自动配色

自动配色（共10篇）

自动配色 篇1

引言

随着社会的高速发展, 市场上各类商品的种类日益繁多, 市场竞争日趋激烈, 这已使得各生产厂家对商品的颜色品质给予了更多关注。这一现象在纺织行业以及包装印刷行业中表现得更为明显。为了不断增强开发新产品的能力, 不断增加产品附加值, 越来越多的制造商开始将精力投入到产品的配色上, 以期获得最佳的颜色品质。事实上, 计算机自动配色已成为纺织行业数字化和标准化的关键技术。

在传统的测配色系统中, 配色过程主要靠人工来完成。由于配色经验不同, 以及许多主观因素的存在, 往往会出现配色时间延长、配色结果不稳定、可重复性差等问题。这无疑增加了配色成本, 严重时会导致企业丧失竞争力。因此, 自动配色装置的研究与开发成为国内学术界和制造界的研究热点。在国外, 意大利拉沃 (LAWER) 公司和荷兰万维 (Vanwyk) 公司的自动化调色系统占有一定的市场;意大利琵罗瓦诺 (PIROVAN0) 、日本仓敷纺织株式会社自动配色系统也占有一定的市场。国内在自动配色系统的研究和开发方面相对落后, 目前已有部分高校和单位进行了研制工作, 并取得了一定的成果。例如, 国内配色机械厂家———常州宏大、杭州开源、西安德高、黄石宏翔等公司在数字化驱动等方面也取得了一定的成果。但是总而言之, 目前国内的配色系统大都是手动的, 配色精度多依据操作者的经验, 配色精度较低, 且每次只能进行一种颜色的配置, 价格昂贵, 耗能、耗时、耗材。

基于以上种种缺点和不足, 本文提出一种借助组态控制技术实现自动配色的实验教学装置。该装置的特征在于改变传统依靠操作人员经验的人工配色方式, 利用计算机和组态软件对配色过程进行监控, 实现自动化的配色工艺过程。本实验装置充分发挥了组态技术和PLC技术的优点, 在展示两种技术的内涵与特点方面具有独特优势, 同时它也将为先进配色装备的研究提供重要的技术支持。

一、自动配色实验装置设计原理

配色的基本方法就是将三原色按照一定的比例混合, 得到具有所需要的颜色的液体。配色是一个复杂的过程, 原料颜色的质量、周围的温度、配色的时间、流量控制的精度等都会影响最终的结果。

为了提高配色质量, 通常采用两种带有反馈的实验方法:一是采用颜色检验装置, 例如色差计, 检验所配制的颜色, 然后微调各液体的配比, 其缺点在于色差计价格昂贵。二是利用经验手动调节, 缺点是对操作人员的经验依赖性强, 无法保证加工过程的重复性。

鉴于以上问题, 本文提出利用电磁阀与压力传感器, 以及PLC的组合, 实现配色过程中三原色液体的输送流量的在线监控, 从而达到对三原色配比精确调控的目的。此外, 充分发挥组态软件的优势, 将已知的各种配方以及对应的配色结果提前输入电脑, 建立配方数据库。在配色前, 可以查找配方数据库, 若有该记录可以直接调用相应的控制参数, 若没有进行预计算和在线调控过程, 并在配色结束后将确定下来的参数增加到配方数据库。因此, 本方案能够实现该配色实验装置具有自学习、记忆的智能化功能。

二、自动配色实验装置硬件架构

自动配色实验装置是典型的机电一体化设备, 主要由机械部分和控制部分组成。

1. 机械部分。

实验装置的机械本体部分如图1所示。三只储料烧杯分别通过三个半圆形卡箍放置在三只底座的沉头孔中;三个半圆形卡箍和三只底座分别通过螺栓连接固定于三块背板上;三块背板通过螺栓连接固定于上水平支撑板上;底部盛有混合颜料的混合颜料烧杯通过底板上的圆形沉孔定位;三只储料烧杯的底部设有出液口, 出液口通过宝塔接头与电磁阀连通, 流过电磁阀的液体通过软管进入混合颜料烧杯;另在储料烧杯底部开孔, 经软管通过宝塔接头与压力传感器连通。

2. 控制部分。

控制部分主要由上位机 (PC机) , 下位机 (PLC) 以及检测与执行部件组成。上位机中安装的组态软件选用美国通用电气公司 (GE) 的i FIX组态软件, 下位机采用美国通用电气公司的RX3i型号PLC。输入输出部件包括压力传感器、电磁阀, 这是机械本体与控制部分间交互的桥梁。压力传感器安装在原料罐底部, 负责在线检测液体压力, 然后将该值传输给下位机。该实验平台所选用的传感器是接触式液位传感器, 最大量程为500mm, 精度为0.5%。其工作原理是将液体的压力信号转化为4~20m A的电流信号。下位机的作用在于将传感器检测信号传输给上位机, 同时也根据传感器和上位机给的指令, 做快速有效的控制作用, 其主要完成与系统实时性密切相关的控制任务。上位机的作用在于根据获得的数据进行计算, 转化得到三原色液体的流量, 并最终获得三原色的配比, 根据计算结果确定是否执行电磁阀开关的动作, 以继续或者结束三原色液体的流出, 进行颜色显示等。该装置中数据具体

三、自动配色实验装置的软件设计流程

该实验装置开发的输入数据、显示数据、显示动画和颜色等的人机交互界面如图3所示。

该实验装置的工作流程如图4所示。在配色实验开始时, 压力传感器采集的信号经过下位机传输至上位机, 与上位机操作者输入的液体体积进行对比, 如果操作者所需的液体体积大于所测的烧杯中所剩下的液体体积, 上位机就会产生报警, 并提示请加入足量的颜料。在进行配色实验时, 压力传感器测得的信号传输至上位机, 与操作者所输入的液体的体积相比较, 当液位到达上位机的所设定的液位时, 上位机将传输信号给下位机, 下位机将发给继电器电信号, 控制电磁阀 (本实验装置选用2W160-10H二口二位直动式电磁阀) 关闭。当液体流出量等于操作者设定的量, 以及处于报警状态时, 电磁阀均处于关闭状态。

需要指出的是, 所需的颜色及体积等信息可以由操作人员通过监控界面输入, 也可以直接调用数据库中的参数。本实验装置除了使用了组态软件的画面开发与画面控制功能以外, 还建立了历史数据库, 并具有生成报表和报警等功能。这些都将为实现该装置的智能化提供重要保障。

四、结论

组态技术为实现人与PLC有效交流提供了重要保障, 成为近些年自动化以及机电一体化技术发展的重要内容之一。该技术涉及到的知识面很广, 技术内涵非常丰富。将组态控制技术教学与实际应用相结合是提高课堂教学质量的有效途径。本文提出的自动配色实验教学装置, 从设计原理上克服了现有装备成本高、依赖操作人员经验的局限性, 是对新型配色装备研究的一次有益尝试。本文提出的实验装置充分利用了组态软件的功能, 将配色这一动态变化过程有效地用组态监控界面进行动态仿真与监控, 这对帮助学生理解组态技术的内涵具有重要意义。此外, 提出的实验装置具有记忆型数据库功能, 这为设备的功能完善、创新提供了很好的接口, 因此能用于学生的创新教学, 同时也促进了新型配色工艺及装备技术的研究。

摘要：自动配色是配色行业的发展趋势。本文从配色行业具体发展需求出发, 结合组态控制技术实践教学改革的要求, 提出了自动配色实验教学装置设计方案, 详细阐述了装置的硬件组成、软件设计方法及装置的操作流程, 最后总结了该装置在组态控制技术实践教学方面的作用, 以及在促进先进配色装备研究方面的意义。

关键词：自动配色,组态软件,实验装置

参考文献

[1]刘江波, 丁殿坤, 王力民, 李春光, 石雪莲.电脑测配色及滴料系统的应用[J].印染, 2003, 3 (29) :26-29.

[2]毛方竹, 黄涛.基于57-200PLC的物流控制实验装置的组态[J].印染, 2008, 3:54-57.

[3]李月英, 刘盛源, 苏鹅, 丁士夫, 贾果达, 王珊燕, 关湘屏, 陈建民, 蒋志荣.微型计算机测色配色装置[P].88213619.4.

[4]杨金瑞, 肖志涛, 刘琦, 闰巧枝.线性规划理论在全数字测色配色系统中的应用研究[J].天津工业大学学报, 2006, 5 (25) :41-43.

[5]刘江浩, 魏先福.专色油墨配色数据库的建立[J].北京印刷学院学报, 2010, 2 (18) :6-8.

浅谈网页配色 篇2

多看多练

天生的艺术造诣固然重要，但后天的培养熏陶同样必不可少。很简单。如果你不会自己设计，那还不如去抄。当然，笔者这里的抄，是指多去观察和模仿经典网站的配色方案，并在这个基础上，慢慢尝试着按照自己的感觉和设计理念去摸索着改变。另外，网上关于网页设计配色方案的相关资料也是数不胜数，既有纯粹的理论分析，也有实例讲解，更有各类型的配色方案推荐……既然都是免费的，那就别浪费直接拿来用吧!

笔者将自己收集的一些各类风格的配色实例放到了光盘中，其中既有明亮、轻快风格的，又有华丽、花俏的，既有运动、轻快的，又有传统、古典的……有兴趣的朋友可以去看一看，找一找感觉。总之，多观察，多实践，总有一天你会创造出一片属于自己的色彩地带。

工具辅助

多去学习别人好的设计理念，自然是一个长期的积累过程，而要想在最短的时间内拿出一个相对比较好的产品来，还少不了工具的辅助。目前网上关于这方面的配色工具其实非常多，笔者下面就推荐给大家一款自己平时比较常用的配色软件——网页配色精灵(下载地址：http://bj.onlinedown.net/soft/37710.htm)。它真正让笔者领教了什么是小身材有大智慧，别看它身型小巧，可功能绝不马虎。

将软件下载到本地后，直接解压后双击“PlayColor.exe”文件即可运行。此时如果你知道某种颜色RGB值、网页色、16进制等相关信息中的一项，PlayColor都会自动计算出该颜色参数对应的相关参数项。同时,点击“反色”或“灰度”按钮，还能对该颜色做出相应的处理，得到处理后的颜色参数。

如果发觉某个颜色很喜欢，却又不知道其具体的RGB值等参数怎么办?别急，点击“开始”按钮，会自动进入抓屏状态，此时你将鼠标停留在需要的颜色上，按Ctrl键，该颜色便会自动记录到PlayCoIor中，而该颜色的相关信息也便即时显示在软件中了。

而当你要全面分析一个页面的配色方案时，可以点击“分析网页”按钮，在弹出的界面中，输入该站点的网址，点击“打开”按钮，当PlayColor识别出该站点后，再点击“分析”按钮，即可在左侧的窗口中显示出分析到的全部颜色信息。这里面为什么有重复的颜色呢?别急，点击“过滤颜色”按钮，在弹对的对话框中点击“是”，即可过滤掉多余的信息。

可能此时有朋友会问，那么多颜色信息，倘若逐一记录下来多麻烦啊!这点PlayColor早有考虑，点击“加入收藏”按钮，在弹出的菜单中选择添加的位置后，再切换到“收藏夹”界面，怎么样，是不是刚才的颜色已经添加进去了。下次再需要查看时，直接到收藏夹中选择载入即可。

书籍装帧配色设计研究 篇3

书籍是文化知识的一个重要载体, 对于人类发展、学术进步、文明进步等等社会现象都有着举足轻重的作用。在人对美的要求越来越高的情况下, 书籍的销量多少已经不仅仅取决于它的内容, 外观设计的是否精美也是消费者是否选择购买书籍的一个参考因素。因此装帧设计时的配色研究有一定的价值。

一、装帧艺术

对书籍的装帧, 自古有之。早在秦汉时期使用的简册就已经存在一定意义上的装帧, 简册是秦汉时期的图书。而到了唐宋时期, 文风鼎盛, 书本刊印盛行, 文人墨客对图书的外观也愈加注重, 图书的装帧艺术也在这一时期得到发展。 装帧艺术是指对封面风格、书籍内容排版、扉页、开本大小、 装订形式、环衬等进行的一系列设计, 通过对书籍的这诸多设计来烘托气氛、渲染意境, 从而引起读者的注意, 读者通过对书籍的装帧设计的直观感受就可以初步判定所看到的书籍属于哪一门类。此外, 在对书籍进行装帧时, 也应当视情况融入民族风格和现代感的体现。在古书的装帧设计中, 我们还经常看到函套的存在。相对于现代出版的书籍, 古代书籍的出版印刷显得单调, 往往就是我们看到的那么几种情况, 而这一也给了我们一种错觉, 古代的书籍肯定也是不存在配色设计的。而事实上, 无论是古代还是现代的刊印, 配色对于装帧都有着重要的作用。

二、装帧配色设计发展情况

我国对于色彩的研究较晚, 配色应用于装帧亦无法全面。直到上世纪末期, 中国装帧艺术才慢慢成熟, 在各种色彩相关的理论、理念在我国得到发展的情况下, 装帧色彩搭配慢慢引起重视并得以发展。到了最近十几年, 不但装帧技术更进一步发展, 色彩搭配的研究也更深入, 广大消费者对于书籍也越来越注重外观。

虽然如此, 我国的装帧配色研究相对于其他发达国家而言还是滞后的, 对于配色的系统化还远远不够。装帧时, 重心放在板式及装订上面, 对于色彩搭配的设计相对薄弱。

此外, 书籍装帧完成印刷出来后的效果往往与设计者所做的配色有些出路, 不尽如人意, 没有达到设计者所期冀的效果。

三、装帧配色设计的意义

正如我们说的字如其人一般, 对于书籍的配色, 也可以在某种程度上通过色彩来感受书籍内容, 当然这需要设计者身临其境的去感受、彻悟。配色的成功与否取决于色彩的搭配是否协调、所烘染的气氛能否与书籍本应具有的属性相符, 而最重要的, 是不是能够符合大众的需求、打动消费者的心。如今, 出版社、印刷厂林立, 各类书籍令人眼花缭乱, 同内容的书籍又时常有多个版本存在, 这些现象印入我们脑海的就是两个字:竞争。面对如此激烈的竞争, 如何让自己的书脱颖而出是关键。同种类的书, 内容几乎是一样的, 能否成功吸引消费者的眼球, 除了良好的装订、印刷外, 外观的配色显得尤为重要。色彩对于人的心理有一定影响, 人长期把自己的感受与色彩融合, 潜移默化中色彩就能左右人的抉择。如果装帧配色中所设计的色彩与受众内心产生共鸣, 对于书籍的销售量提高是可以想象的。

四、色彩搭配原理与技巧

色彩决定了书籍整体的外在效果, 所以设计者在装帧配色设计时应当深谙色彩搭配原理以及配色技巧。

将不同的颜色搭配在一起时, 可以改变色彩的效果, 纯粹的浅色系搭配或者纯粹的深色系搭配, 可能不会取得理想的效果, 因为它们在一起的情况下对比无法产生。而浅颜色与深颜色的混搭, 却能达到不一样的效果。对书籍装帧的配色, 也应当遵循这个原理。

配色应做到均衡、层次分明。配色是书籍装帧中的一个部分, 应当考虑到其他设计的需求, 与其他环节的设计应该做到彼此渲染, 达到“兄弟齐心其利断金”的效果。取色时, 要恰如其分, 不宜贪多, 颜色排布时的疏密程度也要得当, 确保整体的色彩平衡。装帧配色的色彩有主体色、背景色和辅助色, 配色时需突出主题, 也就是主体色, 不宜喧宾夺主, 让辅助色和背景色占尽风头。

总之, 配色时, 应当对书籍的整体性进行衡量。书籍的设计往往与其他的设计有所区别, 在考虑局部的色彩视觉效果时还要注意选取的配色是否与书籍整体协调。也不能为了博取眼球而使用过于花哨的颜色搭配, 这样一来反而适得其反。单一的颜色也不意味着其起不到吸引眼球的效果。一本销量好的书籍, 往往在整体上体现着美感, 配色的实际操作中, 不能顾此失彼盲目的选用颜色, 不要因为捡了芝麻而丢了西瓜, 书籍的整体协调、配色符合书本的气质需要兼顾。

相对于排版设计、装订设计而言, 配色在装帧设计中的视觉冲击力更加明显。每一种色彩都客观的存在那里, 不因设计师的意志而消失, 但是可以因不同设计师的不同设计而发生区别, 所以装帧配色设计需要设计师正确的运用色彩搭配来表现书籍的特点, 并且根据普遍受众的心理、结合市场的定位来决定最终的色彩调配, 从而达到高销量的目的。

参考文献

[1]毛洋洋《书籍装帧设计的审美特色研究》学术期刊2012, 10

[2]吴丹《书籍装帧的设计原则和发展趋势》学术期刊2009, 1

设计篇 餐厅配色方案 篇4

就餐环境的色彩配置对人们的就餐心理影响很大。餐厅色彩宜以明朗轻快的色调为主，明朗轻快的色调不但能增进就餐者的兴致，刺激食欲，而且能营造一种温馨甜蜜的氛围。

在不同的季节、时间以及心理状态下，人们对色彩的感受会有所变化。这时，可利用灯具包括灯光、灯罩以及一些小饰品来调节室内整体的色彩效果。比如，家具的颜色较深时，可以通过明快清新的浅色桌布来进行衬托。在炎热的夏季里，用蓝色调的灯光和果绿色的桌布一起搭配，可以让人产生一种凉爽感。

色彩可划分为冷与暖两大类。暖色给人温暖的感觉。而冷色给人以清净凉爽的感觉。色彩能够影响到人们对空间和光线的感觉。房间中某一处色调的变化就可能改变空间予人的整体感觉，可以使房间显得更温暖也可使房间显得更宽敞。比如，暖色中的橘红色或黄色可以给人温暖和热情好客的感觉。而房间中的浅色则给人空间变大的感觉。

另外，还可以用色彩达到放大或者缩小空间感的效果。如果在装修中能够注意明暗分配和色彩的视觉效果，不但能够创造良好的居室氛围，而且还能掩盖原有的建筑缺陷和空间分配比例不当，达到修正整体空间的效果。

第一，天花板、墙面和地板的正确选色

在设计天花板、墙面和地板的颜色时，结合空间原有的布局考虑：深色会使空间变小，天花板变低；浅色会使空间变大，天花板变高；蓝色等冷色调会给人以空间宽敞的感觉。

第二，图案也能改变空间效果

图案明显的壁纸、窗帘、墙上的花边和不同色彩的地板对于营造空间感有着不可忽视的效果。图案越大，图案的色彩越鲜艳，对空间整体的影响就会越明显。比如，地板上有宽条纹的图案，直延伸到对面墙，在视觉效果上就会把太短的走道或房间延长。墙上的横向条状图案可以扩大房间的宽度，降低房间的高度；而纵向条状图案则能突出房间的高度。小型图案会给人带来房间规模大而深的感觉。

第三，用颜色掩盖房间的不足之处

个别居室的设计常有不尽如人意之处，这时可以考虑利用对色彩的设计来弥补这些美中不足之处。在一般情况下，我们的视觉常常首先落在地板上，其次是墙面，然后才是房顶。这一观察过程可以帮助我们巧妙地安排房间的色彩布局，做到有针对性地克服缺陷。比如，把天花板和裸露的电线一起涂成不醒目的颜色；如果居室整体空间较小，可以考虑给所有房间的地面选用统一的颜色；比如，客厅地面呈现的蓝色，浴室和厨房地板也可以考虑蓝色，把墙面涂成其他颜色，这样，既增加了居室的变化，又能改变居室空间狭小的感觉。

色彩在就餐时对人们的心理影响很大，餐厅环境的色彩能影响人们就餐时的情绪，因此餐厅墙面的装饰绝不能忽略色彩的作用。餐厅墙面的色彩设计因个人爱好与性格不同而有较大差异。但总的来讲，墙面的色彩应以明朗轻快的色调为主，经常采用的是橙色以及相同色相的“姊妹”色。

这两种色彩都有刺激食欲的功效，它们不仅能给人以温馨感，而且能提高进餐者的兴致，促进人们之间的情感交流。当然，在不同的时间、季节及心理状态下，对色彩的感受会有所变化，这时可利用灯光的折射效果来调节室内色彩气氛。

餐厅墙面装饰手法

餐厅墙面的装饰手法多种多样，但必须根据实际情况因地制宜，才能达到良好的效果。有的家庭餐厅较小，可以在墙面适当安装一定面积的镜面，这在视觉上可以造成空间增大的感觉。

另外，餐厅墙面的装饰要注意突出自己的风格，这与装饰材料的选择有很大关系：显现天然纹理的原木材料透露着自然淳朴的气息；深色墙面显得风格典雅，气韵深沉，富有浓郁的东方情调。

餐厅墙面的气氛既要美观，又要实用，不可信手拈来，盲目堆砌。如愿意在餐厅的墙壁上挂一些如字画、瓷盘、壁挂等装饰品，则可根据餐厅的具体情况灵活安排，用以点缀环境，但要注意不可喧宾夺主，杂乱无章。

当然，应避免把餐厅墙面装饰设计的目的仅限于单纯与美化，而应当从中体现居室主人的文化素养，从单纯的形式美感转向文化意识，从为装饰而装饰或一般地创造气氛，提高到对艺术风格、文化特色和美学价值的追求及意境的创造。

一般来说，在设计餐厅色彩的时候，必须注意以下几个方面：

第一，决定颜色之前先决定材料。因为有些材料根本不需要上色；

第二，决定颜色也要讲究顺序——从面积大的部分开始：天花板、墙壁、地面等；

第三，考虑颜色的明晰度——选择颜色的时候，在明暗和浓淡上应该有适当的差别。比如，红绿的搭配对比太强烈，会让人视觉和心理都产生不适；

第四，使颜色具有共同性：在色彩方面考虑相近色调，这样更容易使空间的整体效果统一起来；

第五，颜色不宜太多——基本上有2—4种色调就可以了，因为颜色太多的话，会产生杂乱感，而且颜色之间会发生冲突，从而冲淡颜色效果；

第六，鲜艳的颜色要从小处着手，可以把鲜艳的颜色作为突出点来用，这样才能为整个空间装饰起到画龙点睛的效果；如果鲜艳的颜色在空间中使用面积过大，很可能造成压抑感，破坏室内整体气氛；

第七，颜色搭配也讲究相互呼应。比如窗帘与靠垫使用同一个颜色，会使空间整体氛围显得更加和谐；

第八，配色时考虑那些使眼睛看起来更舒服的颜色。比如，配上四季的自然色，鲜花或者小草的颜色会让人感觉更喻悦。

餐厅颜色搭配的一般原则

1、餐厅的色彩一般都是跟着客厅来搭配的，由于很多建筑在设计时，餐厅和客厅都是相通的，所以，在进行色彩设计时，眼光要开阔些，最好能对餐厅和客厅做全盘设计。

2、餐厅的色彩因个人兴趣、文化涵养和性格不同而有较大差异。年轻人可能喜欢活泼跳跃的色彩，但中老年人可能更偏好中性稳健的色调。但总的说来，餐厅色彩宜以明朗轻快的色调为主，最适合的是橙色以及相同色调的近似色。这两种色彩都有刺激食欲的功效，它们不仅能给人以温馨感，而且能提升进餐者的兴致。

3、餐厅色彩搭配也要注重整体感。墙面可用中间色调，天花板色调则浅，以增加稳重感。在不同的时间、季节以及心理状态下，人们对色彩的感慨感染会有不同的感觉。这时，可利用灯光作为辅助手段来调节室内色彩气氛，以达到利于饮食和愉悦身心的目的。好比，灯具选用白炽灯，经反光罩反射后以柔和的橙色光映照室内，形成橙黄色环境，能有效消除死气沉沉的低落感。严寒的冬夜，如选用烛光色彩的光源照明或橙色射灯，使光线集中在餐桌上，也会产生暖和的感觉。

卡通角色性格与色彩配色初探 篇5

卡通设计师在从事设计时, 必须考虑到许多因素。以角色造型而言, 色彩是十分重要的, 因为凡是有形的东西必有色彩。诸多研究显示出人类的视觉对色彩感应程度, 要比对形态感应程度高出许多, 也就是说, 卡通的角色色彩在一般情况下给人的情绪性影响比形态造型快而强烈。

由于卡通角色数量庞大, 逐一进行评量仍有困难, 因此有必要将属性类似的加以归类, 精简成数目较少的集群, 来做为评量时的代表对象。在本文里主要简单列举几个比较有代表性以及大家都熟知的卡通角色做进一步的分析。剔除色彩类似以及色彩特徵不够明显的角色, 各角色造型采用的主要色彩, 可分为红, 橙, 黄, 绿, 蓝, 紫, 黑, 白, 褐9组, 与双色配色者13组。由于角色众多, 为了精简各色项下角色的数目, 对于同时有多数角色采用的色彩, 仅挑选出使用色彩数最少的角色。

首先是欧美比较成功的商业卡通明星贝蒂小姐。

亲和的红色是她的代表色。受众的感觉是热情的, 美丽的, 可爱的, 天真无邪的, 热忱澎湃的, 交际的, 随和无忧的, 喜与众乐的, 妙趣横生的。

乱马, 熟悉日本动漫的朋友一定不会陌生。他活泼好动, 异想天开。热忱澎湃又喜欢捉弄别人。妙趣横生, 风流乐观, 没有纪律却又容易与人打成一片, 属于他的是红和蓝。

还有懒洋洋的, 偷偷摸摸的, 神秘的, 异想天开的, 妙趣横生, 亲和的粉红顽皮豹;美女与野兽里华丽的, 爱情的, 富於同情, 宽容谅解, 善於聆听的, 体谅人的, 温柔敦厚的, 亲和的黄衣美女;自然的, 冒险的, 友情的, 异想天开的, 天真无邪的, 喜与众乐的, 和平的, 亲和的绿衣小飞侠;梦想的, 万能的, 丰富的, 友情的, 异想天开的, 天真无邪的, , 体谅人的, 和平的, 亲和的蓝白色小叮当;奇妙的, 可爱的, 梦幻的, 异想天开的, 天真无邪的, 无忧的, 亲和的紫色和红色的小飞象;以及神秘的, 正义的, 勇敢的, 强壮的, 完美的, 果决的, 可靠的, 负责的, 独立的, 不易取悦的黑灰色蝙蝠侠, 等等。

总结以上卡通人物我们可以汇总得出单一色彩所表现出的共同性格, 结合这些单一色彩带给受众的直接视觉感受, 也可以看出卡通角色色彩与性格的关系。

主要色彩及共同性格:

红:热忱澎湃/妙趣横生的/亲和的

橙:温柔敦厚/亲和的

黄:富於同情/温柔敦厚的/亲和的

绿:友情的/惊奇的/有趣的/好玩的/异想天开的/和平的/亲和的

蓝:异想天开的

紫:奇妙的/异想天开的

黑:神秘的/完美的/果决的/可靠的/负责的/独立的/不易取悦的

白:和平的

褐:原始的/自然的/王者的/善於支配的/可靠的/负责任的/强而有力的

以红色为例, 本身的色彩语言就有热情, 奔放的含义。“热忱澎湃/妙趣横生的/亲和的”也就成为以红色为主要设置色的人物的共同性格。当然, 也并不排除现在有很多角色设计者在颠覆我们传统色彩语言的传统意识, 或是由于年代, 地域而产生的对于色彩语言认知的迥异, 因此本文只概括的讨论宽泛的角色, 对于细致的分类希望有机会进一步有所研究。

参考文献

[1]Louis Cheskin, ‘Colors:What Can They Do for You’.New York:Liveright, (1947) .

[2]Louis Cheskin, ‘Color for Profit’, New York:Liveright, (1951) .

[3]卡通年鉴:http://www.fju.edu.tw/homepage2/pollyanna/year.html.

[4]玩弄一番怀旧卡通及玩具:http://www.geocities.com/jason-net888/.

流行色与运动鞋配色设计 篇6

一、流行色的概述

人们的生活离不开色彩, 色彩将我们的生活环境装饰起来, 可以使人得到美的感受, 心情愉悦舒畅。人们对某些色相的偏向和喜好会因民族、信仰、地域、个性的不同而不同, 同时这些色相还会随着时间的推移和社会风尚的转变而变化, 因此, 色彩富有鲜明的时代感和时髦感。曾经风靡一时的色彩, 过一段时间会逐步被其他的“新兴”时尚的色彩所代替。因此, 色彩也流行的一分子, 这种随着时代的盛行、变换的色彩就被人们冠以“流行色”的称号。

所谓流行色, 某个时期内人们的共同爱好, 共同倾向的色彩。其特点有:新颖、时髦、变化快、敏感性强, 对消费市场起一定的导向作用。流行色的主要来源由国际流行色委员会每两年举办国际流行色委员会会议, 每年6月初和12月初分春夏和秋冬两季召开专家会议, 分别预测和制定未来两年的国际流行色色卡, 提前24个月进行色彩超前预测, 协调各成员国的色彩趋势。

色彩的搭配是消费者购买鞋子的一个重要参考依据, 而流行色恰好是一种潮流的社会心理产物, 流行色是客观存在社会之中的, 它不仅仅是单纯的某个颜色或者某种色调, 它是在不断的变化的。所以流行色会较多地影响到鞋类设计, 尤其是在配色方面流行色的作用更是不可否认的。作为重要的服饰之一的鞋类配色自然也受流行色的影响, 本文仅就流行色对运动鞋配色的影响作简要分析。

二、运动鞋配色基本方法

鞋类产品是众多工业产品之一, 其配色与纯美术绘画有所不同。鞋类产品配色受鞋的形态、结构, 材料、工艺等因素的制约, 鞋类所采用的色彩是一种产品的装饰色彩。不同类别的运动鞋产品有其不同的特点, 所以在配色上也有着不同的要求。

1、运动鞋的配色原理

无论是鞋类产品还是服装产品它的配色都会很强烈的影响人的视觉, 穿着它将影响别人对你的认知, 所以在配色上必须遵循它的配色原理。鞋类的配色原理和服装的配色原理一样, 都是从穿着者性别、年龄和鞋的款式来分析进行配色。

<1>从性别上看:结合女性爱美的本质, 在对女鞋进行配色时, 在配色上可有单一的配色方法, 同种色系不同深浅的色彩搭配, 同时也可以是几种颜色的组合。而男鞋在颜色搭配上的变化一般比女性少, 因此在配色上多使用单一的配色, 几种颜色混合的搭配相对较少。

<2>从穿着对象的年龄上看:鞋子的穿着对象年龄不同, 其对色彩的感悟和理解就不同, 大童鞋在设计时其选色、配色方案与四十岁以上成年人鞋款的选色、配色方案会截然不同。

<3>从鞋款上看:一般运动鞋多以白、黑为主体, 加上红、兰色的搭配, 但近年来运动鞋也融入流行鞋类的一些配色, 一款运动鞋有四五种颜色的搭配也很平常。一些装饰片的使用, 则带有荧光的效果。此类型的底部造型与配色在鞋设计中越来越被广泛运用。鞋类的配色除了要考虑到鞋款的不同, 另外如市场、季节流行等因素对配色的影响也相当重要。

2、运动鞋配色的基本方法

<1>根据设计主题确定色彩的主色调

一个产品要有一个主色调, 像音乐有一个主旋律, 这个主色调一般是一个具有支配和统一全局的色彩, 通常是由面积占绝对优势的主色来确定的。设计师每设计一款或一系列鞋时, 都会有要表达的内容, 这就是主题。比如说想表达出清新、动感这一主题思想, 那么清新、动感就是主题。要表达清新这一主题, 色彩选择就尽量选择使人感觉明快、自然、舒适的色彩, 如浅绿、浅红、浅蓝、浅黄等色彩。同时还要满足动感这一主题, 在表达动感时则考虑运用不同色彩的变换或手法来表现“动感”。“渐变”是我们经常看见的一种效果, 渐变色是一种由浅至深的颜色的变化, 运用到鞋子当中, 呈现发射、扩散等视觉效果, 具有较强的动感和节奏感。

<2>根据色彩的主色调确定搭配颜色

在一个鞋类产品上所用的色彩, 一般宜少不宜多, 如果用单色效果良好, 就没有必要用两个色, 用色过多, 会影响到色调的统一, 易使人感到眼花缭乱。过花的色彩常被人视为俗气。即使在一个产品上应用多种色彩, 也应使这些色彩满足整体的基调一致的前提, 这在配色中是极为重要的。如果产品配色彩不符合设计主题思想所确定的总基调、总倾向、选用的各种色彩彼此孤立, 就会给人一种支离破碎、杂乱无章视觉的感受。

产品的主色调是产品要表达的一种基调, 它一般在整个产品中占的面积是最大的部分, 或是对整个产品起到很好点缀、装饰作用。鞋类产品在选择主色调后没有搭配色也不完整, 在色彩搭配中必须有对比、有强调、有突出, 才能把主题完善、升华, 所以要选择搭配色。搭配色的选择范围广阔, 没有限制, 不受外在条件的影响, 只要能深化主题都可以选入。所选用的深红为主色调, 同时选择灰白色、黑色为其搭配色, 显得整个产品构图轻松、明快、有动感, 不至于呆板, 给人压抑感。同时, 为了突显设计主题, 在搭配色的选择上, 选择搭配色与主调色的关系是对比关系的一些色彩, 不管是强对比、中对比、还是弱对比, 也不管是明度对比、色相对比, 还是强度对比, 都会对主题的表达起到烘托的效果。

<3>达到配色效果协和一致

配色效果一致, 包括:鞋帮颜色和谐一致、鞋帮与鞋底的颜色和谐一致、鞋与使用环境和谐一致。整双鞋的配色效果和谐一致, 这是美的统一法则, 强调一致, 是为了创造整体美。一个优秀的鞋类产品配色方案并不是只考虑它的某个部位配色方案就行了的, 应该是从全局出发, 要达到整体的和谐一致, 使人产生美的感觉, 美的享受。

三、流行色与运动鞋配色设计

色彩流行同很多事物一样都是客观存在的, 在世界范围内, 一定时期和一定地区的产品都会直接或间接受到流行色的影响。每个时期都会至少有一种或两种特定的流行色调表现出当时的时代特征。鞋类设计和服装设计一样离不开色彩的设计运用, 运动鞋配色也是和流行色彩紧密相连, 流行色对运动鞋产品的设计、包装甚至终端卖场的陈列都起到了一定的导向作用。运动鞋是工业产品, 它不同于纯美术作品, 有自己特殊的使用功能和审美标准, 在配色过程中, 必然会有其独特的配色特点, 并受到运动特点、穿着对象、穿着时间、穿着空间、流行元素等诸多因素的影响, 因此, 在运动鞋配色过程中是要合理运用流行色, 避免为了追赶流行盲目使用。判断流行色是否恰当运用, 应从以下几个方面进行分析:

1、运动鞋种类的特点

运动鞋是专门为人们休闲、运动而设计的, 因此, 运动鞋被其服务不同的运动项目而细分, 如足球鞋、跑鞋、篮球鞋等等。不同种类的运动鞋在造型、功能结构上有所区别, 同时在色彩的选择搭配上也有区别。在运动鞋的色彩设计当中, 要充分考虑该项运动的特点、所处的环境, 在此基础上合理利用流行色, 让流行色真正起到流行并且美化产品的作用。但并不是所有的鞋类都可以很好的将流行色运用其中, 如登山运动是在独特的大自然环境里进行的一项极限运动, 面对的是陡峭岩壁、瓦砾等一些地形复杂的区域, 也有可能进入各种湿地, 所以登山鞋的配色也会结合周围的环境多以棕色为主。

2、目标人群

在设计之初, 鞋的造型特点等方面要根据所设定的目标人群来确定, 而鞋的配色也同样如此。鞋的穿着对象可以是男性也可以是女性, 也可以是老年人或者小孩子。男性要求色彩体现坚实、健壮的阳刚之气, 女性则要求色彩能体现出青春活力的阴柔之美。在确定鞋的色调时, 要先确定穿着对象。穿着对象确定后, 在选择配色的时候, 由于受到流行色的影响, 也给设计师在配色的时候确定了一个方向。例如2005年春季的流行色是主打的粉红色, 华丽、性感、女性化的粉红色, 以粉红色为主题的各种商品随之出来, 鞋产品也不例外, 以粉红色为主调的女鞋出现, 正是迎合了女性所喜欢的颜色倾向。

3、穿着空间

穿着的空间与穿着的环境有关系, 鞋子的配色也要适应自然环境、社会环境、空间环境。运动休闲鞋应展示给人一种轻松自如的自由感受, 色彩要柔和、自然, 不要把运动的激烈感、工作的紧张掺杂进来, 这是空间环境的需求;旅游登山是游玩心态的登山, 鞋的配色要考虑的是绿水青山;如要把运动鞋当作社交鞋来穿, 你可能会遇到意想不到的尴尬, 这是社会环境的选择。配色时考虑穿着空间就是强调与穿着环境的适应关系。如蓝色的色感冷峻, 性格朴实而内向, 是一种有助于人头脑冷静的色。蓝色的朴实、内向性格, 常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩, 提供一个深远、广谱、平静的空间, 是衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。

4、穿着时间

穿着的时间与季节有关系。在北方, 四季分明, 冬天常把运动鞋当做棉鞋穿, 而南方和北方不一样, 温差的变化不会那么大, 所以在配色方面, 要与冬装色调相协调。北方的寒冬, 人们为了保暖, 在鞋这方面, 人们不单只是注重鞋的材质, 色彩也是在设计师的考虑范围内。红色的色感温暖, 性格刚烈而外向, 是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意, 也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。例如2007年的流行色之一——红色, 作为暖色调的红色, 使北方寒冬的温度一度提升, 冬天的红, 就是为惧寒的人准备的, 除了一双火红的鞋子, 还有什么能匹配他们那炽热的心呢?无疑又是流行色对鞋类的配色起了一定的导向作用。

5、流行元素

流行色对服饰有影响, 同样对鞋产品也有影响。抓住了准确的流行趋势, 可以带来丰富的经济效益, 但是由于流行的周期也有它的寿命, 往往都比较短, 错过了时机又会造成产品积压, 风险与机遇并存。流行受到人们求新求异的心理作用影响, 从某种意义上来说是一种社会性的摹仿, 在使用流行色时, 如果能把流行色与常用色彩组和应用, 既可以延长流行色的生命, 又可以扩大流行色的应用范围。2008年是中国的奥运年, 奥运五环的颜色蓝、黑、红、黄和绿随之也成为中国的流行色, 作为与运动离不开的鞋子, 自然也跟着这种流行因素而发展, 所以就会有与之相对应的鞋类产品被设计出来, 以应对奥运年。

自动配色 篇7

织物染色是提高纺织服装产品附加值的关键行业, 也是纺织行业技术水平发展的综合体现。传统的配色过程是由专门的配色人员, 首先凭借经验估算染料混合比例, 然后根据比例打小样, 目测核样, 反复修正配方, 再重新打样、核样, 逐次逼近, 直到小样同标样相比目测色差按有关色卡达标为止。传统的配色过程工作量大, 费时费料, 而且还会受到配色人员心理以及生理因素的影响。

随着计算机技术的发展, 出现了各种计算机配色方法和技术。计算机配色是采用现代色度学理论和计算机技术, 通过光学仪器获取颜色样本的光学信息, 由计算机给出最佳染色配方的一种新技术[1], 是计算机和色度学的综合运用。计算机配色系统可以在允许的的色差范围内, 从配方数据库中迅速、精确的挑选出相对质优价廉的染色配方, 这样降低了染色原料的消耗, 避免了传统配色方法的繁琐和不精确因素, 提高了管理和生产的自动化水平。

2 Kubelka-Munk理论

Kubelka-Munk理论, 即光在完全不透明介质中的吸收和散射理论, 是计算机配色的基础理论[2]。Kubelka-Munk理论在1931年提出, 1958年开始应用于纺织印染行业, 20世纪70年代开始应用于印刷行业。

Kubelka-Munk理论认为所有配色系统都基于一个实现特殊功能的光学模型, 该模型可以将单个染料的浓度与染料在使用中的一些可测特性相关联, 并且可以描述染料在混合时的光学行为。Kubelka-Munk理论是证明染料的吸收和散射系数适用加性原理的理论[3]。设K为膜层总的吸收系数, S为膜层总的散射系数, 各染料的单位吸收系数和散射系数分别设为K1, K2, …, Kn和S1, S2, …, Sn, 基质的吸收系数和散射系数为Kt和St, 则有

c1, c2, …, cn为组成膜层的n种染料的浓度, 这是Kubelka-Munk二常数理论。

3 基于染色能力系数的织物染色配色算法

Kubelka-Munk理论证明了染料的吸收和散射系数适用加性原理。从Kubelka-Munk理论得到启示, 单色染料的C、M和Y值和样本颜色的C、M和Y值应该存在相应的对应关系[4,5]。

假设:以三种染料配色为例, 在染料种类确定的情况下, 一种样本颜色只有唯一配方可以配出, 即一种样本颜色只能由三种染料唯一确定浓度下配得。

在以上假设的情况下, 建立数学模型, 染料的C、M和Y值和样本颜色的C、M和Y值的关系式为:

其中C、M和Y表示样本颜色的CMY值, C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3分别表示参加配色的三种染料相应浓度下的CMY值, a11、a21、a31、a12、a22、a32、a13、a23和a33为三种染料在相应浓度下分别对应C、M和Y的染色能力系数。由于染料在不同浓度下颜色的CMY值不同, 所以在不同浓度下的染色能力系数也是不同的。染料颜色的CMY值与染料浓度之间存在比较有规律的函数关系。

配色过程实际上是确定染料配方的过程, 即使用什么浓度的染料, 以什么比例混合, 可以得到样本颜色。在 (3) 式中, 样本颜色的C、M、Y值是已知的, 只要确定了C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3和a11、a21、a31、a12、a22、a32、a13、a23、a33的值, 根据单色染料配色规律, 可以确定染料的浓度, 这样就确定了三种染料配色的配方。

将解决数学模型 (3) 的问题转化成一个单目标多变量无约束优化问题:

其中C1、M1、Y1为染料A浓度为X1时的CMY值,

a1、a4、a7为相应的染色能力系数;

C2、M2、Y2为染料B浓度为X2时的CMY值,

a2、a5、a8为相应的染色能力系数;

C3、M3、Y3为染料C浓度为X3时的CMY值,

a3、a6、a9为相应的染色能力系数。

解决这个单目标多变量无约束优化问题, 有很多优化方法可以选择, 本文使用迭代搜索的方式。

(1) 设置三种染料A、B和C的浓度的迭代范围, 初始浓度为

再设一个评价值F, 使

(2) 根据单色染料配色规律, 由浓度值XA、XB和XC求得相应的C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3的值。

(3) 将C1、M1、Y1、C2、M2、Y2、C3、M3、Y3代入式 (4) , 则原最优化问题变为一个新的最优化问题:

(4) 使用单纯形法求解单目标多变量无约束最优化问题 (9) , 求得a1、a2、a3、a4、a5、a6、a7、a8、a9。

(5) 将a1、a2、a3、a4、a5、a6、a7、a8、a9再代入 (10) 式, 求得函数值f。

(6) 如果

则

并记录此时的浓度值

如果

则不作处理。

(7) 使

α, β, γ为迭代步长, 然后重复执行 (2) ~ (7) , 直到迭代完整个范围。

4 结论

使用极品中三元的染料3BS、3RS和FBN, 在不同浓度下进行染色配色实验, 该实验在以下几方面容易产生误差:

(1) 测量。实验中需要的浓度值、CMY值等的测量, 由于测量工具、测量人员等的关系, 测量结果不可能绝对准确, 只能近似, 因此会产生测量误差。

(2) 数学模型。基于染色能力系数的三拼色数学模型是在假设一种样本颜色只能由三种染料唯一确定浓度下配得建立的, 这只能近似的描述问题, 忽略了一些实际情况, 因而会产生模型误差。

(3) 计算。计算过程中, 一些参数值是无限循环小数, 只能四舍五入近似表示, 因此产生舍入误差。例如在总结单色染料配色规律时, 函数的参数只能近似表示, 这样在迭代过程中使用这些函数计算必然会产生误差。

(4) 优化方法的选择。本实验在迭代过程中对迭代范围、初始浓度值、迭代步长等参数的选择, 会影响迭代的效率和速率, 也会影响最后结果的精度。例如, 参照经验取值, 浓度在0.5以下的可以适当缩减迭代范围和迭代步长, 这样得到结果的误差较小;浓度在0.5以上的要放大迭代范围和迭代步长, 才能保证迭代速率, 但是迭代效率也相应降低, 得到结果的误差较大。

参考文献

[1]董振理.测色及电子计算机配色[M].北京:中国纺织出版社, 1996.

[2]王喜昌, 华臻, 官严军, 宋东草.基于线形数据库的色差权重因子计算机配色[J].光学学报, 2004, (9) :1224-1228.

[3]张秉森, 刘晓洁.神经网络在计算机配色中的应用[J].印染, 2005, 18:29-31) .

[4]Louis W.Adams, Jr.Using symmetry to understand the attributes of color[J].Color research and application.2008, 33 (1) :27-44.

探析电脑美术设计中的配色技巧 篇8

在日常生活中, 世间万物均与色彩分不开。在印刷技术、动漫设计与制作、影视特效和建筑装潢等视效性强的行业中, 作品的好坏深受色彩的影响。人们经常在直觉的引导下选取和搭配颜色难免会有些不自信, 尽管国内外基于艺术及印刷行业的发展已经研发了电脑配色软件和色彩管理软件, 但作为设计师必须懂得色彩搭配的相关美学知识、色彩搭配心理、色彩搭配的地域文化、色彩搭配与人的性格气质的关系等, 才能更容易通过色彩去表达他们的设计理念, 设计出具有视觉冲击力的优秀作品。

2配色的技巧

利用色彩的色相、色调等因素重组后可以按照自己的意图准确地表达意象, 根据配色的种类提出配色设计的三个阶段。

2.1色彩的选择

第一阶段色彩的选择, 可细分为选择色相、选择色调、选择色相型以及选择色量率四种选择步骤。

(1) 选择色相

首先必须大概确定需要冷色还是暖色, 并选择基本色相。主色的色相能够决定配色的大部分, 因为主色是基本色中所占面积最大的颜色, 支配着配色的整体。色相可大致分成七色:红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、紫色和洋红色。这七种颜色各代表不同的意象。首先必须大概确定需要暖色还是冷色。

(2) 选择色调

色调大致可分为纯色、明色、淡色、浊色、淡浊色、暗色、黑色及白色等八大类, 如图1所示。在这八种色调中, 先选出想表现意象的色调, 以及接近表现色调的一种色调, 将这两种色调作为占较大面积的配色中心色调与辅助色调。选择两种以上的色调混合时, 搭配的原则就是要区分主色与对比色的色调。面积最大的主色调应该是重点表现的色调, 而对比色调要选择作为辅助主色意象的色彩。色调的组合可以使所表达的意象更加丰富, 搭配适宜的话可扬长补短, 发挥出色调各自的优点、掩盖单一色调各自的缺点, 使人在观看时自然产生微妙的感觉。

(3) 选择色相型

在这个步骤中, 要选择基本色的色相型, 也就是说根据主色来确定对比色的色相。基本色是由主色与对比色构成的, 选择对比色色相的时候, 针对主色选择什么样的色相作为对比色, 就是确定色相型。色相型可分为八类:对比型、准对比型、三角形、全相型、微全相型、类似型、同相型、微对比型。

(4) 选择色量率

此步骤是选择色量率的高低。所谓色量率就是色彩强弱的尺度, 强弱由综合色调及明暗差所形成。如果没有选择好适当的色量率, 就会让人产生不快的感觉, 所以必须检查色调的强弱是否需要变化。相同的配色, 降低色量会带给人优雅高级的感觉。若提高色量则可给人充满活力的意象。

2.2样式的选择

选择完颜色以后, 接着就可选择配色的样式来稳固意象。同样的配色如果样式改变, 整个感觉都会改变, 所以样式的选择也是相当重要的。这个阶段又可分为三个步骤, 首先是选择配色的样式, 接着再选择背景色调以及色彩数量。

(1) 选择配色的样式

所有的配色都是通过三种样式所组合、构成的, 这三种样式分别为:对比型、散开型以及中心型。

A:对比型

配色版面的左右或上下分成两部分, 就可以表现出对比感。例如强调明亮的色彩对暗淡的色彩、冷色对暖色的正相对, 不加入任何中间色, 就可以表现出直爽、不浪费、不暧昧不明的感觉。散开型就是不受任何拘束的开放型配置。同样的色彩不集中在一处, 而是散布在画面四处。没有集中于中心或进行左右对比, 可以给人轻快自由的印象。中心型的配置就是将主角放在中央位置进行强调。中心型容易使人产生踏实、心情平静的感觉, 并可以表现出传统感以及带给人安心感。但要注意的是这种配置比较保守, 不适合用在表现生气勃勃的跳动感及轻盈的状态, 也不适合表现坚实的实用性。

(2) 选择背景色调

背景大致可分成三种类型, 分别是白色型、淡色型及深色型。白色型的背景给人干净舒畅、简单又不浪费的感觉, 可以正确传达出主角颜色本身的感觉, 亦可缓和强烈的颜色, 将白色当作背景使用的食品照片, 可以给人清洁新鲜的印象;淡色型的背景可呈现出柔和、自然优雅的感觉;深色型则可以表现激烈强力及神秘的感觉。若使用黑色作为背景, 可给人紧缩、主角颜色看起来较鲜艳、较一致的感觉。

(3) 选择色彩的数量

使用的色彩数量也会影响最终的效果, 一个画面中使用的颜色数量在三色以内属于少色数型, 少色数型可以让人感到舒畅, 简练以及一致性;至于色数不受限制的多色数型, 可以表现出热闹欢乐、有朝气、自由以及开放的感觉。

2.3配色与调整

第三个阶段时要突出主角色彩, 配色时要特别关注主角的强弱感。配色完成后, 最后还要进行检查及调整, 以免有些地方过于显眼, 或者有些呆板, 或是主题不够清晰, 检查修正后才算完成配色。

(1) 配色——突出主角

在准备配色时要确认主角的位置。配色的步骤是从较强的颜色开始配起, 即使是从背景色开始也没有关系, 但必须时常考虑到主角。只要能够使主角明确, 就能让人产生安心感。以下为六种能够强调主角的方法:提高彩度、增大明度差、增大色相差、增加色彩、抑制减弱其他色块和扩大领地, 前三种方法可以直接强调主角;后三种则可间接强调主角。

(2) 调整——强调与融合

配色完成后, 必须要重新审视画面, 如果发现一些问题, 例如有太过显眼或太过杂乱的地方, 都需要将配色进行融合及平淡化处理;相反太过平淡的配色需要加强。当两方面都取得平衡时, 配色才算完成。

配色可用上述三个阶段完成, 第一阶段选择颜色, 第二阶段选择样式。首先选择配置的样式, 接着选择背景色调以及色彩数量。第三阶段就是要突出主角色彩, 配色时要特别关注主角的强弱感。配色完成后, 最后还要进行检查及调整, 以免有些地方过于显眼或者有些呆板, 或是主题不够清晰, 检查修正后才算完成配色。

3总结

色彩是艺术作品中的一个十分重要的因素。良好的配色能够带给人视觉及心理上的好感, 若运用在美工设计上, 则设计出来的图像或产品则更加引人注目、易于接受。在美术设计中, 设计者要利用色彩的独特语言优势来创造并强化美术设计作品的主题思想, 利用色彩的感染力和艺术美感来呈现独一无二的作品个性和风格, 准确地传达产品信息, 展示创意, 让观众在舒适、愉悦的视觉享受中欣赏艺术作品。

参考文献

[1]王传东.设计色彩学[M].山东:山东美术出版社, 2007.

[2]韩国I.R.I色彩研究所编, 李红姬译.The Color for Designer给设计师的专业配色图典[M].北京:人民邮电出版社, 2010.

[3]朱天明.专业色彩搭配图典经典配色相似配色[M].北京:化学工业出版社, 2006.

[4]王勇, 董轩志.基于用户体验视角下的网页视觉传达设计研究[J].包装工程, 2013, (12) :14-17.

[5]李莉婷.色彩设计中单纯化配色原理的运用研究[J].装饰, 2005, (12) :095-096.

利拉德中国行配色 篇9

利拉德将造访中国数个城市，幸运的粉丝们有机会可以亲身与利拉德互动，在第一时间穿上D Lillard 1红荧光色战靴，并欣赏精彩的篮球盛宴。

“达米恩的杰出表现和对篮球的热爱让我们深受启发，我们设计这双鞋也是向他在场上的非凡表现致敬，”篮球设计总监Robbie Fuller如是说道，“很幸运达米恩目前效力于波特兰开拓者队，这让我们有更多时间与他交流。我们可以从他身上获取灵感，发现他的兴趣所在并了解他想要通过球鞋所体现的精神。因此，在设计时我们才能通过这么一双鞋展现出他身为运动员和普通人的多面特质。”

为了体现达米恩在球场上的敏捷与自信，D Lillard 1的中底运用了全掌adiprene+科技。TECHFIT的鞋舌和内靴提高了舒适性和贴合性，让利拉德的表现更加自如。D Lillard 1作为一双全新的低帮球鞋，却拥有稳定的设计语言，出众的灵活性和舒适感，为球场上的各种风格而打造。

D Lillard 1上印有达米恩·利拉德名字的首字母缩写“DL”，而这两个字母合起来后也组成了“0”，这也是利拉德的号码。这个数字还有一层含义，用以代表三个被利拉德称为家的地方：他长大的地方奥克兰（Oakland），他的母校韦伯州立大学所地奥格登（Ogden）以及他现在的主场俄勒冈（Oregon）。在标志左侧印有一支由三片羽毛组成的翅膀，这是对他亲友们的昵称” Fly Guyz “的致意。

街头利器 STREET JAM ACTIVE

Street Jam Active的鞋款在主色配色上延续了利拉德签名鞋D Lillard 1选用的黑色与白色。而在细节设计上，黑白两款则各具特色。黑色配色的Street Jam在鞋面上选用了帆布质感的材料，给人以十足的街头感觉。而在中底上，选用了专属于波特兰开拓者队的黑红泼墨来做点缀。白色款的Street Jam则直接在鞋面上采用了全白的鞋面再配以黑色的泼墨来做点缀，黑色的鞋带再加之红色的波点也象征着波特兰开拓者队。两款鞋在鞋后跟采用了同样的银色蜂窝图案设计，这也使得整双球鞋更加时尚，更适宜在街头穿着。

上市时间： 2015年6月1日

零售价格： 629RMB

自动配色 篇10

无论是在工业染色、室内、建筑等传统设计领域还是计算机图形图像研究及其应用领域,色彩都是不可或缺的元素,要在成千上万的颜色中选择出一组符合产品特色且搭配协调的颜色组合是非常困难的。即便是视觉艺术方面的专家,选择颜色也是一件很耗时的工作。所谓配色,简单地理解就是将颜色进行合理的搭配,使其整体色调达到一种和谐的效果。所以配色是一个非常关键的环节。

下面,我们采用全组合算法建立数字化配色方案模型,依据光学配色方案,利用自由组合的方式产生主色、背景色、对比色,自动地产生一个比较完整、和谐的配色方案。

2 数字化配色方案原理

色彩模式决定了用来显示和打印图象的色彩模型。计算机对于色彩是基于光色处理,其模型一般包括RGB、HSB、CMYK和CIELAB。目前,光学上通用的是RGB色彩坐标系,其三原色是红R,绿G、蓝B,是显示器及其他数字设备显示颜色的基础。RGB色彩模式是一种光源色的混合模型,两种不同的彩色光混合生成另一种颜色, 且色光混合的次数越多、强度越大, 得到的颜色越明亮。RGB三种成分的取值范围是0—255, 可以组合出1670万种颜色。就编辑图像而言, RGB色彩模型是最佳的色彩模型, 因为它可以提供全屏幕的24bit的色彩范围, 即真彩色显示。24bit,

配色包括色彩配色和光学色彩配色,光学配色可应用于计算机平面设计、幻灯片制作、装饰、灯光效果等利用发光原理产生色彩相关的方面。光学配色方案包含对比色、背景色、线条、色调和文本颜色等。

本算法依据光学配色方案和色彩构成原理,以RGB颜色模式为基础,利用全组合算法建立数字化配色方案模型。首先确定配色方案的主色,然后组织与构成主色调系统相呼应的背景色,再确定少量的点缀对比色。模型中合理地把握主色调、背景色和对比色之间的相互对比关系,符合了色彩对比协调规律。

3 色彩模型分析

配色方案是以RGB格式为基础建立的色彩对比模型,有9个小的单元格组成,中间为主色,周围为背景色。

3.1主色的配色方案

采用自由组合的方式产生主色,如果以128为基值,那么共有3*3*3=27种组合。

设A为三基色总数:A=3;

i为三基色的变量:i=0,1,2;

则R权值IR为A^0=1

则G权值IG为A^1=3

则B权值IB为A^2=9NNA ^ i.cou

N为的总数:N=A ^ i.count=27;

L为主色RGB控制变量1<=L<=A^i.count。

对比色的生成为:

RGB((Int(L/IR)Mod A)*基色值,(Int(L/IG)Mod A)*基色值,(Int(L/Ib)Mod A)*基色值)

3.2基色值为128的对比色

当i因程序控制变量变化时,i由0到2变化,与基色值相乘得到对比色的RGB值。对比色的基色值为128,则如下表示:

3.3 背景色的配色方案

采用自由组合的方式产生背景色,即以64为基色值,共有5*5*5=125种。(0, 64. 128. 192. 255)

对比色的生成为:

3.4基色值为64的对比色

当i.count因程序控制变量变化时,i由0到2变化,与基色值相乘得到对比色的RGB值。对比色的基色值为64,则如下表示:

4 配色方案模型

在生成配色方案中为方便制作者的查找使用,在配色方案下附加背景色及对比色的RGB值。在色彩的扩展中,采用红、绿、蓝各自同时扩展,将色彩显示在同一个平面上,每行显示绿扩展,每3个单元为一次,每行5次;蓝扩展采用列扩展,每3个单元为一次,扩展5次;红色采用跳跃扩展,红色不变绿蓝同时扩展,红色扩展后绿蓝再次扩展,配色方案的扩展算法如下:

列标=初值+扩展变量(总量)×扩展次数

行标=初值+扩展变量(总量)×扩展次数+扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展次数

行标=初值+扩展变量(总量)×扩展次数+扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展次数+扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展变量(总量)×扩展次数

假设:d为每次下移的单元个数,r为红色扩展数,b为蓝色扩展数,m为对比色扩展数,YMRow向下的偏移量,则偏移量:YMRow=d+r*Rd+b*Rd*Rr+m*Rd*Rr*Rb。

5 生成配色方案算法

6 小结