伤》中的外交官弗莱明，想起卡拉克斯《新桥恋人》中的于连，这种纯粹非理性的情感从人性深处呼啸而来，总是拥有着让人敬畏的、不可知的恐怖力量。